Imprimarea fotografiilor strălucitoare. Vopsea DIY strălucitoare în întuneric. Domeniul de aplicare a vopselelor reflectorizante

Vopseaua strălucitoare în întuneric pare incredibilă, oferind un spațiu imens pentru imaginație atunci când o utilizați. Luați în considerare în acest articol principiul de funcționare al unei astfel de vopsele, caracteristicile sale și dați sfaturi cu privire la alegere. Vom auzi tehnologia pentru a face vopsea strălucitoare acasă.

Compoziția și principiul acțiunii vopselei strălucitoare

Luminescență - capacitatea materialelor de a străluci la căderea nopții sau când o sursă de lumină artificială este oprită. Acest efect poate fi dat oricărui obiect prin tratarea acestuia cu o vopsea luminoasă specială, numită și vopsea cu fosfor, luminiscentă, fluorescentă sau auto-luminoasă.

Smalțul acumulează energie luminoasă în timpul zilei și apoi o eliberează continuu în întuneric. Durata „lucrării” unei astfel de vopsele fără iluminare străină este de aproximativ 8-12 ore. Procesul de strălucire cumulativ este un ciclu continuu și poate fi utilizat timp de câțiva ani.

Strălucirea vopselei apare datorită prezenței unei componente speciale - un fosfor (pigment luminescent). Pulberea luminoasă se adaptează bine la mediu inconjurator, rezistent la îngheț și căldură, are substanțe chimice stabile, proprietăți fiziceși o durată lungă de viață - mai mult de 30 de ani. Este utilizat atât pentru lucrări în aer liber, cât și în interior.

Fosforul este combinat cu un purtător transparent, de obicei un lac pe bază de acril, alchid sau poliuretan. Proporția standard a componentelor este 1: 3. Tipul de lac nu afectează strălucirea strălucirii, dar acest criteriu determină în mare măsură sfera vopselei și durabilitatea acoperirii.

Domeniul de aplicare a vopselelor reflectorizante

Vopselele luminoase au o gamă largă de aplicații.

1. Materialul este solicitat atunci când creează un efect luminos în interior, pentru finisarea decorativă a tavanelor, pereților, aplicării pictura artistică, în designul interioarelor cafenelelor și cluburilor de noapte.

2. Designul original al mobilierului, picturilor, obiectelor de interior.

3. Pentru artă corporală și crearea de machiaj și manichiură strălucitoare.

4. Decorarea amenajărilor florale artificiale sau vii.

6. Pentru garduri din lemn, foișoare și rame pentru ferestre.

7. Aplicare în serigrafie - autocolante publicitare, afișe, caiete etc.

8. Reglarea bicicletelor și auto: discuri luminoase, capace de butuc, etriere, spițe și rame pentru biciclete, căști de protecție, desene spectaculoase pe caroseria mașinii.

9. Crearea de semne de avertizare și îmbrăcăminte de lucru.

Soiuri de vopsele strălucitoare și caracteristici ale aplicării lor

Vopselele strălucitoare pot fi clasificate aproximativ în funcție de parametrii principali.

Tipul ingredientului activ (pigment luminescent)

Vopsea fluorescentă strălucitor în raze ultraviolete: o astfel de vopsea nu va străluci de la sine, efectul fluorescent dispare după oprirea lămpii UV. Acest tip de vopsea este foarte des utilizat în proiectarea exteriorului, a sălilor de club și a tuningului auto.

Lacul acrilic este cel mai des folosit ca bază, ceea ce face ca acoperirea să fie sigură pentru sănătate. Pigmentul poate avea culori diferite, aspectul cel mai impresionant este roșu, verde, roz și galben.

Vopsea luminoasă (luminiscentă) pe baza unui fosfor: produsul vopsit strălucește în întuneric, emanând energia acumulată a soarelui. Pentru a „reîncărca” o astfel de vopsea, sunt suficiente 10-15 minute de lumină naturală sau de iluminare artificială.

Vopsea reflectorizantăîncepe să strălucească atunci când razele de lumină îl lovesc. Utilizat în principal pentru desemnarea teritoriului, marcaje rutiere, elemente reflectoare și indicatoare. Un astfel de smalț crește semnificativ nivelul de siguranță cu întreprinderi industrialeși drumuri.

Vopsea fosforescentă conține un pigment activ - fosfor, care este periculos pentru sănătatea umană. Vopseaua fosforică este utilizată pentru decorarea mașinilor și a exteriorului spațiilor. Încearcă să nu-l folosească în interior și să-l înlocuiască cu vopsea cu fosfor.

Gradul de transparență

Incolor (translucid)în lumină normală, acestea sunt practic invizibile, au o ușoară nuanță albicioasă. În întuneric, vopseaua strălucește albastru sau galben-verde.

Vopsele colorate sunt vizibile în lumina zilei și emit lumină în întuneric. Smalțul colorat conține adesea un fosfor și un pigment fluorescent, care îi permite să-și arate proprietățile sub razele UV și în întuneric complet.

Compoziția vopselelor și prezența componentelor speciale sunt determinate de scopul smalțului:

vopsea pentru suprafețe și materiale plastice din PVC - conține rășini poliuretan-minerale care îmbunătățesc aderența materialelor;
vopselele de flori sunt realizate pe baza dispersiei hidro-acrilice, care nu dăunează plantelor;
vopsea termorezistentă pentru prelucrarea suprafețelor metalice și de sticlă - conține rășini polifenilice (expunerea la temperatura maximă admisibilă este de +500 ° C);
vopsele pentru mediul acvatic - se utilizează un lac durabil din poliuretan hidrofug.

Caracteristici comparative ale vopselelor luminoase de la diferiți producători

Tehnologia pentru producerea vopselelor luminoase este destul de simplă și nu necesită echipamente scumpe. Prin urmare, astăzi un număr mare de întreprinderi mari și mici sunt angajate în producția de emailuri luminescente și fluorescente. Să comparăm produsele unora dintre ele:

	Noxton		LUMINOVATOR		Luminofor
	vopsea luminiscentă	vopsea fluorescenta	vopsea luminiscentă	vopsea fluorescenta	vopsea luminiscentă
Scopul aplicatiei		pictura din metal, lemn, sticla, plastic, flori, textile, pentru arta corpului	lucrări decorative pe hârtie, țesătură, tencuială, piatră naturală și metal amorsat		vopsire din metal, lemn, textile, PVC
Culori de bază	verde, albastru, galben, roșu, albastru, portocaliu, roz	alb, galben, roșu, albastru, portocaliu, verde, roz	albastru, verde, galben, roșu, alb		verde deschis, roșu, galben, albastru, violet
Fundatia	depinde de scopul vopselei		bază acrilică solubilă în apă	bază impermeabilă	acril
Ambalare	0,5 / 1 / 3,5 / 10 l		50/100 ml	100 ml	250 ml
Consum	12-14 l / m2 (un strat)		100 g pe 1-1,5 m 2	250 g / m 2	10 l / m 2
Conditii de depozitare	vopsea pentru metal: -30 ° С ... + 40 ° С; pentru sticlă: -10 ° С ... + 40 ° С;		de la +5 ° С la +30 ° С	într-un loc ferit de lumina soarelui	nu mai mult de 30 ° С

Cum să faci vopsea strălucitoare cu propriile mâini

Puteți pregăti singur amestecul de coloranți. Pentru a funcționa, veți avea nevoie de următoarele componente și instrumente:

fosfor;
lac potrivit pentru tipul de acoperire;
solvent pentru lac;
recipiente din sticlă sau ceramică.

Secvența de pregătire a vopselei strălucitoare:

Se toarnă lacul în recipientul pregătit.
Adăugați pigment luminescent. Cantitatea de fosfor va determina luminozitatea vopselei și saturația strălucirii, indicatorul variază între 15-50%. Proporția optimă de pigment este de 30%.
Pentru ca fosforul să fie mai bine distribuit, trebuie adăugat puțin solvent la compoziție. Cantitatea de solvent nu trebuie să depășească 1% din masa totală.
Se amestecă vopseaua până se omogenizează.

Această tehnologie produce smalț transparent. Dacă doriți, puteți adăuga o schemă de culori compoziției, care va da nuanța dorită suprafeței.

Pentru a obține o strălucire uniformă și bogată a obiectelor în timpul vopsirii, trebuie să respectați următoarele reguli:

Suprafața produsului trebuie să fie curată și uscată.
Vopseaua trebuie amestecată bine înainte de utilizare, deoarece particulele de fosfor precipită în timp.
Al doilea strat de vopsea trebuie aplicat după ce primul s-a uscat. Intervalul dintre pictură trebuie să fie de cel puțin 1-1,5 ore.
Cea mai strălucitoare strălucire va fi pe o suprafață albă solidă, o bază întunecată absoarbe mai multă energie radiată, prin urmare, atunci când vopsiți unele produse, se recomandă tratarea prealabilă a suprafeței cu sol alb.
Când lucrați cu vopsele fosforice, trebuie să aveți grijă de echipamentul individual de protecție: ochelari cu ecrane laterale, mănuși și un aparat de respirat. Vopsirea trebuie făcută într-o zonă bine ventilată.

Datorită proprietăților sale unice, vopselele luminoase și-au găsit cea mai mare aplicare diferite zone, și puteți pregăti singuri compoziția de colorare - este suficient să respectați proporțiile specificate și tehnologia simplă.

Să vorbim despre principalul lucru din fotografie - despre lumină. Prin lumină fotograful își „pictează” imaginile. Nu e de mirare că cuvântul „fotografie” înseamnă „a scrie cu lumină”. Ca orice instrument, lumina are propria ei specificații, din care intensitatea, directivitatea / difuziunea și compoziția spectrală (temperatura culorii) sunt importante pentru fotograf. Partea principală a lecției noastre de fotografie este dedicată utilizării lor abile.

Înainte de a trece la munca practica, observăm câteva puncte foarte importante legate de faptul că o persoană percepe lumina diferit de o cameră:

· Viziunea este un proces psihofiziologic. Ochiul nu doar percepe fluxul de lumină, ci îl procesează intelectual. Conștiința adesea „completează” ceea ce o persoană nu vede de fapt sau corectează imaginea luminii percepute. Conform principiului: „Văd ce este și cum ar trebui să fie”.
O cameră, oricât de „inteligentă” este, nu este capabilă de acest lucru, înregistrează doar ceea ce „vede” obiectivul. O foaie de hârtie albă slab luminată pentru o persoană va fi albă, dar într-o fotografie se va dovedi a fi gri și invers, un obiect cu tonuri de gri aprins într-o fotografie va deveni alb.
De exemplu, înregistrați un portret în razele împrăștiate de coroana unui copac, iar o frunză verde puternic luminată pe fundalul unui perete alb umbrit intră în cadru. Pentru ochiul uman, cadrul va fi o frunză verde pe un fundal alb, în timp ce fotografia va avea cel mai probabil o frunză albă pe un perete gri.
Orice iluminare care contrastează cu ochiul uman pentru cameră va fi super-contrastantă.

· Ochiul funcționează în modul „cameră video inteligentă” cu o „imagine” actualizată rapid, datorită acestui fapt, chiar și un obiect în mișcare slab luminat nu este „neclar”. Într-o cameră, o imagine se formează prin acumularea unui flux luminos într-un cadru fix, prin urmare, la viteze mari de declanșare, „imaginea” în mișcare este estompată. Apropo, nu contează deloc dacă imaginea se mișcă în cadru sau camera în sine „se mișcă”, „neclaritatea” va fi cu atât mai mare, cu cât viteza mișcării imaginii este mai mare sau cu atât este mai mare viteza obturatorului. Prima abilitate care trebuie adusă la automatism: în timp ce apăsați butonul declanșator, nu mișcați camera. Exersați fără bandă, controlând mișcarea degetului și rigiditatea mâinilor.

· Ochiul are un interval dinamic mult mai mare decât camera **.
Vedem un număr imens de nuanțe de gri atât în zonele deschise, cât și în cele întunecate în același timp. Camera, pe de altă parte, în funcție de expunerea selectată, poate reproduce bine gradațiile de semitonuri din partea luminoasă și umbra ca un punct negru solid sau, dimpotrivă, va lucra umbrele, albind partea luminoasă. Vă puteți concentra pe partea de mijloc, apoi va exista un „blocaj la poli” în evidențieri și umbre.
Multe, desigur, depind de sensibilitatea materialului fotografic. Foarte puține filme fotografice sunt capabile să surprindă o imagine în intervalul luminos-dinamic de ordinul a 124 de nuanțe - cam la fel cum poate distinge ochiul uman. (Am scris în detaliu despre filmele fotografice în numărul din mai al revistei.) Situația cu gama dinamică a echipamentelor fotografice digitale este și mai gravă. Viziunea are o mare adaptabilitate la culoarea fluxului de lumină. Compoziția spectrală a luminii poate fi foarte diferită, acest lucru este bine înțeles de exemplul unui metal fierbinte - de la portocaliu intens la alb până la albastru. Vorbind despre culoarea fluxului luminos, ei folosesc conceptul de „temperatură a culorii” (a se vedea revista „Photodelo” nr. 6, 2003).
* Lumina se numește de obicei radiație electromagnetică cu o lungime de undă de 440 până la 700 nanometri. Doar în acest interval ochiul poate percepe undele electromagnetice. Valurile din afara acestui domeniu se numesc infraroșu și ultraviolet.
** Gama dinamică este diferența dintre cel mai luminos și cel mai întunecat punct al unei imagini. În caz contrar, capacitatea de a reproduce un anumit număr de semitonuri între complet negru și complet alb.
Putem vorbi multe despre acest lucru, dar este important doar pentru noi ca materialele sensibile la lumină să transmită în mod obiectiv compoziția culorii luminii și o persoană să vadă cu o ajustare mare. În mintea umană, se dezvoltă și se fixează o idee stabilă a unei anumite culori ca trăsătură stabilă a obiectelor familiare, prin urmare, foaia albă rămâne așa sub lumina unui cer senin și la lumina unei lumânări. Pe film, se va dovedi a fi albăstrui și, respectiv, gălbui. Pentru reproducerea corectă a culorilor, trebuie să utilizați un film pentru lumina zilei sau artificial (marcat cu un T). Există un avantaj aici camere digitale, capabil să se adapteze la schimbările de lumină, schimbând „balansul de alb”.

Temperatura culorii, lungimea de undă și culoarea fluxului luminos

Temperatura de 10000-6000 K corespunde aproximativ cu radiații cu lungimi de undă de la 380 la 470 nm, având culori violet și albastru; 4000-6000 K - de la 480 la 500 nm - albastru-verde; 3000-4000 K - de la 510 la 560 nm - verde; 2000-3000 K - de la 570 la 590 nm - galben-portocaliu; 1200-2000 K - de la 600 la 760 nm - roșu. (Valorile intermediare corespund diferitelor nuanțe de culoare). Lumina naturală - lumina medie a soarelui și a cerului - are o compoziție spectrală dominantă, cu o temperatură a culorii de 5500 K în intervalul 4500-18000 K, sursele de lumină artificială convenționale emit de la 1200 la 3500 K.

Caracteristicile luminii
Prima și cea mai importantă caracteristică a luminii este direcția. Această categorie este legată de locația subiectului față de sursa de lumină. Lumina poate cădea asupra unui obiect de sus, de jos, orizontal sau poate ocupa orice poziții intermediare - aceasta este înălțimea sursei. Poate străluci frontal (în față), în diagonală, din lateral, din spate - aceasta este orientarea în plan orizontal. Cea mai pierdută lumină, este și cea mai frecvent utilizată, este cea orizontală frontală. Iluminează uniform toate zonele subiectului, făcând imaginea plană. O astfel de lumină poartă un minim de informații. În condiții naturale, o astfel de iluminare este rară și în condiții artificiale - în mod regulat. Cel mai simplu exemplu este fotografierea cu blițul încorporat *.
* Paradoxal, este util să fotografiați cu bliț atunci când există multă lumină. Blițul va acționa ca o sursă de lumină suplimentară, care va înmuia umbrele, va rezolva desenul în umbre.
Lumina de fundal, care este îndreptată către fața fotografului, este, de asemenea, proastă. Cu acest tip de iluminare, doar conturul obiectului va fi vizibil. Pentru o fotografie de înaltă calitate, aveți nevoie ca lumina să cadă asupra subiectului într-un anumit unghi. Acest lucru va crea ușurare și volum. Regula: cu cât unghiul de incidență este mai mare, cu atât relieful este mai pronunțat.
A doua caracteristică a luminii este intensitate... Am vorbit despre asta parțial în introducere. Trebuie să ne amintim că lumina pentru cameră se estompează mult mai repede decât pentru ochiul uman. Un exemplu simplu. Luăm o lampă de masă, strălucim pe perete de la o distanță de un metru și jumătate. Peretele este luminat. Să luăm lampa încă un metru și jumătate. Zidul s-a luminat mai rău. Vizual, destul de puțin, pentru o cameră - semnificativ.
Așa-numita regulă a pătratelor se aplică aici: când distanța de la subiect este dublată, intensitatea iluminării scade de patru ori.
Să facem o rezervare, regula funcționează diferit pentru un flux de lumină direcționat, de exemplu, un fascicul laser sau un soffit cu un reflector de focalizare bun.
A treia caracteristică este moliciune / duritate lumina - este strâns legată de prima, dar pentru noi are o semnificație independentă. Fluxul de lumină dură provine dintr-o singură sursă - în mod ideal dintr-un punct. Lumina soarelui perfect aspră, de exemplu pe Lună, nu este practic împrăștiată din cauza lipsei unei atmosfere. Nu pot exista semitone într-o fotografie lunară. Totul este fie absolut alb, fie absolut negru.
Totul este diferit pe Pământ. Aici există o atmosferă care împrăștie lumina, există obiecte care reflectă lumina și își schimbă direcția. Directivitatea și, în consecință, duritatea luminii pot varia pe o gamă largă. Lumina puternică va fi în soarele aproape de amiază și în cerul înnorat. Repere și umbre dure vor apărea în imagine. Lumina moale - difuză, mai uniformă poate fi observată pe vreme înnorată. Întreaga sferă cerească începe să strălucească. De fapt, cerul înnorat luminat de soare este un imens softbox natural. În condițiile în care se utilizează o sursă de lumină direcțională artificială, se obține un model de tăiere dură. Reflecția parțială a luminii de pe pereții, podelele și tavanele întunecate nu are un efect vizibil. O „imagine ușoară” complet diferită va fi într-o cameră luminoasă - reflexii multiple vor adăuga multă lumină difuză moale. Lumina dură difuză poate fi, de asemenea, sticlă de lapte, orice perdea.
Acum să analizăm toate acestea în practică. Pentru a arăta cum lumina creează volum în imagine sau îl îndepărtează jucând cu lumină și umbră, am mers cu o sursă de lumină în jurul modelului nostru.

SERIA 1. Lumină dură.

Pentru început, am așezat lumina direcțională deasupra, la aproximativ 45 de grade față de orizont, opusă subiectului, deasupra fotografului.
Fotografia 1. Iluminarea frontală. Se poate observa că practic nu există umbre pe față, este lipsită de relief și volum. Acest lucru se va vedea și mai clar atunci când coborâm lumina paralel cu axa de fotografiere.
Foto 2. Mutat spre stânga. Am o lumină frontală fără nume. A apărut un fel de model de tăiere: s-a format o umbră din nas, din gene. Se creează o anumită ușurare. Cu toate acestea, partea stângă a feței este încă destul de plată. Acest lucru face ca fața să pară disproporționată.
Foto 3. Deplasați sursa mai mult în sensul acelor de ceasornic la un unghi de incidență de 45 de grade - o lumină diagonală. Umbra a devenit și mai mare, senzația de ușurare a crescut în dreapta. Fața nu mai este percepută ca asimetrică. Din întreaga serie, această opțiune este poate cea mai interesantă.
Foto 4. Alunecare frontală. Un desen a apărut pe partea stângă a feței: o cavitate nazolabială, o linie maxilară distinctă. Dar jumătatea dreaptă a feței a intrat în umbră.
Foto 5. Lumină laterală. Barbia a dispărut. Jumătate a feței este iluminată, cealaltă jumătate este practic inexistentă.
Fotografia 6. Alunecare spate. Este evidențiată doar o parte a obrazului, nasul proeminent. Ochii au dispărut complet.
Fotografia 7. Diagonala din spate. Fața practic nu este iluminată. Un pic din frunte și o parte a obrazului. Dar apare o nouă calitate - lumina începe să contureze părul și figura.
Fotografia 8. Spate nenumit. Fața nu este deloc luminată. Fluxul luminos luminează părul și figura și „desprinde” modelul de pe fundal.
Foto 9.Înapoi. Lumina este strict în spatele și deasupra modelului. Cel mai adesea, acest tip de lumină este folosit pentru a separa modelul de fundal.
Iluminarea în fotografiile 10-16 este în cea mai mare parte simetrică, cu singura diferență că umerii și gâtul modelului sunt ușor spre dreapta. Puteți estima singuri diferența.

SERIA 2. Lumina orizontală dură.
Acum coborâm sursa de lumină la nivelul capului modelului, lumina merge paralel cu linia de fotografiere. Să ocolim modelul din nou în sensul acelor de ceasornic.
Fotografia 1. Iluminarea frontală. Fără umbre, fără ușurare. O față complet plată, cu nasul, gura și ochii pictați pe ea.
Foto 2. Lumina frontală fără nume. O mică umbră a apărut pe obraz, ușurința nasului și a buzelor era clar vizibilă în dreapta jos. Orice altceva este plat.
Foto 3. Lumina diagonală. Spre deosebire de aceeași direcție în iluminatul de sus, jumătatea dreaptă a feței este puternic umbrită. Prin înmuierea luminii sau a iluminării suplimentare, puteți obține un aspect interesant.
Foto 4. Alunecare frontală. Jumătate a feței este aproape în umbră.
Foto 5. Lumină laterală. Pe partea iluminată apare un relief. Barbia, plica nazolabială, ochii încep să fie lucrați.

Fotografia 6. Alunecare spate. Un punct culminant luminos pe obraz, pe nas, dar ochii sunt aproape în umbră. Părul și umerii încep să strălucească.
Fotografia 7. Diagonala din spate. Lumina practic nu captează fața, ci doar marginea nasului, marginea buzei, conturează pomețul.
Fotografia 8. Spate nenumit. Practic nu strălucește pe față. O strălucire neplăcută apare pe obraz, geometria feței se schimbă. Singurul avantaj este părul evidențiat. Foto 9. Iluminare de fundal - iluminare de fundal. Situat strict în spate. Spre deosebire de conturul superior, cel orizontal conturează complet silueta. Cel de sus a inundat părul și umerii cu lovituri mari de lumină.

SERIA 3. Frontul rigid inferior.

Sursa de lumină este situată sub planul de fotografiere. Sincer vorbind, un mod foarte exotic de iluminare a unui model de fotografie, în primul rând din cauza naturii. În natură, o astfel de lumină nu se găsește practic, dar datorită acesteia se pot obține uneori portrete fotografice emoționale foarte expresive cu o astfel de lumină.
Fotografia 1. Iluminarea frontală. Spre deosebire de imaginea similară, în primele două serii este iluminată uniform și bărbia este practic pierdută. O umbră ușoară apare pe pleoapele superioare și o umbrire neplăcută pe nas.
Foto 2. Lumina frontală fără nume. Umbra din nas „se lipeste” literalmente în ochi și distorsionează foarte mult fața. Buza superioară se întunecă și apare o umbră de pe obraz sub ochi.
Foto 3. Lumina diagonală. O umbră foarte aspră de la buze și nas acoperă jumătate din față. Lângă buze s-a format o pată neplăcută de lumină. În același timp, linia bărbiei a fost indicată în partea umbrită.
Foto 4. Alunecare frontală. Jumătate din față a intrat în umbră. Detalii de bărbie ușoare. O umbră aspră apare peste ochiul luminat, iar fruntea devine proeminentă.
Foto 5. Lumină laterală. Linii dure, relief clar de obraji, bărbie și nas.
Umbra de pe gene este interesantă, care poate deveni un detaliu artistic curios.
Fotografia 6. Alunecare spate. Lumina dispare, alegând doar câteva detalii. Mai mult, spre deosebire de cele două serii anterioare, această lumină nu creează un contur al figurii.
Fotografia 7. Diagonala din spate. Doar o parte a obrazului este vizibilă. Părul începe abia să strălucească.
Fotografia 8. Spate nenumit. Părul este ușor evidențiat, restul figurii arată ca o siluetă neagră solidă.
Foto 9.Înapoi. Datorită locației reduse, fluxul luminos funcționează numai la capetele părului.
În imaginile 10-16, am mărit ușor distanța de la sursa de lumină la model. Imaginea ușoară a devenit oarecum mai moale, dar schimbări semnificative nu a făcut-o.

SERIA 4. Lumina moale în trei nivele.

În această serie, cu aceeași mișcare a sursei de lumină din jurul modelului, am folosit un softbox. Se poate observa că modelul fundamental de tăiere nu se schimbă în comparație cu cele trei serii anterioare. Cu toate acestea, datorită suprafeței mari care emite un flux luminos, marginile umbrelor sunt foarte înmuiate.

Mulțumim fotomodelei Natalia Gissek pentru răbdare și bunătate.

SERIA 5. Schema de setare a luminii
Sarcina fotografului când folosește lumină artificială, destul de ciudat, este de a simula iluminarea naturală. De regulă, pentru aceasta sunt utilizate mai multe surse de lumină simultan.
Lumina principală este pictura. Acesta este un flux luminos direcționat către o parte importantă a complotului. Creează relieful real al imaginii. În mod tradițional, această lumină este de sus și din lateral. Chiar înainte de apariția fotografiei, artiștii foloseau lumina de la o fereastră ca sursă principală.
Aceasta este o lumină destul de dură. A pictat trăsăturile feței cu umbre contrastante. În același timp, întreaga imagine nu are volum.

Al doilea cel mai important este modelarea luminii. Folosit pentru a evidenția și a înmuia umbrele. Poate fi o lampă sau orice reflector: o foaie de hârtie albă, o oglindă, un perete ușor, o foaie întinsă. Este plasat, de regulă, din partea opusă sursei luminii cheie, mai aproape de fotograf. O astfel de lumină poate fi atât direcțională, cât și difuză, în funcție de sarcina fotografului. De exemplu, dacă nu trebuie să atingeți nimic din plasticul feței, ci trebuie doar să îndepărtați umbra de sub bărbie, puteți trimite acolo un fascicul de lumină direcționat. În orice caz, lumina de modelare ar trebui să fie întotdeauna cu câțiva pași mai slabă decât lumina de pictură, pentru a nu crea umbre.

Al treilea tip de lumină este umplerea. Aceasta este o iluminare uniformă generală. În ceea ce privește intensitatea, o astfel de lumină ar trebui să fie mai slabă decât cea de pictură, de regulă, cu doi sau trei pași. Regula generală: cu cât lumina de umplere este mai strălucitoare, cu atât modelul este mai slab, cu atât contrastul luminii este mai mic, cu atât imaginea este mai plată. Este recomandabil să instalați sursa de lumină de umplere de sus, în spatele fotografului. Cel mai bine este dacă fluxul luminos este difuz. Sarcina fotografului este de a găsi un astfel de echilibru între tasta și lumina de umplere, astfel încât subiectul să fie afișat în modul cel mai volumetric. Trebuie adăugat că rolul umpluturii poate fi parțial jucat de modelarea luminii difuze.
Spate (sau contur). Această lumină dezvăluie forma întregului obiect sau a oricărei părți a acestuia. Lumina de fundal este poziționată aproape de partea din spate a subiectului. O astfel de iluminare produce o linie de contur de lumină care se poate extinde cu intensitate crescândă sau mutând sursa de lumină departe de obiect.
Lumina de fundal. Iluminează fundalul pe care este desenat subiectul. Rezolvă două probleme - creează adâncime spațială suplimentară și luminează fundalul, îi subliniază culoarea și textura. Intensitatea sa este mai mică decât iluminarea dată de lumina generală și de cheie. Poate fi uniform și neuniform. Este mai bine să setați lumina de fundal, astfel încât zonele luminoase ale obiectului să fie pictate pe un fundal întunecat, iar cele întunecate pe unul deschis.
Vopsire lumină + modelare- cel mai simplu și schemă eficientă dispunerea luminii. Fotograful trebuie doar să orienteze corect modelul în lumina cheie pentru a găsi cea mai reușită reliefare și să plaseze corect reflectorul pentru a înmuia acest relief în cel mai reușit mod.
Am folosit un reflector mic. Desenul s-a înmuiat în comparație cu singura sursă de desen, dar nu suficient. Umbre adânci sunt încă dedesubt.
Până în prezent, am luat în considerare fotografia doar cu acele surse de lumină care se află în fața modelului. Pentru a dezvălui forma modelului sau a oricărei părți a acestuia, se utilizează o lumină de alunecare din spate (sau contur). Pentru a face acest lucru, trebuie să instalați o sursă care să strălucească pe model din spate. Puteți direcționa simultan două fluxuri de lumină către model. Una este puțin mai intensă, cealaltă este mai slabă. Subiectul va fi detașat de fundal și va avea un volum suplimentar.

Foto 5. Vopsire + umplere + modelare. Lumina de modelare a scos bărbia din umbră, a făcut ca modelul întregii fețe să fie moale. Imaginea a devenit plastică, fața are un volum. Dar senzația este că întreaga figură este lipită de fundal.

Foto 6. Vopsire + umplere + modelare + suport. Modelul este detașat de fundal, părul este luminat. Cifra are mai mult volum.

Foto 7. Pictură + umplere + modelare + suport + fundal. Lumina de fundal a intensificat ușor lumina de fundal și a completat ușor lumina de umplere. În plus, am luminat fundalul în așa fel încât partea mai deschisă a modelului să fie în zona umbrită, iar cea întunecată să fie în zonele mai deschise ale fundalului. Acest lucru a subliniat volumul modelului și a sporit sentimentul de versatilitate. Fundalul întunecat a dat adâncime imaginii, iar cel luminos - luminozitate și aerisire.

Mulțumim fotomodelei Nadezhda Gorbunova pentru răbdare și bunătate.

_______________________

Atât copiilor, cât și adulților le place. Iată o altă idee grozavă: decorațiunile de perete, picturile și desenele pot fi create cu vopsele fluorescente care strălucesc în întuneric. Efectul fascinant este potrivit nu numai pentru un club, bar sau cameră de joacă, ci și pentru un apartament! Să vedem asta împreună.

Vopselele luminescente și proprietățile acestora

Ochiul uman vede doar o porțiune din spectrul luminii, care variază de la violet la roșu închis. Nu putem percepe culorile în afara acestei zone. Cu toate acestea, materialele fluorescente devin vizibile pentru noi atunci când sunt expuse la radiații ultraviolete. Mai mult, încep să strălucească. De ce este nevoie pentru asta? Vopsele fluorescente și lampă UV. Și apoi vă vom spune cum să aplicați aceste cunoștințe pentru a vă decora propriul interior.

Lampă UV pentru a vă decora interiorul

Camerele de zi decorate cu modele fluorescente capătă o dispoziție specială, mistică. Esti bun la desenat? Decorează-ți singur apartamentul! Vopsele, o lampă și propria imaginație sunt tot ce aveți nevoie pentru aceasta. Rețineți doar că pereții sunt vopsiți cu vopsea care nu este destinată pielii. Dacă doriți să pictați nu numai pe pereți, ci și pe voi înșivă, obțineți o vopsea separată în acest scop.

Desenul cerului înstelat pe tavan

Vopselele luminescente strălucitoare pot fi atât vizibile, cât și transparente. Vopselele vizibile nu au nevoie de o lampă ultravioletă, deși sub influența luminii ultraviolete apare acest mare efect - încep să strălucească. Vopselele transparente pot fi văzute numai atunci când sunt expuse la o lampă. Ele sunt ideale, de exemplu, pentru fotografii pe tavanul dormitorului, reprezentând cerul înstelat.

Imagini strălucitoare volumetrice pe tavan

Vopselele neon vă permit să creați imagini volumetrice impresionante care să schimbe complet atmosfera din cameră. Îți place Orientul? Un templu din pădurea junglei se va regla în modul corect atunci când meditează.

Creați artă de perete cu vopsele fluorescente

Nu trebuie să sari direct într-o operă de artă de dimensiunea unui perete. Puteți începe cu o imagine pe o pânză. Și și aici există o alegere: vă puteți folosi propriile talente sau puteți cumpăra o opțiune de bricolaj cu un șablon și vopsele spray.

Arta abstractă sub influența radiațiilor ultraviolete

Mulți artiști gravitează către desene abstracte care includ înțeles adânc... Vopselele de neon adaugă poftă unor astfel de picturi: vizibile la lumina zilei, încep să strălucească sub influența radiațiilor ultraviolete.

Cer înstelat pe tavanul unui home theater

Plănuiești să organizezi un home theater? Aceasta este o zonă în care doriți ceva neobișnuit. Cerul înstelat de pe tavan va fi o idee minunată pentru a vă pregăti să vizionați un film. Simțindu-te ca și cum ai fi pe cerul nopții. Lămpile UV se retrag peste marginea gips-cartonului și produc lumină difuză discretă.

Teren de joacă în culori fluorescente

Laser tag este un joc popular în America, locul de joacă pentru care este adesea vopsit cu vopsele fluorescente. Același efect este utilizat în piste de bowling și terenuri de minigolf într-o zonă întunecată. Clienții sunt întotdeauna mulțumiți de o experiență neobișnuită de iluminare, iar copiii vor fi cu siguranță în al șaptelea cer cu fericire.

Aerografierea cu vopsele fluorescente - desenarea universului pe perete

Aerograful vă permite să pictați suprafețe mari cu vopsele fluorescente. Cu toate acestea, aceste vopsele sunt destinate exclusiv utilizării în interior.

Imagini strălucitoare pentru creșă

Mulți copii se tem de întuneric și nu pot dormi fără o lumină de noapte. Prin urmare, imaginile fluorescente pot fi nu numai un decor frumos, ci și un mijloc de somn odihnitor al unui copil.

Imagini strălucitoare în creșă - ce ar trebui să luați în considerare?

Înainte de a pune în practică ideea unei imagini luminoase, trebuie să fii sigur că întunericul domnește cu adevărat în cameră seara. Reflecția de la veioze și iluminatul din camerele învecinate va reduce efectul imaginii luminoase. În întuneric complet, fiecare detaliu al imaginii va fi clar vizibil.

Vopsele fluorescente transparente

Decorațiunile care sunt vizibile doar în întuneric sunt vopsite cu vopsele fluorescente transparente. Foarte neobișnuit: efecte suplimentare apar numai cu includerea unei lămpi ultraviolete.

Imagini strălucitoare în grădiniță cu lampa ultravioletă aprinsă și stinsă

Înainte de a începe să pictați pereții cu vopsea fluorescentă, acoperiți mobilierul cu folie de protecție, așa cum ați face pentru vopsirea pereților. Dacă o parte a desenului este vizibilă în timpul zilei, asigurați-vă că desenul arată atractiv cu lampa UV aprinsă sau oprită.

Lumea subacvatică în culori neon

Vopselele neon permit copiilor să picteze cu un efect 3D pe care copiii îl vor iubi. Desene pe o suprafață mare (în sală festivă, pe locul de joacă) se face cel mai bine cu culori vizibile, astfel încât oaspeții să se poată bucura de ei atât în lumina zilei, cât și în întunericul serii.

Desene pe pereți cu vopsele neon

Vopselele fluorescente sunt potrivite pentru decorarea unităților tematice. Pentru cel mai bun efect, grundul peretelui sau tavanului ar trebui să fie alb, atunci imaginile vor străluci mai bine.

Vopsele fluorescente în decor

Vopselele fluorescente oferă posibilități nelimitate de decor. Chiar și conservele pictate așezate pe masă sau pe rafturi vor adăuga farmec petrecerii tale.

Ce este fotografia strălucitoare și de ce crește în popularitate? O fotografie luminoasă este o imagine fotografică imprimată pe hârtie fotografică specială acoperită cu un strat subțire de cerneală luminiscentă Acmelight ™. Vopseaua luminiscentă are capacitatea de a acumula energie luminoasă și de a o oferi în întuneric, de a o pune pur și simplu - să strălucească timp de 6-8 ore în întuneric.

Cât timp străluceste fotografia

Durata de viață a unei astfel de hârtii este de câteva decenii și, spre deosebire de hârtia fotografică obișnuită, nu devine galbenă în timp. În timpul zilei veți vedea o fotografie obișnuită, noaptea o fotografie cu o strălucire verde sau albastră.

Cine are nevoie de o fotografie strălucitoare

Fotografia strălucitoare este surprinzătoare, este neobișnuită și frumoasă. Aceste fotografii sunt pline de emoții și amintiri. Cu ajutorul unei fotografii strălucitoare, puteți decora și diversifica interiorul, iar datorită versatilității sale, un astfel de decor va fi adecvat atât într-un apartament, cât și în spațiile de birou.

Pentru restaurante, este o idee bună să imprimați fotografii ale vedetelor, în cafenelele pentru copii - imagini ale personajelor dvs. de desene animate preferate. Hârtia foto luminoasă poate fi tipărită Carti de vizita, calendare corporative, hărți de suveniruri ale lumii. Oricare dintre „fotografiile tale inventive” vor deveni strălucitoare și neobișnuite și vor da o particulă de magie celor din jur.

Hârtia strălucitoare este vândută într-o varietate de dimensiuni. Puteți afla cum să cumpărați hârtie strălucitoare de la managerii companiei.

Marina BOBROVA

Citeste mai mult:

Albume strălucitoare de absolvire

Una dintre soluțiile creative care va deveni un punct culminant în afacerea dvs. și va atrage clienți este să oferi strălucire în întuneric albume de absolvire! Fotografia strălucitoare este tipărită pe hârtie luminiscentă specială Akmilite, care ...

Opera fotografului Daniele Buetti atrage atenția privitorului încă din primul moment. Nu este nimic surprinzător în acest sens: la urma urmei, ei strălucesc - atât în sensul literal, cât și în figurat al cuvântului!

Unele dintre fotografiile lui Daniel Buetti prezintă modele cu o anumită frază scrisă lângă ele cu litere strălucitoare. Fotograful abordează alegerea frazelor foarte atent și adesea contrastează cu aspectul plin de farmec al modelelor. Aceste inscripții exprimă dorința noastră umană de a iubi și de a fi iubiți („Ia-mă acasă”, „Vreau să fii aici”) sau atinge mai multe puncte filosofice („Este dăunător psihologic pentru noi că distrugem lucrurile pe care le considerăm frumoase?) ? ")

Alte fotografii nu conțin deloc inscripții, dar nu sunt mai puțin izbitoare și poate chiar mai mult decât cele precedente. O fată ai cărei ochi varsă cărări de lumină blândă. Mâinile, unde vârfurile degetelor emit acea lumină foarte moale, încântătoare. Comploturi simple, dar efectul este uimitor: vă scufundați imediat în lumea fragilă și fremătătoare a magiei și minunilor.

Mulți sunt interesați de tehnologia cu care Daniel Buetti își creează fotografiile. Ipotezele sunt foarte diferite, dar de fapt totul este ridicol de simplu. Autorul ia un ac subțire și străpunge sute de găuri îngrijite în locurile potrivite ale fotografiilor. Apoi fotografiile sunt plasate în casete de lumină (panouri strălucind din interior, care poartă o poveste publicitară sau alte informații). Lumina străpunge găurile din imagine - și fiecare imagine capătă un sens nou, plin de o strălucire moale.

Daniel Buetti s-a născut în 1956 la Freiburg, Elveția. Lucrează într-o varietate de moduri, inclusiv fotografie, video, sunet, pictură, sculptură și prelucrare digitală... Lucrările sale sunt prezentate în colecții publice din Berlin, Valencia, Paris, Seoul, Madrid și alte orașe. Din 2004, Daniel este profesor la Academia de Arte din Münster (Germania). În prezent, autorul trăiește și lucrează în Zurich și Münster.