Үзэсгэлэн "Пиранеси. Өмнө ба дараа. Итали - Орос. XVIII – XXI зуун" - тайлан. Шоронгийн аймшигт мөн чанар. Пиранеси Пиранеси шорон

"Цаг үеэс болон амьд байгалийн бүхий л хэлбэрийг олж авсан хорих газрууд, удалгүй эрүүдэн шүүх танхим болж хувирах хаалттай камерууд байхад оршин суугчдын ихэнх нь аюултай, тэнэг сэтгэл ханамжтай, ёроолгүй нүхэнд байгаа бололтой. Яг тэр үед гарцгүй - жирийн шорон биш: энэ бол бидний хүн нэг бүрийн там юм." Маргерит Юрсенар. Пиранесигийн гунигтай сэтгэл. 1959-1961 он

"Агуу бүтээлийн амьдрал" хэв маягийн ном нь Каприччи ди Карсери буюу "Шорон" гэгддэг Жованни Батиста Пиранесигийн (1720-1778) алдарт сийлбэрийн цувралд зориулагдсан болно. Дюрерийн Гуниг, Рембрандтын "Доктор Фауст", Гоягийн "Каприхос"-ын хамт "Шоронгууд" сийлбэрийн түүхэн дэх хамгийн алдартай бүтээлүүдийн нэг бөгөөд өнгөрсөн, ирээдүй, одоог холбосон хамгийн нууцлаг, домогт "текст"-ийн нэг юм.

Орос улсад Пиранеси II Екатеринагийн үед ч алдартай болсон "Сантарсан"Түүнд ердөө 15 боть бүтээл байгаа бөгөөд Александр I Эрмитажид зураачийн бүтээлийн хэвлэлийг худалдаж авахыг даалгасан. "18-19-р зууны эхэн үед Ромд очсон бараг бүх Оросын язгууртнууд "Ромын үзэл бодол" болон бусад "Шоронгууд" гэсэн ботиудыг авч явсан. Өнөөдөр Эрмитажид Пиранезийн домгийг тусгасан хамгийн том цуглуулгуудын нэг болох төсөөлөлтэй Ром, хэзээ ч баригдаагүй архитектурын дурсгалууд, гайхалтай барилгууд байдаг бөгөөд тэдгээрээс хүн бүр өөрийнхөө тамд байгаа мэт сэтгэгдэл төрүүлдэг.

Номын текст нь постмодерн шинж чанартай ишлэл, зүйрлэл, хэв маягийн холимог бөгөөд "блог хөтлөх", тэр ч байтугай "өсвөр насны" илтгэл нь урлагийн түүхийн монографийн хэв маягийн баталгаатай хэлтэй холилдсон байдаг. Эхний бүлгийг уншихад хүмүүнлэгийн сэхээтний үзэгчдээс илүү өргөн хүрээний хүрээлэл дэх алдар нэр, алдар нэрд цангасан нь зохиолчийг өсвөр насны хар ярианы өвөрт оруулсан юм шиг сэтгэгдэл төрж магадгүй юм. Үнэнийг хэлэхэд, "хуучин формацийн" зарим ухаалаг бүсгүйчүүдийг жаазалж болно. Гэсэн хэдий ч энд цэг тавьж, эдгээр "харуул"-ын сээтэгнэл дээр үндэслэн бүхэл бүтэн номын талаар дүгнэлт хийх шаардлагагүй. Өршөөл үзүүлж, гэгээрлийн өлсгөлөнгөөр шохойгоорой. - "Мария Терезия дөнгөж хорин гурван настай байсан бөгөөд азарган тахиатай ширүүн тэмцэл энэ тахианд маш их зүйлийг зааж өгсөн тул тулалдаанд хүчтэй байсан тэрээр католик шашин, ариун журамтай байсан ч Австри улсад ямар нэгэн зүйл ялзарч байгааг ойлгов (ямар нэгэн зүйл). ялзарсан дараа нь Австрийн хаант улсад) "Ерөнхийдөө, - өгөөмөр байх - номын давуу тал нь" ойр дотно байх " үе үе дасгал биш юм, ялангуяа тэдний хамгийн их (дасгал) төвлөрөл нь энэ эхний бүлэгт байдаг учраас. яг юу туршлагатай.

Номын гол давуу тал бол зүйрлэл юм. Пиранезийн домгийг үгүйсгэж Аркадий Ипполитов шинэ домог, Пиранезийн шоронгийн тухай домог, түүний дараагийн зуунуудын соёлд үзүүлэх нөлөө, энэхүү гайхамшигт түүхийн дэвсгэр дээр өөрийнхөө тухай домгийг системтэйгээр бүтээдэг. Түүгээр ч барахгүй, сүүлийнх нь надад хамгийн их өргөлттэй, гэхдээ хамгийн утгагүй, хэрэггүй зүйл биш юм шиг санагддаг. Пиранесигийн амьдралын үйл явдлуудыг Питер Гринауэй, Федерико Феллини нарын кинонуудын үйл явдлуудтай холбон тайлбарлаж, Ипполитов нь ертөнцийг захирч буй холбоо, хууль тогтоомжийн талаархи зөн совингийн талаархи алсын хараатай бүтээлч байдлыг харуулдаг. Оюуны хүчийг харуулах нь өөрөө дуурайх хүслийг төрүүлдэг бөгөөд энэ нь боловсролын чадавхийг хөгжүүлж, өргөжүүлэх гэсэн үг бөгөөд энэ нь түүний хэрэглээний богино үр дүнгээс үл хамааран ашигтай байдаг.

Энэхүү ном нь Леграндын нэрэмжит Пиранесигийн намтар түүхийн "ялагдал" бөгөөд түүний зарим хэсэг нь урлагийн түүх, урлагийн олон бүтээлээр "тэнүүчлэгддэг" юм. Одоо бидний амьдарч буй Шинэ эриний соёл дахь "пиранезиманиа" ба түүний үр дагаврын тухай ном.

18-р зууны Ром цуглуулгад хэт их дуртай байдаг. "Найзууд"-ыг тодорхойлох "нууц үг" нь хөшөө, архитектурын дурсгалт зүйлс, эртний бичээсүүдийн утгын талаархи хэлэлцүүлэг байв. "Эртний олдворын Пап лам" - Франческо де Фикорини нь Гранд аялалд чинээлэг англичуудад зориулсан аялалаар мэргэшсэн бөгөөд үүний дараа тэд эртний эдлэл худалдаж авдаг уламжлалтай байсан бөгөөд энэ нь Ромд дотоод зах зээл дээр гарснаас хойш хөтөчийн хувьд маш ашигтай ажил байсан юм. маш даруухан байсан бөгөөд нэр хүндтэй шинжээчийн тайлбарын дараа үнэ нь эрс нэмэгдсэн. Жерардо де Россигийн егөөдлийн жүжигт Колизей руу чиглүүлсэн англи хүний тухай тэр үеийн Ромын онигоог хүртэл дүрсэлсэн байдаг бөгөөд тэрээр "Өө, тийм ээ! Энэ нь дууссаны дараа гайхалтай байх ёстой." Ерөнхийдөө бүх зүйл яг одоогийнх шиг байна - брэндүүд бурхдыг сольсон бөгөөд энэ шинэ брэнд ертөнцөд сүсэг бишрэлтэй харагдахыг хүсдэг хүмүүс өөрсдийн хүслийг бүрэн төлдөг.

Пиранесигийн домог түүнийг нас барсны дараа шууд үүсч эхэлсэн. Түүний хүү Франческо Пиранеси Жак Гийом Легранд эцгийнхээ тухай ярьснаар зураачийн анхны намтар бий болжээ. Намтар нь тэр үеийн шинэ, аварга том эргэлтийн өмнөхөн хэвлэгдсэн гэдгийг санах нь маш чухал юм. Пиранеси сийлбэр, зэс хавтангууд нь түүний хүүгийнх байсан, өөрөөр хэлбэл тэр гол сонирхсон хүн юм. борлуулалтын дээд хэмжээ.

Номыг "зөв" уншихыг зөвлөж байна - Хавсралтаас эхэлье: "Пиранесигийн амьдрал, уран бүтээлийн түүхэн тойм" Легранд - (бүх домог яг эндээс эхэлсэн), Томас де Куинси, Владимир Одоевский нарын эссэ, Чарльз Нордиер, Алдос Хаксли, яруу найраг Виктор Кривулин, Жозеф Бродски ... Би бас Маргерит Юрсенарыг "Пиранезийн гунигтай оюун ухаан" III ботийн сонгосон бүтээлүүдээс уншихыг зөвлөж байна. Тэгээд дараа нь - номын гол текст. Дараа нь надад итгээрэй, уншихаас авах таашаал дээд цэгтээ хүрч, урлагийн түүхийн ном өөрөө сонирхолтой нээлтийн роман болж хувирна.

Хүмүүсийн мөрөөдөл нь шинэ мөрөөдөл буюу Пиранеси домгийн элементүүдийг бий болгодог

“Пиранезийн балгас чичирч байна. Тэд уйлдаг, хашгирдаг. Тэд нурах гэж байгаа тул бид тэднийг дахин харах гэж яарах ёстой. Хуудсыг болгоомжтой эргүүлж, чи тэднийг залгихад бэлэн, чичирхийлсэн газар нурах чимээнээсээ дүлийрэхээс айдаг. Та цааш явахаасаа өмнө амьсгалаа түгжиж, сонс."

"Пиранесигийн хар дарсан зүүд бол гарцаагүй ганцаардал, давчуу байдлын хар дарсан зүүд, амьсгалах агааргүй шорон, авс, хашгирах дуу хоолой, хутгалдах газар юм."

Чарльз Нодиер. Пиранеси: Сэтгэлзүйн түүхүүд. 1836

“Миний шоронгийн номонд сэтгэлд минь тохиолдсон үйл явдлын зууны нэг хэсэг нь дүрслэгдсэн байдаг. Төрөлхийн эдгээр тохиолдлуудад зовлон зүдгүүр нь миний суут ухаан юм; Талархалгүй хүн төрөлхтний мартсан эдгээр гинжийг би хазсан ... Уйтгарласан зүрхэнд бий болсон тарчлалыг сэдэж, сүнсний зовлонг биеийн зовлон болгон хувиргах нь миний хувьд тамын жаргал байсан - гэхдээ энэ нь миний цорын ганц таашаал байсан, цорын ганц амралт."

Владимир Одоевский Опера дель кавалер Гиамбаттиста Пиранеси 1831 он

"Эдгээр шоронгуудад хамгийн тод бөгөөд нэгэн зэрэг сэтгэл түгшээж байгаа зүйл бол тэдгээрт туйлын утгагүй зүйл ноёрхож байгаа явдал юм.<>Пиранеси энэ асар том дэмий хоосон зүйл хязгааргүй үргэлжлэх бөгөөд орчлон ертөнцтэй дүйцэхүйц мэт сэтгэгдэл төрүүлж чаддаг.<>Пиранесигийн "шоронгийн" оршин суугчид бол "ертөнцийн энэ сүр жавхлан, төрөлтийн гашуун зовлон", эцэс төгсгөлгүй утга учиргүй, үл ойлгогдох зовлонгийн сүр жавхланг найдваргүй үзэгчид бөгөөд тэдгээрийг ойлгох эсвэл тэвчих хүний чадвараас давж гардаг."

Олдос Хаксли "Шоронгууд" Пиранеси 1949 он

Пиранесигийн шорон бол ирээдүйн урлагт гарсан нээлт юм.<>Дэлхийн бэлгэдэл Пиранеси шиг сорогддог хүүхдийн хоол, мөн бэлгэдлийн бүтээгдэхүүн болох экспрессионизм ба сюрреализм нь түүний сийлбэрт хайрыг өвлөн авсан ...<>XX-XXI зууны урлагт ирсэн хариулт, ишлэлийн тоогоор түүний үеийн бүх уран бүтээлчдийн дунд модернизмын цус, маханд орсон Пиранеси нэгдүгээр байрыг эзэлж магадгүй юм.

“Эдгар По, Кафка нар мөн Пиранеси пост фактумд маш их зүйлийг тайлбарладаг, учир нь хүний оюун ухаан нь Дундад зууны, Сэргэн мандалтын үеийн эсвэл Гэгээрлийн үеийн хүн ч бай тэрс үзэл, диссидент, эсэргүү гэж нэрлэгддэг исгэх шинж чанартай байдаг. Гэгээрэл нь оюун санааны хурц нарыг бясалгаж, түүний цацрагийн нөлөөн дор оюун ухаан ялзарч, исгэж, задарч эхлэхэд ихээхэн хувь нэмэр оруулсан - Маркиз де Садын готик роман, зохиол нь үүний шууд жишээ юм. Карсери Пиранеси ч мөн адил."

Аркадий Ипполитов, 2013 он

"Шорон ба хүч" ном. Жованни Баттиста Пиранесигийн домог бол олон нийт, элит үзэгч, уншигчдыг ойртуулах оролдлого юм. Энэ нь бүтсэн үү - энэ үг таных.

"Шорон" ба эрх мэдэл. Жованни Баттиста Пиранесигийн домог." Аркадий Ипполитов, Арка хэвлэлийн газар, Улсын Эрмитажийн музей, Санкт-Петербург, 2013

Энэ номыг Пиранезийн сийлбэрийн чимэглэл, Орос хэл дээр анх удаа орчуулсан Нодиер, Хаксли нарын эссэ, бусад ховор материалууд дагалддаг.

Коллаж хийхэд ашигласан:

Пьетро Лабрузци, Жованни Баттиста Пиранесигийн хөрөг, 1779

Цухуйсан тавцан дээрх хоригдлууд. Carceri d'Invenzione цувралын X хуудас. 1761. Сийлбэр, зүсэгч. Улсын Эрмитаж

Пиранеси. Хойд зүгээс Кастел Сант Анжело

Пиранеси. Өмнө ба дараа. Итали - Орос. XVIII-XXI зуун "I хэсэг http://vittasim.livejournal.com/199116.html
Пиранеси. Өмнө ба дараа. Итали - Орос. XVIII-XXI зуун "II хэсэг http://vittasim.livejournal.com/199735.html
Пиранеси. Өмнө ба дараа. Итали - Орос. XVIII-XXI зуун "III хэсэг http://vittasim.livejournal.com/201132.html
Пиранеси. Өмнө ба дараа. Итали - Орос. XVIII-XXI зуун "IV хэсэг http://vittasim.livejournal.com/202071.html
Пиранеси. Өмнө ба дараа. Итали - Орос. XVIII-XXI зуун "V хэсэг http://vittasim.livejournal.com/203151.html

Бид “Пиранеси” үзэсгэлэнг үргэлжлүүлэн шалгаж байна. Өмнө ба дараа. Итали - Орос. XVIII-XXI зуун". 20-р танхим нь ирээдүйн суут ухаантны гарал үүсэл, түүний төлөвшил: багш нар, урлагийн анхны алхмууд бөгөөд энэ нь эртний хоёр цуврал сийлбэрийг бий болгосноор төгсөв. Тэдний нэг болох "Гянданг ..." нь эцэстээ бүх цаг үеийн дэлхийн урлагийн гол бүтээлүүдийн нэг гэдгээрээ алдаршсан.

Жованни Баттиста Пиранеси эртний Капитол. Сийлбэр, зүсэгч, хуурай цэг. Пушкиний нэрэмжит улсын дүрслэх урлагийн музей А.С.Пушкин

Пиранеси нь Капитол толгодтой зэргэлдээх Ромын форумын талбайн гайхалтай сэргээн босголтыг бий болгодог. Зураг дагалдаж байна дэлгэрэнгүй тайлбар.: "Эртний Капитол, түүн рүү зуу орчим алхам хөтөлдөг. Эдгээр зуун алхмын дунд дөрвөлжин багана, милиар, цом болон бусад гоёл чимэглэлүүд байдаг. Энд мөн Кантабрийн дайны үеэр Аянгат Бархасбадьт өгсөн тангаргийн дагуу Октавиан Август барьсан сүм байна ... "

Жованни Баттиста Пиранеси "Гяндангийн харанхуй". Сийлбэр, зүсэгч, хуурай цэг. Пушкиний нэрэмжит улсын дүрслэх урлагийн музей А.С.Пушкин

Энэхүү хуудас нь зураачийн "Төсөөллийн шорон ..." хэмээх алдартай цуврал сийлбэрт боловсруулагдах шоронгийн сэдвийг анх удаа уриалж байгаа бөгөөд сийлбэрийг бүтээхдээ зураач Бибиена, Жузеппе, Доменико нарын театрын төслүүдээс санаа авчээ. Велериано, Филиппо Жуварра.

Жованни Баттиста Пиранеси "Эртний сүм". Сийлбэр, зүсэгч, хуурай цэг. Пушкиний нэрэмжит улсын дүрслэх урлагийн музей А.С.Пушкин

Эртний барилгуудын туурь, Жованни Баттиста Пиранеси. Сийлбэр, зүсэгч, хуурай цэг. Пушкиний нэрэмжит улсын дүрслэх урлагийн музей А.С.Пушкин

Зохиолч сийлбэрийн талаар тайлбар хийхдээ: "Эртний барилгуудын туурь, тэдгээрийн дотор ганц ширхэг порфироор хийсэн Маркус Агриппагийн оршуулгын сав байсан бөгөөд одоо Клемент XII-ийн булшинд ашиглагдаж байна. Мөн египет үсэг бүхий обелискийн хэсэг, алс холд устгасан эртний сүмийн үүдний танхим харагдаж байна." 18-р зуунд эртний порфирыг эзэн хаан Октавиан Августын командлагч Марк Агриппагийн оршуулгын сав гэж андуурчээ. 1740 онд Латерано дахь Сан Жованни сүм дэх Пап лам XII Клементийн булшийг саркофаг чимэглэв. Энэхүү эртний дурсгалын дүр төрхийг Пиранезийн "Эртний Ромын Ангараг гаригийн талбар" (1762) цувралаас дахин олжээ.Сийлбэр дээр эртний хээ (сфинкс, иероглиф бүхий хавтан) гарч ирсэн нь Пиранесигийн бүтээлд улам боловсронгуй болсон байна.

Жузеппе Валериани "Шоронгийн хашаа" 1740 Цаас, бийр, үзэг, бистр, бэх. Пушкиний нэрэмжит улсын дүрслэх урлагийн музей А.С.Пушкин

Цонхны торноос харахад шоронг дүрсэлсэн байна. Гэрэл сүүдрийн жүжгийн уран сайхны эффект ялангуяа амжилттай болсон бөгөөд энэ нь баруун талын сүүдэрт, давхар шатны хажууд хашаа руу чиглэсэн намхан нуман гарцыг дүрсэлсэн драмын элементийг онцолсон юм. Тайзыг нуман хаалгаар чимэглэх сэдэл нь Валерианигийн театрын бүтээлүүд болон залуу Пиранезийн зургуудад ихэвчлэн байдаг.

Жузеппе Валериани "Барокко хэв маягийн архитектурын чимэглэлийн сэдэл" 1740 Үзэг, цаасан дээрх бор бэх. Пушкиний нэрэмжит улсын дүрслэх урлагийн музей А.С.Пушкин

Жузеппе Валериани "Ордны дотоод засал" 1745 оны орчим цаасан дээр үзэг, бийр, бистр. Пушкиний нэрэмжит улсын дүрслэх урлагийн музей А.С.Пушкин.

Энэхүү ноорог нь 1745 оны 8-р сарын 25-нд хаан ширээг залгамжлагч, ирээдүйн гэрлэлтийн үеэр Санкт-Петербург хотын шинэ шүүхийн театрт болсон "Sception" дуурийг бүтээхэд зориулагдсан байх магадлалтай. Эзэн хаан Петр III. Валериани сийлбэрээр хийсэн загварынхаа цомгийг хэвлүүлэхийг зорьсон бололтой, учир нь зөвхөн энэ зураг дээр биш "ла Intagliare" (энэ нь сийлбэр хийхэд зориулагдсан) гэсэн гарын үсэг олдсон байна. Зургийн график арга нь залуу Пиранеситэй ойрхон байдаг. Тэрээр өөрийн ур чадвар, хэтийн төлөвийг эзэмших асар их ур чадвараа Валериани ах нарт өртэй гэдэг нь эргэлзээгүй бөгөөд түүний үеийнхэн тэдний хүч чадал нь хэтийн төлөвийн зураг, ялангуяа барилга байгууламжийн дүрслэлд оршдог гэж бичсэн байдаг. Гайхалтай зураач Жузеппегээс Пушкины музейн цуглуулгаас Жузеппе Валерианигийн зурган зурганд байдаг зураасны хурдан байдал, хар бэхний гайхалтай үр нөлөөг олж авч чадсан.

Жузеппе Валериани “Архитектурын сэдэл. "1746 оны орчим" морьт хөшөө бүхий барилгын хаалга, цаасан дээр бор бэх. Пушкиний нэрэмжит улсын дүрслэх урлагийн музей А.С.Пушкин

Жузеппе Валериани "Ордны танхимын дотоод засал" 1745 оны орчим Үзэг, цаасан дээр бор бэх. Пушкиний нэрэмжит улсын дүрслэх урлагийн музей А.С.Пушкин

Жузеппе Галли Бибиена "Урьдчилсан шаттай архитектурын зураг төсөл" Үзэг, сойз, цаасан дээр шаргал хүрэн өнгөөр угаана. Пушкиний нэрэмжит улсын дүрслэх урлагийн музей А.С.Пушкин

Москвагийн зураг нь хэв маягийн үндсэн дээр холбоотой гэж үздэг Жеппе Галли Бибиенагийн график өвд архитектур, театрын уран зөгнөлийг маш өргөнөөр төлөөлдөг. Үүний зэрэгцээ, нэгдмэл техник, ажлын аргын улмаас Бибиенагийн гэр бүлийн гишүүдийн зургийг тодорхойлох асуудал хэцүү байдаг. Энэ хуудсыг Жузеппетэй холбосон хамгийн үнэмшилтэй үндэслэлүүдийн нэг бол түүний найруулгын ижил төстэй байдал, мөн цомогт Бибиенагийн зурсан сийлбэрийн дэлгэрэнгүй дүрс, чимэглэлийн онцлог шинж чанар юм: "Архитектур, хөгжил дэвшил ... "

Анжело Мишель багана "Шоронгийн хашаа (Готик ордны хашаа" XVIII зууны дунд үе Үзэг, бор бэх. Пушкины нэрэмжит Улсын дүрслэх урлагийн музей)

Хэтийн төлөвийг огтлолцсон хоёр диагональ дээр зохион байгуулдаг. Урд талд нь хоёр хажуугийн хөшиг харагдаж байна - нэг нь гэрэлд, нөгөө нь сүүдэрт - мөн тайзны дэргэдэх задгай будсан зураг, мөн будсан дэвсгэр - бүх зүйл гүехэн гүнтэй босоо орон зайг бий болгодог. шоронгийн дүрслэлд заншилтай байсан.

Франческо Галли Бибиена 18-р зууны дунд үеийн "Колоннад" семинар Цаас, харандааны тэмдэг, үзэг, бор бэх, саарал усан будаг. Жоржио Чейни Венецийн сан

Хажуугийн нуман хана бүхий дөрвөлжин пилястраар холбосон баганын эгнээгээр хүрээлэгдсэн галерейг үзүүлэв: нэг төв анхаарал бүхий хэтийн төлөв. Орон зайн хэмнэлийг баруун талаас унасан гэрлийн туяагаар тогтоодог: тэдгээр нь орон зайн интервалыг тоймлож, тод гэрэл нь давхар apsis-ийг дүүргэж, хэтийн төлөвийг бүрхэгдэг.

"Гурдангууд ..." цуглуулгыг (бүтэн нэр нь "[Цэнхэр] архитектор Г.Баттиста Пиранезийн төсөөллийн гянданд") сийлбэрийн техникийг ашиглан бүтээсэн бөгөөд Францын Ромын худалдаачин Жан Бушар хэвлүүлсэн. . 14 хуудаснаас бүрдсэн цувралын анхны хэвлэл нь 1749 оноос эхтэй. Энэ анхны хувилбарт аль хэдийн Пиранеси үнэхээр бүтээдэг шинэ үзэл баримтлалхэмжээлшгүй, хязгааргүй орон зай. Шинэ амьдралбүтээлүүд 1761 онд эхэлсэн бөгөөд цуврал нь эрс шинэчлэгдсэн: самбарыг бүхэлд нь дахин сийлбэрлэж, бараан болж, "Төгсгөлийн эрүүдэн шүүх", "Арслантай барельеф" гэсэн хоёр шинэ хуудас нэмж, агуулга нь жигд болсон. илүү нууцлаг, эмгэнэлтэй, ойлгоход хэцүү ...

Жованни Баттиста Пиранеси "Төсөөллийн шорон ..." иж бүрдлийн гарчигтай хуудас 1761 он

Жованни Баттиста Пиранеси "Эцэст нь эрүүдэн шүүх" II фолио "Төсөөллийн гянданд ..." 1761 он.

Жованни Баттиста Пиранеси "Дугуй цамхаг" III фолио "Төсөөллийн гянданд ..." 1761 он.

Жованни Баттиста Пиранеси "Том дөрвөлжин" хуудас IV-ээс "Төсөөллийн шорон ..." 1761 он

Жованни Баттиста Пиранеси "Арслантай барельеф" хуудасны V "Төсөөллийн гянданд ..." 1761 он.

18-р зууны Италийн агуу зураач Жованни Баттиста Пиранеси (1720-1778), сийлбэрч, зураач, архитектор, ведутист, чимэглэлчин, судлаач эрдэмтэнд зориулав.

Фрагмент. Ром дахь Санти Апостоли сүмийн үүдний танхимаас эртний рельеф бүхий цувралын хоёрдугаар ботийн гарчиг.

Бүргэдийн рельефийг Траяны форумаас олж, Ром дахь Санти Апостоли сүмийн үүдний танхимд суурилуулжээ. Ромын агуу байдлын бэлгэдэл болсон далавчтай бүргэд Пиранесид ихэвчлэн олддог.

Үзэсгэлэнд мастерын 100 гаруй сийлбэр, түүний өмнөх болон дагалдагчдын сийлбэр, зураг, цутгамал, зоос, медаль, ном, Оросын Урлагийн академийн Шинжлэх ухааны судалгааны музейн цуглуулгаас бүрсэн үйсэн загвар, график хуудас зэрэг багтсан болно. Cini сангаас (Венец), A.V нэрэмжит Архитектурын шинжлэх ухааны судалгааны музей. Щусев, Москвагийн архитектурын дээд сургуулийн дэргэдэх Москвагийн архитектурын сургуулийн түүхийн музей, орос улсын архивУтга зохиол, урлаг, олон улсын архитектур буяны санЯков Черниховын нэрэмжит. Графикийн төв хүрээлэнгээс (Ромын калькограф) нийлүүлсэн Пиранеси сийлбэрийн хавтанг анх удаа Оросын үзэгчдийн анхаарлыг татаж байна. Үзэсгэлэнд нийтдээ 400 орчим бүтээл тавигджээ.

Жованни Баттиста Пиранеси.
Дугуй цамхаг. III хуудас "Төсөөллийн шорон ...", 1761.

Үзэгчид их мастерын хамгийн алдартай цуврал бүтээлүүдийн нэгийг үзэх боломжтой. Цуврал хуудаснууд "Карсери ..." ("Венецийн архитектор Г. Батиста Пиранесигийн төсөөллийн шорон"). 19-р зуунд зохиолч "Карсери ..." цувралыг дэмийрлийн байдалд бүтээсэн гэсэн домог гарч ирэв: эм, айдас, хар дарсан зүүд - энэ бүхнийг судлаачид эдгээр бүтээлээс олсон. Одоогоор шоронгийн харанхуй орон зайд тэд бодит байдал дээр байсан барилгуудыг олохыг оролдож байна. Нэг хувилбарын дагуу эдгээр бүтээлийн эх загвар нь Мамертин шорон байсан боловч зохиолч Ром дахь Мамертин шорон, Кастел Сант'Анжело зэрэг эртний архитектурын дээжид найдах боломжгүй гэсэн үзэл бодол байдаг. Венецийн Пиомби дээр - эдгээр бүх шоронгууд жижигхэн камертай байсан. Аль аль хувилбар нь оршин тогтнох эрхтэй.

Жованни Баттиста Пиранеси. Эзэн хаан Хадрианы бунхны дээд өрөөнд орох хаалга.
"Ромын эртний эдлэл" цувралын хуудас, 1756. Сийлбэр, цүүц. Пушкины нэрэмжит Улсын дүрслэх урлагийн музей. Пушкин.

Тиймээс, "Карсери ..." Пиранезийн циклд тодорхой харагддаг Мамертин шоронгийн онцлог шинж чанарууд нь чулуун блокууд, орон зайг нэг нэгээр нь байрлуулсан өрөөнүүдэд хуваах, хамгийн чухал нь хаалттай дугуй цонх юм. дээд давхарт байрлах камерын шалан дээр байрлах тор (эхэндээ зөвхөн түүгээр дамжин доод танхим руу орох боломжтой байсан), мөн хоёр танхимыг холбосон 14-р зууны шат

Жованни Баттиста Пиранеси. Фрагмент. Театрууд Balba, Marcellus, Statilius Taurus амфитеатр, Пантеон.
"Ангараг гарагийн талбар ..." цувралаас. 1763. Сийлбэр, зүсэгч. Пушкины нэрэмжит Улсын дүрслэх урлагийн музей. Пушкин.

Мамертин шорон (Латин Carcer Tullianum; Италийн Carcere Mamertino o Tulliano) нь Капитол болон Форумын хойд төгсгөлд, хотын хамгийн эртний барилгад байрладаг эртний Ромын өнөөг хүртэл хадгалагдан үлдсэн шорон юм. Мамертин шорон нь ялалтын үеэр энд хотын гудамжинд хоригдохыг хүлээж байсан төрийн гэмт хэрэгтэн, дайны удирдагчид (Версингеториг, Югурт, Люсиус Аэлиус Сеян) зэрэгт зориулагдсан байсан бөгөөд дараа нь гогцоонд өртөж амь үрэгдсэн байв. болон өлсгөлөн. Эзэнт гүрний үед цаазлагдсан хүмүүсийн цогцсыг Гемониум дэнж дээр хаядаг байв. Домогт өгүүлснээр тэд зарцуулсан сүүлийн өдрүүдэлч Петр, Паул нар, үүний үр дүнд IV зуунд Пап лам Сильвестер Их эзэн хаан Константины хүсэлтээр энэ газрыг элч нарт зориулжээ. Карсере дэх Сан Пьетрогийн сүм энд баригдсан бөгөөд гадаргуу дээр Сан Жузеппе деи Фалегнами сүм байрладаг.

Жованни Баттиста Пиранеси. Фрагмент. Домитианы циркийн туурь дээр байрладаг Навона талбай.
"Ромын үзэмж ..." цуглуулгын хуудас. 1773. Сийлбэр, зүсэгч.

Пиранесигийн гайхамшигт бүтээлүүдийн тусламжтайгаар музейн зочдод Ромын эзэнт гүрний үеийн мөнхийн хот болох мөнхийн хотыг үзэж, хүрч чадна. Энэхүү зохиолчийн призм, ойлголтоор дамжуулан энэхүү дэлхийн өвийг Европ даяар ашиглах боломжтой болсон. Пиранесигийн сийлбэрийг ашиглан Ромыг судалж байсан орчин үеийн хүмүүс хоттой уулзахдаа сэтгэл дундуур байв. Тэрээр сийлбэрээрээ маш гайхамшигтай байсан тул түүхэн үзэл бодол нь тэдний тусгалтай өрсөлдөж чадахгүй байв. II Екатерина агуу Венецийн бүтээлийг маш их биширдэг байсан бөгөөд түүнд Пиранесигийн 13 боть л бүтээл байгаадаа маш их санаа зовж байв.

Пиранеси сийлбэрийн самбар.

Музейн танхимд дотоодын үзэгчид анх удаа Ром дахь Графикийн төв хүрээлэнгийн цуглуулгад хадгалагдаж буй Пиранеси сийлбэрийн самбаруудыг үзэх боломжтой болно. нийтлэг сан... Жованни Батистагийн хөвгүүд болох ах дүү Пиранесигийн цуглуулга Ромд буцаж ирсэн урт түүх 1810 оны 1-р сарын 23-нд эхэлж, 1839 оны 3-р сард Франческо Пиранези Парист нас барсны дараа 25 хайрцаг 1191 зэс хавтанг худалдсанаар дуусгавар болжээ. , тэр Ромын Бүгд Найрамдах Улсыг дэмжигчийн хувьд 1799 онд ах Пьетротой хамт нүүжээ.

Фрагмент. Пиранеси сийлбэрийн самбар.

Ромын пап XVI Грегоригийн нэрийн өмнөөс кардинал Антонио Тости тэргүүтэй энэхүү урлагийн эрдэнэсийг Итали руу буцаан өгөх хэлэлцээ нь Төлөөлөгчийн танхим, 23,890 самбар бүхий калькографийн цуглуулга, дэлхийн хэмжээнд ийм төрлийн хамгийн том цуглуулга болох хамгийн чухал худалдан авалтаар өндөрлөв. , Соёлын өв, соёлын үйл ажиллагаа, аялал жуулчлалын яамны Графикийн төв хүрээлэнгийн Үндэсний кабинетийн сийлбэрийн нэг хэсэг юм.

Мөн 18-р зууны дунд үеэс Ромд хийгдсэн Мөнхийн хотын эртний дурсгалууд болон Пестум сүмүүдийн үйсэн загваруудыг үзэх боломжтой. Ийм загвар зохион бүтээгчдийн нэг бол Антонио Кики (1743-1816) юм. Кикигийн хийсэн үйсэн загварууд нь зүгээр л жижиг хуулбарууд биш байсан: ихэвчлэн зохиогч тэдгээрийг боловсронгуй болгож, зууны төгсгөлийн давхаргыг арилгадаг. Загвар бүрийг дуусгахад 3-4 сар зарцуулсан. 36 загвар (жишээ нь 1770-аад оны үед Кикигээс худалдаж авч болох иж бүрэн цуврал) хийсэн рельефүүд нь Пиранесигийн сийлбэр дээр үндэслэсэн байж магадгүй юм.

Ром дахь Пантеоны загвар. Сийлсэн үйсэн.

Антонио Кикигийн зургаан үйсэн загвар Эрмитажийн цуглуулгад аль эрт 1769 онд байсан. Тэднийг Санкт-Петербург хотын Урлагийн академийг үүсгэн байгуулагч Елизавета Петровнагийн хайртай хүн Иван Иванович Шувалов захиалж, хатан хааныг нас барсны дараахан Оросоос гарчээ. 1778 онд Екатерина II-ийн тушаалаар Шувалов худалдаж авсан бүрэн хувилбарирээдүйн эзэн хаан Александр I. Дараа нь Эрмитажаас загвар өмсөгчдийг Урлагийн академид шилжүүлж, архитектурын ангид оруулсан.

Б.М. Иофан. Москва дахь Зөвлөлтийн ордон. Төслийн эцсийн хувилбарыг боловсруулах. Москва голын далангийн хэтийн төлөв. 1935 он.
Цаасан дээрх харандаа, бэх, гуаш.

Үзэсгэлэнгийн хэд хэдэн танхим нь Пиранесигийн өвийг ашигласан Зөвлөлтийн архитекторуудад зориулагдсан. Заримдаа эдгээр нь Эртний Ромын өвийг дахин боловсруулах, заримдаа шууд зээл авах явдал байв. Ямартай ч Зөвлөлтийн шинэ эзэнт гүрний сүр жавхлан гайхамшигт хөшөө дурсгалыг шаардаж, олон зуун жилийн турш оршин тогтнож, олон газар нутаг, ард түмэнд соёлыг түгээн дэлгэрүүлсэн анхны эзэнт гүрний өв уламжлалаас архитектурын санааг урьсан байдаг.
Гайхамшигт сийлбэрүүд таны өмнө гарч, Ромын сүр жавхлан таны нүдний өмнө өнгөрөх үзэсгэлэнд ирээрэй. Түүний гэрэл гэгээ нь дараагийн үеийн архитекторуудын бүтээлүүдэд тусгагдах болно өөр өөр улс орнуудболон цаг хугацаа. Та тэдний урам зоригийн эх сурвалжид хүрнэ үү.

тэмдэглэлҮндсэн байр руу орох дараалал нь үзэсгэлэнгийн дараалал гэсэн хоёр хэсэгт хуваагддаг. "Рафаэль. Зургийн яруу найраг. Итали дахь Уффици галерей болон бусад цуглуулгуудын бүтээлүүд "мөн үзэсгэлэнгийн дараалал Пиранеси. Өмнө ба дараа. Итали - Орос. XVIII-XXI зуун"мөн байнгын үзэсгэлэн.

Хаяг: st. Волхонка, 12, метро Кропоткинская, метро Боровицкая, метро Номын сан Ленин.
Ажлын цаг:Мяг, Лхагва, Баасан, Бямба, Ням 11:00-20:00; билетийн касс (орц) 11:00-19:00;
пүрэв гарагт 11:00-21:00; билетийн касс (орц) 11:00-20:00 цаг хүртэл.
Амралтын өдөр - Даваа гараг.
Тасалбарын үнэ:бүрэн - 300 рубль, хөнгөлөлттэй - 150 рубль. 16-аас доош насны хүүхдүүд - үнэ төлбөргүй. Ашиг тусын талаар илүү ихийг мэдэж аваарай.
Үзэсгэлэнг үзэх тасалбарын үнэ:
11:00-13:59: 400 рубль, хөнгөлөлттэй - 200 рубль,
14:00 цагаас музей хаагдах хүртэл: 500 рубль, хөнгөлөлттэй - 250 рубль.
Үнэгүй ангилалууд үнэ төлбөргүй байдаг.
Үзэсгэлэнгийн тасалбарыг тодорхой хуралдаанд зориулж зардаг бөгөөд хуралдааны цаг нь үзэсгэлэнд орох цаг юм. Өдөр бүр нийт 12 хуралдаан, пүрэв гарагт 13 хуралдаан. Музей рүү орох - 19:00 цаг хүртэл, Пүрэв гарагт - 20:00 цаг хүртэл.
Хичээл, лекцийн хуваарь, мөн худалдан авалтын талаарх дэлгэрэнгүй мэдээллийг цахим тасалбаролж болно.

Зохиогчдыг дэмжээрэй - Найзууддаа нэмээрэй!

"Пушкины нэрэмжит улсын дүрслэх урлагийн музей"-ийн энэ сэтгүүлийн нийтлэлүүд Tag

"Кубизмын анатоми" үзэсгэлэн.

Пушкиний музейд. А.С. Пушкин "Кубизмын анатоми" үзэсгэлэн-инстолляцыг нээв. Энэ нь олон нийтэд анх удаа боломж олгох болно ...
Пушкиний нэрэмжит Улсын дүрслэх урлагийн музейд "Уран барималчид ба ливрэ д" үзэсгэлэн.

Улсын музей дүрслэх урлаг A.S нэрэмжит. Пушкин дэлхийн тэргүүлэх уран барималчдын уран бүтээлийн үзэсгэлэнг толилуулж байна ...
Пушкиний музейд. А.С. Пушкин, "Густав Климт. Эгон Шиеле. Альбертина музейн зургууд (Вена)" үзэсгэлэн гарч байна. Гэхдээ өнөөдөр бид хэлэхийг хүсч байна ...
Пушкиний музейд арваннэгдүгээр сарын амралт. А.С. Пушкин

Пушкины нэрэмжит дүрслэх урлагийн музейн урт амралтын өдөр. А.С. Пушкин таныг түүнтэй уулзахыг урьж байна. Та Баасан гарагийн оройноос эхэлж болно - "Баасан гаригт ...

Жованни Баттиста Пиранеси (Итали Giovanni Battista Piranesi, эсвэл Италийн Giambattista Piranesi; 1720 оны 10-р сарын 4, Моглиано Венето (Тревизогийн ойролцоо) - 1778 оны 11-р сарын 9, Ром) - Италийн археологич, архитектор, график зураач, архитектурын ландшафтын мастер. Тэрээр дараагийн үеийн романтик зураачдад, дараа нь сюрреалистуудад хүчтэй нөлөө үзүүлсэн. Тэрээр олон тооны зураг, зураг зурсан боловч цөөн тооны барилга барьсан тул "цаасан архитектур" гэсэн ойлголт түүний нэртэй холбоотой байдаг.

Чулуучингийн гэр бүлд төрсөн. Тэрээр ах Анжелотойгоо хамт латин болон сонгодог уран зохиолын үндсийг судалжээ. Тэрээр авга ахынхаа удирдлаган дор Венецийн магистратад ажиллаж байхдаа архитектурын үндсийг сурчээ. Зураачийн хувьд тэрээр 18-р зууны дунд үед Венецид маш их алдартай байсан ведутист урлагт ихээхэн нөлөөлсөн.

1740 онд тэрээр Марко Фоскаринигийн элчин сайдын төлөөлөгчдийн бүрэлдэхүүнд зураач, график зураачаар Ромд очжээ. Ромд тэрээр эртний архитектурыг урам зоригтойгоор судалжээ. Замдаа тэрээр Жузеппе Вазигийн урланд металл сийлбэрийн урлагт суралцжээ. 1743-1747 онд тэрээр ихэвчлэн Венецид амьдардаг байсан бөгөөд бусад зүйлсээс гадна Жованни Баттиста Тиеполотой хамтран ажиллаж байжээ.

1743 онд тэрээр "Венецийн архитектор Жованни Баттиста Пиранесигийн зохион бүтээсэн, сийлсэн архитектурын тойм зураг, хэтийн төлөвийн эхний хэсэг" гэсэн гарчигтай анхны цуврал сийлбэрээ Ромд хэвлүүлжээ. Үүнээс та түүний хэв маягийн гол шинж тэмдгүүд болох хөшөө дурсгалт архитектурын найрлага, нүдээр ойлгоход хэцүү орон зайг дүрслэх хүсэл, чадварыг харж болно. Энэхүү жижиг цувралын хэд хэдэн хуудас нь Пиранесигийн хамгийн алдартай цуврал болох Шоронгийн гайхалтай зургуудын сийлбэртэй төстэй юм.

Дараагийн 25 жил, нас барах хүртлээ тэрээр Ромд амьдарсан; Эртний Ромтой холбоотой архитектур, археологийн олдворууд, зураачийг хүрээлсэн тэр Ромын алдартай газруудын үзэмжийг дүрсэлсэн асар олон тооны сийлбэр-сийлбэрийг бүтээжээ. Пиранесигийн гүйцэтгэл нь түүний ур чадвар шиг ойлгомжгүй юм. Тэрээр эртний Ромын архитектурын дурсгалууд, эртний барилгуудын баганын нийслэлүүд, баримлын хэлтэрхий, саркофаг, чулуун ваар, лааны тавиур, хучилтын хавтан, булшны чулуу, төлөвлөгөө зэргийг багтаасан "Ромын эртний эдлэл" гэсэн ерөнхий нэрийн дор сийлбэрийн олон боть хэвлэлийг зохион бүтээж, гүйцэтгэж байна. барилга байгууламж, хотын чуулгын ...

Тэрээр амьдралынхаа туршид "Ромын үзэл бодол" (Vedute di Roma) цуврал сийлбэр дээр ажилласан. Эдгээр нь маш том хуудас (дунджаар 40 см өндөр, 60-70 см өргөн) бөгөөд 18-р зуунд Ромын дүр төрхийг бидэнд хадгалсаар ирсэн. Баяр хөөр эртний соёл иргэншилРом ба орчин үеийн хүмүүс гайхамшигтай барилгуудын талбайд өдөр тутмын ажилдаа завгүй байх үед түүний үхэх нь гарцаагүй гэдгийг ойлгох нь эдгээр сийлбэрийн гол сэдэл юм.

Пиранесигийн бүтээлд онцгой байр суурийг "Шоронгийн гайхалтай зургууд" цуврал сийлбэр эзэлдэг. Эдгээр архитектурын уран зөгнөлүүд анх 1749 онд хэвлэгдсэн. Арван жилийн дараа Пиранеси энэ ажилд эргэн ирж, ижил зэс хавтан дээр бараг шинэ бүтээлүүдийг туурвижээ. "Шоронгууд" нь эдгээр шат, гүүр, гарц, блок, гинжний зорилго нь ойлгомжгүй байдаг шиг орон зай нь нууцлаг байдаг хэмжээнээрээ гунигтай, айдас төрүүлдэг архитектурын байгууламжууд юм. Чулуун байгууламжийн хүч чадал асар их юм. "Шорон" киноны хоёр дахь хувилбарыг бүтээхдээ зураач анхны зохиолуудыг жүжигчилсэн: тэрээр сүүдрийг гүнзгийрүүлж, олон нарийн ширийн зүйл, хүний дүр төрхийг нэмсэн - шоронгийн хоригдлууд эсвэл эрүүдэн шүүх төхөөрөмжид холбогдсон хоригдлууд.

Сүүлийн хэдэн арван жилд Пиранесигийн алдар нэр, алдар нэр жил бүр өссөөр байна. Түүний тухай ном улам олон хэвлэгдэж, дэлхийн шилдэг музейнүүд түүний бүтээлүүдийн үзэсгэлэнг зохион байгуулдаг. Пиранеси бол бусад агуу сийлбэрчдээс (Дюрер, Рембрандт, Гойя) бусад агуу зураач нараас ялгаатай нь зөвхөн графикаар л ийм алдар нэрийг олж авсан хамгийн алдартай зураач юм.

Эртний ертөнцийг сонирхох нь археологийн эрэл хайгуулд илэрч байв. Пиранеси нас барахаасаа нэг жилийн өмнө Пестум дахь эртний Грекийн сүмүүдийг судалж, тэр үед бараг мэдэгддэггүй байсан бөгөөд энэ чуулгад зориулсан олон тооны том сийлбэрүүдийг бүтээжээ.

Практик архитектурын чиглэлээр Пиранесигийн үйл ажиллагаа маш даруухан байсан ч тэр өөрөө үүнийг хэзээ ч мартдаггүй байв гарчгийн хуудаснуудТэдний сийлбэрийн цуглуулгад нэрний ард "Венецийн архитектор" гэсэн үгийг нэмж оруулаарай. Гэвч 18-р зуунд Ром дахь хөшөө дурсгалын эрин үе аль хэдийн дууссан байв.

1763 онд Ромын хамба лам XIII Клемент Пиранесид Латерано дахь Сан Жованни сүмд найрал дууны хамтлаг байгуулах даалгавар өгчээ. Гол ажилБодит, "чулуун" архитектурын салбарт Пиранеси бол Санта Мария Авентина (1764-1765) сүмийг сэргээн босгох явдал байв.

Тэрээр удаан хугацааны өвчний дараа нас барсан; Санта Мария дель Приорато сүмд оршуулсан.

Зураачийг нас барсны дараа түүний гэр бүл Парис руу нүүсэн бөгөөд тэнд бусад зүйлсээс гадна Жованни Баттиста Пиранесигийн бүтээлүүд хэвлэх дэлгүүрт зарагдаж байв. Сийлбэртэй зэс ялтсуудыг мөн Парис руу зөөвөрлөсөн. Дараа нь хэд хэдэн эздээ сольсны дараа тэднийг Ромын Пап лам олж авсан бөгөөд одоогоор Ромд, Калкографийн мужид байрладаг.

Эх сурвалжууд - Википедиа ба

Жованни Пиранеси (1720-1778) бол Италийн алдарт зураач юм. Архитектурын олон тооны сийлбэрүүдээрээ алдартай. Зураачийг ихэвчлэн цаасан архитектор гэж нэрлэдэг, учир нь түүний ихэнх зураг, ноорог, архитектурын зургууд нь архитектурт хэрэгжээгүй бөгөөд зөвхөн дүрс хэлбэрээр үлдсэн байдаг. Гэсэн хэдий ч энэ нь одоо алдартай музей, хувийн цуглуулгад хадгалагдаж байгаа олон тооны үнэхээр гайхалтай бүтээлүүдийг бүтээсэн зураач-архитекторын ер бусын авъяас чадварыг өчүүхэн ч үгүйсгэхгүй.

Пиранеси сийлбэрийн хамгийн алдартай цуврал бол " Шоронгууд", эс тэгвээс" Шоронгийн гайхалтай зургууд". Энэхүү цуврал хэвлэмэл нь Италийн зураачийн бусад бүх бүтээлээс гайхалтай, бараг сюрреалист дүр төрхөөрөө ялгаатай юм. Төрөл бүрийн архитектурын элементүүдийг хослуулсан аварга том лабиринттай төстэй гунигтай өрөөнүүд. Заримдаа энэ нь зэрэгцээ ертөнцөөс ирсэн тамын эмх замбараагүй байдал мэт харагддаг.

Шоронгууд нь огт бодит бус мэт боловч үзэгчдийн төсөөллийг сэрээдэгээрээ гайхалтай. Гунигтай сүүдэрт умбаж, нууцлаг дүр төрх, дүрс, хачирхалтай байгууламж, төхөөрөмжүүд байдаг байрууд нь гайхалтай шоронгуудад жүжиг нэмдэг. Эдгээр нь өндөр тааз, хонгил, готик нуман хаалга, машин, гинж, хөшүүрэг, эрүүдэн шүүх хэрэгсэл бүхий нууцлаг, заримдаа бүр аймшигтай гянданд юм. Гэсэн хэдий ч, тэдний аймшигтай мөн чанарыг үл харгалзан шоронгууд нь хүмүүсийн анхаарлыг татдаг бөгөөд үүнийг архитектурын үзэсгэлэнт хэлбэрүүд, гоёмсог барималууд, олон талт найрлагатай байдал, сийлбэрийн гүн рүү хардаг барилгын эцэс төгсгөлгүй лабиринт зэргээр бүрэн хангадаг.

Английн зохиолч Томас де Квинси (1785-1859) нэгэн бүтээлдээ Пиранеси өөрт нь халуухан дэмийрч буй зургуудыг эдгээр сийлбэр дээр буулгасан гэж бичжээ. Гайхамшигтай шоронгийн дүрс бүхий нийт 16 самбар бүтээжээ. Тэдний анхных нь 1749 онд хэвлэгдсэн.