Do kategorie: Sklárny

Umělecké zpracování skla

Sklo a skleněné zboží jsou podrobeny uměleckému zpracování, aby získaly dekorativní a dokončovací vlastnosti.

Pískování. Proud písku se vzduchem pod tlakem 5-6 atm (10-1 MPa) je směrován na povrch skla, pokrytý šablonou nebo bez šablony. Písek dopadající na skleněný povrch ho oddělí. Získá se tak matné mrázové sklo s matným vzorem.

Skleněná řezba. Zpracováním skla abrazivními kuličkami se získají drážky trojúhelníkového průřezu prohloubené do povrchu skla. Poté je produkt leštěn pomocí pemzové emulze nebo chemicky, tj. Střídavým ponořením produktu do směsi kyseliny fluorovodíkové a sírové a do vody. Produkty získané po tomto zpracování získávají „hru“ diamantu. Tímto způsobem se na skle získají portréty, krajiny, vzory a jakékoli jiné tematické kresby.

Malování barvami. Povrch skla je natřen speciálními nízkotavitelnými silikátovými barvami ve formě tužek, poté je sklo vypáleno, zatímco kresba je na sklo roztavena.

Chemické zpracování skla. Leptání - ošetření povrchu skla kyselinou fluorovodíkovou. Aby se vzor na skle vyleptal, je pokrytý roztaveným voskem, parafinovým voskem NEBO asfaltovým lakem, přičemž zůstávají nezakryté pouze oblasti, které by měly být leptány. Ochrannou vrstvu můžete nanést pomocí šablon. Sklo je pro leptání ponořeno do kyselé lázně. Poté se vyjme, zbytky kyselin se odmyjí vodou a ochranná vrstva se odstraní. Při tomto ošetření se vyleptá transparentní hloubkový vzor (lesklé leptání). Pro získání matného vzoru je ošetřené sklo vystaveno parám kyseliny fluorovodíkové nebo leptáno zředěným roztokem kyselých amonných nebo fluoridových solí draslíku. Pro malé objemy práce je vhodnější použít pasty sestávající z roztoku kyselé soli kyseliny fluorovodíkové smíchané s těžkou spar do konzistence polotekutého těsta.

Níže je uveden popis některých nových typů skla.

Bezpečnostní sklo (Japonsko) zůstává nezraněný, i když je tvrdě zasažen kladivem. Tuto cennou vlastnost mu dává průhledná fólie z polymerního materiálu - nylon-12, vložená mezi skleněné tabule. Po speciálním zpracování jsou desky lisovány, což vede k silné adhezi mezi povrchem skla a fólií. Toto sklo může mít jakýkoli tvar. Je široce používán ve stavebnictví.

Sklo pohlcující zvuk - okenní sklo (skládající se z několika vrstev skla, vzájemně těsně od sebe vzdálených), vyvinuté švédskou společností „Emmaboda“. Liší se vysokou absorpcí zvuku a tepelně izolačními vlastnostmi. Okenní rám vyrobený z takového skla má tloušťku 33 mm a poskytuje absorpci hluku, jako konvenční rám s tloušťkou 80-100 mm.

Solarpape (Finsko) - sklo pokryté tenkou vrstvou kovu odrážející sluneční paprsky jako zrcadlo. Zmírňuje jas slunečního světla a vytváří příjemný chlad a udržuje rovnoměrnou teplotu v místnosti.

- Umělecké zpracování skla

Pro rozvoj obsahu určete formy a metody mimoškolních aktivit studentů zaměřených na rozvoj tvůrčího potenciálu dítěte a naučte ho samostatně pracovat. Seznámit děti s uměním malování na sklo. Naučit techniky a metody malby na sklo.

Sdílejte svou práci na sociálních médiích

Pokud vám tato práce nevyhovovala, ve spodní části stránky je seznam podobných prací. Můžete také použít tlačítko Hledat

Další podobná díla, která by vás mohla zajímat
6404.		Sklenka. Klasifikace skla podle účelu, podle sklotvorné látky. Skleněná konstrukce. Výroba skla	52,03 KB
	Sklo je známo člověku od starověku; archeologové našli na různých místech po celém světě různé šperky, amulety z přírodního vulkanického skla.
18580.		Organizace lekcí v sekci „Umělecké zpracování materiálů s prvky dekorativního a užitého umění“ v 9. ročníku	6,72 MB
	Vybavení nástrojů a doplňků pro umělecké řezbářství. Technologický diagram pro výrobu přívěsku pro dombru. V Koncepci etnokulturního vzdělávání v Republice Kazachstán je naznačeno, že pokud je vzdělávací systém zaměřen na zajištění bezpodmínečné priority pro osobu mateřského jazyka a kultury, navrhuje se implementovat přístup ke vzdělávání nikoli jako mechanismus přenosu znalostí a odborné přípravy zaměstnanců, ale jako instituce formující kulturu, nejdůležitější ...
2380.		Jmenování skla v elektronice	1,61 MB
	Jmenování skla v elektronice. Brýle, anorganické kvazi-amorfní látky, jsou složité systémy různých oxidů. Většina brýlí je založena na SiO2; takové brýle se nazývají silikátová skla. Vysoká plasticita skla při zahřívání umožňuje vyrábět z něj části vnějších skořápek zařízení různých velikostí a složitých tvarů.
18069.		Umělecká malba	513,97 KB
	Identifikovat a prostudovat literaturu o této problematice; odhalit historii formování a typy umělecké malby na látce; uspořádat experiment ke studiu účinnosti výuky malby na látce na hodinách technologie.
10429.		Kultura lidového umění	59,67 KB
	Kultura lidového umění jako systém prvků. Kultura lidového umění jako systém prvků. Holistický koncept kultury a umělecké kultury zároveň není totožný s konceptem kreativity, ale spíše zahrnuje koncept tvůrčího procesu jako hlavního prostředku metody ztělesnění systému hodnot dané kultury jako určitého povinného prvku. Zpravidla se rozlišují následující složky kultury lidového umění.
375.		VÝPOČET OBLASTI JEDNODUCHĚ VYMĚNITELNÝCH KONSTRUKCÍ ZE SKLA	131,9 KB
	LSC se používají v místnostech s kategorií nebezpečnosti výbuchu a požáru A a B. Moderní metody ochrany proti výbuchům v těchto místnostech zahrnují především prevenci tvorby hořlavých směsí a eliminaci zdroje vznícení. Tyto další činnosti stojí značné finanční prostředky
14387.		Umělecká kontinuita v dílech E.A.Poea a A.K.Doyla	1,61 MB
	Výzkumná práce bude založena na srovnání a srovnání děl dvou žánrů - detektivního a sci-fi, aby bylo možné plně ukázat vliv E. Skutečnost, že rodina Po neměla trvalý domov, ovlivnila osobnost budoucího spisovatele. Při čtení Poea Baudelaire řekl, že v nich nenachází pouze témata, o kterých jsem snil, ale také jejich výrazy, které našel a které Poe identifikoval dvacet let přede mnou. Remy de Gourmont uvedl, že Poe byl více Francouz než Američan.
2143.		Zpracovávání obrazu	140,56 KB
	Digitální transformace lze rozdělit do dvou typů podle účelu převodu: Obnova obrazu Kompenzace existujících zkreslení, například špatných fotografických podmínek Vylepšení obrazu je zkreslení obrazu za účelem zlepšení vizuálního vnímání nebo jeho transformace do formy vhodné pro další zpracování. Digitální transformace metodami transformace lze rozdělit do tří typů: Amplitudové transformace AP Geometrické transformace GP Kombinované ...
3920.		Zpracování událostí	5,99 kB
	Události vyskytující se v systému ve specifikaci událostí DOM2 jsou rozděleny do tří skupin: události grafického rozhraní spojené s interakcí uživatele s uživatelskými událostmi uživatelského rozhraní; Události grafického uživatelského rozhraní nesouvisející s interakcí uživatele Události uživatelského rozhraní Logicl ...
19110.		Zpracování obilí po sklizni	203,89 KB
	Hrubá sklizeň obilí a jeho rozdělení podle krmného účelu. Materiálně technická základna pro posklizňové čištění a skladování obilí na farmě. Technologie zpracování posklizňového zrna. Aktivní větrání obilí.

FEDERÁLNÍ VZDĚLÁVACÍ AGENTURA

STÁTNÍ VZDĚLÁVACÍ INSTITUCE

VYŠŠÍ ODBORNÉ VZDĚLÁVÁNÍ

STÁT BASHKIRSKÉ PEDAGOGICKÉ UNIVERZITY IM. M. AKMULLA

ODSTUPOVACÍ KVALIFIKAČNÍ PRÁCE

Série děl „Květiny“ v umění zpracování skla

Ilyasova Iraida Irekovna

ÚVOD

KAPITOLA I. OTÁZKY HISTORIE A TEORIE PRÁCE SKLA

1.2 Vlastnosti a odrůdy skla

1.3 Umělecké techniky zpracování skla a dekorace

KAPITOLA II. POKROK PRÁCE VE VÝKONU DIPLOMOVÉ PRÁCE: ŘADA PRÁC „KVĚTŮ“ V TECHNIKĚ MATOVÁNÍ SKLA S PASTOU

3.2 Metody vytváření uměleckého obrazu studenty středních škol

3.3 Osnova lekce

ZÁVĚR

SLEPÉ STŘEVO

Úvod

Jasná dekorativnost a emocionální expresivita šperků, detailů interiéru a dalších skleněných výrobků vyrobených různými technikami uměleckého zpracování tohoto materiálu je činí obzvláště atraktivní v moderním interiéru.

Tento směr je velmi zajímavý pro různé techniky provádění a pracovní metody. Výrobky vyrobené pomocí umělecké skleněné rohože zaujímají mezi našimi lidskými výtvory čestné místo v našich domovech, protože jsou jedinečné, originální a nenapodobitelné.

V dnešní době je vývoj známých technologií výroby skla pouze začátkem nového slibného hledání umělců-designérů v oblasti uměleckého skla.

V pedagogice existuje problém osvojení moderních trendů v umění a řemeslech školáky, jejichž výsledky lze využít v interiéru jejich domova.

Relevance této práce je, že umělecké zpracování skla je v současné době velmi oblíbeným druhem dekorativního a užitého umění mezi profesionálními umělci a lidmi, kteří mají rádi uměleckou a dekorativní kreativitu.

Účelem naší práce je osvojit si technologii leptání skleněných váz pro interiér.

K dosažení tohoto cíle jsme vyřešili následující úkoly:

Studovat vlastnosti sklářství a uměleckého zpracování skla z historického hlediska;

Zvažte moderní trendy a typy technik leptání skla;

Seznamte se s možnostmi použití techniky leptání skla v moderním interiéru;

Výzkumný objekt: umění a řemesla.

Předmět výzkumu: proces leptání skleněných váz vázáním skla na pastu.

Byly použity následující metody výzkumu:

Teoretická: byla analyzována a studována odborná a metodická literatura.

Empirické: Byly zváženy a osvojeny technologické metody leptání skla, které umožnily odhalit výraznost produktu a provést řadu prací „Květiny“.

Teoretický význam výzkumu spočívá ve skutečnosti, že byly studovány historické a moderní rysy leptání skla.

Praktický význam spočívá v tom, že řada prací „Květiny“ byla provedena technikou matování skla pastou a byla vypracována metodická doporučení pro kruhové práce v technice malby na sklo, která studentům středních škol umožní osvojit si zajímavý a fascinující dekorativní a aplikovaný směr.

Práce obsahuje: úvod, tři kapitoly, závěr, bibliografii a přílohu.

Kapitola I. Otázky historie a teorie uměleckého zpracování skla

1.1 Historické etapy vývoje a formování výroby a zpracování skla

Sklo je známo člověku již více než pět tisíciletí. Vědci naznačují, že staří hrnčíři byli mezi prvními, kdo se seznámili s umělým sklem: během pálení se na hliněný produkt mohla dostat směs sody a písku a na povrchu produktu se vytvořil film ze skelné glazury. Podle další legendy byli prvními lidmi, kteří se seznámili se sklem, obchodníci, kteří cestovali v karavanu přes arabskou poušť. Mezi jiným zbožím nesli sódu a zastavili se na noc a oheň obklopili pytle se sodou, aby ji vítr nevyfoukl. Když se ráno probudili, byli překvapeni, když zjistili, že soda ... se změnila na kousky skla. Navzdory možnému podílu fikce - legenda je legenda - se z pohledu vědců za jedinečné kombinace okolností mohlo něco takového dobře stát: písek se taví při teplotě 1710 ° C, ale když se k němu přidá soda, bod tání výrazně klesá (až 720 °) Z). Zajímavé je, že v Mezopotámii objevili archeologové jeden z nejstarších skleněných předmětů - skleněné korálky z doby kolem roku 2450 před naším letopočtem. e., které díky způsobu výroby činí tuto legendu docela podobnou pravdě: korálky byly střepy velkého skla broušeného kamením.

Podle vědeckého výzkumu byli Egypťané a obyvatelé Středního východu, kteří žili kolem 3. až 4. tisíciletí před naším letopočtem, první, kdo se naučili vyrábět sklo. e .. První sklenice se vařila v hrncích na ohni nebo v pecích, podobně jako se vaří obyčejný guláš. Do nádoby byla vložena takzvaná nálož - prášek vyrobený ze směsi písku, sody nebo popela, který jako nečistoty přidal křídu, dolomit, živce. Kvalita budoucího skla - pevnost, průhlednost, barva, chemická odolnost - silně závisela na kvalitě a způsobu přípravy šarže. Například směs písku a sody umožnila získat ne příliš průhledné zakalené sklo, rozpustné i v běžné vodě, ale když se do této směsi přidal oxid hlinitý, zvýšila se tepelná a chemická odolnost, pevnost a tvrdost skla. První sklenice, kterou se člověk naučil vyrábět, byla neprůhledná. Egypťané s jeho pomocí často napodobovali různé kameny - malachit, tyrkys. Složení skla se neustále měnilo, byly do něj přidávány další přísady - oxidy olova a cínu a pro barvení - sloučeniny manganu a kobaltu. Starověcí Egypťané věděli o dvou metodách zpracování skla: formování a lisování plastů, pomocí nichž zpočátku vyráběli pouze malé předměty. Poté, co lidé uhodli, že do těchto tří složek přidají barviva (asi 1200 př. N.l.), vzniklo barevné sklo. Nejprve to bylo většinou modré, tyrkysové nebo zelené, protože se vyrábělo přidáním mědi a železa. Na začátku naší éry se v Egyptě objevilo modré sklo zbarvené kobaltem.

V té době se lidem sklo zdálo jako božský zázrak: koneckonců se zrodilo ze země a ohně a mělo jedinečné protichůdné vlastnosti: když se roztavilo, bylo měkké, plastické a průhledné, a když ztuhlo, ztvrdlo a mělo hladký a lesklý povrch ... Ve starověku bylo sklo často hodnoceno vyšší než nativní kovy - zlato a stříbro, a jeho schopnost být považována za skutečné umění. A stará legenda dokonce říká, že v době římského císaře Tiberia (42 př. N. L.), Kdy jistý mistr náhodou odhalil tajemství výroby bezpečnostního skla, musel zaplatit svým životem: císař nechtěl, aby takový objev vedl k znehodnocení sklenka.

Metody práce se sklem se neustále zdokonalují. Literární zdroje tvrdí, že při vykopávkách měst starověké Itálie, Pompejí a Herculaneum, která zemřela v roce 79 n. L. E. během erupce Vesuvu byly objeveny barevné sklo, mozaikové podlahy, nástěnné malby a fragmenty barevného skla, stejně jako kousky matného skla.

Na přelomu naší éry došlo v technologii výroby skla k radikálním změnám: objevily se bezbarvé sklo a výrobky z foukaného skla. V 1. století našeho letopočtu byla vynalezena trubka na foukání skla, pomocí které bylo možné vytvářet jednoduché pokrmy. Je zajímavé, že sklářský nástroj po tisíce let neprošel žádnými změnami a neprošel žádnými vylepšeními: i dnes používají řemeslníci dlouhou železnou trubku pokrytou dřevem (aby si nepopálili ruce) a na jednom konci hořili náustkem a na druhém hruškovitým zesílením pro sbírání skla ... Velitel ohřívá konec foukací trubice nad ohněm a ponoří ji do roztavené skleněné hmoty, která se snadno na trubici drží a vytvoří horkou kouli. Poté se trubice rychle vyjme z trouby a sklář do ní okamžitě začne foukat z opačného konce. Ve skleněném kómatu se vytváří dutý prostor, který se rozpíná, když je do něj vháněn vzduch. Tímto způsobem byly vytvořeny ve starověku a dodnes je možné z nich vyrobit téměř všechny skleněné výrobky - jak malé skleněné zboží (barevné vázy, misky, nádobí, šálky), tak velké zrcadlové sklenice.

Ve stoletích V-VII. v Evropě dosáhla sklářství největšího rozvoje. Byzantium se postupně stalo centrem světového sklářství, kde se řemeslníci naučili vytvářet nejen krásné nádoby, ale také smalt - malé kousky barevného neprůhledného skla, ze kterých se vyráběly mozaiky.

Na začátku XIII století. důležitá tajemství řemesla byla v rukou benátských sklářů, a to díky neocenitelným vzorkům orientálního skla přivezeného z Konstantinopole. Od této doby se sklářský průmysl v Benátkách začal rozvíjet ještě rychleji.

Život však pro pány nebyl snadný: i když neznali soupeře ani v Itálii samotné, ani v Evropě, byli sami pod neustálou kontrolou úřadů. Nejvyšší moc zakázala vývoz materiálů pro přípravu skleněné hmoty a prozrazení tajemství řemesel. Za pokus opustit Benátky hrozil emigrantskému skláři nemyslitelné katastrofy, vězení nebo dokonce smrt.

Na konci XIII století. sklářské pece byly přesunuty z území Benátek mimo hranice města, k nám z malého ostrova Murano. Právě tam se objevily transparenty „muránského“ skla. Výrobky mistrů z ostrova Murano si velmi rychle získaly velkou popularitu. Již v 15. století bylo muránské sklo mimořádně vysoce ceněné v celé Evropě a benátští doge dokonce nabízeli výrobky z Murana - skutečná umělecká díla - jako vzácné dary důležitým lidem, kteří město navštívili.

V 16. století získalo sklo Murano celosvětovou slávu - mimochodem přežilo až dodnes. Díla italských umělců té doby přežila dodnes a zobrazují benátská jídla: nádoby ohromují svou beztížností, čistotou a průhledností a lze jen obdivovat uměleckou vynalézavost muránských sklářů. Vytvořili nádoby na pití v podobě ptáků, velryb, mloků a lvů, zvonic a sudů, malých skleněných lodí, které nyní lze vidět v západoevropských muzeích. Průhledné sklo, bezbarvé a barevné, zdobené rozetami, maskami, boulemi ve formě kapek a bublin; okraje nádob byly zvlněné, zakřivené a zdobené ocasy ptáků a zvířat, tlapkami, křídly ...

Benátští řemeslníci vyráběli dekorativní nádoby různých tvarů a technik a další umělecké skleněné předměty, malované emaily, pokryté zlacením, zdobené vzorem trhlin (praskání) a skleněných nití. Ve stejné době, v XVI století. sklářská výroba se začala rozvíjet ve Španělsku, Portugalsku, Nizozemsku, poté ve Francii, Anglii, Německu a bohužel v 17. století. móda jemných benátských výrobků začala odcházet a ustoupila těžkému broušenému sklu Čech a Slezska.

Na začátku XVII století. ve Francii se začala používat nová metoda výroby skleněných výrobků - odlévání zrcadlového skla na měděné desky následované válcováním. Přibližně ve stejné době byla objevena metoda leptání skla (za použití směsi kazivce a kyseliny sírové); začala se rozvíjet výroba okenního a optického skla.

Mezitím přišly tragické dny pro slavné sklo z Murana: na přelomu 17. a 18. století, několik let po okupaci ostrova francouzskými revolučními jednotkami, byly zničeny všechny sklářské dílny na ostrově. Benátský sklářský průmysl začal znovu ožívat až v polovině 19. století, kdy jistý právník Antonio Salviati s finanční podporou dvou Angličanů, velkých obdivovatelů benátského starověku, znovu založil továrnu v Muranu. Výroba nádherných skleněných výrobků byla obnovena napodobováním velkých příkladů minulosti a od té doby je o benátské sklo po celém světě neutuchající zájem: věci se značkou Murano nejenže nevycházejí z módy, ale jsou každým rokem oceňovány stále více, zejména mezi znalci. pravidelně se účastní reprezentativních evropských aukcí.

A v Rusku je sklářství od starověku ve velké výšce. První sklárnu v Rusku však zřídila až v roce 1635 poblíž Moskvy Švédka Elisey Kokhtová. Tento rok je považován za datum založení ruského sklářství. Na konci patnáctiletého privilegia uděleného Kokhtovi se poblíž Moskvy objevilo několik dalších skláren jiných podnikatelů, ale kvůli nedostatečné podpoře a povzbuzení neměly všechny tyto podniky velký úspěch a další rozvoj: pak sklářství Rusko nenasledovalo. Oživení tohoto podnikání přišlo až na začátku 18. století, kdy car Petr Veliký zavedl různá pobídková opatření a Rusové začali být nejprve vysíláni do zahraničí ke studiu sklářství. Kromě toho Peter Veliký současně založil dvě státní sklárny poblíž Moskvy a v okrese Yamburg v petrohradské provincii a byli pro ně objednáni němečtí řemeslníci. Od té doby, zejména od druhé poloviny 18. století, se vývoj sklářství v Rusku stal trvalým.

V XVIII století. v Rusku se rozšířily lakované výrobky z mléčného nebo opálového skla. Smaltem na ně byly naneseny různé motivy, většinou - květinové, ale nechyběla ani zápletka. A na přelomu XVII-XIX století. Začali se těšit popularitě a výrobkům z olovnatého křišťálu s diamantovou fazetou, který vyrobila petrohradská sklárna. Nebyly to jen úžasné křišťálové pokrmy, ale také vázy, různé lampy.

V roce 1902 vyvinul Emil Furko metodu strojního tažení skla. Sklo bylo vytaženo ze sklářské pece ve formě souvislého pásu válcovacími válci, vstoupilo do chladicí šachty, kde bylo rozřezáno na samostatné listy. V roce 1959 Pilkington vyvinul jinou metodu výroby skla, takzvanou floatovou metodu. V tomto procesu pochází sklo z tavicí pece ve vodorovné rovině ve formě plochého pásu přes lázeň s roztaveným cínem pro další chlazení a žíhání.

Tato metoda měla několik výhod. Sklo nemělo žádné optické vady, mělo stabilní tloušťku a vysoce kvalitní povrch, který nevyžadoval další leštění. Tato metoda navíc umožňovala dodávat sklu některé nezbytné vlastnosti ve fázi jeho výroby.

V 21. století se výroba skleněných předmětů - od nádobí po zrcadla - provádí stejnými třemi hlavními způsoby: foukání, odlévání a lisování. Vysoké řemeslo sklářů dosáhlo největšího vývoje v oblasti designu objektů: koneckonců plastové, barevné, technologické a texturované možnosti skla jsou skutečně neomezené a umožňují brilantně realizovat tu nejodvážnější autorskou myšlenku. A starožitné motivy jsou zdrojem inspirace pro mnoho předních světových nábytkářských a designových firem. Dnes sklo nepůsobí jen ve své obvyklé roli (lampy, lustry, četné doplňky), ale také ve velmi neobvyklé roli: jsou z něj vyrobeny dveřní a okenní kliky, římsové špičky, spínače a další interiérové \u200b\u200bdetaily.

Poskytli jsme tedy historické informace o době vzniku skla, o starodávných metodách zpracování, lidech, kteří propagovali umění výroby skla, o kvalitě prvního skla, kdy vznikla technologie výroby, jak byly výrobky zdobeny. Lidé znají sklo od starověku. Jedinečné vlastnosti tohoto materiálu navíc umožňují, aby zůstal velmi oblíbeným materiálem, který lidé používají jak v každodenním životě, tak v nejsložitějších moderních zařízeních.

Ze skla se stále vyrábí okna, nábytek, interiérové \u200b\u200bdetaily, ozdoby.

1.2 Vlastnosti, odrůdy skla

Sklo je ztuhlá kapalina. Avšak na rozdíl od většiny ztuhlých kapalin má sklo zajímavou vlastnost: nemá vlastnosti krystalické látky v pevném stavu.

Chemické složení skla je následující: asi 70% skla se skládá z oxidu křemičitého (oxid křemičitý - bílý křemenný písek), 12-16% - sody, 5-12% - z vápence a dolomitu a v dalších malých procentech jsou některé ostatní komponenty. V závislosti na prevalenci určitých složek se rozlišují dvě skupiny skla: sodno-vápenato-křemičité sklo (hlavními složkami jsou oxid křemičitý, oxidy sodíku a vápníku) a borosilikátové sklo (obsahující jako charakteristickou složku bor).

Kromě toho mohou být ve skle přítomny určité chemické přísady, které zabarvují sklo na požadovanou barvu nebo mění jeho další vlastnosti.

Například kombinace extrémně čistých surovin s minimální příměsí oxidů železa, titanu a chrómu umožňuje vytvořit sklo, které je schopné propouštět ultrafialové paprsky (často se používá pro zasklení nemocnic, zařízení péče o děti, skleníků) - „křemenné“, „uviolové“ sklo. A slavné takzvané „olovnaté“ sklo, které je pečlivě leštěné při výrobě mís nebo váz, vděčí za svou brilantnost přítomnosti asi 18% olova v něm.

Mimochodem, křišťál - jakýsi druh skla - dlouho vděčil za svou brilanci nečistotám olova. „Klasický“ krystal se skládá z 23% oxidu olovnatého, díky čemuž má křišťálové sklo charakteristický lesk, hru světla a zvuku. Odborníci však věnují pozornost skutečnosti, že se olovo jako inertní prvek v průběhu času odpařuje. To je zaprvé nebezpečné pro zdraví a zadruhé křišťálové sklo mizí a mizí s úbytkem olova z jeho složení.

Vzhledem k těmto nevýhodám olova nyní výrobci krystalů přijímají nové technologie a snaží se nahradit olovo jinými prvky. Například čeští odborníci vyvinuli jedinečné tajemství pro výrobu křišťálového skla, které spočívá v přidání kovů skupiny platiny do taveniny skla a malého množství draslíku a sodíku (aby byl materiál plastičtější). Díky tomu získávají křišťálové výrobky potřebnou pevnost a plasticitu. Speciální technologie umožňují vyrobit i speciální „pulzující“ krystal: po stlačení se tenký plastický tvar zdeformuje a poté získá svůj původní vzhled.

Kromě toho musí mít produkt dobrou disperzi, protože to je disperze - lom slunečního paprsku skrz sklo a jeho rozklad na duhové barvy - to je jediný fyzický indikátor, který odlišuje běžné sklo od křišťálu.

Ve své přirozené, „přírodní“ podobě je krystal používán pouze klenotníky. Aby byl člověk použitelný v jiných průmyslových odvětvích, vynalezli průmyslový způsob jeho výroby. Materiál je vyroben z plastu podrobením vysokoteplotnímu zpracování.

Druhy a odrůdy skla. Rostoucí zájem a rostoucí poptávka po vysoce kvalitních druzích skla je celosvětovým trendem. Není divu, že v posledních letech ve sklářském průmyslu tradiční stavební sklo postupně ustupuje novým moderním typům. Například na konci 20. století začala výroba okenních tabulí s energeticky účinnými a prestižními „smart“ (ztags) povlaky s jedinečnými optickými a tepelnými vlastnostmi.

Kromě toho moderní průmysl vyrábí mnoho dalších druhů skla, z nichž každý má své specifické vlastnosti. Například sklo lze klasifikovat podle stupně průhlednosti: „čisté“, průhledné bezbarvé sklo, „superčisté“, sklo se sníženým obsahem železa, „zbarvené“, barvené hromadně, „reflexní“, s metalizovanou reflexní vrstvou na jednom z boky, „zrcadlo“, s vysoce reflexním povrchem na jedné straně, stejně jako sklo pro vitrážová okna, které je natřeno přidáním různých látek během přípravy skla.

Podle jejich odolnosti vůči určitému typu nárazu lze rozlišit několik skupin skla.

Kromě běžného tabulového skla existuje i kvalitnější sklo, které je chemicky a tepelně odolnější. Dnes je ve světě známo již 35 druhů skla a každý rok se objevují stále odolnější vzorky.

Existuje dokonce sklo, které je vhodné pro podlahu, nemluvě o neprůstřelném skle a skle, které vydrží extrémní změny teploty. Vysoce pevné ochranné brýle odolné proti nárazům a kulkám, vyrobené na vysoce kvalitním vybavení v souladu s moderními technologiemi a za použití materiálů od známých výrobců, mohou zaručit bezpečnost a pohodlí lidí, ať už jsou tyto sklo instalovány kdekoli. Neprůstřelné brýle mohou mít různé stupně ochrany.

Sklo může být také ohnivzdorné (při zahřátí se snadno nerozbije), žáruvzdorné (schopné odolat silnému tepelnému šoku), neutrální (má vysokou chemickou odolnost). Brýle mohou být navíc bezbarvé nebo barevné, neprůhledné nebo průsvitné, energeticky úsporné, opalovací krémy, laminované, vyztužené, vzorované

Energeticky úsporná skla mají takzvané nízkoemisní optické povlaky, které zajišťují průchod krátkovlnného slunečního záření do místnosti, ale zabraňují tomu, aby dlouhovlnné tepelné záření opustilo místnost, například z topného tělesa. Sklenice tohoto typu se nazývají nízkoemisní nebo selektivní a obvykle se instalují do okenních otvorů pro tepelnou izolaci během chladného období.

Tato skla se zpravidla používají v oknech s dvojitým zasklením, jejichž tepelně úsporné vlastnosti jsou do značné míry určeny parametry povlaku na skle.

Laminované se nazývá architektonické sklo („triplex“), které se používá pro zasklení fasád, balkonů, oken. Takové sklo se skládá ze dvou nebo více sklenic spojených dohromady pomocí laminovací fólie nebo speciální laminovací kapaliny. Laminování snižuje riziko odletujících úlomků, které v tomto případě zůstávají připevněny k fólii nebo padajícího skla, protože i když je sklo rozbité, zůstane v rámu. Laminované sklo pomáhá chránit místnost před škodlivými účinky ultrafialového záření, chrání nábytek a tapety před vyhořením. Vrstvené vrstvené sklo může výrazně snížit dopad nežádoucího hluku a různé typy vrstvených fólií mohou poskytnout téměř jakýkoli odstín skla.

Mimochodem, pro laminování lze použít také takzvané tvrzené sklo. Brýle tohoto typu se vyznačují zvýšenou odolností proti nárazům a teplotním změnám. Když se tvrzené sklo rozbije, rozpadne se na malé, bezpečné kousky. Je však třeba poznamenat, že tvrzené sklo nelze opracovávat.

Sluneční brýle mají schopnost snižovat přenos světla a sluneční tepelné energie. Podle mechanismu působení lze sluneční brýle rozdělit na převážně odrážející záření a převážně absorbující záření. Během výrobního procesu se na povrch brýlí nanáší tenká kovová vrstva, která odráží hlavně záření, které brání pronikání záření skrz sklo. Je třeba poznamenat, že reflexní vrstvy částečně absorbují záření současně.

Kromě toho existují plně reflexní průhledné skleněné povrchy, které mají dobré tepelně izolační vlastnosti, některé druhy potahovaného skla a také barevné sklo v celé hmotě, které lze také použít jako ochranu před žhnoucími paprsky slunce a pro dekorativní účely. Zavedením barviv přímo do roztaveného skla během výroby je možné získat barevné průhledné sklo, které napodobuje přírodní kámen - mramor, onyx, opál. K získání požadované barvy skla zabarveného ve hmotě se používají různé látky - šedá, zelená, bronzová, hnědá. Takové sklo pohlcuje více solární tepelné energie a světla než běžné čiré sklo. Je však třeba poznamenat, že evropská móda tónovaného skla v okenním otvoru postupně opouští: za prvé kvůli nadměrnému zahřívání tónovaného skla slunečními paprsky a za druhé kvůli skutečnosti, že spektrální složení osvětlení, které se velmi liší od přirozeného, \u200b\u200bmá nepříznivý účinek na pohodu lidí: ztrácí se smysl pro čas, zhoršuje se zrak.

Pancéřové sklo je tabulové sklo s kovovou síťovinou, které je bezpečné a ohnivzdorné. Vyztužené sklo se vyrábí speciální technologií (odléváním se odlévá narovnané sklo na obě strany svařované armatury kontinuálním válcovacím procesem). Díky tomu získává sklo jedinečné vlastnosti: vytváří nejen účinnou bariéru proti kouři a horkým plynům v případě požáru, ale také na rozdíl od jiných typů běžného ohnivzdorného skla zabraňuje šíření ohně, i když je rozbité, protože když se vytvoří několik rozbití, úlomky skla zůstanou na místě kování.

Vzorované sklo. Povrch skla zpravidla prochází speciální dekorativní úpravou, pomocí které jsou na něm vytvořeny různé vzory. Brýle se vzorkem mohou být vícebarevné, mají různou propustnost a tloušťku světla (4–6 mm). Vzorované sklo může být tvrzené a laminované.

Vzorované sklo lze válcovat (to je název vzoru získaného válcováním listu skrz role) a také mít reliéfní vzor ve formě malých fazetových hranolů nebo čoček. Ten druhý má nejlepší vlastnosti rozptylu světla, dobře chrání místnost před přímým slunečním zářením a tím, že je rozptyluje, vytváří v něm rovnoměrné měkké osvětlení.

Existují i \u200b\u200bdalší typy: například leštěné sklo, které se vyrábí z vysoce kvalitních surovin odléváním a válcováním, poté se žíhá v peci a poté brousí a leští na obou stranách plechu. Kromě toho si Stalinite zaslouží pozornost moderního skla - vysoce kvalitního, válcovaného a leštěného skla se zvýšenou pevností, ze kterého lze vyrobit i jednodílné příčky nebo dveřní výplně bez dřevěného nebo kovového obložení, což posiluje kování přímo na skle.

Dalším úžasným moderním materiálem je takzvaná skleněná ocel. Tento materiál byl vyvinut ze materiálů ze skleněných vláken v laboratoři anizotropních struktur Ruské akademie věd. Skleněná ocel je silnější než běžná ocel, 5krát lehčí a téměř 10krát lehčí než železobeton.

1.3 Umělecké techniky zpracování skla a dekorace

Mistři skla rozlišují tři technologie zpracování skla: „horké“, „teplé“ a „studené“. Rozdíl spočívá v teplotě, při které probíhá zpracování. Takže v prvním případě se „horkou“ metodou sklo zpracovává v pecích při teplotách nad 1100 ° C, „teplé“ sklo se zpracovává při teplotě 600–900 ° C a „studená“ metoda zahrnuje práci se sklem při pokojové teplotě - v příklady zahrnují výrobu vitráží nebo barevného skla, řezbářství skla, leptání.

Zpracování skla lze provádět několika způsoby, mechanickými i chemickými: gravírování, pískování, leptání. Může to být také fotografické zpracování, lesk nebo irizace, stejně jako kreslení na sklo speciálními tužkami.

Průhledné sklo (aplikované nebo sklo z několika vrstev) je obvykle vyryto. Je vyryto dlátem, rotujícím měděným nebo brusným kotoučem nebo vrtákem. To vám umožní získat na skle vzor nebo obrázek v podobě mělkého protisvětla s matným povrchem, což dává produktu zvláštní krásu a vzor - jasnost a výraznost. Elegantního vzoru lze dosáhnout pomocí takzvané giloše - kreslení na sklo vzorem tenkých protínajících se čar. Dalším způsobem, jak vyřezávat sklo, je diamantová fazeta. Provádí se rotujícím brusným kotoučem s ornamentem nebo vzorem ve formě drážek trojúhelníkového průřezu. Sklo tak získá skutečný diamantový lesk. Diamantovému řezu se také říká řezání skleněných výrobků s plochými protínajícími se hranami (podobně jako řezání přírodních diamantů). Gravírování brusivem dává skleněným výrobkům trojrozměrný efekt. Nevýhodou tohoto způsobu zpracování skla je typický vzor - zúžená drážka, kruh a podobné obrazce.

Pískování skla se provádí pomocí speciálního zařízení, které pomocí stlačeného vzduchu dodává proud písku na ošetřovaný povrch. Výsledná struktura závisí na velikosti zrn písku: matné nebo sametové, s jemným nebo hrubým zrnem. K pískování lze použít různé šablony. To vám umožní vytvořit velmi elegantní sklo, prolamované mřížky, propíchnuté pískem.

Pískování umožňuje provádět vysokou míru detailů a aplikovat kresby jakékoli složitosti až po reprodukci fotografií. Pískování pomocí fotomasky může produkovat jednostupňové a složité vícestupňové závity. Chcete-li získat krásný trojrozměrný efekt, stačí postupně po jednom odstranit odpovídající části šablon. Technologie pískování lze také použít k vytvoření neprůhledného „závoje“ na povrchu skla.

Technologie vytváření podrobného trojrozměrného obrazu uvnitř samotného skla pomocí laserového paprsku je velmi zajímavá. Sklo propouští světlo ve viditelném rozsahu, ale když je laserový paprsek vnitřně zaostřen, začne absorbovat energii laserového pulzu. Umělec pomocí laseru vytvoří uvnitř sklíčka malé tečky, jako malé diamanty, aniž by došlo k poškození povrchu. V ohniskovém bodě se mění molekulární struktura látky a vytváří bod, který odráží světlo ve všech směrech. Materiál je podle kresby umělce bombardován laserovými pulzy a desítky tisíc bodů dohromady tvoří magický obraz. Celý proces je řízen počítačem.

Laserové gravírování vám umožňuje dosáhnout vysokého stupně detailu ve vzoru.

Existuje další možnost - masově zbarvené sklo. Zde se průhlednost a barva mohou lišit a pomocí několika slitin můžete vytvořit jedinečné kompozice, které kombinují celou řadu barev a odstínů, nebo vícevrstvé, trojrozměrné kompozice, když jsou kresby umístěny mezi vrstvy průhledného skla.

Leptání je chemická metoda úpravy skleněného povrchu plynným fluorovodíkem nebo roztoky kyseliny fluorovodíkové a jejích solí. Pomocí této technologie se získají matné povrchy, různé vzory - konturované nebo reliéfní, stejně jako barevná kombinace barevných skel (hlubokým leptáním skleněných vrstev). Existuje metoda barevného leptání - v tomto případě se na sklo speciální kompozice nanese kresba štětcem s pastou obsahující různé oxidy kovů. Poté se sklo vypálí, zafixuje se vzor a odhalí se barva. Takto se získávají obrázky siluet, různé variace a barevné přechody.

Kyselé leptání, ruční broušení skla s gravírovacími nástroji a diamantové broušení patří k alternativním metodám uměleckého zpracování skla. Jsou omezené do hloubky a vyžadují spoustu dovedností gravírování, ale umožňují tvorbu skutečného sklářského umění.

Možnosti formulace kyseliny fluorovodíkové:

Kyselina fluorovodíková 50%. Zpracování probíhá podle následující technologie. Sklo je umístěno v rámu z dřevěných lamel, ze jehož spodní části jsou nataženy dvě vrstvy polyethylenové fólie. Po okraji skla je vyroben malý plastelínový límec. Na vrch se nalije tenká vrstva roztoku kyseliny fluorovodíkové a udržuje se po dobu 5-10 s. při teplotě roztoku 30-40 ° C Poté se sklo promyje 5% roztokem sody na pečení (soda), poté vodou. 2. Kyselina fluorovodíková - 12 ppm, síran barnatý - 10 ppm, fluorid amonný - 10 ppm. Skleněný povrch se nalije tenkou vrstvou roztoku. Jakmile roztok zaschne, povrch se promyje 5% roztokem sody a poté vodou. V 25 mph destilované vody rozpusťte 1 mph želatiny a přidejte 2 mph fluorid sodný (draselný). Tímto roztokem zakryjte čisté sklo a osušte. Poté se povrch nalije 6% kyselinou chlorovodíkovou. Doba zpracování je 40-50 s, teplota je asi 18 ° C. Poté se sklo důkladně omyje vodou. Nalijte na sklo tenkou vrstvou fluoridu sodného o rychlosti 12 mph. Samostatně smíchejte 30 mph vody, 30 mph ethylalkoholu a 4 mph ledové kyseliny octové. Tento roztok se nalije na povrch posypaný fluoridem sodným. Doba zpracování je 30-40 s, teplota je asi 18 ° C. Po zpracování se sklo důkladně omyje vodou. Je třeba poznamenat, že v posledních dvou receptech se v důsledku reakce tvoří kyselina fluorovodíková. Je to ona, kdo leptá sklo, takže je matné. Existuje také osvědčený recept, který postrádá kyselinu fluorovodíkovou a vodní sklo. Zahrnuje dvě řešení. Roztok A: V destilované vodě o rychlosti 35 mil / h se rozpustí chlorid sodný (kuchyňská sůl) o rychlosti 8 mil / h a síran draselný 0,7 mil / h. Roztok B: 1,5 ppm chloridu zinečnatého a 6,5 \u200b\u200bppm kyseliny chlorovodíkové se rozpustí v 50 ppm destilované vody. Roztok B se nalije do roztoku A v malých dávkách a kontinuálně se míchá. Kompozice se aplikuje na připravené sklo a udržuje se po dobu 30 minut. Poté se sklo důkladně umyje. Pomocí matného skla můžete vyrobit různé „záclony“. Sklo se důkladně omyje mýdlem a vysuší. Po horní hraně je přilepena široká izolační páska (PVC). Pod krokem o 3-4 cm přilepte úzký pás izolační pásky. Připravuje se ochranná kompozice: při 20–30 mph roztaveného parafinu se zavede 70 mph petroleje (pozor - je hořlavý!). S gumovým razítkem (při natírání můžete použít část gumového válečku pro válcování vzorů) se v intervalu mezi izolovanými páskami nanese vzor s ochrannou směsí. Poté se podél okraje skla a horní části široké izolační pásky vyrobí plastelínový váleček. Sklo je umístěno do vany. Tenká vrstva roztoku se nalije na povrch ohraničený válečkem a lakovaná strana skla se vyleptá. "Závěs" pro jednu vazbu je připraven. "Tyl" na celé rovině skla se vyrábí pomocí již zmíněného gumového válečku pro rýhování vzoru během malování. Vyberte válec s nejmenším vzorem. Je možné rozdělit některé velké části na válci ostrým nožem na malé. Připravte sklo a konzervant. Do druhé barvy se přidá malé množství jakékoli barvy rozpustné v tucích (aby byl výkres dobře vidět). V několika vrstvách gumovým válečkem zakryjte sklo vzorem z ochranné směsi. Někdy má smysl provést jeden nebo dva průchody pod úhlem 90 ° k původnímu (pro větší originalitu výkresu). Sklo je po okraji lemováno plastelínovým válečkem a umístěno do leptací lázně. Po zpracování se konzervant promyje acetonem. Poté se sklo omyje mýdlem. Tyl je připraven.

Leptání skla podle Hopkinse

Dobrý recept na přípravu malého množství mořící kapaliny uvádí A. Hopkins ve Scientific American: 24 kyselina fluorovodíková, 60 krystalická soda (prášek), 10 cm3 vody. Nejlepší je použít tuto leptací kapalinu následujícím způsobem: nejprve důkladně očistěte sklo od nečistot. Potom je místo, které by mělo být matné, obklopeno okrajem voskové hmoty složené z vosku, sádla, kalafuny a asfaltu (v prášku) smíchaných dohromady. Ohraničení brání rozlití leptané kapaliny na ty části povrchu skla, které nechtějí leptat. Sklo je nejprve vystaveno (po dobu několika minut) běžnému mořícímu roztoku (roztok kyseliny fluorovodíkové 1: 10), který je poté vypuštěn. Poté se skleněný povrch omyje vodou a co nejdůkladněji vysuší houbou nebo vatovým tamponem. Poté je sklo vystaveno výše uvedené leptající kapalině, která se nalije na sklo, dokud nevytvoří silnou vrstvu. Kapalina se nechá na skle po dobu jedné hodiny, poté se vypustí a povrch se omyje vodou. Voda se ponechá na skle, dokud se nevytvoří tenký silikátový film. Tento film se očistí, skleněný povrch se znovu omyje vodou a odstraní se voskový okraj.

Leptání skla podle Kallete

Některé látky přilnou ke sklu tak pevně, že pokud se je pokusíte oddělit, vločky ze skla se s nimi odlepí. Tato skutečnost upoutala pozornost francouzského profesora Calleteho, když studoval metodu pájení skla na kovy.

Metoda pájení, kterou poté vynalezl, se používá při připevňování závitníků a jiných kovových přípravků ke skleněným trubicím určeným pro vedení plynů pod vysokým tlakem. Aby bylo možné připájet kousek kovu ke skleněné trubici, stačí ji postříbřit, aby se z ní stal vodič elektřiny, a poté na postříbřenou část nasadit prsten z galvanické mědi, na který lze pájet cínem jakýkoli kov. Takto nanesená galvanizovaná měď přilne ke sklu tak pevně, že pokud ji nechtějí sundat, oddělí se od ní kousky skla.

Leptání skla podle Kampmanna

Ještě jednodušší metodu navrhl Kampmann ve Vídni. Při přípravě mořící kapaliny používá mořicí kapalina dřevěné nádobí, jehož železné části (obruče atd.) Jsou chráněny před korozivním působením kyselých výparů vrstvou asfaltového laku.

Tato nádoba je naplněna na 1/5 svého objemu silnou kyselinou fluorovodíkovou, která je částečně neutralizována opatrným a postupným přidáváním několika krystalů sody. Poté přidejte trochu více sody malou dřevěnou špachtlí. Přidává se jedlá soda, dokud směs nezačne pěnit a dostatečně nezhustne, aby se přilepila na dřevěnou špachtli. Vzhledem k tomu, že kyselé výpary jsou velmi zdraví škodlivé, měla by být tato operace prováděna venku, aby byly výpary rychle odnášeny. Obsah kotle nyní sestává z chloridu sodného a neutralizované kyseliny fluorovodíkové. Směs se nalije do dřevěného kelímku a zředí se vodou v 5-10násobném objemu, v závislosti na síle mořící kapaliny. Nedoporučuje se používat směs v příliš koncentrované formě, protože v tomto případě se povrch skla během leptání ukáže jako nerovný, hrubozrnný a posypaný malými krystaly. Pokud je leptaná kapalina naopak příliš zředěna vodou, bude povrch skla spíše průhledný než neprůhledný. Obě tyto nevýhody lze snadno opravit: pokud je roztok příliš silný, musíte přidat malé množství kyseliny fluorovodíkové, částečně neutralizované sodou.

Leptání skla Liner

Doposud se předpokládalo, že pro neprůhlednou skvrnu skla je nutné použití drahých chloridových solí. Nedávno A. Liner objevil, že je možné připravit relativně levnou mořící kapalinu bez chloridových solí. Polytechnisches Journal obsahuje následující dva recepty:

a) Nejprve se připraví dva roztoky: Roztok I, sestávající z 1 dílu sody ve 2 dílech teplé vody a Roztok II, sestávající z 1 dílu potaše ve 2 dílech teplé vody. Oba roztoky I a II se smísí a ke směsi se přidají 2 hodiny koncentrované kyseliny fluorovodíkové a poté roztok III, který sestává z 1 hodiny síranu draselného v 1 hodině vody.

b) Druhý recept sestává z následujících složek: 8 vody, 4 potaše, 1 rozpuštěná kyselina fluorovodíková a 1 síran draselný. Tato směs se zpracuje kyselinou chlorovodíkovou a potašem, dokud na zkušebním kusu skla nevytvoří matný povrch požadovaného stupně.

Rohože

V současné době bylo vyvinuto několik moderních metod matování skleněných výrobků, které nejsou zahrnuty v GOST 24315-80. V tomto ohledu budeme uvažovat o tradičních i netradičních metodách matování. Navrhujeme klasifikovat všechny metody matování podle metody zpracování. Tato klasifikace se příznivě srovnává s existující a zahrnuje pět skupin:

Rohož chemickým zpracováním, v závislosti na způsobu aplikace sloučenin fluoru na povrch skla, jsme navrhli rozdělit do šesti skupin:

Rohož s pastami;

Rohož v roztoku;

Rohož s parami kyseliny fluorovodíkové;

Rohož s tištěným dopisem;

Rohož s technikou sběrače a giloše;

Rohož se suchými sloučeninami.

Rohož s pastami se používá k zdobení skleněných výrobků pro domácnost jako pomocná metoda, například kromě leštění. Složení past obvykle zahrnuje kyselý amonný nebo fluorid draselný jako hlavní složku a síran barnatý a dextrin jako pomocné složky.

Rohož chemickým zpracováním má řadu cenných výhod, umožňuje vám získat jedinečné a vysoce umělecké výrobky, ale zároveň je to výroba škodlivá pro životní prostředí. V tomto ohledu probíhá intenzivní výzkum vývoje méně bezpečných metod matování.

Matný povrch se získá nanesením vypalovacích povlaků na sklo, které simuluje efekt leptání. Mezi výhody této metody patří eliminace energeticky náročných zařízení a škodlivých chemických sloučenin. Nevýhodou je, že při použití této metody má skleněné zboží povrch, který není tak hladký jako v případě „skutečného“ leptání. Nedávno však byly v USA získány povlaky, jejichž kvalita není horší než u chemických rohoží.

Nepálené povlaky jsou stále populárnější jak u nás, tak v zahraničí. Nepálené povlaky simulující účinek matování se získají nanesením organických bílých a průsvitných laků a barev na povrch skleněného zboží a polymerů, jako jsou polyuretanové směsi. Ve srovnání s jinými způsoby matování je tato metoda méně energeticky náročná a neškodná.

Laser patří k alternativním zdrojům energie. Úspěšně se používá pro matování skla. Ve Velké Británii byla vyvinuta metoda zdobení skleněného zboží (šálků, váz, lahví atd.) Pomocí laserové technologie. Zaostřený laser umožňuje na výrobku získat čáry a jednotlivé skvrny o průměru 30 - 100 nm. Kromě laseru se pro matování skla používá ultrazvuk a gravírování elektrického proudu.

V současné době BelGTASM pracuje na matování skleněných výrobků metodou detonace a metodou plazmové úpravy (kancelář vynálezce SSSR 1088265). Proto byla technologie rohože ze skleněného zboží vyvinuta metodou plazmového stříkání kovů (viz obrázek). K tomu byl použit elektrický obloukový plazmatron UPU-8M s plazmovým hořákem GN-5R. Provozní parametry plazmatronu byly následující: provozní napětí - 32 V, proud - 300 A. Plazmotvorným plynem byl argon, jehož průtok byl 2,5 m3 / h při tlaku 0,25 MPa. Spotřeba chladicí vody - 10 l / min. Odpadní měděný drát o průměru 1,0-2,5 mm byl použit jako matný kov.

Podstata rohože je následující. Roztavená kapka kovu přivádí do bodu kontaktu s povrchem skleněného substrátu množství tepla dostatečné pro změkčení povrchové vrstvy. V důsledku významného tepelného šoku do hloubky 200 - 250 nm se v povrchové vrstvě objevují mikrotrhliny, které se vyvíjejí do mikročipů. Usazená kovová vrstva v důsledku tepelného šoku se spolu s povrchovými skleněnými částicemi odloupne. Kontinuální pole mikročipů tvoří vysoce kvalitní matný povrch mrazu.

K dekoraci byly použity výrobky (sklenice na víno, sklenice na víno, sklenice) společnosti JSC "Sklárna" Krasny May "". Před zdobením byl povrch skleněného zboží odmaštěn vatovým tamponem namočeným v acetonu nebo methanolu. Poté byl na výrobek nanesen vzorník z pružné hliníkové nebo měděné fólie. Na rotující tournet byl instalován článek se šablonou a bylo provedeno plazmové stříkání mědi. Doba zdobení jednoho skleněného produktu byla 10 - 30 s, v závislosti na konfiguraci a povrchové ploše aplikovaného vzoru. Po ošetření plazmou byla šablona odstraněna a povrch skleněného zboží byl vyčištěn od kovových zbytků.

Tato metoda matování je energeticky výhodnější ve srovnání s tradičními metodami, jako je pískování a broušení abrazivními materiály. Nevýhody těchto metod zahrnují značnou prašnost pracovního prostoru a vysokou spotřebu energie. Výkon elektrické instalace tedy může dosáhnout 20 kW nebo více a výkon plazmatronu s elektrickým proudem je 9-12 kW. Matný povrch typu „frost“ získaný na skle tradičním způsobem se vyznačuje lasturou podobnou lomu a průměrnou hloubkou mikrovolů až 300 - 400 nm. Skleněné nádobí s plazmovou rohoží má podobný povrch ve formě konchoidní zlomeniny. Hloubka mikročipů po vlastní exfoliaci nanesené kovové vrstvy je 300 - 350 nm.

Hlavními výhodami technologie matování skleněných výrobků plazmovým stříkáním jsou vysoká produktivita, bezpečnost životního prostředí a možnost využití odpadu kovového drátu. To vše sníží výrobní náklady a zvýší její konkurenceschopnost.

Fotografické zpracování skla umožňuje výrobu fólií na skle potaženém fotografickou emulzí. Kromě toho lze tisk fotografií provádět na skleněný povrch nanášením obrázků pomocí silikátových barev a jejich fixací vypalováním. Existuje také taková metoda: kresby a obrázky se přenášejí foto procesem na sklo pokryté ochranným fotocitlivým filmem, který odolává kyselině fluorovodíkové.

Lustrace nebo irizace je aplikace bezbarvé nebo barevné průhledné nesmazatelné vrstvy na povrch skla. Proces spočívá ve skutečnosti, že vysoce zahřáté sklo je fumigováno ve speciální komoře s parami kovových sloučenin a poté pomalu ochlazováno. Pomocí této metody můžete získat různé dekorativní efekty.

Speciální silikátové tužky používané k malování na sklo obsahují tavitelné barvy. Používají se k malování na sklo, které bylo matováno brusným práškem. Po dokončení kreslení se sklo s aplikovaným obrazem vypálí a poté ochladí. Ve výsledku se barva spojí se sklem a zachová si veškerou expresivitu a jas barev.

Velmi zajímavým materiálem pro ztělesnění designových nápadů je takzvané plavené sklo nebo sklo skládající se z několika vrstev. Existují různé technologie a možnosti práce s ním, ale práce s takovým sklem není snadná: tento materiál neodpouští ani sebemenší chyby a nepřesnosti. Obecně to spočívá ve skutečnosti, že skleněná hmota se nalije do lázně s roztaveným cínem, načež ochlazená hmota dostane dokonale rovný povrch, který nevyžaduje žádné broušení ani leštění. Tato technologie přinesla skutečnou revoluci ve výrobě skla a je nyní velmi populární po celém světě.

Do módy se také dostává použití takzvaného roztaveného skla nebo kachlovitého skla v interiérovém designu. Jeho technologie je lidstvu známa již několik desítek století, dnes však návrhářům otevírá nové možnosti. S pomocí kachlového skla se vytváří „malování“ skla a dokonce i celé architektonické objekty.

Umělci pracující se sklem v poslední době často využívají technologii „fúzování“ - slinování (spojování několika skleněných prvků v peci) a volné tváření skla. Proces fixace a technologie slinování se skládají z několika pracovních kroků. Nejprve se sklo zahřeje na požadovanou teplotu, poté se po určitou dobu udržuje (tzv. „Ochabující“ fáze) na stejné úrovni a prudce se sníží (fáze „rychlého ochlazení“) na úroveň mírně vyšší než teplota žíhání. Pak je nutné, jak říkají mistři, „uvolnit napětí“ ve sklenici a postupně ji ochladit na pokojovou teplotu. Kompetentní provedení všech těchto fází samozřejmě vyžaduje spoustu zkušeností a praktických znalostí.

Existuje další zajímavá technologie zpracování skla - odlévání, známé také jako sklo Murano. Pro odlévání skleněných dílů z něj se používají kovové formy, ve spodní části jsou reliéfní vybrání. Do těchto vybrání se nalije roztavené barevné sklo, které se poté pokryje vrstvou průhledného skla. Na rozdíl od skla v technice „slinování“ je vzor na muránském skle omezen kovovým tvarem, kterým bylo vyrobeno.

Takže sklo má vlastnosti, jako je pevnost, rozptyl, průhlednost, barevná flexibilita, z nichž můžete vyrábět nejen lampy, ale také nábytek, okna, podlahy a schody. Sklo může být energeticky úsporné, vrstvené, vrstvené, tvrzené, opalovací krémy, malované, vyztužené, vzorované, leštěné. I dnes existuje mnoho úprav skla, díky nimž sklo získává nové vlastnosti.

Kapitola II. Fáze diplomové práce

2.1 Zdůvodnění volby tématu diplomové práce

Cílem praktické části naší diplomové práce bylo vytvořit sérii prací „Květiny“ - umělecké zpracování skleněných váz s technikou matování skla pastou. Umělecký obraz námi pojatých květů se odráží v náčrtcích hledání. V první fázi řady prací bylo nutné ponořit se do specifik techniky matování skla pastou. Ve druhé fázi jsme se zabývali výběrem skleněných váz a vytvořením jednotného stylu obrazů. Tvůrčí proces pokračuje, protože výběr skla a tvar váz je srovnatelný s tím, jak malíř vybírá paletu a míchá různé barvy. Přirozeně má tento podnik své vlastní vlastnosti: sklo musí být dostatečně kvalitní, bez prasklin a jiných nedostatků. Třetí fáze práce zahrnovala samotný proces matování váz. V jednom případě musíte použít pouze průhledné sklo, abyste vytvořili efekt lehkosti a vzdušnosti. V druhém jsou hluché brýle, které stěží propouštějí světlo. Existují však brýle, které různými způsoby prochází paprsky světla a lámou je, což vytváří zvláštní a jedinečný efekt. A konečně je možné kombinovat sklo, které má zcela odlišnou strukturu a strukturu. Pro svou práci jsem si vybral dříve zakoupené skleněné vázy s různými typy tvarů, s různými tloušťkami a výškami stěn.

Ve všech fázích práce bylo vynalezeno mnoho možností pro obraz květin, jedinou celistvou kompozici a umělecký obraz.

2.2 Popis technologie leptání skla

Pro leptání skleněných váz jsme zvolili technologii matování skla pastou. Zvláštnost této technologie spočívá ve skutečnosti, že matovací pasta je určena pro výrobky, které se obtížně zpracovávají kyselinou fluorovodíkovou, například předměty nepravidelného nebo kulatého tvaru. Jak se rohože skla liší od nanášení barev, potahování filmem nebo jen od samolepek. Vzhledem ke své kráse a trvanlivosti nelze takové obrázky smýt a seškrábat.

Technologie pro práci s těstovinami je extrémně jednoduchá. Proces výroby produktu lze schematicky popsat takto:

1) nejprve musíte z věštce vytvořit šablonu nebo šablonu. Přilepte ji na vázu a naneste vzorek bitumenovým lakem.

2) po zaschnutí laku odstraňte šablonu a očistěte sklo od stop a nečistot.

3) naneste silnou vrstvu pasty vedle obrázku. Aby bylo vše rovnoměrné, pomocí plastové špachtle rychle naneste pastu na obrázek tak, aby pokryl všechny detaily silnou vrstvou. Pastu nechejte na sklenici 10-15 minut. Po této době pomocí stejné špachtle odstraňte pastu ze sklenice.

4) Povrch skla dobře opláchneme pod tekoucí vodou a snažíme se to udělat tak, aby proud vody spadl mezi sklo a aplikovanou šablonu. Produkt důkladně opláchněte a osušte.

Naše práce je tedy dokončena, nyní zbývá jen najít to okouzlující místo v našem interiéru, ve kterém tyto nádherné vázy potěší nás i ty kolem nás svou radostí a krásou.

3.1 Metody výuky výtvarné malby na skle na střední škole

V kruhové práci přitahuje studenty neobvyklý materiál, jedinečnost technologie výroby a originální výsledek kreativity. Proto jsou v učebně pro studium technologií uměleckého skla ve vzdělávacím procesu řešeny dva úkoly najednou: obecné estetické, zaměřené na seznámení studentů s uměleckou tvořivostí, sklářským uměním, na rozšíření jejich obzorů a na organické vnímání obou děl moderního umění i kulturního dědictví minulosti.

Vysvětlivka

Zavádění mladší generace do různých druhů užitého umění lze považovat za významnou součást pracovního vzdělávání a výchovy dětí. Vnímání umělecké a praktické hodnoty výrobků vytvořených lidovými řemeslníky, designéry a prostě amatéry je k dispozici dětem středního věku. Od raného dětství mají příležitost rozjímat a cítit kouzlo a jedinečnost různých tvůrčích děl.

Na základě toho lze formulovat cíl naší techniky umělecké malby na sklo takto:

Formování estetického postoje k okolnímu objektivnímu světu;

Formování kreativního přístupu člověka k realitě;

Formování morální a estetické potřeby, kterou lze definovat jako potřebu krásy a činnosti člověka podle zákonů krásy;

Formování vysoké inteligence a duchovnosti pomocí dovedností;

Rozvoj schopností studentů pro umělecké myšlení;

Seznámení žáků se světovou kulturou;

Mezi zásady, na nichž je tento program založen, patří následující:

Kreativita je prvkem obecné kultury člověka a společnosti;

Kreativita jako soubor akcí, metod, technik od realizace problému po realizaci nápadu ve skutečném produktu je zaměřena na posílení potenciálních produktivních schopností člověka na cestě jeho seberealizace;

Výsledkem tvořivosti je produkt lidské činnosti, který ve společnosti, spolu s ostatními, má funkci komodity a může být předmětem nákupu a prodeje.

Cíle programu:

Zvyšovat aktivní tvůrčí osobnost;

Přispívat k získávání a rozšiřování znalostí studentů o světě vitráže;

Rozvíjet představivost a kreativitu studentů;

Realizovat principy mravní a estetické výchovy pomocí umění;

Podporovat formování pocitu kulturní angažovanosti u studentů;

Formování znalostí o umění vitráží;

Seznámit se s odrůdami barevného skla a naučit se techniky malby na sklo;

Dosažení cíle a cílů školení je v největší míře zajištěno provedením vzájemně propojených teoretických, praktických a nezávislých studií. Doporučuje se také zadávat malé domácí úkoly, navštívit výstavy a muzea a pořádat setkání s umělci a tvůrci. Efektivita školení se zvyšuje pořádáním soutěží, výstav, soutěží. Převážná část času studia (přibližně 90%) je věnována praktické práci. Během celé doby studia musí každý student vyrobit jeden produkt, konkrétně vázu s technikou malování na sklo.

Na základě výsledků zvládnutí programu by studenti měli vědět:

Počátky skla;

Historické rysy vývoje umění vitráží;

Hlavní typy barevného skla;

Použití vitráží a jiných skleněných výrobků v interiéru a

architektonické struktury;

Různé techniky umělecké malby na sklo;

Různé techniky malování na sklo;

Základní materiály a nástroje pro práci v malířské technice

Technologie lakování různých skleněných výrobků;

Vlastnosti designu vázy na květiny s uměleckou malbou.

Studenti by také měli být schopni:

Nakreslete náčrt své budoucí kresby, zvětšete ji a přeneste na svůj skleněný výrobek;

Vyberte barvy a obrysy na skle v barevném schématu obrázku;

Používat základní techniky malby na sklo;

Práce se speciálními barvami a konturami na skle bez narušení technologie;

Malování produktu krok za krokem pomocí moderních technik malování na sklo;

Vyrobte si sóju z vlastní kreativní práce.

„Úvod do techniky umělecké malby na skle.“ Zkoumá historickou zvláštnost malby na skle, odhaluje hlavní moderní trendy a druhy práce v technice malby na skle. Je popsán význam a aplikace vitráží a výrobků v této technice v moderním interiéru. V této části také studenti zvládají výzdobu tvarovaného skla - styl Tiffany, styl Galle. Stejně jako malování konvexních a konkávních povrchů.

„Technologie výroby panelů a jiných dekorativních předmětů s prvky umělecké malby.“ Tato část odhaluje hlavní metody zdobení váz na květiny, dekorativních panelů, malování zrcadel, skla a mnoho dalšího v technice malování na sklo. Jsou navrženy možnosti zdobení výrobků uměleckými prvky malby na skle, v důsledku čehož si studenti z vybraných možností vyrábějí vlastní výrobky.

Praktická cvičení umožňují studentům seznámit se s technikami malování na sklo, pociťovat, jak se barva nanáší, jak lze pomocí plochého obrysu přidat do plochého výkresu objem a naučit se používat jiné materiály pro zdobení skleněných výrobků.

№	Názvy sekcí a témat	Počet hodin
teorie	praxe		celkový
Oddíl 1. Úvod do techniky umělecké malby na sklo
1	Úvodní lekce	2	-		2
2	Techniky malování na sklo	2	6		8
3	Malování konvexních a konkávních povrchů	2	6		8
4	Dekorace z lisovaného skla	2	6		8
5	Technika Tiffany, Galle styl	2	12		14
Sekce 2. Technologie výroby panelů a jiných dekorativních předmětů prvky umělecké malby
1	Možnosti designu pro výrobky s prvky umělecké malby. Skica.	2	2		4
2	Registrace jednotlivých děl (panely, nádobí, zrcadlo, váza) technikou malby na sklo	-	20		20
3	Závěrečná lekce. Výstava děl.	1	1		-
Celkový		64

1. Úvodní lekce

Známost. Umělecké vitráže. Historické rysy. Pohledy. Nástroje a materiály. Vizuální obrázky. Procházejte literaturu.

2. Techniky malování na sklo

Účel okna z barevného skla. Vlastnosti. Použití malby na sklo v interiéru. Techniky malby na sklo (Technika filmu pseudobarvené sklo nebo lakované pseudobarvené sklo, technika pískování, gravírování, technika lití, známá jako „muránské sklo“, technika fixace (slinování), technika Tiffany). Seznámení s barvami a jinými materiály. Skica.

Praktická práce

Experimentální práce na vývoji malby na skle

Nástroje a materiály

3. Malování konvexních a konkávních povrchů

Malování váz, nádobí. Technologie, funkce. Techniky a metody. Problémy a cesta ven

Praktická práce

Skleněný hrnek nebo malá váza podle vašeho výběru

Nástroje a materiály

Barvy na skle, obrysy na skle, akrylové lepidlo, štětce, průhledný celofán, korálky, malé kamínky, skeletované listy atd.

4. Dekorace z tvarovaného skla. Řezání barevného skla. Formování. Lemování. Metody a metody připojení

Praktická práce

Fotorámeček vyrobený z kousků barevného skla

Nástroje a materiály

Sklo (barevné), řezačka skla, kladivo, měděná deska, měděné hrany, lepidlo

5. Technika „Tiffany“, styl „Halle“

Seznámení s technologií. Ředící barvy. Vytváření barev. Míchání na skle. Zvýraznění. Nejjednodušší operace

Pomocí houby. Psaní podrobností. Zbarvení prstem. Obrys a dekorace. Aplikace. Doplňující podrobnosti

Praktická práce:

Výroba mini obrazů na téma podzim

Jednorázové plastové kelímky dekorace

Vytvořte dekorativní film

Výroba plastových krabic pro skladování suchých potravin

Nástroje a materiály:

Barvy na skle, kontury na skle, akrylové lepidlo, štětce, průhledný celofán, korálky, malé kamínky, skelety, plastové brýle, plastové krabičky, průhledná fólie.

Oddíl 2. Technologie zdobení výrobků prvky umělecké malby

1. Možnosti designu pro výrobky (panely, nádobí, vázy) s prvky umělecké malby.

Skica. Procházejte literaturu. Vypracování nápadu. Výzkumné práce (materiál, techniky)

2. Dekorace předmětů vybraných studenty technikou malby na sklo.

Praktická práce:

Výzdoba váz, panelů, nádobí, zrcadel, lahví nebo jiných skleněných předmětů prvky z barevného skla, umělecká malba technikou zvolenou studentem. Při zdobení díla musí studenti ve své práci kombinovat alespoň tři techniky malby na sklo (viz část 1.3.)

3. Závěrečná lekce. Výstava děl.

Shrnutí. Zobrazit výsledky. Vlastní analýza provedené práce. Výstava děl. Pití čaje.

3.3. Metody vytváření uměleckého obrazu studenty středních škol

Umělecká a tvůrčí činnost je činnost vytváření nových, originálních, subjektivně významných obrazů (v kresbě, modelování, aplikaci, počítačové grafice atd.), Jakož i činnosti pro vnímání a prožívání uměleckých jevů, která nutně obsahuje estetická hodnocení realita a umění.

Hodnocení jakéhokoli uměleckého fenoménu je založeno na expresivitě - stejně zevšeobecňující kvalitě jako krása. Je to spojeno se schopností umělce zostřit, zdůraznit charakteristiku ve vyobrazeném obrazu, aby se zvýšil jeho dopad na diváka. Umělec má k tomu řadu uměleckých a expresivních prostředků: kompozici, barvu, linii, tvar, objem, texturu atd.

Všechny tyto nástroje se používají k vytvoření uměleckého obrazu.

Umělecký obraz jako specifická forma reflexe objektivní reality v umění je výsledkem duševních, kognitivních, duchovních a praktických činností člověka. Problém obrazu v umění studoval Yu.B. Borev, V.P. Bransky, V.V. Vanslov, N.N. Volkov, E.S. Gromov, V.P. Zinchenko, M.S. Kagan, L. G. Medvedev, S. Kh. Rappoport, B.P. Yusov a další.

Umělecký obraz je formou reflexe reality a vyjádření umělcových myšlenek a pocitů, jeho hodnotově kognitivních myšlenek, estetických myšlenek a ideálů.

Charakteristickým rysem uměleckého obrazu je novinka vyplývající z touhy zachytit individuální porozumění, vizi, a tedy nová jedinečná kombinace, která vzniká v interakci člověka se světem. Novinka je nejdůležitějším kritériem pro pravdivost uměleckého obrazu. Osobnost umělce je jakoby vtisknuta do uměleckého obrazu. Čím jasnější a významnější je tato osobnost, tím významnější je její tvorba. Obrázek je jedinečný, zásadně originální. Myšlenka je umělecky plodná, když vzniká v obrazové struktuře; její dlouhodobý vývoj vždy konfrontuje umělce s nutností zvolit optimální volbu z mnoha možných řešení. Zvládnutí stejného materiálu života, odhalení stejného tématu na základě společných myšlenek, různí umělci vytvářejí různá díla.

Polysémie tak složitého fenoménu, jako je umělecký obraz, který je základem umělecké výchovy, předpokládá u studentů formování flexibilního a kreativního myšlení a v důsledku toho odmítnutí jednořádkového normativního pohledu na svět kolem sebe. Komunikace s uměním, je-li plná a emocionálně bohatá, nás učí odolávat standardizujícímu vlivu kultury na jedné straně a toleranci při setkání s projevy originality v různých sférách umělecké činnosti na straně druhé.

Podstatou umělcova díla je vytvoření obrazu v tom či onom materiálu, který zprostředkovává myšlenky, pocity, nálady umělce. A to znamená, že přenos tvůrčí zkušenosti spočívá v přenosu způsobů vytváření obrazu, hmotného a duchovního, vědomého a intuitivního.

V tradičním uměleckém výcviku se aktivně používají vysvětlující a ilustrativní metody a metody výuky. V tomto případě je hlavní pozornost při práci s objektem věnována pozorování, porovnání, vícenásobnému opakování. Zkušenosti s výukou speciálních oborů však ukazují, že tyto metody jsou účinné pouze v počátečních fázích. Například při seznámení s novou technikou uměleckého zpracování skla. Vysvětlující a ilustrativní metoda může být použita k řešení ilustrativních nebo modelových problémů z průběhu uměleckých disciplín (včetně DPI).

Reprodukční metody a techniky výuky, spočívající ve skutečnosti, že studenti opakují daný algoritmus akcí, které předvádí učitel, v důsledku čehož získají daný výsledek, se také používají na začátku školení k osvojení nejjednodušších operací.

Použití pouze těchto dvou, v zásadě tradičních, skupin metod a technik výuky vede k nedostatečnému rozvoji umělecko-figurativního myšlení, což zase komplikuje proces vytváření uměleckého obrazu.

Při volbě metod a technik tvorby uměleckého obrazu by studenti středních škol měli vycházet ze skutečnosti, že při vzdělávacích grafických činnostech by si studenti měli být vědomi sebe v určité atmosféře, kde hlavní živnou půdou jsou nestandardní přístupy k provádění jakékoli pedagogické práce. Je poměrně obtížné určit konkrétní vyučovací metody a techniky, které naznačují vývojové cesty určitých schopností studentů, protože tento proces je složitý a různorodý. To vyžaduje komplexní analýzu obsahu vzdělávacího materiálu. Jejich metodická doporučení, prováděná různými autory studie, nicméně umožnila identifikovat takové metody, které nejpříznivěji ovlivňují rozvoj tvůrčích schopností studentů ve vzdělávací činnosti. Zahrnují skupinu problémových metod a technik výuky, chápaných jako nejvyšší projev produktivně-aktivního přístupu k učení, kdy jsou nejlépe vytvořeny podmínky pro projev samostatnosti a kreativity studentů.

Problémové metody jsou založeny na aktivních vyučovacích metodách, kdy je tradiční reprodukční povaha myšlení (nejprve asimilace znalostí a poté aplikace) nahrazena produktivní metodou, která umožňuje i při malém kroku poznání přejít od objevování mechanismu jevů a procesů „pro sebe“. Jinými slovy, problémové učení je strukturováno následovně - znalosti a metody činnosti se nepřenášejí v hotové podobě, nenabízejí se pravidla ani pokyny, podle nichž by student mohl zaručeně splnit úkol. Materiál není uveden, ale je poskytován ve formě problémových situací. Tento přístup je způsoben:

zaprvé, orientace moderního vzdělávání na výchovu tvůrčí osobnosti;

zadruhé problematická povaha moderních vědeckých poznatků;

zatřetí, problematická povaha moderní lidské praxe v nestabilních životních podmínkách;

za čtvrté, zákonitosti rozvoje osobnosti, lidské psychiky, zejména myšlení, zájmu a vůle, se formovaly přesně v problémových situacích.

Správná organizace problémové metody vyžaduje, aby byl každý student zaneprázdněn řešením jakéhokoli problému, který je v jeho silách. Aby je ale učitel k takové akci přiměl, vytvoří si pátrací, problematickou situaci, která je podmínkou pro vytvoření nového, originálního uměleckého obrazu.

Problémem umělecké a tvůrčí činnosti je tvorba uměleckého obrazu. Tento problém je řešen nejen v grafických kompozicích, ale také v kompozicích písem, kde jsou určité nálady a emoční charakteristiky přenášeny silami písma.

Uvažujme o několika typech problémů, které vznikají v procesu učení. Nejprve to provokuje problémy, ve kterých se střetávají rozpory:

Potřeba překonat rozpor. Příkladem je rozpor mezi starými známými znalostmi a nápady, základem osobní zkušenosti a novými znalostmi, novými zkušenostmi;

Aktivní myšlenková práce je způsobena problémy se stanovením podobnosti a rozdílu mezi porovnávanými objekty nebo jevy. Čím méně zřejmá je podobnost nebo rozdíl, tím zajímavější je ji najít. Příkladem by bylo hledání podobností stylu a rozdílů v obrázku;

Jednou z forem mentálního hledání je proces navazování vztahů příčina a následek mezi objekty a jevy. Čím méně výrazný je vztah příčiny a následku, tím zajímavější je jejich vytvoření;

Dalším typem aktivního vyhledávání je akce volby založená na srovnání různých řešení. Jakýkoli vzdělávací materiál obsahuje příležitosti pro vytváření úkolů pro akci podle volby;

Aktivní vyhledávací činnost je stimulována otázkami, které napravují tuto situaci, kdy je z obrovského množství znalostí vybrána jediná a nezbytná informace;

Úkolem opravy všech logických chyb je vyprovokovat vysoce prohledávanou mentální aktivitu spojenou s konstruktivní aktivitou. Budováním úkolů na chybách lze dosáhnout aktivity, zájmu o studovaný materiál, což nepochybně podporuje pozornost, učí je ovládat situaci. Při opravě „nesprávného“ lépe chápete „správné“.

3.4 Osnova lekce

Během hodin

Teoretická část

Transparentní obrazy, kresby, vzory ze skla nebo na skle se nazývají vitráže. Obvykle se instalují do světlíků - oken, dveří, luceren. V dnešní době se v souvislosti se zdokonalením uměleckého zpracování skla rozšířil také pojem „vitráže“. Vitrážová okna jsou jakákoli dekorativní skleněná výplň okenních a dveřních otvorů, luceren, stínidel, kleneb, kupolí, plných povrchů stěn a dokonce i speciálních dekorací uměleckých výrobků.

Umění vitráží má svůj původ v dávné minulosti. Vitrážová okna, která byla dříve souborem barevného skla, často sloužila jako příležitostná výzdoba místnosti; postupem času se zlepšila jejich kompozice, kresba, umělecké zpracování skla a technika provedení. Je těžké říci, kdy byla vytvořena první okna z barevného skla. V každém případě není důvod říkat, že se objevily brzy po vynálezu skla. Je známo pouze to, že mozaika malých desek z barevného skla byla objevena ve starém Římě během říše (první století před naším letopočtem - počátkem našeho letopočtu) a v chrámech prvních křesťanů. Používání barevného skla k výzdobě oken začalo od doby, kdy se křesťanství stalo oficiálním státním náboženstvím v Římské říši (na konci 4. století našeho letopočtu), a začala intenzivní výstavba. V průběhu let se požadavky na vzory skleněné mozaiky zvýšily. Pokusili jsme se nasadit barevné brýle překrytím tmavších barev. Výsledky byly pozitivní. Technika malování skla vypalováním byla objevena v 9. století. Tato nová technika se rozšířila. Na konci 10. století tak vznikla a rozvinula se malba na sklo. S vývojem malby na skle začala skleněná mozaika ustupovat do pozadí, ale nebyla zcela nahrazena, ale nadále existovala v kombinaci s malbou na sklo. Umělec vybral barvy bez ohledu na realitu. Na výkresech bylo vše jasně rozloženo, obrysy jasně oddělovaly barevné skvrny. Načtené obrázky nezabírají celý prostor okna, ale pouze jeho střed. Byly obklopeny ozdobnými okraji, paletami, nápisy a vzory na oblečení. Kresba nebo písmena byla aplikována štětcem nebo seškrábnuta z pozadí. Samostatné detaily - korunky, okraje oděvů byly vykládány malými kousky barevného skla napodobujícími drahé kameny.

Okruh umělců, kteří pracovali pro vitráže nebo malbu na skle, je neobvykle široký - od mistrů renesance až po umělce dekadentního buržoazního umění. Přední němečtí umělci se zabývali malbou na sklo na přelomu 15. a 16. století: Hans Holbein starší (1460 / 70-1524). Albrecht Durer (1471-1528), Lucas Cranach starší (1472-1553)

Druhy barev

Existuje několik druhů barvy pro malování na sklo, podmíněně je lze rozdělit do několika kategorií:

1. barvené barvy na sklo

2. filmové barvy

3. barvy pro střelbu

Každá z těchto kategorií má svá specifika, například můžete krásně vyzdobit dveřní sklo barvami na vitráže, ale nejsou vhodné pro malování nádobí, filmové jsou dobré pro častou změnu designu předmětu, lze je použít k ozdobení některých předmětů na dovolenou (nakreslete perleťové sněhové vločky rok nebo nakreslete velikonočního zajíčka na Velikonoce), pak lze tyto barvy snadno odstranit.

Vypalovací barvy lze použít na jídlo k jídlu, takové nádobí lze použít k zamýšlenému účelu, je dobře umyté a netoxické.

Práce s barevným sklem

1. Vytvoření náčrtu na papíře

2. Kreslení obrazu na skleněný povrch, dříve odmaštěný lakovým benzínem, pomocí speciální tužky, umístění skici pod sklo a jeho zajištění lepicí páskou.

Výkres můžete použít přímo na sklo.

3. Poté naneseme konturu, necháme ji zaschnout, přebytek odstraníme párátkem.

4. Po zaschnutí kontury naneste barvu jemným rozetřením tenkým štětcem. Odstraňte přebytečnou barvu vatovým tamponem.

POZORNOST! Každá strana produktu by měla být ve vodorovné poloze, dokud není barva zcela suchá.

5. Na zaschlou barvu můžete přidat ornament s barevnými obrysy.

ZÁVĚR

V poslední době jsou stále oblíbenější interiérové \u200b\u200bpředměty ze skla. K figurkám a vázám, které zdobily lidské obydlí od starověku, byly přidány konstruktivnější prvky: skleněné dveře a příčky, schody (od schodů po zábradlí), nábytek (skříňky, nástěnné police, stoly a židle, podlahy a stropy). Pokud si přejete, můžete si objednat skleněnou vanu nebo umyvadlo a sprchové kabiny z tohoto materiálu se již staly klasikou v koupelnovém designu. Skleněné dveře a příčky v kombinaci s dovedně vybraným osvětlením promění váš byt a dodá mu objem. Sklo zvětšuje prostor a dodává více vzduchu do interiéru. Díky takové výzdobě bude váš byt jedinečný a moderní.

Umělecké zpracování skla je zvláštní, jedinečný a moderní směr dekorativního a užitého umění. Zajímavé samo o sobě, získání velké expresivity v kombinaci s jinými druhy výtvarného umění.

V této práci jsme studovali:

Historické rysy vývoje a formování výroby a zpracování skla, které nám umožnily odhalit bohatou minulost sklářského umění a jeho nekonečné vyhlídky.

Byly studovány moderní trendy v leptání skla. V současné době bylo vyvinuto několik moderních metod matování skleněných výrobků, které nejsou zahrnuty v GOST 24315-80. V tomto ohledu budeme uvažovat o tradičních i netradičních metodách matování. Navrhujeme klasifikovat všechny metody matování podle metody zpracování. Tato klasifikace se příznivě srovnává s existující a zahrnuje pět skupin:

Rohož obráběním;

Rohože chemickým zpracováním;

Matné vypalovací nátěry;

Nanášení matných nehořících povlaků;

Rohože využívající alternativní zdroje energie.

Skleněné rohože vám umožní přizpůsobit nádobí pro restaurace a hotely, vytvořit jedinečný předmět pro domácnost, použít na skleněný nábytek firemní atribut nebo efektní design. Pomocí matování můžete na zrcadla automobilu nanést logo nebo nápis. Technologie skleněné rohože rozšiřuje možnosti pro přípravu firemních a osobních dárků - pomocí rohoží není těžké a na krátkou dobu připravit originální dárek pro partnery, manažera, kolegu nebo přítele. Matováním lze ozdobit nebo personalizovat téměř jakýkoli skleněný povrch - to jsou skleněné popelníky, sklenice, sklenice, vázy, zrcadla, vitráže atd. Matováním skleněného povrchu je možné získat originální diplomy a ceny za přechod. Psaní na sklo a skleněné zboží je skvělý způsob, jak sklo přizpůsobit. Rohož umožňuje na sklo nanést logo nebo podpis, přání nebo datum události. Takové dary jsou stejně příjemné přijímat i dávat.

Praktická část odráží práci na osvojení tradičních a nových technik techniky leptání skla. Seznámili jsme se s hlavními možnostmi složení kyseliny fluorovodíkové a typy past na bázi kyseliny fluorovodíkové. Osvojili jsme si také techniky nanášení past na matování skla.

Teoretická a praktická práce, kterou jsme provedli, umožnila vypracovat pokyny, které odrážejí obsah metodické práce ve škole ve směru malby na sklo.

Moderní zpracování skla vám umožní získat obrovské množství nejrůznějších efektů, které vyřeší jakýkoli designový problém. Hlavní typy uměleckého zpracování skla:

Zpracování skla se v posledních letech velmi rozšířilo: technologický pokrok v kombinaci se změnami v představách o interiérovém designu mění vizuálně „beztížné“ sklo na jeden z nejoblíbenějších materiálů pro výzdobu interiérů a řešení architektonických problémů. Sklo vám mimo jiné umožňuje plně využít možností přirozeného a umělého osvětlení.

Výzkum má tedy teoretický i praktický význam.

SEZNAM POUŽITÉ LITERATURY

1. Obecné dějiny umění. Sv. 1. Umění starověkého světa / pod. Vyd. Klimov, R.B. - M .: Státní nakladatelství „Umění“, 1956 - 920 s. - Bibliografie: 12–14 s.

2. Genina T., Zrcadlo v interiéru. Odraz zkušeností předních moskevských architektů // stolička. - 2003 - č. 47. - Bibliografie: 34-35 s.

3. Gilde V., Zrcadlený svět. - M.: 1982, 156 s. - Bibliografie: 10-16 s.

5. Zhasitite J., „Malé dobrodružství“ s mozaikou. - Petrohrad: - 2000 - 210 s.

6. Krylova O., Skleněné město postavené mnou / Oksana Krylova // Nápady pro váš domov. - 2001 - č. 3. - 164-176 s.

7. Kovalevskaya A., Přepážka jako transformátor prostoru / Kovalevskaya

A. // stavební sezóna. - 2002 - č. 29.

8. Korshever, NG, Práce na dřevě a skle / Korshever Natalia. Vydavatel

"Veche", 2008 - 319 s. - Bibliografie: 259-264 s.

9. Album nakladatelství Maria di Spirito „vitráže“. 2008

10. Medvedev Y., Lampy éry designu // iluminátor. - 2003. - č. 2 (4).

11. Makarov V.K., Umělecké dědictví M.V. Lomonosov. Mozaika. - M.: - 1950.

12. Nikitina S.Yu., Monitorování trhu se skleněným nábytkem, trendy ve vývoji průmyslu // výrobce nábytku. - 2001. - č. 2.

13. Novikov A.M. Metodika vzdělávacích aktivit. - M.: Nakladatelství „Egves“, 2005. - 176 s.

14. Okna, dveře. Auth. - komp. Manyluk A.F. - M., 1999.

15. Programy vzdělávacích institucí. Výtvarné umění a umělecké dílo. 1-9 cl. / vědecké. Ruce. B. m. nemensky. - Moskva: vzdělání, 1994 .-- 152 s.

16. Purik E.E. Teorie a praxe výtvarné výchovy mladších studentů na hodinách výtvarného umění. - M.: Vydavatelství Ústavu všeobecného vzdělávání MORF, 2000 - 184 s.

17. Litvinenko S., „Technologie gravírování“ / Sergey Litvinenko; nakladatelství: Vitrážová dílna, - 112 s.

19. Sklo v interiéru / vyd. - komp. Khrustaleva S. - Petrohrad: "Dilya", 2005 - 192 s.

20. Skvortsov K.A., Umělecké zpracování kovů, skla, plastů. - M.: Profizdat, 2004 ..

21. Shelkovnikov B.A., ruské umělecké sklo. - L.: - 1969.

22. Chechenina E., Skleněné stěny, zrcadlové stropy // novinky z realitního trhu. - 2001. - č. 28 23.

23. Etkin Jackie, „Glass for Beginners“, nakladatelství Art-Rodnik, 2005

24. http://glass.scud.ru/etching_glass/matting_glass.php

Obecné dějiny umění, sv. I. Umění starověkého světa. - M. 1955.

Gnedich P. P. Dějiny umění. - SPb., 1982.

Grabar I.E. Dějiny ruského umění. - M., 1909.

Gnedich P. P. Dějiny umění.

Boyar O.G., Kitaygorodsky I.I., Kuznetsov A.V., Podelsky V.S., Kherson S.S. Sklenka. - M., 1947.

Moshchanskiy N.A. Stavební materiály pro dnešek a zítřek. - M., 1956.

Gusev N.M. Sklo v moderní konstrukci. - M., 1952.

Gusev N.M. Sklo v moderní konstrukci. - M., 1952.

Auth. - komp. Khrustaleva S. Sklo v interiéru. - SPb.: „DILYA“, 2005. - 192 s.

Auth. - komp. Khrustaleva S. Sklo v interiéru. - SPb.: „DILYA“, 2005. - 192 s.

Zpracování skla - komplikované a pracný proces s pomocít sklo a zrcadla jsou bezpečná, odolná a esteticky příjemná.

Tato dílna má zkušenosti se zpracováním skleněných a zrcadlových povrchů od roku 2004. Profesionálové z naší dílny provedou temperování skla, vyrobí pancéřované sklo nebo triplexní sklo podle vaší objednávky. Sklo vyrobené v naší dílně má nejen vysoké estetické vlastnosti, ale také pevnost, spolehlivost, trvanlivost a bezpečnost.

Splníme objednávku jakékoli složitosti za přijatelné ceny a v rekordním čase, což nemá vliv na kvalitu našich produktů.

Každý zákazník obdrží kumulativní slevu a záruku až 1 rok!

Zpracování skla: naše služby

Řezání skla.

Řezání skla - nejoblíbenější metoda zpracování skla. Pomocí speciálního řezacího stolu se provádí přímé nebo zakřivené (tvarové) řezání.

Specialisté v dílně na výrobu skla řezali výrobek na velikost jakéhokoli skla o tloušťce 4 až 19 milimetrů zdarma, zaplaceno pouze kudrnaté řezání.

Film na sklo.

Filmová aplikace používá se jako vysoce kvalitní ochranný nátěr pro dekoraci interiérů. Chrání sklo před mechanickým poškozením a v případě silného nárazu zabraňuje tvorbě ostrých a nebezpečných úlomků. Jako další bezpečnostní faktor se používá obrněný ochranný filmrůzné tloušťky.

Použití dekorativních fólií poskytuje dostatek příležitostí pro realizaci nejnovějších designových nápadů. Zde si můžete vybrat ochrannou a dekorativní fólii v různých barvách za přijatelné ceny. Sortiment zahrnuje matné filmy, odstín, zrcadlo, opalovací krém atd.

Leštění a broušení skla.

Správné zpracování hran skla nejen chrání ostatní před zraněním a pořezáním, ale také zajišťuje pevnost produktu během dalšího zpracování.

Broušení - proces zpracování okraje skla pomocí brusného kotouče a diamantového poprášení, které tvoří hladký neprůhledný povrch podél okraje produktu.

Leštění - pomáhá dosáhnout hladkého matného zkoseného okraje. S takovým okrajem získává produkt ušlechtilejší vzhled a často se používá pro pevné skleněné konstrukce.

Malováním skla můžeteaktualizace jakýkoli interiér změnou barvy sklave dveřích , ve skříních, v jiném nábytku nebo jen přidat nějaký barevný skleněný nábytek. Naši odborníci namalují sklo na jakoukoli barvu a odstín, který vyhovuje vašemu interiéru. Náš designér nabídne nejnovější skici, které splní váš kreativní nápad. Malované sklo má zvýšenou odolnost proti vlhkosti, odolnost a nezanechává skvrny.

Rohože slouží k vytvoření matného odstínu produktu. Matné sklo se snadněji aplikuje na kresby a ozdoby. V naší dílně se rohož provádí dvěma způsoby: pískování a chemické leptání pomocí bezpečné pasty.

Tisk fotografií na sklo.

UV tisk a tisk fotografií se od sebe liší způsobem kreslení vzoru na sklo. Když UV tiskobraz je vytvářen speciálním inkoustem a vystaven ultrafialovému záření. Pro tisk fotografií se na zadní stranu skla nanese obrázek a speciální ochranná fólie. Profesionálové webu také vytvářejí triplex s potiskem fotografií na vnitřní straně.

V každém případě při použití fototisku nebo UV tisku sklo neztrácí propustnost světla a obraz je odolný, odolný proti oděru, vlhkosti a domácím chemikáliím. Naši specialisté provedou fototisk na sklo do šatníku podle vaší objednávky s využitím moderních technologií. Fotografie aplikované pomocí fototisku netrpí mechanickým namáháním, ultrafialovými paprsky, vlhkostí a dokonce ani abrazivními čisticími prostředky. Jasné a lesklé barvy neztrácejí svůj účinek po dlouhou dobu .. Všechny tyto výhody činí použití fototisku na posuvné skříně, vnitřní příčky, sprchové kabiny, dveře a další výrobky velmi oblíbené.

Lepení skla.

Průhledné sklo je slepeno dohromady. K připojení skleněných prvků se používá polymerní lepidlo s vysokou pevností, které tvrdne po vystavení ultrafialovému záření. Výsledkem je, že lepicí místo je naprosto transparentní a nenápadné a při správném dodržení technologického postupu je lepicí místo mnohem silnější než samotné sklo. Díky této vlastnosti je možné spojovat složité skleněné výrobky bez spojovacích prostředků, dřeva, plastu nebo kovu.

Naši specialisté provádějí lepení skleněného nábytku, skleněných polic, vitrín, vitráží, příček, stojanů a dalších skleněných prvků.

Specialisté webové stránky skleněné dílny udělejte díru v jakémkoli výrobku z plexiskla, triplexu nebo v zrcadle. Tento složitý technologický proces dodává produktu pevnost a nenarušuje jeho strukturu. Při správném vrtání produkt neztrácí svou krásu a neštípe ani nepraská.

Jedná se o způsob uměleckého zpracování ostré hrany skla a zrcadel, které umožňuje, aby byla hrana nejen bezpečná, ale také dává produktu ušlechtilý a drahý vzhled.

V naší dílně vyrábíme rovné, zakřivené a dvojité fazety výrobků.

V průběhu popouštěcí tabulové sklo vystaveno tepelnému zpracování při teplotách až 650 stupňů a dále ochlazováno proudem vzduchu na normální teplotu. Po tomto zpracování se sklo vyznačuje zvýšenou pevností a odolností proti nárazům, prasklinám a mechanickému poškození. Tvrzené sklo se používá pro výrobu nábytku, interiérový design a domácí spotřebiče. Díky své odolnosti proti kolísání teploty se tvrzené sklo používá pro protipožární zasklení a pro uspořádání výloh a fasád. Bezpečnost tvrzeného skla spočívá v tom, že se v případě vzácného mechanického poškození nerozpadá na nebezpečné ostré úlomky.

S pomocí zpracování dekorativního skla vyrábějí se vitrážová okna. Specialisté na sklářské dílny webová stránka mají rozsáhlé zkušenosti s výrobou různých barevných oken: klasické, ve kterých je vícebarevné sklo připevněno k kovovým profilům, barevné sklo Tiffany, ve kterém je každá část mozaiky zabalena měděnou páskou a spojena s další částí struktur barevného skla. Filmové vitráže předpokládají použití jedné tabule skla a barevného filmu a fixace barevného skla, ve kterém se kusy skla slinují, když jsou vystaveny vysokým teplotám.

Fixační.

Fixační je metoda zpracování skla, která umožňuje spojení jednotlivých částic skla různých barev tavením při 800 stupních ve speciálních pecích s následným ochlazením. S tímtepelným zpracováním vznikne umělecké sklo s originální texturou a velmi širokou škálou barev. Obrázek pro okno z barevného skla se ukáže být trojrozměrný a konvexní, nebo můžete vytvořit ploché samostatné oddíly. Obrys kreseb je vzdušný a průhledný, jako by to byl akvarel. Pomocí fixace se vytvoří požadovaná tloušťka a reliéf barevného skla. Výhoda fúze se výrazně projevuje při provádění abstraktních nebo akvarelových kreseb.

Tato metoda zpracování skla se používá k aplikaci matného obrazu, vzoru nebo ornamentu na skleněný povrch. Tento proces se provádí ručně nebo pomocí mechanického zařízení. Zkušení specialisté na sklářské dílny webová stránka vytvoří konvexní nebo hloubkové obrázky podle vaší objednávky.

Ohýbání - způsob tepelného zpracování skla při teplotě asi 600-700 stupňů, při kterém sklo získává určitou tekutost a má formu matrice. Tento proces se používá k výrobě složitých skleněných struktur. Pomocí dalšího kalení se zvyšuje pevnost výrobku a jeho odolnost proti mechanickému nárazu.

Na stránkách sklárny vám garantujeme nejvyšší kvalitu zpracování skla!