До атегорія: Послуги по скляних роботах

Художня обробка скла

Скло та вироби з нього піддають художній обробці для додання їм декоративно-оздоблювальних властивостей.

Піскоструйна обробка. На поверхню скла, покритого трафаретом або без трафарету, направляють струмінь піску з повітрям під тиском 5-6 ат (10-1 МПа). Пісок, вдаряючись об поверхню скла, обдирає його. Таким чином отримують матове, матовоузорчатое скло «мороз».

Різьба по склу. Шляхом обробки скла абразивними хгругамі отримують поглиблені в поверхню його борозенки тригранного перетину. Потім виріб полірують за допомогою пемзової емульсії або хімічним способом, т. Е. Поперемінним зануренням виробу в суміш плавикової і сірчаної кислоти і в воду. Отримувані після такої обробки виробу здобувають «гру» алмазу. Цим способом па склі отримують портрети, пейзажі, візерунки і будь-який інший тематичний малюнок.

Розпис фарбами. Поверхня скла розписують спеціальними легкоплавкими силікатними фарбами у вигляді олівців, потім скло піддають випалу, при цьому малюнок як би пріплавляется до скла.

Хімічна обробка скла. Травлення - обробка поверхні скла плавиковою кислотою. Для того щоб витравити на склі малюнок, його покривають розплавленим воском, парафіном АБО асфальтовим лаком, залишаючи незакритими тільки ті місця, які повинні піддаватися травленню. Наносити захисний шар можна за допомогою трафаретів. Скло занурюють у ванну з кислотою для травлення. Потім його виймають, змивають залишки кислоти водою і видаляють захисний шар. При такій обробці витравлюється прозорий поглиблений малюнок (глянсове травлення). Для отримання матового малюнка оброблене скло піддають дії пари плавикової кислоти або труять його розбавленим розчином кислих фтористих солей амонію або калію. При невеликих обсягах робіт зручніше користуватися пастами, що складаються з розчину кислої солі плавикової кислоти, змішаного з важким шпатом до консистенції напіврідкого тіста.

Нижче наводиться опис деяких нових видів скла.

небитке скло (Японія) залишається неушкодженим, навіть якщо його сильно вдарити молотком. Це цінна властивість надає йому прозора плівка з полімерного матеріалу - нейлону-12, прокладена між листами скла. Після спеціальної обробки листи пресують, в результаті чого відбувається міцне зчеплення між поверхпостио скла і плівкою. Такому склу можна надати будь-яку форму. Його широко використовують в будівництві.

звукопоглинальне скло - віконне скло (що складається з декількох шарів скла, близько розташованих один до одного), розроблене шведською фірмою «Еммабода». Відрізняється високими звукопоглинальними і теплоізоляційними властивостями. Віконна рама з такого скла має товщину 33 мм і забезпечує поглинання шуму, як і звичайна рама товщиною 80-100 мм.

Соларпапе (Фінляндія) - скло, покрите тонким шаром металу, який відбиває сонячні промені, як дзеркало. Воно пом'якшує яскравість сонячного світла і створює приємну прохолоду, підтримуючи в приміщенні рівну температуру.

- Художня обробка скла

Розробити зміст, визначити форми і методи у позаурочній діяльності учнів спрямовані на розвиток творчого потенціалу дитини та навчити його працювати самостійно. Ознайомити дітей з мистецтвом розпису по склу. Навчити технічним прийомам і способам розпису по склу.

Поділіться роботою в соціальних мережах

Якщо ця робота Вам не підійшла внизу сторінки є список схожих робіт. Так само Ви можете скористатися кнопкою пошук

Інші схожі роботи, які можуть вас заінтересовать.вшм\u003e
6404.		Скло. Класифікація скла за призначенням, по стеклообразующего речовини. Структура скла. виробництво скла	52.03 KB
	Скло відомо людині з найдавніших часів, були знайдені археологами предмети різні прикраси, амулети з природного вулканічного скла в різних місцях земної кулі.
18580.		Організація уроків по розділу «Художня обробка матеріалів з елементами декоративно прикладного мистецтва» в 9 класі	6.72 MB
	Устаткування інструменти і пристосування для художнього різьблення по дереву. Технологічна карта для виготовлення підвіски під домбри. У Концепції етнокультурного освіти в Республіці Казахстан вказано при орієнтації системи освіти на забезпечення безумовного пріоритету для особистості рідної мови і культури запропоновано здійснити підхід до освіти не як до механізму передачі знань і професійної підготовки кадрів а культурообразующая інституту найважливішого ...
2380.		Призначення скла в електроніці	1.61 MB
	Призначення скла в електроніці. Скло неорганічні квазіаморфние речовини являють собою складні системи різних оксидів. Основу більшості стекол становить SiO2; такі скла називаються силікатними. Висока пластичність скла при нагріванні дає можливість виробляти з нього різні за розмірами і складні за формою деталі зовнішніх оболонок приладів.
18069.		Художній розпис тканини	513.97 KB
	Виявити і вивчити літературу з даної проблеми; розкрити історію становлення і види художнього розпису на тканині; організувати експеримент з вивчення ефективності навчання розпису на тканині на уроках технології.
10429.		Народна художня культура	59.67 KB
	Народна художня культура як система елементів. Народна художня культура як система елементів. При цьому цілісне поняття культури і художньої культури не є тотожним поняттю творчість а скоріше включає в себе поняття творчого процесу як основного засобу методу втілення системи цінностей даної культури як якогось обов'язкового елемента. Як правило виділяють наступні складові народної художньої культури.
375.		РОЗРАХУНОК ПЛОЩІ легкоскидних конструкцій, ВИКОНАНИХ зі скла	131.9 KB
	ЛСК використовуються в приміщеннях, які мають вибухонебезпечні категорії А і Б. Сучасні способи захисту від вибухів в таких приміщеннях припускають в першу чергу запобігає утворенню горючих сумішей і усунення джерела займання. На ці додаткові заходи витрачаються значні кошти
14387.		Художня спадкоємність в творах Е. А. По і А. К. Дойла	1.61 MB
	Дослідницька робота буде будуватися на основі порівняння і зіставлення робіт двох жанрів детективного і науково-фантастичного щоб повною мірою показати вплив Е. Те що сім'я По не мала постійного місця спочинку позначилося на особистості майбутнього письменника. Читаючи За Бодлер говорив що знайшов в них не тільки теми які марилося мені але і вираження їх які знаходив сам і які По позначив за двадцять років до мене. Ремі де Гурмон заявив що По більше належить французькій ніж американській літературі.
2143.		Обробка зображень	140.56 KB
	Цифрові перетворення по цілі перетворення можна розділити на два типи: Реставрація зображення компенсування наявного спотворення наприклад погані умови фотозйомки Поліпшення зображення це спотворення зображення з метою поліпшення візуального сприйняття або для перетворення в форму зручну для подальшої обробки. Цифрові перетворення за методами перетворення можна розділити на три типи: Амплітудні перетворення АП Геометричні перетворення ДП Комбіновані ...
3920.		Обробка подій	5.99 KB
	Події виникають в системі в специфікації DOM2 Events розбиті на три групи: події графічного інтерфейсу пов'язані із взаємодією з користувачем UI Events; події графічного інтерфейсу не зв'язані з взаємодією з користувачем UI Logicl Events ...
19110.		Післязбиральної обробки зерна	203.89 KB
	Валовий збір зерна і його розподіл по фуражному призначенням. Матеріально технічна база для прибирання післязбиральної підробітку і зберігання зерна в господарстві. Технологія післязбиральної підробітку зерна. Активне вентилювання зерна.

МІНІСТЕРСТВО АГЕНСТВО ДО ОСВІТИ

Державна освітня установа

ВИЩОЇ ОСВІТИ

БАШКИРСЬКА державний педагогічний університет ІМ. М. Акмулли

Випускної кваліфікаційної роботи

Серія робіт «Квіти» в техніці Художньої обробки скла

Ільясова Іраїди Ирековна

ВСТУП

ГЛАВА I. Питання ІСТОРІЇ ТА ТЕОРІЇ ХУДОЖНЬОЇ ОБРАБОТКІСТЕКЛА

1.2 Властивості і різновиди скла

1.3Художественная обробка скла та техніки його декорування

ГЛАВА II. ХІД РОБОТИ НАД ВИКОНАННЯМ ДИПЛОМНОЇ РОБОТИ: СЕРІЯ РОБІТ «КВІТИ» В ТЕХНІКИ Матування скла ПАСТОЮ

3.2 Методика створення художнього образу учнями середніх загальноосвітніх шкіл

3.3 План-конспект уроку

ВИСНОВОК

ДОДАТОК

Вступ

Яскрава декоративність і емоційна виразність прикрас, інтер'єрних деталей і інших виробів зі скла, виконаних в різноманітних техніках художньої обробки даного матеріалу, робить їх особливо привабливими в сучасному інтер'єрі.

Цей напрямок дуже цікаво різноманітністю своїх технік виконання та прийомів роботи. Вироби, виконані художнім матуванням скла займають почесне місце в наших будинках серед інших творінь людини, тому що вони є унікальними, оригінальними і неповторними.

У наш час освоєння відомих технологій виробництва скла є тільки початком нових перспективних пошуків художників-дизайнерів в області художнього скла.

У педагогіці існує проблема освоєння школярами сучасних напрямків декоративно-прикладного мистецтва, результати яких можуть бути використані в інтер'єрі власного будинку.

Актуальність діпломнойработи полягає в тому, що художня обробка скла є на сучасному етапі дуже затребуваним видом декоративно-прикладного мистецтва, серед професійних художників і людей захоплених художнім і декоративною творчістю.

Мета нашої роботи полягає в освоєнні технології травленіяваз зі скла для інтер'єру.

Для реалізації мети нами вирішувалися такі завдання:

Вивчити особливості виробництва скла та художньої обробки скла в історичному аспекті;

Розглянути сучасні напрямки та види технік травлення скла;

Ознайомитися з варіантами використання техніки травлення скла в сучасному інтер'єрі;

Об'єкт дослідження: декоративно-прикладне мистецтво.

Предмет дослідження: процес виконання травлення ваз зі скла в техніці матирования скла пастою.

Були використані наступні методи дослідження:

Теоретичні: була проаналізована і вивчена спеціальна і методична література.

Емпіричні: були розглянуті і освоєні технологічні прийоми травлення скла, що дозволило виявити виразність вироби і виконати серію робіт «Квіти».

Теоретична значимість дослідження полягає в тому, що вивчені історичні та сучасні особливості травлення скла.

Практична значимість в тому, що виконана серія робіт «Квіти» в техніці матирования скла пастою та розроблені методичні рекомендації гурткової роботи в техніці художній розпис по склу, які дозволять опанувати учнями ЗОШ цікавим і захоплюючим декоративно-прикладним напрямком.

Робота складається з: вступу, трьох розділів, висновків, списку використаної літератури та додатку.

Глава I. Питання історії і теорії художньої обробки скла

1.1 Історичні етапи розвитку та становлення виробництва і обробки скла

Скло відомо людині вже більше п'яти тисячоліть. Вчені припускають, що одними з перших з штучним склом познайомилися давні гончарі: при випалюванні на виріб з глини могла потрапити суміш соди і піску, і на поверхні виробу утворилася склоподібна плівка-глазур. За іншою легендою, першими познайомилися зі склом людьми були купці, які подорожували караваном по Аравійській пустелі. Серед інших товарів вони перевозили соду, і, зупинившись на нічліг, обклали мішками з содою вогонь, щоб вітер не задув його. Прокинувшись вранці, вони з подивом виявили, що сода ... перетворилася в шматки скла. Незважаючи на можливу частку вимислу - легенда є легенда, - з точки зору вчених, при унікальний збіг обставин щось подібне цілком могло статися: пісок плавиться при температурі 1710 ° С, але при додаванні до нього соди температура плавлення суттєво знижується (до 720 ° С). Цікаво, що в Месопотамії археологи виявили одне з найдавніших виробів зі скла - скляні намиста, які відносяться приблизно до 2450 р. До н.е. е., які завдяки способу виготовлення роблять цю легенду цілком схожою на правду: намистинки представляли собою оброблені каменем осколки великої скляної брили.

Згідно науковим дослідженням, виготовляти скло першими навчилися єгиптяни і жителі Близького Сходу, які жили приблизно III-IV тисячолітті до н. е .. Перше скло варили в горщиках на вогнищах або в печах, подібно до того, як варять звичайну юшку. У посудину поміщали так звану шихту - порошок з суміші піску, соди або золи, додаючи в якості домішок крейда, доломіт, польовий шпат. Від якості і способу приготування шихти сильно залежали якості майбутнього скла - міцність, прозорість, колір, хімічна стійкість. Наприклад, суміш з піску і соди дозволяла одержати не дуже прозоре каламутне скло, розчинна навіть у звичайній воді, але вже при додаванні до цього складу глинозему термічна і хімічна стійкість, міцність і твердість скла збільшувалася. Перше скло, яке навчився виробляти людина, було непрозорим. Єгиптяни з його допомогою часто імітували різні камені - малахіт, бірюзу. Склад скла постійно змінювався, в нього стали вводити додаткові інгредієнти - оксиди свинцю і олова, а для фарбування - з'єднання марганцю і кобальту. Стародавнім єгиптянам були відомі два способи обробки скла: пластичне формування і пресування, за допомогою яких вони виготовляли спочатку лише невеликі вироби. Згодом, коли люди здогадалися додавати до трьох компонентів барвники (приблизно за 1200 років до н. Е.), Виникло кольорове скло. Спочатку воно було в основному блакитним, бірюзовим або зеленим, оскільки його отримували додаванням міді і заліза. На початку нашої ери в Єгипті з'явилося і синє скло, забарвлене кобальтом.

В ті часи скло здавалося людям божественним дивом: адже воно було народжене землею і вогнем і дало унікальними, суперечливими властивостями: розплавленому вигляді було м'яким, пластичним і прозорим, а застигаючи, ставало твердим і з гладенькою поверхнею ... Не дивно, що в давнини скло часто оцінювали вище рідних металів - золота і срібла, а вміння виготовляти його вважалося справжнім мистецтвом. А старовинна легенда свідчить навіть, ніби за часів римського імператора Тіберія (42 р. До н.е..), Коли якийсь майстер випадково розкрив секрет виготовлення небиткого скла, йому довелося поплатитися за це життям: імператор не бажав, щоб таке відкриття привело до знецінення скло.

Методи роботи зі склом постійно вдосконалювалися. Літературні джерела стверджують, що під час розкопок міст Стародавньої Італії, Помпеї і Геркуланум, які загинули в 79р. е. при виверженні Везувію, були виявлені кольорові скляні, мозаїчні підлоги, настінний живопис і фрагменти вітражів, а також шматки матового скла.

На рубежі нашої ери в технології виробництва скла відбулися докорінні зміни: з'явилися безбарвні скла та вироби, одержувані видуванням. У I ст., Нашої ери була винайдена склодувна трубка, допомогою якої стало можливим створювати просту посуд. Цікаво, що інструмент склороба за, тисячі років не зазнав ніяких змін і не піддався ніяким удосконаленням: і сьогодні майстри використовують довгу залізну трубку, покриту деревом (щоб не обпалювати руки) і печіння на одному кінці мундштуком, а на іншому грушовидним потовщенням для набору скла . Майстер нагріває на вогні кінець видувательной трубки і занурює його в розплавлену скляну масу, яка легко пристає до трубки, утворюючи гарячий кім. Потім трубка швидко виймається з печі, і склоробами миттєво починає дути в неї з протилежного кінця. У скляному комі утворюється порожній простір, що збільшується в міру того, як в нього вдувається повітря. Таким способом створювалися в давнину і по сьогоднішній день можуть виготовлятися практично будь-які скляні вироби - і дрібний скляний посуд (кольорові вази, чаші, блюда, кубки), і великі дзеркальні скла.

У V-VII ст. в Європі стеклоделие досягло найбільшого розвитку. Центром світового виробництва скла поступово ставала Візантія, де майстри навчилися створювати не тільки прекрасні судини, але і смальту - невеликі шматки кольорового непрозорого скла, з яких складали мозаїку.

На початку XIII в. в руках венеціанських стеклоделов виявилися важливі таємниці ремесла, завдяки безцінним зразкам східного скла, привезеним з Константинополя. З цього часу скляна промисловість Венеції починає розвиватися ще швидше.

Проте, майстрам жилося нелегко: хоча вони і не знали суперників ні в самій Італії, ні в Європі, але самі перебували під постійним контролем влади. Верховна влада забороняла вивозити за кордон матеріали для приготування скляної маси і розголошувати секрети майстерності. За спробу покинути Венецію емігрантові-склоробами погрожували немислимі біди, в'язниця і навіть загибель.

В кінці XIII в. склоплавильні сурми були перенесені з території Венеції за межі міста, нам маленький острів Мурано. Там і виникло прапорів «муранське» скло. Велику популярність вироби майстрів з острова Мурано завоювали дуже швидко. Уже в XV столітті муранське скло надзвичайно високо цінувалося у всій Європі, а венеціанські дожі навіть підносили вироби Мурано - справжні витвори мистецтва - як дорогоцінних подарунків важливим персонам, які відвідували місто.

У XVI столітті муранське скло придбало світову славу, - до речі, збереглася за ним і по сьогоднішній день. До наших днів дійшли твори італійських художників того часу, на яких зображена венеціанська посуд: судини вражають своєю невагомістю, чистотою і прозорістю, і залишається тільки захоплюватися художньою винахідливістю муранских стеклоделов. Вони створювали судини для пиття у вигляді птахів, китів, тритонів і левів, дзвіниць і бочок, маленьких скляних корабликів, які зараз можна побачити в західноєвропейських музеях. Прозоре скло, безбарвне і кольорове, прикрашали розетки, маски, опуклості у вигляді крапель і бульбашок; краю судин робилися хвилястими зігнутими і прикрашалися пташиними і звіриними хвостами, лапами, крилами ...

Венеціанські майстри виготовляли найрізноманітніші за формою і техніці декоративні судини і інші художні скляні вироби, розписані емалями, покриті позолотою, прикрашені візерунком з тріщинок (кракле) і скляними нитками. Одночасно з цим в XVI в. скляне виробництво стало розвиватися в Іспанії, Португалії, Нідерландах, потім у Франції, Англії, Німеччини, і, на жаль, в XVII ст. мода на ніжні венеціанські вироби стала йти, поступаючись першістю важкому гранованому склу Богемії і Сілезії.

На початку XVII ст. у Франції почали застосовувати новий спосіб створення скляних виробів - виливок дзеркального скла на мідних плитах з подальшою прокаткою. Приблизно в цей же час був відкритий метод обробки скла травленням (з використанням суміші плавиковогошпату і сірчаної кислоти); стало розвиватися виробництво віконного і оптичного скла.

А для знаменитого скла з Мурано тим часом настали трагічні дні: на рубежі XVII і XVIII ст., Через кілька років після окупації острова французькими, революційними військами, все СКЛОРОБНИЙ цеху на острові були знищені. Відроджуватися венеціанська скляна промисловість стала тільки в середині XIX ст., Коли якийсь адвокат Антоніо Сальвіаті за фінансової підтримки двох англійців, великих шанувальників венеціанської старовини, знову заснував завод в Мурано. Відновилося виробництво чудових скляних виробів в наслідування великим зразкам минулого, і з тих пір у всьому світі зберігається неослабний інтерес до венеціанського скла: речі з авторським клеймом Мурано не тільки не виходять з моди, але і з кожним роком цінуються все вище, особливо серед знавців, регулярно відвідують представницькі європейські аукціони.

І на Русі стеклоделие знаходилося на великій висоті, починаючи з давніх-давен. Однак перший скляний завод у Росії був влаштований тільки у 1635 р, біля Москви, шведом Єлисеєм Кохтев. Цей рік і вважається датою заснування російського виробництва скла. Після закінчення виданої Кохту п'ятнадцятирічної привілеї близько Москви з'явилося ще кілька скляних: заводів інших підприємців, але, зважаючи на відсутність належної підтримки і заохочення, всі ці починання не мали особливого успіху, і подальшого розвитку: Росії стеклоделія тоді не було. Пожвавлення цієї справи настав лише на початку XVIII століття, коли царем Петром Великим були введені різні заохочувальні заходи, а російські вперше стали посилатися за кордон для навчання склоробству. Крім тог тоді ж Петром Великим були влаштовані два казенних скляних заводу близько Москви і в Ямбурзькому повіті Санкт-Петербурзької губернії і виписані для них німецькі майстри. З цього часу, і особливо з другої половини XVIII століття, розвиток виробництва скла Росії прийняло постійний характер.

У XVIII ст. в Росії отримали розповсюджень розписні вироби з молочно-білого або опалового скла. На них емаллю наносилися різні мотиви, в більшості випадків - квіткові, але зустрічалася і сюжетна розпис. А на рубежі ХVII-Х1Х ст. стали користуватися популярністю і вироби з свинцевого кришталю з гравіюванням, які випускав Петербурзький скляний завод. Це була не тільки дивовижна, кришталевий посуд, але і вази, різні світильники.

В1902 р Еміль Фурко розробив метод машинної витяжки скла. Скло витягувалося з скловарної печі у вигляді безперервної стрічки через прокатні валки, надходило в шахту охолодження, де розрізали на окремі листи. У 1959 р фірма «Пилкингтон» розробила інший метод виготовлення скла, так званий флоат-метод. При цьому процесі скло надходить із печі плавлення в горизонтальній площині, у вигляді плоскої стрічки, через ванну з розплавленим оловом на подальше охолодження і отжиг.

Цей метод мав ряд переваг. Скло не мало оптичних дефектів, мало стабільної товщиною і поверхнею високої якості, що не вимагає подальшої поліровки. Крім того, цей метод дозволив надавати склу деякі необхідні властивості на стадії його виробництва.

У XXI столітті виготовлення скляних предметів - від посуду до дзеркал - здійснюється все тими ж трьома основними способами: видуванням, литтям і пресуванням. Найбільший розвиток високе ремесло стеклоделов отримало в предметному дизайні: адже пластичні, колірні, технологічні і фактурні можливості скла воістину безмежні і дозволяють з блиском реалізувати найсміливішу авторську ідею. А старовинні мотиви служать джерелом натхнення для багатьох провідних меблевих і дизайнерських фірм світу. Сьогодні скло виступає не тільки в звичному для нього амплуа (світильники, люстри, численні аксесуари), а й у вельми незвичайній ролі: з нього виготовляють дверні та віконні ручки, наконечники карнизів, вимикачі та інші деталі інтер'єру.

Отже, ми дали історичну довідку про час виникнення скла, про старовинні методи обробки, людей, які просували мистецтво виготовлення скла, про якість першого скла, коли виникла технологія виготовлення, як прикрашали вироби. Скло було відомо людям з найдавніших часів. Крім того унікальні властивості цього матеріалу дозволяють йому й тепер залишатися дуже затребуваним матеріалом, який люди використовують як в повсякденному житті, так і в найскладніших сучасних пристроях.

Зі скла як і раніше роблять вікна, меблі, деталі інтер'єру, прикраси.

1.2 Властивості, різновиди скла

Скло - це застигла рідина. Однак, на відміну від більшості застиглих рідин, скло має цікаву особливість: воно не має в твердому стані властивостями кристалічної речовини.

Хімічний склад скла такий: приблизно на 70% скло складається з кремнезему (діоксиду кремнію - білого кварцового піску), на 12-16% - з соди, на 5-12% -з вапняку і доломіту, а в інших невеликих процентних співвідношеннях присутні деякі інші компоненти. Залежно від переважання тих чи інших компонентів розрізняють дві групи скла: натрій-кальцій-силікатне скло (основні компоненти - двоокис кремнію, оксиди натрію і кальцію) і боросиликатное скло (що містить в якості характеризує компонента бор).

У склі, крім того, можуть бути присутніми добавки певних хімічних речовин для фарбування скла в бажаний колір або для зміни інших його властивостей.

Наприклад, поєднання виключно чистої сировини з мінімальною домішкою оксидів заліза, титану і хрому дозволяє створити скло, яке має здатність пропускати ультрафіолетові промені (його часто використовують для скління лікарень, дитячих установ, оранжерей) - «кварцове», «увіолеве» скло. А знамените так зване «свинцеве» скло, яке ретельно шліфується при виготовленні чаш або ваз, зобов'язане своїм блиском присутності в ньому близько 18% свинцю.

До речі, кришталь - різновид скла - довгий час був зобов'язаний своїм блиском саме свинцевим домішкам. «Класичний» кришталь складається з 23% окису свинцю, завдяки чому кришталевий посуд має характерний блиск, гру світла і звук. Однак фахівці звертають увагу на те, що свинець, як інертний елемент, з плином часу випаровується. Це, по-перше, небезпечно для здоров'я, а по-друге, кришталевий посуд зі зникненням з її складу свинцю тьмяніє і в'яне.

З огляду на ці недоліки свинцю, виробники кришталю сьогодні освоюють нові технології і намагаються замінити свинець іншими елементами. Наприклад, чеські фахівці розробили унікальний секрет виробництва кришталевого посуду, який передбачає додавання в скломасу металів платинової групи і невелика кількість калію і натрію (для додання матеріалу більшої пластичності). Завдяки цьому кришталеві вироби набувають необхідну міцність і пластичність. Спеціальні технології дозволяють виготовити навіть особливий «пульсуючий» кришталь: при стисканні тонка пластична форма деформується, а потім знову набуває початковий вигляд.

Крім того, виріб повинен мати гарну дисперсією, так як саме дисперсія - переломлення сонячного променя крізь товщу скла і розкладання його на кольори веселки - є єдиним фізичним показником, який вирізняє звичайне скло від кришталю.

У природному, «природному» вигляді кришталь використовується тільки ювелірами. Щоб зробити його придатним до використання в інших галузях, люди винайшли промисловий спосіб його виготовлення. Матеріалу надають пластичність, піддаючи його високотемпературній обробці.

Види і різновиди скла. Підвищується інтерес і зростаючий попит на високоякісні види скла - загальносвітова тенденція. Не дивно, що протягом останніх років в скляної промисловості традиційне будівельне скло поступово поступається місцем новим, сучасним видам. Наприклад, в кінці XX століття почалося виробництво шибок з енергетично ефективними і престижними «смарт» (зтагс) покриттями, що мають унікальні оптичні та теплові властивості.

Крім того, сучасна промисловість випускає безліч інших видів стекол, кожен з яких має певні властивості. Наприклад, скло можна класифікувати також за ступенем прозорості: виділяють «чисте», прозоре безбарвне скло, «супер-чисте», скло зі зниженим вмістом заліза, «тоноване», забарвлене в масі, «рефлективне», з металізованим відбиваючим покриттям на одній з сторін, «дзеркало», з високоотражающім покриттям на одній зі сторін, а також скло для вітражів, яке забарвлюється шляхом додавання різних речовин ще при приготуванні скла.

Можна виділити кілька груп скла і в залежності від їх стійкості до того чи іншого виду впливу.

Крім звичайного листового скла, існує скло підвищеної якості, хімічно і термічно більш стійке. Сьогодні в світі вже відомі 35 видів скла, і з кожним роком з'являються все більш міцні зразки.

Існує навіть таке скло, яке підходить для виготовлення підлог, не кажучи вже про куленепробивних стеклах і стеклах, що витримують сильні перепади температур. Високоміцні ударо і пулестойкие безосколкові скла, виготовлені на якісному обладнанні з дотриманням сучасних технологій і з використанням матеріалів відомих виробників, можуть гарантовано забезпечувати безпеку і комфорт людей всюди, де встановлено таке скло. Кулестійкі скла можуть мати різні ступені захисту.

Скло також може бути вогнестійким (не руйнується легко при нагріванні), термостійким (здатне витримувати сильний термічний удар), нейтральним (має високу хімічну стійкість). Крім того, скла можуть бути безбарвними або кольоровими, непрозорими або просвічує, енергозберігаючими, сонцезахисними, ламінованим, армованими, візерунчастими

Енергозберігаючі скла мають так званими нізкоеміссионниє оптичні покриття, які забезпечують проходження в приміщення короткохвильового сонячного випромінювання, але перешкоджають виходу з приміщення довгохвильового теплового випромінювання, наприклад від опалювального приладу. Скло цього типу отримали назву низькоемісійних або селективних, і зазвичай встановлюються у віконні прорізи для теплоізоляції в холодну пору року.

Ці скла застосовують, як правило, в склопакетах, теплозберігаючі властивості яких багато в чому визначаються параметрами покриття на склі.

Ламінованим називають архітектурне скло ( «триплекс»), що застосовується при склінні фасадів, балконів, вікон. Складається таке скло з двох або більше стекол, з'єднаних разом за допомогою ламинирующей плівки або спеціальної ламинирующей рідини. Ламінування знижує небезпеку від осколків, що розлітаються, які в цьому випадку залишаються прикріпленими до плівки, і хто падає скла, так як навіть в тому випадку, якщо скло розбивається, воно залишається в рамі. Ламіновані скла сприяють захисту приміщення від шкідливого впливу ультрафіолетових променів, захищають від вигорання меблі та шпалери. Багатошарове ламіноване скло здатне значно знизити вплив небажаних шумів, а різними видами ламінуючих плівок можна забезпечити практично будь-яке тонування скла.

До речі, для ламінування може використовуватися і так зване загартоване скло. Скло цього типу відрізняються підвищеною міцністю до ударів і перепадів температури. При руйнуванні загартоване скло розпадається на маленькі безпечні осколки. Однак слід зазначити, що загартоване скло не підлягає механічній обробці.

Сонцезахисні скла мають здатність знижувати пропущення світлової і сонячної теплової енергії. По механізму дії сонцезахисні стекла можна розділити на переважно відображають випромінювання і переважно поглинають випромінювання. На поверхню стекол, переважно відображають випромінювання, в процесі виробництва наноситься тонкий металевий шар, який перешкоджає проникненню випромінювання через скло. Слід зазначити, що відображають шари одночасно частково поглинають випромінювання.

Існують, крім того, що повністю відображають поверхні прозоре скло, що володіють хорошою теплоізоляційною здатністю, деякі види стекол з покриттями, а також пофарбовані у всій масі скла, які також можуть використовуватися в якості захисту від палючих променів сонця і в декоративних цілях. Шляхом введення барвників безпосередньо в скломасу під час виробництва можна отримати кольорове, прозоре скло, що імітує природний камінь - мармур, онікс, опал. Для отримання бажаного кольору пофарбованого в масі скла - сірого, зеленого, бронзового, коричневого - використовуються різні речовини. Таке скло поглинає більше сонячної теплової енергії і світла, ніж звичайне прозоре скло. Однак слід зазначити, що європейська мода на тоноване скло у віконному отворі поступово йде: по-перше, через надмірне нагрівання тонованих стекол сонячними променями, а по-друге, через те, що сильно відрізняється від природного спектральний склад освітлення згубно впливає на самопочуття людей: втрачається відчуття часу, погіршується зір.

Армоване скло - це листове скло з металевою сіткою, безпечне і пожежостійкість. Армоване скло створено за спеціальною технологією (способом лиття, причому з обох сторін зварної арматури відливається розправленими скло в безперервному процесі прокатки). Завдяки цьому скло отримує унікальні властивості: воно не тільки утворює ефективну перешкоду проти диму і гарячих газів при пожежі, але також, на відміну від інших видів звичайної вогнестійкого скла, запобігає поширенню вогню навіть будучи розбитим, оскільки при утворенні декількох розломів осколки скла утримуються на місці арматурою.

Візерункове скло. Поверхня скла, як правило, проходить спеціальну, декоративну обробку, за допомогою якої на ній створюються різні малюнки. Візерункові стекла можуть бути різнокольоровими, мати різну світлопропускну здатність і товщину (4-6 мм). Візерункове скло можна загартовувати і ламінувати.

Візерункове скло може бути Вальцьована (так називають візерунок, одержуваний при прокатці аркуша через вальці), а також мати рельєфний візерунок у вигляді дрібних гранованих призм або лінз. Останнє має найкращі светорассеивающими якостями, добре захищає приміщення від дії прямих сонячних променів і, розсіюючи їх, створює в ньому рівномірний м'яке освітлення.

Існують і інші види: наприклад, поліроване скло, Яке виготовляється з високоякісної сировини відливанням і прокаткою, після чого піддається відпалу в печі, а потім шліфується і полірується з обох сторін аркуша. Крім того, з сучасних стекол заслуговує увагу сталініт - високоякісне, прокатане, поліроване скло підвищеної міцності, з якого можна виготовляти навіть цілісні перегородки або дверні полотнища без дерев'яної або металевої обшивки, зміцнюючи фурнітуру безпосередньо на склі.

Ще один чудовий, сучасний матеріал - так звана скляна сталь. Цей матеріал був розроблений в лабораторії анізотропних структур Академії наук Росії з скловолокнистих матеріалів. Скляна сталь міцніше звичайної стали, легше її в 5 разів і майже в 10 разів легше залізобетону.

1.3 Художня обробка скла та техніки його декорування

Скляних справ майстри розрізняють три технології обробки скла: «гарячу», «теплу» і «холодну». Різниця полягає в температурі, при якій відбувається обробка. Так, в першому випадку, при «гарячому» способі, скло обробляється в печах при температурі понад 1100 ° С, «тепле» скло обробляється при температурі 600-900 ° С, а «холодний» спосіб має на увазі роботу зі склом при кімнатній температурі - в Для прикладу можна навести виготовлення вітражного або кольорового скла, різьблення по склу, травлення.

Обробка скла може здійснюватися кількома способами, як механічними, так і хімічними: гравіруванням, піском, травленням. Це може бути також фотографічна обробка, люстрірованіе або иризация, а також малювання по склу спеціальними олівцями.

Гравірування зазвичай піддають прозоре скло (накладне або скло з декількох шарів). Його гравірують різцем, що обертається мідним або абразивним диском або бормашиною. Це дозволяє отримати на склі малюнок або зображення у вигляді неглибокого контррельєфи з матовою поверхнею, що додає виробу особливу красу, а малюнку - чіткість і виразність. Витонченого малюнка можна домогтися так званим Гільйошування - нанесенням на скло узору з тонких пересічних ліній. Ще один спосіб різьблення по склу - алмазна грань. Її виконують обертовим абразивним кругом з орнаментом або малюнком у вигляді борозенок тригранного перетину. Це дозволяє надати склу справжній алмазний блиск. Гравіюванням також називають огранювання скляних виробів плоскими пересічними гранями (подібно огранювання природних алмазів) .Гравіровка за допомогою абразивів додає скляним виробам ефект тривимірності. Недоліком цього способу обробки скла є типовість малюнка - конусоподібна проточка, коло і подібні фігури.

Піскоструминна обробка скла проводиться спеціальним апаратом, який за допомогою стиснутого повітря подає струмінь піску на оброблювану поверхню. Отримана фактура залежить від розміру піщинок: матова або оксамитова, з тонким або грубим зерном. При піскоструминної обробці можуть застосовуватися різноманітні трафарети. Це дозволяє створювати дуже витончені скляні, ажурні решітки, що пробиваються піском.

Піскоструминне гравіювання дозволяє виконувати деталізацію високого ступеня і наносити малюнки будь-якої складності, аж до відтворення фотографій. Піскоструминної обробкою з фотомаскою можна виробляти одностадійну і складну багатоступеневу різьблення. Для отримання красивого тривимірного ефекту досить послідовно, один за іншим, видаляти відповідні частини шаблонів. Технологія піскоструминної обробки може застосовуватися також для створення непрозорої «вуалі» на поверхні скла.

Дуже цікава технологія створення деталізованого тривимірного зображення всередині самого скла за допомогою лазерного променя. Скло пропускає світло у видимому діапазоні, але коли лазерний пучок сфокусований всередині, воно починає абсорбувати енергію лазерного імпульсу. За допомогою лазера художник змушує невеликі точки, схожі на маленькі діаманти, виникати всередині скла, причому без пошкодження поверхні. У точці фокуса молекулярна структура речовини змінюється, формуючи точку, яка віддзеркалює світло у всіх напрямках. Матеріал бомбардируется лазерними імпульсами відповідно до малюнком художника, і десятки тисяч точок спільно утворюють чарівне зображення. Весь процес контролюється комп'ютером.

Гравірування лазером дозволяє домогтися високого ступеня деталізації малюнка.

Існує ще один варіант - скло, забарвлене в масі. Тут можуть варіюватися прозорість і колір, а з застосуванням декількох сплавів можна створити унікальні композиції, що поєднують ряд кольорів і відтінків, або багатошарові, тривимірні композиції, коли малюнки поміщаються між шарами прозорого скла.

Травлення - це хімічний спосіб обробки скляної поверхні газоподібним фтористим воднем або розчинами плавикової кислоти і її солей. За допомогою цієї технології отримують матові поверхні, різноманітні малюнки - контурні або рельєфні, а також барвисту комбінацію кольорового скла (глибоким протравленням шарів скла). Існує спосіб кольорового протруювання - в цьому випадку на скло спеціального складу наноситься малюнок пензлем з пастою, яка містить різні оксиди металів. Потім скло обпалюють, закріплюючи малюнок і виявляючи колір. Так отримують силуетні зображення, різні варіації і переходи квітів.

Кислотне травлення, ручне різання скла гравірувальними різцями і алмазна різання відносяться до альтернативних методів художньої обробки скла. Вони мають обмеження по глибині і вимагають великих навичок гравіровальщіка, але дозволяють створювати справжні витвори скляного мистецтва.

Варіанти складів на основі плавикової кислоти:

Плавикова кислота 50%. Обробку ведуть за такою технологією. Скло поміщають в рамку з дерев'яних рейок, знизу якої натягнуті два шари поліетиленової плівки. По краю скла роблять невеликий буртик з пластиліну. Зверху тонким шаром наливають розчин плавикової кислоти і витримують протягом 5-10 с. при температурі розчину 30-40 ° С. Після цього скло промивають 5% -ним розчином питної (кальцинованої) соди, потім водою. 2. Плавикова кислота-12 м. Ч., Сірчанокислий барій - 10 м. Ч., Фтористий амоній - 10 м. Ч. Заливають поверхню скла тонким шаром розчину. Як тільки розчин висохне, поверхню промивають 5% -ним розчином соди, а потім водою. У 25 м. Ч. Дистильованої води розпускають 1 м. Ч. Желатину і додають 2 м. Ч. Фтористого натрію (калію). Покривають цим розчином чисте скло, сушать. Потім поверхню заливають 6% соляною кислотою. Час обробки 40-50 с, температура близько 18 ° С. Після цього скло ретельно промивають водою. Насипають на скло тонким шаром 12 м. Ч. Фтористого натрію. Окремо змішують 30 м. Ч. Води, 30 м. Ч. Етилового спирту і 4 м. Ч. Крижаний оцтової кислоти. Цим розчином заливають поверхню, посипану фтористим натрієм. Час обробки 30-40 с, температура близько 18 ° С. Після обробки скло ретельно промивають водою. Необхідно відзначити, що в двох останніх рецептах в результаті реакції утворюється плавикова кислота. Вона-то і труїть скло, роблячи його матовим. Є також перевірений рецепт, де відсутні плавикова кислота і рідке скло. Він включає два розчину. Розчин А: в 35 м. Ч. Дистильованої води розчиняють 8 м. Ч. Хлористого натрію (повареної солі) і 0,7 м. Ч. Сірчанокислого калію. Розчин Б: в 50 м. Ч. Дистильованої води розчиняють 1,5 м. Ч. Хлористого цинку і 6,5 м. Ч. Соляної кислоти. Розчин Б вливають в розчин А малими порціями і безперервно перемішують. Склад наносять на підготовлене скло і витримують 30 хв. Потім скло ретельно промивають. Використовуючи матове скло, можна робити і різні «фіранки». Скло ретельно миють з милом і сушать. По верхньому краю приклеюють широку ізоляційну стрічку (хлорвінілову). Нижче, відступивши 3-4 см, наклеюють вузьку смужку ізоляційної стрічки. Готують запобіжний склад: в 20-30 м. Ч. Розплавленого парафіну вводять 70 м. Ч. Гасу (обережно - вогненебезпечно!). Гумовим штампом (можна використовувати частину гумового валика для накатки малюнків при малярних роботах) в проміжку між ізольованими стрічками наносять запобіжним складом малюнок. Потім по краю скла і верху широкої ізоляційної стрічки роблять валик з пластиліну. Скло кладуть в ванночку. На поверхню, обмежену валиком, наливають тонкий шар розчину і проводять травлення розфарбованої боку скла. «Занавеска» на одну палітурку готова. «Тюль» на всій площині скла роблять за допомогою вже згадуваного гумового валика для накатки малюнка при малярних роботах. Вибирають валик з самим дрібним малюнком. Можна деякі великі деталі на валу розділити гострим ножем на дрібні. Готують скло і запобіжний склад. В останній додають невелику кількість будь-темної жиророзчинний фарби (щоб малюнок було легко бачити). Гумовим валиком за кілька проходів покривають скло малюнком з запобіжного складу. Іноді має сенс один або два проходи зробити під кутом 90 ° до початкового (для більшої оригінальності малюнка). Скло по краю окантовують валиком з пластиліну і кладуть в ванночку для травлення. Після обробки запобіжний склад змивають ацетоном. Потім скло миють з милом. «Тюль» готовий.

Травлення скла по Гопкінс

Хороший рецепт для приготування невеликої кількості травильної рідини дає А. Гопкінс в "Scientific American": 24 плавикової кислоти, 60 кристалічної соди (в порошку), 10 см3 води. Вживати цю травильну рідина найкраще наступним чином: спочатку ретельно очищають скло від всякого бруду. Потім місце, яке належить зробити матовим, обводять бордюром з воскової маси, складеної з воску, сала, каніфолі і асфальту (в порошку), змішаних разом. Бордюр не дає розлитися травильної рідини на ті частини поверхні скла, які не бажають труїти. Скло піддається спочатку дії (протягом декількох хвилин) звичайного травильного розчину (розчин плавикової кислоти 1: 10), який потім зливається. Після цього поверхню скла обмивається водою і висушується якомога ретельніше за допомогою губки або ватки. Потім скло піддається дії вищевказаної травильної рідини, яка наливається на скло до тих пір, поки не утворює товстого шару. Рідина залишають на склі протягом години, після чого її зливають і поверхня обмивається водою. Воду залишають на склі, поки утворюється тонка плівка силікату. Плівку цю зчищають, а поверхню скла ще раз промивають водою і бордюр з воску знімають.

Травлення скла по Калльете

Деякі речовини прилипають до скла так міцно, що якщо їх постаратися відокремити, то разом з ними віддираються лусочки скла. Цей факт звернув на себе увагу французького професора Калльете в той час, як він вивчав спосіб припаювання скла до металів.

Винайдений ним тоді спосіб спайки застосовується при пріделиваніі кранів і інших металевих пристосувань до скляних трубок, призначеним для проведення газів під високим тиском. Для того щоб припаяти шматок металу до скляній трубці, досить посріблити останню, щоб зробити її провідником електрики, і потім накласти на посріблену частина кільце з гальванічної міді, до якої можна припаяти будь-який метал оловом. Гальванічна мідь, накладена таким чином, так міцно прилипає до скла, що, якщо не захочуть зняти, то разом з нею здирають шматочки скла.

Травлення скла по Кампманн

Ще більш простий спосіб був запропонований Кампманном у Відні. При приготуванні травильної рідини останній вживає дерев'яний посуд, залізні частини якої (обручі і т. П.) Захищені від роз'їдає дії кислотних парів шаром асфальтового лаку.

Ця посудина наповнюється на 1/5 свого об'єму міцної плавиковою кислотою, яка частково нейтралізується обережним і поступовим збільшенням декількох кристалів соди. Потім додають ще трохи соди невеликий дерев'яною лопаткою. Сода додається до тих пір, поки суміш не почне пінитися і не загусне настільки, що буде прилипати до дерев'яної лопатки. З огляду на те, що кислотні пари дуже шкідливі для здоров'я, цю операцію слід проводити на відкритому повітрі, щоб пари швидко неслися. Вміст котла складається тепер з хлористого натрію і нейтралізованої плавикової кислоти. Суміш переливають в дерев'яну чашку і розбавляють водою, в 5-10-кратному кількості її обсягу, залежно від того, який фортеці бажають отримати травильну рідина. Не рекомендується вживати суміш в занадто концентрованому вигляді, тому що в такому випадку поверхня скла при травленні виходить нерівною, грубозернисті і обсипаної дрібними кристалами. Якщо, з іншого боку, травильних рідина занадто розбавлена \u200b\u200bводою, то поверхню скла вийде прозорою, а не матовою. Обидва ці вади можна легко виправити: якщо розчин занадто міцний, то потрібно додати невелику кількість плавикової кислоти, частково нейтралізованої содою.

Травлення скла по Лайнеру

До теперішнього часу припускали, що для матовою протрави скла необхідно вживання дорогих хлористих солей. Нещодавно А. Лайнер відкрив, що можна приготувати порівняно дешеву травильну рідина без хлористих солей. В "Polytechnisches Journal" поміщені наступні два його рецепта:

а) Спочатку готують два розчини: Розчин I, що складається з 1 частини соди в 2 частинах теплої води і Розчин II, що складається з 1 ч.поташа в 2 ч. теплої води. Обидва розчину I і II змішують і до суміші додають 2 ч. Концентрованої плавикової кислоти, а потім Розчин III, що складається з 1 ч. Сірчанокислого калію в 1 ч. Води.

б) Другий рецепт складається з наступних складових частин: 8 води, 4 поташу, 1 розчиненої плавикової кислоти і 1 сірчанокислого калію. Цю суміш обробляють хлористоводневою кислотою і поташом, поки вона не викличе матової поверхні бажаного ступеня на пробному шматку скла.

матування

В даний час розроблено декілька сучасних способів матування виробів зі скла, які не ввійшли в ГОСТ 24315-80. У зв'язку з цим розглянемо як традиційні, так і нетрадиційні способи матування. Нами пропонується всі способи матування класифікувати за методом обробки. Така класифікація вигідно відрізняється від існуючої і включає п'ять груп:

Матування хімічною обробкою в залежності від способу нанесення сполук фтору на поверхню скла нами запропоновано поділити на шість груп:

Матування пастами;

Матування в розчині;

Матування парами фтористо-водневої кислоти;

Матування друкованим листом;

Матування пантографской і гільошірние технікою;

Матування сухими сумішами.

Матування пастами застосовується для декорування скляних побутових виробів як допоміжний спосіб, наприклад на додаток до полірування. До складу паст зазвичай входять як головний компонент кислий фторид амонію або калію і як допоміжні - сірчанокислий барій і декстрин.

Матування хімічною обробкою має низку цінних переваг, дозволяє отримати унікальні і високохудожні вироби, але в той же час є екологічно шкідливим виробництвом. У зв'язку з цим інтенсивно ведуться дослідження по розробці менш безпечних методів матирования.

Матову поверхню отримують шляхом нанесення на вироби зі скла випалювальних покриттів, що імітують ефект травлення. До переваг даного способу відносять усунення енергоємного обладнання та шкідливих хімічних сполук. Недолік полягає в тому, що при використанні цього способу скловироби мають поверхню не таку гладку, як у випадку "справжнього" травлення. Однак останнім часом в США отримані покриття, якість яких не поступається покриттям хімічного матування.

Все більшої популярності як у нас в країні, так і за кордоном отримують безобжіговиє покриття. Безобжіговиє покриття, що імітують ефект матування, отримують шляхом нанесення на поверхню скловиробів органічних білих і напівпрозорих лаків і фарб, а також таких полімерів, як поліурія-танов композиції. У порівнянні з іншими способами матирования даний метод менш енергоємний і нешкідливий.

Лазер відноситься до альтернативних джерел енергії. Його успішно застосовують для матування скловиробів. У Великобританії розроблений спосіб декорування скловиробів (чашок, ваз, флаконів і ін.) З використанням лазерної технології. Сфокусований лазер дозволяє отримати на виробі лінії і окремі плями діаметром 30 - 100 нм. Для матування скловиробів крім лазера застосовують ультразвукову обробку та гравірування електричним струмом.

В даний час в БелГТАСМе ведуться роботи по матуванню скловиробів детонаційними способом і методом плазмової обробки (а. С. СРСР 1088265). Так, розроблена технологія матування скловиробів методом плазмового напилення металів (див. Схему). Для цього був використаний електродугової плазмотрон УПУ-8М з плазмової пальником ГН-5К. Параметри роботи плазмотрона були наступні: робоча напруга - 32 В, сила струму - 300 А. плазмообразующих газом служив аргон, витрата якого становив 2,5 м3 / год при тиску 0,25 МПа. Витрата води на охолодження - 10 л / хв. Як матуючого металу застосовувалися відходи мідного дроту діаметром 1,0 - 2,5 мм.

Сутність матирования полягає в наступному. Розплавлена \u200b\u200bкрапля металу приносить в точку контакту з поверхнею скляної підкладки кількість теплоти, достатню для розм'якшення поверхневого шару. В результаті значного термоудара на глибину до 200 - 250 нм в поверхневому шарі з'являються мікротріщини, що розвиваються до мікровідколи. Напилений шар металу в результаті термоудара разом з поверхневими частками скла самоотслаівается. Безперервне поле мікровідколи утворює високоякісну матову поверхню типу "мороз".

Для декорування було використано продукція (чарки, фужери, келихи) ВАТ «Скляний завод" Червоний травень "». Перед декоруванням поверхні скловиробів знежирювали ватним тампоном, змоченим в ацетоні або метанолі. Потім на виріб накладали трафарет, виготовлений з гнучкою алюмінієвою або мідної фольги. Виріб з трафаретом встановлювали на обертовий турнет і проводили плазмового напилення міді. Тривалість декорування одного скловироби становила 10-30 з в залежності від конфігурації і площі поверхні наноситься малюнка. Після плазмової обробки знімали трафарет і очищали поверхню скловироби від залишків металу.

Даний спосіб матування енергетично більш вигідний в порівнянні з такими традиційними способами, як піскоструминна обробка і шліфування абразивними матеріалами. До недоліків зазначених способів відносяться значна запиленість робочої зони і високі енерговитрати. Так, потужність електроустановки може досягати 20 кВт і більше, а потужність електродувного плазмотрона - 9-12 кВт. Матова поверхня типу "мороз", отримана на скловиробів традиційним способом, відрізняється раковістим зламом і середньою глибиною мікровико-лок до 300 - 400 нм. Аналогічну поверхню у вигляді раковистого зламу мають скловироби при плазмовому матуванні. Глибина мікровиколок після самоотслоенія напиляного шару металу становить 300 - 350 нм.

Основні переваги технології матування скловиробів методом плазмового напилення - висока продуктивність, екологічна безпека і можливість використання відходів металевого дроту. Все це дозволить знизити собівартість продукції і підвищити її конкурентоспроможність.

Фотографічна обробка скла дозволяє виготовляти на склі, покритому фотоемульсією, діапозитиви. Крім того, на поверхні скла можна виконувати фотодрук, завдаючи зображення за допомогою силікатних фарб і закріплюючи їх випалюванням. Існує і такий спосіб: на скло, покрите захисною світлочутливої \u200b\u200bплівкою, яка протистоїть плавикової кислоті, фотопроцесів переносяться малюнки і зображення.

Люстрірованіе, або иризация, являє собою нанесення на поверхню скла, безбарвного або забарвленого, прозорого незмивною шару. Процес полягає в тому, що сильно нагріте скло обкурюють в спеціальній камері парами з'єднань металів і потім повільно охолоджується. За допомогою такого способу можна отримати різні, декоративні ефекти.

Спеціальні силікатні олівці, якими малюють по склу, містять легкоплавкі фарби. Ними малюють по склу, попередньо підданому матуванню абразивним порошком. Після того як малюнок виконаний, скло з нанесеним зображенням піддається випалу, а потім охолоджується. В результаті фарба сплавляється зі склом, зберігаючи всю виразність і яскравість кольорів.

Дуже цікавим матеріалом для втілення дизайнерських ідей є так зване флоат-скло, або скло, що складається з декількох шарів. Для роботи з ним існують різноманітні технології і можливості, але працювати з таким склом непросто: цей матеріал не прощає найменших помилок і неточностей. У загальних рисах вона полягає в тому, що скляну масу вливають в ванну з розплавленим оловом, після чого остившая маса отримує ідеально рівну поверхню, яка потребує ні шліфування, ні полірування. Ця технологія дозволила зробити справжній переворот у виробництві скла і сьогодні дуже популярна у всьому світі.

Модним стає і використання в дизайні інтер'єру так званого наплавляємого, або кахельні, скла. Його технологія відома людству кілька десятків століть, але сьогодні вона відкриває перед дизайнерами нові можливості. За допомогою изразцового скла створюється скляна «живопис» та навіть цілі архітектурні об'єкти.

Останнім часом художники, що працюють зі склом, часто використовують технологію «фьюзинга» - спікання (з'єднання декількох скляних елементів в печі) і вільного формування скла. Процес фьюзинга і технологія спікання складаються з декількох робочих етапів. Спочатку скло нагрівають до потрібної температури, потім витримують (так звана «томильную» фаза) на одному рівні протягом деякого часу і різко знижують (фаза «швидкого охолодження») до рівня, трохи перевищує температуру відпалу. Потім потрібно, як кажуть майстри, «зняти напругу» в склі і поступово охолодити його до кімнатної температури. Зрозуміло, грамотне виконання всіх цих стадій вимагає великого досвіду і практичних знань.

Існує ще одна цікава технологія обробки скла - кастинг, відома також як муранське скло. Для виливки скляних деталей з нього використовуються металеві форми, в нижній частині яких є рельєфні поглиблення. У ці поглиблення заливається розплавлене кольорове скло, яке потім покривається шаром прозорого скла. На відміну від скла в техніці «спікання», малюнок на муранському склі обмежений тією металевою формою, за допомогою якої воно було виготовлене.

Отже, скло має властивості такі як, міцність дисперсність, прозорість, кольоровість гнучкість з нього можна робити не тільки лампи, а й меблі, вікна, підлогу і сходи. Скло може бути енергозберігаючим, ламінованим, багатошаровим, загартованим, сонцезахисним, пофарбованим, армованим, візерунчастим, полірованим. Так само на сьогоднішній день існує безліч обробок скла, завдяки яким скло набуває нових властивостей.

Глава II. Етапи виконання дипломної роботи

2.1 Обгрунтування вибору теми дипломної роботи

Метою практичної частини нашого диплома було створення серії робіт «Квіти» - художня обробка скляних ваз в техніці матирования скла пастою. Задуманий нами художній образ квітів відбитий нами в пошукових ескізах. На першому етапі виконання серії робіт необхідно було вникнути в специфіку техніки матирования скла пастою. На другому етапі - ми займалися підбором скляних ваз і створенням єдиного стилю зображень. Творчий процес триває, адже підбір скла і форми ваз порівняємо того, як живописець вибирає палітру, змішуючи різні фарби. Природно в цій справі є свої особливості: скло повинне бути досить якісним, без тріщин і інших недоліків. Третій етап роботи передбачав безпосередньо сам процес матування ваз. В одному випадку потрібно використовувати лише прозорі стекла, щоб створити ефект легкості. В іншому - глухі скла, які майже не пропускають світло. Але, є скла, які, пропускаючи світлові промені по-різному, заломлюють їх, що створює особливий, неповторний ефект. Ну і, нарешті, не виключена можливість комбінувати абсолютно різні і за структурою і за фактурою скла. Для своїх робіт я вибрала вже заздалегідь куплені вази зі скла з різними видами форм, з різною товщиною стінок і висотою.

На всіх етапах роботи придумувалося безліч варіантів зображення квітів, єдиної цілісної композиції та художнього образу.

2.2 Описи технології травлення скла

Для травлення скляних ваз ми вибрали технологію матування скла пастою. Особливість даної технології полягає в тому, що Пасти призначена для тих виробів, які важко обробити за допомогою плавикової кислоти, наприклад об'єкти неправильної або округлої форми. Чим матування скла відрізняється від нанесення фарби, покриття плівкою і чи просто наклейки. Своєю красою і довговічністю, такі зображення неможливо змити і отскоблить.

Технологія роботи з пастою вкрай проста. Схематично процес виготовлення продукції можна описати таким чином:

1) необхідно для початку виготовити трафарет або шаблон з оракалу. Приклеїти його на вазу і нанести малюнок за допомогою бітумного лаку.

2) після висихання лаку, знімаємо трафарет і очищаємо скло від слідів і бруду.

3) наносимо товстим шаром пасту поруч із зображенням. Щоб вийшло все рівномірно, використовуючи пластикову лопатку швидкими рухами наносимо пасту на зображення так, щоб вона покрила товстим шаром всі деталі. Ми залишаємо пасту на склі на 10-15 хвилин. Після закінчення цього часу за допомогою все тієї ж лопатки видаляємо пасту зі скла.

4) Добре промиваємо поверхню скла під струменем води, намагаючись робити це так, щоб струмінь води потрапляла між склом і нанесеним шаблоном. Ретельно промиваємо і висушуємо виріб.

Отже, наша робота закінчена, тепер залишилося лише знайти те заповітне місце в нашому інтер'єрі, в якому ці чудові вази будуть радувати нас і оточуючих своєю радістю і красою.

3.1 Методика викладання художнього розпису по склу в середній загальноосвітній школі

У гурткової роботи учнів приваблює незвичайність матеріалу, унікальність технології виробництва і оригінальний результат творчості. Тому, на заняттях з вивчення технологій художнього скла в навчально-виховному процесі вирішується відразу два завдання: общеестетіческіе, спрямовані на залучення учнів до художньої творчості, мистецтва стеклоделія, на розширення їх кругозору і органічне сприйняття як творів сучасного мистецтва, так і культурного спадщина минулого.

Пояснювальна записка.

Залучення підростаючого покоління до різних видів прикладного мистецтва можна вважати значимою часткою трудового навчання і виховання дітей. Сприйняття художньої та практичної цінності виробів, створених народними умільцями, художниками-дизайнерами і просто любителями, є дітям середнього віку. Вони з раннього дитинства мають можливість споглядати і відчувати всю красу і неповторність різних творчих робіт.

Виходячи з цього, мета нашої методики художнього розпису по склу можна сформулювати так:

Формування естетичного ставлення до навколишнього предметного світу;

Формування творчого ставлення людини до дійсності;

Формування морально-естетичної потреби, яку можна визначити як потребу людини в красі і діяльності за законами краси;

Формування високого інтелекту і духовності через майстерність;

Розвиток здібностей учнів до художнього мислення;

Залучення школярів до світової культури;

До принципам, на яких ґрунтується дана програма, можна віднести наступні:

Творчість є елемент загальної культури людини і суспільства;

Творчість як сукупність дій, методів, прийомів від усвідомлення проблеми до реалізації ідеї в реальному виробі направлено на активізацію потенційних продуктивних можливостей людини на шляху його самореалізації;

Результат творчості - це продукт діяльності людини, який в суспільстві має поряд з іншими функцію товару і може бути об'єктом купівлі-продажу.

Завдання програми:

Виховати активну творчу особистість;

Сприяти отриманню та розширенню знань учнів про світовий витражном мистецтві;

Розвивати уяву і творчі можливості учнів;

Реалізувати принципи морально-естетичного виховання засобами мистецтва;

Сприяти формуванню в учнів почуття причетності до культури;

Формування знань про витражном мистецтві;

Ознайомити з різновидами вітража і навчити техніки розпису по склу;

Досягнення мети і завдань навчання найбільшою мірою забезпечується шляхом проведення взаємопов'язаних теоретичних, практичних і самостійних занять. Рекомендується, крім того, давати невеликі завдання на будинок, відвідувати виставки і музеї, проводити зустрічі з художниками і творцями. Ефективність навчання підвищується шляхом проведення змагань, виставок, конкурсів. Основна частина навчального часу (приблизно 90%) призначена для практичної роботи. Протягом усього навчального часу кожен учень повинен виготовити один виріб, а саме вазу в техніці розпис по склу.

За результатами освоєння програми учні повинні знати:

Витоки появи скла;

Історичні особливості розвитку вітражного мистецтва;

Основні види вітража;

Застосування вітража і інших виробів зі скла в інтер'єрі та

архітектурних спорудах;

Різні техніки художнього розпису по склу;

Різноманітні прийоми розпису по склу;

Основні матеріали і інструменти для роботи в техніці розпис по

Технологію розпису різних виробів зі скла;

Особливості оформлення вази для квітів художнім розписом.

Так само учні повинні вміти:

Складати ескіз свого майбутнього малюнка, збільшувати його і переносити на свій виріб зі скла;

Підбирати фарби і контури по склу в колірній гамі зображення;

Використовувати основні прийоми розпису по склу;

Працювати спеціальними фарбами і контурами по склу не порушуючи технологію;

По етапах розписувати свій виріб в сучасних техніках виконання розпису по склу;

Виготовляти сої власні творчі роботи.

«Введення в техніку художній розпис по склу». Тут розглядається історична особливість розпису по склу, розкриваються основні сучасні напрямки та види роботи в техніці розпис по склу. Описується значення і застосування вітража і виробів в цій техніці в сучасному інтер'єрі. Так само в даному розділі учнями освоюється декорування формованого скла - стиль Тіффані, стиль Галле. А так же розпис опуклої й увігнутої поверхні.

«Технологія виготовлення панно, і інших декоративних виробів елементами художнього розпису». У цьому розділі розкриваються основні способи оформлення вази для квітів, декоративних панно, розпису дзеркал, скляного посуду і багато чого іншого в техніці розпису по склу. Пропонуються варіанти оформлення виробів художніми елементами розпису по склу, в результаті чого з відібраних варіантів учні виготовляють свої власні вироби.

Практичні заняття дозволяють учням ознайомитися з техніками розпису по склу, відчути, як лягає фарба, як можна за допомогою контуру надати плоскому малюнку обсяг, і навчитися використовувати інші матеріали для оформлення виробів зі скла.

№	Найменування розділів і тем	Кількість годин
теорія	практика		всього
Розділ 1. Введення в техніку художній розпис по склу
1	вступне заняття	2	-		2
2	Техніки розпису по склу	2	6		8
3	Розпис опуклої й увігнутої поверхні	2	6		8
4	Декорування формованого скла	2	6		8
5	Техніка «Тіффані», стиль «Галле»	2	12		14
Розділ 2. Технологія виготовлення панно, і інших декоративних виробів елементами художнього розпису
1	Варіанти оформлення виробів елементами художнього розпису. Ескіз.	2	2		4
2	Оформлення індивідуальних робіт (панно, посуд, дзеркало, ваза) в техніці розпису по склу	-	20		20
3	Підсумкове заняття. Виставка робіт.	1	1		-
Разом		64

1. Вступне заняття

Знайомство. Художній вітраж. Історичні особливості. Види. Інструменти і матеріали. Наочні зображення. Перегляд літератури.

2. Техніки розпису по склу

Призначення вітража. Властивості. Застосування розпису по склу в інтер'єрі. Техніки розпису по склу (Техніка плівкових псевдовітраж або Лаковий псевдовітраж, техніка Піскоструминної гравіювання, техніка Кастинг, відома у нас як "муранське скло", техніка Ф'юзинг (спікання), Техніка Тіффані). Знайомство з фарбами та іншими матеріалами. Ескіз.

Практична робота

Експериментальна робота по освоєнню розпису по склу

Інструменти і матеріали

3. Розпис опуклої й увігнутої поверхні

Розпис ваз, посуду. Технологія, особливості. Прийоми і методи. Труднощі і вихід з них

Практична робота

Скляна гуртка або маленька вазочка на вибір

Інструменти і матеріали

Фарби по склу, контури по склу, акриловий клей, пензлики, прозорий целофан, бісер, дрібні камінчики, скелетізірованние листя і ін.

4. Декорування формованого скла. Різка кольорового скла. Формавка. Окантовка. Способи та методи з'єднання

Практична робота

Рамка для фото виконана з шматочків кольорового скла

Інструменти і матеріали

Скло (кольорове), різак по склу, молоточок, мідна пластинка, мідний кант, клей

5. Техніка «Тіффані», стиль «Галле»

Знайомство з технікою. Розведення фарб. Створення кольору. Змішування на склі. Висвітлення. найпростіші операції

Використання губки. Виписування деталей. Розфарбовування пальцем. Контур і декорування. Аплікація. доповнюють деталі

Практична робота:

Виготовлення міні картини на тему осені

Оформлення одноразових пластмасових стаканчиків

Створення декоративної плівки

Оформлення пластикових коробочок для зберігання сухих продуктів

Інструменти і матеріали:

Фарби по склу, контури по склу, акриловий клей, пензлики, прозорий целофан, бісер, дрібні камінчики, скелетізірованние листя, пластикові стакани, пластикові коробки, плівка прозора.

Розділ 2. Технологія оформлення виробів елементаміхудожественной розпису

1. Варіанти оформлення виробів (панно, посуд, вази) елементами художнього розпису.

Ескіз. Перегляд літератури. Опрацювання ідеї. Дослідницька робота (матеріал, прийоми)

2. Оформлення обраних учнями виробів в техніці розпису по склу.

Практична робота:

Оформлення вази, панно, посуду, дзеркала, пляшки або іншого скляного виробу елементами вітража, художнього розпису в техніці обраної учнем. Оформляючи роботу учні повинні поєднати в своїй роботі не менше трьох прийомів розпису по склу. (Див. Розділ 1. 3.)

3. Підсумкове заняття. Виставка робіт.

Підбиття підсумків. Перегляд результатів. Самоаналіз виконаної роботи. Виставка робіт. Чаювання.

3.3. Методика створення художнього образу учнями середніх загальноосвітніх шкіл

Художньо-творча діяльність - це діяльність по створенню нових, оригінальних, суб'єктивно-значимих образів (в малюнку, ліпленні, аплікації, комп'ютерній графіці і т.д.), а також діяльність по сприйняття і переживання художніх явищ, яка з необхідністю містить естетичні оцінки дійсності і мистецтва.

В основі оцінки будь-якого художнього явища лежить виразність - таке ж узагальнююче якість, як і краса. Воно пов'язане з умінням художника загострити, підкреслити характерне в зображуваному з метою посилення його впливу на глядача. Для цього в розпорядженні художника є ряд художньо-виразних засобів: композиція, колір, лінія, форма, обсяг, фактура і т.д.

Всі ці кошти використовуються для створення художнього образу.

Художній образ як специфічна форма відображення об'єктивної дійсності в мистецтві є результатом розумової, пізнавально-духовної і практичної діяльності людини. Проблему образу в мистецтві досліджували Ю.Б. Борев, В.П. Бранський, В.В. Ванслов, М.М. Волков, Е.С. Громов, В.П. Зінченко, М.С. Каган, Л. Г. Медведєв, С.Х. Раппопорт, Б.П. Юсов та ін.

Художній образ є формою відображення дійсності і вираження думок і почуттів художника, його ціннісно-пізнавальних уявлень, естетичних ідей та ідеалів.

Відмінною рисою художнього образу є новизна, що виникає через прагнення зберегти індивідуальне розуміння, бачення, а відповідно і нове неповторне поєднання, що виникає у взаємодії людини зі світом. Новизна є найважливішим критерієм істинності художнього образу. Особистість художника як би закарбовується в художньому образі. Чим яскравіше і значніше ця особистість, тим значніше її творіння. Образ неповторний, принципово оригінальний. Задум художньо плідний тоді, коли виникає в образній структурі, тривала його розробка завжди ставить художника перед необхідністю вибору з багатьох можливих рішень оптимального варіанту. Освоюючи один і той же життєвий матеріал, розкриваючи одну і ту ж тему на основі загальних ідей, різні художники створюють різні твори.

Багатозначність такого складного явища, як художній образ, закладеного в основу художнього виховання, передбачає формування гнучкого, творчого мислення в учнів і, відповідно, відмова від однолинейного, нормативного погляду на навколишній світ. Спілкування з мистецтвом, якщо воно повноцінно і емоційно насичено, вчить чинити опір організаціями зі стандартизації впливу культури, з одного боку, з іншого - терпимості при зустрічі з проявами неординарності в різних сферах художньої діяльності.

Суттю творчості художника є створення образу в тому чи іншому матеріалі, що передає думки, почуття, настрої художника. А це означає, що передача творчого досвіду і полягає в передачі способів створення образу, матеріальних і духовних, свідомих і інтуїтивних.

У традиційній мистецькій підготовці активно використовуються пояснювально-ілюстративні методи і прийоми навчання. При цьому головна увага в роботі з об'єктом приділяється спостереженню, порівняно, багаторазового повторення. Але досвід викладання спеціальних дисциплін показує, що дані методи ефективні лише на початкових етапах. Наприклад, при ознайомленні з новою технікою художньої обробки скла. Пояснювально-ілюстративний метод може бути застосований при рішення ілюстративних або модельних задач з курсу художніх дисциплін (в тому числі ДПІ).

Репродуктивні методи і прийоми навчання, які полягають в тому, що учні повторюють заданий алгоритм дій, показаний викладачем, внаслідок чого отримують заданий результат, також використовується на початку навчання для засвоєння найпростіших операцій.

Використання тільки цих двох, традиційних в своїй основі, груп методів і прийомів навчання призводить до недостатнього розвитку художньо-образного мислення, що, в свою чергу, ускладнює процес створення художнього образу.

При відборі методів і прийомів створення художнього образу учнями середніх загальноосвітніх шкіл слід виходити з того, що в навчальній графічної діяльності учні повинні усвідомлювати себе в певній атмосфері, де головною живильним середовищем є нестандартні підходи до виконання будь-якої навчальної роботи. Виявітьконкретние методи і прийоми навчання, які вказують шляхи розвитку тих чи інших здібностей учнів, досить важко, оскільки цей процес складний і різноманітний. Для цього потрібен комплексний аналіз змісту навчального матеріалу. Проте, проведені різними авторами дослідження, їх методичні рекомендації дозволили виявити такі методи, які найбільш сприятливо позначаються на розвитку творчих здібностей учнів у навчальній діяльності. До них відносять групу проблемних методів і прийомів навчання, що розуміються як вищий прояв продуктивно-діяльнісного підходу до навчання, коли найкращим чином створюються умови для прояву самостійності і творчості учнів.

Проблемні методи базуються на активних прийомах навчання, коли традиційний репродуктивний характер мислення (спочатку засвоєння знань, а потім застосування) замінюється продуктивним, що дозволяє навіть при малому кроці пізнання йти від відкриття "для себе" механізму явищ і процесів. Інакше кажучи, проблемне навчання будується так - знання і способи діяльності не переносяться в готовому вигляді, не пропонуються правила або інструкції, дотримуючись яких навчається міг би гарантовано виконати завдання. Матеріал не дається, а задається в формах проблемних ситуацій. Подібний підхід зумовлений:

по-перше, орієнтацією сучасної освіти на виховання творчої особистості;

по-друге, проблемним характером сучасного наукового знання;

по-третє, проблемним характером сучасної людської практики, в нестабільних життєвих умовах;

по-четверте, закономірностями розвитку особистості, людської психіки, зокрема мислення, інтересу і волі, що формуються саме в проблемних ситуаціях.

Правильна організація проблемного методу вимагає, щоб кожен який навчається був зайнятий дозволом будь-якої посильної для нього завдання. Але для того, щоб спонукати їх до такої дії педагог створює пошукову, проблемну ситуацію, яка є умовою створення нового, оригінального художнього образу.

Проблема в художньо-творчій діяльності полягає в створенні художнього образу. Ця проблема вирішується не тільки в образотворчих, але і в шрифтових композиціях, де силами шрифту передається певний настрій, емоційна характеристика.

Розглянемо кілька видів проблем, що виникають в процесі навчання. В першу чергу, це провокують проблеми, в яких стикаються протиріччя:

Необхідність подолати протіворечіе.Прімером може служити протиріччя між старими звичними знаннями і уявленнями, базою особистого досвіду і новими знаннями, новим досвідом;

Активну роботу думки викликають проблеми установленіясходства і відмінності між порівнюваними предметаміілі явищами. Чим менше очевидно схожість або відмінність, тим цікавіше його виявити. Прикладом можеслужити пошук стильового подібності та відмінності в зображенні;

Одна з форм умственногопоіска - процес встановлення причинно-следственнихсвязей між предметами і явищами. Чим менше явновиражени причинно-наслідкові зв'язки, тим цікавіше їх встановлювати;

Наступним видом активного пошуку є действіевибора, заснованого на зіставленні різних варіантів рішення. Будь-навчальний матеріал містить можливості для створення завдань на дію вибору;

Активну пошукову діяльність стимулюють питання, коригувальні дану ситуацію, коли з величезного багажу знань вибираються єдині і необходімиесведенія;

Високо пошукову розумову активність, пов'язану з конструктивною діяльністю, провокує завдання виправлення будь-яких логічних помилок. Вибудовуючи завдання на помилках, можна домогтися активності, зацікавленості в досліджуваному матеріалі, що, безсумнівно, виховує увагу, привчає до контролю ситуації. Виправляючи «неправильне», повніше розумієш «правильне».

3.4 План-конспект уроку

Хід уроку

Теоретична частина

Прозорі картини, малюнки, візерунки, що виконуються з скла або на склі називаються вітражами. Вони зазвичай встановлюються в світлових отворах - вікнах, дверях, ліхтарях. В наш час, в зв'язку з удосконаленням художньої обробки скла, розширено і поняття «вітраж». Вітражами називають будь-яке декоративне скляне заповнення віконних і дверних прорізів, ліхтарів, плафонів, зводів, куполів, суцільних площин стін і навіть спеціальних прикрас художніх виробів.

Вітражне мистецтво бере свій початок в далекому минулому. Вітражі, які представляли раніше набір кольорових стекол, нерідко служили випадковим прикрасою приміщення; з плином часу удосконалювалася їхня композиція, малюнок, художня обробка скла та техніка виконання. Коли були створені перші вітражі, сказати важко. У всякому разі, немає підстави стверджувати, що вони з'явилися незабаром після винаходу скла. Відомо тільки, що мозаїка з невеликих пластинок кольорового скла була виявлена \u200b\u200bв стародавньому Римі часів імперії (перше сторіччя до н. Е. - початок н.е.) і в храмах перших християн. Застосування кольорового скла для прикраси вікон почалося з того часу, коли християнство стало офіційною державною релігією в Римській імперії (в кінці IV століття н. Е.) І почалося жваве будівництво. З плином часу підвищилися вимоги до малюнків скляної мозаїки. Спробували відтіняти кольорове скло накладенням темніших барв. Результати виявилися позитивними. Техніка забарвлення стекол за допомогою випалу була відкрита в IX столітті. Цей новий прийом знайшов широке поширення. Таким чином, виникла і розвинулася в кінці Х століття живопис по склу. З розвитком живопису по склу скляна мозаїка стала відходити на другий план, але остаточно вона витіснена була, а продовжувала існувати в поєднанні з живописом по склу. Фарби художник підбирав, не рахуючись з дійсністю. У малюнках все було ясно розподілено, контури чітко відокремлювали барвисті плями. Фігурні зображення не займали всього віконного простору, а тільки його середину. Їх оточували орнаментальні бордюри, пальмети, написи і візерунки на одязі. Малюнок або букви наносилися пензлем або вискрібати з фону. Окремі деталі - корони, краю одягу инкрустировались дрібними шматками кольорового скла, що імітує дорогоцінні камені.

Коло художників, які працювали для вітражів або в живопису по склу, надзвичайно широкий - від майстрів епохи Відродження до художників занепадницького буржуазного мистецтва. Живописом по склу на межі XV і XVI століть займалися видатні німецькі художники: Ганс Гольбейн Старший (1460 / 70-1524 рр.) ,. Альбрехт Дюрер (1471-1528 рр.), Лукас Кранах Старший (1472-1553 рр.)

види фарб

Для малювання по склу існує кілька видів фарби, умовно їх можна розділити на кілька категорій:

1. вітражні фарби

2. плівкові фарби

3. фарби під випалення

Кожна з цих категорій має свою специфіку, наприклад, вітражними фарбами можна красиво оформити дверне скло, але вони не придатні для використання розпису посуду, плівкові гарні для частої зміни дизайну предмета, ними можна оформити якісь предмети до свята (намалювати перламутрові сніжинки до Нового році або намалювати пасхального зайчика до Великодня), потім ці фарби без праці знімаються.

Фарби під випал можна використовувати на посуді для прийому їжі, такий посуд можна використовувати за її прямим призначенням, вони добре миється і не токсична.

Робота над вітражем

1. Виконання ескізу на папері

2.Нанесеніе зображення на скляну поверхню, попередньо знежирену уайт-спіритом, за допомогою спеціального олівця, підклавши ескіз під скло і закріпивши клейкою стрічкою.

Можна нанести малюнок відразу на скло.

3. Потім наносимо контур, даємо висохнути, надлишки прибираємо зубочисткою.

4. Після висихання контуру, наносимо фарбу акуратно розмазуючи тонким пензлем. Надлишки фарби прибираємо ватною паличкою.

УВАГА! Кожна сторона вироби повинна знаходитися в горизонтальному положенні до повного висихання фарби.

5. За висохлої фарбі можна нанести додавання орнаменту кольоровими контурами.

ВИСНОВОК

Останнім часом все більшої популярності набувають предмети інтер'єру, виконані зі скла. До статуеткам і ваз, з давніх-давен прикрашали житло людини, додалися і більш конструктивні елементи: скляні двері і перегородки, сходи (від сходинок до перил), меблі (шафи, настінні полки, столи і стільці, підлоги і стелі). При бажанні можна замовити ванну або раковину зі скла, а душові кабінки з цього матеріалу вже стали класикою оформлення ванн. Скляні двері та перегородки в поєднанні з уміло підібраним освітленням перетворять вашу квартиру, додадуть їй додатковий обсяг. Скло збільшує простір, додає в інтер'єр більше повітря. Крім того, подібний декор зробить вашу квартиру неповторною і сучасної.

Художня обробка скла - це особливе, неповторне і сучасний напрямок декоративно-прикладного мистецтва. Цікаве саме по собі, яка купує величезну виразність у поєднанні з іншими видами образотворчих мистецтв.

У даній роботі нами були вивчені:

Історичні особливості розвитку і становлення виробництва і обробки скла, що дозволило нам виявити багате минуле скляного мистецтва і безмежні його перспективи.

Вивчено сучасні напрямки травлення скла. В даний час розроблено декілька сучасних способів матування виробів зі скла, які не ввійшли в ГОСТ 24315-80. У зв'язку з цим розглянемо як традиційні, так і нетрадиційні способи матування. Нами пропонується всі способи матування класифікувати за методом обробки. Така класифікація вигідно відрізняється від існуючої і включає п'ять груп:

Матування механічною обробкою;

Матування хімічною обробкою;

Нанесення матових випалювальних покриттів;

Нанесення матових безвипалювальних покриттів;

Матування з використанням альтернативних джерел енергії.

Матування скла дозволяє персоналізувати посуд для ресторанів і готелів, створити унікальний предмет побуту, нанести фірмовий атрибут або химерний малюнок на скляну меблі. За допомогою матування можна нанести логотип або напис на дзеркала машини. Технологія матування скла розширює можливості при підготовці корпоративних і особистих подарунків - за допомогою матування нескладно і недовго підготувати оригінальний подарунок партнерам, керівникові, товаришеві по службі або одному. Практично будь-яку скляну поверхню можна прикрасити або персоналізувати за допомогою матування - це скляні попільнички, стакани, келихи, вази, дзеркала, вітражі і ін. За допомогою матування скляної поверхні можна виготовити оригінальні дипломи та перехідні призи. Нанесення написів на скло і скляний посуд - прекрасний спосіб персоналізації скла. Матування дозволяє нанести на скло логотип або підпис, побажання або дату якої-небудь події. Такі подарунки однаково приємно отримувати і дарувати.

Практична частина відображає роботу з освоєння традиційних і нових прийомів в техніці ттравленія скла. Ми ознайомилися з основними варіантами складів плавикової кислоти і видами паст на основі плавикової кислоти. Так само освоїли прийоми нанесення паст для матування скла.

Виконана нами теоретична і практична робота дозволила розробити методичні рекомендації в яких відбивається зміст методичної роботи в школі у напрямку розпис по склу.

Сучасна обробка скла дозволяє отримати величезну кількість найрізноманітніших ефектів, які вирішують будь-які дизайнерські завдання. Основні види художньої обробки скла:

Обробка стекол отримала дуже широке поширення в останні роки: технологічний прогрес в поєднанні зі змінами уявлень про інтер'єрного дизайну перетворюють візуально "невагоме" скло в один з найбільш затребуваних матеріалів для прикраси інтер'єрів і для вирішення архітектурних завдань. Серед усього іншого, скло дозволяє в повній мірі використовувати можливості природного і штучного освітлення.

Таким чином, дослідження має теоретичну і практичну значимість.

Список використаних джерел

1. Загальна історія мистецтв. Т.1. Мистецтво стародавнього світу / під. Ред. Клімов, Р.Б. - М.: Державне видавництво «Мистецтво», 1956 - 920 с. - Бібліогр .: 12-14 с.

2. ГенінаТ., Дзеркало в інтер'єрі. Відображення досвіду провідних московських архітекторів // табурет. - 2003 - № 47. - Бібліогр .: 34-35 с.

3. Гильде В., Дзеркальний світ. - М .: 1982, 156 с. - Бібліогр .: 10-16 с.

5. Жасітіте Ж., «Невелика пригода» з мозаїкою. - С-Пб .: - 2000 - 210с.

6. Крилова О., Скляний місто, побудований мною / Оксана Крилова // Идеи вашего дома. - 2001 - № 3. - 164-176 с.

7. Ковалевська А., Перегородка як трансформер простору / Ковалевська

А .// строітельнийсезон. - 2002 - № 29.

8. Коршевер, Н.Г., Роботи по дереву і склу / Коршевер Наталя. видавництво

«Віче», 2008 - 319 с. - Бібліогр .: 259-264 с.

9. Марія ді Спирито «вітражне мистецтво» видавництво альбом. 2008

10. Медведєв Ю., Лампи епохи дизайну // ілюмінатор. - 2003. - №2 (4).

11. Макаров В.К., Художня спадщина М.В. Ломоносова. Мозаїка. - М .: - 1950.

12.Нікітіна С.Ю., Моніторинг ринку скляних меблів, тенденції розвитку галузі // мебляр. - 2001. - № 2.

13.Новіков А.М. Методологія навчальної діяльності. - М .: Видавництво «Егвес», 2005. - 176 с.

14. Вікна, двері. Авт. - упоряд. Манилюк А.Ф. - М., 1999..

15.Программи загальноосвітніх установ. Образотворче мистецтво і художня праця. 1-9 кл. / Наук. Рук. Б.м. Неменський. - М .: просвітництво, 1994. - 152 с.

16.Пурік Е.Е. Теорія і практика художнього виховання молодших школярів на уроках образотворчого мистецтва. - М .: Изд-во ін-ту загальної освіти Морф, 2000 - 184 с.

17. Литвиненко С., «Технологія гравіювання» / Сергій Литвиненко; видавництво: Вітражна майстерня, - 112 с.

19. Скло в інтер'єрі / авт. - упоряд. Хрустальова С. - С-Пб .: «Діля», 2005- 192 с.

20.Скворцов К.А., Художня обробка металу, скла, пластмаси. - М .: Профиздат, 2004 ..

21.Шелковніков Б.А., Російське художнє скло. - Л .: - 1 969.

22.Чеченіна Е., Скляні стіни, дзеркальні стелі // новини ринку нерухомості. - 2001. - № 28 23.

23.Еткін Джекі, «Скло для початківців», видавництво «Арт-родник», 2005

24. http://glass.scud.ru/etching_glass/matting_glass.php

Загальна історія мистецтв, т. I. Мистецтво Стародавнього світу. - М. 1955.

Гнєдич П. П. Історія мистецтв. - СПб., 1982.

Грабар І.Е. Історія російського мистецтва. - М., 1909.

Гнєдич П П. Історія мистецтва.

Бояр О. Г., Китайгородский І. І., Кузнєцов А. В., Під'єльськ В. С., Херсонський С.С. Скло. - М., 1947.

Мощанский Н.А. Будівельні матеріали сьогоднішнього і завтрашнього дня. - М., 1956.

Гусєв Н.М. Скло в сучасному будівництві. - М., 1952.

Гусєв Н.М. Скло в сучасному будівництві. - М., 1952.

Авт. - упоряд. Хрустальова С. Скло в інтер'єрі. - СПб .: «ДИЛЯ», 2005. - 192 с.

Авт. - упоряд. Хрустальова С. Скло в інтер'єрі. - СПб .: «ДИЛЯ», 2005. - 192 с.

Обробка скла - складний і трудомісткий процес, за допомогою дот орого скла і дзеркала набувають безпеку, міцність і естетичний вигляд.

Скляна майстерня сайт має досвід обробки скляних і дзеркальних поверхонь з 2004 року. Професіонали нашої майстерні виконають загартовування скла, виготовлять на Ваше замовлення броньоване скло або скло триплекс. Скло, виготовлене в нашій майстерні, має не тільки високі естетичні властивості, а ще й має міцність, надійністю, довговічністю і безпекою.

Ми виконаємо замовлення будь-якої складності за доступними цінами і в рекордно короткі строки, що ніяк не впливає на якість наших виробів.

Кожен замовник отримує накопичувальну знижку і гарантію до 1 року!

Обробка скла: наші послуги

Різка скла.

різка скла - найпопулярніший спосіб обробки скла. За допомогою спеціального розкроювальних столу проводиться пряма або криволінійна (фігурна) різання.

Фахівці скляній майстерні сайт виконують різання вироби в розмір мул будь-якого скла, товщиною від 4 до 19 міліметрів безкоштовно, оплачується тільки фігурне різання.

Плівка для скла.

нанесення плівки застосовується як якісне захисне покриття для оформлення інтер'єру. Воно захищає скло від механічного пошкодження, а при сильному ударі запобігає від утворення гострих і небезпечних осколків. Для додаткового запасу міцності використовується броньовані защітнаяя плівкарізної товщини.

Використання декоративної плівки надає широкі можливості для здійснення новітніх дизайнерських задумів. У нас ви можете підібрати захисну і декоративну плівку в різній колірній гаммі за доступними цінами. В асортименті матова плівка, тонировочная, дзеркальна, сонцезахисна та ін.

Полірування і шліфування скла.

Правильна обробка кромки скла не тільки захищає оточуючих від поранень і порізів, а ще й забезпечує міцність виробу при подальшій обробці.

шліфування - процес обробки листового скла шліфувальним кругом і алмазним напиленням, які утворюють гладку непрозору поверхню по краю вироби.

полірування - допомагає отримати гладкий матовий край з фасками. З такою кромкою виріб набуває більш благородний вид і часто застосовується для цілісних конструкцій зі скла.

За допомогою фарбування скла можнаоновити будь-який інтер'єр, змінивши колір склау дверях , В шафах, в інших меблів або просто додати деякі предмети обстановки з кольорового скла. Наші фахівці виконають фарбування скла в будь-який колір і відтінок, відповідний Вашому інтер'єру. Наш дизайнер запропонує найновіші ескізи для виконання Вашого творчого задуму. Забарвлене скло має підвищену стійкість до вологи, довготривалість і не тьмяніє.

матування застосовується для створення матового відтінку вироби. Матоване скло легше піддається нанесенню малюнків та орнаменту. У нашій майстерні виконується матування двома способами: піскоструминної обробкою і хімічним травленням із застосуванням безпечної пасти.

Фотодрук на склі.

УФ друк і фотодрук відрізняються між собою способом нанесення малюнка на скло. при УФ друкузображення виконується за допомогою спеціального чорнила і впливу ультрафіолету. При фотодруку наноситься зображення зі зворотної сторони скла і застосовується спеціальна захисна плівка. Професіонали майстерні сайт також створюють триплекс з фотодруком на внутрішній стороні.

У будь-якому випадку, при нанесення фотодруку або УФ друку, скло не втрачає своєї світлопроникності, а зображення має довговічність, стійкість до стирання, вологи і побутової хімії. Наші фахівці виконають на Ваше замовлення фотодрук на склі для шафи купе з використанням сучасних технологій. Малюнки, нанесені за допомогою фотодруку, не страждають від механічного впливу, ультрафіолетових променів, вологи і навіть від абразивного миючого засобу. Яскраві і блискучі фарби не не втрачають свого ефекту протягом довгого часу .. Всі ці достоїнства роблять застосування фотодруку на шафах-купе, міжкімнатних перегородках, душових кабінах, дверях і інших виробах дуже популярним ..

Cклейка скла.

За допомогою склеювання з'єднується між собою прозоре скло. Для з'єднання скляних елементів використовується високоміцний полімерний клей, який твердне від впливу ультрафіолетового випромінювання. У підсумку місце склейки абсолютно прозоре і непомітне, а при правильному дотриманні технологічного процесу, місце склеювання набагато міцніше самого скла. Завдяки цій особливості, здійснюється з'єднання складних скляних виробів без кріплення, дерев'яних, пластикових або металевих.

Наші фахівці виконують склеювання скляних меблів, скляних полиць, вітрин, вітражів, перегородок, підставок та ін. Скляних елементів.

фахівці скляній майстерні сайт виконають отвір в будь-якому виріб з оргскла, триплекса або в дзеркалі. Цей складний технологічний процес забезпечує виробу міцність і не порушує його структури. При правильному свердлінні виріб не втрачає своєї краси і не дає відколу або тріщин.

Це спосіб художньої обробки гострого краю скла і дзеркал, який дозволяє зробити крайку не тільки безпечною, а ще й надає виробу благородний дорогий вид.

У нашій майстерні виконується прямолінійний, криволінійний і подвійний фацет виробів.

В процесі гарту листове скло піддають термічній обробці при температурі до 650 градусів і подальше охолодження потоком повітря до нормальної температури. Після такої обробки скло відрізняється підвищеною міцністю і стійкістю ударам, тріщинах і до механічного пошкодження. Загартоване скло застосовується для виробництва меблів, в інтер'єрного дизайну і в побутовій техніці. Завдяки стійкості до температурних коливань, загартоване скло використовується для протипожежного скління і для облаштування вітрин та фасадів. Безпека загартованого скла полягає в тому, що при рідкісних механічних пошкодженнях воно не розсипається на небезпечні гострі осколки.

За допомогою декоративної обробки скла виробляються вітражі. Фахівці скляній майстерні сайт мають великий досвід виготовлення різних вітражів: класичних, при яких різнобарвне скло кріпиться до металевих профілів, вітражі Тіффані, в яких кожна частина мозаїки обертається мідною стрічкою і з'єднується з іншою частиною вітражних конструкцій. Плівковий вітраж має на увазі застосування цілісного листа скла і кольорову плівку, і ф'юзингові вітраж, при якому виконується спікання шматочків скла під впливом високої температури.

Фьюзинг.

фьюзинг - це спосіб обробки скла, який дозволяє зробити з'єднання окремих частинок скла різного кольору за допомогою плавки, при 800 градусах в спеціальних печах з подальшим охолодженням. За допомогою такоїтермічної обробки проводиться художнє скло, що має оригінальну фактуру і дуже широку колірну гамму. Зображення для вітража виходить об'ємне і опукле або можна виконати плоскі окремі ділянки. Контур малюнків повітряний і прозорий, наче акварельний. За допомогою фьюзинга створюється бажана товщина і рельєф вітражів. Перевага фьюзинга істотно проявляється при виконанні абстрактних або акварельних малюнків.

Цей спосіб обробки скла застосовується для нанесення на скляну поверхню матового зображення, візерунка або орнаменту. Цей процес виконується ручним способом або з використанням механічного обладнання. Досвідчені фахівці скляній майстерні сайт виконають на ваше замовлення опуклі або поглиблені зображення.

Загартування - спосіб термічної обробки скла при температурному режимі близько 600-700 градусів, при якому скло набуває певну плинність і набуває форму матриці. Цей процес застосовується для отримання складних скляних конструкцій. За допомогою подальшого загартовування, збільшується міцність виробу і стійкість до механічного вохдействію.

У скляній майстерні сайт ми гарантуємо Вам найвищу якість обробки скла!