Поліція затримує шеф-редактора фотослужби агентства Reuters у Росії та країнах СНД Григорія Дукора під час народного сходу на Манежній площі на підтримку Олексія Навального
Фото: Антон Новодрожькін / ІТАР-ТАРС

3 жовтня Мурманський суд висунув офіційні звинувачення у піратстві фотографу Денису Синякову, який висвітлював акцію Greenpeace біля нафтовидобувної платформи «Приразломна». Арешт Синякова викликав обурення серед журналістів, які протестують проти порушення владою закону про ЗМІ, який захищає кореспондентів від переслідування при виконанні ними професійних обов'язків. Незважаючи на те, що Синяков працював за редакційним завданням «Ленты.ру» і навіть встиг зробити фоторепортаж із «Приразломною», він опинився у вразливому становищі саме через свій статус вільного фотографа, який не перебуває у штаті жодного ЗМІ.

Хоча закон про ЗМІ прирівнює штатних журналістів до позаштатних, якщо вони перебувають при виконанні редакційного завдання, на практиці права останніх у Росії часто порушуються. «Лента.ру» поспілкувалася з вільними фотографами, лауреатами міжнародних премій, і керівниками фотослужб великих агентств про особливості роботи стрінгерів, труднощі, які спричиняє їхнє незалежне становище, а також способи допомогти кореспондентові, який потрапив у біду.

Дмитро Костюков, фотожурналіст

Лауреат премій Фонду Розвитку Фотожурналістики, The Best of Photojournalism та Sport Russia Award; співпрацює з The New York Times, Liberation, «Російським репортером», GEO, GQ, «Навколо світу»

Раніше я працював увесь час у штаті, спочатку в "Комерсанті", потім в Agence France-Presse. Але штат завжди обмежує твою свободу, і ти робиш те, що потрібне редакції, а не те, що тобі цікаво. До того ж більшість журналів не мають штату фотографів, і працювати з ними можна лише будучи фрілансером. Журнали ж – це завжди творче зростання, бо там ви публікуєте не одну фотографію, а історію. Різниця приблизно як у текстах між новинною заміткою та статтею.

Звичайно, робота фрілансером ставить фотографа в більш уразливе становище. Потрібно часто боротися за права: російські журнали чомусь завжди хочуть ексклюзивні права на зйомку. Це неможливо, тому що в такому разі ваш архів не належатиме вам, а архів - найцінніше, що є у фотографа. Потім, якщо ви фрілансер, ви самі несете всі витрати на апаратуру, простої, страховку. І коли з вами щось трапляється, ви не знаєте, хто за вас заступиться, бо ви працюєте з п'ятьма різними виданнями. Тут усе будується на людських відносинах: одні редактори починають відразу за тебе боротися, інші вдають, що вони тебе вперше в житті бачать.

Півтора місяці тому я мала таку саму ситуацію, як Денис: мене побили, коли я робив репортаж про учасниць руху Femen. У нас забрали телефони, заарештували, відвезли до в'язниці та повністю ігнорували те, що я журналіст. На моє щастя, «Російський репортер» та The New York Times заступилися за мене: вони дзвонили до посольства та УВС, в якому я перебував, писали листи. Про мій арешт почали говорити всі ЗМІ, зчинився великий галас. Я не знаю, якоюсь мірою і що з цього допомогло, але якби всі мовчали, то невідомо, чим це закінчилося б. Юрист же в Україні, як і в нас, не завжди може допомогти, бо судді говорять одне, він киває головою, а ухвалює рішення, ніби нічого не чув.

Коли ти працюєш із західними ЗМІ, ти відчуваєш набагато більшу підтримку – ти знаєш суму, яку отримають твої родичі, якщо тебе вб'ють. У російських ЗМІ, коли ти порушуєш це питання, тобі кажуть: «Ой, давай не про це говоритимемо»? Коли ж ти намагаєшся як фрілансер внести цей пункт у свій договір, це викликає багато проблем. Це треба вирішувати на рівні видавця, а фоторедактор, у якого не найсильніші позиції в редакції, просто боїться прийти до видавця і сказати: «Треба укласти з людиною, тому що ми несемо за нього відповідальність».

Мене засмучує те, що в нашій країні практично немає жодного офіційного документа, який підтверджує, що ти журналіст. Усі прес-картки – це внутрішні документи, видані редакцією, з погляду закону на них можна просто начхати. Кар'єра журналістів, фотографів у тому числі, часто розвивається так: ви починаєте як фрілансер, потім працюєте як штатний співробітник, а потім знову стаєте фрілансером, лише між першим видом фрілансу та другим – гігантська різниця. І тому я розумію людей, які кажуть, що їм незрозуміло: фрілансер – він професійний кореспондент чи непрофесійний? Інша справа, коли у вас є документ, який підтверджує, що ви – журналіст.

Фото: Валентин Огіренко / Reuters

Коли затримують фотожурналістів, часто на них тиснуть, щоб вони зливали інформацію. Багато років тому ми з Денисом стали свідками акції під час виборів, нас затримали та сказали: «Ми зараз зробимо вас співучасниками, якщо ви не віддасте флешки, щоб ми використовували ваші фотографії як доказ провини». Але журналіст має законне право на нерозголошення інформації. Спроби знехтувати ним - це норма лише для тоталітарних режимів, що збереглася, у нас, мабуть, за інерцією. І ще часто кажуть: «Якщо ви знали, що це буде, чому ви не попередили нас?» Чому ми маємо попереджати? Ми абсолютно нейтральні, хоча цьому часто не вірять. Ми знаємо інформацію, але ми її нікому не даємо – жодним, ні іншим.

Мене ще дуже цікавить момент, чому ніхто не каже, що Денис знімав для Газпрому, на Ямал від них їздив? Це чомусь нікого не бентежить. У фрілансера можуть бути комерційні зйомки, можуть бути суто журналістські поїздки. Деякі люди кажуть: не треба з активістами їздити, будьте збоку. Але тоді ми отримаємо картинку, яка була за радянської влади: офіціоз, зйомки виступів осіб на трибуні та доярки.

Не можна зробити репортаж про Greenpeace, не поспілкувавшись із цими людьми. Багатьом здається, що коли журналіст проникає в якесь співтовариство, він ніби змінює свою професію. Але це не так. У фотографа може бути своя позиція, але це не означає, що він не є журналістом. Коли Денис робить фотографії «Приразломной», він не пише, що це фотографії, зроблені для Газпрому, він пише «Деніс Синяков / Greenpeace». І ви, як читач, маєте право робити свої висновки.

Те, що відбувається зараз з Денисом, з Робом Хорнбудом, якому не дали візу до Росії, - це ланки одного гребаного ланцюга. На акціях зазвичай фотографів та операторів б'ють першими, бо помітно, що вони журналісти. Але тиск на психологічному рівні ми відчуваємо меншою мірою, ніж журналісти, що пишуть. Зараз воно дійшло і до нас. І це дуже погано, оскільки ми остання ланка. З телебаченням це сталося давно, з журналістами, що пишуть, це відбувається в останні роки, а тепер уже дісталися фотожурналістів.

Сергій Пономарьов, фотожурналіст

Лауреат премії International Photography Awards; співпрацює з The New York Times, International Herald Tribune, Liberacion, Le Monde, Washington Post, «Лентой.ру»

Я став фрілансером після восьми років роботи в московському офісі Associated Press – з цього моменту не минуло ще й року. Фрілансерів зараз стає дедалі більше, бо люди більше вірять собі, аніж замовникам, та й робочий час спланувати можна ефективніше. До того ж роботу зараз можна зробити так, щоб все залежало тільки від тебе - від замовлення готелю до вибору клієнтів. Видання, зі свого боку, намагаються позбутися тягаря у вигляді штатних фотографів, бо кількість корисного часу, за який їм платять, мінімальна.

Фрілансери отримують гроші або у вигляді грантів, або виконують замовлення журналів та газет, яких стає дедалі менше. Вони також можуть продавати свої знімки через агенції або брати участь у конкурсах. Робота фрілансера йде нон-стоп - ти знімаєш, у вільний час обробляєш знімки, розсилаєш їх замовникам, стежиш за всіма конкурсами та грантами. Все доводиться робити самому, щоби залишатися на плаву.

Фото: Володимир Федоренко / РІА Новини

Проблема полягає в тому, що в Росії статус фрілансера ніяк не узаконено ( формально 52-я стаття закону про ЗМІ каже, що професійний статус журналіста поширюється на позаштатних авторів під час виконання ними доручень редакції.). Я зареєстрований як індивідуальний підприємець, але мене відповідно не захищає закон про ЗМІ. У нас вважається, що журналіст має десь працювати і у нього має бути трудова книжка. Це йде врозріз зі всіма поняттями про журналістику у світі. Тільки в нашій країні посвідчення журналіста видається редакцією – у всьому світі воно видається профспілкою журналістів. В особі спілки в тебе є захист, підтримка чи осуд колег і, власне, легітимізація журналістського статусу.

Тільки в Росії від тебе вимагають папірцями та штампами спеціально доводити, що ти журналіст – скрізь у світі достатньо усних пояснень. До того ж фрілансерів тут не скрізь пускають - я, наприклад, так і не зміг офіційно потрапити на жоден з рейдів московськими ринками. Я дзвонив до ГУВС, казав, що я фотограф-фрілансер, а вони пропонували мені знайти якесь видання, яке б за мене доручилося. Але я не хотів акредитовуватись – тоді б видання могло претендувати на мої знімки. Так я зміг би показати лише частину історії, а історія з мігрантами – дуже складна, вона має бути освітлена з усіх боків.

Випадок із Денисом Синяковим – це небезпечний прецедент. Я знаю, що він любить тему активістів, але я відчув би його особисту зацікавленість, якби він намагався їх прикрасити, зробити їх героями. Але в даному випадку його знімки, навпаки, їх навіть ганьблять. Синяк абсолютно об'єктивно показував, що є люди, які живуть так. А коли його затримали, і він заявив, що він журналіст, на його слова ніхто не звернув увагу. Це не тривожний дзвіночок, це ринда: до наших слів ніхто не дослухається.

Я думаю, багато журналістів зараз замислюються, як бути далі в умовах, коли забрати можуть будь-якого репортера, який висвітлює сумнівну з погляду закону акцію. Я сподіваюся, що прокремлівські репортери теж розуміють, що вони в якийсь момент можуть потрапити під роздачу і телефонним правом тут не відбудешся. Нам усім потрібно створювати легітимний орган, який захищав би права журналістів. Зараз ми виявляється нічим не захищені.

Роб Хорнстра, фотодокументаліст

Разом із журналістом Арнольдом ван Брюггеном зробив «Проект Сочі»; лауреат World Press Photo

Я працюю фрілансером, тому що мені подобається самому вибирати теми, які мені цікаві – я люблю довгі проекти та глибокі історії, які я можу представляти так, як мені хочеться. При цьому я не вважаю себе журналістом, оскільки я не так сильно залежу від повістки новин. Я, скоріше, документаліст.

Звісно, ​​я співпрацюю з деякими виданнями. У Росії, наприклад, ми працювали за журналістською візою від голландського журналу Vrij Nederland. Ми іноді публікуємо там фотоісторії, а вони у відповідь дають нам можливість працювати у Росії. Зараз ми теж намагалися потрапити до Росії щодо їхньої акредитації. Коли нам відмовили у журналістській візі, деякі люди, навіть чиновники, пропонували нам подати документи на культурну чи туристичну візу. Але ми хочемо продовжувати працювати і не приймаємо тимчасового вирішення проблеми.

Ми намагаємося все робити дуже чітко та відкрито – це єдиний спосіб працювати на Північному Кавказі. Щоб запобігти можливим проблемам, ми завжди просимо дозволу на те, щоб щось зробити, і намагаємося не порушувати закон. Ми попереджаємо уряд кожної північно-кавказької республіки перед в'їздом, повідомляємо, хто ми і з якою метою прибутки. Якщо нам забороняють кудись їхати, ми туди не їдемо. Ми працюємо відкрито, тому не боїмося затримань - нам нічого приховувати.

Нас кілька разів затримували на Північному Кавказі, і якби ми не мали всіх офіційних паперів, які б підтверджували наше право працювати там журналістами, нас негайно відправили б додому. У іноземних журналістів, які хочуть поїхати на Північний Кавказ, має бути все ідеально з паперами: журналістська віза, акредитація МЗС.

Ми ніколи не зверталися за допомогою до редакції Vrij Nederland, якщо нас затримували. У таких випадках ми завжди одразу пишемо в соціальні мережі – так увесь світ одразу дізнається, що ми заарештовані. Мені здається, це один із найкращих способів для фрілансерів захистити себе. До допомоги посольства нам довелося звернутися лише одного разу – коли востаннє нас заарештували у Північній Осетії та відправили під суд, і нам потрібна була юридична підтримка.

Журналісти, які знімають там, де заборонено або висвітлюють незаконні акції, роблять важливу справу. Я ними щиро захоплююся, але я не зміг би так працювати. При цьому висвітлювати незаконні акції завжди небезпечно, і журналісти повинні оцінювати можливі наслідки. А уряд, з іншого боку, має розуміти, що вільна журналістика – це частина демократії. Якщо ти постійно затримуєш журналістів із дрібних приводів, ти не можеш називати себе демократом.

У Голландії для захисту прав журналістів існує сильна професійна спілка. Нашому уряду не завжди подобається те, що роблять журналісти, а іноді репортерам доводиться навіть порушувати закон, щоб донести якусь інформацію до публіки. Тому у нас фотокореспондентів нерідко заарештовують та вимагають видалити всі знімки. І тоді за них заступається медіасоюз, який починає тиснути на уряд. Цього немає в Росії. Тут, може, і намагаються організувати журналістське лобі, але уряд все одно сильніший, тому поки що він може робити все, що хоче.

Юрій Козирєв, фотожурналіст, один із засновників фотоагентства Noor

Раніше співпрацював із Los Angeles Times, журналом Time; лауреат премії Visa Pour News, член журі World Press Photo

Я маю видання, з якими я працюю, але найчастіше мене ведуть якась історія чи подія. Як тільки я почув про Лівію, я вирішив, що поїду туди. Проїхати тисячу кілометрів до кордону, перейти її нелегально, увійти до міста, яке захопили повстанці – це, з погляду розсудливої ​​людини, жахливо. Але для фотографа бути свідком подій, що відбуваються, - це його робота. Ми з моїми колегами розуміли, що порушували серйозні закони, але тут перемогла нормальна професійна цікавість. Підпишеться під це видання чи ні – питання друге, найчастіше зараз вони не хочуть, бо це непередбачувано та надто небезпечно. І йдеш ти чи ні – кожен вирішує сам. Але для мене це не аргумент, якщо мене не відправлять – я все одно поїду.

Ми довіряємо інтуїції, іноді беремо на себе ризик. Коли я був у Багдаді і стало відомо, що його бомбитимуть, редакція Time, з якою я працював, сказала: «Виїжджай». Російське посольство паралельно намагалося тиснути на мене через мою маму. Але я вирішив, що залишаюся, тому що це був принциповий момент - бути з іракцями, коли почнуть бомбити. А видання потім таки змінило своє рішення. Але бувають і сумні історії: Ремі Ошлік, фотограф, який був у Сирії, вийшов звідти на прохання редакції, але наступного дня знову зайшов і загинув за три дні. Тут редакція вже ніякої відповідальності не могла нести, бо це був його вибір повернутися назад.

Зараз все менше відправляють позаштатників у гарячі точки, бо це надто велика відповідальність, страховка. Коли була друга чеченська війна, я не міг отримати пристойне замовлення на зйомку. Але я поїхав до Чечні, знаючи, що там сидять хлопці з Associated Press. Вони дали мені можливість у них жити і через них працювати, а я віддав їм частину фотографій – це була солідарність. А потім через їхню стрічку в тебе з'являється раптом якийсь несподіваний замовник та робота, про яку ти мріяв. Тобто навіть якщо спочатку редакція не дає замовлень і відмовляється відправляти тебе, потім твоїм фотографіям все одно знайдеться застосування.

Люди, які люблять фотографію, знімають завжди – не має значення, є у них редакційне завдання чи ні. І вихід за межі редакційного завдання говорить лише про професіоналізм фотографа, про його бажання зняти більше. Я ніколи не роблю секрету з того, що я журналіст. Я маю право знімати те, що відбувається. Але в деяких місцях безглуздо махати журналістським посвідченням чи завданням, бо там стріляють. До того ж, посвідчення журналіста фактично не має жодного значення в багатьох країнах. На Близькому Сході до журналістів принципово погано ставляться, бо довгий час ці країни були закритими і там просто не знали, що є така професія - журналіст. Зараз там гірше бути американським журналістом, ніж шпигуном. Тому якщо попався, краще пожартувати та зняти напругу, спокійно очікуючи, що буде, а не кричати, що ти репортер.

Фото: Сергій П'ятаков / РІА Новини

Ми якось прилетіли до Бахрейну з Лівії і точно знали, що потрапимо в біду, бо Бахрейн не приймає журналістів. Прикордонники попросили нас залишити всі наші камери на кордоні, але тоді ми з колегою одразу ж купили маленькі камери та почали знімати ними. З погляду якихось ЗМІ було б нормально виїхати і не ризикувати. Але є видання, яким важливо отримати ексклюзивні матеріали, і вони поділяють внутрішнє бажання фотографів добути знімок за будь-яку ціну. При цьому ніхто ніколи людину насильно не відправить знімати війну. Кожен фотограф, який виїхав на війну – це доброволець, і він шукає видання, які поділяють його інтереси.

Фоторедактори готові до будь-яких несподіванок, і вони довіряють фотографам. Найгірше, коли фоторедактор каже військовому журналісту: «Що ж ти тут не присів, тут не відійшов, і промінчик сонечка не потрапив так гарно?» Хороший і правильний фоторедактор у тяжкій ситуації завжди за тебе заступиться. Він не спить ночами і думає, як ти там на ослиці перебираєшся з Таджикистану до Афганістану. Якщо ти потрапив у біду, то насамперед ти дзвониш не дружині, а йому, тому що він поділяє відповідальність і починає підключати всі свої контакти та знання, щоб тобі допомогти.

Олександр Земляниченко, голова фотослужби московського бюро Associated Press

Двічі лауреат Пулітцерівської премії за фотографії московського путчу 1991 року та танцюючого Бориса Єльцина, володар World Press Photo

Зі вільними фотографами ми працюємо рідко, і найчастіше це фотографи, які працюють не в Москві чи інших столичних містах – там у нас є штатні фотографи. Іноді доводиться розшукувати авторів через соцмережі та набувати в них уже готового матеріалу.

Російське законодавство зобов'язує нас укладати з вільними фотографами договір, але це фінансовий бік справи. Отримання прес-карти – це складна процедура, і, як правило, вона можлива лише для штатних фотографів, оскільки потребує відповідного офіційного оформлення. У разі потреби ми пишемо листи з проханням акредитувати фотографа для зйомки того чи іншого заходу. Але ми ніколи не посилаємо вільних фотографів у небезпечні місця, оскільки не можемо забезпечити їхню безпеку.

Рамки завдання для фотокореспондентів не можуть бути жорсткими, та й дивно це було б припускати. Кожен творчий фотограф намагається зробити свій матеріал якомога цікавіше – це легко зрозуміти, але буває важко зробити. Хороший фоторедактор завжди підтримає і буде дуже радий свіжому погляду фотографа. У фотографі ж обов'язкова чесність, і полягає вона в тому, щоб не видобувати знімки, а опинитися в потрібний момент у потрібній точці та з розумінням досвідченого фотожурналіста відобразити подію, не втручаючись у її хід.

Фото: Валерій Матицин / ІТАР-ТАРС

На щастя, у моїй практиці не було випадків, щоб фотограф порушив закон заради того, щоб здобути якийсь знімок, і сподіваюся, що не буде. Якщо ж він хоче висвітлювати наперед незаконну акцію, потрібно спочатку зрозуміти, наскільки потрібна зйомка цієї акції. Якщо доведеться знімати, потрібно просто робити це розумно, не нариваючись у спілкуванні з правоохоронними органами. Допомагати фотографам мені, звичайно, траплялося, і це непроста справа, в такому разі включається все агентство, самотужки тут не впоратися. Наприклад, коли один із фотографів, який працював з нами, виявився підозрюваним у шпигунстві.

Анна Шпакова, фотодиректор РІА Новини

Раніше працювала головою фотослужби «Вогник», продюсером спеціальних проектів журналу «Сноб», арт-директором Leica Akademie у Москві

Ми багато працюємо зі стрінгерами, тому що просто не встигаємо робити той обсяг робіт, який ми робимо, руками штатних фотокореспондентів. Або, якщо ми технічно не можемо послати людину у відрядження за тридев'ять земель, ми знаходимо людину, яка перебуває ближче до ситуації.

Фото: Ілля Видревич / РІА Новини

Звісно, ​​ми маємо договірні зобов'язання з усіма авторами, але в них скоріше обговорюються питання авторських прав, копірайтів та гонорарів. Якихось окремих заходів щодо забезпечення безпеки стрінгерів ми не вживаємо. Звичайно, ми розуміємо, що кореспондент може потрапити до якоїсь неприємної ситуації. Але ми й не надсилаємо стрінгерів у гарячі точки, тільки штатних кореспондентів. А так кожен фотограф вирішує для себе, чи вирушає він висвітлювати той чи інший потенційний небезпечний захід чи подію.

Прес-картки ми, як правило, стрінгерам не видаємо. Але якщо ми постійно працюємо із позаштатними фотографами, то надаємо прес-картки для виконання окремих редакційних завдань. На випадок захисту стрингери мають редакційне завдання, яке видається письмово, бо воно тільки так має юридичну силу. Якщо фотограф працював за нашим редакційним завданням і опинився в ситуації, що обернулася непередбачуваним чином, ми насамперед зв'язуємось із органами, які його затримали, і пояснюємо їм, що він виконував наше завдання. Ми з'ясовуємо, що сталося, і приймаємо рішення – якщо фотограф не порушив жодних наших внутрішніх правил, ми виступаємо разом із ним перед обвинувачем та ділимо 50 на 50 нашу відповідальність. Якщо фотограф порушив редакційні правила, відповідальність переходить на нього.

Наскільки я знаю, на закордонному ринку видання працюють зі стрінгерами так само. Зрозуміло, що прав у стрінгерів менше, ніж у штатних журналістів, але кожне видання вирішує для себе, як чинити в якому разі. На моїй пам'яті – а я працюю в РІА більше року – жодних пригод зі стрінгерами не було. Щоправда, протягом останнього року ми захищали у суді нашого штатного фотографа, хоча позов був пов'язаний із його діяльністю до роботи у штаті нашого агентства.

Єлизавета Сурганова

Петербурзький фоторепортер Павло Михайлович Маркін, заслужений працівник культури РФ, декан факультету фотокореспондентів імені Ю. А. Гальперіна, голова секції фоторепортерів при СПбСЖ, член президії Санкт-Петербурзької академії журналістики, переможець VIII щорічного професійного конкурсу журналістської майстерності «Золоте перо» (Гран- ).

Я стовідсотковий фотокореспондент. І був ним усе свідоме трудове життя, відпрацювавши чверть століття у газеті «Зміна», 10 років – у тижневику «Ленінградський робітник», три роки – у видавничому домі «Калейдоскоп». І сьогодні продовжую працювати спеціальним фотокореспондентом газети «Росія». Хоча пошук головної професії в житті, скажемо прямо, був довгим. Я встиг попрацювати кравцем, закрійником, вантажником, художником, вихователем у піонерському таборі, учителем креслення та малювання у школі, завгоспом і навіть кухарем. Але з фотоапаратом не розлучався ніколи. Мені здається, всі ці трудові навички не зникли даремно. Це розширило мої знання в багатьох областях нашого життя і опосередковано допомагає у повсякденній роботі.

Якщо театр починається з вішалки, то фотожурналістика, хоч би як це дивно здалося з першого погляду, з гардеробу. Це фотохудожник чи майстер рекламної фотографії у себе в студії чи на пленері може одягнути все, що заманеться. А спробуй фотожурналіст на урядову зйомку прийти в рваних джинсах або шкіряному ковбойському капелюсі (на зразок того, в якому люблять хизуватися фотомайстри Гільдії рекламних фотографів). Боюся, для того, хто наважився на подібний крок, це буде перша і остання зйомка, скажімо, у кремлівському пулі.

А уявіть подібну картину у театрі. Прийшов фоторепортер на зйомку в костюмі, що привертає увагу, і під час вистави починає дефілювати вздовж сцени в пошуках цікавого кадру. Вистава приречена на провал… Уся увага глядача буде прикута лише до репортера, якщо його тієї ж хвилини не виженуть адміністратор, білетерки чи самі глядачі. Фоторепортер має бути непомітним для оточуючих. І водночас постійно перебувати в епіцентрі події. Жодних яскравих або помітних деталей в одязі. Найкраще для цього підходять чорні або сірі тони.

Ще довго тут можна розмірковувати про одяг для роботи в дощ, сніг, суворий мороз чи спеку. Причому кожен варіант стосується фотоапаратури. Наведу найпростіший приклад: немислимо працювати, скажімо, у Кот-д'Івуарі з фотоапаратурою, придбаною у Москві чи Владивостоці. Для цих умов потрібний фотоапарат тільки в тропічному виконанні… А на полюсі холоду фотоапаратуру перед тим, як забратися в тепло, доводиться залишати на вулиці, а в приміщенні знімати другою камерою.

Тепер про фотоапаратуру. У роботі репортера це святе! Це є першоосновою успішної роботи. Так, вчитися азам можна і зі «Зміною», і зі «Зорким», і з «Києвом» (тільки не з «мильницею»). А ось професійний фотоапарат має бути надійним та безвідмовним. У жодному варіанті не повинно бути збою. Найбільш досвідчені колеги на найвідповідальніші зйомки завжди беруть дві камери. Особливо коли йдеться про екстремальні види зйомки або швидкоплинні події, коли навіть ніколи поміняти об'єктив.

Сьогодні робота фотокореспондента вже немислима без знання іноземної мови, а то й двох-трьох. Фоторепортер має бути на ти і з комп'ютером, і з різними цифровими технологіями. Фотокореспондент сьогодні – це універсальний солдат, для якого не існує нездійсненних завдань. Фотожурналіст повинен мати колосальний запас знань у найрізноманітніших галузях: у політиці, економіці, промисловості, сільському господарстві, спорті, різних видах мистецтва… Фотожурналісту доводиться працювати в багатьох жанрах: це і портрет, і натюрморт, і пейзаж, і репродукція, і макрозйомка, не кажучи вже про репортаж. Крім того, фотожурналістові під силу і художня фотографія (досить як приклад згадати роботу фоторепортера Associated Press Дмитра Ловецького - ангел Олександрійського стовпа на тлі місяця), і рекламна зйомка (наприклад, знімки для різних фірм фотокореспондента EPA Анатолія Мальцева). А от щоб рекламний фотограф чи майстер художньої фотографії за завданням редакції зміг зробити звичайний репортаж із трьох кадрів із мітингу чи із заводського майданчика - такого не пригадаю…

Фотожурналістика – це не каста. Фотокореспондентом може стати будь-яка людина, якщо вона має бажання та іскорку таланту. Важливо розглянути її та розвинути. Але це немислимо без колосальної працездатності, що, на жаль, рідше й рідше спостерігаю у сучасної молоді. «Жодного дня без кадру» - це не просто крилатий вираз, а ще одна аксіома в роботі фоторепортера. Один із моїх вчителів постійно мені казав: «Павло, коли лягаєш спати, поклади фотоапарат під подушку. Раптом насниться щось цікаве, а камери під боком немає, як ні…»

Варто тільки без фотоапарата вийти з дому, і тут же бачиш: ось він, твій «кадр століття», що не відбувся. І не можна йти на репортажну зйомку з чоловіком, другом. У потрібний момент він обов'язково влізе в кадр. І ніяка дресура тут не допоможе… І з авоською ходити фотокору протипоказано – руки мають бути завжди вільними для роботи з камерою.

Ще одне надзавдання - натискати на кнопку спуску в потрібний момент. Це найбільш таємничий та кульмінаційний етап створення будь-якої репортажної фотографії. Можна кілька тисяч разів під час футбольного матчу чи тенісного турніру натиснути на кнопку спуску і в жодному кадрі не буде ні м'яча, ні потрібних емоцій. Найголовніше для фотокореспондента зловити ту саму неповторну мить. Дуже важливо навчитися натискати спуск у потрібний момент. І жодна автоматика тут не допоможе – ні автофокус, ні серійна фотозйомка. Я називаю це «передчуттям свята». Ось колись десь під сонячним сплетенням накочується почуття - «Натискай!» - І ти виконуєш внутрішню команду, ти на коні!

Необхідно також звертати увагу на унікальність, актуальність та новизну відбитої події. Найвдаліший варіант на зйомці, коли ти один стаєш свідком якоїсь події. І ніхто з колег не дихає в тобі потилицю і не благає: «Дай зняти, посунься трохи убік…» Важливою при цьому є авторська позиція та рівень впливу при сприйнятті тієї чи іншої фотографії. Дуже важливо, якщо фоторепортеру вдалося створити якусь недомовленість у кадрі. Коли глядачеві чи читачеві необхідно самому собі вирішити: а що ж сталося далі, після створення кадру. І, нарешті, «чи торкається фотографія за живе».

Фотокореспондент на те й майстер своєї справи, що може виконати будь-яке завдання редакції. Портрет політика, бізнесмена, академіка чи простого робітника, популярного актора, пенсіонера тільки тоді стане шедевром, коли репортер зміг порозумітися зі своїм героєм. І лише коли портретований стає співавтором вашої роботи. Це дуже складне завдання. Молодь сьогодні чудово навчилася спілкуватися з комп'ютером, а в розмові навіть між собою, на жаль, використовує мінімальний запас слів: «типу», «короче», «млинець», «пощастило»…

Фоторепортер, навіть найталановитіший, на будь-якій зйомці порушує звичний перебіг події. З його появою все заплановане Всевишнім починає протікати вже за іншими законами, і завдання фотокореспондента зробити так, щоб ця шкода була мінімальною. Тут і одяг має бути «маскувальним», і поведінка непомітною, і спрацьовування затвора апарата практично нечутним, і приплюсуйте сюди ще добрий десяток нюансів, які слід враховувати.

Ні, я не перекреслюю композиційне та ритмічне рішення кадру, вміння використовувати глибину різкості (а це найважливіша «фарба на палітрі» будь-якого фотомайстра) та роботи з кольором та світлом. Тільки після того, як ти зробив кадр у потрібному місці і в потрібний момент, можна міркувати про зорові центри, про домінанти і технічні «навороти» (наддовга або дуже коротка витримка, зйомка з проводкою, зумування при тривалій витримці, синхронізація по першій або другій шторці …). Це як само собою зрозуміле, всмоктане з молоком матері. Все це виробляється в ході повсякденної роботи і в обговореннях своїх фотографій з різним глядачем.

Звичайно ж, не можна забувати про точку зйомки – верхня, нижня, з рівня очей… Особливо коли ми оцінюємо фоторепортаж чи фотоісторію. Але в останньому варіанті важливим є і використання «арсеналу» об'єктивів з різною фокусною відстанню. І формат кадру тут також грає роль. І на якусь плівку (або файл) ти зняв центральний кадр своєї фотоісторії - на чорно-білу або кольорову.

Найголовніше досягнення сьогодення – це прихід цифрових технологій. Сьогодні вони дозволяють не тільки миттєво проконтролювати якість знімка, але за лічені секунди передати фотоматеріал на інший кінець земної кулі. «Цифра» настає семимильними кроками. 10 років тому я був першим у Петербурзі фоторепортером, який починав працювати із цифровою камерою. Тоді колеги сміялися з мене і стверджували, що ніколи не змінять фотоплівку.

Але плівка, на мою думку, залишиться назавжди. Особливо чорно-біла. Жоден фахівець сьогодні зі стовідсотковою гарантією не може сказати, скільки зберігатимуться файли на тому чи іншому цифровому носії. Деякі диски вже через 10-12 років починають «лущитися», всілякі накопичувачі раптом починають давати збої. Навіть кольорові плівки та відбитки вицвітають лише за 15–20 років. Тут я завжди згадую фотокореспондента журналу «Вогник» Миколи Ананьєва. Ще на початку 1950-х років він один із перших на берегах Неви починав освоювати секрети роботи на кольорових фотоматеріалах. До кінця життя в нього не було жодного негативу, жодного відбитка: все створене за півстоліття безслідно зникло... Чорно-білі ж матеріали, якщо вони правильно оброблені, зберігаються в архівах, музеях та галереях вже понад 150 років.

Фотографія – це найсильніший наркотик. Якщо хтось на нього підсів, то це вже стає діагнозом. На місці фахівців Міністерства середньої та вищої освіти я ввів би предмет «світлопис» як обов'язковий, з першого класу, якщо не з дитячого садка. Фотографія, якщо правильно поставити справу, захоплює і стає пристрастю до останнього подиху. Скільки можна було б у цьому варіанті відволікти від згубних звичок наших синів та дочок.

Але це й найважчий хліб. Тут потрібні дуже сильні тили. Не кожному чоловікові сподобається, коли ти працюєш від зорі до зорі, коли немає вихідних, а часто й відпустки. І не кожному зрозуміло, коли ти вкотре йдеш на зйомки унікального концерту чи вистави і при цьому «не чуєш», що твориться у залі чи на сцені. Уся твоя увага там - у видошукачі, у пошуках чергового кадру. І тільки коли розглядаєш готові відбитки або оцінюєш зйомку на екрані ноутбука, починаєш відчувати та переживати побачене.

І ще один дуже важливий момент, на який молодь чомусь не звертає уваги. Фоторепортер має постійно творчо заряджатися. У звичку має увійти відвідування не лише нових фотовиставок, а й найрізноманітніших музеїв та вернісажів. Скрізь, у будь-якому творі мистецтва, навіть найавангарднішому чи футуристичному, можна знайти поштовх до чогось нового у своїй творчості. Ні, я не закликаю когось наслідувати. Тому постійно тверджу своїм студентам прозорливий чотиривірш Володимира Маяковського:

Дорогі поети московські,

Я вам заявляю люблячи,

Не робіть під Маяковського,

А робіть під себе.

Найвища оцінка особисто для мене, коли хтось із колег дізнається про мої роботи, «замасковані» літературним псевдонімом. Так, спочатку навчання можна дати кілька завдань зі створення фоторобіт в наслідування великим фотомайстрам. Але не більше. Повсякденно вивчати творчість найбільших фотомайстрів усього світу (сьогодні це стало набагато простіше за допомогою Internet) – це одне, а пошук своєї власної образотворчої мови – це вже надзавдання у навчальному процесі.

Сьогодні інтерес до професії фотожурналіста зріс. Особливо це помітно в останні роки (адже деканом фотофакультету я працюю вже майже чверть століття). Щороку ми приймаємо 150 абітурієнтів на перший курс. А найдивніше в цій історії, що більшість охочих сьогодні – дівчата. Поки що я не можу знайти пояснення цього феномену. Зовсім ще недавно на слуху у нашому професійному цеху було лише одне ім'я – Майя Скуріхіна. А зараз їх сотні, якщо не тисячі представниць прекрасної половини людства. Причому дуже талановитих. Достатньо назвати кілька наших випускниць: Олександра Деменкова («Кращий фотокореспондент 2006 року»), Аня Майсюк, Тетяна Котова, Олена Бледних, Ольга Міркіна (неодноразові переможці різноманітних фотоконкурсів), Мадіна Астахова (призер І Міжнародного фотоконкурсу імені Карла Булли) Петрова, більд-редактор газети "Нью-Йорк Таймс" Людмила Кудінова. А які у нас викладачі: більд-редактор газети «Діловий Петербург» Ганна Федотова, незмінний куратор та організатор усіляких фотопроектів Солмаз Гусейнова!

Ви, звичайно, відразу запитаєте, а навіщо, наприклад, Санкт-Петербург така кількість фоторепортерів щороку. Але вся справа в тому, що вже до кінця першого року навчання у нас у кращому разі «виживає» половина студентів, а до закінчення факультету їх залишається ще менше. Зрештою, у велику фотожурналістику приходять лише п'ять-десять випускників (Сергій Максимишин, Анатолій Мальцев, Замир Усманов, Дмитро Соколов, Олександр Ніколаєв, Євген Асмолов, Сергій Куликов, Олена Пальм). Більшість залишаються чудовими фотохудожниками (Євгеній Раскопов, Дмитро Конрадт, Маріанна Мельникова, Дмитро Горячов) або рекламними фотографами (Світлана Петрова, Ігор Смольников). Інші йдуть у тележурналістику (Дмитро Запольський, Ігор Лєнкін), а хтось знаходить себе як головні редактори (Микола Донсков, Юрій Сунцов). Хоча на факультеті поки що немає кафедри більд-редакторів, але наші випускники заповнюють і цю нішу.

Насамперед не витримують «балакуни» - фахівці-енциклопедисти, які знають все і про все, але коли справа доходить до конкретного завдання чи експрес-зйомки, вони відразу знаходять тисячі причин, щоб не виконати навчальне завдання. Йдуть люди необов'язкові, непунктуальні та жадібні. Ці три якості неприйнятні у фотожурналістиці. Спробуй фотожурналіст запізнитись, скажімо, на спуск нового корабля. Що він зможе зняти? Як він виправдовуватиметься у редакції? Раз не виконав ти завдання, два, і з вами відразу розлучаться.

А жадібність до чого, запитаєте ви? Жадібність ця особливого роду. Прийшов молодий фотожурналіст на прем'єру вистави, добре попрацював, а наступного дня повертається до трупи і починає продавати свої фотографії артистам. З повною відповідальністю можу сказати, що на наступну прем'єру його навряд чи запросять, хоч би якими геніальними його фотографії були. Дуже багато у роботі репортера означають зв'язки, які напрацьовуються десятиліттями.

Дуже велику роль у процесі грає і саме спілкування між студентами. Це співтовариство за інтересами. Люди знайомляться, обмінюються досвідом та знаннями, стають колегами, друзями (і навіть подружжям). Закінчивши факультет, вони вже не можуть існувати без цієї аури, і знову і знову приходять на практичні заняття, на заліки, лекції, майстер-класи, на фотовиставки, фотоконкурси, а то й на експрес-зйомки, щоб ще раз потягатися в майстерності з молодшими колегами.

Наприкінці майстер-класу хочеться побажати майбутнім фотокореспондентам, і особливо молодим, лише одного: жодного дня без зйомки! І найголовніше, щоб у кожного з вас був свій творчий почерк, щоб ваші знімки були пізнавані і кожен фахівець міг сказати: це зняв великий Іванов, Смирнов чи Сидоров.

Робота фотограф журналіст вакансії фотограф журналіст у Москві. Вакансія фотограф журналіст від прямого роботодавця в Москві оголошення про роботу фотограф журналіст Москва, вакансії кадрових агентств в Москві, шукаю роботу фотограф журналіст через агенції з підбору персоналу і від прямих роботодавців, вакансії фотограф журналіст з досвідом роботи і без досвіду роботи. Сайт оголошень про підробіток та роботу авіто Москва робота вакансії фотограф журналіст від прямих роботодавців.

Робота в Москві фотограф журналіст

Сайт робота авіто Москва робота свіжі вакансії фотограф журналіст. На нашому сайті можна знайти високооплачувану роботу фотограф журналіст. Шукайте роботу фотограф в Києві, перегляньте вакансії на нашому сайті роботи - агрегаторі вакансій в Києві.

Авіто вакансії Москва

Робота фотограф журналіст на сайті в Москві, вакансії фотограф журналіст від прямих роботодавців Москва. Вакансії в Москві без досвіду роботи та високооплачувані з досвідом роботи. Вакансії фотограф журналіст для жінок.

Представляємо увазі читачів найкращих фотографів-журналістів Росії — володарів престижних світових премій, творчість яких зробила помітний внесок у розвиток вітчизняної фотожурналістики.

Володимир В'яткін: «Фотографія - це не просто набір кадрів, це має бути розповідь про те, що відбувається»

Лауреат міжнародних премій та конкурсів, володар понад 160 нагород, серед яких: World Press Photo (Голландія), Mother Jones (США), Велика стіна (Китай), Золотий приз Саддама Хусейна (Ірак), "Срібна камера" (Росія), звання "Міжнародного Майстра Фотожурналістики" Міжнародної Організації журналістів (IOJ). Фотокореспондент РІА "Новини", викладач факультету журналістики МДУ та Національної школи телебачення, академік Міжнародної гільдії фотографів ЗМІ, член Спілки журналістів Росії.

Переможець міжнародних конкурсів: "Інтерпресфото", "Mother Jones Photo Contest" (США), "SSF World Sports Photo Contest" (Японія), "Humanity Photo Award" та "Great Wall" (Китай). У творчості Володимира В'яткіна переважають суспільно-соціальні, географічні, етнографічні теми, а також мистецтво та спорт.

Ігор Гаврилов:«Щоб стати хорошим фотографом – знімай, знімай та знімай, і люби цю справу»

Призер багатьох міжнародних звань та нагород, серед яких – «Золоте Око» на «World Press Photo». Сьогодні Ігор Гаврилов співпрацює з виданнями "Time", "Focus", "Російський NewsWeek", є керівником російського відділу європейського фотоагентства "East news", автором багатьох книг про фотографію. Брав участь у проекті «Один день із життя СРСР» та підготовці книги «The Soviet Union tоday» «National Geographic». Головним жанром у творчості Ігор вважає аналітичний репортаж, а мета роботи визначає як «показ правди». Фотограф побував у більш ніж 50 країнах світу, об'їздив усю Росію, працюючи в гарячих точках, у тому числі - на місці Чорнобильської трагедії.

:"Фотографія - це те, як я бачу світ, у той момент, коли натискаю на спуск затвора"

Володар премії "Золоте Око" "World Press Photo". Працював фотокореспондентом РІА «Новини», оглядачем радіо «Голос Росії» та ВВС. В даний час - фотокореспондент агентства «Fly – Nig», член Спілки журналістів Росії, автор документальних фільмів. Велику популярність отримав його фоторепортаж із Афганістану, який продемонстрував справжні бойові дії радянських військ.

:"Свої фотографії з часом починаю любити все більше"

Дворазовий лауреат "World Press Photo", володар численних нагород всесвітніх фотовиставок та конкурсів. Визнаний майстер жанрової фотографії та психологічного портрета, сам він називає свою зйомку «Країна та люди». Справжня слава прийшла до Віктора Загуменова після серії фотонарисів і життя російської Півночі.

:"Якщо ви не бачите той кадр, який вам потрібен, значить, його просто тут не може бути"

Двічі лауреат «Пулітцерівської премії» (за репортаж про московський путч 1991 року та фотографії танцюючого на рок-концерті Президента Бориса Єльцина). Фоторепортер "Associated Press", шеф-фотограф московського бюро, фотограф Кремлівського пулу. Його роботи було опубліковано у книзі «Володимир Путін. Найкращі фотографії» (2008 рік).

: «Трагедія завжди відбувається з якоюсь конкретною людиною, і, якщо світ дізнається про його історію, значить, я добре зробив свою роботу»

Володар великої кількості премій: шість нагород World Press Photo за знімки з Чечні, Іраку та Беслана; премій "Overseas Press Club Oliver Rebbot" та "Frontline Club" за висвітлення подій в Іраку; нагороди "ICP Infinity", премії "Visa d'or News" за свій проект "On Revolution Road" ("По дорозі революції"); премій "Trophee" та "Public Prize" за проект "Dispatch from Libya". Юрій Козирєв – всесвітньо відомий військовий фоторепортер, висвітлив усі основні конфлікти у колишньому Радянському Союзі, у тому числі - дві Чеченські війни, падіння Талібану, який вважає своїм обов'язком «бути там, де новини».

:«За мистецтво люди платять тоді, коли вони мають все інше»

Багаторазовий переможець номінації "Повсякденне життя" "World Press Photo", володар премій "Росія Прес Фото", "Золоте перо" Санкт-Петербурзького Союзу журналістів, "Фотограф року" журналу "Вогник". Співпрацює з німецьким агентством "Фокус", виданнями "Time", "Newsweek", "Liberation", "Washington Post", "The Wall Street Jornal", "Buisness Week", "Известия", "Підсумки", "Російська газета" .

:«Кожна гідність має свій недолік. І навпаки"

Призер нагород "World Press Photo", "Bourse de la Ville de Paris" (Франція), "Society of News Design Award of Excellence" (США). Його роботи публікують відомі світові видання: "Geo", "Actuel", "New York Times". Прийнято до найстарішого світового фотоагентства «Magnum». Велику популярність здобула його книга «Sightwalk», присвячена дослідженням специфічних видів світла.

:«Найпотаємніша властивість фотографії - у документальності»

Неодноразовий призер "World Press Photo" та "ПресФотоРосії", володар авторитетного у світі фотографії гранту Юджина Сміта "The W. Eugene Smith Memorial Fund". Його проекти «За монастирською стіною», «Святі джерела», «Покинуті села, забуті люди» відомі на весь світ.

:«Ніколи не погоджуся працювати папараці»

Лауреат "World Press Photo", "PHOTOVISA", "Прес Фото Росії", призер премії "Срібна Каска", за репортажі про роботу рятувальників МНС, переможець конкурсу спортивної фотографії "Відкрий світ спорту". Співпрацював із всесвітньо відомими виданнями, такими як Newsweek, Usa Today, Men's Health, SportWeek, Foto&Video, BusinessWeek. Зараз віддає перевагу жанру монохромної фотографії та спортивну зйомку.

Можна стверджувати, що фотожурналістика є найуніверсальнішою формою масових комунікацій. Письмова і усне мовлення вимагають знання певної мови, а зображення найчастіше можна зрозуміти всіма. Вираз обличчя, емоції, рух і становище тіла, як і композиція, світло і тінь можуть розповісти історію не гірше будь-яких слів.

Цей урок не претендує на те, щоб терміново звернути вас до фотожурналіста, але, сподіваюся, він дозволить вам отримати найкраще уявлення про це ремесло. Він допоможе вам зрозуміти професіоналів, які практикуються в даному напрямку, дізнатися, чого варте створення картинок, які ви бачите в новинах, або прийняти обґрунтоване рішення про введення фотожурналістики у ваше фотографічне життя.

Визначення фотожурналістики

Давайте спочатку визначимо, що є фотожурналістика. Просто кажучи, вона розповідає історії через фотографії. Але, крім того, створені історії мають дотримуватися правил журналістики. Вони мають бути правдивими, а журналіст має спробувати передати сюжет максимально справедливим, збалансованим та неупередженим способом із усіх можливих.

Фотожурналісти бувають різні, але зазвичай їх можна зустріти в газетах, журналах, на станціях новин та веб-сайтах, і все більша кількість їх нині працює в інших, традиційно не візуальних новинних ЗМІ, типу радіостанцій, які розширили зону свого охоплення в інтернеті.

Робота у фотожурналістиці

Штатний фотограф - це той, хто працює на конкретне видання, зйомки для цього видання складають його повний або неповний робочий день. Позаштатний фотограф, або фрілансер, знімає для багатьох видань. Деяка кількість організацій може звернутися до послуг фрілансера для виконання конкретного завдання або на обмежений період часу. Фрілансери зазвичай мають список клієнтів, на яких вони працюють.

Третім найпоширенішим роботодавцем для фотожурналістів є інформаційно-новинні агенції типу «Ассошіейтед прес» (англ. Associated Press) або «Рейтер» (англ. Reuters). Газети та інші ЗМІ отримують інформацію від даних агентств з підписки. Вони забезпечують висвітлення новин для подібних ЗМІ, оскільки часто не можуть дозволити собі посилати власних репортерів у віддалені регіони.

Фотографія нижче – типове завдання. Мій редактор сказав, що в місцевій школі є чудовий вчитель, який інтегрував принципи «формування характеру», такі як чесність, мудрість, доброта та честь, у свої заняття в гімнастичній залі, і я мав зробити зображення, яке підходить для цієї історії.

Фотозавдання

Життя фотожурналіста може бути захоплюючим. Вас можуть надіслати куди завгодно для зустрічі з будь-якою людиною. Це більше ніж фотографія та журналістика окремо, ця багатосторонність та різноманітність досвіду, можливо, найцінніша частина професії. Загальні завдання новин саме такі, звичайні. Загальні новини – це все те, що заплановано. Званий обід, збирання коштів, акції протесту, прес-конференції, церемонії нагородження, посадка дерев - все це види загальнонових призначень.

Ключ до висвітлення даних подій (як і більшості інших) - спробувати розповісти повноцінну історію з допомогою зображення. Наприклад, фотографія нижче супроводжує репортаж про науковий клас, який допомагав виходжувати хворого пташеня дрозда. Моє завдання полягало в тому, щоб відвідати клас і подивитися, що вони роблять. Фото відображає всі елементи історії: клас, вчителі, дрозда та те, як вони йому допомагали.

Спортивні заходи

Спортивна фотографія – це спеціалізована версія спільних новин. Вона пов'язана з дійством, що швидко розвивається, і фотограф повинен мати прекрасне почуття часу. У спортивних знімках вам потрібно показати конфлікт та емоції. Це зазвичай означає фіксацію у кадрі гравців обох команд та тієї речі, за яку вони борються (як правило, м'яч). Емоції можна показати через обличчя гравців. Це може бути важко через розмахування руками чи шоломів, але найкращі спортивні фото передають не просто дію, а й емоції.

Екстрені новини

Екстрені новини, у певному сенсі, протилежні загальним. Вони є незапланованими подіями, як, наприклад, автокатастрофа або пожежа. Під час виконання даних завдань найголовніше - це інформація. Вам потрібна інформація, щоб убезпечити себе і зробити кадр, який найкраще розповість історію.

Вам потрібні репортажні навички, щоб отримати інформацію про те, хто залучений до ситуації і що справді сталося. У таких ситуаціях часто потрібно мати досвід спілкування з правоохоронними органами та аварійно-рятувальними службами. Ви можете побачити цей вид фотографії далі у цьому уроці.

Портрети

Фотожурналісти також знімають портрети. Хоча вони зазвичай не роблять постановочні кадри, портрети є винятком. Журналістські портрети, як правило, показують людину в її середовищі: суддя у своєму офісі, художник у майстерні. Суб'єкт зазвичай дивиться прямо в камеру, тому глядачі знають, що це портрет. Зазвичай людина при цьому нічого не робить, знову ж таки для того, щоб глядач не впав у непорозуміння щодо того, чи це фото є постановочним портретом чи реальною, документальною частиною журналістики.

Фотоісторія

Останній тип завдань – це фото історія, чи довгостроковий документальний проект. Для виконання цього типу фотографу потрібно витратити тривалий період часу на документування дій суб'єкта. Фото історії зазвичай включають кілька фотографій, зібраних разом. Як приклад можна навести слідування за сім'єю біженців або документування життя сім'ї, один із членів якої хворий.

Великі

Фотожурналістика ніколи не була професією для шукачів слави. Але якщо говорити про славу всередині індустрії, то тут існують сотні чудових фотографів. Я збираюся сфокусуватися на трьох моїх коханих. Я вибрав їх, бо вони охоплюють більшу частину історії фотожурналістики.

Перш ніж я продовжу, дозвольте мені сказати, що я американець, так що я краще знайомий з американськими фотографами. Були й інші великі фотожурналісти, не вказані тут, такі як Анрі Картьє-Брессон (Henri Cartier-Bresson) із Франції, Роберт Капа (Robert Capa), який працював по всій Європі, Шисеї Кувабара (Shisei Kuwabara) у Японії та Себастіо Сальгадо (Sebastiao) Salgado) із Бразилії. Троє обраних мною фотографів – чоловіки. Але в цій професії є також безліч видатних жінок, таких як Енні Лейбовіц (Annie Leibovitz), Маргарет Бурк-Уайт (Margaret Bourke-White) та Сьюзан Мейселас (Susan Meiselas).

Вільям Юджин Сміт

Вільям Юджин Сміт (W. Eugene Smith) народився в 1918 і помер у 1978. Спеціалізацією Сміта були фото історії, за часів, коли журнали типу «Life» наповнювали свої сторінки документальними роботами. Він висвітлював події Другої світової війни у ​​Тихому Океані, але відомий став завдяки пізнішим своїм роботам. Моя улюблена серія Сміта називається «Сільський лікар», вона була опублікована в 1948 році. Її часто називають першим сучасним «фоторепортажем».

Едді Адамс

Едді Адамс (Eddie Adams) народився 1933 року і помер 2004 року. Він висвітлював 13 воєн. Він найбільш відомий своєю фотографією генерала Нгуєна Нгок Лоана, страченого бранця-в'єтконгівця в Сайгоні. Його почуття часу, чи удача, призвели до того, що йому вдалося зробити кадр, що показує точний момент, коли куля входить у голову бранця. За це він одержав Пулітцерівську премію. Едді Адамс також відкрив майстерню фотожурналістики. Місця в його майстерні, мабуть, найбільш популярні студентами в США, і стандарти для прийому в неї дуже високі.

Джеймс Нахтвей

Джеймс Нахтвей (James Nachtwey) народився в 1948, і, як і раніше, знімає. У 2007 році він отримав премію TED, яка гарантує переможцю $100,000 та можливість загадати «бажання, яке змінить світ». Він, насамперед, був військовим фотографом, і документальний фільм, знятий про нього, так і називається - "Військовий фотограф" (англ. "War Photographer"). У фільмі до його фотоапарата прикріплена маленька камера, що дозволяє вам бачити дію очима Джеймса Нахтвея. Деякі з моїх улюблених робіт Нахтвея - це його фотографії людей, які страждають від СНІДу в Африці, і його премія TED спрямована на боротьбу лікарсько-стійким туберкульозом.

Навички

Фотожурналістика - це область із найвищою конкуренцією. Володіння правильними навичками необхідне побудови успішної кар'єри. По-перше, дуже важливі навички спілкування. Фотожурналіст повинен бути здатний швидко завоювати довіру людей та виконувати свою роботу так, щоб ця довіра не була зруйнована.

Хороші навички в журналістиці йдуть із цим фактором пліч-о-пліч. Знання того, як визначити найістотніші моменти історії та як донести їх до публіки, має вирішальне значення. Це означає, що більшість фотожурналістів також володіють іншими напрямками журналістики, зокрема написанням статей та проведенням інтерв'ю.

Фотографічні навички

Людина, яка претендує на позицію фотожурналіста, також повинна мати бездоганне портфоліо. Портфоліо має містити безліч зображень із вищезазначених типів завдань, і ці фотографії повинні демонструвати вміння працювати у складних ситуаціях. Багато фотожурналісти-початківці провалюються на ситуаціях з низьким рівнем освітлення.

Фотографію нижче було зроблено вночі без спалаху. Витримка приблизно 1/8 секунд, але т.к. я практикувався в стабілізації власного тіла і знав, як використовувати моторний привід камери для нівелювання тремтіння, я отримав різке зображення при одному світлі від свічок.

Три елементи відмінного кадру – це світло, композиція та момент. Важливо розуміти, коли треба використовувати спалах, а коли – драматичне натуральне світло. Також знання основ композиції типу правила третин, провідних ліній та повторення форм зіслужить вам добру службу. Але найважливіше - це перебування ідеального моменту. Шукайте пік емоцій.

Технологічні навички

Сучасний фотожурналіст повинен бути здатний знімати та передавати зображення у цифровому вигляді, а також добре розбиратися в он-лайн інструментах, таких як блоги та соціальні мережі. Тенденція зараз полягає у збільшенні кількості відео в Інтернеті. Фотожурналісти нині часто носять із собою ще й відеообладнання, щоб використовувати його, коли потрібно. Це передбачає також необхідність мати базові знання у сфері програмного забезпечення для редагування відео.

Етика

Головне, що відрізняє фотожурналістику з інших форм фотографії, це довіра. Глядачі повинні вірити, що зображення, на яке вони дивляться, дозволить їм отримати справжнє уявлення про подію. Це зводиться до двох основних питань: втручання та маніпуляцій.

Фотожурналіст ніколи не має втручатися у ситуацію. Він/вона ніколи не можуть спрямовувати або просити позувати людей у ​​кадрі, крім тих ситуацій, де потрібен портрет, у цьому випадку вони дотримуються правил, згаданих вище у розділі про фотозавдання. Портрети також позначаються як такі в описі, з використанням фраз типу «Містер Сміт позує» тощо.

Можна посперечатися, що одна присутність фотографа може змінити ситуацію. І хоча іноді це справедливо, але втручання можна мінімізувати за допомогою терпіння та практики. Люди зазвичай звикають до присутності фотографа, і в найвдалішому випадку вони всі разом забувають про нього. Фотожурналіст повинен вміти добре пояснювати свої цілі, щоб люди, які знімаються, розуміли, чи повинні вони позувати або змінювати свою поведінку.

Етика пост-обробки

Фотоманіпуляції суворо заборонені. Це особливо стосується пост-обробки. Ніщо в (або на) фотографії не повинно бути редаговано. Постобробка може торкнутися лише коригування колірних спотворень, проблем з експозицією та широтою фотоматеріалу та легких недоліків різкості. Камери досі не такі гарні у відтворенні зображень, як око, тому іноді ми повинні компенсувати це.

Кадрування також допускається. Але зморшки залишаємо, мішки під очима залишаємо, плями на сорочках залишаємо. Фотожурналіст не може рухати баскетбольний м'яч у кадрі, прибирати чи вставляти його. Додавання драматичних ефектів типу віньєтування, художніх фільтрів тощо проти правил.

Етичний підхід та відношення

Ще одна сторона етики полягає в тому, як фотожурналіст знімає та зображує людей. Це вимагає співчуття і щирого інтересу до учасників подій та теми, що висвітлюється. Про цю частину етики складніше говорити, тож я хотів би описати ситуацію, в яку я одного разу потрапив, що трапляється постійно у світі журналістики.

Я був викликаний на місце події, тому це потрапляє в категорію екстрених новин. Маленька дівчинка була збита машиною. Це був нещасний випадок, водій не був п'яний і травмував дівчинку не навмисно. Коли я прибув на місце, водій досі був там, як і багато членів сім'ї жертви. Обидві сторони знали один одного, і ми сумували разом. Я зробив фотографію, наведену нижче. Вона досить наочна через кров на футболці водія.

Зображення, очевидно, переконливе, але який у цьому сенс? Це новина? Найчастіше ви не можете ухвалити це рішення, перебуваючи на місці події. Після повернення до редакції, репортер виявив, що житловий комплекс, де стався нещасний випадок, нещодавно надіслав листа всім мешканцям, з проханням бути дуже обережними під час водіння, заради безпеки дітей та пішоходів. Так ми випустили фотографію.

Дівчинка померла у шпиталі пізніше, але сенс новини був не в тому, щоб експлуатувати її смерть, а в тому, щоб загострити увагу на проблемі. Це тонка грань, необхідно багато думати та обговорювати, перш ніж ухвалити фінальне рішення.

Доступ

Без співчуття та довіри, ви ніколи не отримаєте доступ. Під доступом я маю на увазі переконання людей дозволити вам документувати їх життя, проникнути в їхню історію. Найкращі історії з'являються не на прес-конференціях чи із заяв служб інформації, вони виникають, коли ви виходите на вулицю та шукаєте цікавих людей. Просити цих людей дозволити вам слідувати за ними, часом місяцями, може бути важко. Тут є кілька моментів, які слід зважити.

Аналіз ризиків/вигоди

По-перше, фотожурналіст має визначити, як історія суб'єкта допоможе суспільству. По-друге, слід зрозуміти, як цей репортаж вплине на самих людей, що знімаються. Чи допоможе досягти чогось чи, навпаки, зашкодить їхній репутації і зробить їхнє життя важчим?

Кожна історія має власні унікальні чинники, але фотожурналіст має уявити цей баланс між суспільним благом та особистими збитками чи вигодою тим, кого він хоче фотографувати, так, щоб їм це було зрозуміло. Після цього рішення за ними. Однак коли журналіста допустили всередину ситуації, від них залежить, чи будуть вони поводитися так, щоб йому був забезпечений постійний доступ. По ідеї, вигнати не повинні ... ну, принаймні, не назовсім.

«Геть»

Але це все-таки дуже хороша ідея - надати людям можливість вигнати вас на якийсь час. Дозвольте мені пояснити, багато фотожурналістів дозволяють своїм моделям сказати їм «він». Вони кажуть їм, що якщо їм стає некомфортно, і якщо вони хочуть, щоб їх залишили ненадовго, це нормально.

Важливо дати людям можливість на якийсь час сховатися від очей громадськості, але зазвичай лише знання про те, що у них є влада прогнати вас так, щоб ви при цьому не засмутилися, вже достатньо. Найчастіше важливо мати можливість, ніж використовувати її.

Відданість та співчуття

І нарешті, люди повинні знати, що журналіст відданий їхній історії. Дуже допомагає в цьому те, що ви будете проводити з ними багато часу, і це йде рука об руку з довірою та співчуттям. Фотографія нижче - частина репортажу, який я робив, про матір, яка ростила свою маленьку доньку із церебральним паралічем. Дочці, Ліанні, було близько 5 років, і вона мало могла зробити сама.

Мати повинна була її годувати, купати, носити, піднімати та інтерпретувати сигнали її очей, щоб зрозуміти, що вона намагається пояснити, бо говорити вона не могла. Через те, що я провів з цією сім'єю багато часу, її мама відкрила мені доступ до всього, навіть до купання, щоб показати той ступінь, в якому Ліанна покладається на свою маму.

Розповідь історії

Як я згадував раніше, фотожурналістика – це розповідь історій за допомогою фотографій. Більшість репортажів у газетах і журналах дозволяють розмістити лише один супутній кадр, тому чим більше ви можете через нього розповісти, тим краще. Існує безліч способів зробити це, але я зупинюся на двох найсильніших інструментах у запасі фотожурналіста.

Шари

Часто шари використовуються для внесення контексту у фотографію. Фотографія з ентузіазмом граючого музиканта може бути зроблена будь-де, але той же музикант, знятий з натовпом людей на тлі, це вже історія. Можливо, натовп величезний, і музикант харчується їх енергією, або, навпаки, натовп маленький, а музикант віддає їм усе, що має. У будь-якому випадку, «шаруватість» змісту дуже багато додає до історії. Шари не обов'язково повинні бути настільки масштабними, як у цьому прикладі, маленькі елементи та деталі також дозволять створити контекст, що збагачує зміст.

Емоції

Інший важливий аспект історії - це емоції. Фотожурналіст має бути експертом у читанні та, що важливіше, передбачанні виразів обличчя. Сльози, задумливий погляд, широка радісна усмішка - все це показує, як люди на фото ставляться до того, що вони роблять. З дитинства ми вчимося розпізнавати обличчя людей, які поряд з нами, використання цієї навички у фотографії може стати дуже потужним інструментом.

На фото нижче ветеран Другої світової війни. Він воював на Тихому Океані та нагороджувався медаллю за свою службу місцевою Асоціацією ветеранів зарубіжних воєн. Медаль та значки інших людей у ​​кадрі створюють верстви, і я впевнений, що його обличчя висловлює вдячність, сподіваюся, що це легко читається глядачами. Я сподіваюся, що цей урок дав вам глибше розуміння світу фотожурналістики.