Այս լուսանկարն արվել է մեկում. Սառած պահ. առաջին անգամ արված պատմական լուսանկարներ. ⇡ Նկար ճեղքից

Լուսանկարչության գրեթե 200 տարվա պատմության ընթացքում մի քանի եզակի լուսանկարներ են արվել, որոնք ոչ ոք չի կարող բացատրել մինչ օրս: (Հաջորդ 10 առեղծվածային պատմությունները)

2004-ին Opportunity մարսագնացը հայտնաբերեց հետաքրքիր մանրադիտակային գնդաձև գոյացություններ Մարսի հողի վրա: Այնուամենայնիվ, Opportunity-ն էլ ավելի հետաքրքիր պատկեր ստացավ 2012-ի վերջին, որը հստակ ցույց է տալիս շատ ավելի մեծ թվով շատ ավելի մեծ ոլորտներ։

Հեմատիտից պատրաստված այս գնդերը կարող են նշանակել, որ նախկինում «Կարմիր մոլորակի» վրա ջուր է եղել։

Ծովային հրեշը նկարահանվել է Հուկ կղզու ափին (1965 թվականի մարտ)

Այս հայտնի լուսանկարը շատերի կարծիքով ֆոտոշոփի արդյունք է։ Բայց քչերը գիտեն, որ ֆրանսիացի լուսանկարիչ Ռոբերտ լը Սերեկը լուսանկարել է այս անհայտ ծովային հսկա կենդանուն դեռևս 1965 թվականին, և այս լուսանկարը կենդանաբանների միջև բուռն քննարկումների պատճառ դարձավ։

Անհայտ օբյեկտի առաջին լուսանկարը, որը կոչվում է «Սև ասպետ», արվել է 1960 թվականին Երկրի առաջին արբանյակներից մեկի կողմից: Բևեռային ուղեծրում հստակ տեսանելի է անհայտ օբյեկտ, որը չէր կարող լինել ոչ ԽՍՀՄ արբանյակ, ոչ էլ ԱՄՆ արբանյակ։ Այդ ժամանակից ի վեր այս օբյեկտը բազմիցս երևացել է՝ այն հայտնվում և անհետանում է որոշակի ժամանակային ընդմիջումներով: Ստորև ներկայացված նկարները այս օբյեկտի լուսանկարներն են, որոնք արվել են NASA-ի STS-88 առաքելության կողմից:

Այս պատկերների թվում էր STS088-724-66: Պատկերի մեծացումը հնարավորություն է տալիս ավելի մանրամասն դիտել օբյեկտը: Մանրակրկիտ ուսումնասիրությունից հետո գիտնականները հակված են կարծելու, որ սա արհեստական ​​ծագման բեկոր է։

Նոյեմբերի 22-ին ԱՄՆ-ի 35-րդ նախագահ Ջոն Քենեդին սպանվել է Տեխաս նահանգի Դալլաս քաղաքում։ Սպանության վայրում արված լուսանկարները վերլուծելիս փորձագետները նկատեցին մի խորհրդավոր կնոջ՝ բաց շագանակագույն անձրեւանոցով եւ շարֆով: Նա հայտնվում է բազմաթիվ լուսանկարներում և գրեթե միշտ իր ձեռքերում ֆոտոխցիկ է պահում։ ՀԴԲ-ն երկար ժամանակ փնտրում էր այս կնոջը, սակայն այդպես էլ չկարողացան պարզել նրա ինքնությունը։

Չարլի Չապլինի The Circus-ի կոլեկցիոների թողարկումը ներառում է բոնուսային ֆիլմ 1928 թվականի պրեմիերայի մասին: Կադրերից մեկում պատկերված է մի կին, ով ձեռքում բռնել է բջջային հեռախոս շատ հիշեցնող մի բան։ Բելֆաստում բնակվող կինոռեժիսոր Ջորջ Քլարքն ասել է, որ կարծում է, որ կադրերը վկայում են ժամանակի ճանապարհորդների գոյության մասին: Շատերը հակված են կարծելու, որ կինը ձեռքում լսողական խողովակ է բռնել։ Բայց հետո պարզ չէ, թե ինչու է նա ժպտում և ինչ-որ բան ասում նրան։

1907 թվականին մի խումբ ուսուցիչներ, ուսանողներ և գիտնականներ Նորվեգիայում հիմնեցին գիտական ​​ճամբար՝ ուսումնասիրելու Հեսդալենի լույսերը կոչվող առեղծվածային երևույթը:

Björn Hauge-ն այս մեկը վերցրեց պարզ գիշեր՝ օգտագործելով 30 վայրկյան կափարիչի արագությունը: Սպեկտրային վերլուծությունը ցույց է տվել, որ օբյեկտը պետք է բաղկացած լինի սիլիցիումից, երկաթից և սկանդիումից։ Սա ամենատեղեկատվական, բայց հեռու է «Հեսդալենի լույսերի» միակ լուսանկարից: Գիտնականները դեռ գլուխները քորում են, թե դա ինչ կարող է լինել:

Այս լուսանկարն արվել է 1989 թվականի հունիսին Պեկինի Տյանանմեն հրապարակի անկարգությունների ժամանակ։ Ինչ-որ անզեն մարդ մենակ կես ժամ հետ պահեց տանկերի շարասյունը։ Այս մարդու ինքնությունն ու հետագա ճակատագիրը մնացին առեղծված։ Բայց այս լուսանկարը տպագրվել է աշխարհի գրեթե բոլոր հիմնական հրատարակություններում, և անհայտ ապստամբն ինքն է դարձել իշխանությանը դիմադրության խորհրդանիշ:

1964 թվականին բրիտանացի Ջիմ Թեմփլթոնի ընտանիքը զբոսնում էր Սոլուեյ Ֆերթի մոտ, որտեղ նա որոշեց լուսանկարել իր հինգամյա դստերը Kodak-ից: Թեմփլթոնները վստահեցնում էին, որ այս ճահճային վայրերում իրենցից բացի ուրիշ մարդ չկա։ Եվ երբ լուսանկարները մշակվեցին, դրանցից մեկը բացահայտեց աղջկա մեջքի հետևից նայող տարօրինակ կերպարանք: Վերլուծությունը ցույց է տվել, որ լուսանկարը որևէ փոփոխության չի ենթարկվել։

Սա Գոդարդի ջոկատի խմբակային լուսանկարն է, որը կռվել է Առաջին համաշխարհային պատերազմում։ Այն պարունակում է մեկ հետաքրքիր դետալ. հենց վերևում, սպաներից մեկի հետևում, դուք կարող եք տեսնել մի դեմք, որում ջոկատի անդամները ճանաչեցին իրենց նախկին մեխանիկ Ֆրեդի Ջեքսոնին, ով մահացավ այս լուսանկարն արվելուց երկու օր առաջ: Եվ այն օրը, երբ ջոկատը նկարվեց, տեղի ունեցավ Ջեքսոնի հուղարկավորությունը:

Այն, ինչ տեսնում եք վերևում, AS17-136-20680 համարով լուսնային մակերևույթի լուսանկարն է, որն արվել է Apollo 17 առաքելության շրջանակներում: Լուսանկարների կատալոգում այն ​​նշված է որպես «բացահայտված»: Նա ակնհայտորեն տառապում էր լույսի չափազանց մեծ ազդեցությունից: Սակայն այս պատկերի կոնտրաստի հետ աշխատելուց հետո պարզվեց, որ իրականում այն ​​ֆիքսել է բուրգեր հիշեցնող կառույցներ։

Պատմության ընթացքում մարդիկ ձգտել են հնարավորինս ճշգրիտ փոխանցել իրենց տեսած տեսողական պատկերները: Շատ դարեր նա սովորել է դա անել քարի, ածուխի, ներկերի և այլ հասանելի միջոցների օգնությամբ։ Մինչև այն պահը, երբ նա հորինեց սարքեր, որոնք դա անում են հնարավորինս ճշգրիտ: Այս բացահայտումից հետո բազմաթիվ իրադարձություններ հավերժ մնացին հիշողության մեջ՝ շնորհիվ փաստագրական ապացույցների։

Պատմությունը շատ օրինակներ գիտի, երբ ճիշտ պահին արված սովորական լուսանկարը պարզվեց, որ ավելին է, քան պարզապես հաջողված կադր: Երբեմն լավ ուղղված կրակոցը դառնում էր իր դարաշրջանի խորհրդանիշը, տրամադրությունների ու իրադարձությունների անձնավորումը։ Ո՞վ չգիտի Fab Four-ի հայտնի լուսանկարը, որը հատում է Abbey Road-ը: Թե՞ լուսնի վրա ծածանվող դրոշի խորհրդանշական կադրը: Կամ Ալբերտո Կորդայի կուբացի հեղափոխական Էռնեստո Չե Գևարայի դիմանկարը:

Թե՞ ամենահայտնի գիտնականի նկարը՝ լեզուն կախված։ Այս և բազմաթիվ այլ լուսանկարներից յուրաքանչյուրն ունի իր հետաքրքիր պատմությունը՝ երբեմն տխուր, երբեմն ծիծաղելի։ Ալբերտ Էյնշտեյնը, օրինակ, շատ էր սիրում իր դիմանկարը՝ լեզվով կախված:

Իրականում, լեգենդար լուսանկարը ընդամենը մի հատված է 1951 թվականի մարտի 14-ին գիտնականի ծննդյան օրը արված լուսանկարից, որը շատերը կատակով անվանել են «pi» (3.14): Օրիգինալ պատկերում, որն այսօր քչերին է հայտնի, հայտնի ֆիզիկոսը նստել է մեքենայի հետևի նստատեղին՝ բժիշկ Ֆրենկ Այդելոտտի և նրա կնոջ միջև:

United Press International-ի լուսանկարիչ Արթուր Սասե անունով գիտնականին խնդրեց ժպտալ, այսպես ասած, «պարզ դեմք» դնել: Բավականին հոգնած Էյնշտեյնը, ով այդ օրը այլ լուսանկարիչների համար ժպտալուց բացի ոչինչ չարեց, հանկարծ լեզուն հանեց և ընդգծված շրջվեց։ Պետք է արժանին մատուցել լուսանկարչին. նա վնաս չի կրել և կարողացել է որսալ ցանկալի կադրը։

Որոշ ժամանակ անց Էյնշտեյնն իր համար պատվիրեց այս լուսանկարներից մի քանիսը և դրանք որպես բացիկներ ուղարկեց իր ընկերներին: Թե որքան արժեքավոր է այս լուսանկարը մարդկության համար, վկայում է, օրինակ, հետեւյալ փաստը՝ 2009 թվականին այն աճուրդում վաճառվել է 74 հազար դոլարով։

Այսօր մենք չենք հիշի նման լեգենդար լուսանկարների հետ կապված բոլոր պատմությունները: Այս հոդվածում մենք կցանկանայինք խոսել մեկ այլ բանի մասին՝ առաջին իսկ լուսանկարների մասին տարբեր ոլորտներում և այն մարդկանց մասին, ովքեր իրենց ձեռքն են ունեցել դրանց ստեղծման մեջ: Այս նկարներից շատերն աննկատ են մնացել մարդկության կողմից: Ավելին, դրանց նշանակությունը շատ ավելի բարձր է, քան այն լեգենդար լուսանկարները, որոնք տպագրված են ամսագրերի շապիկների, պաստառների և շապիկների վրա։

⇡ Նկար ճեղքից

Կարող է տարօրինակ թվալ, բայց լուսանկարչական պատկերները տեսել են առաջին տեսախցիկների հայտնվելուց շատ առաջ: Մինչ մարդը կսովորեր այն պահել մեդիայի վրա, նա իր համար մի հետաքրքիր բացահայտում արեց՝ նա հորինեց տեսախցիկի օբսկուրան: Թերևս դուք ֆիզիկայի դասերին նման խցիկի փորձնական մոդել եք պատրաստել: Սա ամենապարզ սարքն է, որը խոռոչ տուփ է, որի պատերից մեկի փոխարեն բարակ կիսաթափանցիկ թղթի շերտ է։ Հակառակ կողմում կա մոտ քառակուսի միլիմետր չափի մի փոքրիկ անցք, որով լույսի ճառագայթները ներթափանցում են սարքի մեջ և բարակ շերտի վրա ստեղծում համեմատաբար պարզ շրջված պատկեր։ Camera obscura անունը լատիներեն նշանակում է «մութ սենյակ»: Հստակ հայտնի չէ, թե ով է առաջինը նկատել այս ազդեցությունը։ Վարկածներից մեկի համաձայն՝ առաջինը նկարագրել է տեսախցիկի օբսկուրայի աշխատանքը չինացի փիլիսոփա Մո Ցզին, ով ապրել է մ.թ.ա. մոտ 470-391 թվականներին:

Նա տեսախցիկի օբսկուրայի էֆեկտի առաջին հայտնաբերողներից էր, որը փիլիսոփան անվանեց «հավաքող ափսե» և «կողպված գանձերով սենյակ»։ Այդ հեռավոր ժամանակներում (և դա Կոնֆուցիուսի մահից մի փոքր անց), քչերն էին հասկանում այս «հրաշքի» նշանակությունը, և չինացի իմաստունի դիտարկումը երկար ժամանակ մոռացվել էր Չինաստանում:

Անկախ փիլիսոփա Մո Ցզիից, շրջված պատկերի էֆեկտը հայտնաբերել է հույն փիլիսոփա Արիստոտելը, ով, ըստ լեգենդի, արևի խավարման ժամանակ նկատել է, որ ծառի խիտ պսակով գցված ստվերում հստակ տեսանելի է կիսալուսինը։ . Հույն գիտնականը նկարագրել է այն, ինչ տեսել է իր «Problemata» աշխատության մեջ, և այն դարձել է տեսախցիկի օբսկուրայի էֆեկտի մասին ամենավաղ հայտնի գրավոր պատմություններից մեկը: Արիստոտելը նույնպես ցույց տվեց այս ազդեցությունը իր ուսանողներին՝ օգտագործելով պարզ մաղ այդ նպատակով:

⇡ Սխալ հաշվարկների առավելությունների մասին

Արաբական աշխարհում տեսախցիկի օբսկուրայի հայտնաբերումը, ավելի ճիշտ, նկարագրությունը պատկանում է Բասրայի հայտնի գիտնական Իբն ալ-Հայթամին (965-1039 թթ.): Ֆիզիկայի, օպտիկայի, մեխանիկայի, աստղագիտության և մաթեմատիկայի ոլորտներում կատարված հետազոտությունները այս մարդուն համաշխարհային համբավ բերեցին։ Այնուհետև Իբն ալ-Հայթամի ստեղծագործությունները լույս են տեսել Եվրոպայում Ալհազեն անունով (այս անունը ավելի ծանոթ և ավելի հեշտ հիշվող էր այն ժամանակվա եվրոպացիների համար):

Թերևս Իբն ալ-Հայթեմը երբեք ուշադրություն չդարձներ տեսախցիկի խավարին, բայց պատահականությունն օգնեց նրան: Ավելի ճիշտ՝ մի տհաճ պատմության մեջ, որի մեջ մտել է գիտնականը։ Հետազոտություններ կատարելիս Իբն ալ-Հայթամը մի անգամ հաշվարկեց ամբարտակ, որը կարող էր վերահղել Նեղոսի հոսքը: Նման հնարամիտ նախագծի մասին լուրերը հասան Եգիպտոս, և Իբն ալ-Հայթամը հրավիրվեց տեղի խալիֆ ալ-Հակիմի կողմից՝ կառուցելու այս ամբարտակը: Բայց, տեղում հայտնվելով, Իբն ալ-Հայթամը հասկացավ, որ ջուրը վերահղելու իր գաղափարն իրագործելի չէր այն տեխնիկական միջոցներով, որոնք իր տրամադրության տակ էին: Ես ստիպված էի խոստովանել խալիֆին, որ անհնար է ամբարտակ կառուցել Նեղոսի վրա։ Սա այնքան զայրացրեց եգիպտացի ազնվականին, որ Իբն ալ-Հայթամը պատժվեց: Նրա նկատմամբ տնային կալանք է դրվել, իսկ նրա ողջ ունեցվածքը բռնագրավվել է։ Մահապատժից խուսափելու համար Իբն ալ-Հայթամը խելագար է ձևացել և խելագար է ձևացել մինչև խալիֆի մահը: Երբ նա մահացավ, Իբն ալ-Հայթամը արագ ապացուցեց իր ողջամտությունը և վերադարձավ իր նախկին կյանքին: Ամբողջ ժամանակ, երբ նա տնային կալանքի տակ էր, գիտնականը չի դադարել զբաղվել գիտությամբ և այս ընթացքում շատ լավ ուսումնասիրել է տեսախցիկի օբսկուրայի ազդեցությունը։

Արաբ գիտնականը արևը դիտելու համար օգտագործել է տեսախցիկ, ինչը նրան թույլ է տվել պահպանել տեսողությունը: Բացի այդ, փորձերը գիտնականին դրդեցին մտածել լույսի ուղղագիծ տարածման մասին։ Մինչ Իբն ալ-Հայթամի ստեղծագործությունների հայտնվելը, ենթադրվում էր, որ մարդու տեսողությունը գործում է ռադարի սկզբունքով. որոշ ճառագայթներ գալիս են աչքերից, որոնք ուսումնասիրում են շրջապատող ամեն ինչ՝ թույլ տալով մարդուն տեսնել: Արաբ գիտնականը բառացիորեն շրջել է այս միտքը՝ ասելով, որ ճառագայթները չեն գալիս աչքերից, այլ, ընդհակառակը, մտնում են դրանց մեջ՝ փոխազդելով մարդու տեսողության օրգանի հետ։

Այս մարդու կատարած բացահայտումներից, ենթադրություններից և ուսումնասիրություններից շատերը ապշեցնում են նրանց հեռատեսության մեջ: Օրինակ, Իբն ալ-Հայթամն իր գրվածքներում զարմանալի եզրակացություն է անում լույսի արագության վերջնական արժեքի մասին:

⇡ Դա Վինչի - հանճար, ով գիտեր ամեն ինչ

Camera obscura-ին չխնայեց մարդկության ողջ գոյության ամենանշանավոր գիտնականներից մեկի՝ Լեոնարդո դա Վինչիի հանճարը: Իտալացի գիտնականը փորձել է հասկանալ, թե ինչպես է աշխատում մարդու աչքը, իսկ Լեոնարդոն իր գրառումներում նշված տեսախցիկը անվանել է «արհեստական ​​աչք»։ Նրա ձեռագրերից մեկի վրա տեսանելի է բնորոշ ուրվագիծ. Այն ցույց է տալիս, թե ինչպես է անձը նկարելու համար կտավի վրա պատկերը նախագծելու նմանատիպ մեթոդով:

Թեև Լեոնարդո դա Վինչին երբեք չի ունեցել ամբողջական ստեղծագործություն, որպես այդպիսին, կան նրա ստեղծագործությունների բազմաթիվ ցրված հավաքածուներ։ Այս ժողովածուներից մեկում՝ «Տրակտատ նկարչության մասին», Լեոնարդոն մանրամասն նկարագրում է տեսախցիկի օբսկուրայի աշխատանքի սկզբունքը։

⇡ Նրա տեսածի բնական կախարդանքը՝ Giambattista della Porta

Ժամանակակից թվային ֆոտոխցիկներ արտադրողների գովազդային բրոշյուրները կարդալիս տպավորություն է ստեղծվում, որ այժմ ցանկացած մարդ կարող է զբաղվել լուսանկարչությամբ: Իհարկե, սա ամբողջությամբ չի համապատասխանում իրականությանը, սակայն նման հայտարարություններում դեռ կա որոշակի ճշմարտություն: Մեր օրերում պատկեր ձայնագրելու ընթացակարգն այնքան պարզ է, որ նույնիսկ երեխան կարող է ինքնաբերաբար նկարել: Սա որոշ մարդկանց ուրախացնում է, քանի որ նրանք ստիպված չեն գործ ունենալ սարքի կարգավորումների հետ, իսկ մյուսները տխուր են, քանի որ նման լուսանկարները հաճախ զուրկ են որևէ գեղարվեստական ​​արժեքից: Մոտ հինգ դար առաջ Ջամբատիստա դելլա Պորտա անունով մի իտալացի գրեց նույն բանն իր ստեղծագործություններում, բայց տեսախցիկի մասին:

Նա պնդում էր, որ այս սարքի օգնությամբ ցանկացած մարդ, նույնիսկ արվեստին և նկարչությունից անտեղյակը, կարող է մատիտով կամ վրձնով հետևել էկրանին հայտնվող պատկերի ուրվագծերին:

Ջամբատիստա դելլա Պորտան հետաքրքրված էր գիտության տարբեր ոլորտներով, ներառյալ բուսաբանությունը, ծածկագրությունը և մոգությունը։ Իր «Բնական մոգություն» (Magiae Naturalis) գրքում իտալացի գիտնականը բացատրել է, թե ինչպես է աշխատում տեսախցիկը, բայց միևնույն ժամանակ իր հայտնագործությունը հիմնավորել է բավականին աղոտ՝ բացատրելով բոլոր անհասկանալի պահերը մոգությամբ և կախարդությամբ։

Բայց նա գտավ իր սարքի մի շատ գործնական կիրառություն՝ էկրանի վրա պատկերներ ստեղծել թատրոնում, մի տեսակ ֆոն՝ դեկորացիաներով: Հանդիսատեսը, սակայն, չգնահատեց նորաստեղծ հատուկ էֆեկտները, և ոմանք սարսափած փախան այն ներկայացումներից, որտեղ գյուտարարը փորձում էր ցուցադրել նկարը տեսախցիկից:

Magiae Naturalis-ի ավելի ուշ հրատարակություններում Giambattista della Porta-ն նույնիսկ փորձել է փոխել տեսախցիկի obscura-ի դիզայնը՝ ավելացնելով ուռուցիկ ոսպնյակ՝ պատկերն ավելի պայծառ դարձնելու համար: Ու թեև նա տեսախցիկի օբսկուրայի հայտնագործողը չէր, նրա գիրքը նպաստեց այս գործիքի ժողովրդականության աճին։ Ի դեպ, նրա ձեռագրի սկզբնական տպաքանակը ընդամենը մի քանի տասնյակ օրինակ էր, իսկ հեղինակն ինքը պնդում էր, որ այս գործը գրել է 15 տարեկանում։

Սուրբ ինկվիզիցիայի ժամանակ «մոգության» փորձերը գրեթե հակադարձեցին նրա վրա. նրան ստիպել են հրաժարական տալհրաշքներով և նույնիսկ որոշ ժամանակով լքել երկիրը։ Գիտնականն արդարացվեց, բայց այս ամբողջ աղմուկից հետո նա ստիպված եղավ փոխել իր մասնագիտությունը՝ նա անցավ պիեսներ և կատակերգություններ գրելուն։

Այս մարդն ուներ նաև այլ արժանիքներ. Օրինակ, այսօր քչերը գիտեն, որ դելլա Պորտան աստղադիտակը հորինել է Գալիլեոյից մի քանի տարի առաջ, բայց մահացել է առանց ավարտելու իր De telescopiis տրակտատը:

⇡ Նկարչություն ըստ կանոնների

Giambattista della Porta-ի օրոք աճում էր հետաքրքրությունը տեսախցիկի նկատմամբ: Շատ գիտնականներ ինքնուրույն սկսեցին կատարելագործել այս սարքը և հավելվածներ փնտրել դրա համար։ Օրինակ, իր «La practica della perspettiva» գրքում, որը հրատարակվել է 1568 թվականին, մեկ այլ իտալացի՝ Դանիել Բարբարոն, առաջինն առաջարկեց, որ ճարտարապետներն օգտագործեն այս գործիքը՝ պատկերները կտավի վրա ճիշտ նախագծելու համար:

Camera obscura-ի գյուտը չսպանեց նկարչությունը, այլ ընդհակառակը, նպաստեց նոր գլուխգործոցների ստեղծմանը։ Տաղանդավոր նկարիչները կարող էին ավելի արագ ստեղծել իրենց աշխատանքը՝ օգտագործելով տեսախցիկի obscura էկրանի հուշումը: Օրինակ, վրձնի հայտնի վարպետները՝ հոլանդացի նկարիչ Յան Վերմեերը և իտալացի Կանալետտոն, ոչ մի վատ բան չէին տեսնում տեսախցիկի օբսկուրայի միջոցով հեռանկարը հնարավորինս ճշգրիտ գծելու մեջ: Ճիշտ է, արդարության համար պետք է ասել, որ այս արվեստագետների ժամանակակիցներից ոչ բոլորն են ճանաչել այս տեխնիկան: Կային նաև այնպիսիք, ովքեր կշտամբում էին նրանց այս բանի համար և անարժան էին համարում նման գործիքներ օգտագործել իրենց աշխատանքում։ Հիմնականում նրանք նախանձող մարդիկ էին և չարագործներ։

Ստորև ներկայացված նկարում կարող եք ինքներդ դատել նկարչի աշխատանքը: Սա Canaletto-ի հրաշքով պահպանված էսքիզն է՝ արված տեսախցիկի օբսկուրայի միջոցով: Այն օգտագործվել է Վենետիկի ստեղծման համար՝ Campo SS-ը: Ջովանի և Պաոլո. Դուք կարող եք գնահատել արդյունքը, այսպես ասած, «առաջ» և «հետո»:

Այս փաստաթղթից մենք կարող ենք շատ հետաքրքիր եզրակացություն անել. տեսախցիկի օբսկուրան օգտագործվել է միայն որպես օժանդակ գործիք՝ շինությունների ճիշտ անկյուններով «խաբե թերթ» նկարելու համար: Նկարներն իրենք (առնվազն Կանալետտոյի) գծված են դատարկ կտավից:

⇡ Կեպլեր. առաջին հայտնագործությունները՝ օգտագործելով տեսախցիկ obscura

Գերմանացի աստղագետ Յոհաննես Կեպլերի կարծիքով՝ Ջամբատիստա դելլա Պորտան բառի լայն իմաստով գիտնական չէր, քանի որ նրա միտքը զբաղված էր մոգությամբ և հրաշքներով։ Հետևաբար, երբ գերմանացի աստղագետը Magiae Naturalis-ից իմացավ տեսախցիկի մասին, նա սկզբում պատշաճ նշանակություն չտվեց սարքին։

Այնուամենայնիվ, Գալիլեյի հետազոտություններով զբաղվելիս Կեպլերը հիշեց տարօրինակ սարքը և փորձեց օգտագործել այն իր դիտարկումների համար։ Նրա օգնությամբ գիտնականը մի շարք զարմանալի բացահայտումներ է արել։ Օրինակ, 1607 թվականի մայիսին տեսախցիկի էկրանին արևային սկավառակի պատկերը դիտելիս Կեպլերը հայտնաբերեց տարօրինակ մութ կետ, որը նա շփոթեց Արեգակի դիմացով անցնող Մերկուրիի հետ: Փաստորեն, Կեպլերը Արեգակի վրա տեսավ մի կետ:

⇡ Եվ վերջապես՝ առաջին լուսանկարը

Շատերը կարծում են, որ մարդու կողմից արված առաջին լուսանկարը հայտնի «պատուհանի տեսարանն» էր, որը 1826 թվականին հենց առաջին լուսանկարիչ Ջոզեֆ Նիսեֆոր Նիեպսի գործն էր:

Սակայն, փաստորեն, այս լուսանկարիչը սկսել է իր լուսանկարներն անել չորս տարի առաջ: Ջոզեֆ Նիեպսի ամենավաղ լուսանկարները մոռացության են մատնվել, և երկար ժամանակ ենթադրվում էր, որ 1826 թվականի լուսանկարը մոլորակի ամենահին լուսանկարն է: Այնուամենայնիվ, 2002 թվականի մարտին տեղի ունեցավ մի իրադարձություն, որը երկարացրեց լուսանկարչության պատմությունը մեկ տարով։ Գրավաճառներ Մարի-Թերեզին և Անդրե Ջամեսին պատկանող մասնավոր հավաքածուներից մեկում հայտնաբերվել է Նիեպսի 1825 թվականի լուսանկարը։ Այս պատկերը 17-րդ դարի ֆլամանդացի նկարչի նկարի առաջին պատճենն է։ Սա անգնահատելի փաստագրական վկայություն է լույսի կողմից արված օրինաչափության պահպանման մասին։

Աճուրդի որոշ փորձագետներ կասկած են հայտնել, թե արդյոք պատկերը կարելի է լուսանկար համարել։ Փաստն այն է, որ դա տպագիր է և, ըստ էության, տպագիր գծանկար է։ Մյուս կողմից, տպագրության ստեղծման համար օգտագործվել է Նիեպսի կողմից հորինված հելիոգրավյուրի մեթոդը, ինչը նշանակում է, որ պատկերի ստեղծումն անհնար կլիներ առանց լույսի քիմիական ռեակցիաների։ Ընդհանրապես, եթե հրաժարվենք պայմանականություններից, ապա պատկերը կարելի է համարել լուսանկար։

Ֆրանսիական կառավարությունը այս ստեղծագործությունը հռչակեց որպես ազգային հարստություն, որը պետք է մնա երկրում, և այն գնեց Ֆրանսիայի Ազգային գրադարանը գրեթե կես միլիոն եվրոյով։

⇡ Լուսանկարը տեղափոխվում է օդ

Բոլոր ժամանակներում մարդը նույն կերպ էր մտածում. Եվ հարյուր հիսուն տարի առաջ, ինչպես այսօր, նա ուզում էր զարմացնել մյուսներին զարմանալի կադրով։ Դա անելու համար նա, առաջին հերթին, ձգտել է ֆիքսել տեսարաններ, որոնք ոչ բոլորն են կարող տեսնել։ Զգալով լավ անկյուն փնտրելու հուզմունքը՝ տղամարդը սկսեց փորձեր կատարել տեսախցիկի դիրքի հետ կապված։ Առաջին վայրերից մեկը, որտեղից նա շտապեց լուսանկարել աշխարհը, երկինքն էր։

Օդային լուսանկարչություն իրականացնելն այն ժամանակ չափազանց դժվար էր հասկանալի պատճառներով։ Բայց չնայած Ռայթ եղբայրները կառավարվող մեքենան օդ բարձրացրին միայն 1903 թվականին՝ այս նշանակալից իրադարձությունից գրեթե կես դար առաջ, 1858 թվականին Նադար կեղծանունով ֆրանսիացի լուսանկարիչն արեց ցնցող լուսանկար՝ Փարիզի համայնապատկերը: Օդապարիկ օգտագործելով՝ Գասպար-Ֆելիքս Տուրնաչոնը (Նադարի իսկական անունը) կարողացավ իր ոսպնյակով ֆիքսել այն, ինչ նախկինում կարող էին տեսնել միայն ամենահուսահատ օդապարիկները։

1855 թվականին Նադարը արտոնագրեց օդային լուսանկարչությունը օդապարիկից՝ դրանով իսկ վերապահելով հաջորդ տարիների համար բարձր բարձրություններից լուսանկարելու իրավունքը։

Առաջին լուսանկարները պետք է մշակվեին հենց տեղում, այսինքն՝ օդում։ Դրա պատճառն այն էր, որ օդապարիկը բարձրացնելու համար օգտագործվող գազը վնասակար ազդեցություն ունեցավ լուսանկարչական թիթեղների վրա՝ քայքայելով դրանց կոլոդիոնային ծածկույթը:

Ցավոք, թռչնի հայացքից արված առաջին լուսանկարներից շատերը մինչ օրս չեն պահպանվել: Այնուամենայնիվ, մասնավոր հավաքածուներում կարելի է գտնել բավականին հազվագյուտ նմուշներ, ինչպիսին է այս լուսանկարը։ 1858 թվականին Փարիզի այս համայնապատկերը նկարվել է 520 մետր բարձրությունից։

Եթե ​​կարդացել եք Ժյուլ Վեռնի «Երկրից մինչև լուսին» և «Լուսնի շուրջ» վեպերը, ապա Նադարի անձը ձեզ պետք է ծանոթ լինի։ Վեռնը որպես նախատիպ օգտագործել է իր ընկերոջ կերպարը գլխավոր հերոսներից մեկի՝ Միշել Արդանի համար, ում ազգանունը Նադար կեղծանվան անագրամ է։

Կարծում ենք՝ չափազանցություն չէ ասել, որ մարդկությունը շատ բան է պարտական ​​այս լուսանկարչին: Իր կյանքի ընթացքում նա բազմաթիվ լուսանկարներ է արել, որոնք բացում են ժամանակի շղարշը մեզ համար։ Ի թիվս այլ բաների, նա լուսանկարել է այն ժամանակվա զգալի թվով հայտնիների։ Ժորժ Սանդ, Ալեքսանդր Դյումա, Ժյուլ Վեռն, Շառլ Բոդլեր, Սառա Բերնհարդ, Ֆրանց Լիստ, Էմիլ Զոլա, Կլոդ Մոնե. սա այն մարդկանց ամբողջական ցանկը չէ, որոնց լուսանկարչական տեսքը պատմության մեջ մնաց Tournachon-ի շնորհիվ:

⇡ The Man from the Boulevard des Capucines

Նադարի արվեստանոցը գտնվում էր լեգենդար Boulevard des Capucines-ում՝ 35 համարի վրա։

Հենց արվեստանոցի պատշգամբում իմպրեսիոնիստ Կլոդ Մոնեն նկարել է իր հանրահայտ «Կապուսինների պուրակը Փարիզում» նկարը։

Իզուր էին քննադատները դժգոհում, որ լուսանկարչությունը կդառնա «գեղանկարչության աղետալի ուղղություն»։ Լուսանկարչությունը ոչ միայն չսպանեց գեղանկարչությունը, այլեւ ուղղակիորեն նպաստեց արվեստում նոր ուղղության՝ իմպրեսիոնիզմի առաջացմանը:

Այս տերմինն իր ֆելիետոնում հորինել է Լուի Լերոյ անունով լրագրողը։ Նա օգտագործել է ածանցյալ բառ Կլոդ Մոնեի «Տպավորություն. Ծագող արև». Գրառումը, որում լրագրողը հանել է «իմպրեսիոնիստ» բառը, նվիրված էր, այսպես կոչված, «Մերժվածների սրահի» աշխատանքների ցուցահանդեսին, որտեղ ցուցադրվում էին գործեր, որոնք մերժվել էին Փարիզի ամենահեղինակավոր ցուցահանդեսի ժյուրիի կողմից։ այն ժամանակվա։ Եվ այս ցուցահանդեսը տեղի ունեցավ հենց Նադարի սրահում, ով կարծում էր, որ թերթերում «երկրորդ կարգի նկարների» սկանդալային քննադատությունը կրկին կնպաստի իր լուսանկարչական ստուդիայի գովազդին։

19-րդ դարի վերջում Լյումիեր եղբայրների կարճամետրաժ ֆիլմերի առաջին ցուցադրությունը տեղի ունեցավ Կապուցինների բուլվարում գտնվող մոտակայքում գտնվող տանը, բայց այդ ժամանակ Նադարը ինչ-որ առումով առաջ էր անցել կինոյի հայրերից։

1886 թվականին ֆրանսիացի լուսանկարիչը որդու հետ միասին հրապարակել է ավելի քան քսան լուսանկարներից բաղկացած մի շարք, որոնք արվել են աշխարհահռչակ քիմիկոս Միշել Եվգենի Շևրուլի ծննդյան տոնակատարության ժամանակ։ Այս ֆոտոռեպորտաժը կոչվում էր «Հարյուր տարի ապրելու արվեստը», ահա թե որքան տարեկան էր օրգանական քիմիայի հայրերից մեկը:

Մեկը մյուսի հետևից արվում էին մի շարք լուսանկարներ, այնպես որ, երբ մի լուսանկարը հաջորդաբար փոխարինվում էր մյուսով, առաջանում էր դանդաղ շարժման զգացում։ Մի քանի տարի անց Լյումիեր եղբայրները տեսագրեցին այս կադրերից մի տեսաշար, որի շնորհիվ էկրանին հայտնվեց աշխարհում առաջին սլայդ շոուն։

Իսկ այս ֆոտոշարքի ամենահետաքրքիրն այն է, որ որպես աշխատանքային գործիք ընտրվել է այն ժամանակվա համար հեղափոխական ֆիլմերի լուսանկարչության տեխնոլոգիան, որն առաջարկել էր այժմ հայտնի Kodak ընկերությունը։ Նադարը Ջորջ Իսթմանի գործարանների արտադրանքի պաշտոնական ներկայացուցիչն էր և կարող էր լինել առաջիններից մեկը, ով գնահատեց արագ լուսանկարչության հարմարավետությունը։ Լուսանկարչական թիթեղները հոգնեցուցիչ փոխելու կարիք չկար, շրջանակները կարելի էր նկարել մեկը մյուսի հետևից։

Իսկ 1888 թվականին Kodak-ը ամբողջովին հեղափոխեց լուսանկարչությունը. ընկերությունը ներկայացրեց աշխարհում առաջին տեսախցիկը XIX դարից: Նոր մոդելը հնարավորինս պարզ էր: Գովազդային կարգախոսն էր՝ «Դուք սեղմեք կոճակը, մենք անում ենք մնացածը»:

Այս սարքը հեշտությամբ կարող էր հարյուր նկար անել՝ առանց որևէ վերալիցքավորման, իսկ ոսպնյակն ուներ մշտական ​​բացվածք և հստակ պատկեր էր տալիս 2,5 մետր հեռավորության վրա մինչև անսահմանություն։

Նադարը նման տեխնիկա ուներ։ Հիացած օդային լուսանկարչությամբ՝ ֆրանսիացի լուսանկարիչն իր միջոցներով կառուցեց հսկայական օդապարիկ, որը նա անվանեց «Հսկան»: 1864 թվականի հոկտեմբերի 4-ին Նադարը վերցրեց այն իր առաջին թռիչքով։

Կան բազմաթիվ լուսանկարներ, որոնցում պատկերված է հենց Նադարը, ով նստած է օդապարիկի զամբյուղում և կարևոր հայացքով հեռադիտակով ինչ-որ բան է «զննում»։

Իրականում դրանք իրական լուսանկարներ չեն, այլ բեմականացված, ինչպես պարզ երեւում է հաջորդ լուսանկարում։ Այստեղից կարելի է եզրակացնել, որ Նադարը, եթե ոչ առաջինը, ապա առաջիններից մեկն էր, ով հղացավ նկարահանումների համար դեկորացիա օգտագործելու գաղափարը։

Նադարին անընդհատ զբաղեցրել է «կենդանի» լուսանկարների գաղափարը։ Մոտավորապես նույն ժամանակ (1865 թ.) նա մի հետաքրքիր լուսանկար է արել, որը շարժման պատրանք է ստեղծել։ Նա տեսանկարահանել է իրեն՝ պտտվելով աթոռի վրա։ Արդյունքը մի շարք շրջանակներ է, որոնց համադրությամբ կարող եք ստանալ լուսանկարչի շրջադարձի անիմացիա: Նադարն իր աշխատանքը անվանել է «պտտվող ինքնանկար»։

⇡ Զինվորական ծառայության լուսանկար

Ցանկացած առաջադեմ բացահայտում միշտ էլ հետաքրքրություն է առաջացրել ռազմական կառույցների մոտ։ Լուսանկարչության գյուտի առավելությունները նրանց համար անմիջապես ակնհայտ դարձան։ Օգտագործելով լուսանկարներ՝ դուք կարող եք պատճենել կարևոր փաստաթղթերը, կարող եք արձանագրել թշնամու ուժերի գտնվելու վայրը, լուսանկարել գաղտնի առարկաներ և այլն։ Շուտով զինվորականները ստիպված եղան գործնականում կիրառել այս հետախուզական ռազմավարությունը:

1870 թվականին, ֆրանս-պրուսական պատերազմի ժամանակ, Փարիզը պաշարվեց։ Այս գործողությունների արդյունքում օդը դարձավ փոստային կապի միակ միջոցը։ Նադարը մյուս օդագնացների հետ կազմակերպեց մի ամբողջ նավատորմ՝ բաղկացած մի քանի տասնյակ օդապարիկներից։ Այս օդապարիկները հնարավորություն են տվել ազատորեն թռչել պրուսական զորքերի ամրությունների վրայով։ Առաջին լրտեսական օդային լուսանկարչությունն իրականացվել է օդապարիկների միջոցով: Թշնամու լուսանկարված դիրքերը արձանագրվել են ճկուն կոլոդիոնային թաղանթների վրա, որոնք այնուհետև գլորվել են խողովակների մեջ և կապվել աղավնիների հետ, որոնք իրենց հերթին արժեքավոր տեղեկություններ են հաղորդում: Նաև, յուրաքանչյուր ոք կարող էր նամակ ուղարկել առաջնագծի հետևում 20 սանտիմետրով:

Չնայած Նադարի ջանքերին, այդ ռազմական ստրատեգիաները ոչ մի ազդեցություն չթողեցին պատերազմի ելքի վրա, և Փարիզը, ի վերջո, կապիտուլյացիայի ենթարկվեց: Բայց այդ պահից հետախուզության համար օդային լուսանկարչություն օգտագործելու գաղափարը ընդունվեց ամբողջ աշխարհի զինվորականների կողմից:

⇡ Առաջին ստորջրյա լուսանկարը

Տիրապետելով օդային լուսանկարչությանը, տղամարդը սկսեց ուղիներ փնտրել ծովի խորքերը սուզվելու համար: Իսկ Ուիլյամ Թոմփսոնն առաջինն էր, ով ստորջրյա կրակոց ստացավ։ 1856 թվականի փետրվարին նա իր ընկերոջ՝ պարոն Քենյոնի հետ լողաց դեպի Ուեյմութ ծովածոց, որից հետո ձողի վրա փակ տուփը, մոտավորապես 13x10 սմ չափերով, իջեցրեցին ջուրը, ինչը թույլ տվեց կատարել առաջին ստորջրյա կրակոցը։ Այնուամենայնիվ, այս լուսանկարը համբավ չբերեց Ուիլյամ Թոմփսոնին, ինչը զարմանալի չէ. միայն հնարավոր է պարզել, թե ինչ է այն պատկերում հունվարի 1-ի գիշերը:

Մեկ այլ անձ, ով կարող էր հավակնել ստորջրյա աշխարհի պատկերներն առաջինը լուսանկարելու համար, գերմանացի ինժեներ Վիլհելմ Բաուերն է, որի հիմնական զբաղմունքը ստորջրյա սուզանավերի կառուցումն էր և խորտակված նավերի բարձրացումը: Ըստ պատմական տվյալների՝ 19-րդ դարի հիսունական թվականներին նա փորձել է լուսանկարել Կրոնշտադտի ստորջրյա միջավայրը՝ օգտագործելով իր «Սետեյֆել» սուզանավի կողային պատուհաններից մեկը։ Պեդալներով աշխատող այս նավը կարող էր տեղավորել 12 հոգուց բաղկացած անձնակազմ։ Ցավոք, այս լուսանկարները չեն պահպանվել:

⇡ Լուի Բուտան՝ այն մարդը, ով «խեղդեց» տեսախցիկը

Լուի Բոտանի՝ մի մարդու, ով իրավամբ կարելի է ստորջրյա լուսանկարչության հայր համարել, ճակատագիրը բոլորովին այլ կերպ ստացվեց։

Ծովային կենսաբանության պրոֆեսոր Լուի Բուտանը շատ հետաքրքրված էր ստորջրյա լուսանկարչության հնարավորությամբ, քանի որ այս տեսակի դիտարկումը թույլ կտա ավելի լավ ուսումնասիրել ծովային բուսական աշխարհը և ֆաունան:

Լուիը սուզվելու բավականին մեծ փորձ ուներ սուզվելու հագուստով և մեկ անգամ չէ, որ դիտել է ծովի խորքերի գեղեցկությունը: Նրանց լուսանկարներում պատկերելու համար Լուիը օգնության համար դիմեց իր եղբորը՝ Օգյուստին, ով ինժեներ էր։ Օգյուստը օգնեց նախագծել տեսախցիկ ստորջրյա նկարահանումների համար: Նրա ստեղծած ստորջրյա տեսախցիկի մոդելը հնարավորություն է տվել կառավարել դիֆրագմը և կափարիչը, ինչպես նաև հնարավոր է դարձել փոխհատուցել տեսախցիկի վրա ճնշումը՝ օգտագործելով օդով լցված հատուկ գլան:

Առաջին փորձերը հիասթափեցրել են Բոթանին։ Նա հայտնաբերեց մի շատ լուրջ խնդիր՝ ջրի տակ լուսավորության բացակայություն։ Նորմալ պայմաններում լուսանկարիչներն օգտագործում էին մագնեզիում կամ դրա խառնուրդ՝ լուսաբռնկման համար, սակայն լուսավորության այս մեթոդն այնքան էլ հարմար չէր ջրի տակ, քանի որ այրման գործընթացը պահպանելու համար թթվածին է անհրաժեշտ։ Այս խնդիրը լուծելու համար Լուին իր ծանոթ էլեկտրաինժեների հետ նախագծել է հատուկ տիպի ֆլեշ, որը կնքված լամպ էր՝ ներսում մագնեզիումի շերտով՝ լցված մաքուր թթվածնով։ Բոցավառումն իրականացվել է էլեկտրական լիցքավորման միջոցով։

Բայց այս մեթոդը ցանկալի արդյունք չտվեց։ Մագնեզիումի օքսիդի ծուխը արագ ծխեց ապակին՝ անօգուտ դարձնելով ֆլեշը: Բացի այդ, բռնկումից առաջացած ջերմությունը մեծացրել է լամպի պայթելու հավանականությունը։

Ավելի ուշ Լուիը իր օգնական Ջոզեֆ Դեյվիդի հետ ստեղծեց նոր ֆլեշ մոդել։ Դա մի լամպ էր, որի տակառը լցված էր թթվածնով։ Լամպի բոցը պահպանվել է սպիրտային լուծույթով։ Հատուկ լամպի միջոցով մագնեզիումի փոշի է փչել լամպի մեջ՝ առաջացնելով բռնկում։ Չի կարելի ասել, որ այս դիզայնը շատ հարմար էր (դուք պետք է ձեզ հետ միասին մի ամբողջ տակառ քաշեիք ջրի տակ), սակայն 1893 թվականին այն հնարավորություն տվեց ստեղծել եզակի ստորջրյա լուսանկարների շարք։

Նկարազարդում Լուի Բոթանի La photographie sous-marine գրքից

Դրանից հետո գիտնականը շարունակեց նկարահանման ավելի հուսալի մեթոդներ ստեղծել՝ նա հորինեց ավելի կոմպակտ ֆլեշ դիզայն, նվազեցրեց տեսախցիկի չափը և բարելավեց ոսպնյակը: Կառույցի մանևրելու ունակությունը մեծացնելու համար Լուիը սկսեց օգտագործել լուսավորության համակարգ, որը բաղկացած էր մի զույգ ածխածնային աղեղային լամպերից։

Լուի Բոթանի այս լուսանկարը՝ ծանր սուզման հանդերձանքով, համարվում է ջրի տակ արված մարդու առաջին լուսանկարը:

Լուի Բոտանը նաև մի շարք հնարքներ և տեխնիկա է հորինել՝ ցածր տեսանելիության պայմաններում ստորջրյա լուսանկարչությունը հեշտացնելու համար: Օրինակ՝ ձկան դպրոցը գեղեցիկ լուսանկարելու համար նա օգտագործել է ռեֆլեկտիվ էկրան, որը սուզվողը պետք է բռներ որպես ֆոն նկարահանման պահին։

⇡ Ճանապարհ դեպի ամպեր. օդային լուսանկարչության առաջին փորձերը

Ժամանակակից լուսանկարիչները հաճախ հայտնի են դառնում նկարահանման անսովոր մեթոդների շնորհիվ։ Օրինակ, բավական է տեսախցիկը բարձրացնել բարձրության վրա՝ օգտագործելով կվադկոպտեր և նկարներ ստանալ թռչնի հայացքից՝ նման աշխատանքի նկատմամբ հետաքրքրությունը երաշխավորված է։ Ճիշտ է, պարզել, թե ինչպես կարելի է տեսախցիկը երկինք հանել, շատ բարդ խնդիր է: Իսկ 19-րդ դարի վերջի համար «ամպերի տակից» լուսանկարչությունն ընդհանրապես բոլորովին անհավանական և ֆանտաստիկ բան էր թվում: Այնուամենայնիվ, մարդկային հնարամտությունը հնարավորություն տվեց լուծել այս խնդիրը։

Ինչպես նշվեց վերևում, օդային լուսանկարչությանը տիրապետելու առաջին փորձը օդապարիկներով ճամփորդելն էր: Հաջորդ մարդը, ով հայտնաբերեց օդային լուսանկարչության նոր եղանակ, ֆրանսիացի ինժեներ Էյմե Լոսեդատն էր:

Այս գիտնականը ուսումնասիրել է գեոդեզիայի և քարտեզագրության հարցեր, հետաքրքրվել նաև լուսանկարչությամբ։ Ֆոտոգրամետրիայի (պատկերների հեռավոր տեղագրական վերլուծության տեխնիկա) մասին իր աշխատանքներում նա խոսել է օդապարիկով լուսանկարելու հնարավորության մասին։ Ճիշտ է, ինքը Lossed-ը երբեք չի փորձել կյանքի կոչել այս գաղափարը:

Էդմունդ Դուգլաս Արչիբալդը նույնպես փորձել է ուսումնասիրել հրաձգության այս մեթոդը։ Նա աշխատում էր որպես օդերևութաբան և տարբեր բարձրություններում չափում էր քամու արագությունը՝ օդապարիկին ամրացնելով անեմոմետրեր: 1885 թվականին Էդմոնը նույնիսկ արտոնագրեց իր սեփական դիզայնը թռչող սարքի համար՝ ժամանակակից օդապարիկի նախատիպը։ Արչիբալդը նաև շատ հետաքրքրված էր իր օդապարիկի դիզայնը ռազմական նպատակներով օգտագործելու հնարավորությամբ։ Հրապարակված մի քանի աշխատություններում նա պնդում էր, որ 1887 և 1888 թվականներին օդապարիկներով կարողացել է ստանալ առաջին օդային լուսանկարները: Սակայն նա իր կյանքի ընթացքում ոչ մի լուսանկար չի արել, ուստի օդային լուսանկարչության պաշտոնական «հայտնագործությունը» պատկանում է նրան, ով կարողացել է այն փաստագրել։

Այս մարդը Արթուր Բաթութն էր։

Նա շատ մանրակրկիտ մոտեցավ օդային լուսանկարչության գաղափարի իրականացմանը և բոլոր փորձարկումների ընթացքում անընդհատ բարելավեց իր օդապարիկի դիզայնը, ինչը հնարավորություն տվեց տեսախցիկը օդ բարձրացնել: Վերջինս, ի դեպ, նույնպես պետք է արվեր ձեռքով, ավելի թեթեւ նյութերի կիրառմամբ, քան սովորական տեսախցիկներում։

Օդապարիկը ծովի մակարդակից 127 մետր բարձրության վրա բարձրացնելով՝ նա լուսանկարել է իր տունը։ Շատ տարիներ անց օդային լուսանկարչության սիրահարները փորձեցին ստեղծել օդապարիկի կրկնօրինակը և այսօր լուսանկարել նույն կետից: Դուք ինքներդ կարող եք տեսնել, թե ինչ է տեղի ունեցել։

Նա նաև մի քանի հետաքրքիր լուսանկարներ է արել, այդ թվում, օրինակ, Ֆրանսիայի Լա Բրուգյերի համայնապատկերը:

⇡ Լուսանկարիչ աղավնիներ

Եվ իհարկե, նախորդ դարի լուսանկարիչները չէին կարող անտեսել օդային լուսանկար ստանալու ամենահեշտ ձևը: Pigeon mail-ը հնարամիտ լուսանկարիչներին դրդեց ակնհայտ և օրիգինալ լուծման: Մնում էր թռչնին «կցել» տեսախցիկը և այն երկինք հանել: Աղավնիների լուսանկարչությունն ուներ և՛ ուժեղ, և՛ թույլ կողմեր: Օրինակ՝ անհնար էր վերահսկել տեսախցիկի անկյունն ու դիրքը։ Մյուս կողմից, թռչունները կարող էին թռչել դեպի գլխապտույտ բարձունքներ, և լուսանկարիչը ստիպված չէր գումար ծախսել ինքնաթիռներ կառուցելու և թռչելու վրա։ Ի վերջո, աղավնին վերադարձավ, և մնում էր միայն ստուգել արված լուսանկարները «կուրորեն»:

Առաջինը, ով նկարներ ձեռք բերեց աղավնիների միջոցով, գերմանացի լուսանկարչության էնտուզիաստ և մասնագիտությամբ դեղագործ Յուլիուս Գուստավ Նոյբրոններն էր:

Իրականում սա սովորական դեղագործ չէր։ 1888 թվականին Յուլիուս Նոյբրոններին տրվեց դատարանի դեղագործի կոչում Սաքս-Կոբուրգի թագուհի Վիկտորիա և Ֆրիդրիխ Երրորդի այրին՝ Գոթային։ Ֆինանսական ամուր վիճակը հնարավորություն տվեց զբաղվել իմ կյանքի գլխավոր հոբբիով՝ լուսանկարչությամբ։ Չնայած, պետք է ասել, որ Նոյբրոնների հոբբին ինչ-որ կերպ դեռ կապված էր աշխատանքի հետ։

Նրա հայրը՝ Վիլհելմը, նույնպես օգտագործում էր աղավնիների փոստը՝ դեղեր ուղարկելու համար։ 1903 թվականից սկսած՝ Յուլիուսը շարունակեց այս պրակտիկան. նա կազմակերպեց աղավնիներով ապրանքների առաքում Ֆրանկֆուրտում գտնվող մատակարարից դեպի իր քաղաք Կրոնբերգ: Մի անգամ նրա աղավնին կորցրեց իր ընթացքը և եկավ շատ ուշ, բայց կուշտ ու գոհ։ Այս փոքրիկ դեպքը Հուլիուսին գաղափար տվեց. Նա մտածեց, որ լավ գաղափար կլինի աղավնու վրա տեսախցիկ դնել, որպեսզի կարողանա պատկերացում կազմել, թե որտեղ է այն թռչելու: Քննչական փորձը բացահայտել է աղավնիի խորամանկությունը. Պարզվել է, որ օդային փոստատարը ճանապարհին թռել է Վիսբադենի ռեստորանի խոհարարի մոտ։ Քանի որ խոհանոցում բավականաչափ սնունդ կար, աղավնուն այլեւս չէր անհանգստանում դեղերի սովորական տեղափոխման համար։

Սարքը թռչնին ամրացնելու համար անհրաժեշտ էր վերափոխել տեսախցիկը հենց ինքը՝ դարձնելով այն ավելի փոքր և կոմպակտ։ Կափարիչի ձգձգումը կարգավորվում էր ժամացույցի օդաճնշական սարքի միջոցով, ուստի նկարն անմիջապես չէր արվում, այլ միայն այն ժամանակ, երբ աղավնին հասցնում էր բարձրություն հավաքել։

Աղավնիների համար կային մի քանի զրահներ, ինչպես նաև մոնտաժման տարբերակներ, և դրանք բոլորը քիչ թե շատ նման էին փոքրիկ ուսապարկերի, որոնք կախված էին թռչնի կրծքից և պահվում էին նեղ ժապավեններով:

Նոյբրոնները տեսախցիկի հետ փորձեր կատարելիս հասկացավ, որ նման օդային լուսանկարչության շրջանակը պարզապես հսկայական է։ 1908 թվականին Ջուլիուսը այնքան ոգեշնչված էր ստացած լուսանկարներից, որ նա նույնիսկ արտոնագրեց իր գաղափարը՝ որպես «Լանդշաֆտային լուսանկարներ ստանալու մեթոդ»։ Ճիշտ է, նրա դիմումը սկզբում մերժվել է, քանի որ լուսանկարները կեղծ են համարվել։ Այնուամենայնիվ, դեղագործ-լուսանկարիչը կարողացել է ապացուցել դրանց իսկությունը։ Դրանից հետո Նոյբրոնների գյուտը ընդունվեց ռազմական կառույցների կողմից, և ինքը՝ Հուլիուսը, հանձնարարվեց լուծել մի շարք տեխնիկական խնդիրներ, որոնցով դեղագործ-գյուտարարը հաջողությամբ զբաղվեց։

Նա մշակել է մի քանի տասնյակ տեսախցիկի մոդելներ, այդ թվում՝ բազմաֆունկցիոնալ տեսախցիկ և ստերեո զույգ տեսախցիկ։ Ստեղծվել է նաև շարժական աղավնանոց, որը զինվորականները կարող էին իրենց հետ տանել՝ մանևրների ժամանակ փոխելով տեղը։ Գերմանական կառավարությունը նույնիսկ մի ամբողջ դպրոց կազմակերպեց լուսանկարիչ աղավնիներ վարժեցնելու համար։

⇡ Առաջին գունավոր լուսանկար. գաղտնիք, որը բացահայտեց շոտլանդացին

Երբեմն տեխնիկական առաջընթացը դանդաղում է միայն այն պատճառով, որ գիտությունից հեռու մարդկանց համար դժվար է հասկանալ կոնկրետ հայտնագործության գործնական օգուտները: Նույնիսկ էլեկտրականության և համակարգչային սարքերի մեր դարում, սովորական մարդու համար կարող է շատ դժվար լինել հասկանալ, թե ինչպես են ֆիզիկայի ամենապարզ օրենքները ստիպում ինքնաթիռները թռչել, իսկ լամպերը լույս են տալիս: Իսկ ի՞նչ կարող ենք ասել այն ժամանակների մասին, երբ տները գիշերները լուսավորվում էին ստեարինի մոմերով։

Ահա թե ինչու սև և սպիտակ լուսանկարչության և գունավոր լուսանկարների գյուտի միջև անցավ ավելի քան քսան տարի, թեև գունավոր լուսանկարներ ստանալու համար տեխնիկական խոչընդոտներ չկային։ Հայտնի ֆիզիկոս Ջեյմս Քլերք Մաքսվելն օգնեց գունավոր լուսանկարչության առաջամարտիկներին:

Եվ պետք է ասել, որ գունավոր պատկերը գիտնականի հետազոտության նպատակը չէր, այլ միայն նրա հայտնագործության օժանդակ ցուցադրումն էր։ Հիմնական բանը, որ այս գիտնականը գտավ իր փորձերի արդյունքում, գունային մոդելն էր։ Այսօր համակարգչային գրաֆիկայով զբաղվող յուրաքանչյուր ոք շատ լավ ծանոթ է RGB գունային մոդելին: Այս գունային մոդելը (կամ գունային տարածությունը, ինչպես նաև կոչվում է) թույլ է տալիս ստեղծել գունավոր պատկեր՝ խառնելով նկարի երեք բաղադրիչները՝ կարմիրը, կանաչը և կապույտը։

Ջեյմս Քլերք Մաքսվելն իր կարճ կյանքի ընթացքում այնքան օգտակար աշխատանք կատարեց, որ դա կբավարարի հարյուր-երկու գիտնականի համար։ Ծնունդով շոտլանդացի նա իր հայտնագործությունը ցույց տալու համար ընտրեց մի շատ խորհրդանշական առարկա՝ թարթան ժապավենից ծալված աղեղ կամ տարթան: Մեծ ֆիզիկոսը Թոմաս Սաթոնին խնդրեց այս օբյեկտի երեք նեգատիվ դարձնել իրեն՝ կանաչ, կարմիր և կապույտ ֆիլտրի միջով: 1861 թվականի մայիսի 17-ին Թագավորական հաստատությունում դասախոսության ժամանակ Մաքսվելը ցույց տվեց երեք ներդիր նեգատիվներ լուսավորելով:

⇡ Լևի Հիլ. հովիվ, ով առաջինը տեսավ գունավոր լուսանկարը

Ինչպես հաճախ է պատահում, գիտական ​​աշխարհում մեծ հայտնագործությունները հաճախ վիճարկվում են։ Իսկ մինչ Մաքսվելը գունավոր պատկեր ստեղծելու առնվազն մեկ լուրջ փորձ է եղել։ Ու թեև բոլորը անգլիացի ֆիզիկոսին ճանաչում են որպես գունավոր լուսանկարչության բացահայտող, արդարության համար պետք է ասել, որ մեկ այլ մարդ է առաջինը ստացել գունավոր լուսանկար։ Նրա անունը Լևի Հիլ էր։

Նա եղել է Նյու Յորքի Ուեսթքիլ քաղաքի բապտիստական ​​միաբանության հովիվ: Լևին շատ հետաքրքրված էր լուսանկարչությամբ և 1850 թվականին հորինեց իր սեփական մեթոդը, որը նա անվանեց «հելիոխրոմիա»։ Այս մարդը ինչ-որ առումով անհաջողակ էր. Նա համարվում էր խարդախ, մեղադրվում էր գունավոր լուսանկարներ կեղծելու մեջ։ Դա ճիշտ է, թե ոչ, հնարավոր եղավ պարզել միայն մեկուկես դար անց։ Նախ, 1981 թվականին պրոֆեսոր Ջոզեֆ Բոդրոն փորձ արեց կրկնել Հիլլի փորձերը։ Պրոֆեսորը հենվել է Հիլի «Հելիոխրոմիա» կոչվող աշխատության մեջ ուրվագծված տեսության վրա։

Այնուհետև 2007-ին վեճի վերջնական կետը «ով է եղել գունավոր լուսանկարչության առաջին գյուտարարը» դրվել է Սմիթսոնյան ինստիտուտի գիտնականներ Դուշան Ստուլիկի և Արտ Կապլանի կողմից: Եթե ​​ամփոփենք այս մարդկանց փորձը, ապա կարող ենք ասել, որ Լևի Հիլլը իսկապես գտել է գունավոր լուսանկարներ ստանալու միջոց։ Սակայն նրա մեթոդը անկատար էր՝ պատկերի գույներն անբնական էին թվում, իսկ որոշ երանգներ ընդհանրապես գոյություն չունեին։ Գիտակցելով իր տեխնոլոգիայի թերությունները՝ Լևին ռետուշ է արել իր սեփական լուսանկարները՝ ձեռքով ավելացնելով մի քանի գունավոր պիգմենտներ։ Սա հենց այն է, ինչ նկատել են Հիլլի ժամանակակիցները և ծառայել որպես փաստարկ նրա դեմ մեղադրանքների համար։ Այն ժամանակվա մասնագետները կարծում էին, որ նրա գունավոր լուսանկարները պարզապես գունավոր լուսանկարներ են, որոնք արվել են դագերոտիպի մեթոդով։ Հովիվը փորձել է արտոնագրել իր գյուտը, սակայն մերժում է ստացել, հավանաբար նույն պատճառով։ Հիլլի գունավոր գործերից մի քանիսը կարելի է տեսնել նաև այսօր, թեև ժամանակն, իհարկե, բարեհաճ չի գտնվել նրանց նկատմամբ։ Դրանց վրայի գույները հազիվ են երևում։

⇡ Առաջին լուսանկարների մոռացված գաղտնիքները

Շատ լուսանկարիչների գործողությունները նման են. Նրանք երկար ժամանակ են պահանջում լույսը, անկյունը գնահատելու համար, խնդրում են բարձրացնել կամ իջեցնել կզակդ, իսկ հետո հետևում է թռչնի մասին արտահայտությունը։ Ի դեպ, որտեղի՞ց է առաջացել «թռչունը պատրաստվում է թռչել» արտահայտությունը։ Բանն այն է, որ առաջին տեսախցիկները օգտագործել են կափարիչի բավականին մեծ արագություն, որի ժամանակ մարդիկ ստիպված են եղել տեղում կանգնել։ Մեծահասակների հետ խնդիրներ, իհարկե, չկային, բայց ստուդիայում ֆոտոշարքի բերված երեխաների համար շատ դժվար էր հասկանալ, որ որոշ ժամանակ իրենց ընդհանրապես թույլ չեն տվել շարժվել։ Անհանգստությունը հանգստացնելու համար լուսանկարիչները հնարք են հնարել. Նրանք այս առիթով խաղալիք թռչուն են պահել, որը տեղադրել են անմիջապես տեսախցիկի վրա։ Երբեմն դա սովորական խաղալիք էր, բայց ավելի հաճախ օգտագործվում էր ջրով լցված սուլիչ խաղալիք։ Դրան միացված էր մի փոքրիկ գուլպաներ, որի ծայրին կար ռետինե լամպ։ Հենց որ լուսանկարիչը սեղմեց այս տանձին, թռչունը արձակեց բնորոշ տրիլը՝ ստիպելով զարմացած երեխաներին սառչել ոսպնյակի առաջ։

Մեծահասակները նույնպես երբեմն դժվարանում էին ֆոտոշարքի ժամանակ։ Երբեմն առանձնահատուկ նախանձախնդիր լուսանկարիչները պարզապես տանջում էին աղքատ հաճախորդներին՝ ստիպելով նրանց այս կամ այն ​​արտահայտությունն անել: Ֆոտոստուդիայի այցելուներից շատերը լուսանկարներում հայտնվում էին դեմքի ցավոտ արտահայտությամբ: Ոչ բոլորը կարող էին համառորեն դիմակայել լուսանկարչի բոլոր առաջարկություններին, այնուհետև երկար կանգնել ուշադրության կենտրոնում՝ առանց թարթելու: Այս դեպքում, հատկապես «թույլ» հաճախորդների համար, լուսանկարիչներն ունեին հատուկ աքսեսուար, որը կոչվում էր kopfhalter կամ գլխի հենարան: Այն նման էր եռոտանի և սովորաբար պատրաստված էր չուգունից՝ կայունության համար: Խոշտանգման գործիքի նման, այն հնարավորություն էր տալիս հատուկ նիզակով բռնել մարդու պարանոցին։

Վինտաժային շատ լուսանկարներում այս գործիքը դավաճանաբար նայում է շրջանակի մեջ գտնվող մարդու հետևից կամ հանգիստ կանգնած է մոտակայքում՝ հիշեցնելով զգեստապահարանի կախիչ:

Առաջին լուսանկարիչները նաև այլ «մեթոդներ» ունեին։ Օրինակ՝ խորտակված այտերով նիհար հաճախորդներին կարող են հատուկ խճաքարեր կամ գնդիկներ տալ, որպեսզի պահեն իրենց բերանում ազդեցության ժամանակ: Պատահել է, որ այս խճաքարը կուլ է տվել, և լուսանկարիչը շտապել է հանգստացնել հաճախորդին. «Մի անհանգստացիր, ես դեռ շատ ունեմ»: Սարսափելի բան էր, բայց մարդիկ համբերեցին. շատերը ցանկանում էին լուսանկար ստանալ որպես հուշանվեր, և դրա համար պատրաստ էին կեցվածք ընդունել կես ժամ և ավելի, երբեմն քնել և կորցնելով գիտակցությունը:

⇡ Ոչ երկրային լուսանկարներ

Մարդկությունից գրեթե կես դար պահանջվեց Ցիոլկովսկու գաղափարներն իրագործելու և մարդու հետ տիեզերք հրթիռ արձակելու համար։ Սակայն հրթիռների օգնությամբ արված լուսանկարները ստացվել են այս նշանակալից իրադարձությունից շատ ավելի վաղ։ 1888 թվականի սեպտեմբերի La Nature պարբերականում ֆրանսիացի պիրոտեխնիկ Ամեդի Դենիսը հրապարակեց օդային լուսանկարահանման համար հրթիռի գծանկար։ Ինժեների պլանի համաձայն՝ տեսախցիկով հրթիռ է արձակվել օդ, որից հետո առավելագույն բարձրության վրա բացվել է նրա պարաշյուտի գմբեթը և սարքը սահուն իջել է՝ լուսանկարելով երկիրը տասներկու ոսպնյակներից բաղկացած հատուկ օպտիկական համակարգի միջոցով: National Geographic. լուսանկարչության հորիզոնները

1888 թվականին կազմակերպված National Geographic Society-ն հետագայում մեծ ազդեցություն է ունեցել գիտական ​​տարբեր առարկաների վրա: Բացի այդ, այն զգալիորեն նպաստել է 20-րդ դարում լուսանկարչության զարգացմանը։ Ահա միայն մի քանի ձեռքբերումներ, որոնք հնարավոր են դարձել այս հասարակության աջակցության շնորհիվ։

Անցյալ դարասկզբին լույս տեսած ամսագրերն ու պարբերականները պարունակում էին միայն սև ու սպիտակ լուսանկարներ։ Բացառություն էին կազմում գունավոր գծագրերն ու ձեռքի գունավոր լուսանկարները: Առաջին ամսագիրը, որը կարող էր պարծենալ «իրական» գունավոր լուսանկարներով, National Geographic Society-ի՝ National Geographic-ի հրատարակությունն էր: 1914 թվականի հուլիսի համարի 49-րդ էջում պատկերված էր Բելգիայի Գենտ քաղաքում ծաղկած այգին:

Նույն ամսագրում մի քանի տարի անց՝ 1926 թվականին, հայտնվեցին ստորջրյա աշխարհի առաջին գունավոր լուսանկարները։ Այդ թողարկման գունավոր լուսանկարներից մեկում պատկերված էր վայրի խոզ ձուկ (խոզուկ կամ Lachnolaimus maximus):

Այս նկարը նկարահանելու համար Ուիլյամ Լոնգլին և Չարլզ Մարտինն օգտագործել են դիմացկուն, անջրանցիկ տեսախցիկի պատյան և մեծ քանակությամբ մագնեզիումի փոշի՝ ժայռի հատակը լուսավորելու համար:

Ամսագրի աշխատակիցներն իրենք են ստեղծել լուսանկարչության պատմությունը։ Օրինակ՝ խմբագրի օգնական Մելվիլ Բել Գրոսվենորը 1930 թվականին լուսանկարել է Ազատության արձանի աշխարհում առաջին օդային գունավոր լուսանկարը։

Գունավոր լուսանկարներն այն ժամանակ հազվադեպ էին, լուսանկարների մեծ մասն արված էր մոնոխրոմով: Ժամանակակից լուսանկարների որակը չի կարող համեմատվել այն ամենի հետ, ինչ կարելի էր նկատել անցյալ դարի կեսերին։ Ժամանակակից լուսանկարները շատ ավելի պարզ են և ունեն բնական գույներ: Հետևաբար, շատ տարօրինակ է թվում, որ որոշ մշուշոտ սև ու սպիտակ լուսանկար կարող է եզակի համարվել և որևէ արժեք ունենալ: Այնուամենայնիվ, նույնիսկ սև ու սպիտակ լուսանկարները կարող են զարմանալի բաներ բացահայտել: Օրինակ՝ բացել Երկրի անհավատալի տեսարան այն բարձրությունից, որում արդեն տեսանելի է հորիզոնի կորությունը։

Երկրի առաջին լուսանկարը տիեզերքից

Քսաներորդ դարի կեսերին սկսվեց տիեզերագնացության դարաշրջանը։ Հրթիռներն ու արբանյակները գնալով ավելի շատ էին թռչում դեպի տիեզերք՝ մարդկանց հասցնելով այնտեղից հետաքրքիր ու եզակի պատկերներ։ Տիեզերքից արված Երկրի առաջին լուսանկարն արվել է ամերիկյան V-2 ենթաօրբիտալ հրթիռով։ Դա տեղի է ունեցել 1946 թվականի հոկտեմբերի 24-ին։ V-2-ը չորս տարի շարունակ լուսանկարներ է ուղարկել Երկիր և այդ ընթացքում ավելի քան հազար անգամ լուսանկարել մեր մոլորակը:

⇡ Լուսնի մութ կողմի առաջին լուսանկարը

Երկրի շուրջ Լուսնի պտույտի ժամանակաշրջանը համընկնում է մեր արբանյակի իր առանցքի շուրջ պտտվելու ժամանակաշրջանի հետ, ուստի մենք միշտ տեսնում ենք Լուսնի նույն կողմը։ Երկրորդ կողմը մշտապես մնում է ստվերում։ Հետաքրքիր փաստ, որը ոչ բոլորին է հայտնի, այն է, որ Լուսնի (և ցանկացած այլ երկնային մարմնի) լույսի և մութ կողմերի միջև սահմանը կոչվում է տերմինատոր: Երկար ժամանակ մարդկությանը հետաքրքրում էր հարցը՝ ի՞նչ կա մյուս կողմում։ Հետաքրքրությունը մարեց միայն 1959 թվականին, երբ տերմինատորը հաղթահարվեց Luna-3 միջմոլորակային կայանի օգնությամբ։ Մագնիսական կրիչների վրա ձեռք բերված և գրանցված տվյալների ճնշող մեծամասնությունը հետագայում հնարավոր չեղավ վերարտադրել: Միակ պատկերը, որը քիչ թե շատ ցույց էր տալիս Լուսնի հեռավոր կողմը, արվել է Yenisei ֆոտոհեռուստատեսային սարքի միջոցով՝ ստանդարտ անալոգային շրջող ճառագայթային տեսախցիկ: Բայց նույնիսկ այն ժամանակ պատկերը շատ էր փչացել միջամտությունից, քանի որ ազդանշանը թույլ էր։

Մի քանի տարի անց ԽՍՀՄ գիտնականները նոր փորձ կատարեցին և օգտագործելով նոր միջմոլորակային կայանը՝ Zond-3, ստացան Լուսնի հեռավոր կողմի հստակ պատկերներ։ Կոմպոզիտային պատկերը մեզ պատկերացում է տալիս, թե ինչ տեսք ունի մեր արբանյակը, այսպես ասած, «հետևից»:

Ստացված տվյալների հիման վրա (իզուր՝ արձակե՞լ է) ԽՍՀՄ ԳԱ-ն կազմել է Լուսնի հեռավոր կողմի մանրամասն ատլասը։ Տիեզերքի նկատմամբ յուրաքանչյուր նոր հաղթանակի հետ աստղերն ավելի մոտ էին թվում: Նման ատլասը կարող էր օգտակար լինել, եթե ճակատագիրը խորհրդային մարդուն Լուսին բերեր, որը, ի դեպ, ոչ բոլորն էին համարում ֆանտաստիկ իրավիճակ։

⇡ Աստղային մրցավազք. Վեներայի առաջին պատկերները

Սառը պատերազմի տարիներին խորհրդային գիտության ցանկացած ձեռքբերում, եթե լուսաբանվում էր լրատվամիջոցներով, ներկայացվում էր ոչ այնքան որպես մարդկային մտքի հաղթանակ, որքան ընտրված գաղափարախոսության ճշտության հաստատում։ Դա արվում էր հազվադեպ և շատ զգույշ, գիտության մեջ շատ կարևոր հայտնագործություններ խեղդվեցին բազմաթիվ «գաղտնի» նամականիշներով: Այդուհանդերձ, երբ համոզիչ պատճառ ծագեց՝ հստակորեն հաստատելու իր առավելությունը Արևմուտքի նկատմամբ, խորհրդային կառավարությունը թույլ տվեց, և եզակի վավերագրական կադրեր հայտնվեցին պարբերականներում։

Նախքան Վեներա միջմոլորակային կայանը գործարկելը, սովետական ​​գիտնականները պետք է ուշադիր տեղեկություններ հավաքեին դրա մակերևույթի պայմանների մասին: Դրա համար ուղարկվել է մեկ այլ զոնդ՝ Venera-4-ը, որի առաքելությունն էր ուսումնասիրել հարեւան մոլորակի առանձնահատկությունները և հավաքել տարբեր տեղեկություններ նրա մթնոլորտի և տեղագրության մասին։ Երբ Վեներայի մասին տվյալները վերլուծվեցին, գիտնականները ստեղծեցին միջմոլորակային Venera 9 և Venera 10 կայանները՝ դրանց կառուցվածքները դարձնելով դիմացկուն բարձր մթնոլորտային ճնշման և բարձր ջերմաստիճանի նկատմամբ։

1975 թվականին Վեներա 9-ից և Վեներա 10-ից առանձնացվեցին վայրէջքի մեքենաները, որոնք հաջողությամբ «վայրէջք կատարեցին» և կատարեցին հեռավոր մոլորակի մակերևույթի առաջին լուսանկարները: Այս սև ու սպիտակ լուսանկարները փոխանցվել են որոշ սխալներով և հետևաբար ուղղման կարիք են ունեցել:

Համայնապատկեր նկարելու համար օգտագործվել է օպտիկա-մեխանիկական կրիչով տեսախցիկ, որը տատանողական շարժում է սահմանում սկանավորման տարրի վրա՝ դրանով իսկ ապահովելով գծի սկանավորում։ Միևնույն ժամանակ, տեսախցիկի պերիսկոպը սահուն կերպով պտտվում և պտտվում էր՝ ծածկելով դիտման լայն անկյուն։ Մի քանի րոպեն մեկ պատկերի փոխանցումը կարճ ժամանակով ընդհատվում էր, որի ընթացքում սարքը սենսորներից փոխանցում էր հսկիչ ընթերցումներ։ Դրա պատճառով նկարում հայտնվեցին փոքր աղմուկի շերտեր, որոնք մշակելուց հետո ձեռքով հեռացվեցին։

Մեկ այլ մոլորակից սև ու սպիտակ լուսանկարներ ստանալով՝ մարդը ցանկանում էր տեսնել նույն բանը՝ միայն գունավոր: Եվ դրա համար 1981 թվականի հոկտեմբերի 30-ին խորհրդային ավտոմատ միջմոլորակային կայանը «Վեներա-13» մեկնեց Երկրից երկար ճանապարհորդության։ 1982 թվականի մարտի 1-ին վայրէջքի մոդուլն առանձնացավ այս կայանից և բարեհաջող վայրէջք կատարեց Վեներայի մակերեսին։ Նախատեսված 32 րոպեի փոխարեն մոդուլը տեւեց ավելի քան երկու ժամ ծայրահեղ Վեներայի պայմաններում։ Այս ընթացքում նա հասցրել է տարբեր սենսորներից ընթերցումներ գրանցել, Վեներայի վրա ամպրոպի ձայնը ձայնագրել և մի շարք եզակի լուսանկարներ անել՝ ներառյալ տարածքի համայնապատկերը:

⇡ Առաջին լուսանկարը Մարսից

1975-1976 թվականները հարուստ էին տիեզերական հայտնագործություններով։ Մինչ ԽՍՀՄ-ն ուսումնասիրում էր Վեներան, Միացյալ Նահանգները նույնպես իրականացնում էր մեկ այլ մոլորակի՝ Մարսի ուսումնասիրության սեփական նախագիծը։ ՆԱՍԱ-ի «Վիկինգ» ծրագրի շրջանակներում Կարմիր մոլորակ բացվեց «Վիկինգ 1» տիեզերանավը, որը 1976 թվականի ամռանը մտավ Մարսի ուղեծիր և հաջողությամբ մոլորակ ուղարկեց վայրէջքի մոդուլ: Երբ այս մոդուլը հասավ Մարսի մակերեսին, ալեհավաքը երկարացվեց և տեղադրվեց օդերևութաբանական սենսորներով ձող: Տեսախցիկը միացնելով՝ սարքը սկսեց նկարահանել Կարմիր մոլորակի համայնապատկերը։

Բացի սև ու սպիտակ շրջանակներից, Երկիր է փոխանցվել առաջին գունավոր պատկերը։

⇡ Գունատ կապույտ կետ: Ամենահեռու կրակոցը

Եվ վերջում՝ ևս մեկ պատմական լուսանկար, որը ստիպում է մտածել, թե որքան փոքր դեր է հատկացվում մարդուն Տիեզերքում։ Նայեք այս լուսանկարին.

Այն կարող է թվալ անիմաստ և դատարկ, բայց եթե ուշադիր նայեք, կտեսնեք մի փոքրիկ կետ հատիկավոր ֆոնի վրա: Այս կետը ես և դու ենք: Այն պարունակում է ձեր քաղաքը, ձեր երկիրը, բոլորին, ում ճանաչում եք: Այս լուսանկարը 1990 թվականին մեր Երկրի լուսանկարն է, որը արվել է վեց միլիարդ կիլոմետր հեռավորությունից մարդու կողմից արձակված ամենահայտնի տիեզերական նավի՝ «Վոյաջեր 1»-ի կողմից: Նման նկար անելու գաղափարն առաջարկել է ամերիկացի հայտնի աստղաֆիզիկոս Կարլ Սագանը։ Որպեսզի դա աշխատի, ՆԱՍԱ-ի մասնագետները ստիպված են եղել «Վոյաջերին» հրաման ուղարկել որոշ ժամանակով դեպի տուն շրջվելու: Լուսանկարը կոչվում էր Pale Blue Dot, որը թարգմանաբար նշանակում է «գունատ կապույտ կետ»: Իսկ ինքը՝ Սագանը, հետագայում հրատարակեց «Գունատ կապույտ կետ. հայացք տիեզերքում մարդկության ապագային» գիրքը, որտեղ նա բառացիորեն գրել է հետևյալը. Ասում են, որ աստղագիտությունը օգնում է զարգացնել համեստությունն ու բնավորությունը: Թերևս չկա մարդկային հիմարության և ունայնության ավելի լավ դրսևորում, քան մեր փոքրիկ աշխարհի այս հեռավոր պատկերը: Կարծում եմ՝ դա մեսիջ է ուղարկում, որ մենք պետք է պատասխանատու և բարի լինենք միմյանց հանդեպ, որ մենք պետք է փայփայենք գունատ կապույտ կետը՝ մեր միակ տունը»:

Զգուշացում, ոչ թե թույլ սրտով
Լուսանկարչությունը, իր գոյության տասնամյակների ընթացքում, թողել և անջնջելի հետք է թողնելու յուրաքանչյուր մարդու հոգու վրա։ Շատ լուսանկարիչներ հասել են նրան, ինչին դեռևս ոչ մի կինեմատոգրաֆ չի կարողացել հասնել. սա հավերժ հիշողության համար գրավում է վայրկյանների այն հատվածները, որոնք ցնցեցին և տակնուվրա արեցին աշխարհը, ստիպեցին մեզ զգալ զգացմունքներ, ժպտալ և նույնիսկ սարսռալ հենց այն աշխարհից, որտեղ մենք բոլորս ենք: ապրենք մենք ապրում ենք.
20-րդ դարի ողբերգությունները՝ հարյուրավոր... արյուն, ցավ ու տառապանք, ահա թե ինչ են բերել իրենց հետ հեղափոխությունները, համաշխարհային պատերազմները, քաղաքական ցնցումները և հրեշավոր միջադեպերը։ Եվ բոլորը, որպես կանոն, խնամքով լուսանկարվում ու ձայնագրվում են։
Երեխան արգանդում

Ավելի ուշադիր նայեք այս լուսանկարին: Սա երբևէ արված ամենաուշագրավ լուսանկարներից մեկն է։ Երեխայի փոքրիկ ձեռքը մեկնել էր մոր արգանդից՝ սեղմելու վիրաբույժի մատը: Ի դեպ, երեխայի բեղմնավորման պահից 21 շաբաթական է, այն տարիքը, երբ նա դեռ կարող է օրինական աբորտ անել։ Լուսանկարում պատկերված փոքրիկ ձեռքը պատկանում է մի երեխայի, որը ծնվել էր անցյալ տարվա դեկտեմբերի 28-ին: Լուսանկարն արվել է Ամերիկայում վիրահատության ժամանակ։
Առաջին արձագանքը սարսափով նահանջելն է: Դա կարծես ինչ-որ սարսափելի դեպքի մոտիկից լինի: Եվ հետո դուք նկատում եք, որ լուսանկարի հենց կենտրոնում մի փոքրիկ ձեռք է բռնում վիրաբույժի մատը:
Երեխան բառացիորեն բռնում է կյանքի համար: Այսպիսով, այն բժշկության մեջ ամենաուշագրավ լուսանկարներից մեկն է և աշխարհի ամենաարտասովոր վիրահատություններից մեկի ռեկորդը: Այն ցույց է տալիս 21-շաբաթական պտուղը արգանդում, հենց նախքան ողնաշարի վիրահատությունը պահանջվել է երեխային ուղեղի լուրջ վնասվածքներից փրկելու համար: Վիրահատությունը կատարվել է մոր պատի փոքրիկ կտրվածքով, և սա ամենաերիտասարդ հիվանդն է։ Այս փուլում մայրը կարող է որոշել աբորտ անել:
Անկում

Ամենահայտնի լուսանկարը, որը ոչ ոք չի տեսել, այն է, ինչ Associated Press-ի լուսանկարիչ Ռիչարդ Դրյուն անվանում է Համաշխարհային առևտրի կենտրոնի զոհերից մեկի լուսանկարը, ով սեպտեմբերի 11-ին ցատկել էր պատուհանից և մահացավ:
«Այդ օրը, որն ավելի քան պատմության մեջ որևէ այլ օր, ֆիքսվեց տեսախցիկներով և ֆիլմերով,- ավելի ուշ գրել է Թոմ Ջունոդը Esquire-ում,- միակ տաբուը, ընդհանուր համաձայնությամբ, մարդկանց նկարներն էին, որոնք ցատկում էին պատուհաններից»: Հինգ տարի անց Ռիչարդ Դրուի Falling Man-ը մնում է օրվա սարսափելի արտեֆակտ, որը պետք է փոխեր ամեն ինչ, բայց դա չփոխեց:
Պայթյուն Վիետնամում


Լուսանկարիչ Նիք Յուտը լուսանկարել է վիետնամցի աղջկան, որը փախչում է նապալմի պայթյունից։ Հենց այս լուսանկարն էլ ստիպեց ամբողջ աշխարհին մտածել Վիետնամի պատերազմի մասին։
1972 թվականի հունիսի 8-ին 9-ամյա աղջկա՝ Քիմ Ֆուկի լուսանկարը ընդմիշտ մտել է պատմության մեջ։ Քիմն առաջին անգամ այս լուսանկարը տեսել է 14 ամիս անց Սայգոնի հիվանդանոցում, որտեղ նա սարսափելի այրվածքների պատճառով բուժվում էր։ Քիմը դեռ հիշում է, որ ռմբակոծության օրը փախել է իր եղբայրներից ու քույրերից և չի կարողանում մոռանալ ռումբերի ընկնելու ձայնը։ Զինվորը փորձել է օգնել և ջուր է լցրել նրա վրա՝ չհասկանալով, որ դա ավելի կվատթարացնի այրվածքները։ Լուսանկարիչ Նիք Յուտը օգնել է աղջկան և նրան տեղափոխել հիվանդանոց։ Սկզբում լուսանկարիչը կասկածում էր՝ հրապարակե՞լ մերկ աղջկա լուսանկարը, բայց հետո որոշեց, որ աշխարհը պետք է տեսնի այս լուսանկարը։
Հետագայում լուսանկարն անվանվել է 20-րդ դարի լավագույն լուսանկար։ Նիկ Յուտը փորձեց պաշտպանել Քիմին չափից դուրս հայտնի դառնալուց, սակայն 1982 թվականին, երբ աղջիկը սովորում էր բժշկական համալսարանում, Վիետնամի կառավարությունը գտավ նրան, և այդ ժամանակվանից Քիմի կերպարն օգտագործվում էր քարոզչական նպատակներով։ «Ես մշտական ​​հսկողության տակ էի։ Ես ուզում էի մեռնել, այս լուսանկարը հետապնդեց ինձ»,- ասում է Քիմը։ Ավելի ուշ նրան հաջողվել է փախչել Կուբա՝ կրթությունը շարունակելու համար։ Այնտեղ նա ծանոթացել է ապագա ամուսնու հետ։ Նրանք միասին տեղափոխվեցին Կանադա։ Շատ տարիներ անց նա վերջապես հասկացավ, որ չի կարող փախչել այս լուսանկարից, և որոշեց օգտագործել այն և իր համբավը խաղաղության համար պայքարելու համար:
Հղի աղջիկ

Լինա Մեդինան (ծնվել է 1933թ. սեպտեմբերի 27-ին, Պերու, Պաուրանժ) ծննդաբերել է 5 տարեկան, 7 ամսական և 21 օրական հասակում։ Ներկայումս նա ամենաերիտասարդ մայրն է բժշկական պատմության մեջ: Ճիշտ է, նման դեպք հայտնի էր Ռուսաստանում։
Լինային ծնողները հիվանդանոց են բերել 5 տարեկանում՝ որովայնի մեծացած խոռոչի պատճառով։ Սկզբում ենթադրվում էր, որ նա ուռուցք ունի, սակայն բժիշկները շուտով պարզեցին, որ նա յոթ ամսական հղի է:
Բժիշկ Խերարդո Լոսադան ծննդաբերությունից առաջ նրան տարել է Պերուի մայրաքաղաք, որպեսզի մյուս մասնագետները հաստատեն, որ աղջիկն իսկապես հղի է։
Մեկուկես ամիս անց՝ 1939 թվականի մայիսի 14-ին, նա կեսարյան հատումով տղա է լույս աշխարհ բերել, որն անհրաժեշտ էր նրա չզարգացած կոնքի պատճառով։ Վիրահատությունը կատարել են բժիշկ Լոզադան և դոկտոր Բուսոլլեուն, իսկ դոկտոր Կոլետտան անզգայացում է տվել:
Նրա որդին ծնվելիս կշռել է 2,7 կգ (5,9 ֆունտ) և անվանակոչվել է նրա բժշկի՝ Խերարդոյի անունով: Ջերարդոն մեծացել է հավատալով, որ Լինան իր քույրն է, բայց իմացել է, որ նա իր մայրն է տասը տարեկանում։ Նա առողջ է մեծացել, սակայն մահացել է 1979 թվականին՝ 40 տարեկան հասակում ոսկրածուծի հիվանդությունից։
Երբեք չի փաստագրվել, թե ինչպես է Լինա Մեդինան հղիացել: Նա երբեք չի նշել երեխայի հոր անունը, ոչ էլ նրա հղիության հանգամանքները: Նա հրաժարվել է Reuters-ին տված հարցազրույցից 2002 թվականին
Բուդդայական վանական


Նյու Յորքից Associated Press-ի 30-ամյա լուսանկարիչ Մալքոլմ Բրաունը հեռախոսազանգ է ստացել՝ խնդրելով հաջորդ առավոտյան լինել Սայգոնի որոշակի խաչմերուկում, քանի որ... շատ կարևոր բան է լինելու. Նա այնտեղ է եկել New York Times-ի թղթակցի հետ։ Շուտով մի մեքենա կանգնեց, և մի քանի բուդդայական վանականներ իջան: Նրանց թվում է Թիչ Քուանգ Դուկը, որը լոտոսի դիրքում նստել է լուցկու տուփը ձեռքին, իսկ մյուսները սկսել են բենզին լցնել նրա վրա։ Թիչ Քուանգ Դուկը խփեց լուցկին և վերածվեց կենդանի ջահի։ Ի տարբերություն լացող ամբոխի, որը տեսել է, որ նա այրվում է, նա ձայն չի հանել և չի շարժվել։ Թիչ Քուանգ Դուկը նամակ է գրել Վիետնամի կառավարության այն ժամանակվա ղեկավարին՝ խնդրելով դադարեցնել բուդդիստների ճնշումները, դադարեցնել վանականների կալանավորումը և նրանց իրավունք տալ դավանելու և տարածելու իրենց կրոնը, սակայն պատասխան չի ստացել։
Տղայի մահ

Ալ-Դուրայի տղայի մահը, որը նկարահանել է ֆրանսիական հեռուստաընկերության լրագրողը, երբ նա գնդակահարվում է իսրայելցի զինվորների կողմից հոր գրկում գտնվելու ժամանակ:
«Նահատակ» ալ-Դուրայի դիմանկարը տարածվել է նամականիշներով, գրքերով, երգերով և պաստառներով։ Բայց Ֆրանսիայում հրեա ակտիվիստները, ովքեր կասկածի տակ են դրել նկարների իսկությունը, համառ, տարիներ տեւած արշավ են կազմակերպել՝ պահանջելով, որ ֆրանսիական հեռուստատեսությունը բացահայտի նաև չհեռարձակվող կադրերի հատվածները, հատվածներ, որոնք ցույց են տալիս, թե ինչպես են պաղեստինցիները փորձում հրաձգություն կազմակերպել: որի արդյունքում ենթադրաբար սպանվել է ալ-Դուրան
Անհայտ երեխայի հուղարկավորությունը

1984 թվականի դեկտեմբերի 3-ին Հնդկաստանի Բհոպալ քաղաքը տուժեց մարդկության պատմության մեջ ամենամեծ տեխնածին աղետից։ Ամերիկյան թունաքիմիկատների գործարանի կողմից մթնոլորտ բաց թողնված հսկա թունավոր ամպը ծածկեց քաղաքը՝ նույն գիշերը սպանելով երեք հազար մարդու, իսկ հաջորդ ամսվա ընթացքում ևս 15 հազար մարդու: Ընդհանուր առմամբ, ավելի քան 150,000 մարդ տուժել է թունավոր թափոնների արտանետումից, և դա չի ներառում 1984 թվականից հետո ծնված երեխաները:
Մարդկային ականջով մուկ


Բոստոնի Մասաչուսեթսի գլխավոր հիվանդանոցի վիրաբույժ Ջեյ Վականտին աշխատում է միկրոինժեներ Ջեֆրի Բորենշտեյնի հետ՝ արհեստական ​​լյարդի աճեցման տեխնիկա մշակելու համար: 1997 թվականին նրան հաջողվել է աճառային բջիջների միջոցով մկան մեջքի վրա աճեցնել մարդու ականջը:
Չափազանց կարևոր է տեխնոլոգիայի զարգացումը, որը թույլ է տալիս մշակել լյարդը։ Միայն Մեծ Բրիտանիայում փոխպատվաստման հերթացուցակում կա 100 մարդ, և ըստ British Liver Trust-ի՝ հիվանդների մեծ մասը մահանում է մինչև փոխպատվաստում ստանալը:
Չե Գևարա

Լրագրող Ալբերտո Կորդայի կողմից 1960 թվականին տեղի ունեցած հանրահավաքի ժամանակ արված լուսանկարը, որում Չե Գևարան նույնպես երևում է արմավենու և ինչ-որ մեկի քթի միջև, պնդում է, որ լուսանկարչության պատմության մեջ ամենաշատ շրջանառվող լուսանկարն է:
Սադամ Հուսեյնի մահապատիժը


Դեկտեմբերի 30-ին Իրաքում մահապատժի է ենթարկվել նախկին նախագահ Սադամ Հուսեյնը։ Գերագույն դատարանը Իրաքի նախկին առաջնորդին մահապատժի է դատապարտել՝ կախաղանի միջոցով։ Պատիժը կատարվել է առավոտյան ժամը 6-ին Բաղդադի արվարձաններից մեկում։
Մահապատիժը տեղի է ունեցել առավոտյան աղոթքից քիչ առաջ՝ նշանավորելով մահմեդական զոհաբերության տոնի սկիզբը։ Նրան նկարահանել են, և այժմ Իրաքի ազգային հեռուստատեսությունը հեռարձակում է այս ձայնագրությունը բոլոր ալիքներով:
Ներկա Իրաքի իշխանությունների ներկայացուցիչները հայտնել են, որ Հուսեյնն իրեն արժանապատվորեն է պահում և ողորմություն չի խնդրում։ Նա նշեց, որ «ուրախ է ընդունել մահը իր թշնամիներից և նահատակ դառնալ», այլ ոչ թե իր մնացած օրերը բանտում մնալ:
Լոխ Նեսի հրեշ

Լոխ Նեսսի հրեշի լուսանկարը. Յան Ուեթերել 1934 թ
Ճաշ շինհրապարակում աշխատողների համար


Լուսանկարն արվել է 1932 թվականի սեպտեմբերի 29-ին, 69-րդ հարկում, Ռոքֆելլեր կենտրոնի կառուցման վերջին ամիսներին։
Բանտարկյալների խոշտանգումներ Աբու Գրեյբ բանտում


2004 թվականի ապրիլի վերջին CBS 60 րոպե II հաղորդաշարը եթեր հեռարձակեց մի պատմություն Աբու Գրեյբ բանտում բանտարկյալների նկատմամբ մի խումբ ամերիկացի զինվորների կողմից խոշտանգումների և բռնությունների մասին: Պատմության մեջ ներկայացված էին լուսանկարներ, որոնք մի քանի օր անց հրապարակվեցին The New Yorker ամսագրում: Սա դարձավ Իրաքում ամերիկյան ներկայության շուրջ ամենամեծ սկանդալը։
2004 թվականի մայիսի սկզբին ԱՄՆ զինված ուժերի ղեկավարությունը խոստովանեց, որ խոշտանգումների որոշ մեթոդներ չեն համապատասխանում Ժնևի կոնվենցիային և հայտարարեց հրապարակավ ներողություն խնդրելու պատրաստակամության մասին։
Ըստ մի շարք բանտարկյալների ցուցմունքների՝ ամերիկացի զինվորները բռնաբարել են նրանց, ձիով նստել և ստիպել բանտի զուգարաններից դուրս ձուկ ուտել։ Բանտարկյալները, մասնավորապես, ասել են. Մենք պետք է շների պես հաչեինք, իսկ եթե չհաչեիր, առանց խղճահարության հարվածներ կհասցնեիր երեսին։ Դրանից հետո մեզ գցեցին խցերը, տարան մեր ներքնակները, ջուրը թափեցին հատակին և ստիպեցին քնել այս ցեխի մեջ՝ գլխարկները չհանելով։ Եվ նրանք անընդհատ լուսանկարում էին այդ ամենը», «Ամերիկացիներից մեկն ասաց, որ կբռնաբարի ինձ: Նա մեջքիս նկարեց մի կնոջ և ստիպեց ինձ կանգնել ամոթալի դիրքում՝ ձեռքերումս պահելով իմ սեփական ոսկորը»։
12-ամյա աֆղան աղջիկ

Սթիվեն Մաքքարիի ամենահայտնի լուսանկարը՝ արված նրա կողմից աֆղանական-պակիստանյան սահմանին գտնվող փախստականների ճամբարում։ Խորհրդային ուղղաթիռները ավերեցին երիտասարդ փախստականի գյուղը, նրա ողջ ընտանիքը սպանվեց, իսկ աղջիկը երկու շաբաթ ճանապարհորդեց լեռներում՝ նախքան ճամբար հասնելը: 1985 թվականի հունիսին հրապարակվելուց հետո այս լուսանկարը դարձավ National Geographic-ի պատկերակ։ Այդ ժամանակից ի վեր այս պատկերն օգտագործվել է ամենուր՝ դաջվածքներից մինչև գորգեր, որոնք լուսանկարը դարձրել են աշխարհի ամենակրկնվող լուսանկարներից մեկը։
Անկում

Սթենլի Ֆորման/Բոստոն Հերալդ, ԱՄՆ. Հուլիսի 22, 1975, Բոստոն։ Երեխան ու աղջիկն ընկնում են հրդեհից փրկվելու փորձի ժամանակ
Ատոմային սունկ

Ատոմային սունկ Նագասակիի վրա, հեղինակն անհայտ է
Աղջիկը նկարում է «տունը»

Լեհաստան - աղջիկ Թերեզան, ով մեծացել է համակենտրոնացման ճամբարում, տախտակի վրա «տուն» է նկարում: 1948. © David Seymou
9/11 ահաբեկչություն

2001 թվականի սեպտեմբերի 11-ի ահաբեկչությունները (հաճախ կոչվում են պարզապես 9/11) մի շարք համակարգված ինքնասպանական ահաբեկչություններ էին, որոնք տեղի ունեցան Ամերիկայի Միացյալ Նահանգներում։ Պաշտոնական վարկածի համաձայն՝ այս հարձակումների պատասխանատվությունը կրում է իսլամիստական ​​«Ալ-Քաիդա» ահաբեկչական կազմակերպությունը։
Այդ օրվա առավոտյան 19 ահաբեկիչներ, իբր, կապված են Ալ-Քաիդայի հետ, բաժանված չորս խմբերի, առևանգել են չորս կանոնավոր ուղևորատար ինքնաթիռներ: Յուրաքանչյուր խումբ ուներ առնվազն մեկ անդամ, ով ավարտել էր հիմնական թռիչքային ուսուցումը: Առևանգողները այս ինքնաթիռներից երկուսը թռչել են Առևտրի համաշխարհային կենտրոնի աշտարակներ, American Airlines Flight 11-ը դեպի WTC 1 և United Airlines չվերթ 175-ը դեպի WTC 2, ինչի հետևանքով երկու աշտարակները փլուզվել են՝ պատճառելով լուրջ վնաս հարակից կառույցներին:
Նիագարայի ջրվեժ


Նիագարայի ջրվեժը սառել է. 1911 թվականի լուսանկար
Սոված տղան և միսիոները


Մայք Ուելս, Մեծ Բրիտանիա. 1980 թվականի ապրիլ. Կարամոջա շրջան, Ուգանդա.
Սպիտակ և գունավոր


Լուսանկարը՝ Էլիոթ Էրվիտի, 1950 թ
Սպան կրակում է բանտարկյալի վրա


Սպայի լուսանկարը, որը կրակում է ձեռնաշղթաներով բանտարկյալի գլխին, ոչ միայն արժանացել է Պուլիտցերյան մրցանակի 1969 թվականին, այլև վերջնականապես փոխել է ամերիկացիների տեսակետը, թե ինչ է կատարվում Վիետնամում: Չնայած պատկերի ակնհայտությանը, իրականում լուսանկարն այնքան էլ պարզ չէ, որքան թվում էր հասարակ ամերիկացիներին՝ լի համակրանքով մահապատժի ենթարկվածի նկատմամբ։ Փաստն այն է, որ ձեռնաշղթաներով մարդը վիետկոնգյան «վրեժ ռազմիկների» կապիտանն է, և այս օրը բազմաթիվ անզեն խաղաղ բնակիչներ գնդակահարվել և սպանվել են նրա և իր կամակատարների կողմից։ Գեներալ Նգուեն Նգոկ Լոանը, որը պատկերված է ձախ կողմում, ամբողջ կյանքում հետապնդվել է իր անցյալով. նրան մերժել են ավստրալական զինվորական հոսպիտալում բուժումը, ԱՄՆ տեղափոխվելուց հետո նա բախվել է զանգվածային արշավի, որը կոչ է անում իրեն անհապաղ արտաքսել, ռեստորանը, որը նա բացել է այնտեղ։ Վիրջինիան ամեն օր ենթարկվում էր վանդալների հարձակմանը: «Մենք գիտենք, թե ով ես դու»։ - այս մակագրությունը հետապնդել է բանակի գեներալին իր ողջ կյանքում
սառը անձրև


Սառը անձրև... Բավականին անվնաս է հնչում, բայց բնությունը հաճախ տհաճ անակնկալներ է մատուցում։ Սառը անձրևը ցանկացած առարկայի վրա կարող է սառույցի հաստ շերտ ձևավորել՝ նույնիսկ ոչնչացնելով հսկա ուժային բևեռները: Եվ նրանք կարող են ստեղծել բնական ծագման արվեստի անհավանական գեղեցիկ առարկաներ
Լուսանկարը ցույց է տալիս Շվեյցարիայում ցրտաշունչ անձրևի հետևանքները
Հայր ու որդի


Ժան-Մարկ Բուժու / AP, Ֆրանսիա.
31 մարտի, 2003 թ. Ան Նաջաֆ, Իրաք. Տղամարդը ռազմագերիների բանտում փորձում է մեղմել որդու համար ստեղծված ծանր պայմանները.
Մեծ ոտնաթաթ

Պատերսոն-Գիմլինի 1967 թվականի վավերագրական ֆիլմը իգական սեռի մեծ ոտնաթաթի մասին՝ ամերիկյան Bigfoot-ը, դեռևս միակ հստակ լուսանկարչական ապացույցն է կենդանի ռելիկտային հոմինիդների գոյության երկրագնդի վրա, որոնք հոմինոլոգիայում կոչվում են «հոմիններ»: Միևնույն ժամանակ, առկա են բավականին մշուշոտ, մշուշոտ պատկերներ, որոնք պիտանի չեն գիտական ​​վերլուծության համար: Սա վկայում է այն մասին, թե որքան դժվար է լուսանկարել այս պրիմատներին: Որպես կանոն, նրանց հետ հանդիպումները տեղի են ունենում մթնշաղին և անսպասելիորեն, այնպես որ ցնցված ականատեսը ամենակարևոր պահին սովորաբար մոռանում է ոչ միայն այն, որ ունի լուսանկարչական կամ տեսախցիկ, այլև նույնիսկ զենք։
Զինվորը կանգնած է մահվան


Հանրապետական ​​զինվոր Ֆեդերիկո Բորել Գարսիան պատկերված է մահվան առջև։ Լուսանկարը մեծ ցնցում է առաջացրել հասարակության մեջ։ Իրավիճակը բացարձակապես յուրահատուկ է. Ամբողջ հարձակման ընթացքում լուսանկարիչը միայն մեկ լուսանկար է արել, այն էլ պատահականորեն, առանց տեսադաշտի միջով նայելու, ընդհանրապես չի նայել դեպի «մոդելը»։ Եվ սա նրա լավագույն, ամենահայտնի լուսանկարներից մեկն է։ Այս լուսանկարի շնորհիվ էր, որ արդեն 1938 թվականին թերթերը 25-ամյա Ռոբերտ Կապային անվանում էին «Աշխարհի մեծագույն պատերազմի լուսանկարիչը»։
Տղան վերադառնում է Գրոզնի


Lucian Perkins / The Washington Post, ԱՄՆ.
մայիս 1995. Չեչնիա.
Երիտասարդ տղան նայում է փախստականներով բեռնված ավտոբուսից, ովքեր փախել են չեչեն անջատողականների և ռուսների միջև պատերազմի էպիկենտրոնից՝ Չեչնիայի Շալիի մոտակայքում: Ավտոբուսը վերադառնում է Գրոզնի։
Նավաստիը համբուրում է բուժքրոջը

Life ամսագրի համար աշխատող լուսանկարիչ Ալֆրեդ Էյզենշտադտը (1898-1995) շրջում էր հրապարակով՝ լուսանկարելով համբուրվող մարդկանց։ Ավելի ուշ նա հիշեց, որ նկատել է մի նավաստու, ով «վազում էր հրապարակը և անխտիր համբուրում էր անընդմեջ բոլոր կանանց՝ երիտասարդ ու մեծ, գեր ու նիհար: Նայել եմ, բայց լուսանկարվելու ցանկություն չկար։ Հանկարծ նա բռնեց ինչ-որ սպիտակ բան: Հազիվ հասցրի տեսախցիկը բարձրացնել ու լուսանկարել, թե ինչպես է նա համբուրվում բուժքրոջը»։
Միլիոնավոր ամերիկացիների համար այս լուսանկարը, որը Էյզենշտադն անվանեց «Անվերապահ հանձնում», դարձավ Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ավարտի խորհրդանիշը:
Մարդու սաղմը


Նիլսոնը միջազգային համբավ ձեռք բերեց 1965 թվականին, երբ LIFE ամսագիրը հրապարակեց մարդկային սաղմի 16 էջ լուսանկարներ: Այս լուսանկարները անմիջապես վերարտադրվեցին նաև Stern, Paris Match, The Sunday Times և այլ ամսագրերում: Նույն թվականին լույս է տեսել Նիլսոնի լուսանկարների գիրքը՝ «Երեխա է ծնվում», որի ութ միլիոներորդ հրատարակությունը սպառվել է առաջին օրերին։ Այս գիրքը ենթարկվել է մի քանի վերահրատարակությունների և մինչ օրս մնում է այս տեսակի ալբոմների պատմության մեջ ամենահաջող վաճառված պատկերազարդ գրքերից մեկը: Նիլսոնին հաջողվել է մարդկային սաղմի լուսանկարներ ստանալ դեռևս 1957 թվականին, բայց դրանք դեռ այնքան տպավորիչ չէին, որ ցուցադրվեին լայն հանրությանը:
Հաղթանակի դրոշ Ռայխստագի վրա


Ռայխստագի վրայով Հաղթանակի դրոշի բարձրացումը ցուցադրող լուսանկարը տարածվեց աշխարհով մեկ։ Եվգենի Խալդեյ, 1945 թ
Կինը բախվել է իսրայելցի ոստիկաններին


Կին վերաբնակիչը դիմադրում է իսրայելական բանակի սպային, Ամոնայի ֆորպոստ, Արևմտյան ափ, 2006 թվականի փետրվարի 1:
Հրեա վերաբնակիչը առերեսվում է իսրայելական ոստիկանությանը, քանի որ նրանք կատարում են Գերագույն դատարանի որոշումը փետրվարի 1-ին Ամոնա բնակավայրի ֆորպոստում ինը տներ ապամոնտաժելու մասին, Արևմտյան ափ: Բնակիչները, որոնց միացել են հազարավոր այլ ցուցարարներ, փշալարեր են կանգնեցրել իրենց տները պաշտպանելու համար և բախվել ոստիկանության հետ: Ավելի քան 200 մարդ վիրավորվել է, այդ թվում՝ 80 ոստիկան։ Ժամեր տեւած առճակատումից հետո վերաբնակիչները քշվեցին տեղանքից, իսկ բուլդոզերները հասան ու սկսեցին քանդել:
Սով Սուդանում


1994 թվականի ամառվա սկզբին Քևին Քարթերը (1960-1994) իր փառքի գագաթնակետին էր: Նա հենց նոր էր արժանացել Պուլիտցերյան մրցանակին, և հայտնի ամսագրերից աշխատանքի առաջարկները մեկը մյուսի հետևից հորդում էին։ «Բոլորն ինձ շնորհավորում են,- գրել է նա իր ծնողներին,- ես անհամբեր սպասում եմ, որ հանդիպեմ ձեզ և ցույց տամ իմ ավարը: Սա իմ աշխատանքի բարձրագույն ճանաչումն է, որի մասին չէի համարձակվում անգամ երազել»։
Քևին Քարթերը Պուլիցերյան մրցանակի է արժանացել իր «Սովը Սուդանում» լուսանկարի համար, որն արվել է 1993 թվականի վաղ գարնանը։ Այս օրը Քարթերը հատուկ թռավ Սուդան՝ փոքրիկ գյուղում սովի տեսարաններ նկարահանելու համար։ Սովից մահացած մարդկանց լուսանկարելուց հոգնած՝ նա գյուղից հեռացավ փոքրիկ թփերով պատված դաշտում և հանկարծ մի հանդարտ լաց լսեց։ Շուրջը նայելով՝ նա տեսավ մի փոքրիկ աղջկա, որը պառկած էր գետնին և, ըստ երևույթին, սովից մահանում էր։ Նա ուզում էր լուսանկարել նրան, բայց հանկարծ մի անգղ վայրէջք կատարեց մի քանի քայլ այն կողմ։ Շատ ուշադիր, փորձելով չվախեցնել թռչունին, Քևինը ընտրել է լավագույն դիրքը և լուսանկարել։ Դրանից հետո նա սպասեց ևս քսան րոպե՝ հույս ունենալով, որ թռչունը կբացի իր թեւերը և հնարավորություն կտա իրեն ավելի լավ կրակոց ստանալ։ Բայց անիծյալ թռչունը չշարժվեց և վերջում թքեց ու քշեց։ Մինչդեռ աղջիկը, ըստ երևույթին, ուժ հավաքեց և քայլեց, ավելի ճիշտ՝ սողաց: Եվ Քևինը նստեց ծառի մոտ և լաց եղավ։ Նրա մոտ հանկարծ սարսափելի ցանկություն առաջացավ գրկել դստերը...
Օմայրա Սանչեսի մահը


Նոյեմբերի 13, 1985. Նևադո դել Ռուիս հրաբուխը ժայթքել է - Կոլումբիա: Լեռան ձյունը հալվում է, և ցեխի, հողի և ջրի 50 մետր հաստությամբ զանգվածը բառացիորեն ջնջում է ամեն ինչ իր ճանապարհին։ Մահացածների թիվը գերազանցել է 23 հազարը։ Աղետը հսկայական արձագանք գտավ ամբողջ աշխարհում՝ մասնակիորեն Օմայրա Սանչես անունով փոքրիկ աղջկա լուսանկարի շնորհիվ: Նա հայտնվել է թակարդում, պարանոցի խորքը թավուտի մեջ, ոտքերը՝ թակարդված տան բետոնե կառուցվածքի մեջ: Փրկարարները փորձել են դուրս հանել ցեխը և դուրս բերել երեխային, սակայն ապարդյուն։ Աղջիկը ողջ է մնացել երեք օր, որից հետո վարակվել է միանգամից մի քանի վիրուսով։ Ինչպես հիշում է լրագրող Քրիստինա Էչանդիան, ով այս ամբողջ ընթացքում մոտ էր, Օմայրան երգում էր և շփվում ուրիշների հետ։ Նա վախենում էր և անընդհատ ծարավ էր, բայց իրեն շատ համարձակ էր պահում։ Երրորդ գիշերը նա սկսեց հալյուցինացիաներ ունենալ:
Ոստիկանների կողմից խեղված տղամարդը


Հութու տղամարդուն խեղել են ոստիկանները, ովքեր նրան կասկածում էին թութսի ապստամբ լինելու մեջ: 1994 թվականի հունիս. Ռուանդա.

Անհավանական փաստեր

Աշխարհում ամեն օր սարսափելի բաներ են տեղի ունենում։

Բայց երբ տեսախցիկը ֆիքսում է ողբերգություններից առաջ մնացած րոպեները, հատկապես սահմռկեցուցիչ է նման լուսանկարներին հետ նայելը:

Ի վերջո, նրանք կպահպանեն այն պահերը, երբ մարդը դեռ չգիտեր իրեն մոտեցող վտանգի մասին։

Ստորև ներկայացված լուսանկարների ընտրությունը տատանվում է ցնցողից մինչև տխուր:

Նրանցից շատերն արձանագրում են որոշ մարդկանց կյանքի վերջին պահերը։

Մյուսները պատկերում են մի մարդու, որը պայքարում է անխուսափելիի դեմ:

Լուսանկարներ ողբերգությունից վայրկյաններ առաջ

1. Փախած Jaguar

Լուսանկարի մի փոքր նախապատմություն.

Հնդկաստանի Արևմտյան Բենգալիայում գտնվող Mahananda Wildlife Sanctuary-ից յագուարը փախել է։Փախուստի դիմած անձին փնտրելու համար ուղարկվել է մի ամբողջ խումբ:

Թիմն այնքան էլ արդյունավետ չգործեց, ինչի արդյունքում յագուարին երկար ժամանակ չհաջողվեց բռնել։ Որոշ ժամանակ Լիմբու գյուղը վախեցավ, որ վտանգավոր գիշատիչն ազատորեն շարժվում էր մարդկանց անմիջական շրջակայքում։

Այս լուսանկարում երևում է, թե ինչպես է գազանը հարձակվում գյուղացիներից մեկի վրա, որն ուղարկվել էր նրան գտնելու։

Տղամարդը ողջ է մնացել հարձակումից, որից հետո բավականին լուրջ վերքեր է ստացել։Ցավոք, մարդիկ ստիպված են եղել կրակ բացել յագուարի վրա։ Գազանը ողջ չի մնացել։ Նրա վրա կրակել են, սակայն ստեղծված իրավիճակում դա տղամարդուն փրկելու միակ միջոցն էր։

Լուսանկարում պատկերված դեպքում՝ կենդանուն պետք էր սպանել, կռվի ժամանակ, որի հետ անձը կարողացել է ողջ մնալ։

Ինքնաթիռի կործանման լուսանկար

2. Ինքնաթիռի ողբերգություն

Այս սարսափելի լուսանկարում Էյր Ֆրանս չվերթ 4590,որը 2000 թվականի հուլիսի 25-ին չարտերային չվերթ է իրականացրել Փարիզից Նյու Յորք։

Թռիչքուղում արագացնելիս ինքնաթիռի շարժիչը վառվել է վառելիքի արտահոսքի հետեւանքով։ Անձնակազմն անուղղելի սխալ է թույլ տվել՝ նրանք այրվելիս օդ են բարձրացրել օդանավը՝ հույս ունենալով, որ հետո վթարային վայրէջք կկատարի։

Այնուամենայնիվ, ամեն ինչ սխալ ստացվեց:

Թռիչքից ընդամենը մի քանի րոպե անց այն մխրճվել է օդանավակայանի մոտ գտնվող հյուրանոցի շենքի վրա։

Սարսափելի վթարի հետևանքով զոհվել են բոլոր 100 ուղևորները և անձնակազմի ինը անդամները, ինչպես նաև չորս մարդ՝ գետնին:

Այս լուսանկարում պատկերված են ֆրանսիական ինքնաթիռի կյանքի վերջին վայրկյանները։

3. Վտանգավոր որս

Մեծ որսը կարող է վտանգավոր լինել։

Այս երկու տղամարդիկ դուրս են եկել անտառ՝ արջին սպանելու և թանկարժեք գավաթով տուն վերադառնալու մտադրությամբ։

Նրանց հաջողվեց ծրագրի առաջին մասում.Լուսանկարում դուք կարող եք տեսնել երկու տղամարդու, ովքեր կարողացել են հաղթել արջին:

Այնուամենայնիվ, եթե ուշադիր նայեք ֆոնին, այն դառնում է անհանգստացնող: Դժբախտ որսորդները չեն նկատել, որ սպանված կենդանին մենակ չէ։

Սովորաբար արջերը բավականին զգույշ արարածներ են և պարզապես չեն հարձակվում մարդկանց վրա։ Սակայն, եթե նրանք զգում են, որ իրենց կամ ձագերին վտանգ է սպառնում, նրանք հարձակման են անցնում ինքնապաշտպանության նպատակով։

Այս արջը հասկացավ, թե ինչ են անում որսորդները և բավական երկար հետապնդեց նրանց։ Կարելի է միայն պատկերացնել, թե ինչ եղավ հետո...

Բայց միգուցե դա այն է պատիժ մարդկանց համար, երբ նրանք նման դաժան կերպով միջամտում են վայրի աշխարհին:

4. Տիտանիկ ողբերգությունից ժամեր առաջ

Տիտանիկը դարձավ 20-րդ դարի ամենաողբերգական խորհրդանիշներից մեկը։

Նավի այս լուսանկարն արվել է հայտնի նավը սառցաբեկորին հարվածելուց և խորտակվելուց քիչ առաջ:

Անշուշտ, յուրաքանչյուր դպրոցական գիտի «չխորտակվող» նավի մասին տխուր պատմությունը։

Ծովային բլոկի հետ սարսափելի բախման արդյունքում զոհվել է մոտ 1500 մարդ։Եվ այս թվով մարդկանց միայն մոտ կեսն է փրկվել։

Հարկ է հիշեցնել, որ նավը չուներ անհրաժեշտ թվով փրկարար նավակներ։ Իսկ փրկարարական գործողության ընթացքում բոլոր ուղևորներին պարզապես չեն բավականացրել։

Տիտանիկի խորտակումը պատմության մեջ է մտել որպես ամենամահաբեր աղետներից մեկը:

Թուփակի վերջին լուսանկարը

5. Թուփակը մահից րոպեներ առաջ

Այս լուսանկարն արվել է 1996 թվականի սեպտեմբերի 7-ին։ընդամենը մի քանի րոպե առաջ Tupac Amaru Shakur(Tupac Amaru Shakur) մահացու կրակոց է արձակվել անհայտ մեքենայով հրաձիգի կողմից:

Հարձակումից հետո մեքենան լցվել է փամփուշտներով, իսկ ինքը՝ ռեփերը, մի քանի օր անց մահացել է ստացած վնասվածքներից հիվանդանոցում։

Թուփակի ուղեկիցը՝ Սյուջ Նայթը, ողջ է մնացել՝ կոտրված ապակիներից միայն թեթև վնասվածքներով։ Այս հարցի առնչությամբ նույնպես բազմաթիվ հարցեր են առաջացել։

Թուփակի սպանության շուրջ բազմաթիվ վարկածներ կան։

Ոմանք ասում են, որ Նայթն ինքը մարդասպանն էր: Մյուսները պնդում են, որ Թուփակը կեղծել է իր մահը և, ըստ երևույթին, դեռ կենդանի է ինչ-որ տեղ Հարավային Ամերիկայում:

Թե իրականում ինչ է տեղի ունեցել 1996 թվականի սեպտեմբերի 7-ին, գիտեն միայն երաժշտի ամենամոտ մարդիկ։

Թուփակ Ամարու Շակուրի վերջին լուսանկարն արվել է նրա երկրպագուներից մեկի՝ Լեոնարդ Ջեֆերսոնի կողմից, խաչմերուկում, երբ Շակուրը կարճ ժամանակով գլորվել է մեքենայի ապակին՝ նրա հետ մի քանի բառ փոխանակելու համար:

Բառացիորեն մի քանի րոպե անց ռեփերին անհայտ անձինք կրակել են անցնող սպիտակ Cadillac-ով։

Փոլ Ուոքերի վերջին լուսանկարը

6. Փոլ Ուոքերի Այրվող պատշգամբը

Փոլ Ուոքերը հայտնի էր «Fast and Furious» ֆիլմում իր գլխավոր դերով։ Իրական կյանքում նա սիրում էր նաև արագություն և թանկարժեք մեքենաներ։

Առաջին երեք լուսանկարները պատկերում են հայտնի դերասանի կյանքի վերջին ժամերը։

Վերջին լուսանկարում այրվող մեքենա է։ներսում երկու ուղեւորներով, որոնցից մեկը, պարզվեց, բոլորի սիրելի դերասանն է։

Անմիջապես սկսեցին լուրեր պտտվել այս մեքենայի մոդելի անվստահելիության մասին։ Որոշ աղբյուրներ նույնիսկ պնդում էին, որ այս մեքենան ընտրելով՝ վարորդները դատապարտում են իրենց և վտանգի տակ են դնում ուղևորներին։

Հարկ է նշել, որ Ուոքերի մահից հետո նրա ընտանիքը ստիպված եղավ անցնել մի շարք իրավական մարտերի: Հարազատները դատի են տվել Porsche-ին.

Սակայն Կալիֆորնիայի շրջանային դատարանը չի ընդունել նրանց մեղքը՝ Ուոքերի եւ նրա ընկերոջ մահը համարելով դժբախտ պատահականություն։

7. Երբ որսորդը դառնում է որսացող

Երեկոյան հաջող որսից հետո որսորդը տհաճ անակնկալ է ստացել.

Նա կեցվածք էր ընդունել տեսախցիկի առաջ, երբ լուսանկարիչը կադրի ֆոնին ինչ-որ արտասովոր բան է նկատել։ Հանկարծ, արյան հոտից գրավված, մարդկանց մոտ հայտնվեց լեռնային առյուծը։

Լեռնային առյուծները, իհարկե, կարող են անտառում սեփական սնունդ փնտրել, բայց ոչ ոք չի հրաժարվում անվճար ճաշից:

Բացի այդ, պումայի համար դժվար կլինի միայնակ գլուխ հանել նման մեծ կենդանու հետ: Հետևաբար, նրա բախտն ակնհայտորեն բերել է, որ որսորդն իր համար արել է բոլոր կեղտոտ գործերը։

Ու թեև պատմությունը լռում է այն մասին, թե ինչ եղավ հետո, սակայն, դատելով լուսանկարից, ավարտը կարող է շատ դրամատիկ լինել մարդու կամ կենդանու համար։

8. Ողբերգություն օդում

2014 թվականին Նոր Զելանդիայում ողբերգություն է տեղի ունեցել. Շոուներից մեկում օդ բարձրացող օդապարիկը հարվածել է հոսանքի լարերին։

Բախման հետևանքով գնդակը բռնկվել է. 11 մարդ մահացել է, ներառյալ օդապարիկի օդաչուն: Աղետը հետաքննելուց հետո հենց նա է ճանաչվել աղետի գլխավոր մեղավոր։

Ողբերգության ողջ սարսափը կայանում էր նրանում, որ նրանց հարազատներն ու ընկերները դարձան ականատես, թե ինչպես են մարդիկ ողջ-ողջ այրվում։ Զոհվածների ընտանիքները գետնից հետևում էին այն ամենին, ինչ կատարվում էր և ոչինչ չկարողացան օգնել իրենց սիրելիներին։

Այս լուսանկարն արվել է կրակային շոուի հանդիսատեսի կողմից։ Մի կին տեսել է, որ իր երկու տարեց ծնողներն էլ մահացել են կրակի տակ։

Հետո նա տեսավ տուժածներից մեկին կրակից փրկվելու համար նա դուրս է թռել օդապարիկից։Կնոջ խոսքով՝ դա իր մայրն է եղել։

9. Ջեյմս Դինի մահը

Ջեյմս Դինի մահվան հանգամանքները շատ նման են Փոլ Ուոքերի մահվանը։

Նա նաև ամերիկյան կինոաստղ էր և մեքենաների մոլի էնտուզիաստ: Դինը հաճախ էր մասնակցում տարբեր մրցարշավների։

Այս լուսանկարում հայտնի դերասանը մեր աչքի առաջ է հայտնվում իր սիրելի Porsche-ով իր ճակատագրական ավտոերթի առաջ։

Այս լուսանկարն արվելուց մի քանի ժամ անց դերասանը մահացել է մեկ այլ մեքենայի հետ ճակատային բախման արդյունքում։

Վթարի պահին նա վարել է բավականին մեծ արագությամբ և փորձել է մրցարշավային մանևր կատարել, սակայն հետո, դուրս գալով հանդիպակաց գոտի, մխրճվել է հանդիպակաց երթևեկության մեջ։

10. Արջ հսկող

Այս լուսանկարը Նյու Ջերսիից մի զբոսաշրջիկ է արել զբոսաշրջային կենտրոններից մեկի մոտ։

Կենդանի արջին մոտիկից տեսնելու հնարավորությունը շատ հազվադեպ է։ Զարմանալի չէ, որ տղամարդը ցանկացել է նման հազվագյուտ պահը ֆիքսել ֆիլմում։

Ցավոք, հազվագյուտ կրակոցը մարդուն չափազանց թանկ արժեցավ. Լուսանկարն արվելուց վայրկյաններ անց նրան հոշոտել են կենդանին։

Հայտնի է, որ արջերը առանց պատճառի չեն հարձակվում մարդկանց վրա, բայց եթե նրանք պաշտպանում են իրենց ձագերին կամ զոհին, նրանք կարող են որոշել հարձակվել մարդու վրա:

17.11.2014

Առեղծվածներն ու միստիկան միշտ գրավում են մարդկանց։ Սա զարմանալի չէ. Երկրի վրա կյանքի գոյությունը, և նույնիսկ խելացի էակների հետ միասին, լիակատար առեղծված է և միստիցիզմ:

Ահա 11+1 լուսանկարներ և տեսանյութեր, որոնք լիովին պարզ չեն նույնիսկ մասնագետներին: Ճիշտ է, մինչ այս հավաքածուն պատրաստվում էր, մեզ հաջողվեց գտնել մեկ առեղծվածի լուծումը («Սև արքայազնի» մասին): Միգուցե դուք լինեք նա, ով կարող է լուծել մնացած բոլորը:

12. Բաբուշկա տիկինը

1963 թվականի նոյեմբերի 22-ին Դալլասում ժամը 12:30-ին կրակոցներ են հնչել։ Նախագահի ավտոշարասյունը նկարահանողներից շատերը փախել են։ Սակայն կանանցից մեկը, ում դեմքը թաքնված էր շարֆի տակ, կրակոցներից հետո որոշ ժամանակ շարունակել է նկարահանումները։ Հետո նա անցավ Էլմ փողոցը և միաձուլվեց ամբոխի հետ։

Սպանությունից հետո իրավապահ մարմինները հանրությանը խնդրել են իրենց տրամադրել այդ օրը արված բոլոր սիրողական տեսագրությունները։ Բայց Լեդի տատիկի կողմից արված տեսանյութը այդպես էլ չբացահայտվեց։

Ոստիկանությունը փորձել է գտնել կնոջ հետքը՝ հույս ունենալով, որ նրա կադրերը կդառնան վճռորոշ ապացույց, սակայն մինչ օրս նրան չեն գտել։Նա այս մականունը ստացել է գլխազարդերը հիշեցնող շարֆով փաթաթված լինելու պատճառով։ տարեց ռուս կանանց.

11. The Solway Firth տիեզերագնաց

1964 թվականին բրիտանացի Ջիմ Թեմփլթոնի ընտանիքը քայլում էր Սոլուեյ Ֆերթի մոտ: Ընտանիքի ղեկավարը որոշել է լուսանկարել իր հինգամյա դստերը՝ Kodak-ով։ Թեմփլթոնները վստահեցնում էին, որ այս ճահճային վայրերում իրենցից բացի ուրիշ մարդ չկա։ Եվ երբ լուսանկարները մշակվեցին, դրանցից մեկը բացահայտեց աղջկա մեջքի հետևից նայող տարօրինակ կերպարանք: Վերլուծությունը ցույց է տվել, որ լուսանկարը որևէ փոփոխության չի ենթարկվել։

10. Հեսդալենի լույսերը

1907 թվականին մի խումբ ուսուցիչներ, ուսանողներ և գիտնականներ Նորվեգիայում հիմնեցին գիտական ​​ճամբար՝ ուսումնասիրելու Հեսդալենի լույսերը կոչվող առեղծվածային երևույթը:

Բյորն Հաուգն այս լուսանկարն արել է մի պարզ գիշեր՝ օգտագործելով 30 վայրկյան կափարիչի արագությունը: Սպեկտրային վերլուծությունը ցույց է տվել, որ օբյեկտը պետք է բաղկացած լինի սիլիցիումից, երկաթից և սկանդիումից։ Սա ամենատեղեկատվական, բայց հեռու է «Հեսդալենի լույսերի» միակ լուսանկարից: Գիտնականները դեռ գլուխները քորում են, թե դա ինչ կարող է լինել: Ճիշտ է, կա մեկ վարկած.

9. Անսպասելի հյուր Կուպերի ընտանիքում

Կուպերի ընտանիքը նոր է տեղափոխվել Տեխասի իրենց նոր տունը: Բնակարանամուտի պատվին տոնական սեղան են գցել, միաժամանակ որոշել են մի քանի ընտանեկան լուսանկար անել։ Եվ երբ լուսանկարները մշակվեցին, դրանց վրա հայտնաբերվեց տարօրինակ կերպար. թվում էր, թե ինչ-որ մեկի մարմինը կամ կախված է, կամ ընկնում է առաստաղից: Իհարկե, Կուպերները նման բան չեն տեսել նկարահանումների ժամանակ:

8. «Այլմոլորակայինը» Երկրի ուղեծրում

Այս պատմությունը նկարագրված է բոլոր ինտերնետային կայքերում, որոնք հրապարակում են լուսանկարների հավաքածուներ և սիրում են խաբել ընթերցողներին՝ հանուն մի երկու սեղմումների.

«...Անհայտ օբյեկտի առաջին լուսանկարը, որը կոչվում է «Սև արքայազն», արվել է 1960 թվականին Երկրի առաջին արբանյակներից մեկի կողմից: Բևեռային ուղեծրում հստակ տեսանելի է անհայտ օբյեկտ, որը չէր կարող լինել ոչ ԽՍՀՄ արբանյակ, ոչ էլ ԱՄՆ արբանյակ։ Այդ ժամանակից ի վեր այս օբյեկտը բազմիցս երևացել է՝ այն հայտնվում և անհետանում է որոշակի ժամանակային ընդմիջումներով: Օբյեկտի լուսանկարներն ուշադիր ուսումնասիրելուց հետո գիտնականները հակված են կարծելու, որ դա արհեստական ​​ծագման բեկոր է»։

Այս պատմությունն իրականում երեք գրոշի չափ պարզ է: Ոչ, լուսանկարն իրական է։ Այն արվել է 1998 թվականին USS Endeavor-ի STS-88 թռիչքի ժամանակ։ Ահա այն, բարձր լուծաչափով:

Տիեզերագնացներից մեկի տիեզերական զբոսանքների ժամանակ ջերմային պաշտպանիչ ծածկը կորել է։ Մի կողմը արծաթագույն է, մյուս կողմը՝ սև։ Այն դանդաղ հեռացավ՝ ստանալով տարօրինակ ձևեր, և մի քանի լուսանկար արվեցին: Առանց օբյեկտի ծագումն իմանալու, դուք կարող եք այն ամեն կերպ անվանել: Բայց, բարեբախտաբար տիեզերագնացների և, ցավոք, առեղծվածային պատմության համար, դա այլմոլորակային արբանյակ չէր:

7. Ծովային հրեշը նկարահանվել է Հուկ կղզու ափերի մոտ

Այս հայտնի լուսանկարը շատերի կարծիքով ֆոտոշոփի արդյունք է։ Բայց քչերը գիտեն, որ ֆրանսիացի լուսանկարիչ Ռոբերտ լը Սերեկը լուսանկարել է այս անհայտ ծովային հսկա կենդանուն դեռևս 1965 թվականին, և այս լուսանկարը կենդանաբանների միջև բուռն քննարկումների պատճառ դարձավ։

6. Սըր Գոդարդի ջոկատը (1919, հրատարակվել է 1975 թ.)

Ավիատորներից մեկի հետևում պարզ երևում է մեկ այլ մարդու դեմքը։ Ջոկատի անդամները պնդում են, որ սա ավիամեխանիկ Ֆրեդի Ջեքսոնի դեմքն է, ով մահացել է վթարից երկու օր առաջ կրակոցներից։ Նրա հուղարկավորությունը տեղի է ունեցել նույն օրը, երբ արվել է խմբակային լուսանկարը։

5. Բջջային հեռախոս Չարլի Չապլինի ֆիլմում

Չարլի Չապլինի The Circus-ի կոլեկցիոների թողարկումը ներառում է բոնուսային ֆիլմ 1928 թվականի պրեմիերայի մասին: Շրջանակներից մեկում պատկերված է մի կին, ով ձեռքում բռնել է բջջային հեռախոսի նման մի բան:

Ոմանք այս կադրերը համարում են ժամանակի ճանապարհորդների գոյության վկայություն։ Շատերը հակված են կարծելու, որ կինը ձեռքում լսողական խողովակ է բռնել։ Բայց հետո պարզ չէ, թե ինչու է նա ժպտում և ինչ-որ բան ասում նրան։

Հետաքրքիր է, եթե դա բջջային հեռախոս է, ո՞ւմ հետ է նա խոսում:

4. Մեկ այլ ժամանակի ճանապարհորդ

Այս լուսանկարն արվել է 1941 թվականին Հարավային Ֆորքս կամրջի բացման արարողության ժամանակ։ Ուշադրությունը գրավեց մի երիտասարդի, ում շատերը համարում էին «ժամանակի ճամփորդ»՝ շնորհիվ իր ժամանակակից սանրվածքի, զրահապատ սվիտերի, պրինտ շապիկի, նորաձև ակնոցների և մատնանշող տեսախցիկով: Ամբողջ հանդերձանքն ակնհայտորեն 40-ականներից չէ։ Ձախ կողմում կարմիրով ընդգծված տեսախցիկ է, որն իրականում օգտագործվում էր այդ ժամանակ:

3. Ուոթերթաունի ուրվականները

1924 թվականի դեկտեմբերին ամերիկյան «Ուոթերթաուն» նավը Կալիֆորնիայի ափերից դեպի Նոր Օռլեան էր շարժվում Պանամայի ջրանցքով, երբ երկու նավաստիներ՝ Քորթնին և Միհանը, խեղդվեցին նավթի գոլորշիներից։ Նրանց մարմինները թաղվել են ծովում՝ Մեքսիկայի ափերի մոտ։

Հաջորդ օրը առաջին կողակիցը տեսավ երկու դեմք ալիքների վրա՝ ձախ կողմում։ Անմիջապես նրանց ճանաչեց որպես երկու մահացած նավաստիներ։ Դեմքերը նորից ու նորից հայտնվում էին ամեն օր, և գործնականում բոլորը թիմում բազմիցս տեսան նրանց: Նոր Օռլեան ժամանելուն պես կապիտան Թրեյսին զեկուցեց, թե ինչ է տեղի ունեցել նավագնացության ընկերության հետ և նրան հանձնարարվեց լուսանկարել նրանց:

Երբ նորից հայտնվեցին ուրվական դեմքերը, կապիտան Թրեյսին լուսանկարեց նրանց։ Մի կադրում պարզորոշ երևում էին դեմքեր։ Քննչական բյուրոն, որից պահանջվել է ստուգել բացասականը, կեղծիքի հետքեր չեն հայտնաբերել։

2. Բուրգեր Լուսնի վրա

Այն, ինչ տեսնում եք ստորև, AS17-136-20680 համարով լուսնի մակերևույթի լուսանկարն է, որն արվել է Apollo 17 առաքելության շրջանակներում: Լուսանկարների կատալոգում այն ​​նշված է որպես «բացահայտված»: Նա ակնհայտորեն տառապում էր լույսի չափազանց մեծ ազդեցությունից: Սակայն այս պատկերի կոնտրաստի հետ աշխատելուց հետո պարզվեց, որ իրականում այն ​​ֆիքսել է բուրգեր հիշեցնող կառույցներ։

1. Էլիզա Լամի խորհրդավոր մահը

Սա, ինչպես ասում ենք, միստիկ է, թարմ: Այս պատմությունը ցնցեց Ամերիկան ​​2013 թվականի սկզբին: Կանադայից ժամանած զբոսաշրջիկ երիտասարդ Էլիզա Լամը հունվարի 26-ին ժամանել է Լոս Անջելես և հանգրվանել քաղաքի կենտրոնում գտնվող «Սեսիլ» ոչ թանկարժեք հյուրանոցում: Չինական ծագումով 21-ամյա կանադուհին օրինակելի դուստր էր, որն ամեն օր զանգահարում էր ծնողներին և պատմում իր բոլոր արկածների մասին՝ ճանապարհորդելիս Միացյալ Նահանգներում:

Սակայն նրա՝ Հրեշտակների քաղաք ժամանելուց անմիջապես հետո զանգերը դադարեցին։ Հունվարի 31-ին Էլիզային վերջին անգամ տեսել են՝ նա գնացել է հյուրանոցի մոտ գտնվող գրախանութ՝ ընտանիքի համար հուշանվերներ գնելու, վերադարձել է Սեսիլ, նստել վերելակ. անհետացել է առանց հետքի.

Էլիզայի հետքերը հայտնաբերվել են փետրվարի 19-ին, երբ հյուրանոցի հյուրերը սկսել են բողոքել անձնակազմից ջրի որակից։ Ծորակների հեղուկը մթնեց, ճնշումը թուլացավ, տարօրինակ համ հայտնվեց... Աշխատակիցները բարձրացել են տանիք, որտեղ տեղակայված է ամերիկյան բարձրահարկ շենքերի ջրամատակարարման համակարգը։ Այնտեղ, ամուր փակված տանկի մեջ, հայտնաբերվել է մերկ Էլիզային, ում ծնողներն այն ժամանակ ոստիկանների հետ փնտրում էին երկու շաբաթ։

Այս դեպքում ամենամեծ առեղծվածը հունվարի 31-ի տեսանյութն է, որում երեւում է Էլիզային հյուրանոցի վերելակում։ Նա մի քանի անգամ անընդմեջ սեղմում է կոճակների նույն համադրությունը, դուրս է վազում վերելակից, թաքնվում, սեղմում է ձեռքերը, խոսում է տեսախցիկի տեսադաշտից դուրս գտնվող մեկի կամ իր հետ: Իջնելով տասնչորսերորդ հարկում (նրա սենյակը գտնվում էր չորրորդում), աղջիկն այդպես էլ չվերադարձավ վերելակ։

Հետաքրքիր արդյունքներ եղան նաև պաթոլոգի կողմից. Նրա խոսքով՝ զբոսաշրջիկի հյուսվածքներում հայտնի թմրանյութեր, հալյուցինոգեններ կամ ալկոհոլ չեն հայտնաբերվել։ Նաև նրա նկատմամբ բռնության հետքեր չեն հայտնաբերվել՝ հարվածներ, քերծվածքներ, պայքարի հետքեր չեն եղել։ Ավելին, պարզվել է, որ մահը տեղի է ունեցել ջրում. նա խեղդվել է, բայց չի փորձել խուսափել դրանից։

Դիահերձման արդյունքներով որոշում է կայացվել՝ գործը փակվել է, մահը ճանաչվել է դժբախտ պատահար։ Ինչպես Էլիզան բարձրացավ տանիք, ինչպես բացատրել իր տարօրինակ պահվածքը մինչև իր անհետացումը, և, ըստ երևույթին, մահը, ոստիկանությունն այլևս չի հետաքրքրվում այս բոլոր հարցերով:

Հոլիվուդը նույնպես հետաքրքրվեց այս պատմությամբ և 2014 թվականի սկզբին հայտարարեց, որ Լամի առեղծվածային մահվան վրա հիմնված ֆիլմը էկրան կբարձրանա 2015 թվականին։

, .