Kompozitsiya va asosiy narsani ta'kidlash (Georgiy Rozov). Fotokompozitsiyaning asoslari tekstura va naqshlar
Shunday qilib, ramka tarkibining asosiy elementlari (vositalar, asboblar va boshqalar bilan aralashmaslik kerak) quyidagilardir:
1.
2. Ramka formati
3. Kadrning syujeti va kompozitsion markazi
Inson atrofdagi dunyo bilan kundalik muloqotda, ma'lum bir vaqtda uni qiziqtirgan narsaga e'tibor beradi va ko'rish sohasida mavjud bo'lsa-da, ikkinchi darajali va e'tiborga loyiq bo'lmagan tafsilotlarni yo'qotadi.
Terminning o'zi FRAME frantsuz tilidan tarjima qilingan "ramka, ramka" degan ma'noni anglatadi. Shunday qilib, inson ko'rishdan farqli o'laroq, fotosurat yoki plyonkadagi tasvir ramka chegaralari deb ataladigan ramka ichida shakllanadi.
Rasmda ramkaning chegaralarini tashkil etuvchi qizil to'rtburchak ko'rsatilgan.
Ko'rish maydonini ramka chegaralari bilan cheklash orqali, fotograf yoki videograf, birinchi navbatda, u ramkaga tasodifiy, ahamiyatsiz tafsilotlarni emas, balki birinchi navbatda tomoshabin uchun muhimroq narsani joylashtirishi va shu bilan uni fotosurat yoki filmni ko'rishga undashi kerak.
Bunday holda, tomoshabin fotosurat yoki kino tasviriga qarab, beixtiyor mantiqiy asoslarni qidiradi va ramka kompozitsiyasining garmonik naqshlari. Oddiy sharoitlarda u e'tibor bermasligi mumkin bo'lgan, ramka chegaralari bilan ta'kidlangan narsa, unda ma'lum hissiy impulslarni keltirib chiqaradi.
Odamning nigohi bilan tasvirni taxminiy ko'rish burchagi
Ramka chegaralarini to'g'ri joylashtirish
Ramka chegaralarini noto'g'ri joylashtirish
Rassom qandaydir geometrik o'lchamlarga ega bo'lgan tuval tekisligida tasvirni yaratgani kabi fotograf yoki videograf tasvirni tekislikda yaratadi, format bu ramka oynasining kengligi va balandligi nisbatiga bog'liq. Ramka formati— qurilma (foto, kino, video) ramka oynasining o‘lchamiga mos keladigan foto (kino, video) materialdagi tasvir o‘lchamlari. Ushbu mavzu bo'yicha dissertatsiya yozmayotganimizni hisobga olsak, ramka formatlarini o'rganishga hojat yo'q. Kadr formatining tavsifi juda texnik xususiyatga ega, shuning uchun biz darhol ramka kompozitsiyasining ijodiy elementiga o'tamiz - syujet-kompozitsiya markazi.
Lotin tilidan tarjima qilingan "Centrum" "kompasning cheti" degan ma'noni anglatadi. Sir emaski, qanday o'lchamdagi doiralar kompas yordamida tasvirlangan bo'lishidan qat'i nazar, doira markazi har bir holatda bir xil bo'ladi. Tarkibi ham markazga ega, aniqrog'i, u hatto bo'lishi kerak. Kompozitsiyada markaz - bu tasvirning alohida elementlarini bog'laydigan va ko'rsatilgan ob'ektning xususiyatlarida asosiy bo'lgan qism.
Aynan professional fotograf, shu qatorda; shu bilan birga video kino operatori, san'at asarining yaratuvchisi bo'lish ( to'y suratga olish, to'y film), kamera oldida sodir bo'layotgan voqeada nima ustunligini aniqlashi, harakat jamlangan bo'shliq maydonini topishi va bu maydonni ramkaga joylashtirishi, uni asos qilib olishi kerak. ramkaning syujet-kompozitsion markazi.
Qayerda uchastka markazi go'yo xayoliy tortayotgandek ( kuch) ramka tarkibini tashkil etuvchi ob'ektlarning o'zaro ta'sirini ko'rsatish uchun ishlatilishi mumkin bo'lgan chiziqlar, sodir bo'layotgan harakatning mohiyatini aniqlaydi. Bu chiziqlar kosmosdagi odamlar yoki mexanizmlarning haqiqiy harakatiga ham, sahnada ishtirok etayotgan qahramonlarning qarashlari yo'nalishiga ham mos kelishi mumkin.
Ba'zan ular birovning harakatini oldindan bilishadi, ba'zan esa bu uning natijasidir. Lekin hamma hollarda elektr uzatish liniyalari real hayotda suratga olinayotgan ob'ektlarga xos bo'lgan aloqalar va o'zaro ta'sirlarni (jismoniy va ma'naviy) aks ettiradi. Ular odamlarni, odamlarni va narsalarni, ob'ektlarni bog'lashi mumkin va tabiat kuchlarining insonga ta'siri natijasidir va aksincha.
Tashqi tomondan ramkaning syujet-kompozitsion markazi har xil ko'rinishi mumkin, lekin har qanday holatda u asosiy vizual ma'lumotni - eng muhim nishonni yoki ob'ektlarning eng dinamik to'qnashuvini aks ettirishi kerak. Agar fotograf yoki videograf tomoshabinga kadrda sodir bo'layotgan voqealarning vizual noaniqligini ataylab etkazishi kerak bo'lsa, uning maqsadi tomoshabinda chalkashlik va tushunmovchilik hissini uyg'otishdir, bu holda ularning ikkalasi ham kompozitsiyani yaratishi mumkin. ikki yoki hatto bir nechta kompozitsiya markazlari bilan. Ammo san'at, biz bilganimizdek, kategorik formulalarga toqat qilmasa ham, ramkadagi syujet va kompozitsion markaz bitta bo'lishi kerak.
Xulosa qiling:
ramka chegaralari va syujet-kompozitsion markaz vizual dizaynning asosiy parametrlari hisoblanadi.
Maqola sarlavhasida shartlar bo'lmasa ham: yopiq kompozitsiya, ochiq kompozitsiya, barqaror tarkib Va beqaror tarkib, ushbu maqolada ushbu tushunchalarga e'tibor berish yaxshiroqdir.
shunday qilib qurilgan ob'ektlar orasidagi o'zaro ta'sirning kuch chiziqlari syujet-kompozitsiya markaziga yo‘naltiriladi va bunday tasviriy tuzilmalardagi sabab-natija munosabatlari rasm tekisligi doirasida yopiladi.
Agar fotosuratchi yoki videograf tomoshabin e'tiborini ma'lum bir faktga qaratishi kerak bo'lsa, uning semantik aloqalari ekrandan tashqariga chiqmasa, u yopiq turdagi kompozitsion dizayndan foydalanadi.
Yopiq kompozitsiyadagi harakat uning chegaralarida boshlanadi va tugaydi. Bunday kompozitsiyani tomoshabin har doim osongina idrok etadi, chunki barcha kuch chiziqlari bir vaqtning o'zida rasm tekisligida mavjud bo'lib, ramkaning mazmunini to'liq ochib beradi.
IN ochiq kompozitsiya kuch chiziqlari kompozitsion markazdan ajralib chiqadi, bu ramka chegaralarini tark etishga urinayotgan ob'ektlarning ulanishlarini aks ettiradi. Shu bilan birga, sabab-oqibat bog'liqliklari rasm tekisligidan tashqarida namoyon bo'ladi va quyidagilarni talab qiladi: kinoda - boshqa tahrir rejalarida davom etish va tugatish, fotografiyada - tomoshabin tasavvurida davom etish va yakunlash.
Kinematografiyada ochiq kompozitsiyaning kuch chiziqlarining yo'nalishi va to'liq emasligi tomoshabinga bunday kompozitsiyani yagona butunlikning bir qismi sifatida qabul qilishga yordam beradi va voqeaning keyingi rivojlanishini kutishga yordam beradi (montaj iborasi), bu ochiq kompozitsiyani keskin tarang va samaraliroq qiladi. auditoriyani nazorat qilish jarayonida. Shu bilan birga, ochiq kompozitsiya tomoshabinga nafaqat harakat mazmuni, balki yanada dinamik shakl bilan ham faol ta'sir qiladi.
- tarkibidagi kompozitsiya asosiy kuch chiziqlari rasm tekisligining markazida to'g'ri burchak ostida kesishadi. Asosiy vizual komponentlar ramka bo'shlig'ida teng ravishda joylashgan bo'lib, tinchlik va barqarorlik hissi yaratadi. , yopiq kabi, aniq kompozitsion tuzilishi tufayli tomoshabin tomonidan oson qabul qilinadi.
U ob'ektlar orasidagi o'zaro ta'sirning kuch chiziqlari orqali hosil bo'ladi, o'tkir burchaklar bilan kesishadi va dinamika va tashvish hissi yaratadi ( dinamik kompozitsiya). Ko'pincha beqaror kompozitsiyaning asosi diagonaldir.
An'anaviy chiqish:
Kadrning malakali kompozitsion qarori muallif rejasining muvaffaqiyatiga hissa qo'shadi, tomoshabinga harakatning mazmuni va hissiy rangini etkazishga yordam beradi.
Bizning ishlarimiz
Maqolalar
Fotosuratni yaratishda fotosuratchi rasm tekisligining ma'lum o'lchamlari va formatidan, ramka ramkasi bilan chegaralangan to'rtburchakdan kelib chiqadi, uning ichida ob'ektning tasvirlangan qismi yoki butun ob'ekt joylashtiriladi. Bundan tashqari, kompozitsiyaning har bir elementining o'ziga xos o'rni bor, uning tasvirining ko'lami, boshqa elementlar bilan aloqasi va boshqalar o'rnatiladi.
Ramkaning o'lchamlari, ramkaning to'rtburchaklar ramkasining nisbati kabi har xil bo'lishi mumkin. Bu nisbat tasvir formatini belgilaydi. Fotosurat formatlarining ikkita asosiy guruhi mavjud - gorizontal va vertikal, har bir guruh ichida tomonlar nisbati keng. Fotosurat amaliyotida biroz kamroq tarqalgan kvadrat tasvir formati ham mavjud.
Ba'zi hollarda, lekin juda kamdan-kam hollarda, fotosuratni kesishda uni cheklaydigan, tasvirlarni aylana, tasvirlar va boshqalar bilan o'rab turgan egri chiziqlar qo'llaniladi. Biroq, bu formatlar keng tarqalmagan va suratga olish jarayonida paydo bo'lmaydi, faqat fotosuratning ijobiy yoki yakuniy dizaynini chop etish jarayonida.
Fotosuratning vertikal va gorizontal tomonlari nisbati, birinchi navbatda, suratga olingan ob'ektning tabiati, uning nisbati, shuningdek, muallifning ijodiy niyati, mavzuni vizual talqin qilish bilan belgilanadi.
Surat 32. V. Tarasevich. Yashil ko'cha
Shunday qilib, V. Tarasevich o'zining "Yashil ko'cha" fotosurati uchun vertikal formatni tanlashi bejiz emas (32-rasm). Bu yerda tasvirning vertikal formatini mavzuning o‘zi balandligidan dalolat beradi: rostdan ham ulkan zavodning tutun mo‘rilari osmonga ko‘tarilayotgandek. Kadrlar to'plamining balandligi bilan uning vertikal chegaralarini kengaytirish va rasmni gorizontal formatda yaratish mumkin edi. Ammo keyin ob'ektivning ko'rish burchagi ancha katta bo'shliqni qamrab oladi va yashil chiroq bilan svetoforga urg'u ko'rsatilgan materialning ko'pligida yo'qoladi. Va shu bilan birga, mavzuni ifodalashning ravshanligi ham yo'qoladi, chunki bu erda kompozitsiyaning ikkita elementini - ramka chuqurligidagi ulkan zavod va oldingi svetoforni faol taqqoslashda aniqlangan. va plakat kabi ixcham o'qiydi: "Sovet sanoatining etti yillik davri uchun yashil ko'cha!" Shuning uchun vertikal format ushbu fotosurat mazmunini ifodalashga yordam beradi.
M. Alpertning "Qiyalikni kuzatish" (33-rasm) fotosuratining gorizontal formati ham tasodifan olinmagan: gorizontal ravishda cho'zilgan ramka kanal qurilishi bo'yicha ulkan ishlar olib borilgan katta maydonni qamrab olishga imkon beradi. Yo'l davomida fotosuratning aniq chiziqli kompozitsiyasini va uning ixchamligini - mazmunning qisqa va aniq ifodasini ta'kidlash kerak.
Surat 33. M. Alpert. Nishabni kuzatish
M.Alpertning “Akademik N.P.Barabashov” fotosurati (34-rasm) kvadrat formatda joylashtirilgan, unda ramka ramkasi kompozitsiyaning barcha eng muhim elementlarini joylashtirish uchun etarli bo'sh joyni belgilaydi. Kadrning balandligini oshirish va uni vertikal formatda tuzish uchun hech qanday sabab yo'q va fotosuratning gorizontal formati tasvirning asosiy mavzusi va kompozitsiyaning ikkinchi darajali detallari o'rtasidagi to'g'ri munosabatlarning yo'qolishiga olib keladi.
Surat 34. M. Alpert. Akademik N. P. Barabashov
Vertikal tasvir formati ko'pincha yarim uzunlikdagi portretni suratga olishda ishlatiladi. Bunday kompozitsiyaning odatiy namunasi 35-rasmdir. Bu holda vertikal ramkaning ramkasi rasm tekisligini belgilaydi, unda kompozitsiyaning elementlari yaxshi joylashtirilgan - qizning figurasi va vaziyatni tavsiflovchi vaziyatning tafsilotlari. sahna.
Surat 35. A. Jukovskiy (VGIK). Mashenka
Vertikal tomonlar nisbati ham tez-tez yaqindan suratga olishda qo'llaniladi. Masalan, Sotsialistik Mehnat Qahramoni Nikolay Mamay portretini ko'rib chiqaylik (36-rasm, muallif A. Garanin).
Surat 36. A. Garanin. Sotsialistik Mehnat Qahramoni Nikolay Mamay
Portret o'zining ijro uslubiga ko'ra reportajga yaqin: fotografning mavjudligini to'liq his qilmasdan, biz jonli voqelikning bir lahzasini ko'ramiz. Ko'rinishidan, ish kuni endigina tugadi, konchi uchun og'ir ish kuni: Nikolay Mamayning yuzi hali ham ko'mirga bo'yalgan, ter tomchilari hamon yaltiradi. Lekin oldimizda jilmayuvchi, xushchaqchaq, baxtiyor, mehnati samarasidan mamnun, yurtimizning olijanob insoni – ilg‘or mehnatkash va jamoat arbobi turibdi.
Portret kompozitsiyada yengil va erkin bo‘lib, uning chiziqlari, yaqindan ko‘ra bo‘lishiga qaramay, ramka chegaralari ichida yopilmaydi va uning chegaralaridan tashqariga cho‘zilib, harakatga yo‘l ochadi; bu portretni ayniqsa dinamik qiladi.
Portret nisbatan qisqa diapazondagi quyuq ohanglar asosida qurilgan va tasvirning bu ranglanishi vaziyatni va harakat sahnasini etkazish uchun eng qulaydir.
Xulosa qilib shuni ta'kidlash mumkinki, rasm formatini tanlashda fotograf bir vaqtning o'zida rasm tekisligini to'ldirish, fotosurat mavzusi va syujetini ifodali ochish uchun undan oqilona foydalanish masalasini hal qiladi. Masalan, sezilarli balandlikka ega bo'lgan, ammo nisbatan kichik gorizontal hajmga ega bo'lgan me'moriy tuzilmani suratga olishda ko'pincha vertikal tasvir formatidan foydalanish kerak bo'ladi. To'g'ri, agar kompozitsiyada gorizontal ramkaning bo'sh joylarini to'ldirishi mumkin bo'lgan qo'shimcha elementlar bo'lmasa, bu to'g'ri. Bunday elementlar bo'lmasa, gorizontal format berilgan ob'ektni vertikalga qaraganda suratga olish uchun kamroq mos keladi, chunki bu holda ramkaning muhim qismi to'ldirilmagan bo'lib qoladi va rasm kompozitsion to'liq bo'lmagan rasm taassurotini qoldiradi. .
Gorizontal ramka formati sezilarli gorizontal darajaga ega bo'lgan va nisbatan kichik balandlikdagi ob'ektlarni suratga olishda qo'llaniladi. Bunday ob'ekt ushbu formatdagi rasm tekisligini yaxshi to'ldiradi, bu esa fotosuratning asosiy mavzusini o'rab turgan muhit ob'ektlarini kompozitsiyaga kiritish imkonini beradi. Bu fotosuratni boyitadi, uni to'liqroq, ishonchli qiladi.
Rasm formatini aniqlash va ramkani o'rnatishda tasvir kompozitsiyasining elementar qoidalariga aylangan ba'zi fikrlar hisobga olinadi. Masalan, ularga quyidagi naqsh qo'llaniladi: qoida tariqasida, odamning harakati, burilishi, imo-ishorasi yoki qarashlari yo'nalishi bo'yicha ramkada bir oz bo'sh joy qoladi.
Bu naqsh o'zining mantiqiy asosiga ega: ramkaning bu qismida qolgan bo'shliq, go'yo rivojlanish, harakatni davom ettirish uchun joyni bo'shatadi, ob'ekt vaqtning keyingi daqiqalarida chap bo'shliqdan o'tib ketadiganga o'xshaydi. Ushbu naqshni hisobga olgan holda fotosurat qurish fotografik rasmning umumiy jonliligi va dinamikligi uchun juda muhimdir.
Darhaqiqat, fotosurat faqat bitta qisqa lahzani, harakatning bir bosqichini suratga oladi va uzatadi, bu butun harakatni bir butun sifatida tavsiflash uchun har doim ham etarli emas. Harakat yo'nalishi bo'yicha ramkada qolgan bo'sh joy bu xususiyatni to'ldiradi: tomoshabin kelajakda bu harakat qanday va qaysi yo'nalishda rivojlanishi haqida tasavvurga ega bo'ladi.
Odamning harakati yoki nigohi yo'nalishi bo'yicha ramkada qoldirilgan muhim bo'shliqlar ham rasmda to'ldirilmagan bo'shliq yoki nomutanosiblik hissini keltirib chiqarmaydi. Bu bo'shliqlar sub'ektning kutilgan harakati, rivojlanayotgan harakat bilan to'ldirilganga o'xshaydi va bu butun kompozitsiya tizimini muvozanatga keltiradi: ramka to'liq, kompozitsion jihatdan to'liq, muvozanatli ko'rinadi.
Va, aksincha, noxush tuyg'u, ramka chegarasi to'g'ridan-to'g'ri harakatlanuvchi ob'ekt oldida paydo bo'lganda, tasvirni kesish natijasida yuzaga keladi; rivojlanayotgan harakatga to‘siq bo‘layotgandek tuyuladi. Bunday holda, harakat sekinlashgandek tuyuladi va fotosuratning dinamikasi yo'qoladi.
Xuddi shu dissonans - harakatlanuvchi ob'ektning orqasida qolgan bo'sh joy. Tomoshabin buni fotosuratda tasodifiy, asossiz deb baholaydi; Kadrdagi muvozanat ham buziladi.
Shu sabablarga ko'ra, ko'pchilik fotografik kompozitsiyalarda harakatlanuvchi ob'ektlarni joylashtirish yuqorida muhokama qilingan printsipga muvofiq amalga oshiriladi. Ammo, shu bilan birga, ba'zi bir maxsus sharoitlarda, agar maqsad muallif tomonidan mo'ljallangan ma'lum bir vizual natijaga erishish bo'lsa, bu naqsh buzilishi mumkin. Masalan, harakatlanuvchi ob'ekt oldida to'g'ridan-to'g'ri paydo bo'lgan ramka chegarasi uning kutilmagan va keskin to'xtashini ta'kidlashi yoki ramkadagi harakat butunlay kutilmaganda sodir bo'lganligini ko'rsatishi mumkin va hokazo.
Biroq, bu istisnolar faqat umumiy qoidani tasdiqlaydi, chunki ular uni buzish fotosuratda silliq rivojlanayotgan harakatni takrorlash uchun zarur bo'lgan diametral qarama-qarshi ta'sirni keltirib chiqarishini ko'rsatadi.
Portret kompozitsiyalarida ramka chegaralarini aniqlashda, mavzu boshi ustidagi bo'sh joy miqdori juda aniq belgilanishi kerak. Agar bu bo'shliq juda katta bo'lsa, portretda har doim odamning yuzi bo'lgan kompozitsiyaning syujet markazi ramkaning pastki qismiga o'tadi va vizual markazdan ajralib chiqadi. Bunday holda, kompozitsiyaning uyg'unligi umumiy muvozanatning buzilishi tufayli yo'qoladi: bunday tasvir beqaror, go'yo u pastga qarab tortishish kuchiga ega.
Xuddi shu sabablarga ko'ra, tasvirlangan odamning boshidan juda kam joy qoldirish istalmagan. Bunday holda, bosh ramka ramkasiga suyanganga o'xshaydi va tasvir ramkaning vizual markaziga yuzning emas, balki inson qiyofasi, kostyum detallari va boshqalar, ya'ni ikkinchi darajali mos keladi. portret kompozitsiyasida tomoshabin e'tiborini jalb qilmasligi kerak bo'lgan, ammo bu holda urg'u siljishi mumkin bo'lgan elementlar.
Bundan tashqari, ramka chegaralarini tanlash muayyan ekspressiv vazifalarni hal qilish bilan bog'liqligi aniq, chunki u yoki bu tasvirni kesish bilan fotograf fotosuratning turli xil badiiy va hissiy ekspressivligiga erishadi. Shunday qilib, ramka chegaralarining keskin yaqinlashishi tomoshabinning diqqatini mavzuning ma'lum bir detaliga qaratishga olib keladi. Shunday qilib, bu tafsilot ahamiyat kasb etadi, muhim bo'lib qoladi va tomoshabinga suratga olingan ob'ektning u yoki bu o'ziga xos xususiyatlarini ochib berishi kerak. Keng kengaytirilgan ramka chegaralari kenglik, erkinlik, yengillik va hokazo tuyg'usini yaratadi. Toraytirilgan va bir vaqtning o'zida keskin yuqoriga cho'zilgan ramka formati ob'ektning balandligini bildiradi va bu balandlikni ta'kidlaydi.
Ko'pincha suratga olish paytida, ayniqsa kichik formatli kamera bilan suratga olishda, fotograf proyeksiyali chop etish paytida, kattalashtirish paytida tasvirning aniqroq ramkalanishini kutgan holda, ramka chegaralarini faqat taxminan aniqlaydi. Darhaqiqat, bosib chiqarish ramkaning chegaralarini aniqlashtirish uchun ba'zi imkoniyatlarni beradi. Biroq, bu imkoniyatlarni ortiqcha baholamaslik kerak.
Chop etish jarayonida muallif tomonidan suratga olish paytida o'ylab topilgan va asosan amalga oshirilgan fotosuratning umumiy tarkibi biroz aniqlanishi mumkin.
Shunday qilib, bir qator hollarda, reportajni suratga olishda, ob'ektga etarlicha yaqin masofada yaqinlashish imkonsiz bo'lishi mumkin, bu holda zarur bo'lgan yaqinlashtirishni olish mumkin bo'ladi. Siz ancha masofadan suratga olishingiz kerak va bu kompozitsiyada noaniqliklarni keltirib chiqaradi. Asosan, ular sub'ektning markaziy qismi ramkaning kichik qismini egallashi va uning qirralari deyarli keraksiz materiallar bilan to'ldirilganligi, bunda hatto tasvirning asosiy mavzusi ham yo'qolishidan iborat. Kompozitsiyadagi bunday noaniqliklar proektsion bosib chiqarish jarayonida osongina yo'q qilinadi: tasvirni kattalashtirishning tegishli darajasi bilan kerakli reja hajmiga erishiladi. Mavzuning umumiy kompozitsion yechimida ishtirok etmaydigan va ramkaning chetida joylashgan tasodifiy va keraksiz tafsilotlar kesish orqali osongina yo'q qilinadi.
Ammo chop etish paytida tortishish nuqtasi balandligini noto'g'ri aniqlash yoki tortishish nuqtasini markaziy holatdan noto'g'ri ko'chirish bilan bog'liq xatolarni tuzatib bo'lmaydi. Bu erda kompozitsiyaning kamchiliklari uning alohida elementlarini bir-biriga nisbatan muvaffaqiyatsiz joylashtirish, tasvirning asosiy ob'ekti va ushbu ob'ekt proektsiyalangan fon maydonlari o'rtasidagi noto'g'ri aniqlangan munosabatlar va boshqalar.
Bir qator boshqa kompozitsion noaniqliklarni, agar ular suratga olish paytida kiritilgan bo'lsa, chop etish jarayonida yo'q qilib bo'lmaydi. Masalan, rasmning keyingi qirqishini va kelajakdagi fotosuratning nisbatlarini hisobga olmasdan olingan ramkani chop etishda ko'pincha tuzatib bo'lmaydi. Bunday holda, tasvirda gorizontal yoki vertikal yo'nalishda to'ldirilmagan juda ko'p bo'sh joy qolishi mumkin. Chop etish paytida kesish orqali ushbu bo'shliqni chiqarib tashlash fotosuratning nisbatlarini buzishga, balandligi yoki kengligi bo'yicha asossiz ravishda cho'zilgan va shuning uchun kompozitsion tugallanmagan ramkalarga olib keladi.
Shunday qilib, fotosuratning kompozitsion yechimi masalalari fotograf tomonidan asosan suratga olish jarayonida o'ylab topilishi va amalga oshirilishi kerak. Fotosuratchi bosib chiqarish jarayonida tuzatilishini kutayotgan kompozitsiyadagi noaniqliklar suratga olish vaqtida ham unga ko‘rinib turishi kerak va faqat chop etish vaqtida kompozitsion xatolarni tuzatishning cheklangan imkoniyati kelajakda kerakli tuzatishlar kiritish imkonini bergan taqdirdagina ruxsat etiladi.
Xulosa qilib aytish mumkinki, fotosuratning kompozitsiyasi tortishish yo'nalishini, tortishish nuqtasidan ob'ektgacha bo'lgan masofani va kameraning balandligini aniqlashdan boshlanadi. Berilgan fokus uzunligi va ma'lum manfiy formatga ega bo'lgan ob'ektiv bilan ushbu usullar kadrning chegaralarini va u yoki bu tortishishning yaqinroq tasvirini aniqlaydi. Bular fotosuratni konstruktiv qurish, fotografik rasm kompozitsiyasining asosiy usullari.
Fotosuratning kompozitsiyasi, so'zning keng ma'nosida - uning tonal tuzilishi, makon tasviri, figuralar va ob'ektlarning hajmli va kontur shakli, ob'ektning teksturasi va ranglari bo'yicha keyingi ishlar - bu fotosuratlar bilan bevosita bog'liq. ob'ektni yoritish. Shu sababli, keyingi bobda fotosuratlar olishda yorug'lik masalalarini aniq belgilash maqsadga muvofiqdir, shunda kelajakda yanada murakkab vizual va kompozitsion muammolarni tahlil qilishda ushbu material bilan erkin ishlash mumkin.
| |
Ramka chegaralarini aniqlang
Shunday qilib, siz modelni ob'ektiv oldiga qo'ydingiz va unga vizör orqali qarayapsiz. Fonni qadrladi. Yorug'lik, rang va aniqlikdan foydalanib, mavzuni fondan ajrating. Uning orqasidagi ilgichdagi shlyapalar modelning quloqlariga "osilib qolmasligi" uchun biz tortishish nuqtasini topdik.
Ko'rsatkich barmog'i allaqachon sabrsizlikdan titrayapti, kameraning deklanşörüne engil teginish. Lekin to'xtang! Hammasi emas. Vizördan yuqoriga qaramasdan, quyidagilarni bajaring:
Qoida:
Ramkaning chegaralarini belgilang. Kadrda ortiqcha narsa bo'lmasligi kerak. Faqat suratga olingan mavzu.
Uy albomingizni oching. Ko'pgina fotosuratlarda do'stlaringiz va qarindoshlaringiz gorizontal ramka holatida to'liq balandlikda suratga olingan. Ya'ni, ob'ekt ramka maydonining taxminan o'n foizini egallaydi. Qolgan to'qson foiz haqida nima deyish mumkin? Ko'p hollarda - hech narsa, na butalar, na skameykalar, na axlat qutilari va boshqalar! Yoki bo'sh joy yoki hech qanday ma'lumotga ega bo'lmagan fon.
Ikki fotosuratni solishtiring. Ularning har biri mavjud bo'lish huquqiga ega, ammo bo'sh joy qanday qabul qilinishiga qarang:
Rasmda keraksiz bo'shliq bo'lmasligi kerak
Mashq qilish.
Neytral, tekis fonda turgan odamni gorizontal va vertikal ravishda suratga oling, shunda ob'ekt to'liq ramkaga kiradi. Rasmlarni solishtiring.
Agar siz suratga olayotgan fon hech qanday ma'lumotga ega bo'lmasa, u holda faqat suratga olingan ob'ekt ramkada bo'lishi kerak. Va bu erda asosiy narsa vertikal suratga olish uchun kamerani 90 daraja burishdan qo'rqmaslikdir. Eng qizig'i shundaki, qurilma bu holatda mukammal ishlaydi! Amaliyot shuni ko'rsatadiki, tajribali fotosuratchilarning fotosuratlarining uchdan ikki qismi vertikal ravishda joylashgan.
Xo'sh, portretni suratga olishda gorizontal format, qoida tariqasida, ikkita holatda oqlanadi: model yotganda yoki oyoqlarini yon tomonga cho'zgan holda o'tirganda va baliqning o'lchamini ko'rsatadigan baliqchini otishda u " tutdi”, qo‘llarini keng yoydi.
Qoida:
Kadrda keraksiz narsalar va keraksiz bo'shliq bo'lmasligi kerak.
Mashq qilish.
Modelni neytral, mustahkam fon va devoringizni bezatgan fors gilami oldida suratga oling. Har bir holatda vertikal va gorizontal suratga oling. Rasmlarni tahlil qiling.
Keraksiz tafsilotlar bo'lmasligi uchun mavzuni ramkaga joylashtirishning o'zi etarli emas. U to'g'ri joylashtirilgan bo'lishi kerak.
Va endi eng muhimi - ramka chegaralari bilan suratga olingan mavzuning kichik detallarini kesib tashlamang. Odamlarni suratga olayotganda, ularga shunchaki quloqlari, oyoqlari va qo'llari kerakligini unutmang. Ularni nogiron qilib qo'ymang!
Agar biror kishi ramkaga "mos kelmasa", oyoqlarini tizzadan yuqorisida yoki faqat pastda kesib tashlang, lekin oyoqlarini kesmang! Qo'lingizni kesmang!
Yarim uzunlikdagi portretni suratga olayotganda, modeldan qo'llarini oshqozon darajasidan yuqorida ushlab turishini so'rash yaxshidir, keyin rasmda to'liq huquqli odam ko'rsatiladi. Ramkadagi qo'llar to'liq ko'rinadigan yoki eng tagida "kesilgan" bo'lishi kerak.
Bir vaqtlar Sankt-Peterburg metrosi achitilgan sutli narsaning reklamasi bilan "bezatilgan" edi, unda chempionimiz gimnastikachi Svetlana Xorkina yarim profilda tasvirlangan. Uning bir qo'li vertikal ko'tarildi, ikkinchisi tushirildi. Va ular sunnat qilinadi: biri boshdan bir oz yuqorida, ikkinchisi ko'krak darajasida. Vagonga kirib, men reklama dizaynerining bu "topilmasi" ga qarab, doimo titrardim. Va o'shandan beri - yogurt yo'q!
Tana qismlarining har qanday kesilishi asosli bo'lishi kerak (masalan, tomoshabin e'tiborini modelning ko'ziga qaratish uchun uning tepasida ramka chegarasi bilan "kranial trepanatsiya" amalga oshiriladi).
Ushbu uslub ko'pincha badiiy fotografiyada qo'llaniladi.
Cho'ntaklardagi qo'llar juda xavfli variant bo'lib, u faqat model uzun ko'ylaklar kiygan bo'lsa qabul qilinadi. Aks holda, sizning qo'llaringiz dumba bo'lib chiqadi. Yaxshisi, model bosh barmog'ini kamariga qistirib qo'ysa yoki o'ta og'ir hollarda "devordagi futbolchi" pozasida tursa (xo'jayinlarimizning sevimli pozasi va ularning imidjerlari uchun "bosh og'rig'i") yaxshi bo'lardi. ).
Qo'llaringiz stol ostida yoki boshqa narsalar tomonidan yashirilmaganligiga va barmoqlaringiz doimo to'liq ko'rinadiganligiga ishonch hosil qiling.
Ushbu yondashuv jonsiz narsalar va landshaftlarni suratga olish uchun to'liq amal qiladi. Iloji bo'lsa, mavzular to'liq yoki biron bir muhim qismga kiritilishi kerak. Va boshqa hech narsa.
Ikki fotosuratni solishtiring.
Birinchisida Tosna daryosidagi jarlikning oldingi qismi kesilgan.
Ammo biz uni to'liq ko'rsatishimiz bilanoq, ramka mustahkam bo'ladi.
Ramkaning chetidan o'sadigan daraxt badiiy fotosurat emas, balki o'rmonchining qiziqishi ob'ektiga aylanadi. U to'liq ramkada bo'lishi kerak. Arxitektura ob'ektlarini suratga olayotganda, shuningdek, binoning pastki yoki yuqori qismini kesib tashlamaslik kerak: bu holda siz tomoshabinning e'tiborini jalb qilmoqchi bo'lgan me'moriy tafsilot rasmdagi asosiy narsaga aylanmaydi.
Qoida:
Hech qachon suratga olayotgan narsalarning kichik detallarini ramka chegarasi bilan kesib tashlamang. Iloji bo'lsa, butun mavzuni ramkaga joylashtiring. Ya'ni, siz bir oz "kesish" mumkin emas, lekin siz juda ko'p kesishingiz mumkin.
Bu erda turli xil "kesilgan" ramkalar misoli keltirilgan.
Ko'p kesish orqali biz tomoshabin e'tiborini ramkaning muhim qismlariga qaratamiz, keraksiz hamma narsani supurib tashlaymiz.
Garchi ramkadagi asosiy narsani ta'kidlash uchun siz atrofdagi dunyoda ramkaning "tabiiy" chegaralarini ham topishingiz mumkin.
Ramkaning chegaralarini kuzatib turganda, siz "rivojlanayotgan harakat" ta'sirini unutmasligingiz kerak (keyinroq batafsil gaplashamiz).
Mashq qilish.
Oshxonadan choynak oling. Uni oldingizga qo'ying. Bir rasmda u to'liq ko'rinadigan tarzda suratga oling, ikkinchisida esa ramka chegarasi bilan burunni kesib oling. Rasmlarni solishtiring.
Do'stingizga (yoki notanish odamga) jimgina yaqinlashing va baland ovoz bilan: "Hyunda hoch!" Ikkita ramka oling: birida model to'liq bo'lishi kerak, ikkinchisida esa ramkaning chegarasi bilan oyoq va qo'llarni kesib oling (ammo bu keyinchalik qaychi bilan amalga oshirilishi mumkin, birinchi fotosuratni kesib oling). Rasmlarni solishtiring.
Va yana bir nuance: agar ramkada aniq belgilangan chiziq mavjud bo'lsa, unda ko'p hollarda bu chiziq yoki chiziqlar ramkaning chegaralariga parallel bo'lishini ta'minlash kerak. Bu dogma emas, lekin ko'p hollarda bu hali ham zaruratdir.
Shunday qilib, biz ramkaning fon va chegaralari haqida qaror qabul qildik. Vizör orqali kuzatilgan hayratlanarli go'zallik hayratlanarli edi...
Lekin to'xtang! Tugmani bosishga hali erta!
Foto va matn © Korablev D.V.
Ramkada kompozitsiya yaratishning 10 ta oddiy qoidalari.
1. Kontrast
Suratingizga tomoshabin e'tiborini qanday jalb qilish mumkin? Kadrda kontrast bo'lishi kerak:
- Engilroq ob'ekt qorong'i fonda, qorong'i ob'ekt esa yorug'likka qarshi suratga olinadi.
- Odamlarni sariq yoki jigarrang fonda suratga olmang, fotosuratning rangi g'ayritabiiy bo'ladi.
- Odamlarni rangli fonda suratga olmang, bunday fon tomoshabin e'tiborini modeldan chalg'itadi.
2. Turar joy
Muhim uchastka elementlari tasodifiy joylashtirilmasligi kerak. Ular oddiy geometrik shakllarni hosil qilgani yaxshiroqdir.
3. Balans
Ramkaning turli qismlarida joylashgan ob'ektlar hajmi, hajmi va ohangida bir-biriga mos kelishi kerak.
4. Oltin nisbat
Oltin nisbat qadimgi Misrda ma'lum bo'lgan, uning xususiyatlarini Evklid va Leonardo da Vinchi o'rgangan. Oltin nisbatning eng oddiy tavsifi: mavzuni joylashtirish uchun eng yaxshi nuqta ramkaning gorizontal yoki vertikal chegarasining taxminan 1/3 qismidir. Ushbu vizual nuqtalarda muhim ob'ektlarning joylashishi tabiiy ko'rinadi va tomoshabin e'tiborini tortadi.
5. Diagonallar
Eng samarali kompozitsion naqshlardan biri diagonal kompozitsiyadir.
Uning mohiyati juda oddiy: biz ramkaning asosiy ob'ektlarini ramkaning diagonali bo'ylab joylashtiramiz. Misol uchun, ramkaning yuqori chap burchagidan pastki o'ngga.
Ushbu uslub yaxshi, chunki bunday kompozitsiya doimiy ravishda tomoshabinning ko'zini butun fotosuratga olib boradi.
6. Formatlash
Agar ramkada vertikal ob'ektlar ustun bo'lsa, vertikal ramkalarni torting. Agar siz landshaftni suratga olsangiz, gorizontal ramkalarni suratga oling.
7. Otish nuqtasi
Rasmga tushirish nuqtasini tanlash fotosuratning hissiy idrokiga bevosita ta'sir qiladi. Keling, bir nechta oddiy qoidalarni eslaylik:
- Portret uchun eng yaxshi nuqta ko'z darajasida.
- To'liq uzunlikdagi portret uchun - bel darajasida.
- Ufq chizig'i fotosuratni yarmiga bo'linmasligi uchun ramkani ramkaga solishga harakat qiling. Aks holda, tomoshabinning diqqatini kadrdagi ob'ektlarga qaratishi qiyin bo'ladi.
- Kamerangizni ob'ektingiz bilan bir xil darajada saqlang, aks holda proporsiyalarni buzishingiz mumkin. Yuqoridan olingan ob'ekt aslidan kichikroq ko'rinadi. Shunday qilib, odamni yuqori nuqtadan suratga olayotganda, fotosuratda siz past bo'yli odamni olasiz. Bolalar yoki hayvonlarni suratga olayotganda, ularning ko'z darajasiga tushing.
8. Yo'nalish
Kompozitsiyani yaratishda har doim ushbu nuqtani hisobga oling.
9. Rangli nuqta
Agar ramkaning bir qismida rangli nuqta bo'lsa, boshqasida tomoshabin e'tiborini tortadigan narsa bo'lishi kerak. Bu rangning boshqa joyi yoki, masalan, ramkadagi harakat bo'lishi mumkin.
10. Kadrdagi harakat
Harakatlanuvchi ob'ektni (avtomobil, velosipedchi) suratga olayotganda, har doim ob'ekt oldida biroz bo'sh joy qoldiring. Oddiy qilib aytganda, ob'ektni "chiqish" emas, balki ramkaga "kirgan" kabi joylashtiring.
va atrofdagi voqelikning o'ziga xos xususiyatlariga sho'ng'iydi. Gollivud kino ijodining "standart" an'analari doirasida bunday epizodlar keraksiz, syujet bilan bog'liq bo'lmagan deb hisoblanadi va filmni yakuniy tahrirlash paytida kesiladi.
Fazoviy chuqurlik va istiqbolning cheklangan ko'rsatkichlari
Vizördagi tasvir fazoviy chuqurlik ko'rsatkichlarining cheklangan ro'yxatiga ega bo'lishi mumkin: ob'ektlarning bir-birining ustiga chiqishi, harakatlanayotganda ob'ekt hajmini o'zgartirish, chiziqli, fazoviy va havo istiqbollari. Odamning binokulyar ko'rish qobiliyati unga o'z boshi va tanasining harakatlari tufayli ob'ektlarning masofasi va hajmini aniqlash imkonini beradi. Vizördagi nuqtai nazar odatda suratga olish kamerasi yonida joylashgan kuzatuvchi uchun paydo bo'ladigan bo'shliq chuqurligi hissidan farq qilishi mumkin.
Dunyoga shaxsiy qarash
Vizördagi tasvir yorqin to'rtburchak bo'lib, u vizual maydonning faqat bir qismini aks ettiradi. Tasvirning mazmuni kameraning joylashishiga, ob'ektiv va ramka chegaralariga bog'liq. Kameraning video chiqishi monitorga ulanmagan bo'lsa, hech kim dunyoni kamera ko'rgandek ko'ra olmaydi.
Monoxrom tasvir
Monoxromli elektron vizör orqali qaraganingizda, sahna ko'rinadiganidan ancha kam kontrastga ega. Natijada, suratga olishda operatorlar rang kontrastlari va rangning hissiy tarkibiy qismiga e'tibor bermasdan, faqat tonallikka, bo'shliq va chiziqlarni to'ldirishga e'tibor berishadi, bu esa tasvirni sezilarli darajada soddalashtirishga olib keladi.
Qoidaga ko'ra, vizörning ikki o'lchovli maydonida, agar odam o'zini atrofdagi makonni nuqtai nazardan "ko'rish" uchun maxsus o'rgatgan bo'lmasa, tasvirning tuzilishi dunyoning oddiy ko'rinishiga qaraganda yaxshiroq ko'rinadi. kameradan.
Vizördagi tasvirga qarab, kompozitsiyani yaratish osonroq, chunki bu erda faqat asosiy kompozitsion elementlar ko'p aks ettirilgan. Yaxshi tuzilgan tasvirni nafaqat ma'lum ma'lumotlarni o'z ichiga olgan, balki keraksiz ma'lumotlarni ham o'z ichiga olmaydi deb atash mumkin. Ko'rsatilgan maydonni cheklash orqali ramka tomoshabinning e'tiborini boshqaradigan mexanizmning bir turidir. Kadr chegarasi eng muhim chegaradir, shuning uchun barcha yangi kamera operatorlari uchun umumiy maslahatlardan biri bu ramkaning ta'sir darajasini tekshirishdir.
tasvirni kichik elementlarga sajda qilish. Axir, vizörning kichik oynasidan qarab, ba'zi elementlarning ramkaga tushishi va boshqalarning tushib ketishidan iborat bo'lgan "chegaraviy hodisalar" ni ushlash har doim ham oson emas. Katta ekranda rang proektsiyasi bilan bu "chegaradagi shov-shuvlar" yaqqol namoyon bo'ladi va tomoshabin e'tiborini tasvirning asosiy elementlaridan chalg'itadi.
Malumot sifatida ramka chegaralari
Ramka chegaralarining tasvirga ta'siri, boshqa narsalar qatori, ular tasvirning gorizontal va vertikal elementlari uchun mos yozuvlar sifatida aniq qabul qilinadi. Shuning uchun, gorizont yoki ekvivalent elementlarni suratga olayotganda, kamerani ikkinchisi ramkaning pastki chegarasiga parallel ravishda joylashtirish kerak; vertikal elementlar mos ravishda lateral chegaralarga parallel bo'lishi kerak. Faqatgina istisno - bu eğimli chiziqlar nazarda tutilgan rasm (masalan, tomdagi qiyalik). Agar ushbu qoidaga rioya qilinmasa, kameraning har qanday harakati ko'proq yoki kamroq darajada gorizontal/vertikal elementlar g'oyasini buzadi.
Inson ko'zi va ichki qulog'i o'rtasida muvozanat tuyg'usini ta'minlaydigan va vertikaldan og'ish darajasi haqida tasavvurga ega bo'lgan uzviy biologik bog'liqlik mavjud bo'lgani kabi, vertikal ob'ektlar va uning chetlari o'rtasida ham bog'liqlik mavjud. ramka. Bunday tasvirni egib, biz bezovta qiluvchi vizual effektga ega bo'lishimiz mumkin. Rejissor Kerol Rid "Uchinchi odam" (1949) filmida odamlar shubha va beqarorlik muhitini yaratish uchun deraza va eshiklardan tashqariga qaraydigan bir burchak ostida bir nechta sahnalarni suratga oldi. Bu Vena shahri bo'ylab aylanib yurgan va uning orqasida sirli voqealar sodir bo'layotganidan shubhalangan bosh qahramonning tashvishini aks ettirdi.
"Franchayzing ishi" filmida o'tmishni aks ettiruvchi barcha sahnalar asosiy voqeadan aniq ajratish uchun qora va oq rangda va burchak ostida suratga olingan. Batmandagi jang sahnalari nafaqat komikslarning asl uslubini etkazish, balki kadrning dinamik tarkibini yaxshilash uchun ham burchak ostida suratga olingan.
Ko'zning ramka bo'ylab harakatlanishi
Atrofimizdagi ulkan dunyo borligini bilsak ham, uning faqat kichik bir qismiga e'tibor qaratishimiz mumkin. Idrokni ta'minlash uchun ko'z doimo ob'ektni "skanerlash" kabi tez, chayqaladigan harakatlar qilishi kerak. Ularni so'zma-so'z o'qiyotganimizda matn sahifasi bo'ylab ko'zning harakati bilan solishtirish mumkin. G'arb madaniyatida sahifadagi matn odatda ma'lum bir tarzda tuzilgan. dan boshlanadi
sahifaning yuqori chap burchagida va chapdan o'ngga va yuqoridan pastga o'qiladi, shuning uchun ko'zning qaysi yo'ldan borishi kerakligi haqida hech qanday shubha yo'q. Ob'ektni ko'rishda, agar tasvir ma'lum bir marshrut bo'ylab qarashni yo'naltiruvchi ma'lum elementlarni o'z ichiga olmasa, nigoh harakatlarining aniq ketma-ketligi mavjud emas.
Nigohni tasvirni ma'lum bir tarzda "engib o'tishga" majbur qilish uchun kompozitsiyani qurishda nigoh harakatining boshlang'ich va tugash nuqtalarini ta'minlash kerak. Uzoqqa yo'naltirilgan istiqbolli tasvirda nigohning harakati odatda zigzag chizig'i bo'ylab tuzilgan bo'lib, buning uchun yo'llar, devorlar, daryolar va boshqalarning tasviri ishlatiladi, u yoki bu tarzda pastki chegara bilan bog'langan. ramka. Nigoh tasvirning asosiy ob'ektiga kelishi kerak, so'ngra bu ob'ektni ramkaning qolgan vizual elementlari bilan bog'lashi va ko'z harakati boshlangan boshlang'ich nuqtaga o'tishi kerak. Taqdim etilgan tasvirda diqqatni darhol o'ziga tortadigan ma'lum bir joy bo'lishi kerak - nigoh harakatining boshlang'ich nuqtasi - va nigohni asosiy ob'ektga olib boradi. Biroq, qarashning yo'li juda aniq bo'lmasligi kerak, aks holda u tasvirning asosiy ob'ekti bilan raqobatlashadi.
Katta va kichik ob'ektlarning joylashishi, yorug'lik va soyaning chegaralari, rangli aloqalar va boshqalar - bularning barchasi tasvirda vizual qo'llanma rolini o'ynashi mumkin. Har qanday yo'riqnomaga qo'yiladigan umumiy talab shundaki, ular birinchi navbatda tasvirning asosiy ob'ektiga, keyin esa boshqa elementlarga olib borishi kerak. Yaxshi qurilgan kompozitsiya ikki yoki hatto uchta idrok etish usuliga ega. Bundan tashqari, agar tasvir orqali o'tadigan birinchi asosiy yo'lni asarning asosiy "ohangi" bilan taqqoslash mumkin bo'lsa, ikkinchi darajali marshrutlar asosiy mavzu uchun turli xil ovoz variantlarini taqdim etadi.
Aniq gorizontal chiziqlardan foydalanish vizual usullardan foydalanishni nazarda tutadi, bu sizga hosil bo'lgan to'siqdan "sakrab o'tish" va ramkani qismlarga bo'lishdan qochish imkonini beradi. Daraxt yoki shunga o'xshash vertikal ob'ekt ko'zni bo'shliqni ajratuvchi chegaradan o'tishga imkon beradi.
Ko'zning harakati tugaydigan joy kompozitsion jihatdan boshlang'ich nuqtaga to'g'ri kelishi shart emas, lekin u juda sezilarli bo'lishi mumkin, masalan, nigohni cheksiz masofaga olib boradi. Biroq, kompozitsiyani shunday qurishdan qochish kerakki, ko'z biror narsada juda tez to'xtaydi va tasvirning aksariyati o'rganilmagan bo'lib qoladi. Labirint shunday tuzilishi kerakki, odam markazga yetguncha bir necha aylanadan o'tadi va shundan keyingina u chiqish yo'lini izlay boshlaydi. Yaxshi qurilgan tasvir bitta boshlang'ich nuqtasi, bitta asosiy mavzu va yakuniy nuqtaga olib boradigan bir nechta yo'llarga ega. Agar tasvirning asosiy elementlari piramida yoki doira shaklida joylashtirilgan bo'lsa, bunga erishish mumkin.
R. Uord. Kino va televideniye uchun rasm kompozitsiyasi |
bu klassik birlikning ramzi bo'lib, oddiy birlashtirilgan kompozitsiyaning qurilishiga asoslanadi. Bunday konstruktsiyalar ko'zni ramka ichida saqlaydi. Ko'proq dinamik kompozitsiya ko'zni singan assimetrik chiziq bo'ylab yo'naltiradigan erkin shakldagi raqamlarga asoslangan.
Yaxshi tashkil etilgan kompozitsiyani buzishi mumkin bo'lgan yana bir nuqta shundaki, nigoh tasvir chegarasiga juda yaqin o'tishi va ramkaga kiritilmagan bo'shliqning mazmuni haqida taxminlar qilganda, rasm chegarasidan tashqariga chiqishi mumkin (qarang. yuqorida "Yopiq ramka").
Chapdan o'ngga o'qish
Ko'zning matn sahifasi bo'ylab harakatlanishiga chapdan o'ngga o'qish va matnni satr va paragraflarga ajratish kerakligi ta'sir qiladi. Chapdan o'ngga o'qish odati G'arbiy evropaliklarning madaniy tajribasida shunchalik mustahkam o'rnashganki, kino, teatr tomoshasi yoki rasmni o'rganayotganda ularning nigohlari bir xil yo'nalishda harakatlanadi (5-bobga qarang "Oyna tasviri"). .
RAMA VA OB'YEKT O'lchami
Kadrning butun maydonini asosiy ob'ektning tasviri bilan to'ldirib, biz bir qarashda rasmdagi keraksiz tafsilotlardan xalos bo'lamiz. Yaqindan suratga olish tomoshabin e'tiborini tortadi va ikkinchi darajali elementlarning izchil kompozitsiyaga birlashishiga to'sqinlik qiladi, bu esa idrokni murakkablashtiradi. Kadr qanchalik katta bo'lsa, tomoshabin uchun asosiy ob'ektni aniqlash osonroq bo'ladi va operator optimal burchakni tezroq tanlashi mumkin. Yaqindan suratga olish ma'lumotni samarali tarzda uzatadi va ko'pincha suratga olishni oson va arzonlashtiradi, chunki faqat kichik joyni tashkil qilish va yoritish kerak.
Yaqin planda suratga olishga asoslangan ko'plab muvaffaqiyatli filmlar mavjud. Yaqin plandagi sahnalar nafaqat ob'ektga juda yaqin bo'lgan klostrofobik tuyg'u tufayli, balki tomoshabinga harakat sodir bo'layotgan joy haqida tasavvurga ega bo'lgan vizual ma'lumot yo'qligi sababli zo'riqish hissi yaratadi. . Agar tomoshabinlar "yo'qolgan" bo'lsa va ular guvohi bo'lgan voqealar haqida aniq tushunchaga ega bo'lmasa, sir va keskinlik hissi kuchayadi. Ba'zi teleseriallarda har bir epizod butunlay yangi epizod bilan boshlanadi, shuning uchun tomoshabin nima bo'layotganini va qaerdaligini tan olishga harakat qilib, muayyan qiyinchiliklarni boshdan kechiradi. Ba'zan tomoshabinning sarosimasi asosiy harakatga kirish orqali engillashtiriladi, lekin ko'pincha tomoshabinga sahna, ishtirok etgan personajlar va ularning munosabatlari haqida vizual maslahatlar berilmaydi.
Yaqindan suratga olish kompozitsiyasi harakatning joylashuvi haqida ma'lumot berishi mumkin. Bundan tashqari, tafsilotning ahamiyati ortib borayotganligi sababli, yaqin plan ko'pincha atmosferani etkazishga yordam beradi va harakat sahnasini uzoqdan yoki keng panoramadan ko'ra tezroq ko'rsatadi. Muxtasar qilib aytganda, yaqin planda bizning e'tiborimizni tafsilotlarga qaratadi va tomoshabin uchun ramka olib yuradigan vizual ma'lumotni "ko'rmaslik" juda qiyin. Umumiy reja sizga ob'ektlarning o'zaro munosabatini ko'rsatishga, atmosferani yaratishga yoki his-tuyg'ularni ifodalashga imkon beradi, lekin ayni paytda uning kompozitsion tuzilishiga ko'pincha juda qattiq talablar qo'yiladi. Kadrdagi bo'shliq qanchalik keng bo'lsa, vizual elementlar, yorug'lik va rang munosabatlari, kontrastlar va boshqalar ko'proq bo'ladi va vizual yaxlitlikka erishish shunchalik qiyin bo'ladi. Shu bilan birga, qurilishning etarlicha soddaligi bilan yaqindan ko'rish ham kam ifodali bo'lishi mumkin.
Chegara ichidagi chegaralar
Kadrning nisbati va ob'ektlarning tasvir chegaralari bilan aloqasi ramka kompozitsiyasiga sezilarli ta'sir ko'rsatadi. Fotosurat sanʼatida tarixan ikkita asosiy tasvir formati rivojlangan: landshaft fotografiyasi uchun gorizontal fotografiya va portret uchun vertikal suratga olish.
Kino va televidenieda suratga olinayotgan axborot turidan qatʼi nazar, odatda bir xil formatdan foydalaniladi. Kadrlar formatiga ko'ra farq qiladigan filmlar mavjud: yoki ekran ikki, to'rt yoki undan ortiq mustaqil qismlarga bo'lingan yoki filmdagi turli sahnalar o'z mazmuniga qarab formatda farqlanadi.
Monoton ramkalar ketma-ketligini buzish va tasvir formatini hikoya qilish maqsadlariga bo'ysundirishning oddiy usullaridan biri bu ramka doirasida qo'shimcha chegaralarni o'z ichiga olgan kompozitsiyani yaratishdir. Eng oson yo'li - eshik yoki kamar orqali otishdir, bu esa teshikdagi tasvirni ajratib turadi va bo'shliqning qolgan qismi ikkinchi darajali ko'rinadi.
Tasvirning bir qismini bloklash uchun oldingi plandagi ob'ektlardan foydalanib, siz standart ekran shaklidan farq qiladigan "yangi" chegaralarni yaratishingiz mumkin. Ramka ichidagi yordamchi chegara harakatning monotonligini buzadi va turli xil kompozitsion echimlarni yaratish uchun qo'shimcha vositadir. Dialogni suratga olishda keng qo'llaniladigan yelkadan otish texnikasi ham kadr ichida qo'shimcha chegaralar yaratishga asoslangan. Orqasini kameraga qo‘yib, oldingi planda turgan aktyorning qiyofasi informatsion emas, u faqat tomoshabin e’tiborini suhbatdoshiga jalb qilishga yordam beradi va tasvir chegarasi bo‘ylab boshdan yelkaga asosiy o‘tish ramka yanada jozibali (1.2-rasmga qarang).
Ramka ichidagi qo'shimcha chegara asosiy mavzuni ajratib ko'rsatishga imkon beradi va ko'pincha kosmosdagi chuqurlik hissini oshiradi.
R. Uord. Kino va televideniye uchun rasm kompozitsiyasi |
stva. Qo'shimcha chegaralarni yaratishning ko'plab usullari mavjud, jumladan, oldingi plandagi ob'ektning yarim silueti, oyna yoki tasvirni kichikroq qismlarga ajratadigan oynadan foydalanish. Ammo qo'shimcha chegara noto'g'ri ishlatilsa, tasvirning mustaqil, raqobatdosh qismlarga bo'linish xavfi mavjud. Ekspressiv gorizontal yoki vertikal elementlar tasvirni bir-biriga bog'liq bo'lmagan ikkita qismga bo'linishi va tomoshabinni chalkashtirib yuborishi mumkin, bu esa tasvirning qaysi qismi asosiy ekanligini bilishdan mahrum bo'ladi.
Yana bir muammo - qo'shimcha chegara shakli va ramkaning asosiy ramkasi o'rtasidagi munosabatni yaratish. Agar ichki chegaraning shakli ramka ramkasiga mos keladigan bo'lsa, u holda ekranning o'lchamini oddiy qisqartirish hissi paydo bo'ladi. Ikkilamchi vizual elementlarni ortiqcha ta'kidlash tomoshabinlarni asosiy mavzudan chalg'itishi yoki qaysi element asosiy ekanligi haqida noaniqlikni keltirib chiqarishi mumkin.
Ushbu turdagi eng keng tarqalgan kadrlar yangiliklar eshittirishlarida, yangiliklarni o'qiyotgan diktor ekranning yarmini egallaganida, ikkinchi yarmi esa logotip yoki faol grafik displey bilan "muvozanatlangan". Tasvirning ikki qismi odatda vizual jihatdan bir-biriga mos kelmaydi va tomoshabinlar e'tiborini jalb qilish uchun raqobatlashadi. Ko'pincha diktor kadrdagi aniq ustunlik qiladigan tasvirning chetiga yaqin bo'lganda o'zini noqulay his qiladi.
Karnay va faol grafik displey o'rtasida vizual uyg'unlikka erishish deyarli mumkin emas, agar karnay ekranning to'rtdan uch qismini egallamasa va uning silueti displeyni qisman to'sib qo'ymasa. Ko'pincha yangiliklar ko'rsatuvlarida uchraydigan ellik ellik nisbati televideniega ushbu nisbatda grafik va matnni birlashtirgan gazetalardan kelgan. Televizion tasvirda ko'rinmas zona deb ataladigan muhim maydonlar mavjud. Buning sababi shundaki, ko'plab maishiy televizion qabul qiluvchilar keng ramka uchun mo'ljallanmagan va uni dalalar ko'rinmas qoladigan tarzda kesishadi. Shuning uchun, tahrirlash vaqtida barcha muhim ma'lumotlar, masalan, matn (sarlavhalar, telefon raqamlari va boshqalar) avtomatik ravishda rasm maydonlaridan uzoqda joylashgan. Suratga olish kamerasida avtomatik cheklovchilar mavjud emas, shuning uchun ko'pincha harakatning muhim tafsiloti televizor ekranidan tashqarida tugashi bilan vaziyatlar yuzaga keladi. Natijada, ko'plab yangiliklar dasturlari tasvirni tahrirlashda langarni qo'shmaslik yoki uni tasvirning eng chetiga ko'chirish erkinligini oladi.
70-yillarning boshidan boshlab, Yaponiyaning NHK televizion korporatsiyasi tasvir aniqligi yuqori bo'lgan televizorlarni ishlab chiqishni boshlaganida, televizorni optimallashtirish bo'yicha munozaralar bo'lib o'tdi.
sion formati. Bu munozaralarda kinoning dastlabki yillarida, katta formatli suratga olish birinchi marta qo‘llanilganda bo‘lib o‘tgan munozaralar kabi turli formatlarning bir xil kamchiliklari va afzalliklari muhokama qilinadi.
Yangi keng ekranli kinoteatrning ba'zi tarafdorlari uni standart televizor ekranlarida ko'rsatishga moslashtirib, tomonlar nisbati 4x3 bo'lishi kerakligini aytishdi. Boshqalar esa, faqat keng ekranli tasvirlarga qaratilgan yangi, mos kelmaydigan HDTV* tizimiga to'liq o'tishni qo'llab-quvvatladilar.
"Dunyo ehtiyojlariga yaqinroq" PAL Plus tizimi keng ekranli filmlarni standart 4x3 ekranda ko'rish imkonini berdi. Rasm ekranning markazida joylashgan bo'lib, yuqorida va pastda bo'sh joy bor edi. Shu bilan birga, "yordamchi" signallar tufayli, 16x9 nisbatli maxsus mo'ljallangan ekranda translyatsiya qilinganiday tasvir sifatiga erishish mumkin edi.
Sifat, iqtisodiy samaradorlik va ko'plab formatlardan bitta suratga olish standartini tanlash bilan bog'liq boshqa umumiy masalalarni muhokama qilish bilan bir qatorda, yana bir muammo bor edi - o'sha vaqtga kelib, 2,35: 1 formatida suratga olingan kino mahsulotlarining ulkan kutubxonasi allaqachon mavjud edi. to'plangan va doimiy ravishda yangilanib turadigan; 1,85:1 va 1,78:1 (16:9) va 1,69:1 (16 mm Super 16 mm plyonka)dagi televizion mahsulotlar. Bularning barchasini ko'rsatish kerak edi. Bundan tashqari, 1,33:4 (4x3) formatda suratga olingan televizion kadrlarning katta kutubxonasi mavjud edi. Natijada, Amerika kinematograflar jamiyati 2:1 formatidan foydalanish taklifi bilan chiqdi, bu barcha formatlarga ko'proq yoki kamroq mos keladi (4.5-rasm).
Keyin biz format masalasini va uning ekran o'lchamlari bilan qanday bog'liqligini muhokama qilamiz. Birinchi qatorda o'tirgan tomoshabin uchun ekran uning ko'rish maydonining 58 ° gacha, orqadagi tomoshabin uchun esa atigi 9,5 ° ni egallaydi. Televizion tomoshabin uchun bu ko'rsatkich yanada pastroq va 9,2 ° dan oshmaydi.
NHK tadqiqot laboratoriyasida ishlaydigan doktor Tokashi Fujio tomoshabinlar afzal ko'radi, degan xulosaga keldi
4.5-rasm
Quyidagi kino va televidenie formatlari mavjud:
a) 2,35:1 - 35 mm plyonkada suratga olish (Panavision/ Cinemascope) [keng ekranli kino tizimlari uchun brend nomi.- Taxminan. bo'lak); b) 1,85:1 - keng formatli suratga olish;
c) 1,78:1 (16:9) - keng formatli video suratga olish; d) 1,69:1 - 16 mm plyonkada suratga olish;
e) 1.33:1 (4x3) - akademik nisbat va televizor formati.
* yonib, "yuqori aniqlikdagi televizor". (Har biriga eslatma.)
ular HDTV parametrlariga yaqin formatda tasvirni o'qiydilar va tomosha qiladilar, uning doirasida aslida NHK korporatsiyasi ishlaydi. Tadqiqotlar shuni ko'rsatdiki, ko'pchilik tomoshabinlar kengroq formatdan ko'ra 4:3 nisbatli ekranni afzal ko'rishgan; Bundan tashqari, yuqori aniqlik, yorqinlik, kontrast va ranglarni ko'paytirishga ega bo'lgan katta ekranlarga ustunlik berildi. Olim 3 dan 4 gacha ekran balandligi oralig'iga to'g'ri keladigan masofadan ko'rilganda ekranning eng jozibali tomonlar nisbati 5:3 ekanligini aniqladi. Yaponiyada televizorlar o'rtacha 2 metrdan 2,5 metrgacha masofadan tomosha qilinadi. Shunga ko'ra, ideal ekran o'lchami 100x60 sm va 150x90 sm oralig'ida bo'lishi kerak.O'rtacha xona kattaligi yuqori bo'lgan AQSh va Evropa uchun undan ham kattaroq ekranlardan foydalanish tavsiya etilishi mumkin. Bundan tashqari, ma'lum bo'lishicha, kichik ekranli televizorga yaqin o'tirish tomoshabinga katta ekranli televizor qarshisida bo'lgani kabi harakatga daxldorlik hissini ham bermaydi.
Siz deyarli har qanday ekranda turli formatlarni etkazishingiz mumkin - butun savol bo'sh qoldirilishi kerak bo'lgan chiziqlar kengligi yoki tasvirning qaysi qismlari estetikasiga katta zarar etkazmasdan kesilishi mumkin. Biroq, muammoni hal qilishning oxirgi turi ramkaning holatiga salbiy ta'sir ko'rsatishi mumkin.
Ilgari katta formatli filmlarni suratga olishda kompozitsiya filmni televizorda ko‘rsatish mumkinligi hisobga olinmagan holda tuzilar edi. Bunday filmlarni 4x3 televidenieda translyatsiya qilish uchun moslashtirish usullaridan biri "ramkani panorama" qilishdir, shunda ishtirok etgan maydonning butun kengligi ekranda bo'ladi. Ammo bunday "ramkani aylantirish" bilan ko'pincha asossiz panning effekti olinadi. Masalan, keng ekranli kadrning chetida joylashgan filmdagi qahramonlar suhbatlashayotganda, 4x3 formatida kamera doimiy ravishda bir personajdan ikkinchisiga va yana orqaga o‘tayotgandek ko‘rinadi. Asl kompozitsion tuzilma, operator ishining o'ziga xos xususiyatlari va tahrirlash xususiyatlari - bularning barchasi original keng formatli kadrlar televizor uchun kesilgan tasvirga aylantirilganda yo'qoladi.
Keng formatli fotografiya tarafdorlari, odatda, format qanchalik keng bo'lsa, u insonning kundalik hayotda dunyoni qanday ko'rishiga qanchalik mos keladi, deb hisoblashadi. Yuqorida biz inson ko'zi ko'rish maydonining nisbatan kichik maydoniga e'tibor qaratishi mumkinligini muhokama qildik, shu bilan birga periferik ko'rish bizga ob'ektlarning nisbiy holatini aniqlashga yordam beradi. Keng format tabiiy fonda suratga olish yoki sport tadbirlarini translyatsiya qilish uchun eng mos keladi. Keng formatli televizion suratga olishning dastlabki namunalaridan biri (16:9) Buyuk Britaniyaning 4-kanal televideniesi orqali ot poygasi translyatsiyasi bo‘lgani bejiz emas.
Keng formatli televizion suratga olish va ko'ngilochar tadbirlarni suratga olish ko'pincha tenglashtirilganligi, 1950-yillarda Gollivud telestudiyalari bilan "ko'ngilochar" ishlab chiqarish sohasidagi raqobatning bir qismi sifatida bunday dasturlardan foydalana boshlaganligi bilan bog'liq.
o'sha yillar televideniyesi taqdim eta olmagan suratga olish turi. O'shandan beri katta formatli yopiq tortishish samaradorligini ko'rsatadigan ko'plab kino namunalari yaratildi.
Telestudiya texniklaridan biri 2,35 x 1 keng ekranli tasvir haqida "kadr chetidagi barcha bema'nilik" unga keraksiz bo'lib tuyulishi va "tasvirni televizorda ko'rsatish uchun og'riqsiz ravishda kesilishi" mumkinligini aytdi. Ushbu g'oyaning yashirin ma'nosi odamlarni yangi televizor formatiga o'tmasliklari kerakligiga ishontirishning qonuniy istagidir, chunki keng ekranli ramka qirralarning atrofida "narsalar" bo'lgan 4: 3 kvadratdan boshqa narsa emas.
Tasvirni 4:3 formatiga o‘ylamasdan qirqqanda uning ekspressivligi va kompozitsion uyg‘unligini yo‘qotib qo‘yish jihatini amalda hisobga olmasdan, format haqidagi barcha bahslarda biz ko‘pincha iqtisodiy foyda va texnik qulaylik haqida gapirayotganimiz yoqimsiz. .
Keng format
Katta formatli kino ishlab chiqaruvchilar boshida duch kelgan muammolarning ba'zilari qirq yildan so'ng katta formatli televizion suratga olish tarafdorlariga o'tdi. Televidenie allaqachon ma'lum bir formatni o'rnatgan va undan chetga chiqmasligi kerak degan fikr keng tarqalgan; lekin unda nega kino ishlab chiqarishni unga olib kelmaysiz? Kino va televideniye uchun ko'plab skriptlar bir vaqtning o'zida ham ma'ruzachi, ham tinglovchining kadrda bo'lishi uchun yaratilgan. Dialogga asoslangan sahnalar odatda qahramonlardan birining yelkasidan juft bo'lib otish kabi asosiy texnikaga tayanadi.
Kadrning formati dialog ishtirokchilari bir-biridan qanchalik uzoqda bo'lishi mumkinligini aniqlaydi. 4x3 televizor formatida bu masofa juda kichik, shuning uchun belgilar o'rtasida juda yaqin munosabatlar o'rnatiladi. Keng formatda suratga olishda dialog ishtirokchilari orasidagi masofa sezilarli darajada kattalashishi mumkin, bu nafaqat personajlar o'rtasida, balki individual xarakter va fon elementlari o'rtasida ham munosabatlarni o'rnatishga imkon beradi. Keng formatli suratga olish standart suratga olish texnikasi to‘plamidan tashqariga chiqmasdan personajlar o‘rtasidagi munosabatlarni kamaytirish imkonini beradi – faqat aktyorlar orasidagi masofani oshirish orqali. Boshqa tomondan, keng formatli tortishish paytida bu munosabatlar tasodifan yo'q qilinmasligi uchun ba'zi standart televidenie texnikasi sezilarli darajada o'zgartirilishi kerak.
Kinematograf nuqtai nazaridan, mumkin bo'lgan eng yomon murosa qo'shaloq standartni qabul qilishdir, bunda kompozitsiya, bir tomondan, 16:9 bo'lmagan ekranlarda o'ynash uchun mo'ljallangan bo'lishi kerak, boshqa tomondan esa, ko'rsatilishi kerak. 4:3 ekranlarda kesilgan shakl.
P. Uord. Kino va televideniye uchun rasm kompozitsiyasi |
16:9 aspekt nisbati uchun kompozitsiya asoslari
16:9 formati uchun o'rtacha yaqinroq suratga olish juda mos emas, shuning uchun qahramonning boshi atrofidagi "bo'shliq" hissini kamaytirish uchun ular odatda doimiy kamerani kattalashtirish texnikasidan foydalanadilar.
Suhbatni o'tkazishda ishtirokchilar orasidagi optimal masofa har bir kishi o'zini qulay his qiladigan masofa hisoblanadi. Bitta personajni 16:9 formatida suratga olayotganda, biz muammoga duch kelamiz, biz yaqindan suratga ololmaymiz va qahramonni "yo'qolib qolmasligi" uchun noqulay burchakdan suratga olishga majbur bo'lamiz. ramka. Murosaga kelish - suhbatdoshning yelkasi orqasidan juftlashtirilgan tortishish texnologiyasidan foydalanish, ammo bu holda siz personajlar egallagan pozalarga va hokazolarga ehtiyot bo'lishingiz kerak, ayniqsa tortishish pozitsiyasini o'zgartirganda. Shuningdek, qahramonlar, suhbatdoshlar va boshqalar o'rtasida bo'sh joy mavjudligiga e'tibor berish kerak, aks holda oldingi o'rinda turgan kishi tasodifan hamkasbini qo'li, yelkasi va boshqalar bilan to'sib qo'yishi mumkin. Shu bilan birga. , suhbatdoshlar juda katta masofada joylashgan burchak ham sizni ahamiyatsiz qiladi.
16:9 formatining (ayniqsa, HDTV uchun) afzalliklari tasvirni uzatish parametrlarini yaxshilash bilan birga ekran o‘lchamini oshirishdan iborat bo‘lib, keng formatni shunchalik ifodali qiladiki, printsipial jihatdan, siz kamroq yaqinroq suratga olishingiz mumkin. Ammo bu yondashuv alohida muammolar bilan ham bog'liq. Tashqi ko'rinishiga o'xshash ob'ektlarni taqdim etishda keyingi epizodlar bir-biridan etarlicha farq qilishi kerak, shunda hech qanday chalkashlik bo'lmasligi va tahrirlash paytida tasvirning hech qanday qismlarini kesib tashlamaslik kerak. Ushbu turdagi xatolarning odatiy misoli dengiz masofalarida (yelkanli regata va boshqalar) otishdir, ufq chizig'i o'zgarmagan holda, ramkaning taxminan bir xil joyida turli xil yaxtalar paydo bo'ladi. Xuddi shunday effektlar bir qator boshqa turdagi erlarga qarshi suratga olishda ham kuzatiladi. Ketma-ket ramkalarning montaji sezilarli bo'lmasligi uchun ular tarkibiga kiradigan joy hajmida farq qilishi yoki ba'zi o'ziga xos xususiyatlarga ega bo'lishi kerak.
16:9 formatining boshqa afzalliklari shundaki, kengroq ramka ramkaga kiritilgan bir xil miqdordagi ob'ektlar uchun nisbatan kamroq osmon va zaminni o'z ichiga oladi. Misol uchun, siz 4:3 formatida suratga olish faqat burchakli ko'rinishga imkon beradigan vaziyatlarda frontal suratlardan (masalan, binolardan) foydalanishingiz mumkin. Keng formatli fotografiya turli vizual elementlarning qarama-qarshi munosabatlari bilan bog'liq bo'lgan chegaralarni tanlash va ramkadagi ob'ektlarni tartibga solish masalalarini hal qilishni osonlashtiradi (9-bobga qarang). Ko'pgina sport turlari ham keng formatda suratga olinganda yanada ajoyib ko'rinadi.