Фотограф ігор шпильки. Ігор Шпилянок: Фотографія як спосіб захистити природу. — А в чому її особливий характер

01.08.2016 Тексти / Інтерв'ю

Ігор Шпилянок: «Живу в ведмежих місцях»

Розмовляла Олена Бондарєва

Фотографії: Ігор Шпилянок / shpilenok.livejournal.com

Розповісти друзям:

0

0

Няня для ведмедів або про документальну зйомку

- Ігоре, у 2016 році має вийти фільм «Ведмеді Камчатки. Початок життя". Це ваш перший досвід роботи із відеокамерою? Фотографія вам більше нецікава?

Мрія про фільм давня. Я більше десяти років живу в самих ведмежих місцях Росії, а може, й світу. У мене бувають такі дні, коли за добу зустрічаю понад 100 ведмедів. На Камчатці є хатинки, де з даху можна побачити одночасно 30-40 особин. Звичайно, у мене накопичилося багато вражень. Усвідомлюєш, наскільки це цікавий і розумний звір, наскільки він поведінково схожий на людину. І розумієш, чому саме ведмідь став божеством для багатьох примітивних народів.

Але раніше про ведмедів я розповідав за допомогою фотографії, кіно я завжди боявся, бо фільм – це колективне мистецтво, де треба поєднувати інтереси багатьох людей, а в тих місцях, де я працюю краще, звичайно, бути одному. Але якийсь час тому я зрозумів, що фотографією не можна передати. І рано чи пізно треба братися до фільму. І, скажу вам, братися довелося майже на голому місці, бо у нас у Росії анімалістичне документальне кіно практично не знімається. Я бачив, як це роблять західні команди, які на Камчатку приїжджають знімати фільми про наших ведмедів. Знаю, що це велика та серйозна, а найголовніше, дорога робота. Проте вирішив об'єднати зацікавлених людей (їх виявилося чимало). Минулої весни ми почали знімати. Я заїхав на південь Камчатки, оселився у хатинці на березі Камбального озера за місяць до того, як ведмеді починають виходити з барлогу. Знайшов близько 10 барлог, з яких з'явилися ведмедики, що недавно народилися. І серед цих 10 – лише дві, де ведмедиці були згодні на те, щоб за ними йшли люди з камерами.

Фотографія: Ігор Шпилянок / shpilenok.livejournal.com

- А як узагалі ви знімаєте диких тварин? Маскуєтеся? Вистежите?

Коли роками живеш серед ведмедів, починаєш їх відчувати, знаєш про них дуже багато. Звичайно, якщо просто приїхати на Камчатку на місяць, коли ведмедиці виходять з барлогів, не знаючи місцевості, можна роками ходити по окрузі і не знайти жодного барлогу. Але маю хорошу підготовку. Справа в тому, що камчатські тварини не мають такого страху перед людьми, як, наприклад, у Сибіру. Позаминулого року проїхав по всій Росії, в тому числі через Сибір на машині, і не бачив жодного ведмедя поблизу дороги, а ті, які мені попалися вдалині, тікали.

- Це не дивно, у Сибіру на них досі полюють.

Так, ведмідь – завидний мисливський трофей. А сибірські люди такі влаштовані, я маю на увазі мешканців сільської місцевості, якщо їдуть кудись на УАЗику чи моторному човні, обов'язково беруть карабін. Тому звірі у тих місцях «настібані», людину бояться. На Камчатці ситуація інша, там існує великий Кроноцький заповідник та Південно-Камчатський заказник, де налагоджено ефективну охорону. Тому практично всі зйомки ведмедів, які робляться в Росії, відбуваються там. Але й на Камчатці не кожен ведмідь погодиться зніматись. Тільки 9-10% ведмежої популяції знає, що людина небезпечна. Ці ведмеді навіть намагаються отримувати зиск із сусідства з людьми.

Фотографія: Ігор Шпилянок / shpilenok.livejournal.com

Скажімо, коли я довго знімав на одному місці (а я їду в експедицію найменше на півроку), траплялися випадки, коли тварини до мене просто звикали. Подібне відкриває великі можливості для зйомки інтимних моментів, які ніколи не зробить людина чужа, яка приїхала на Камчатку на два-три дні.

Також і з ведмедями, після 10 років роботи у Кроноцькому заповіднику та Південно-Камчатському заказнику багато хто з них став моїми знайомими і навіть сусідами. Я розумію, як вони поводитимуться. І вони знають, що ні я, ні люди, які прийшли зі мною, не є небезпечними. У мене навіть були такі випадки, коли ведмедиці робили мене своєю нянькою. У ведмедів сім'ю влаштовано не так, як люди. Самець лише носій генофонду, він зустрічається із самкою для зачаття, а після сімейними справами не цікавиться. Більше того, при нагоді може і з'їсти ведмежа. Чим самець більший, тим частіше він буває канібалом. Тобто поїдає особин свого вигляду та часто власних дітей. І тому самки з маленькими ведмежатами самців бояться. А старі ведмеді, особливо ті, які мають негативний досвід взаємин із людиною, уникають людей. І самки це знають. Тому щороку приводять до мене ведмежат. Адже я сиджу з камерою та штативом на одному місці тиждень, два. Вони звикли, що я для них частина ландшафту і нікого не ображаю. Залишають біля мене дитинчат, а самі йдуть на 100-200 метрів рибалити. Так складаються особливі стосунки із ведмедями. Власне, я й займаюся фотографією, а тепер ще й кіно, лише тому, що бачу багато речей, які не можу тримати в собі, мені хочеться обов'язково про них розповісти.

- Ведмеді, які звикають до вас, промишляють розбоями?

Ця проблема пов'язана із охороною ведмедів. Люди часом поводяться недалекоглядно. Вони привчають диких тварин до залежності. І на Камчатці найнебезпечніші ведмеді-вбивці, ті, які заходять на дачі та до міст, залучені відходами та запахами смітників. Годувати диких звірів не можна. Підгодований ведмідь – це завжди тварина, чия доля закінчується відстрілом. Тому що, коли спробувавши людську їжу, він дуже швидко розуміє, що це легкий видобуток, і обов'язково прийде ще. Ведмеже помийництво - біда камчатської столиці та селищ. Майже у кожного рибгоспу є своє звалище. Люди не топлять у воді відходи, не утилізують їх. Тому іноді на Камчатці за рік відстрілюють від кількох десятків до сотні ведмедів. Але в тому ж Кронецькому заповіднику є кордони, де мешкають інспектори, які не залишають харчові відходи там, де вони можуть дістатись ведмедям. І тому тварини з людьми на цьому грунті не мають конфліктів.

- Ви живете лише у хатинках у заповідниках?

Це кордони заповідника. Жити на Камчатці у наметі незручно. Ви, мабуть, чули про японця Мічіо Хошино, якого задер ведмідь.

В Інтернеті гуляє фейковий знімок. Нібито останній кадр Мічіо Хошино - ведмідь, який розриває намет. Насправді Мічіо загинув глухої ночі та фотозйомки його смерті немає.

Довідка RA:

Але хатинка на Камчатці – це гучне слово. Йдеться про маленького сарайчика, збитого з дощок. На Камчатці немає стройового лісу, переважно криві кам'яні берези. І доставити матеріали можна лише гелікоптером. Будівництво тут дуже дороге. Тому хатинки дуже прості. Але я в них досить добре почуваюся. Хоча життя тут і складне. Іноді вранці хочеш зробити собі каву, піднімаєш цебро з водою, а там – лід. Тому спочатку треба натопити хатинку, розтопити кригу, і лише потім зварити каву.

Взагалі, зйомка дикої природи у фізичному плані – справа нелегка. Часто доводиться терпіти поневіряння, у тому числі й холод. Тварин у цьому сенсі легше. Ведмідь залізе в барліг і спить.

- Коли ведете зйомки взимку, скільки годин зазвичай проводите на морозі?

Якось мені захотілося зняти росомаху, тому що хороших знімків росомах у нас мало. Я викопав снігову печеру і просидів у ній за температури −15-20 градусів чотири дні. За ці ночі мій спальний мішок увібрав стільки вологи, що перестав мене гріти, довелося йти в хатину сушитися. Звичайно, щоб досягти потрібного результату, доводиться годинами, а часом сидіти на морозі, іноді навіть апаратура працювати відмовляється.

Фотографія: Ігор Шпилянок / shpilenok.livejournal.com

- Якраз хотіла спитати, як ви вирішуєте цю проблему? У вас спеціальна техніка?

Я використовую професійні камери Nikon, які знімають спорт, людей, ландшафти.

- А що ви даєте, щоб камера не відмовляла за низьких температур?

Фотографія: Ігор Шпилянок / shpilenok.livejournal.com

На жаль, відмовити камера може завжди часто просто замерзає акумулятор. Ну, що робиш? Грієш камеру у себе на грудях. А буває так, що і готувати їжу не можна, дим від вогню чи навіть пальника відлякує тварин. Тому зазвичай опускаєш зерна в поліетиленовий пакет, заливаєш водою і на ніч кладеш собі на груди. Поки спиш, вони розбухнуть, на ранок їж цю кашу, зварену на твоєму теплі. І з апаратурою також, акумулятори зберігаєш на грудях, щоб вони не охолонули; камеру на ніч береш у спальний мішок. Існують інші хитрощі. Найголовніше, щоб камера залишалася сухою, мороз не такий страшний. Та й кожне наступне покоління фотоапаратів стійкіше до зовнішнього середовища.

Шпилянок І. Мої камчатські сусіди. 370 днів у Кроноцькому заповіднику. Фотокнижка. – К.: Самокат, 2013. – 192 с.

- У книжці «Мої камчатські сусіди» дуже багато лисиць. Але тепер ви кажете лише про ведмедів, лисиці вас більше не цікавлять?

Останні два роки я працюю в заказнику на півдні Камчатки і там справді лисиць менше. Альбом "Мої камчатські сусіди" описує життя в середній частині Камчатки, Кроноцькому заповіднику. Лисички нині мені мало трапляються, тому я й розповідаю про них менше. Але паралельно із фільмом «Ведмеді Камчатки. Початок життя», я хочу зробити книгу. Щоб люди якнайбільше дізнавалися про ведмедів, їх збереження та про те, як безпечно ділити з ними одну територію.

Фотографія: Ігор Шпилянок / shpilenok.livejournal.com

- А як ви ставитеся до Чарлза Дарвіна і Джеймса Герріота?

Як можна ставитися до яскравих людей? Без них наше життя було б прісним. Взагалі мене часто запитують, які фотографи на мене вплинули. Але я вам скажу, що мене сформували письменники-натуралісти (та й у тих місцях, де я ріс, не було фотокниг). Із зарубіжних авторів - це Харріот, Даррелл. Серед росіян – Костянтин Паустовський та Михайло Пришвін. А ще Василь Михайлович Пєсков, фотограф, журналіст, який півстоліття писав про природу у «Комсомольській правді». І, звичайно, мені дуже пощастило - з Пєсковим я знайомий особисто. І ми багато з ним говорили про дику природу та її охорону.

Про фотографів-анімалістів та документальну зйомку дикої природи

- Як ви вважаєте, чому в Росії не виникло таке анімалістичне документальне кіно, як на Заході?

Причин кілька. Головне – у нас немає ринку. Є окремі великі фанатики відеозйомки диких тварин, але ці люди в сьогоднішніх умовах виявляються незатребуваними, майже кожна друга професія, що дозволяє заробляти гроші. Я з багатьма особисто знайомий. Наші телевізійні канали показують закордонні фільми, можливо тому, що їх простіше закуповувати, ніж самим організовувати та фінансувати зйомки. У кінотеатрах також не показується документальне кіно про ведмедів. Але не виключено, що ситуація незабаром зміниться.

Ми ще 10-15 років тому не мали і анімалістичної фотографії. Але коли прийшли цифрові технології, і почав бурхливо розвиватись інтерес до дикої природи, фотографія у нас відродилася.

- Може, ви назвете якісь імена?

Є багато російських фотографів, імена яких добре відомі на Заході. Ці люди регулярно перемагають у найпрестижніших міжнародних конкурсах. Візьміть того ж таки Сергія Горшкова, який на Камчатці знімає ведмедів. Він лауреат багатьох британських, французьких та німецьких конкурсів і, загалом, дуже затребуваний фотограф. Зараз підростає нова плеяда молодих хлопців, які 20-30 років увірвалися в анімалістичну фотографію.

Сьогодні ситуація загалом змінюється на краще. Журнали охоче брали такі фотографії. До того ж, є Інтернет, де дуже легко демонструвати свою роботу. Але фотографам простіше. Фотографія – індивідуальне мистецтво, дуже рідко проекти знімають командами. І фотообладнання набагато дешевше. Не треба везти на Камчатку команду: звукооператора, помічника і так далі. Але дикої природи сьогодні дедалі менше. Люди можуть бачити її лише на моніторах комп'ютерів, екрані телевізора, книгах. Вона стає від нас дедалі далі. А потяг до неї зростає. І зараз видно цілком об'єктивні передумови для того, щоб документальне анімалістичне кіно відродилося і в Росії.

Фотографія: Ігор Шпилянок / shpilenok.livejournal.com

- Чи є фотографи, на яких ви рівняєтесь чи хоча б ті, за чиїми роботами стежите з цікавістю?

Є фотографи, чиї роботи мене захоплюють. І я знайомий з ними. Наприклад, француз

Кронецьке озеро для мене не абстрактне. Я провів на його берегах не один місяць, працюючи інспектором охорони заповідника. Знаю кожен куточок цієї найбільшої прісноводної водойми Камчатки. На річці Кроноцька, що випливає з озера, у 2010 – 2011 рр. я прожив понад рік, не виїжджаючи в цивілізацію. Весь рік я вів щоденний щоденник у ЖЖ, багато хто з вас про це пам'ятає. Про цей щасливий рік життя оповідає фотокнига "Мої камчатські сусіди", яка стала бестселером, що витримала п'ять видань. Мої сусіди: лисиці Аліса, Кузя, Лиходій Злодійович; ведмеді Шафа Комодич, Суземка, Робінзон запам'яталися багатьом читачам. І тепер над цим райським куточком нависла реальна загроза.
Озеро розташоване в центрі Кроноцького державного біосферного заповідника, що знаходиться у списку Світової спадщини ЮНЕСКО. Здавалося б, що йому може загрожувати?
Відповідь зрозуміла: безмірна жадібність сильних світу цього:
Чинне законодавство однозначно на боці заповідника, але людям, які стоять за цим проектом, цілком під силу змінити законодавство або проігнорувати його. Таке в історії сучасної Росії вже траплялося, згадайте історію будівництва Юмагузинського водосховища на річці Біла, що змінив ландшафти Башкирського національного парку.
Щойно колектив заповідника почав протидіяти божевіллям олігархів, активізувалися камчатські силові структури. Оборотні в погонах, природно, опинилися на тому боці, де гроші. Мені це знайомо: і я, і мої близькі, і друзі побували під подібною ковзанкою, коли в 2007 році ми розпочинали боротьбу з комерційним браконьєрством у Південно-Камчатському федеральному заказнику. Тоді сили добра перемогли. Сьогоднішня ситуація пішла за такою самою схемою, тільки жорсткіше. Вчора була затримана та негайно етапована до Хабаровська начальник наукового відділу Дар'я Паничева. Вона - мозковий центр протидії, організатор наукових досліджень, що показують економічну та екологічну неспроможність проекту, що руйнує природу. Їй звинувачують абсурдне в економічному злочині, якого вона не могла вчинити. Дарина одна виховує неповнолітнього сина. Дитина зараз у друзів, але сценарій силових структур уже відомий: намагатимуться підключити органи опіки. Трохи раніше майже всі заступники директора заповідника пройшли обшуки.

Ні Кроноцьке озеро, ні Кроноцький заповідник, ні Дарину Михайлівну Паничеву ми не віддамо на поталу людям, від дій яких тріщить і стогне країна. Зробимо все, що можливо, адже нас, для кого дика природа Камчатки не порожній звук, чимало! Покажемо це!
Для початку підписуємо петицію

Тримайтеся, камчатські колеги та друзі! Тримайся, Даріє Михайлівно! Сил усім!

Під катом - чудове Кронецьке озеро.

Кронецьке озеро - полюс холоду заповідника. Взимку тут звичайні сорокоградусні морози та товщина льоду сягає одного метра.

Єдине місце, де у будь-які морози залишається відкрита вода, це джерело річки Кроноцької. Звідси вода прямує у свій тридцятикілометровий шлях до Тихого океану.

Влітку озеро.

У дзеркалі озера відображається правильний конус вулкана Кроноцька сопка.

Вулкан Унана в ранковому світлі.

Вечірні силуети Валагінського хребта.

Історія захоплення фотографією у Ігоря Шпиленка – фотографа-анімаліста, засновника заповідника «Брянський ліс», особлива. Вона схожа на казку, якою заколисують малюків для купання в чудових снах... Дитяча нефальшива емоція послужила фундаментом для постійного прагнення фіксувати і охороняти бездоганну, невичерпну красу природи. Завдяки постійній взаємодії з природою, розвивати самого себе, своє тіло, почуття, розум, свідомість та душу.

— Ігоре, розкажіть цю історію…

— Усі ми родом із дитинства… Думка почати фотографувати природу прийшла мені у 13 років, коли у своїх мандрівках весняним Брянським лісом я виявив дивовижну галявину з сотнями пролісків. Мені здалося несправедливим, що цю красу бачу лише я один із кількох мільярдів людей, які живуть на землі. Два тижні я вмовляв бабусю купити мені камеру, але коли з новенькою «Зміною-8М» повернувся на галявину, зрозумів, що запізнився. На місці квітів виросла висока літня трава. Цілий рік я чекав наступної весни і водночас навчався фотографії, витрачаючи на це всі доступні мені матеріальні ресурси. 25 квітня 1974 року я повернувся на галявину і не повірив своїм очам. На місці куртин пролісків чорніла перегорнута гусеницями тракторів ґрунт, нагромаджувалися штабелі свіжозрубаної деревини. Це було одне з найсильніших потрясінь, які визначили моє майбутнє життя. З того часу фотокамера — мій найсильніший і найвірніший союзник у боротьбі за порятунок Брянського лісу — того місця, де я народився, живу і сподіваюся померти.

— Зараз фотографія не лише захоплення, а й інструмент дії?

— За допомогою фотографії (публікуючи статті в газетах та журналах, організовуючи фотовиставки) я знайшов союзників, разом з якими досяг організації заповідника «Брянський ліс» і 1 вересня 1987 року став його першим директором, пропрацювавши на цій посаді десять років. За цей час мені і моїм соратникам вдалося створити в Брянському лісі ще 12 природних територій, що охороняються, на яких заборонені рубки лісу, меліорація та інші руйнівні види господарської діяльності. Наразі майже 20 відсотків Брянського лісу вилучено з господарського використання. Роки заліковують рани, завдані людьми Брянському лісі, і на моїй галявині знову цвітуть сотні пролісків — їм тепер нічого не загрожує.

Пізніше я відчув, що можу залишити бюрократичну сторону моєї діяльності, і пішов з посади директора заповідника, щоб професійно зайнятися фотографією. Тепер мої пріоритети — доносити до людей красу дикої природи, будити їх для природоохоронних ініціатив, самому перебуваючи густіше за природоохоронні події. А географія моїх сучасних фотоекспедицій розширилася до всієї заповідної Росії.

— Коли дізналася, що Ви живете у заповіднику, чесно кажучи, позаздрила. Не знаю жодної людини, яка може похвалитися подібною пропискою. Розкажіть про особливості такого проживання.

— У сучасній Росії 75 відсотків населення — це городяни. Дуже шкода, але більшість із них живуть у паралельному світі з дикою природою. І життя багатьох людей, особливо зайнятих людей, які роблять політику та роблять гроші, майже не стикається з дикою природою. Або стикається у потворній формі, наприклад, у вигляді вертолітних полювань… Більшість жителів міст-гігантів просто не мають досвіду спілкування з незайманою природою. А тим часом, всі ключові рішення щодо природокористування, перетворення дикої природи: де і скільки рубати лісів, де перегороджувати річки; де качати нафту; де створювати заповідники та національні парки готуються та приймаються у мегаполісах. Найчастіше цим займаються люди, які не уявляють, що таке дика природа, що не мають особистого досвіду спілкування з нею. Правдива природна фотографія покликана бути мостом між сучасним урбанізованим світом та дикою природою.

— Знаю, що Брянський ліс не єдиний заповідник, який ви уподобали як рідний дім.

— Загалом я зараз у заповіднику «Брянський ліс» у відпустці на зиму, а працюю в Кроноцькому заповіднику на Камчатці інспектором з охорони заповідника. Сім'я зараз зі мною. Але коли я у заповіднику Кроноцький, сім'я живе у Петропавловську-Камчатському. У самому Кронецькому заповіднику надто суворі та небезпечні умови для маленьких дітей.

На Камчатку я поїхав на два тижні, зняти Кроноцький заповідник, але вже п'ятий рік не можу змусити себе повернутися до рідного Брянського лісу. І моя сім'я вже перебралася сюди, і в Кроноцькому заповіднику я вже не заїжджий фотограф, а інспектор охорони природи. Що мене не відпускає у нагрітий та облаштований будинок у Брянському лісі? Тут, у Кроноцькому заповіднику, я опинився в первозданному минулому людства, у минулому, яким ми всі сумуємо. Людина тут мало чого встигла зруйнувати. Мене тут оточують незіпсовані електричними лініями та автошляхами драматичні ландшафти.

Звірі часом тут не знають, що людина - цар природи і не поступаються стежками, а риби, що йде на нерест, може бути так багато, що в струмку не можна викупатися. Іноді доводиться тижнями, а то й місяцями жити у важкодоступних місцях. І ти бачиш те, що не дано іншим, бачиш те, що ніколи не повториться. Наприклад, навесні 2007 року я приїхав Долину гейзерів знімати тему про ведмедів на вулканах, а довелося стати хронікером драматичної зміни ландшафту заповідника, коли 3 червня зійшов найбільший історичний час на Камчатці грязьова сіль і відразу зникла половина російських гейзерів. Гігантське каміння зупинилося всього за півметра від будинків, де знаходилися люди.

— Що ж Ви відчували, коли на власні очі бачили рідкісне хвилювання природи?

— Кам'яно-грязевий потік зніс усе живе протягом двох кілометрів. Коли бачиш, що берег річки, на якому зовсім недавно ти провів багато десятків щасливих годинників з камерою на штативі в очікуванні виверження гейзерів, похований під п'ятдесятиметровим шаром каміння та гарячої глини, добре розумієш хиткість людського життя! Тепер 3 червня для мене та моїх колег є другим днем ​​народження. А ось понад 20 великих та середніх гейзерів залишилися лише на фотографіях, і мені довелося бути останнім, хто їх знімав.

— Неймовірно драматична історія, але ваші знімки скоріше не фотографа-хронікера, а ілюстратора дитячих казок. Чому Ви знімаєте тільки природу та її мешканців, а якщо в кадр потрапляє людина, то неодмінно у спорідненості з переліченими персонажами?

Фотографія для мене не є самоціллю. Насамперед це потужний інструмент у головній справі мого життя — охороні дикої природи. Саме дикою, тому головна і єдина тема моєї творчості — російські природні території, що особливо охороняються: заповідники, національні парки, заказники.

У Росії 101 державний заповідник, 40 національних парків та тисячі заказників. Я тісно інтегрований у це життя, працював на всіх посадах від директора заповідника до пересічного інспектора охорони природи, більше половини свого життя провів у дикій природі. Тому людина в мене потрапляє в кадр, коли вона стикається з первозданною природою, наприклад, якщо вона працює для збереження заповідника, порятунку рідкісних видів тварин чи рослин. Це також може бути браконьєр, турист. А поза цим контекстом я знімаю лише сім'ю та друзів для домашнього альбому.

— У які хвилини природа особливо вдячна об'єктиву?

— Я спостерігаю найцікавіші моменти на межі стану природи. На стику ночі та ранку. На зміні сезону. На зміну погоди.

Наприклад, сутінки, ранкові чи вечірні – мій улюблений час доби. Це не тільки чудове світло, це час найбільшої активності тварин.

Раніше у сутінках знімати було непросто. Після появи Nikon D3для мене настав ніби новий етап у творчості. Ця камера дає чудовий малюнок на позамежних значеннях чутливості. У поєднанні з двома улюбленими світлосильними об'єктивами AF-S NIKKOR 50mm 1:1,4G і AF-S NIKKOR 300mm 1:2,8G ED вдається робити зовсім неможливі раніше знімки.

— До речі, чи є у Вас якісь технічні чи інші хитрощі для надання характеру фотографії?

— Секрет один — якнайбільше часу перебувати поряд з об'єктом зйомки, якнайбільше знати про них — тоді тобі вдається побачити більше, ніж іншим.

Терпіти розлуку з рідними, негоду, іноді голод. Це можливо тільки тоді, коли в тебе є емоції, ставлення до того, що ти знімаєш, коли ти мотивований.

— Люди чепуряться перед зйомкою і взагалі поводяться, ніби на них дивиться кохана людина. Чи не намагалися Ви знімати шлюбні періоди у тварин? На скільки їх кокетство передає знімок?

- Шлюбний сезон у природі - це пік розквіту життя! Квіти у рослин, шлюбні ігри тварин. Природа не заощаджує на розмноженні і можна зняти найемоційніші моменти. Я знімав любовні ігри лелек, журавлів, куликів, лисиць, ведмедів і завжди дивувався, як вони у своїх проявах пристрасті схожі на людей!

— Знаю, що Ви вигадали своє ноу-хау для зйомки тварин.

— Я не їжджу на зйомки на один-два дні. Мій підхід – оселитися в лісовій хатинці (або наметі) на кілька тижнів, а іноді й місяців. Стати частиною ландшафту. У Брянському лісі я прожив на лісовому кордоні 10 років, та й тепер мешкаю в покинутому селі Чухраї, де окрім моєї родини залишилося 6 мешканців. Перші дні все живе розбігається від чужинця. Поступово тварини перестають тебе боятися. Якось я п'ять місяців провів у хатинці на березі Тихого океану в Кроноцькому заповіднику. Оселився у жовтні. Перші два тижні я бачив звірів лише на великій відстані. Першими мене перестали боятися місцеві лисиці та ведмеді, потім росомахи та соболі. З'явилися можливості знімати їхню взаємодію між собою.

Вранці я часто смажив яєчню з беконом або пек оладки. Цей запах був наркотичним для всіх лисиць у окрузі. Вони підходили впритул до занесеного снігом вікна кухоньки і з пожадливістю втягували ароматні струмені. За право стояти біля віконця та нюхати відбувалися бійки. Знімати можна було з вікна.

Але багато видів тварин не довіряють людині. Таких доводиться знімати зі скрадку. Це тема.

— А в чому її особливий характер?

— Багато тисяч років людина-мисливець переслідує диких тварин, щоб відібрати у них життя. І тепер страх чотирилапих перед двоногими живе на інстинктивному рівні. Тварини, у яких інстинкт страху не розвинувся, зникли з планети.

Будь-який фотограф, який починає знімати диких тварин, стикається з безліччю труднощів та розчарувань. Будь-який зайчик, качка чи кулик намагається не підпустити людину ближче за відстань рушничного пострілу, тобто на 70 — 100 метрів. Тварини виходять на знімку надто дрібними, які найчастіше тікають у смертельному страху.

Щоб фотографувати ту ж качку або зайця в повний кадр навіть за допомогою довгофокусного об'єктива, треба опинитися за три-п'ять метрів від нього. Нереально? Якби було неможливо, не існувало б безліч чудових фотографій, що показують найпотаємніші моменти з життя тварин. Грамотно влаштований скрадок — ось що може допомогти наблизитися до обережних звірів та птахів на будь-яку відстань.

— А що може бути таким скрадком?

— Скоро може служити все, що здатне приховати постать людини та її руху: маленький намет, курінь, яма, велике дупло, завал дерев, навіть купа хмизу — все залежить від конкретної ситуації.

Скрадок може бути зроблений із будь-якого місцевого матеріалу, звичного для тварин: соломи, сіна, трави, гілок, старих дощок. Відмінним скрадком може бути яма, викопана в твердому грунті та обкладена по периметру бруствером з дерну і накрита зверху будь-яким доступним матеріалом: дошками, брезентом, суччям. У зимовий час у багатосніжних місцях добре будувати скрадки зі снігу, на кшталт ескімоського голку. Іноді достатньо вирити в глибокому снігу яму і перекрити її аркою зі снігових пластин. З таких укриттів я знімав білоплечих орланів і лебедів, лисиць і росом на Камчатці. Це мій улюблений тип скрадків. Снігова цегла і пластини мають чудову тепло і звукоізоляцію. Доводилося мені робити скрадки з нарізаного льоду бензопилою (для зйомки видр), але вони не такі зручні, як зі снігу.

Якщо виявити фантазію, на скрадки можна перетворити багато звичних речей. Наприклад, автомобіль. Тварини швидко звикають до нерухомого автомобіля. Кілька років тому я обладнав комфортабельний скрадок на колесах — військовий фургон на базі всюдихода ГАЗ — 66. З такого скрадка я знімав рибалку чорних лелек на Брянщині, зубрів та оленів у національному парку «Орлівське Полісся», обережних сайгаків та жу степах Калмикії. У цьому скрадці навіть працював холодильник, де зберігався неабиякий запас пива і не тільки.

Скрадком є ​​навіть мій великий будинок у брянському селі Чухраї. Кілька років тому я притяг з лісосіки кострубатий ствол дуба, вкопав його поруч із будинком і встановив на ньому гніздову платформу для білих лелек. Гарні птахи збудували на ній велике гніздо. Тепер я можу з горища вдома знімати птахів на дуже близькій відстані, ніяк не турбуючи їх.

Але найдобріший скрад залишиться марним, якщо у вас не виявиться терпіння довгими годинами, часом цілодобово, сидіти в ньому без руху.

— Думаю, обладнання також є частиною ваших секретів.

— З обладнанням я пройшов типовий шлях людей мого покоління: Зміна-8М, Зеніт-Е. У студентські роки мені вдалося купити Фотоснайпер – хто пам'ятає – з 300мм об'єктивом Таїр-3. На початку вісімдесятих я працював лісником із зарплатою 75 рублів, і щоб купити свій перший Нікон, довелося зайнятися розведенням бугаїв. Зараз у моєму арсеналі Nikon D3і Nikon D300. Ніколи у мене не було стільки свободи, як із цими камерами, здатними витерпіти той спосіб життя, який я веду. На них сліди не лише від потертостей, падінь, а й навіть від укусів цікавих ведмежат.

Сучасне професійне ніконівське обладнання, як ніяке інше, дозволяє мені працювати подовгу поодинці у віддалених від цивілізації місцях. Дивовижна міцність та вологозахист! Камери та об'єктиви падали з кіньми, тряслися бездоріжжям у всюдиходах і потрапляли в автомобільні аварії. У переповнених гелікоптерах на мої м'які кофри з обладнанням іноді сідають люди. Кому
доводилося плавати великими водоймищами на моторці, знають яка вібрація і удари в човні, коли він на великій швидкості йде по хвилі. Неодноразово я був свідком, як від цієї вібрації розгвинчувалися камери у моїх колег. У Нікона я ніколи цієї проблеми не спостерігав. Я кілька сезонів провів у Долині гейзерів та бачив чимало випадків, як у гарячій парі після виверження гейзерів переставали працювати камери. Але не Никони.

Фотоісторія Ігоря Шпиленка почалася у підлітковому віці з, як не дивно, пекучої образи на навколишню несправедливість. 1973 року, коли йому було 13 років, у лісі на рідній Брянщині він побачив поле пролісків, що вразило його своєю красою. І Ігореві настільки захотілося показати цю неземну красу іншим людям, що він два тижні випрошував у бабусі фотоапарат. А повернувшись на колишнє місце, з прикрістю побачив лише літню траву.

Довелося чекати цілий рік. І ось, коли наступної весни він із завмиранням серця прийшов на те саме місце, то остовпів.

Замість знайомого пейзажу та таких довгоочікуваних пролісків через всю галявину йшли свіжі сліди гусеничного трактора, а довкола лежали зрубані дерева. Пережиті тоді емоції і визначили його подальше життя.

Тепер Ігор — один із найкращих російських фотографів-анімалістів та популяризатор ідеї збереження дикої природи, який активно займається питаннями створення та функціонування заповідників.

Першим, ще 1987 року, став «Брянський ліс», потім були й інші. Сьогодні Ігор розривається між улюбленими брянськими лісами та Кроноцьким заповідником на Камчатці, де екосистема збереглася практично у первісному стані, а тварини зовсім не вважають людину царем природи.

Його фотографії вражають. Цей дотик із зовсім іншим світом, де за сотні кілометрів довкола немає жодного супермаркету.

На його знімках тварини, як правило, живуть своїм життям Полювання, шлюбні ігри, натягування дитинчат — все це відбувається перед об'єктивом Ігоря.

Як йому вдається досягти такого ступеня залучення до звичайного життя диких тварин?

Все просто: потрібно стати для них звичним та безпечним елементом навколишнього світу.

Сам він розповідає про це так: «Я одного разу п'ять місяців провів у хатинці на березі Тихого океану в Кроноцькому заповіднику. Оселився у жовтні.

Два тижні бачив звірів лише на великій відстані. Першими мене перестали боятися місцеві лисиці та ведмеді, потім росомахи та соболі. З'явилася можливість знімати їхню взаємодію між собою».

Але, звичайно ж, для зйомки найобережніших тварин доводиться використовувати ретельно підготовлені скрадки та довгофокусні об'єктиви.

До речі, Ігор багато років віддає перевагу виключно Nikon і навіть заразив цією перевагою всю сім'ю, аж до малолітніх синів, що активно йдуть стопами батька.

Головне для Ігоря — не просто зробити гарний кадр, від якого вигукуватимуть спадкові городяни на виставці.

«Фотографія для мене не є самоціллю. Насамперед це потужний інструмент у головній справі мого життя — охороні дикої природи. Саме дикою, тому головна і єдина тема моєї творчості — російські природні території, що особливо охороняються: заповідники, національні парки, заказники».

Але все ж таки знімки Ігоря Шпиленка — це професійно і з душею зроблені фотографії, здатні не тільки викликати хвилинний інтерес глядача, що нудьгує, а торкнутися душі.

Адже в кожному з нас, хоч і десь дуже глибоко, сидить первісна людина з його піететом перед дикою природою. І іноді він таки подає голос.