Փայլուն լուսանկարների տպում: DIY փայլը մուգ ներկի մեջ: Ռեֆլեկտիվ ներկերի շրջանակը

Մթության մեջ փայլող ներկը պարզապես անհավատալի տեսք ունի, այն օգտագործելիս տալիս է երևակայության հսկայական տարածք: Այս հոդվածում հաշվի առեք նման ներկի գործարկման սկզբունքը, դրա բնութագրերը և ընտրության վերաբերյալ խորհուրդներ տվեք: Մենք կհնչեցնենք տանը փայլուն ներկ պատրաստելու տեխնոլոգիան:

Փայլուն ներկի կազմը և գործողության սկզբունքը

Լյումինեսցենցիան այն նյութի ունակությունն է, որը կարող է փայլել գիշերը կամ երբ արհեստական ​​լույսի աղբյուրն անջատված է: Այս էֆեկտը կարող է տրվել ցանկացած օբյեկտի ՝ այն մշակելով հատուկ լուսավոր ներկով, որը նաև կոչվում է ֆոսֆոր, լուսատու, լուսատու կամ ինքնալուսավոր ներկ:

Էմալը օրվա ընթացքում կուտակում է լուսային էներգիա, այնուհետև այն անընդհատ թողարկում է մթության մեջ: Նման ներկի «աշխատանքի» տևողությունը ՝ առանց կողմնակի լուսավորության, կազմում է մոտ 8-12 ժամ: Կուտակային փայլերի գործընթացը շարունակական ցիկլ է և կարող է օգտագործվել մի քանի տարի:

Ներկի փայլը տեղի է ունենում հատուկ բաղադրիչի `ֆոսֆորի (լուսատու գունանյութ) առկայության պատճառով: Լուսավոր փոշին լավ է հարմարվում միջավայրը, ցրտահարության և ջերմության դիմացկուն, ունի կայուն քիմիական, ֆիզիկական հատկություններև երկար ծառայության ժամկետ `ավելի քան 30 տարի: Այն օգտագործվում է ինչպես բացօթյա, այնպես էլ ներքին աշխատանքների համար:

Ֆոսֆորը զուգորդվում է թափանցիկ կրիչի հետ `սովորաբար ակրիլային, ալկիդային կամ պոլիուրեթանային հիմքով լաք: Բաղադրիչների ստանդարտ համամասնությունը 1: 3 է: Լաքի տեսակը չի ազդում պայծառության պայծառության վրա, բայց այս չափանիշը մեծապես որոշում է ներկի շրջանակը և ծածկույթի ամրությունը:

Ռեֆլեկտիվ ներկերի շրջանակը

Լուսավոր ներկերը կիրառման լայն տեսականի ունեն:

1. Նյութը պահանջարկ ունի ինտերիերում լուսավոր ազդեցություն ստեղծելու համար, առաստաղների, պատերի, կիրառման դեկորատիվ հարդարման համար: գեղարվեստական ​​նկարչություն, սրճարանների և գիշերային ակումբների ինտերիերի ձևավորման մեջ:

2. Կահույքի, նկարների, ներքին իրերի օրիգինալ դիզայն:

3. Մարմնի արվեստի և փայլուն դիմահարդարման և մատնահարդարման ստեղծման համար:

4. Արհեստական ​​կամ կենդանի ծաղկային կոմպոզիցիաների ձեւավորում:

6. Փայտե ցանկապատերի, գազեբոների եւ պատուհանների շրջանակների համար:

7. Դիմում մետաքսե տպագրության մեջ `գովազդային կպչուն պիտակներ, պաստառներ, տետրեր և այլն:

8. Հեծանիվի և ավտոմատ թյունինգ. Լուսավոր սկավառակներ, գլխարկներ, տրամաչափեր, հեծանիվի ճառագայթներ և շրջանակներ, պաշտպանիչ սաղավարտներ, մեքենայի մարմնի վրա տպավորիչ գծագրեր:

9. Նախազգուշական նշանների եւ աշխատանքային հագուստի ստեղծում:

Փայլուն ներկերի տեսակները և դրանց կիրառման առանձնահատկությունները

Փայլուն ներկերը կարող են կոպիտ դասակարգվել ըստ հիմնական պարամետրերի:

Ակտիվ բաղադրիչի տեսակը (լուսատու գունանյութ)

Լյումինեսցենտ ներկուլտրամանուշակագույն ճառագայթների մեջ. նման ներկը ինքնին չի փայլում, լյումինեսցենտային ազդեցությունը անհետանում է ուլտրամանուշակագույն լամպը անջատելուց հետո: Այս տեսակի ներկը շատ հաճախ օգտագործվում է արտաքին տեսքի, ակումբների սրահների և մեքենաների թյունինգի նախագծման մեջ:

Ակրիլային լաքը առավել հաճախ օգտագործվում է որպես հիմք, ինչը ծածկույթը դարձնում է անվտանգ առողջության համար: Գունանյութը կարող է ունենալ տարբեր գույներ, ամենատպավորիչ տեսքը կարմիրն է, կանաչը, վարդագույնը և դեղինը:

Լուսավոր (լուսատու) ներկհիմնված ֆոսֆորի վրա. ներկված արտադրանքը փայլում է մթության մեջ ՝ տալով արևի կուտակված էներգիան: Նման ներկը «լիցքավորելու» համար բավական է 10-15 րոպե լուսավոր լուսավորություն կամ արհեստական ​​լուսավորություն:

Ռեֆլեկտիվ ներկսկսում է փայլել, երբ լույսի ճառագայթները հարվածում են դրան: Հիմնականում օգտագործվում է տարածքների նշանակման, ճանապարհների գծանշման, արտացոլող տարրերի և նշանների համար: Այս էմալը զգալիորեն բարձրացնում է անվտանգության մակարդակը արդյունաբերական ձեռնարկություններև ճանապարհներ:

Ֆոսֆորեսցենտ ներկպարունակում է ակտիվ պիգմենտ `ֆոսֆոր, որը վտանգավոր է մարդու առողջության համար: Ֆոսֆորական ներկը օգտագործվում է մեքենաների և տարածքների արտաքին հարդարման համար: Նրանք փորձում են այն չօգտագործել ինտերիերում, և այն փոխարինել ֆոսֆորով ներկով:

Թափանցիկության աստիճանը

Անգույն (կիսաթափանցիկ)նորմալ լույսի ներքո դրանք գործնականում անտեսանելի են, ունեն փոքր սպիտակավուն երանգ: Մթության մեջ ներկը փայլում է կապույտ կամ դեղին-կանաչ:

Գունավոր ներկերտեսանելի են ցերեկը և լույս են արձակում մթության մեջ: Գունավոր էմալը հաճախ պարունակում է ֆոսֆոր և լյումինեսցենտ պիգմենտ, ինչը թույլ է տալիս նրան ցույց տալ իր հատկությունները ուլտրամանուշակագույն ճառագայթների տակ և լիակատար մթության մեջ:

Ներկերի կազմը և հատուկ բաղադրիչների առկայությունը որոշվում են էմալի նպատակներով.

• ներկ PVC մակերեսների և պլաստմասսայի համար - պարունակում է պոլիուրեթանային -հանքային խեժեր, որոնք բարելավում են նյութերի կպչունությունը.
• ծաղկի ներկերը պատրաստվում են ջրային-ակրիլային ցրման հիման վրա, որը չի վնասում բույսերին.
• մետաղի և ապակու մակերեսների մշակման համար ջերմակայուն ներկ - պարունակում է պոլիֆենիլային խեժեր (ջերմաստիճանի առավելագույն թույլատրելի ազդեցությունը +500 ° C է);
• ներկեր ջրային միջավայրի համար - օգտագործվում է դիմացկուն ջրակայուն պոլիուրեթանային լաք:

Տարբեր արտադրողների լուսավոր ներկերի համեմատական ​​բնութագրերը

Լուսավոր ներկեր արտադրելու տեխնոլոգիան բավականին պարզ է և չի պահանջում թանկարժեք սարքավորումներ: Հետեւաբար, այսօր մեծ թվով խոշոր ու փոքր ձեռնարկություններ զբաղվում են լուսատու և լյումինեսցենտային էմալների արտադրությամբ: Եկեք համեմատենք դրանցից մի քանիսի արտադրանքը.

	Նոքստոն		ԼՈINՄԻՆՈՎԱՏՈՐ		Լյումինոֆոր
	լուսատու ներկ	լյումինեսցենտ ներկ	լուսատու ներկ	լյումինեսցենտ ներկ	լուսատու ներկ
Կիրառման շրջանակը		մետաղի, փայտի, ապակու, պլաստիկի, ծաղիկների, տեքստիլի ներկում `բոդի -արտի համար	դեկորատիվ աշխատանքթղթի, կտորի, գաջի, բնական քարի և մանրացված մետաղի վրա		մետաղի, փայտի, տեքստիլի, PVC ներկում
Հիմնական գույներ	կանաչ, կապույտ, դեղին, կարմիր, կապույտ, նարնջագույն, վարդագույն	սպիտակ, դեղին, կարմիր, կապույտ, նարնջագույն, կանաչ, վարդագույն	կապույտ, կանաչ, դեղին, կարմիր, սպիտակ		բաց կանաչ, կարմիր, դեղին, կապույտ, մանուշակագույն
Հիմքը	կախված է ներկի նպատակներից		ջրի լուծելի ակրիլային հիմք	անջրանցիկ հիմք	ակրիլ
Փաթեթավորում	0.5 / 1 / 3.5 / 10 լ		50/100 մլ	100 մլ	250 մլ
Սպառումը	12-14 լ / մ 2 (մեկ շերտ)		100 գ 1-1,5 մ 2-ի դիմաց	250 գ / մ 2	10 լ / մ 2
Պահպանման պայմանները	ներկ մետաղի համար `-30 ° С ... + 40 ° С; ապակու համար `-10 ° С ... + 40 ° С;		+5 ° С- ից +30 ° С ջերմաստիճանում	արեւի լույսից պաշտպանված վայրում	ոչ ավելի, քան 30 ° С

Ինչպես պատրաստել փայլուն ներկ ձեր սեփական ձեռքերով

Դուք կարող եք ինքներդ պատրաստել ներկերի խառնուրդ: Աշխատելու համար ձեզ հարկավոր են հետևյալ բաղադրիչներն ու գործիքները.

• ֆոսֆոր;
• լաք, որը հարմար է ծածկույթի տեսակի համար;
• լուծիչ լաքի համար;
• ապակե կամ կերամիկական տարաներ:

Փայլուն ներկի պատրաստման հաջորդականությունը.

1. Լաքը լցնել պատրաստված տարայի մեջ:
2. Ավելացնել լուսատու գունանյութ: Ֆոսֆորի քանակը որոշելու է ներկի պայծառությունը և փայլի հագեցվածությունը, ցուցանիշը տատանվում է 15-50%-ից: Գունանյութի օպտիմալ մասնաբաժինը 30%է:
3. Որպեսզի ֆոսֆորը ավելի լավ բաշխվի, կազմին պետք է ավելացնել մի փոքր լուծիչ: Լուծիչի քանակը չպետք է գերազանցի ընդհանուր զանգվածի 1% -ը:
4. Խառնել ներկը մինչև հարթ:

Այս տեխնոլոգիան արտադրում է թափանցիկ էմալ: Desiredանկության դեպքում, կազմին կարող եք ավելացնել գունային գամմա, որը ցանկալի երանգ կտա մակերեսին:

Նկարչության ընթացքում առարկաների միատեսակ և հարուստ փայլ ստանալու համար պետք է պահպանել հետևյալ կանոնները.

1. Արտադրանքի մակերեսը պետք է լինի մաքուր և չոր:
2. Օգտագործելուց առաջ ներկը պետք է մանրակրկիտ խառնվի, քանի որ ֆոսֆորի մասնիկները նստում են ժամանակի ընթացքում:
3. Ներկի երկրորդ շերտը պետք է քսել առաջինը չորացնելուց հետո: Նկարչության միջև ընկած ժամանակահատվածը պետք է լինի առնվազն 1-1,5 ժամ:
4. Ամենապայծառ փայլը կլինի ամուր սպիտակ մակերևույթի վրա, մուգ հիմքը կլանում է ավելի ճառագայթված էներգիա, հետևաբար, որոշ ապրանքներ ներկելիս խորհուրդ է տրվում մակերեսը նախապես մշակել սպիտակ հողով:
5. Ֆոսֆորական ներկերով աշխատելիս պետք է հոգ տանել անձնական պաշտպանիչ սարքավորումների մասին `կողային էկրաններով ակնոցներ, ձեռնոցներ և շնչափող: Ներկումը պետք է կատարվի լավ օդափոխվող տարածքում:

Իր յուրահատուկ հատկությունների շնորհիվ լուսաշող ներկերն ամենից շատ կիրառություն են գտել տարբեր ոլորտներ, և դուք կարող եք ինքներդ պատրաստել գունազարդման կազմը. բավական է հավատարիմ մնալ նշված համամասնություններին և պարզ տեխնոլոգիային:

Եկեք խոսենք լուսանկարչության մեջ գլխավորի `լույսի մասին: Լույսի միջոցով է լուսանկարիչը «նկարում» իր պատկերները: Wonderարմանալի չէ, որ «լուսանկարչություն» բառը նշանակում է «լույսով գրել»: Ինչպես ցանկացած գործիք, լույսն էլ ունի իր սեփականը բնութագրերը, որոնցից ինտենսիվությունը, ուղղորդումը / դիֆուզիան և սպեկտրալ կազմը (գույնի ջերմաստիճանը) կարևոր են լուսանկարչի համար: Մեր լուսանկարչության դասի հիմնական մասը նվիրված է դրանց հմուտ օգտագործմանը:

Նախքան անցնելը գործնական աշխատանք, մենք նշում ենք մի քանի շատ կարևոր կետ, կապված այն բանի հետ, որ մարդը լույսն այլ կերպ է ընկալում, քան տեսախցիկը.

· Տեսողությունը հոգեֆիզիոլոգիական գործընթաց է:Աչքը ոչ միայն ընկալում է լույսի հոսքը, այլ այն ինտելեկտուալ է մշակում: Գիտակցությունը հաճախ «լրացնում» է այն, ինչ մարդն իրականում չի տեսնում կամ ուղղում է ընկալվող լուսանկարը: Ըստ սկզբունքի ՝ «Ես տեսնում եմ այն, ինչ կա և ինչպես պետք է լինի»:
Տեսախցիկը, որքան էլ «խելացի» լինի, դրան ընդունակ չէ, այն գրանցում է միայն այն, ինչ «տեսնում է» ոսպնյակը: Անձի համար թույլ լուսավորված սպիտակ թղթի թերթիկը կլինի սպիտակ, բայց լուսանկարում այն ​​կդառնա մոխրագույն, և հակառակը, լուսանկարի մեջ վառ լուսավորված մոխրագույն տոնով առարկան սպիտակ կդառնա:
Օրինակ ՝ ծառի պսակով ցրված ճառագայթների մեջ դիմանկար եք նկարում, և լուսավորված կանաչ տերևը ստվերված սպիտակ պատի ֆոնին գալիս է շրջանակի մեջ: Մարդու աչքի համար շրջանակը կունենա կանաչ տերև սպիտակ ֆոնի վրա, մինչդեռ լուսանկարում, ամենայն հավանականությամբ, սպիտակ տերև կլինի մոխրագույն պատին:
Խցիկի համար մարդու աչքին հակադրվող ցանկացած լուսավորություն կլինի գերհակասական:

· Աչքը գործում է «խելացի տեսախցիկ» ռեժիմումարագ թարմացվող «նկարով», դրա շնորհիվ նույնիսկ թույլ լուսավորված շարժվող առարկան «չի պղտորվում»: Ֆոտոխցիկի մեջ նկարը ձևավորվում է մեկ ֆիքսված շրջանակում լուսավոր հոսքի կուտակումից, հետևաբար, փակման մեծ արագությունների դեպքում շարժվող «նկարը» մշուշոտ է: Ի դեպ, ամենևին նշանակություն չունի ՝ պատկերը կադրի՞ց է շարժվում, թե՞ տեսախցիկը ինքն է «շարժվում», «պղտորությունը» այնքան մեծ կլինի, այնքան բարձր կլինի պատկերի շարժման արագությունը, կամ ավելի երկար ՝ փակման արագությունը: Առաջին հմտությունը, որը պետք է հասցնել ավտոմատիզմի. Փակման կոճակը սեղմելիս մի շարժեք տեսախցիկը: Pբաղվեք առանց ժապավենի ՝ վերահսկելով ձեր մատի շարժը և ձեռքերի կոշտությունը:

· Աչքն ունի շատ ավելի բարձր դինամիկ տիրույթ, քան տեսախցիկը **:
Մենք տեսնում ենք հսկայական քանակությամբ մոխրագույն երանգներ միաժամանակ և՛ բաց, և՛ մութ տարածքներում: Մյուս կողմից, տեսախցիկը, կախված ընտրված էքսպոզիցիայից, կարող է լավ վերարտադրել լուսային հատվածի կիսաթևերի աստիճանավորումները, իսկ ստվերը ՝ որպես սև պինդ բիծ, կամ, ընդհակառակը, ստվերները մշակել ՝ սպիտակեցնելով թեթև հատվածը: Կարող եք կենտրոնանալ միջին մասի վրա, այնուհետև լուսարձակների և ստվերների մեջ կլինի «արգելափակում բևեռներում»:
Շատ բան, իհարկե, կախված է լուսանկարչական նյութի զգայունությունից: Շատ քիչ լուսանկարչական ֆիլմեր կարող են նկարել 124 երանգների կարգի լուսադինամիկ տիրույթում պատկեր ՝ մոտավորապես այնքան, որքան մարդու աչքը կարող է տարբերել: (Լուսանկարչական ֆիլմերի մասին մենք մանրամասն գրել ենք ամսագրի մայիսյան համարում) Թվային լուսանկարչական սարքավորումների դինամիկ տիրույթի հետ կապված իրավիճակն ավելի վատ է: Տեսողությունը բարձր հարմարվողականություն ունի լուսային հոսքի գույնի նկատմամբ: Լույսի սպեկտրալ կազմը կարող է շատ տարբեր լինել, սա լավ հասկացվում է տաք մետաղի օրինակով `խոր նարնջագույնից մինչև սպիտակ կապույտ: Խոսելով լուսավոր հոսքի գույնի մասին, նրանք օգտագործում են «գույնի ջերմաստիճան» հասկացությունը (տես ամսագիր «Ֆոտոդելո» թիվ 6, 2003 թ.):
* Լույսը սովորաբար կոչվում է էլեկտրամագնիսական ճառագայթում ՝ ալիքի երկարությամբ 440 -ից 700 նանոմետր: Միայն այս տիրույթում է աչքը կարող ընկալել էլեկտրամագնիսական ալիքները: Այս տիրույթից դուրս ալիքները կոչվում են ինֆրակարմիր և ուլտրամանուշակագույն:
** Դինամիկ տիրույթը պատկերի ամենաթեթև և ամենամութ կետի միջև տարբերությունն է: Հակառակ դեպքում, որոշակի քանակությամբ կիսատոնների վերարտադրման ունակություն ամբողջովին սևի և ամբողջովին սպիտակի միջև:
Այս մասին մենք կարող ենք շատ խոսել, բայց մեզ համար միայն կարևոր է, որ լուսազգայուն նյութերն օբյեկտիվորեն փոխանցեն լույսի գունային կազմը, և մարդը տեսնում է մեծ ճշգրտումով: Մարդկային գիտակցության մեջ որոշակի գույնի կայուն գաղափար, որպես ծանոթ առարկաների կայուն հատկություն, մշակվում և ամրագրվում է, ուստի սպիտակ թերթիկը այդպես մնում է պարզ երկնքի լույսի ներքո և մոմի լույսի ներքո: Ֆիլմի վրա այն համապատասխանաբար կապտավուն և դեղնավուն կդառնա: Գույնի ճիշտ վերարտադրության համար անհրաժեշտ է օգտագործել ֆիլմ ցերեկային կամ արհեստական ​​(նշվում է T- ով): Այստեղ առավելություն կա թվային տեսախցիկներ, ունակ հարմարվելու լույսի փոփոխություններին, փոխելով «սպիտակ հավասարակշռությունը»:

Գույնի ջերմաստիճանը, ալիքի երկարությունը և լուսավոր հոսքի գույնը

10000-6000 Կ ջերմաստիճանը մոտավորապես համապատասխանում է ճառագայթմանը `ալիքների երկարությամբ 380-ից մինչև 470 նմ, մանուշակագույն և կապույտ գույներով. 4000-6000 Կ - 480 -ից 500 նմ - կապույտ -կանաչ; 3000-4000 Կ - 510 -ից 560 նմ - կանաչ; 2000-3000 K - 570 -ից 590 նմ - դեղին -նարնջագույն; 1200-2000 Կ - 600 -ից 760 նմ - կարմիր: (Միջանկյալ արժեքները համապատասխանում են գույնի տարբեր երանգներին): Բնական լույսը ՝ արևի և երկնքի միջին լույսը, ունի գերիշխող սպեկտրալ կազմ ՝ 5500 K գունային ջերմաստիճան 4500-18000 K միջակայքում, պայմանական արհեստական ​​լույսի աղբյուրները արձակում են 1200 -ից մինչև 3500 Կ:

Լույսի բնութագրերը
Լույսի առաջին և ամենակարևոր բնութագիրը ուղղությունն է: Այս կատեգորիան կապված է առարկայի գտնվելու վայրի հետ ՝ համեմատած լույսի աղբյուրի հետ: Լույսը կարող է ընկնել առարկայի վրա վերևից, ներքևից, հորիզոնականից կամ զբաղեցնել ցանկացած միջանկյալ դիրք. Սա աղբյուրի բարձրությունն է: Կարող է փայլել ճակատային (առջևի), անկյունագծով, կողքից, հետևից - սա կողմնորոշումն է հորիզոնական հարթությունում: Ամենակորցնող լույսը, այն նաև ամենահաճախ օգտագործվողն է, ճակատային հորիզոնականն է: Այն հավասարապես լուսավորում է առարկայի բոլոր տարածքները ՝ պատկերը դարձնելով հարթ: Նման լույսը կրում է նվազագույն տեղեկատվություն: Բնական պայմաններում նման լուսավորությունը հազվադեպ է լինում, իսկ արհեստական ​​պայմաններում `պարբերաբար: Ամենապարզ օրինակը ներկառուցված լուսարձակով *նկարահանումն է:
* Պարադոքսալ է, բայց օգտակար է բռնկումով նկարահանել, երբ շատ լույս կա: Ֆլեշը հանդես կգա որպես լրացուցիչ լույսի աղբյուր, որը մեղմելու է ստվերները, մշակելու նկարը ստվերում:
Վատ է նաև լուսավորությունը, որն ուղղված է լուսանկարչի դեմքին: Այս տեսակի լուսավորության դեպքում տեսանելի կլինի միայն օբյեկտի ուրվագիծը: Բարձրորակ նկարի համար անհրաժեշտ է, որ լույսը որոշակի անկյան տակ ընկնի առարկայի վրա: Սա կստեղծի ռելիեֆ և ծավալ: Կանոն. Որքան մեծ է անկման անկյունը, այնքան ավելի ընդգծված է ռելիեֆը:
Լույսի երկրորդ բնութագիրը դա է ինտենսիվացնել... Մենք մասամբ դրա մասին խոսեցինք ներածության մեջ: Պետք է հիշել, որ տեսախցիկի լույսը շատ ավելի արագ է մարում, քան մարդու աչքը: Պարզ օրինակ. Մենք վերցնում ենք սեղանի լամպ, փայլում պատին մեկ ու կես մետր հեռավորությունից: Պատը լուսավորված է: Եկեք լամպը վերցնենք ևս մեկուկես մետր: Պատը ավելի վատ լուսավորվեց: Տեսողական, բավականին քիչ, տեսախցիկի համար `զգալիորեն:
Այստեղ կիրառվում է այսպես կոչված քառակուսիների կանոնը. Երբ առարկայից հեռավորությունը կրկնապատկվում է, լուսավորության ուժգնությունը նվազում է չորս անգամ:
Եկեք վերապահում անենք, կանոնն այլ կերպ է գործում ուղղորդված լույսի հոսքի դեպքում, օրինակ ՝ լազերային ճառագայթ կամ լավ կենտրոնացնող ռեֆլեկտորով սոֆիտ:
Երրորդ բնութագիրը փափկություն / կարծրությունլույսը սերտորեն կապված է առաջինի հետ, բայց մեզ համար այն ունի անկախ նշանակություն: Կոշտ լույսի հոսքը գալիս է մեկ աղբյուրից `իդեալականորեն մի կետից: Կատարյալ դաժան արևի լույսը, օրինակ ՝ լուսնի վրա, գործնականում ցրված չէ մթնոլորտի բացակայության պատճառով: Լուսնի լուսանկարում կիսատ երանգներ չեն կարող լինել: Այնտեղ ամեն ինչ կա՛մ բացարձակապես սպիտակ է, կա՛մ բացարձակապես սև:
Երկրի վրա ամեն ինչ այլ է: Այստեղ կա մթնոլորտ, որը ցրում է լույսը, կան առարկաներ, որոնք անդրադարձնում են լույսը և փոխում նրա ուղղությունը: Ուղղորդվածությունը և, համապատասխանաբար, լույսի կարծրությունը կարող են տարբեր լինել լայն տիրույթում: Մոտ կեսօրվա արևի և անամպ երկնքի տակ ուժեղ լույս կլինի: Պատկերում կհայտնվեն շեշտադրումներ և կոշտ ստվերներ: Փափուկ լույս - ցրված, ավելի միատեսակ կարելի է տեսնել ամպամած եղանակին: Ամբողջ երկնային ոլորտը սկսում է փայլել: Իրականում, արևոտ ամպամած երկինքը հսկայական բնական փափուկ արկղ է: Այն պայմաններում, երբ արհեստական ​​ուղղորդված լույսի աղբյուր է օգտագործվում, ստացվում է կոշտ անջատման օրինակ: Մուգ պատերից, հատակից և առաստաղներից լույսի մասնակի արտացոլումը նկատելի ազդեցություն չունի: Բոլորովին այլ «լուսային պատկեր» կլինի լուսավոր սենյակում `բազմաթիվ արտացոլումները կավելացնեն շատ փափուկ ցրված լույս: Տարածված կոշտ լույսը կարող է լինել նաև կաթնային ապակի, ցանկացած վարագույր:
Հիմա եկեք այս ամենին նայենք գործնականում: Լույսի և ստվերի հետ խաղալով ցույց տալու համար, թե ինչպես է լույսը ծավալ ստեղծում պատկերի մեջ կամ հեռացնում այն, մենք շրջեցինք մեր մոդելի լույսի աղբյուրով:

ՍԵՐԻԱ 1. Կոշտ լուսարձակ:

Սկզբից մենք տեղադրեցինք ուղղահայաց լույսը վերևում, մոտավորապես 45 աստիճան դեպի հորիզոն, առարկայի դիմաց, լուսանկարչի վերևում:
Լուսանկար 1. Frontակատային լուսավորություն: Կարելի է տեսնել, որ դեմքին գործնականում ստվերներ չկան, այն զուրկ է ռելիեֆից և ծավալից: Դա ավելի պարզ կերևա, երբ կրակոցի առանցքին զուգահեռ իջեցնենք լույսը:
Լուսանկար 2.Տեղափոխվեց ձախ: Ստացա անանուն առջևի լույս: Հայտնվեց ինչ-որ կտրված օրինակ `ստվեր ձևավորվեց քթից, թարթիչներից: Ստեղծվում է որոշակի ռելիեֆ: Այնուամենայնիվ, դեմքի ձախ կողմը դեռ բավականին հարթ է: Սա ստիպում է դեմքին անհամաչափ թվալ:
Լուսանկար 3.Տեղափոխեք աղբյուրը ժամացույցի սլաքի ուղղությամբ դեպի 45 աստիճանի անկման անկյուն `անկյունագծային լույս: Ստվերն էլ ավելի դարձավ, օգնության զգացումն ավելացավ աջից: Դեմքն այլևս չի ընկալվում որպես ասիմետրիկ: Ամբողջ շարքից այս տարբերակը թերևս ամենահետաքրքիրն է:
Լուսանկար 4.Առջեւի լոգարիթմական: Դեմքի ձախ կողմում հայտնվեց գծանկար `քթի ծակոտկեն խոռոչ, հստակ ծնոտի գիծ: Բայց դեմքի աջ կեսը ստվերվեց:
Լուսանկար 5.Կողային լույս: Կզակը վերացել է: Դեմքի կեսը լուսավորված է, մյուս կեսը գործնականում գոյություն չունի:
Լուսանկար 6.Հետեւի լոգարիթմական: Այտի միայն մի մասն է ընդգծված ՝ դուրս ցցված քիթը: Աչքերն ամբողջությամբ անհետացել էին:
Լուսանկար 7.Հետևի անկյունագիծ: Դեմքը գործնականում լուսավորված չէ: Մի քիչ ճակատի և այտի մի մաս: Բայց հայտնվում է նոր որակ `լույսը սկսում է ուրվագծել մազերն ու կազմվածքը:
Լուսանկար 8:Հետևի անանուն: Դեմքն ընդհանրապես լուսավորված չէ: Լուսավոր հոսքը լուսավորում է մազերն ու կազմվածքը եւ «պոկում» մոդելը ֆոնից:
Լուսանկար 9.Հետամնաց: Լույսը խստորեն գտնվում է մոդելի հետևում և վերևում: Ամենից հաճախ այս տեսակ լույսն օգտագործվում է մոդելը հետին պլանից առանձնացնելու համար:
10 -ից 16 -րդ կադրերում լուսավորությունը հիմնականում սիմետրիկ է, միակ տարբերությամբ, որ մոդելի ուսերն ու պարանոցը փոքր -ինչ աջ են: Դուք կարող եք ինքներդ գնահատել տարբերությունը:

ՍԵՐԻԱ 2. Կոշտ հորիզոնական լույս:
Այժմ մենք լույսի աղբյուրը իջեցնում ենք մոդելի գլխի մակարդակին, լույսը զուգահեռ է անցնում նկարահանման գծին: Եկեք նորից շրջենք մոդելի շուրջը ժամացույցի սլաքի ուղղությամբ:
Լուսանկար 1. Frontակատային լուսավորություն: Ոչ ստվեր, ոչ թեթևացում: Ամբողջովին հարթ դեմք, որի վրա ներկված են քիթը, բերանը և աչքերը:
Լուսանկար 2.Առջևի անանուն լույս: Մի փոքր ստվեր հայտնվեց այտի վրա, քթի և շուրթերի ռելիեֆը հստակ երևում էր ներքևի աջ մասում: Մնացած ամեն ինչ հարթ է:
Լուսանկար 3.Շեղանկյուն լույս: Ի տարբերություն վերևի լուսավորության նույն ուղղության, դեմքի աջ կեսը մեծապես ստվերված է: Փափկեցնելով լույսը կամ լրացուցիչ լուսավորությունը, կարող եք ստանալ հետաքրքիր տեսք:
Լուսանկար 4.Առջեւի լոգարիթմական: Դեմքի կեսը գրեթե ստվերում է:
Լուսանկար 5.Կողային լույս: Լուսավորված հատվածում հայտնվում է ռելիեֆ: Կզակը, քթի ծալքը, աչքերը սկսում են մշակվել:

Լուսանկար 6.Հետեւի լոգարիթմական: Պայծառ շեշտադրում այտի վրա, քթի վրա, բայց աչքերը գրեթե ստվերում են: Մազերն ու ուսերը սկսում են փայլել:
Լուսանկար 7.Հետևի անկյունագիծ: Լույսը գործնականում չի գրավում դեմքը, միայն քթի եզրը, շրթունքի եզրը, ուրվագծում է այտոսկրը:
Լուսանկար 8:Հետևի անանուն: Գործնականում չի փայլում դեմքին: Այտին հայտնվում է տհաճ շողալ, դեմքի երկրաչափությունը փոխվում է: Միակ առավելությունը ընդգծված մազերն են: Լուսանկար 9. Հետ լուսավորություն - լուսավորություն: Գտնվում է խիստ հետևի հետևում: Ի տարբերություն վերին եզրագծի, հորիզոնականն ամբողջությամբ ուրվագծում է ուրվագիծը: Վերինը մազերը և ուսերը ողողեց լույսի մեծ հարվածներով:

ՍԵՐԻԱ 3. Ստորին կոշտ ճակատային:

Լույսի աղբյուրը գտնվում է նկարահանող ինքնաթիռից ներքև: Անկեղծ ասած, ֆոտոմոդելի լուսավորման շատ էկզոտիկ միջոց, առաջին հերթին անբնականության պատճառով: Բնության մեջ նման լույս գործնականում չի հայտնաբերվում, բայց դրա շնորհիվ է, որ երբեմն երբեմն կարող են շատ արտահայտիչ, զգացմունքային լուսանկարչական դիմանկարներ ձեռք բերել նման լույսի ներքո:
Լուսանկար 1. Frontակատային լուսավորություն: Ի տարբերություն նմանատիպ պատկերի, առաջին երկու սերիաներում այն ​​հավասարապես լուսավորված է, իսկ կզակը գործնականում կորած է: Վերին կոպերի վրա հայտնվում է թեթև ստվեր, իսկ քթի վրա ՝ տհաճ ստվեր:
Լուսանկար 2.Առջևի անանուն լույս: Քթից ստվերը բառացիորեն «կպչում» է աչքին և մեծապես խեղաթյուրում է դեմքը: Վերին շրթունքը մթնում է, և աչքի տակ այտից ստվեր է հայտնվում:
Լուսանկար 3.Շեղանկյուն լույս: Շուրթերից և քթից ստացված շատ կոպիտ երեսը ծածկում է դեմքի կեսը: Շուրթերի մոտ ձեւավորվել է լույսի տհաճ բիծ: Միևնույն ժամանակ, կզակի գիծը նշվում էր ստվերավորված հատվածում:
Լուսանկար 4.Առջեւի լոգարիթմական: Դեմքի կեսը ստվերվեց: Կզակի թեթև մանրամասներ: Կոպիտ ստվեր է հայտնվում լուսավորված աչքի վրա, և ճակատը նշմարվում է:
Լուսանկար 5.Կողային լույս: Կոշտ գծեր, այտերի, կզակի և քթի հստակ ռելիեֆ:
Թարթիչներից ստվերը հետաքրքիր է, որը կարող է դառնալ գեղարվեստական ​​հետաքրքրասեր մանրուք:
Լուսանկար 6.Հետեւի լոգարիթմական: Լույսը հեռանում է, ընտրում է միայն որոշ մանրամասներ: Ավելին, ի տարբերություն նախորդ երկու շարքերի, այս լույսը չի ստեղծում գործչի ուրվագիծ:
Լուսանկար 7.Հետևի անկյունագիծ: Այտի միայն մի մասն է երևում: Մազերը սկսում են հազիվ փայլել:
Լուսանկար 8:Հետևի անանուն: Մազերը թեթևակի ընդգծված են, մնացած գործիչը նման է ամուր սև ուրվագծի:
Լուսանկար 9.Հետամնաց: Locationածր տեղակայման պատճառով լուսավոր հոսքը գործում է միայն մազերի ծայրերում:
10 -ից 16 -րդ նկարներում մենք փոքր -ինչ մեծացրել ենք լույսի աղբյուրից մինչև մոդել հեռավորությունը: Թեթև պատկերը որոշ չափով ավելի մեղմ է դարձել, բայց էական փոփոխություններդա չեղավ:

ՄԱՐՏԻԿ 4. Փափուկ լույս երեք մակարդակներում:

Այս շարքում, մոդելի շուրջ լույսի աղբյուրի նույն շարժումով, մենք օգտագործեցինք փափուկ տուփ: Կարելի է տեսնել, որ սկզբունքորեն կտրված ձևը չի փոխվում նախորդ երեք սերիաների համեմատ: Այնուամենայնիվ, լուսավոր հոսք արձակող մեծ տարածքի պատճառով ստվերների սահմանները մեծապես մեղմվում են:

Շնորհակալություն ենք հայտնում ֆոտոմոդել Նատալյա Գիսեկին ՝ համբերության և բարության համար:

ՍԵՐԻԱ 5. Լույսի կարգավորման սխեմա
Տարօրինակ կերպով արհեստական ​​լույս օգտագործելիս լուսանկարչի խնդիրն է նմանակել բնական լուսավորությունը: Որպես կանոն, դրա համար միանգամից օգտագործվում են մի քանի լույսի աղբյուրներ:
Հիմնական լույսը նկարչությունն է:Սա լուսավոր հոսք է ՝ ուղղված սյուժեի կարևոր հատվածին: Այն ստեղծում է պատկերի իրական ռելիեֆը: Ավանդաբար, այս լույսը վերևից և կողքից է: Դեռևս լուսանկարչության ի հայտ գալուց առաջ, արվեստագետները որպես հիմնական աղբյուր օգտագործում էին պատուհանի լույսը:
Սա բավականին կոշտ լույս է: Նա դեմքի գծերը նկարում էր հակապատկեր ստվերներով: Միևնույն ժամանակ, ամբողջ պատկերը չունի ծավալ:

Երկրորդ ամենակարևորը լույսի մոդելավորումն է:Օգտագործվում է ստվերները լուսավորելու և մեղմելու համար: Այն կարող է լինել լամպ կամ ցանկացած ռեֆլեկտոր `սպիտակ թղթի թերթ, հայելի, թեթև պատ, ձգված թերթ: Այն, որպես կանոն, տեղադրվում է առանցքային լույսի աղբյուրին հակառակ կողմից ՝ լուսանկարչին ավելի մոտ: Նման լույսը կարող է լինել ինչպես ուղղորդված, այնպես էլ ցրված ՝ կախված լուսանկարչի առաջադրանքից: Օրինակ, եթե ձեզ հարկավոր չէ որևէ բանի դիպչել պլաստիկին, այլ միայն պետք է հեռացնել ստվերը կզակի տակ, կարող եք ուղղորդված ճառագայթ ուղարկել այնտեղ: Ամեն դեպքում, մոդելավորման լույսը միշտ պետք է մի քանի քայլ ավելի թույլ լինի, քան նկարչական լույսը, որպեսզի ստվերներ չստեղծեն:

Երրորդ տեսակի լույսը լցնելն է:Սա ընդհանուր միասնական լուսավորություն է: Ինտենսիվության առումով նման լույսը պետք է ավելի թույլ լինի, քան նկարչությունը, որպես կանոն, երկու -երեք քայլով: Ընդհանուր կանոն. Որքան պայծառ է լցված լույսը, այնքան թույլ է նախշը, այնքան ցածր է լուսավորության հակադրությունը, այնքան հարթ է պատկերը: Լրացման լույսի աղբյուրը նպատակահարմար է տեղադրել վերևից ՝ լուսանկարչի հետևից: Լավագույնն այն է, որ լուսավոր հոսքը ցրված լինի: Լուսանկարչի խնդիրն է գտնել այնպիսի հավասարակշռություն բանալու և լցված լույսի միջև, որպեսզի առարկան ցուցադրվի առավել ծավալուն կերպով: Ավելացնենք, որ լցոնման դերը կարող է մասամբ կատարել մոդելավորման ցրված լույսը:
Հետ (կամ ուրվագիծ):Այս լույսը բացահայտում է ամբողջ առարկայի կամ դրա ցանկացած մասի ձևը: Հետին լուսարձակը տեղադրված է առարկայի հետևի մասում: Նման լուսավորությունը առաջացնում է լույսի ուրվագիծ, որը կարող է ընդլայնվել աճող ինտենսիվությամբ կամ հեռացնել լույսի աղբյուրը օբյեկտից:
Ֆոնային լույս:Լուսավորում է այն ֆոնը, որի վրա նկարված է առարկան: Այն լուծում է երկու խնդիր. Այն ստեղծում է լրացուցիչ տարածական խորություն և լուսավորում է ֆոնը, ընդգծում է դրա գույնն ու հյուսվածքը: Նրա ուժգնությունը ավելի փոքր է, քան ընդհանուր և առանցքային լույսը: Կարող է լինել միատեսակ և անհավասար: Ավելի լավ է ֆոնային լույսը դնել այնպես, որ օբյեկտի լուսավոր հատվածները ներկված լինեն մուգ ֆոնի վրա, իսկ մութերը ՝ բաց:
Նկարչական լույս + մոդելավորում- ամենապարզը և արդյունավետ սխեմալույսի դասավորությունը: Լուսանկարիչին մնում է միայն ճիշտ կողմնորոշել մոդելը առանցքային լույսի ներքո `ամենահաջող ռելիեֆը գտնելու համար, և ճիշտ տեղադրել ռեֆլեկտորը` այս ռելիեֆը ամենահաջողակ մեղմելու համար:
Մենք օգտագործեցինք փոքր ռեֆլեկտոր: Գծանկարը մեղմացել է մեկ գծագրի աղբյուրի համեմատ, բայց ոչ բավարար: Խորը ստվերները դեռ ներքևում են:
Մինչ այժմ մենք դիտարկել ենք լուսանկարը միայն այն լուսային աղբյուրներով, որոնք գտնվում են մոդելի դիմաց: Մոդելի ձևը կամ դրա որևէ հատվածը բացահայտելու համար օգտագործվում է հետևի լույսի (կամ եզրագծի) լոգարիթմական լույս: Դա անելու համար հարկավոր է տեղադրել մի աղբյուր, որը մոդելի վրա փայլելու է հետևից: Դուք կարող եք միանգամից երկու լուսային հոսք ուղղել դեպի մոդել: Մեկը մի փոքր ավելի ինտենսիվ է, մյուսը ՝ ավելի թույլ: Նյութը կտրված կլինի հետին պլանից, և այն կունենա լրացուցիչ ծավալ:

Լուսանկար 5. Նկարչություն + լցնում + մոդելավորում:Մոդելավորման լույսը կզակը դուրս բերեց ստվերից, դեմքի ամբողջ նախշը դարձրեց փափուկ: Պատկերը դարձել է պլաստիկ, դեմքը ՝ ծավալ: Բայց զգացումն այն է, որ ամբողջ գործիչը սոսնձված է հետին պլան:

Լուսանկար 6. Նկար + լցնում + մոդելավորում + թիկունք:Մոդելը անջատված է ֆոնից, մազերը լուսավորված են: Գործիչն ունի ավելի մեծ ծավալ:

Լուսանկար 7. Նկարչություն + լցնում + մոդելավորում + թիկունք + ֆոն:Ֆոնային լույսը փոքր -ինչ ուժեղացրել է հետևի լուսավորությունը և մի փոքր լրացրել է լցման լույսը: Բացի այդ, մենք լուսավորեցինք ֆոնը, որպեսզի մոդելի ավելի թեթև կողմը ստվերված տարածքում լինի, իսկ մութը `ֆոնի ավելի թեթև տարածքներում: Սա ընդգծեց մոդելի ծավալը և բարձրացրեց բազմակողմանիության զգացումը: Մուգ ֆոնը խորություն է հաղորդել նկարին, իսկ բացը `թեթևություն և օդայնություն:

Շնորհակալություն ենք հայտնում ֆոտոմոդել Նադեժդա Գորբունովային ՝ համբերության և բարության համար:

_______________________

Դա դուր է գալիս ինչպես երեխաներին, այնպես էլ մեծահասակներին: Ահա ևս մեկ հիանալի գաղափար. Պատերի զարդեր, նկարներ և ձևեր կարող են ստեղծվել լյումինեսցենտային ներկերով, որոնք փայլում են մթության մեջ: Հիացնող ազդեցությունը հարմար է ոչ միայն ակումբի, բարի կամ խաղասենյակի, այլև բնակարանի համար: Եկեք սա միասին տեսնենք:

Լուսատու ներկեր և դրանց հատկությունները

Մարդու աչքը տեսնում է լույսի սպեկտրի միայն մի մասը, որը տատանվում է մանուշակագույնից մինչև մուգ կարմիր: Մենք չենք կարող ընկալել գույներն այս տարածքից դուրս: Այնուամենայնիվ, լյումինեսցենտային նյութերը մեզ համար տեսանելի են դառնում, երբ ենթարկվում են ուլտրամանուշակագույն ճառագայթման: Ավելին, նրանք սկսում են փայլել: Ի՞նչ է անհրաժեշտ դրա համար: Լյումինեսցենտային ներկեր և ուլտրամանուշակագույն լամպ: Եվ հետո մենք ձեզ կասենք, թե ինչպես կիրառել այս գիտելիքը սեփական ինտերիերը զարդարելու համար:

Ուլտրամանուշակագույն լամպ ՝ ձեր ինտերիերը զարդարելու համար

Լյումինեսցենտային դիզայնով զարդարված հյուրասենյակները յուրահատուկ, առեղծվածային տրամադրություն են ստանում: Լա՞վ եք նկարել: Ինքներդ զարդարեք ձեր բնակարանը: Ներկերը, լամպը և ձեր սեփական երևակայությունն այն ամենն են, ինչ ձեզ հարկավոր է դրա համար: Պարզապես նշեք, որ պատերը ներկված են ներկով, որը նախատեսված չէ կաշվի համար: Եթե ​​ցանկանում եք նկարել ոչ միայն պատերին, այլև ինքներդ ձեզ, ապա այս նպատակով առանձին ներկ ստացեք:

Առաստաղի վրա աստղային երկնքի նկարում

Պայծառ լուսատու ներկերը կարող են լինել ինչպես տեսանելի, այնպես էլ թափանցիկ: Տեսանելի ներկերը ուլտրամանուշակագույն լամպի կարիք չունեն, չնայած ուլտրամանուշակագույն ճառագայթների ազդեցության ներքո տեղի է ունենում այս հիանալի ազդեցությունը. Նրանք սկսում են փայլել: Թափանցիկ ներկերը կարելի է տեսնել միայն լամպի ազդեցության տակ: Նրանք իդեալական են, օրինակ, ննջասենյակի առաստաղին պատկերված նկարների համար, որոնք պատկերում են աստղազարդ երկինքը:

Volավալային փայլուն նկարներ առաստաղի վրա

Նեոնային ներկերը թույլ են տալիս ստեղծել տպավորիչ ծավալային պատկերներ, որոնք ամբողջությամբ փոխում են սենյակի մթնոլորտը: Սիրու՞մ եք Արևելքը: Templeունգլիների թավուտում գտնվող տաճարը մեդիտացիայի ժամանակ ճիշտ կերպով կհամապատասխանի:

Ստեղծեք պատի նկարներ լյումինեսցենտային ներկերով

Պետք չէ ուղիղ ցատկել պատի չափի արվեստի գործի մեջ: Դուք կարող եք սկսել կտավի վրա նկարով: Եվ այստեղ նույնպես կա ընտրություն ՝ կարող եք օգտագործել ձեր սեփական տաղանդները, կամ կարող եք գնել ինքնուրույն տարբերակ ՝ տրաֆարետով և լակի ներկերով:

Վերացական արվեստը ուլտրամանուշակագույն ճառագայթման ազդեցության տակ

Շատ նկարիչներ ձգտում են դեպի վերացական գծագրեր, որոնք ներառում են խոր իմաստ... Նեոնային ներկերն այդպիսի նկարներին համ են հաղորդում. Տեսանելի են ցերեկը, նրանք սկսում են փայլել ուլտրամանուշակագույն ճառագայթման ազդեցության տակ:

Աստղազարդ երկինքը տնային կինոթատրոնի առաստաղին

Նախատեսու՞մ եք տնային թատրոն կազմակերպել: Սա մի գոտի է, որտեղ դուք ցանկանում եք ինչ -որ անսովոր բան: Առաստաղի աստղազարդ երկինքը հիանալի գաղափար կլինի ձեզ ֆիլմ պատրաստելու համար: Feգալով, որ բաց գիշերային երկնքում ես: Ուլտրամանուշակագույն լամպերը քաշվում են գիպսաստվարաթղթի եզրից և արտադրում աննկատ ցրված լույս:

Լյումինեսցենտ գույներով խաղահրապարակ

Լազերային պիտակը հայտնի խաղ է Ամերիկայում, որի խաղահրապարակը հաճախ ներկվում է լյումինեսցենտային ներկերով: Նույն ազդեցությունն օգտագործվում է բոուլինգի ծառուղիներում և մութ գոլֆի դաշտերում ՝ մութ տեղում: Հաճախորդները միշտ գոհ են լուսավորման անսովոր փորձից, և երեխաները հաստատ երջանկությամբ կլինեն յոթերորդ երկնքում:

Օդային սանրում լյումինեսցենտային ներկերով - տիեզերքի նկարում պատին

Airbrush- ը թույլ է տալիս ներկել մեծ տարածքներ լյումինեսցենտային ներկերով: Այնուամենայնիվ, այս ներկերը նախատեսված են միայն ներքին օգտագործման համար:

Փայլուն նկարներ մանկապարտեզի համար

Շատ երեխաներ վախենում են խավարից և չեն կարող քնել առանց գիշերային լույսի: Հետևաբար, լյումինեսցենտային նկարները կարող են լինել ոչ միայն գեղեցիկ ձևավորում, այլև երեխայի հանգիստ քնի միջոց:

Մանկապարտեզում փայլուն նկարներ. Ի՞նչ պետք է հաշվի առնել:

Նախքան լուսավոր նկարի գաղափարը կյանքի կոչելը, դուք պետք է վստահ լինեք, որ երեկոյան սենյակում իսկապես խավար է տիրում: Փողոցային լամպերից արտացոլումը և հարակից սենյակներից լուսավորումը կնվազեցնեն լուսավոր նկարի ազդեցությունը: Ամբողջ մթության մեջ նկարի յուրաքանչյուր մանրուք հստակ տեսանելի կլինի:

Թափանցիկ լյումինեսցենտային ներկեր

Դեկորացիաները, որոնք տեսանելի են միայն մթության մեջ, ներկված են թափանցիկ լյումինեսցենտային ներկերով: Շատ անսովոր. Լրացուցիչ էֆեկտներ են առաջանում միայն ուլտրամանուշակագույն լամպի ներառմամբ:

Մանկապարտեզում փայլուն նկարներ `ուլտրամանուշակագույն լամպը միացված և անջատված

Նախքան պատերը լյումինեսցենտ ներկով ներկելը սկսելը, կահույքը ծածկեք պաշտպանիչ թաղանթով, ինչպես պատերը ներկելու դեպքում: Եթե ​​նկարի մի մասը տեսանելի է օրվա ընթացքում, համոզվեք, որ նկարը գրավիչ տեսք ունի ուլտրամանուշակագույն լամպը միացված կամ անջատված վիճակում:

Ստորջրյա աշխարհ նեոնային գույներով

Նեոնային ներկերը թույլ են տալիս երեխաներին նկարել 3D էֆեկտով, որը երեխաները կսիրեն: Նկարներ մեծ տարածքի վրա (ներ տոնական դահլիճ, խաղահրապարակում) լավագույնս արվում է տեսանելի գույներով, որպեսզի հյուրերը կարողանան վայելել դրանք ինչպես ցերեկը, այնպես էլ երեկոյան մթության մեջ:

Նկարներ պատերին `նեոնային ներկերով

Լյումինեսցենտային ներկերը հարմար են թեմատիկ հաստատություններ զարդարելու համար: Լավագույն ազդեցության համար պատի կամ առաստաղի այբբենարանը պետք է լինի սպիտակ, ապա նկարներն ավելի լավ կփայլեն:

Լյումինեսցենտային ներկեր դեկորացիայի մեջ

Լյումինեսցենտային ներկերն ապահովում են անսահմանափակ ձևավորման հնարավորություններ: Նույնիսկ սեղանի կամ դարակների վրա դրված ներկված բանկաները հմայք կհաղորդեն ձեր երեկույթին:

Ի՞նչ է փայլուն լուսանկարը և ինչու է այն դառնում ժողովրդականություն: Լուսավոր լուսանկարը լուսանկարչական պատկեր է, որը տպված է հատուկ լուսանկարչական թղթի վրա ՝ պատված Acmelight ™ լուսատու թանաքի բարակ շերտով: Լուսատու ներկը հնարավորություն ունի կուտակել լուսային էներգիա և տալ այն մթության մեջ, պարզ ասած ՝ փայլել 6-8 ժամ մթության մեջ:

Որքա՞ն ժամանակ է փայլում լուսանկարը

Նման թղթի ծառայության ժամկետը մի քանի տասնամյակ է, և ի տարբերություն սովորական լուսանկարչական թղթի, այն ժամանակի ընթացքում չի դեղնում: Duringերեկը կտեսնեք սովորական լուսանկար, գիշերը `կանաչ կամ կապույտ փայլով լուսանկար:

Ո՞ւմ է պետք փայլուն լուսանկարչություն

Փայլուն լուսանկարը զարմանալի է, այն անսովոր է և գեղեցիկ: Այս լուսանկարները լի են հույզերով ու հիշողություններով: Փայլուն լուսանկարի օգնությամբ դուք կարող եք զարդարել և դիվերսիֆիկացնել ինտերիերը, և դրա բազմակողմանիության պատճառով նման դեկորը տեղին կլինի ինչպես բնակարանում, այնպես էլ գրասենյակային տարածքներում:

Ռեստորանների համար լավ գաղափար է տպել հայտնիների լուսանկարներ, մանկական սրճարաններում `ձեր նախընտրած մուլտհերոսների կերպարները: Լուսավոր լուսաթուղթ կարելի է տպել Այցեքարտեր, կորպորատիվ օրացույցներ, հուշանվերների քարտեզներ աշխարհի. Ձեր ցանկացած «լուսանկարչական գյուտ» կդառնա պայծառ ու անսովոր, և կախարդության մասնիկ կտա ձեր շրջապատին:

Փայլուն թուղթը վաճառվում է տարբեր չափերի: Դուք կարող եք պարզել, թե ինչպես գնել փայլուն թուղթ ընկերության ղեկավարներից:

Մարինա ԲՈԲՐՈՎԱ

Կարդալ ավելին:

Ավարտական ​​փայլուն ալբոմներ

Ստեղծագործ լուծումներից մեկը, որը կդառնա ձեր բիզնեսի կարևորագույն կետը և կգրավի հաճախորդներին, մթության մեջ փայլ առաջարկելն է ավարտական ​​ալբոմներ! Փայլուն լուսանկարը տպված է հատուկ լուսավոր թղթի վրա `Akmilite, որը ...

Լուսանկարիչ Դանիելե Բուետիի աշխատանքը գրավում է հեռուստադիտողի ուշադրությունը առաջին իսկ պահից: Սրա մեջ զարմանալի ոչինչ չկա. Ի վերջո, նրանք փայլում են `և՛ բառի ուղիղ, և՛ փոխաբերական իմաստով:

Դանիել Բուետտիի որոշ լուսանկարներում ցուցադրվում են մոդելներ, որոնց կողքին շողշողացող տառերով գրված է որոշակի արտահայտություն: Լուսանկարիչը շատ զգուշորեն է մոտենում արտահայտությունների ընտրությանը, և դրանք հաճախ հակադրվում են մոդելների հմայիչ արտաքինին: Այս մակագրությունները արտահայտում են սիրելու և սիրվելու մեր մարդկային ցանկությունը («Տար ինձ տուն», «Ես ուզում եմ, որ դու այստեղ լինես») կամ շոշափեն ավելի փիլիսոփայական կետեր («Հոգեբանորեն վնասակար է՞ մեզ համար, որ մենք ոչնչացնում ենք այն բաները, որոնք մենք գեղեցիկ ենք համարում» ? ")

Մյուս լուսանկարներն ընդհանրապես որևէ մակագրություն չեն պարունակում, բայց դրանք ոչ պակաս տպավորիչ են, և գուցե նույնիսկ ավելին, քան նախորդները: Աղջիկ, որի աչքերը թափվում են մեղմ լույսի արահետներով: Ձեռքեր, որտեղ մատների ծայրերն արձակում են այդ շատ փափուկ, կախարդիչ լույսը: Պարզ սյուժեներ, բայց ազդեցությունը զարմանալի է. Դուք անմիջապես ընկղմվում եք կախարդության և հրաշքների փխրուն և ցնցող աշխարհում:

Շատերին է հետաքրքրում այն ​​տեխնոլոգիան, որով Դանիել Բուետտին ստեղծում է իր լուսանկարները: Ենթադրությունները շատ տարբեր են, բայց իրականում ամեն ինչ ծիծաղելի պարզ է: Հեղինակը վերցնում է բարակ ասեղ և ծակում հարյուրավոր կոկիկ անցքեր լուսանկարների ճիշտ վայրերում: Այնուհետեւ լուսանկարները տեղադրվում են լուսատուփերի մեջ (ներսից փայլող վահանակներ, որոնք պարունակում են գովազդային պատմություն կամ այլ տեղեկություններ): Լույսը ճեղքում է պատկերի անցքերը, և յուրաքանչյուր պատկեր ստանում է նոր իմաստ ՝ լցված մեղմ փայլով:

Դանիել Բուետին ծնվել է 1956 թվականին Շվեյցարիայի Ֆրայբուրգ քաղաքում: Նա աշխատում է տարբեր ձևերով, այդ թվում ՝ լուսանկարչություն, տեսանյութ, ձայն, նկարչություն, քանդակ և այլն թվային մշակում... Նրա աշխատանքները ներկայացված են Բեռլինի, Վալենսիայի, Փարիզի, Սեուլի, Մադրիդի և այլ քաղաքների հանրային հավաքածուներում: 2004 թ. -ից Դանիելը Մյունստերի Արվեստների ակադեմիայի պրոֆեսոր է (Գերմանիա): Հեղինակը ներկայումս ապրում և ստեղծագործում է urյուրիխում և Մյունստերում: