Լուսանկարիչ Իգոր Շպիլենոկ. Իգոր Շպիլենոկ. Լուսանկարչությունը որպես բնությունը պաշտպանելու միջոց. -Ո՞րն է նրա առանձնահատուկ բնավորությունը:
01.08.2016 Տեքստեր / Հարցազրույց
Իգոր Շպիլենոկ. «Ես ապրում եմ արջի վայրերում»
Հարցազրույց արված Ալենա Բոնդարևա
Նկարներ: Իգոր Շպիլենոկ / shpilenok.livejournal.com
ասա ընկերներին.
0
0
Դայակ արջերի կամ վավերագրական նկարահանումների մասին
- Իգոր, 2016 թվականին «Կամչատկայի արջերը. Կյանքի սկիզբ». Սա ձեր առաջին փորձն է տեսախցիկի հետ: Դուք այլևս հետաքրքրված չեք լուսանկարչությամբ:
Ֆիլմը եղել է վաղեմի երազանք։ Ես ավելի քան տասը տարի է, ինչ ապրում եմ Ռուսաստանի, և միգուցե աշխարհի ամենաբարդ վայրերում։ Ունեմ օրեր, երբ օրական 100-ից ավելի արջի եմ հանդիպում։ Կամչատկայում կան ճամբարային խրճիթներ, որտեղ տանիքից միաժամանակ երևում են 30-40 անհատներ։ Բնականաբար, շատ տպավորություններ եմ կուտակել։ Դուք հասկանում եք, թե որքան հետաքրքիր և խելացի է այս կենդանին, վարքագծով որքան նման է մարդուն: Եվ դուք հասկանում եք, թե ինչու արջը դարձավ աստվածություն շատ պարզունակ ժողովուրդների համար:
Բայց նախկինում ես խոսում էի արջերի մասին լուսանկարչության միջոցով, ես միշտ վախենում էի կինոյից, քանի որ կինոն կոլեկտիվ արվեստ է, որտեղ պետք է միավորել շատերի շահերը, իսկ այն վայրերում, որտեղ ես աշխատում եմ, ավելի լավ է. իհարկե, մենակ լինել: Բայց որոշ ժամանակ առաջ հասկացա, որ ամեն ինչ չէ, որ կարելի է փոխանցել լուսանկարչությամբ։ Եվ վաղ թե ուշ դուք պետք է ստանձնեք ֆիլմը: Եվ, ես ձեզ կասեմ, ես ստիպված էի սկսել գրեթե զրոյից, քանի որ Ռուսաստանում մենք գործնականում կենդանիների համար վավերագրական ֆիլմեր չենք նկարահանում: Ես տեսա, թե ինչպես են արևմտյան թիմերը դա անում, երբ գալիս են Կամչատկա մեր արջերի մասին ֆիլմեր նկարելու։ Ես գիտեմ, որ սա մեծ և լուրջ, և ամենակարևորը՝ թանկ աշխատանք է։ Բայց, այնուամենայնիվ, որոշեցի համախմբել հետաքրքրված մարդկանց (նրանք շատ էին)։ Իսկ անցյալ տարվա գարնանը մենք սկսեցինք նկարահանումները։ Ես մեքենայով գնացի Կամչատկայի շատ հարավ, տեղավորվեցի Կամբալնոյե լճի ափին գտնվող խրճիթում մեկ ամիս առաջ, երբ արջերը կսկսեն դուրս գալ իրենց որջերից: Գտա մոտ 10 որջ, որտեղից նոր ծնված ձագեր են առաջացել։ Իսկ այս 10-ի մեջ միայն երկուսն են, որտեղ արջերը համաձայնել են, որ իրենց հետեւեն տեսախցիկներով մարդիկ։
Լուսանկարը՝ Իգոր Շպիլենոկ / shpilenok.livejournal.com
-Ինչպե՞ս եք ընդհանրապես վայրի կենդանիներին լուսանկարում: Դուք ծպտված եք: Հետևո՞ւմ եք:
Երբ տարիներ շարունակ ապրում ես արջերի մեջ, սկսում ես զգալ նրանց, շատ բան գիտես նրանց մասին։ Բնականաբար, եթե նոր մեկ ամսով գաս Կամչատկա, երբ մայր արջերը դուրս են գալիս իրենց որջերից, տարածքը չիմանալով, կարող ես տարիներ շարունակ շրջել տարածքում և ոչ մի որջ չգտնել։ Բայց ես լավ նախապատրաստություն ունեմ։ Բանն այն է, որ Կամչատկայի կենդանիները մարդկանց հանդեպ այնպիսի վախ չունեն, ինչպիսին, օրինակ, Սիբիրում է։ Անցյալ տարի ես քշեցի ամբողջ Ռուսաստանը, այդ թվում՝ Սիբիրով մեքենայով, և ճանապարհի մոտ ոչ մի արջ չտեսա, իսկ նրանք, ում հանդիպեցի հեռվից, փախան։
- Զարմանալի չէ, որ Սիբիրում դեռ որս են անում.
Այո, արջը նախանձելի որսորդական գավաթ է։ Իսկ սիբիրցիներն այսպես են կառուցված, նկատի ունեմ գյուղական բնակավայրերի բնակիչներին, եթե ՈՒԱԶ-ով կամ մոտորանավով տեղ են գնում, անպայման կարաբին են վերցնում։ Ուստի այդ վայրերում կենդանիներին «հարված» են և վախենում են մարդկանցից։ Կամչատկայում իրավիճակն այլ է, կա Կրոնոցկի մեծ արգելոց և Հարավային Կամչատկայի արգելոց, որտեղ արդյունավետ պաշտպանություն է հաստատվել։ Հետևաբար, արջի համարյա բոլոր նկարահանումները, որոնք արվում են Ռուսաստանում, տեղի են ունենում այնտեղ։ Բայց նույնիսկ Կամչատկայում ամեն արջ չի համաձայնի նկարահանվել։ Արջի բնակչության միայն 9-10%-ն է գիտի, որ մարդիկ վտանգավոր չեն։ Այս արջերը նույնիսկ փորձում են օգուտ քաղել մարդկանց հետ իրենց մոտիկությունից։
Լուսանկարը՝ Իգոր Շպիլենոկ / shpilenok.livejournal.com
Օրինակ, երբ ես երկար ժամանակ նկարահանվում էի մի վայրում (և առնվազն վեց ամսով գնում եմ արշավի), եղան դեպքեր, երբ կենդանիները պարզապես ընտելացան ինձ։ Սա հիանալի հնարավորություններ է բացում ինտիմ պահեր լուսանկարելու համար, որոնք երբեք չէր անի երկու-երեք օրով Կամչատկա եկած անծանոթը:
Նույնը արջերի դեպքում՝ Կրոնոցկի արգելոցում և Հարավային Կամչատկայի արգելոցում 10 տարի աշխատելուց հետո նրանցից շատերը դարձան իմ ծանոթները և նույնիսկ հարևանները։ Ես հասկանում եմ, թե ինչպես են իրենց պահելու։ Ու գիտեն, որ ոչ ես, ոչ էլ ինձ հետ եկած մարդիկ վտանգավոր չենք։ Ես նույնիսկ ունեցել եմ դեպքեր, երբ արջերն ինձ դարձրել են իրենց դայակ։ Արջերի ընտանիքի կառուցվածքը տարբերվում է մարդկանցից։ Տղամարդը միայն գենոֆոնդի կրողն է, բեղմնավորման համար հանդիպում է էգին, իսկ դրանից հետո չի հետաքրքրվում ընտանեկան գործերով։ Ավելին, երբեմն այն կարող է ուտել արջի քոթոթ։ Որքան մեծ է արուն, այնքան ավելի հաճախ նա մարդակեր է: Այսինքն՝ այն ուտում է իր տեսակի անհատներին և հաճախ՝ սեփական երեխաներին։ Եվ դա է պատճառը, որ փոքր ձագերով էգերը վախենում են արուներից: Իսկ ծեր արջերը, հատկապես նրանք, ովքեր բացասական փորձ ունեն մարդկանց հետ հարաբերություններում, խուսափում են մարդկանցից։ Եվ կանայք դա գիտեն. Դրա համար ամեն տարի ինձ մոտ արջի քոթոթներ են բերում։ Ի վերջո, ես մեկ-երկու շաբաթ նստում եմ տեսախցիկով ու եռոտանիով մի տեղ։ Նրանք սովոր են, որ ես իրենց համար լանդշաֆտի մի մասն եմ և ոչ մեկին չեմ վիրավորում։ Ձագերին թողնում են մոտս, իրենք էլ 100–200 մետր հեռավորության վրա են գնում ձկնորսության։ Ահա թե ինչպես են զարգանում հատուկ հարաբերություններ արջերի հետ։ Իրականում, ես զբաղվում եմ լուսանկարչությամբ, իսկ հիմա նաև կինոյով, միայն այն պատճառով, որ տեսնում եմ շատ բաներ, որոնք չեմ կարող պահել ինքս ինձ, անպայման ուզում եմ խոսել դրանց մասին։
-Ձեզ վարժված արջերը թալանո՞վ են զբաղված։
Այս խնդիրը կապված է արջի պահպանման հետ։ Մարդիկ երբեմն անհեռատես են իրենց պահում։ Նրանք վայրի կենդանիներին սովորեցնում են կախվածություն ձեռք բերել: Իսկ Կամչատկայում ամենավտանգավոր մարդասպան արջերն այն արջերն են, որոնք մտնում են ամառանոցներ և քաղաքներ՝ գրավված թափոններով և աղբանոցների հոտերով: Դուք չեք կարող կերակրել վայրի կենդանիներին: Կերակրված արջը միշտ կենդանի է, որի ճակատագիրն ավարտվում է կրակոցներով: Որովհետև, երբ նա համտեսել է մարդկային կերակուրը, նա շատ արագ հասկանում է, որ դա հեշտ որս է, և անպայման կգա ավելին: Արջերի թափումը խնդիր է Կամչատկայի մայրաքաղաքի և գյուղերի համար. Գրեթե յուրաքանչյուր ձկնաբուծարան ունի իր աղբավայրը: Մարդիկ աղբը ջրի մեջ չեն խեղդում և չեն հեռացնում դրանք։ Ուստի երբեմն Կամչատկայում տարեկան գնդակահարում են մի քանի տասնյակից հարյուրավոր արջերի։ Բայց նույն Կրոնոցկի արգելոցում կան կորդոններ, որտեղ ապրում են տեսուչները, ովքեր սննդի թափոններ չեն թողնում, որտեղ արջերը կարող են ստանալ: Եվ, հետևաբար, կենդանիները այս հիմքով մարդկանց հետ կոնֆլիկտներ չունեն:
-Բնության արգելոցներում միայն տնակներում եք ապրում:
Սրանք արգելոցի կորդոններն են։ Կամչատկայում վրանում ապրելն անհարմար է. Դուք հավանաբար լսել եք ճապոնացի Միչիո Հոշինոյի մասին, ում սպանել է արջը։
Համացանցում կեղծ լուսանկար է պտտվում. Ենթադրաբար, Միչիո Հոշինոյի վերջին կադրը վրանը պատռող արջն է: Իրականում, Միչիոն մահացել է մեռած գիշերում, և նրա մահվան լուսանկար չկա:
ՀՀ օգնություն.Բայց խրճիթ Կամչատկայում մեծ խոսք է։ Խոսքը տախտակներից պատրաստված փոքրիկ տախտակի մասին է։ Կամչատկայում փայտանյութ չկա, հիմնականում ծուռ քարե կեչիներ: Իսկ նյութերը կարող են առաքվել միայն ուղղաթիռով։ Այստեղ շինարարությունը չափազանց թանկ արժե։ Հետեւաբար, խրճիթները շատ պարզ են: Բայց ես նրանց մեջ բավականին լավ եմ զգում: Չնայած այստեղ կյանքը դժվար է։ Երբեմն առավոտյան ուզում ես քեզ սուրճ պատրաստել, դույլ ջուր ես բարձրացնում, և այնտեղ սառույց է: Ուստի նախ պետք է տաքացնել խրճիթը, հալեցնել սառույցը և միայն դրանից հետո սուրճ պատրաստել։
Ընդհանրապես, վայրի բնությունը ֆիզիկապես լուսանկարելը հեշտ գործ չէ։ Հաճախ դուք ստիպված եք դիմանալ դժվարություններին, այդ թվում՝ ցրտին։ Այս առումով կենդանիների համար ավելի հեշտ է։ Արջը սողում է որջը և քնում։
- Երբ ձմռանը նկարում եք, սովորաբար քանի՞ ժամ եք անցկացնում ցրտին։
Մի օր ես ուզում էի նկարել գայլերին, քանի որ մենք գայլերի շատ լավ նկարներ չունենք: Ես ձյան քարանձավ փորեցի և չորս օր նստեցի դրա մեջ −15-20 աստիճան ջերմաստիճանում։ Այս գիշերների ընթացքում քնապարկս այնքան խոնավություն էր կլանում, որ դադարեց ինձ տաքացնել, և ես ստիպված էի մտնել խրճիթ՝ չորանալու։ Իհարկե, ցանկալի արդյունքի հասնելու համար պետք է ժամերով նստել ցրտին, իսկ երբեմն նույնիսկ օրերով, երբեմն նույնիսկ տեխնիկան հրաժարվում է աշխատել։
Լուսանկարը՝ Իգոր Շպիլենոկ / shpilenok.livejournal.com
-Ուղղակի ուզում էի հարցնել՝ ինչպե՞ս եք լուծում այս խնդիրը։ Դուք ունե՞ք հատուկ տեխնիկա:
Ես օգտագործում եմ պրոֆեսիոնալ Nikon տեսախցիկներ, որոնք օգտագործում եմ սպորտը, մարդկանց և բնապատկերները լուսանկարելու համար:
- Ի՞նչ եք անում, որպեսզի տեսախցիկը չխափանի ցածր ջերմաստիճանում:
Լուսանկարը՝ Իգոր Շպիլենոկ / shpilenok.livejournal.com
Ցավոք, տեսախցիկը միշտ կարող է ձախողվել, մարտկոցը պարզապես սառչում է: Այսպիսով, ինչ եք անում: Դուք տաքացնում եք տեսախցիկը ձեր կրծքին: Եվ պատահում է, որ դուք չեք կարող ուտելիք պատրաստել, կրակի ծուխը կամ նույնիսկ այրիչը վախեցնում է կենդանիներին: Ուստի, սովորաբար, հացահատիկները դնում եք պոլիէթիլենային տոպրակի մեջ, լցնում ջրով և գիշերը դնում ձեր կրծքին։ Մինչ դուք քնած եք, նրանք առավոտյան կուռչեն, կերեք ձեր ջերմության մեջ «եփած» այս շիլան. Եվ սարքավորումների հետ նույնպես մարտկոցները պահում եք կրծքավանդակի վրա, որպեսզի չսառչեն; Դուք գիշերը տեսախցիկը վերցնում եք ձեր քնապարկով։ Կան նաև այլ հնարքներ. Ամենակարևորն այն է, որ տեսախցիկը չոր մնա այնքան էլ վատ չէ: Եվ յուրաքանչյուր հաջորդ սերնդի տեսախցիկ ավելի դիմացկուն է արտաքին միջավայրի նկատմամբ:
Shpilenok I. Իմ Կամչատկայի հարեւանները. 370 օր Կրոնոցկի արգելոցում: Ֆոտոգիրք. - Մ.: Սամոկատ, 2013. - 192 էջ.
- «Իմ Կամչատկայի հարեւանները» գրքում շատ աղվեսներ կան: Բայց հիմա միայն արջերից եք խոսում, աղվեսները ձեզ այլեւս չե՞ն հետաքրքրում։
Վերջին երկու տարին ես աշխատում եմ Կամչատկայի հարավում գտնվող արգելոցում, և այնտեղ իսկապես ավելի քիչ աղվեսներ կան։ «Իմ Կամչատկայի հարևանները» ալբոմը նկարագրում է կյանքը Կամչատկայի միջին մասում՝ Կրոնոցկի արգելոցում: Այս օրերին ես շատ աղվեսներ չեմ տեսնում, այդ իսկ պատճառով ավելի քիչ եմ խոսում նրանց մասին: Սակայն ֆիլմին զուգահեռ «Կամչատկայի արջերը. Կյանքի սկիզբը», ես ուզում եմ գիրք պատրաստել։ Որպեսզի մարդիկ հնարավորինս շատ բան սովորեն արջերի, դրանց պահպանման և նրանց հետ նույն տարածքը ապահով կերպով կիսելու մասին:
Լուսանկարը՝ Իգոր Շպիլենոկ / shpilenok.livejournal.com
- Ինչպե՞ս եք վերաբերվում Չարլզ Դարվինին և Ջեյմս Հերիոտին:
Ինչպե՞ս կարող ես վարվել պայծառ մարդկանց հետ: Առանց նրանց մեր կյանքը ձանձրալի կլիներ։ Ընդհանրապես, ինձ հաճախ են հարցնում, թե որ լուսանկարիչն է ազդել ինձ վրա։ Բայց, ասեմ ձեզ, որ ես ձևավորվել եմ բնության գրողների կողմից (և այն վայրերում, որտեղ ես մեծացել եմ, լուսանկարչական գրքեր չեն եղել): Արտասահմանյան հեղինակներից դրանք են Հարիոթն ու Դարելը։ Ռուսներից են Կոնստանտին Պաուստովսկին և Միխայիլ Պրիշվինը։ Եվ նաև Վասիլի Միխայլովիչ Պեսկով, լուսանկարիչ, լրագրող, ով կես դար գրել է Կոմսոմոլսկայա պրավդայում բնության մասին։ Եվ, իհարկե, իմ բախտը շատ բերեց՝ ես անձամբ ճանաչում եմ Պեսկովին։ Եվ մենք շատ ենք խոսել վայրի բնության և դրա պահպանման մասին:
Կենդանիների լուսանկարիչների և վայրի բնության վավերագրական լուսանկարչության մասին
-Ի՞նչ եք կարծում, ինչո՞ւ Ռուսաստանում այնպիսի կենդանական վավերագրական ֆիլմեր չեն ի հայտ եկել, ինչպես Արևմուտքում:
Կան մի քանի պատճառներ. Գլխավորն այն է, որ մենք շուկա չունենք։ Վայրի կենդանիներին տեսանկարահանելու մեծ ֆանատիկոսներ կան, բայց այս մարդիկ այսօրվա պայմաններում պահանջված չեն, գրեթե բոլորն ունեն երկրորդ մասնագիտություն, որը թույլ է տալիս գումար վաստակել. Նրանցից շատերին անձամբ ճանաչում եմ։ Մեր հեռուստաալիքները ցուցադրում են արտասահմանյան ֆիլմեր, գուցե այն պատճառով, որ ավելի հեշտ է դրանք գնել, քան ինքներս կազմակերպել և ֆինանսավորել նկարահանումները։ Կինոթատրոններում նույնպես վավերագրական ֆիլմեր չեն ցուցադրվում արջերի մասին։ Բայց հնարավոր է, որ իրավիճակը շուտով փոխվի։
10-15 տարի առաջ մենք նույնիսկ կենդանիների լուսանկարչություն չունեինք։ Բայց երբ թվային տեխնոլոգիաները ժամանեցին և վայրի բնության նկատմամբ հետաքրքրությունը սկսեց արագ զարգանալ, մեր երկրում լուսանկարչությունը վերածնվեց:
-Գուցե որոշ անուններ նշե՞ք:
Շատ ռուս լուսանկարիչներ կան, որոնց անունները հայտնի են Արևմուտքում։ Այս մարդիկ պարբերաբար հաղթում են ամենահեղինակավոր միջազգային մրցույթներում։ Վերցնենք նույն Սերգեյ Գորշկովին, ով Կամչատկայում արջերին է նկարահանում։ Նա բրիտանական, ֆրանսիական և գերմանական բազմաթիվ մրցույթների դափնեկիր է և, ընդհանրապես, շատ պահանջված լուսանկարիչ։ Այժմ 20-30 տարեկան երիտասարդ տղաների նոր գալակտիկա է մեծանում՝ ներխուժելով կենդանիների լուսանկարչություն:
Այսօր իրավիճակը ընդհանուր առմամբ փոխվում է դեպի լավը։ Ամսագրերն ավելի պատրաստակամ են դարձել նման լուսանկարներ անելու։ Բացի այդ, կա ինտերնետ, որտեղ շատ հեշտ է ցուցադրել ձեր աշխատանքը: Բայց լուսանկարիչների համար ավելի հեշտ է: Լուսանկարչությունը անհատական արվեստ է. Իսկ լուսանկարչական սարքավորումները շատ ավելի էժան են։ Կամչատկա թիմ բերելու կարիք չկա՝ ձայնային ինժեներ, օգնական և այլն։ Բայց այսօր ավելի ու ավելի քիչ է կենդանական աշխարհը: Մարդիկ դա կարող են տեսնել միայն համակարգչային մոնիտորների, հեռուստացույցների և գրքերի վրա: Նա գնալով հեռանում է մեզանից: Եվ դրա հանդեպ փափագը մեծանում է: Եվ հիմա բավական օբյեկտիվ նախադրյալներ կան, որպեսզի կենդանական վավերագրական կինոն Ռուսաստանում վերածնվի։
Լուսանկարը՝ Իգոր Շպիլենոկ / shpilenok.livejournal.com
-Կա՞ն լուսանկարիչներ, որոնց նայում եք, կամ գոնե նրանք, ում աշխատանքներին հետաքրքրությամբ հետևում եք:
Կան լուսանկարիչներ, որոնց աշխատանքով ես հիանում եմ։ Եվ ես ծանոթ եմ նրանց: Օրինակ՝ ֆրանս
Կրոնոցկոե լիճն ինձ համար վերացական չէ։ Ես ավելի քան մեկ ամիս անցկացրել եմ նրա բանկերում՝ աշխատելով որպես պահուստային անվտանգության տեսուչ։ Ես գիտեմ Կամչատկայի այս ամենախոշոր քաղցրահամ մարմնի յուրաքանչյուր անկյուն: 2010 - 2011 թվականներին ես ապրել եմ Կրոնոցկայա գետի վրա, որը հոսում է լճից, ավելի քան մեկ տարի՝ չհեռանալով քաղաքակրթությունից։ Ամբողջ տարի ես ամենօրյա օրագիր էի պահում LiveJournal-ում, ձեզանից շատերը հիշում են սա: «Իմ Կամչատկայի հարևանները» ֆոտոգիրքը, որը դարձել է բեսթսելեր և անցել հինգ հրատարակություն, պատմում է կյանքի այս երջանիկ տարվա մասին։ Իմ հարևանները՝ աղվեսներ Ալիսա, Կուզյա, Զլոդեյ Զլոդեևիչ; Արջերը՝ Շքաֆ Կոմոդիչ, Սուզեմկան, Ռոբինսոնը հիշել են ընթերցողներից շատերը։ Եվ հիմա իրական սպառնալիք է կախված դրախտի այս կտորի վրա:
Լիճը գտնվում է Կրոնոցկի պետական կենսոլորտային արգելոցի կենտրոնում, որը ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ի համաշխարհային բնական ժառանգության ցանկում է։ Թվում է, թե ի՞նչը կարող է սպառնալ նրան։
Պատասխանը պարզ է. տերությունների հսկայական ագահությունը.
Գործող օրենսդրությունն ակնհայտորեն ռեզերվի կողմն է, բայց այս նախագծի հետևում կանգնած մարդիկ բավականին ունակ են փոխել օրենսդրությունը կամ անտեսել այն: Սա արդեն տեղի է ունեցել ժամանակակից Ռուսաստանի պատմության մեջ.
Հենց որ արգելոցի աշխատակիցները սկսեցին հակազդել օլիգարխների խելագարությանը, Կամչատկայի ուժայինները ակտիվացան։ Համազգեստով մարդագայլերը, բնականաբար, հայտնվել են այն կողմում, որտեղ փողն է։ Ես ծանոթ եմ դրան. ես, իմ ընտանիքը և ընկերները այցելեցինք նմանատիպ սահադաշտ, երբ 2007-ին մենք սկսեցինք պայքարը Հարավային Կամչատկայի դաշնային պահուստում առևտրային որսագողության դեմ: Հետո հաղթեցին բարի ուժերը։ Այսօրվա իրավիճակը նույն օրինակին է գնում, միայն թե ավելի կոշտ: Նախօրեին գիտական բաժնի ղեկավար Դարիա Պանիչևային բերման են ենթարկել և անմիջապես տեղափոխել Խաբարովսկ։ Նա հակազդեցության ուղեղային կենտրոնն է, բնության ոչնչացման ծրագրի տնտեսական և բնապահպանական ձախողումը ցույց տվող գիտական հետազոտությունների կազմակերպիչը։ Նրան մեղադրանք է առաջադրվել անհեթեթ տնտեսական հանցագործության մեջ, որը նա չէր կարող կատարել։ Դարիան միայնակ է մեծացնում անչափահաս որդուն։ Երեխան այժմ ընկերների հետ է, սակայն ուժայինների սցենարն արդեն հայտնի է՝ կփորձեն ներգրավել խնամակալության մարմիններին։ Քիչ առաջ խուզարկության են ենթարկվել արգելոցի գրեթե բոլոր փոխտնօրենները։
Մենք չենք հանձնի ոչ Կրոնոցկոե լիճը, ոչ Կրոնոցկի արգելոցը, ոչ էլ Դարիա Միխայլովնա Պանիչևային, որպեսզի պատառոտեն մարդիկ, որոնց գործողությունները ստիպում են երկիրը ճեղքել և հառաչել: Եկեք անենք հնարավոր ամեն ինչ, քանի որ մեզանից շատերը կան, որոնց համար Կամչատկայի վայրի բնությունը դատարկ արտահայտություն չէ: Եկեք ցույց տանք այն:
Սկսենք խնդրագրի ստորագրումից։
Մնացեք այնտեղ, Կամչատկայի գործընկերներ և ընկերներ: Սպասիր, Դարիա Միխայլովնա: Ուժ բոլորին։
Կտրվածքի տակ գտնվում է գեղեցիկ Կրոնոցկոե լիճը։
Կրոնոցկոե լիճը արգելոցի ցրտի բևեռն է։ Ձմռանը այստեղ տարածված են քառասուն աստիճանի սառնամանիքներ, իսկ սառույցի հաստությունը հասնում է մեկ մետրի։
Միակ տեղը, որտեղ բաց ջուրը մնում է ցանկացած ցրտահարության ժամանակ, Կրոնոցկայա գետի աղբյուրն է։ Այստեղից ջուրը շտապում է իր երեսուն կիլոմետրանոց ճանապարհով դեպի Խաղաղ օվկիանոս։
Լիճը ամռանը.
Լճի հայելին արտացոլում է Կրոնոցկայա Սոպկա հրաբխի կանոնավոր կոնը։
Ունանա հրաբուխը առավոտյան լույսի ներքո.
Վալագինսկի լեռնաշղթայի երեկոյան ուրվանկարներ.
Կենդանիների լուսանկարիչ, Բրյանսկի անտառային արգելոցի հիմնադիր Իգոր Շպիլենոկի լուսանկարչության հանդեպ կրքի պատմությունն առանձնահատուկ է: Այն նման է հեքիաթի, որն օգտագործվում է հիանալի երազներում երեխաներին քնեցնելու համար... Երեխաների անկեղծ հույզերը հիմք են հանդիսացել բնության անբիծ, անսպառ գեղեցկությունները արձանագրելու և պաշտպանելու մշտական ցանկության համար: Բնության հետ մշտական փոխազդեցության միջոցով զարգացրեք ինքներդ ձեզ, ձեր մարմինը, զգացմունքները, միտքը, գիտակցությունը և հոգին:
-Իգոր, պատմիր ինձ այս պատմությունը...
— Մենք բոլորս էլ մանկուց ենք... Բնությունը լուսանկարել սկսելու միտքը ծագեց ինձ մոտ 13 տարեկանում, երբ գարնանային Բրյանսկի անտառի միջով իմ թափառումների ժամանակ հայտնաբերեցի հարյուրավոր ձնծաղիկներով զարմանալի բացատ։ Ինձ անարդար թվաց, որ երկրի վրա ապրող մի քանի միլիարդ մարդկանցից միայն ես եմ տեսնում այս գեղեցկությունը։ Երկու շաբաթ փորձում էի տատիկիս համոզել, որ ինձ համար տեսախցիկ գնի, բայց երբ բոլորովին նոր Smena-8M-ով վերադարձա բացատ, հասկացա, որ շատ ուշացել եմ։ Ծաղիկների տեղում ամառային բարձր խոտ էր աճում։ Մի ամբողջ տարի սպասել եմ հաջորդ գարնանը և միաժամանակ ուսումնասիրել լուսանկարչությունը՝ դրա վրա ծախսելով ինձ հասանելիք նյութական բոլոր միջոցները։ 1974 թվականի ապրիլի 25-ին ես վերադարձա բացատ և չէի հավատում իմ աչքերին: Ձնծաղիկների կույտերի տեղում տրակտորների հետքերով շրջված հողը սևացավ, և նոր կտրված փայտի կույտերը կուտակվեցին։ Սա պատանեկության ամենահզոր ցնցումներից մեկն էր, որը որոշեց իմ հետագա կյանքը: Այդ ժամանակից ի վեր տեսախցիկը եղել է իմ ամենաուժեղ և հավատարիմ դաշնակիցը Բրյանսկի անտառը փրկելու համար պայքարում. այն վայրը, որտեղ ես ծնվել եմ, ապրում եմ և հույս ունեմ, որ կմեռնեմ:
— Հիմա լուսանկարչությունը ոչ միայն հոբբի է, այլ նաև ազդեցության գործիք։
— Լուսանկարչության օգնությամբ (հոդվածներ տպագրելով թերթերում և ամսագրերում, կազմակերպելով ֆոտոցուցահանդեսներ) գտա դաշնակիցներ, որոնց հետ հասա Բրյանսկի անտառային արգելոցի կազմակերպմանը և 1987 թվականի սեպտեմբերի 1-ին դարձա նրա առաջին տնօրենը՝ աշխատելով։ այս պաշտոնում տասը տարի: Այս ընթացքում ես և իմ գործընկերները կարողացանք Բրյանսկի անտառում ստեղծել ևս 12 պահպանվող բնական տարածքներ, որտեղ արգելված են ծառահատումները, հողերի բարելավումը և այլ կործանարար տնտեսական գործունեության տեսակները։ Այժմ Բրյանսկի անտառի գրեթե 20 տոկոսը դուրս է բերվել տնտեսական օգտագործումից։ Տարիները բուժել են Բրյանսկի անտառում մարդկանց հասցրած վերքերը, և հարյուրավոր ձնծաղիկներ նորից ծաղկում են իմ բացատում, հիմա նրանց ոչինչ չի սպառնում:
Հետագայում ես զգացի, որ կարող եմ թողնել իմ աշխատանքի բյուրոկրատական կողմը և հրաժարական տվեցի արգելոցի տնօրենի պաշտոնից՝ մասնագիտորեն լուսանկարչությամբ զբաղվելու համար: Հիմա իմ առաջնահերթություններն են մարդկանց բերել վայրի բնության գեղեցկությունը, արթնացնել նրանց բնապահպանական նախաձեռնություններին, մինչդեռ ինքս էլ գտնվելով բնապահպանական իրադարձությունների թաթում: Իսկ իմ ներկայիս լուսանկարչական արշավների աշխարհագրությունը ընդլայնվել է ողջ պաշտպանված Ռուսաստանում։
— Երբ իմացա, որ դու արգելոցում ես ապրում, ճիշտն ասած՝ նախանձեցի։ Ես չգիտեմ մեկ մարդ, ով կարող է պարծենալ նման գրանցմամբ: Պատմեք մեզ նման կենսամիջավայրի առանձնահատկությունների մասին:
— Ժամանակակից Ռուսաստանում բնակչության 75 տոկոսը քաղաքաբնակ է։ Ամոթ է, բայց նրանց մեծ մասն ապրում է վայրի բնության հետ զուգահեռ աշխարհում: Իսկ շատերի, հատկապես քաղաքականությամբ զբաղվող ու փող աշխատելու զբաղված մարդկանց կյանքը վայրի բնության հետ գրեթե կապ չունի։ Կամ շփվում է տգեղ ձևով, օրինակ՝ ուղղաթիռների որսի տեսքով... Հսկայական քաղաքների բնակիչների մեծ մասն ուղղակի չունի անձեռնմխելի բնության հետ շփվելու փորձ։ Միևնույն ժամանակ, բնապահպանական կառավարման, վայրի բնության վերափոխման վերաբերյալ բոլոր առանցքային որոշումները. որտեղ նավթ մղել; որտեղ պատրաստվում և ընդունվում են մեգապոլիսներում արգելոցների և ազգային պարկերի ստեղծումը։ Ամենից հաճախ դա անում են մարդիկ, ովքեր պատկերացում չունեն, թե ինչ է վայրի բնությունը, և ովքեր չունեն դրա հետ շփվելու անձնական փորձ: Իրական բնության լուսանկարչությունը նպատակ ունի կամուրջ հանդիսանալ ժամանակակից քաղաքային աշխարհի և վայրի բնության միջև:
— Ես գիտեմ, որ Բրյանսկի անտառը միակ արգելոցը չէ, որը դուք ընտրել եք որպես ձեր տուն։
— Իրականում, ես այժմ ձմեռային արձակուրդում եմ Բրյանսկի անտառային արգելոցում և աշխատում եմ Կամչատկայի Կրոնոցկի արգելոցում որպես արգելոցի պահպանության տեսուչ։ Ընտանիքն այժմ ինձ հետ է։ Բայց երբ ես Կրոնոցկի արգելոցում եմ, ընտանիքն ապրում է Պետրոպավլովսկ-Կամչատսկում: Բուն «Կրոնոցկի» արգելոցում պայմանները չափազանց դաժան են և վտանգավոր փոքր երեխաների համար:
Ես երկու շաբաթով գնացի Կամչատկա՝ լուսանկարելու Կրոնոցկի արգելոցը, բայց արդեն հինգերորդ տարին է՝ չեմ կարողանում ինձ ստիպել վերադառնալ իմ հայրենի Բրյանսկի անտառը։ Իսկ իմ ընտանիքն արդեն տեղափոխվել է այստեղ, և Կրոնոցկի արգելոցում ես այլևս այցելող լուսանկարիչ չեմ, այլ բնության պահպանության տեսուչ։ Ի՞նչն ինձ թույլ չի տալիս գնալ Բրյանսկի անտառի ջեռուցվող և հագեցած տուն: Այստեղ՝ Կրոնոցկի արգելոցում, ես հայտնվեցի մարդկության անաղարտ անցյալում, այն անցյալում, որին բոլորս տենչում ենք: Մարդուն այստեղ քիչ բան է հաջողվել ոչնչացնել։ Այստեղ ես շրջապատված եմ դրամատիկ լանդշաֆտներով՝ չփչացած էլեկտրական գծերով և մայրուղիներով:
Այստեղի կենդանիները երբեմն չգիտեն, որ մարդն է բնության արքան և ճանապարհին չեն զիջում, և կարող է ձվադրման այնքան շատ ձուկ լինի, որ առվակի մեջ լողալ հնարավոր չլինի։ Երբեմն ստիպված ես լինում շաբաթներով կամ նույնիսկ ամիսներով ապրել ամենաանմատչելի վայրերում։ Իսկ դու տեսնում ես այն, ինչ չի տրվում ուրիշներին, տեսնում ես այն, ինչը երբեք չի կրկնվի: Օրինակ, 2007 թվականի գարնանը ես եկա Գեյզերների հովիտ՝ հրաբուխների վրա արջերի մասին թեմա նկարահանելու համար, և ես ստիպված էի դառնալ արգելոցի լանդշաֆտի կտրուկ փոփոխության տարեգրողը, երբ հունիսի 3-ին տեղի ունեցավ ամենամեծը. Կամչատկայում պատմական ժամանակաշրջանում սելավ է տեղի ունեցել, և ռուսական գեյզերների կեսն անհետացել է մեկ գիշերվա ընթացքում: Հսկայական քարերը կանգ առան այն տներից, որտեղ մարդիկ գտնվում էին ընդամենը կես մետր հեռավորության վրա։
-Ի՞նչ զգացիք, երբ ձեր աչքերով տեսաք բնության ամենահազվագյուտ հուզմունքը:
— Քարի ու ցեխի հոսքը երկու կիլոմետրով տարավ բոլոր կենդանի էակներին։ Երբ տեսնում ես, որ գետի ափը, որտեղ վերջերս եռոտանի վրա տեսախցիկով անցկացրեցիր տասնյակ երջանիկ ժամեր՝ սպասելով գեյզերների ժայթքմանը, թաղված է հիսուն մետրանոց քարերի և տաք կավի շերտի տակ, լավ հասկանում ես, թե ինչ փխրունություն է: մարդկային կյանք! Հիմա հունիսի 3-ը երկրորդ ծննդյան օրն է իմ և իմ գործընկերների համար։ Բայց ավելի քան 20 մեծ և միջին գեյզերներ մնացին միայն լուսանկարներում, և ես պետք է լինեի վերջինը, ով նկարում էր դրանք։
- Անհավանական դրամատիկ պատմություն է, բայց ձեր լուսանկարները, ամենայն հավանականությամբ, ոչ թե մատենագիր լուսանկարիչից են, այլ մանկական հեքիաթների նկարազարդողից: Ինչո՞ւ եք լուսանկարում միայն բնությունն ու նրա բնակիչներին, իսկ եթե կադրում մարդ է հայտնվում, ուրեմն նա, անշուշտ, կապված է թվարկված կերպարների հետ։
Լուսանկարչությունն ինձ համար ինքնանպատակ չէ։ Առաջին հերթին դա հզոր գործիք է իմ կյանքի հիմնական գործի` վայրի բնության պահպանման գործում: Դա վայրի է, այդ իսկ պատճառով իմ աշխատանքի հիմնական և միակ թեման ռուսական հատուկ պահպանվող բնական տարածքներն են՝ արգելոցներ, ազգային պարկեր, արգելավայրեր։
Ռուսաստանում կա 101 պետական արգելոց, 40 ազգային պարկ և հազարավոր վայրի բնության արգելավայրեր։ Ես սերտորեն ինտեգրված եմ այս կյանքին, աշխատել եմ բոլոր պաշտոններում՝ արգելոցի տնօրենից մինչև սովորական բնության պահպանության տեսուչ, և կյանքիս կեսից ավելին անցկացրել եմ անմիջապես վայրի բնության մեջ: Հետևաբար, մարդն իմ կադրերի մեջ է մտնում, երբ շփվում է անաղարտ բնության հետ, օրինակ, եթե նա աշխատում է արգելոցը պահպանել կամ փրկել կենդանիների կամ բույսերի հազվագյուտ տեսակները: Դա կարող է լինել նաև որսագող կամ զբոսաշրջիկ: Եվ այս համատեքստից դուրս ես միայն ընտանիքի և ընկերների լուսանկարում եմ տնային ալբոմի համար:
— Ո՞ր պահերին է բնությունը հատկապես շնորհակալ ոսպնյակին:
— Ես դիտում եմ ամենահետաքրքիր պահերը բնության վիճակների սահմաններում: Գիշերվա և առավոտի խաչմերուկում: Սեզոնի փոփոխության ժամանակ. Երբ եղանակը փոխվում է.
Օրինակ՝ մթնշաղը՝ առավոտ կամ երեկո, իմ ամենասիրած ժամանակն է: Սա ոչ միայն հրաշալի լույս է, այլև կենդանիների ամենամեծ գործունեության ժամանակն է:
Նախկինում դժվար էր մթնշաղին կրակելը։ Արտաքին տեսքից հետո Nikon D3Ինձ համար կարծես ստեղծագործական նոր փուլ է եկել: Այս տեսախցիկը հիանալի պատկերներ է ստեղծում ծայրահեղ զգայունության մակարդակներում: Իմ երկու սիրելի արագ ոսպնյակների՝ AF-S NIKKOR 50mm 1:1.4G և AF-S NIKKOR 300mm 1:2.8G ED հետ համատեղ, ես կարող եմ լուսանկարել, որոնք նախկինում լիովին անհնար էին:
— Ի դեպ, տեխնիկական կամ այլ հնարքներ ունե՞ք՝ լուսանկարին բնավորություն հաղորդելու համար։
-Միայն մեկ գաղտնիք կա՝ որքան հնարավոր է շատ ժամանակ անցկացնել լուսանկարչության առարկայի կողքին, որքան հնարավոր է շատ իմանալ դրանց մասին, ապա հաջողվում է տեսնել ավելին, քան մյուսները։
Դիմանալ ընտանիքից բաժանվելուն, վատ եղանակին, երբեմն՝ սովին: Դա հնարավոր է միայն այն դեպքում, երբ ունես էմոցիաներ, վերաբերմունք այն, ինչ նկարահանում ես, երբ մոտիվացված ես։
«Մարդիկ նկարահանվելուց առաջ նախանձում են իրենց և հիմնականում իրենց այնպես են պահում, կարծես սիրելին իրենց է նայում: Փորձե՞լ եք նկարահանել կենդանիների զուգավորման սեզոնները: Որքանո՞վ է նրանց կոկետությունն արտահայտում լուսանկարը:
— Բնության մեջ զուգավորման շրջանը կյանքի գագաթնակետն է։ Ծաղիկներ բույսերում, կենդանիների զուգավորման խաղեր. Բնությունը չի խնայում վերարտադրության վրա, և դուք կարող եք ֆիքսել ամենաէմոցիոնալ պահերը: Ես լուսանկարում էի արագիլների, կռունկների, ճամփորդների, աղվեսների, արջերի սիրային խաղերը և միշտ զարմանում էի, թե որքանով են նրանք նման մարդկանց իրենց կրքի դրսևորումներով:
— Ես գիտեմ, որ դուք ստեղծել եք ձեր սեփական նոու-հաուը կենդանիներին լուսանկարելու համար:
- Մեկ-երկու օր նկարահանումների չեմ գնում. Իմ մոտեցումը անտառային տնակում (կամ վրանում) ապրելն է մի քանի շաբաթ, իսկ երբեմն էլ ամիսներ: Դարձեք լանդշաֆտի մի մասը: Ես 10 տարի ապրել եմ Բրյանսկի անտառում՝ անտառային շրջափակում, իսկ այժմ ապրում եմ լքված Չուխրայ գյուղում, որտեղ, բացի իմ ընտանիքից, մնացել է 6 բնակիչ։ Առաջին օրերին բոլոր կենդանի էակները փախչում են անծանոթից: Կենդանիները աստիճանաբար դադարում են վախենալ ձեզանից։ Մի անգամ ես հինգ ամիս անցկացրել եմ Խաղաղ օվկիանոսի ափին գտնվող խրճիթում՝ Կրոնոցկի արգելոցում: հաստատվել է հոկտեմբերին։ Առաջին երկու շաբաթվա ընթացքում ես կենդանիներ տեսա միայն մեծ հեռավորության վրա։ Տեղացի աղվեսներն ու արջերն առաջինը դադարեցին ինձնից վախենալ, հետո գայլերն ու սաբուլները։ Հնարավորություններ եղան նկարահանելու նրանց փոխհարաբերությունները միմյանց հետ։
Առավոտյան ես հաճախ տապակում էի բեկոն և ձու կամ թխում էի բլիթներ: Այս հոտը թմրամիջոց էր տարածքի բոլոր աղվեսների համար։ Նրանք մոտեցան ձյունածածկ խոհանոցի պատուհանին ու տենչալով ներշնչեցին անուշահոտ առվակները։ Պատուհանի մոտ կանգնելու իրավունքի համար ծեծկռտուք է եղել։ Դուք կարող եք կրակել անմիջապես պատուհանից:
Սակայն կենդանիների շատ տեսակներ չեն վստահում մարդկանց: Այդպիսի մարդկանց պետք է հեռացնել գողությունից։ Սա հատուկ թեմա է։
-Ո՞րն է նրա առանձնահատուկ բնավորությունը:
— Շատ հազարավոր տարիներ մարդկանց որսորդը հետապնդել է վայրի կենդանիներին՝ նրանց կյանքը խլելու համար: Իսկ հիմա երկոտանի չորքոտանիների վախն ապրում է բնազդային մակարդակով։ Կենդանիները, որոնց մոտ վախի բնազդը չի զարգացել, անհետացել են մոլորակի երեսից։
Ցանկացած լուսանկարիչ, ով սկսում է վայրի կենդանիներին լուսանկարել, բախվում է բազմաթիվ դժվարությունների և հիասթափությունների։ Ցանկացած նապաստակ, բադ կամ ավազամուղ փորձում է թույլ չտալ, որ մարդ մոտենա հրացանի կրակոցից, այսինքն՝ 70-100 մետր: Լուսանկարում կենդանիները չափազանց փոքր են երևում, ամենից հաճախ մահկանացու վախից փախչում են։
Նույն բադը կամ նապաստակը ամբողջ կադրով լուսանկարելու համար, նույնիսկ երկար ոսպնյակով, անհրաժեշտ է նրանից երեքից հինգ մետր հեռավորության վրա լինել: Անիրական? Եթե դա իրական չլիներ, չէին լինի շատ հրաշալի լուսանկարներ, որոնք ցույց են տալիս կենդանիների կյանքի ամենաինտիմ պահերը։ Լավ ձևավորված կաշին այն է, ինչը կարող է օգնել ձեզ մոտենալ զգուշավոր կենդանիներին և թռչուններին ցանկացած հեռավորության վրա:
-Ի՞նչը կարող է ծառայել որպես այդպիսի թաքստոց։
«Ամեն ինչ, որը կարող է թաքցնել մարդու կազմվածքը և նրա շարժումները, կարող է ծառայել որպես քողարկում՝ փոքրիկ վրան, խրճիթ, փոս, մեծ խոռոչ, ծառերի խցանվածություն, նույնիսկ խոզանակի կույտ, ամեն ինչ կախված է կոնկրետ իրավիճակից:
Skradok-ը կարելի է պատրաստել կենդանիներին ծանոթ ցանկացած տեղական նյութից՝ ծղոտից, խոտից, խոտից, ճյուղերից, հին տախտակներից: Գերազանց թաքստոց կարող է լինել կոշտ գետնի մեջ փորված փոսը և շրջագծով ծածկված տորֆի պարապետով և վերևից ծածկված ցանկացած հասանելի նյութով` տախտակներ, բրեզենտներ, ճյուղեր: Ձմռանը, շատ ձյուն ունեցող վայրերում, լավ է ձյան ապաստարաններ կառուցել, ինչպես էսկիմոսական իգլոն: Երբեմն բավական է խոր ձյան մեջ փոս փորել և այն ծածկել ձյան թիթեղների կամարով։ Այդպիսի ապաստարաններից ես լուսանկարել եմ Կամչատկայում Ստելլերի ծովային արծիվներին ու կարապներին, աղվեսներին ու գայլերին։ Սա գաղտագողի իմ սիրելի տեսակն է: Ձյան աղյուսներն ու թիթեղները գերազանց ջերմամեկուսացում և ձայնամեկուսացում ունեն: Ստիպված էի բենզասղոցով սառույցից կաշիներ պատրաստել (ջրասամույրներ նկարահանելու համար), բայց դրանք այնքան հարմար չեն, որքան ձյունից։
Եթե ցույց տաք ձեր երևակայությունը, կարող եք շատ ծանոթ իրեր վերածել թաքնված իրերի։ Օրինակ՝ մեքենա։ Կենդանիները արագ ընտելանում են անշարժ մեքենային։ Մի քանի տարի առաջ ես սարքեցի անիվների վրա հարմարավետ կաշվից՝ ռազմական ֆուրգոն, որը հիմնված էր ԳԱԶ-66 ամենագնաց մեքենայի վրա: զգույշ սաիգաներ և դմուզել կռունկներ և գիշատիչ թռչուններ Կալմիկիայի տափաստաններում: Այս թաքստոցում նույնիսկ սառնարան կար, որտեղ պահվում էր գարեջրի և ավելին բավականաչափ պաշար:
Նույնիսկ իմ մեծ տունը Բրյանսկի Չուխրայ գյուղում է թաքնված։ Մի քանի տարի առաջ կտրատման հատվածից քարշ տվեցի կաղնու ճզմած բունը, փորեցի տան կողքին և վրան բույն դրեցի սպիտակ արագիլների համար։ Գեղեցիկ թռչունները դրա վրա մեծ բույն են շինել։ Այժմ ես կարող եմ իմ տան ձեղնահարկից շատ մոտ տարածությունից կրակել թռչուններին՝ ոչ մի կերպ չխանգարելով նրանց։
Բայց ամենաորակյալ կաշին անօգուտ կմնա, եթե համբերություն չունենաք նստել դրա մեջ երկար ժամերով, երբեմն՝ օրերով, առանց շարժվելու:
— Կարծում եմ, որ սարքավորումները նույնպես ձեր գաղտնիքների մի մասն են կազմում։
— Սարքավորումներով ես անցել եմ իմ սերնդի մարդկանց բնորոշ ճանապարհը՝ Սմենա-8Մ, Զենիթ-Է։ Ուսանողական տարիներին հասցրեցի գնել Photosniper - ով հիշում է - 300 մմ Tair-3 ոսպնյակով: Ութսունականների սկզբին ես անտառապահ էի աշխատում՝ 75 ռուբլի աշխատավարձով, և իմ առաջին Նիկոն գնելու համար պետք է սկսեի ցուլեր բուծել։ Հիմա իմ զինանոցում Nikon D3Եվ Nikon D300. Ես երբեք այնքան ազատություն չեմ ունեցել, որքան այս տեսախցիկների դեպքում, որոնք կարող են կարգավորել իմ վարած ապրելակերպը: Նրանք հետքեր են կրում ոչ միայն քերծվածքներից, ընկնելուց, այլև նույնիսկ հետաքրքրասեր արջի ձագերի խայթոցներից։
Ժամանակակից պրոֆեսիոնալ Nikon սարքավորումները, ինչպես ոչ մի այլ, թույլ են տալիս ինձ երկար ժամանակ միայնակ աշխատել քաղաքակրթությունից հեռու վայրերում: Զարմանալի ուժ և խոնավության պաշտպանություն: Տեսախցիկները և ոսպնյակներն ընկել են ձիերից, ցատկել են ճանապարհից ամենագնաց մեքենաներով և հայտնվել ավտովթարների մեջ: Լեփ-լեցուն ուղղաթիռներում երբեմն մարդիկ սարքավորումներով նստում են փափուկ պատյաններիս վրա։ Ում
Ես ստիպված էի նավարկել մեծ ջրերի միջով մոտորանավակով, նրանք գիտեն, թե ինչ թրթռումներ և ցնցումներ կան նավակի մեջ, երբ այն շարժվում է մեծ արագությամբ ալիքի երկայնքով: Մեկ անգամ չէ, որ ես ականատես եմ եղել, թե ինչպես են իմ գործընկերների տեսախցիկները թուլացել այս թրթռումից: Ես երբեք չեմ տեսել այս խնդիրը Nikon-ի հետ: Ես մի քանի սեզոն եմ անցկացրել Գեյզերների հովտում և տեսել եմ բազմաթիվ դեպքեր, երբ տեսախցիկները դադարել են աշխատել տաք գոլորշու տակ գեյզերների ժայթքումներից հետո: Բայց ոչ Nikons:
Իգոր Շպիլենոկի լուսանկարչական պատմությունը սկսվել է դեռահասության տարիքում, զարմանալիորեն, շրջապատող անարդարության նկատմամբ բուռն վրդովմունքով: 1973 թվականին, երբ նա 13 տարեկան էր, իր հայրենի Բրյանսկի շրջանի անտառում նա տեսավ ձնծաղիկների դաշտ, որը ցնցեց իրեն իր գեղեցկությամբ։ Իսկ Իգորն այնքան է ցանկացել ցույց տալ այս ոչ երկրային գեղեցկությունը այլ մարդկանց, որ երկու շաբաթ շարունակ աղաչել է տատիկին տեսախցիկի համար։ Եվ երբ նա վերադարձավ իր սկզբնական տեղը, տխրեց՝ տեսնելով միայն ամառային խոտը։
Ես ստիպված էի սպասել մի ամբողջ տարի։ Եվ այսպես, երբ հաջորդ գարնանը, խորտակվող սրտով, նա եկավ նույն տեղը, նա շփոթվեց.
Ծանոթ բնապատկերի և այդքան սպասված ձնծաղիկների փոխարեն ամբողջ բացատով անցան թրթուրավոր տրակտորի թարմ հետքերը, և շուրջը կտրված ծառեր էին ընկած։ Այն ժամանակ նրա ապրած զգացմունքները կանխորոշեցին նրա ողջ ապագա կյանքը։
Այժմ Իգորը կենդանիների ռուս լավագույն լուսանկարիչներից է և վայրի բնության պահպանման գաղափարի հանրահռչակողն է, ակտիվորեն ներգրավված է բնության արգելոցների ստեղծման և գործունեության մեջ:
Առաջինը՝ դեռ 1987-ին, Բրյանսկի անտառն էր, հետո կային ուրիշներ։ Այսօր Իգորը պատռված է իր սիրելի Բրյանսկի անտառների և Կամչատկայի Կրոնոցկի արգելոցի միջև, որտեղ էկոհամակարգը պահպանվել է գրեթե իր սկզբնական վիճակում, և կենդանիները բնության թագավոր չեն համարում մարդկանց:
Նրա լուսանկարները զարմանալի են. Սա շփում է բոլորովին այլ աշխարհի հետ, որտեղ հարյուրավոր կիլոմետրերի վրա չկա մեկ սուպերմարկետ:
Նրա լուսանկարներում կենդանիները, որպես կանոն, ապրում են որսորդությամբ, զուգավորման խաղերով, երիտասարդներին մարզելով՝ այս ամենը տեղի է ունենում Իգորի ոսպնյակի առջև:
Ինչպե՞ս է նրան հաջողվում հասնել վայրի կենդանիների սովորական կյանքին ներգրավվածության նման աստիճանի։
Դա պարզ է. դուք պետք է դառնաք նրանց շրջապատող աշխարհի ծանոթ և անվտանգ տարրը:
Նա ինքն է այդ մասին պատմում այսպես. «Մի անգամ ես հինգ ամիս անցկացրել եմ Խաղաղ օվկիանոսի ափին գտնվող խրճիթում՝ Կրոնոցկի արգելոցում: հաստատվել է հոկտեմբերին։
Երկու շաբաթ ես կենդանիներ էի տեսնում միայն մեծ հեռավորության վրա։ Տեղացի աղվեսներն ու արջերն առաջինը դադարեցին ինձնից վախենալ, հետո գայլերն ու սաբուլները։ Հնարավոր է դարձել նկարահանել նրանց փոխհարաբերությունները միմյանց հետ»։
Բայց, իհարկե, ամենազգույշ կենդանիներին լուսանկարելու համար պետք է օգտագործել խնամքով պատրաստված քողարկիչներ և երկարատև ոսպնյակներ:
Ի դեպ, Իգորը երկար տարիներ նախընտրում է բացառապես Nikon-ը և նույնիսկ իր ողջ ընտանիքին է վարակել այդ նախասիրությամբ, ընդհուպ մինչև իր երիտասարդ որդիները, ովքեր ակտիվորեն գնում են իրենց հոր հետքերով:
Իգորի համար գլխավորը պարզապես գեղեցիկ կադր անելը չէ, որը ցուցահանդեսի ժառանգական քաղաքաբնակներին կհառաչի:
«Լուսանկարչությունն ինձ համար ինքնանպատակ չէ. Առաջին հերթին դա հզոր գործիք է իմ կյանքի հիմնական գործի` վայրի բնության պահպանման գործում: Դա վայրի է, այդ իսկ պատճառով իմ աշխատանքի հիմնական և միակ թեման Ռուսաստանի հատուկ պահպանվող բնական տարածքներն են՝ արգելոցներ, ազգային պարկեր, արգելավայրեր»։
Այնուամենայնիվ, Իգոր Շպիլենոկի լուսանկարները պրոֆեսիոնալ և հոգևոր արված լուսանկարներ են, որոնք կարող են ոչ միայն առաջացնել ձանձրացած դիտողի ակնթարթային հետաքրքրությունը, այլև դիպչել հոգուն:
Ի վերջո, մեզանից յուրաքանչյուրի մեջ, թեև ինչ-որ տեղ շատ խորը, նստած է մի պարզունակ մարդ՝ իր ակնածանքով վայրի բնության հանդեպ։ Եվ երբեմն նա դեռ բարձրաձայնում է.