Co je žurnalistika? Jak hláskovat toto slovo. Koncepce a interpretace.

žurnalistika Žurnalistika PUBLICISM (od slova public, public) je obor literatury, který má předmět aktuálních sociopolitických otázek, řeší je z pohledu konkrétní třídy s cílem přímo ovlivňovat společnost, a proto obsahuje výrazné hodnocení, odvolání atd. Zatímco umělec dává své ideologické potvrzení prostřednictvím systému obrazů, obraz publicisty je zapojen pouze jako jeden z prostředků vyjadřování myšlení, který může chybět, aniž by došlo k porušení základního principu konstruování blitzistická práce. P. se liší od vědeckých a teoretických prací tím, že nemá specifické rysy vědeckého výzkumu a využívá tato nebo jiná vědecká studia, snaží se rozvíjet otázky veřejného pořádku a osvětlovat je již na základě získaných vědeckých poznatků. Nejvýraznějším žánrem P. je pamflet (viz). Brožura vždy zní ironicky, sarkasmus, výsměch, výsměch nepřítele a zářivé teplé přání pro čtenáře. Žurnalistické žánry jsou také feuilleton, poznámka, odvolání, odvolání, prohlášení, politický dopis, slogan, publicistický článek. Zvláštní místo v P. je obsazeno takovými žánry, jako jsou memoáry, dopisy, deníky. Jako příklad novinářských prací lze uvést deníky Herzena, Dobrolyubov, četné vzpomínky Leninova, Stalina atd. P. zahrnuje rozsáhlý obsah v různých žánrech a zahrnuje masovou agitaci a propagandistickou literaturu. Pravá povaha P., jeho význam a význam jako zvláštního druhu literárního stvoření jsou zde zcela odlišné. Ale P. existuje nejen jako nezávislý typ literatury, ale často se rozpadá do souvisejících oborů a působí tam jako „novinářský trend“. Vzniklo tak již v 60. letech. novinářská kritika, tak beletrie 70. let. nesl jasné novinářské zbarvení. Proletář P. se organicky stává vědeckou prací. Hloubka vědecké analýzy, objektivita obsahu, mluvící v neoddělitelné jednotě se stranickým zaměřením vědeckých závěrů, jsou tedy spojeny s výraznou novinářskou tendencí. Příklady tohoto typu vědecké práce s jasným žurnalistickým zbarvením mohou být „hlavní město“ Marxe, „anti-Dühring“ od Engelsa, „rozvoj kapitalismu v Rusku“ a „materialismus a empiriokritika“ od Lenina, „otázky leninismu“ od Stalina a mnoho dalších. atd. Publicistika nejen nesnižuje jejich vědeckou povahu, ale naopak mu dává jas a ostrost. O takových novinářských tendencích. arr. mluvíme, když spisovatel (spisovatel beletrie, učenec) se neomezuje pouze na vyjadřování svého chápání reality tím, že ji ukazuje v obrazech nebo konceptech, ale také přímo vyjadřuje svůj postoj k ní. V době zhoršení třídního boje je žurnalistická kritika velmi důležitá, i když samotné literární dílo slouží jako kritik jako materiál, jako realita, což se odráží v literatuře. Důvodem je především akutnost samotných otázek reality, která zaujme kritiku, a také při absenci svobody slova (revoluční demokratická kritika 60. let), touha používat fikci a kritiku jako jediný prostředek vyjadřování politických názorů. Objasnění otázky vztahu mezi žurnalistikou a literaturou umělecké, je nutné odlišit ta literární díla, ve kterých existuje tendence, která nevyplývá z pozice a akce (jak to Engels řekl) od těchto děl kde žurnalistika je organická součást ideologicko-obrazového systému. Žurnalistika prvního druhu může také vyplývat z umělcovy neschopnosti obrazně odrážet svět, neschopnost, zejména kvůli autorově umělecké bezmocnosti. Vývoj žurnalistiky úzce souvisí s rozvojem veřejného života. P. feudální formace, P. kapitalistické éry, v závislosti na politických podmínkách, místě a čase, existuje buď samostatně, nebo jako prostředek používá fikci a kritiku, čímž vytváří zvláštní typ fikce a publicistickou kritiku. V éře diktatury proletariátu se P. vyvíjí spolu s fikcí a kritikou a stává se v rukou proletariátu mocným nástrojem komunistického reedukace mas a propagandou myšlenek komunismu a proletářské revoluce po celém světě. Sovětská fikce a kritika si zároveň zachovávají svou specifičnost a získávají jasnou ideologickou orientaci a ostrost, čímž vyjadřují účinnost a stranickou duchovní charakteristiku proletářského světonázoru V Rusku najdeme živé příklady P. již v 16. století. M. N. Pokrovsky napsal: „V XVI. Století. najednou se nám zdá, že Moskva nesnívala o čtrnáctém století, politické literatuře, žurnalistice. “ Nedotýkáme se celé masy novinářských děl, zaznamenáváme literární polemiku Ivana IV. S princem. Andrei Kurbsky, spisy Evy. Peresvetová, a ještě dříve (XV. Století.) Poselství starého muže z Pskovského kláštera Philotheus velkovévodovi Vasilijovi Ivanovičovi. Politickým úkolem Philotheuse bylo uskutečnit myšlenku Moskvy - III Řím: „dva Romové jsou bastard a třetí stojí a čtvrtý by neměl být“. Spisy Ivana Peresvetova měly za svůj politický úkol obranu autokratického byrokratického státu Ivana IV a kázání stejné myšlenky Moskva - III. Řím. Novinářská díla Ivana Hrozného - dopisy Kurbskému a spisy opatu kláštera Kirillo-Belozersky - byly způsobeny politickými úkoly ochrany šlechty a obchodníků před nároky starých hrdinů. Bojarové předložili svého ideologa - prince. Andrei Kurbsky, který dal „příběh vedl. Princi Moskva "a dopisy Groznému. Dříve se feudální pán, využívající násilí nebo mazaný, okrádal zemi svého souseda, někdy se pokusil modlit za svůj hřích stavbou jednoho nebo dvou klášterů. Vědomí trestného činu, kterého se dopustil, nepřekročilo toto. Nyní oddělené třídy navzájem zpochybňují pozemky a moc druhých nad pracujícími lidmi, snaží se prokázat svůj případ příklady z historie, písem a podobně, snaží se je přesvědčit, že to, co potřebují, je dobré pro všechny. Proto někdy obhajují utiskované a jednají pod záštitou zástupců mas a jejich zájmů. Mezi žurnalistická díla století XV-XVI. máme práce namířené proti církvi. „Rozhovor mezi St. Sergiusem a Hermem z Valaam Miracle Workers“ je jasný pamflet namířený proti kostelu a klášterům. V XVIII. Století. P. v Rusku již jednal docela široce. Satyrové z Kantemiru, „Existovaly bajky“ od Kateřiny II. A zejména „Radishchev, novinář Novikov, časný Krylov a další Novikov, Krylov a zejména Radishchev„ z Petrohradu do Moskvy “ostře kritizovali celý systém vztahů s veřejností. nevolnictví, carská byrokracie, soud, vzdělání a Radishchev a Novikov - a autokracie krále. V XVIII století. objevují se práce masových rolníků, kozáků a vojáků: „Plačící brožura o nevolnictví (kopie žádosti nebeské kanceláři)“, „Plačící otroky“ atd. Na západě se začátek vývoje Polska datuje také do období feudalismu. Ostrý třídní boj pozdního středověku a začátek nového času oživuje P. Boj kapitalismu na Západě proti feudalismu měl podobu popírání církví a klášterů, kněží a mnichů jako živých projevů reakce. Erazmus Rotterdamské „chvály hlouposti“, „Dopisy temných lidí“ odhalují povahu tohoto boje žurnalistikou. Samotná beletrie nabývá výrazné novinářské povahy. Během reformace, kdy byl rolnický hnutí pod praporem náboženského boje, bylo třeba apelovat na široké masy lidí. P. splnil tuto potřebu, na předním místě mezi prací roje je diskuse mezi Thomasem Münzerem, vůdcem rolnického povstání z roku 1525 a vůdcem reformace Luthera. Objevil se pamflet, který reagoval na tento úkol - „Kieling no morder“ (Zabíjení - nezabíjení). Průmyslový převrat v Anglii a rozvoj buržoazních vztahů vytvořily silný rozvoj Polska jako formy politického boje. Takové jevy jako boj za osvobození Irska, chartistické hnutí atd. Přinesly k životu periodické orgány, jako je divák a slavné brožury Swift a Defoe. , satiru novin atd. P. enlighteners (Voltaire, Rousseau, Didro, Beaumarchaisovy monografie atd.) je pozoruhodným příkladem tohoto druhu kreativity. „Co je třetí statek“ Siyesa lze považovat za nejlepší příklad tehdejší žurnalistiky, živého, přesvědčivého a nasyceného politického trendu. Novinové články Marat přinášejí P. nejvyšší rozvoj a Babofovy „Lidové tribuny“ končí období tohoto skvělého rozkvětu. Období restaurování a s ním spojený boj daly P. satirický charakter (Paul Louis Courier, Beranger tohoto období byl čistě nasycený P.). P. v Rusku pokračoval ve vývoji v XIX století. Ústředním problémem žurnalistiky éry Alexandra zůstala otázka osvobození rolníků a formy politické moci. Nikolaevova reakce nezničila P., ale jednala podle své formy s cenzurou železa. P. vstoupil do nevyhnutelného prvku fikce a kritiky. Belinsky byl brilantním publicistickým kritikem Nikolaevovy éry. Jeho slavný dopis Gogolu je podle Lenina jedním z nejlepších děl necenzurovaného demokratického tisku. Belinského dopis Gogolovi je úžasný živý pamflet s jasně definovanými politickými požadavky a vášnivě ničivým útokem proti autokratickému a nevolnímu systému Ruska. Gogolův „Vybraná místa z korespondence s přáteli“, proti níž byl nasměrován Belinského zásah. Trendy ochranného P. se vyvíjely: v Moskvě - Pogodin, Shevyrev a částečně Slavophiles v časopise Moskvityanin a v Petrohradě - spisovatelé plazů Grech a Bulgarin v Northern Bee. Trendy revolucionáře P. našly své pokračování mezi Chernyševským a Dobrolyubov ve Sovremenniku a radikálními v Pisarevově ruském slově. Boj mezi časopisy 60. let. byl veden v zásadních politických otázkách. Zhoršení třídního boje přispělo k růstu P., současně rostl cenzurní útlak a P. se nevyhnutelně stal součástí beletrie a kritiky. Brilantní příklady revoluční demokratické novinářské kritiky 60. let jsou články Chernyshevského, Dobrolyubov a Pisarev. Pozoruhodnými publicistickými umělci jsou Nekrasov, Saltykov-Shchedrin a Gleb Uspensky. Reakční tábor postupoval v 60. letech. publicisté jako Dostoevsky a Katkov. 40-60s. představoval problém nevolnictví, socialismu a revoluce, svobody člověka, emancipace žen, rodiny a manželství. P. necenzurovaný měl odlišný charakter. „Předchůdcem pracovního (proletářsko-demokratického nebo sociálně demokratického) tisku byl tehdy všeobecný demokratický necenzurovaný tisk s Herzenem Bellem v čele,“ napsal Lenin („Z minulého pracovního tisku v Rusku,“ Works, svazek XVII, s. 341). „Zvonek“ Herzena-Ogareva vytvořil typ bezplatné necenzurované žurnalistické práce, která má podobu pamfletu, poté satiry a přímého obvinění. Herzenova žurnalistika je z hlediska jasu, síly a vášně jedním z prvních míst v historii ruské žurnalistiky. Objevení nové sociální síly - proletariátu na historické scéně - dal nový impuls rozvoji žurnalistiky a dal jí nový obsah. V Německu byla žurnalistika zvláště výrazná v dílech K. Marxe a F. Engelse. Brožury K. Marxe ukazují obrovský literární talent, vtip, žíravost, ničení nepřátelského sarkasmu; jeho P. byl jak agitací, tak hlubokou zobecňující vědeckou prací, posílil a rozvinul určitou linii politických stran. To je charakteristický znak proletáře P. V Rusku byl obsah proletáře P. nejprve bojem proti Narodnikům. Hlavními otázkami byly otázky týkající se povahy vývoje Ruska, rolnictva, revoluce, socialismu atd. Populistický tábor předložil N. K. Michajlovský. Z pohledu marxismu (i když nejednotný), Plekhanov bojoval proti narodismu. Geniální žurnalistika Lenina, který kreativně rozvíjel principy Marxe v prostředí nejnovější fáze kapitalismu, byl skutečným a nejvyšším příkladem důsledně marxistického P. Pronásledování královského četnictva vedlo ke vzniku podzemní propagandy P. Zpět v 60. letech. vznikla forma tajného proklamace. V 90. a 900. letech: v Rusku byly „tajné letáky“ samozřejmostí. Mnoho marxistických publicistů použilo obrazy fikce (Nekrasov, Saltykov-Shchedrin, Gl. Uspensky atd.). Boj proti ekonomii a Menševismu, otzovismu, hledání Boha, budování Boha, likvidace atd. Přivedl k životu živá díla bolševické žurnalistiky (V. Vorovského, M. Olminského, M. Pokrovského, V. Fritsche atd.). Její zvláštnost spočívala především v otevřeném provádění zásady partnerství v něm. Lenin v roce 1905 napsal: „Literatura musí být partyzánská. Na rozdíl od buržoazních mores, na rozdíl od buržoazní literární kariéry a individualismu, lordského anarchismu a snahy o zisk, musí socialistický proletariát prosazovat princip stranické literatury, rozvíjet tento princip a uvádět jej do praxe v nejúplnější a úplné formě. Z čeho se skládá tento princip stranické literatury? Nejen, že literární práce socialistického proletariátu nemůže být nástrojem k získání jednotlivců nebo skupin, nemůže to být vůbec individuální záležitost, nezávislá na obecné proletářské aféře. Dole s nestrannými spisovateli! Dole se spisovateli supermanů! Literární dílo by se mělo stát součástí obecného proletářského díla, kola a kolečka jednoho jediného velkého sociálně demokratického mechanismu, který uvede do pohybu celý vědomý předvoj celé dělnické třídy. Literární dílo by se mělo stát nedílnou součástí organizovaného, \u200b\u200bplánovaného, \u200b\u200bsjednoceného sociálně demokratického stranického díla ... My socialisté vystavujeme toto pokrytectví (tj. Svobodu tisku - M. D.), strháváme falešné znaky, nikoli proto, abychom dostali neklasická literatura a umění (to bude možné pouze v socialistické neklasifikované společnosti), a aby bylo možné čelit hypokriticky svobodné, ale ve skutečnosti spojené s buržoazní literaturou, skutečně svobodné, otevřeně spojené s proletariátovou literaturou “(Lenin, P. organizace rtii a stranická literatura, Sochin., svazek VIII, str. 387 a 389.) Kromě zmíněného článku jsou příklady stranicky zaměřené proletářské žurnalistiky i Iskra články před rozkolem nebo revolucí roku 1905, žurnalistika literární skupiny pod MK RSDLP ve sbírkách „Aktuální okamžik“, „Otázky dne“ atd. Proletář P. nezůstal mlčen ani v letech reakcí po revoluci v roce 1905. V té době spisovatelé hovořili nejen s žurnalistikou a fikcí, ale také přímo s publicistickými články, jako jsou Současně buržoazie otevřeně proměnila své publicisty ve zkorumpované, klamné, ready-made najatých agentů, kteří se nestydí za nástroj hrubé nespravedlnosti. Menševik P., stejně jako buržoazie, plnil svůj politický úkol - omlouvat masy a učinit z nich poslušný nástroj imperialistických predátorů. Proletář P. byl nucen jít do podzemí a rozvinout se až po říjnové revoluci. Občanská válka, socialistická konstrukce, industrializace země, kolektivizace Kh., Obrovský kulturní rozmach v zemi, hnutí Rabelselkor, vznik mnoha novin a masmédií, to vše způsobilo rozmach proletáře P. Kirov, Kaganovič, Molotov, Pravda žurnalistika jsou příklady sovětského proletáře P. V rámci diktatury proletariátu je P. mocným nástrojem propagandy a agitace v komunistickém duchu. Vědeckost a stranictví jsou charakteristické rysy proletářské žurnalistiky.

Význam slova PUBLICISM v literární encyklopedii

PUBLICITA

[od slova veřejnost, veřejnost] - oblast literatury, jejímž předmětem jsou relevantní sociopolitické otázky, jejich řešení z pohledu určité třídy za účelem přímého ovlivňování společnosti, a tedy obsahující výrazné hodnocení, odvolání atd. Zatímco autor dává své ideologické prohlášení prostřednictvím systému obrazů, obraz publicisty je zapojen pouze jako jeden z prostředků vyjadřování myšlenek, které mohou chybět, aniž by došlo k porušení základního principu budování novinářské práce. P. se liší od vědeckých a teoretických prací tím, že nemá specifické rysy vědeckého výzkumu a využívá tato nebo jiná vědecká studia, snaží se rozvíjet otázky veřejného pořádku a osvětlovat je na základě získaných vědeckých poznatků. Nejvýraznějším žánrem P. je pamflet (viz). Brožura vždy zní ironicky, sarkasmus, výsměch, výsměch nepřítele a zářivé teplé přání pro čtenáře. Žurnalistické žánry jsou také feuilleton, poznámka, odvolání, odvolání, proklamace, politický dopis, slogan, publicistický článek. Zvláštní místo v P. je obsazeno takovými žánry, jako jsou memoáry, dopisy, deníky. Jako příklad novinářských děl lze uvést deníky Herzena, Dobrolyubov, četné vzpomínky Lenina, Stalina atd. P. pokrývá velký obsah v těchto rozmanitých žánrech a zahrnuje masovou agitaci a propagandistickou literaturu. Pravá povaha P., jeho význam a význam jako zvláštní druh literární tvořivosti je zde zcela odlišný. Ale P. existuje nejen jako nezávislý

Vzhledem k tomu, že jde o literární druh, často se rozpadá na příbuzné oblasti a působí tam jako „novinářský trend“. Vzniklo tak již v 60. letech. novinářská kritika, tak beletrie 70. let. nesl jasné novinářské zbarvení. Proletář P. se organicky stává vědeckou prací. Hloubka vědecké analýzy, objektivita obsahu, mluvící v neoddělitelné jednotě se stranickým zaměřením vědeckých závěrů, jsou tedy spojeny s výraznou novinářskou tendencí. Příklady tohoto typu vědecké práce s jasným žurnalistickým zbarvením mohou být „hlavní město“ Marxe, „anti-Dühring“ od Engelsa, „rozvoj kapitalismu v Rusku“ a „materialismus a empiriokritika“ od Lenina, „otázky leninismu“ od Stalina a mnoho dalších. atd. Publicistika nejen nesnižuje jejich vědeckou povahu, ale naopak mu dává jas a ostrost. O takových novinářských tendencích. arr. mluvíme, když spisovatel (spisovatel beletrie, učenec) se neomezuje pouze na vyjadřování svého chápání reality tím, že ji ukazuje v obrazech nebo konceptech, ale také přímo vyjadřuje svůj postoj k ní. V době zhoršení třídního boje je žurnalistická kritika velmi důležitá, když ani tak samotné literární dílo není pro kritika materiálem, nýbrž realitou, která se odráží v literatuře. Důvodem je především akutnost samotných otázek reality, které zaujmou kritiku, a také při absenci svobody slova (revoluční demokratická kritika 60. let), touha používat fikci a kritiku jako jediný prostředek vyjadřování politických názorů. Při objasňování otázky vztahu mezi žurnalistikou a literární fikcí je třeba odlišit ta literární díla, ve kterých nevzniká tendence od postavení a jednání (podle Engelsa), od těch děl, kde je žurnalistika organickou součástí ideologicko-figurativního systému. Publicismus prvního druhu může také vyplynout z neschopnosti umělce obrazově odrážet svět, neschopnost, zejména kvůli jeho umělecké bezmocnosti. Vývoj žurnalistiky úzce souvisí s rozvojem veřejného života. P. z feudální formace, P. z kapitalistické éry, v závislosti na politických podmínkách, místě a čase, existuje buď samostatně, nebo používá jako prostředek literární literaturu a kritiku, čímž vytváří zvláštní druh literární literatury a publicistickou kritiku. V éře diktatury proletariátu se P. vyvíjí spolu s fikcí a kritikou a stává se v rukou proletariátu mocným nástrojem komunistického reedukace mas a propagandou myšlenek komunismu a proletářské revoluce po celém světě. Současně sovětská fikce a kritika získávají jasnou ideologickou orientaci a přitom si zachovávají svou specifičnost

Touto cestou vyjadřujeme inherentní účinnost proletářského světonázoru, partyzánství. V Rusku se živé příklady P. vyskytují již v XVI. Století. M. N. Pokrovsky napsal: „V XVI. Století. najednou se nám zdá, že Moskva nesnívala o čtrnáctém století, politické literatuře, žurnalistice. “ Nedotýkáme se celé masy novinářských děl, zaznamenáváme literární polemiku Ivana IV. S princem. Andrei Kurbsky, spisy Evy. Peresvetová, a ještě dříve poselství starého muže z Pskovského kláštera Philotheus velkovévodovi Vasilijovi Ivanovičovi. Politickým úkolem Philotheuse bylo uskutečnit myšlenku Moskvy - III Řím: „dva Romové jsou bastard a třetí stojí a čtvrtý by neměl být“. Spisy Ivana Peresvetova měly za svůj politický úkol obranu autokratického byrokratického státu Ivana IV a kázání stejné myšlenky Moskva - III. Řím. Novinářská díla Ivana Hrozného - dopisy Kurbskému a spisy opatu kláštera Kirillo-Belozersky - byly způsobeny politickými úkoly ochrany šlechty a obchodníků před nároky starých hrdinů. Bojarové předložili svého ideologa - prince. Andrei Kurbsky, který dal „příběh vedl. Princi Moskva "a dopisy Groznému. Dříve se feudální pán, využívající násilí nebo mazaný, okrádal zemi svého souseda, někdy se pokusil modlit za svůj hřích stavbou jednoho nebo dvou klášterů. Vědomí trestného činu, kterého se dopustil, nepřekročilo toto. Nyní oddělené třídy navzájem zpochybňují pozemky a moc druhých nad pracujícími lidmi, snaží se prokázat svůj případ příklady z historie, písem a podobně, snaží se je přesvědčit, že to, co potřebují, je dobré pro všechny. Proto někdy obhajují utiskované a jednají pod záštitou zástupců mas a jejich zájmů. Mezi novinářské práce století XV - XVI. máme práce namířené proti církvi. „Rozhovor mezi St. Sergiusem a Hermanem z Valaam Miracle Workers“ je živý pamflet namířený proti kostelu a klášterům. V XVIII století. P. v Rusku již jednal docela široce. Satyrové z Kantemiru, „Existovaly bajky“ od Kateřiny II. A zejména „Radishchev, novinář Novikov, časný Krylov a další Novikov, Krylov a zejména Radishchev„ z Petrohradu do Moskvy “ostře kritizovali celý systém vztahů s veřejností. nevolnictví, carská byrokracie, soud, vzdělání a Radishchev a Novikov - a autokracie krále. V XVIII století. objevují se práce masožravců, kozáků a vojáků: „Plačící brožura o podílu pevnosti (kopie žádosti nebeské kanceláři)“, „Plačící otroci“ atd. Na Západě se počátky P. vývoje rovněž datují do období feudalismu. Ostrý třídní boj na konci středověku a na začátku nové doby ožívá P. Boj kapitalismu na Západě proti feudalismu měl podobu popírání církví a klášterů, kněží a mnichů jako jasných mluvčích

358 reakcí. Erazmus Rotterdamské „chvály hlouposti“, „Dopisy temných lidí“ odhalují povahu tohoto boje žurnalistikou. Samotná beletrie nabývá výrazné novinářské povahy. Během reformace, kdy byl rolnický hnutí pod praporem náboženského boje, bylo třeba apelovat na široké masy lidí. P. vyhověl této potřebě, na předním místě mezi prací roje je polemika mezi Thomasem Münzerem, vůdcem rolnického povstání z roku 1525 a vůdcem reformace Lutherem. Anglická revoluce 17. století způsobila výjimečný růst P. Boj proti Charlesi I. požadoval jeho argument na obranu popravených. Objevil se pamflet, který reagoval na tento úkol - „Kieling no morder“ (Zabíjení - nezabíjení). Průmyslový převrat v Anglii a rozvoj buržoazních vztahů vytvořily silný rozvoj Polska jako formy politického boje. Takové jevy jako boj za osvobození Irska, chartistické hnutí atd. Přinesly k životu pravidelné orgány, jako je divák a slavné brožury Swift a Defoe. Období přípravy na francouzskou revoluci dalo P. silný rozvoj v podobě brožury, feuilletonu, noviny satiry atd. P. osvícenci (Voltaire, Rousseau, Didro, Beaumarchaisovy monografie atd.) Jsou pozoruhodným příkladem tohoto druhu kreativity. „Co je třetí statek“ Siyesa lze považovat za nejlepší příklad tehdejší žurnalistiky, živého, přesvědčivého a nasyceného politického trendu. Novinové články Marat přinášejí P. nejvyšší rozvoj a Babofovy „Lidové tribuny“ končí období tohoto skvělého rozkvětu. Období restaurování a s ním spojený boj daly P. satirický charakter (Paul Louis Courier, Beranger tohoto období byl čistě nasycený P.). P. v Rusku pokračoval ve vývoji v XIX století. Ústředním problémem žurnalistiky éry Alexandra zůstala otázka osvobození rolníků a formy politické moci. Nikolaevova reakce nezničila P., ale jednala podle své formy s cenzurou železa. P. vstoupil do nevyhnutelného prvku fikce a kritiky. Belinsky byl brilantním publicistickým kritikem Nikolaevovy éry. Jeho slavný dopis Gogolu je podle Lenina jedním z nejlepších děl necenzurovaného demokratického tisku. Belinského dopis Gogolovi je úžasný živý pamflet s jasně vyjádřenými politickými požadavky a vášnivě ničivým útokem proti autokratickému a nevolnímu systému Ruska. Pozoruhodný příklad ochranné P. jsou „vybraná místa z korespondence s přáteli“ od Gogola, proti které byla Belinskyho rána namířena. Trendy ochranného P. se vyvíjely: v Moskvě - Pogodin, Shevyrev a částečně Slavophiles v časopise Moskvityanin a v Petrohradě - spisovatelé plazů Grech a Bulgarin v Northern Bee. Trendy revolucionáře P. pokračovaly

359 Chernyshevsky a Dobrolyubov v Sovremennik a radikál Pisarev v ruském slově. Boj mezi časopisy 60. let. byl veden v zásadních politických otázkách. Zhoršení třídního boje přispělo k růstu P. Současně rostl cenzurní útlak a P. se nevyhnutelně stal součástí literární literatury a kritiky. Brilantní příklady revoluční demokratické novinářské kritiky 60. let jsou články Chernyshevského, Dobrolyubov a Pisarev. Pozoruhodnými publicistickými umělci jsou Nekrasov, Saltykov-Shchedrin a Gleb Uspensky. Reakční tábor postupoval v 60. letech. publicisté jako Dostoevsky a Katkov. 40-60s. představoval problém nevolnictví, socialismu a revoluce, svobody člověka, emancipace žen, rodiny a manželství. P. necenzurovaný měl odlišný charakter. „Předchůdce dělnického (proletářského, demokratického nebo sociálně demokratického) tisku byl tehdy všeobecný demokratický necenzurovaný tisk s Herzenovým zvonem,“ napsal Lenin („Z minulého pracovního tisku v Rusku“, Works, svazek XVII, s. 341). „Zvonek“ Herzena-Ogareva vytvořil typ bezplatné necenzurované žurnalistické práce, která má podobu pamfletu, poté satiry a přímého obvinění. Z hlediska jasu, síly a vášně zaujímá Herzenova žurnalistika jedno z prvních míst v historii ruské žurnalistiky. Objevení nové společenské síly - proletariátu na historické scéně - dal nový impuls rozvoji žurnalistiky a dal jí nový obsah. V Německu byla žurnalistika zvláště výrazná v dílech K. Marxe a F. Engelse. Brožury K. Marxe ukazují obrovský literární talent, vtip, žíravost, ničení nepřátelského sarkasmu; jeho P. byl jak agitací, tak hlubokou zobecňující vědeckou prací, posílil a rozvinul určitou linii politických stran. To je charakteristický znak proletáře P. V Rusku byl obsah proletáře P. nejprve bojem proti Narodnikům. Hlavními otázkami byly otázky týkající se povahy vývoje Ruska, rolnictva, revoluce, socialismu atd. Populistický tábor předložil N. K. Michajlovský. Z pohledu marxismu (i když nejednotný), Plekhanov bojoval proti narodismu. Geniální žurnalistika Lenina, který kreativně rozvíjel principy Marxe v prostředí nejnovější fáze kapitalismu, byl skutečným a nejvyšším příkladem důsledně marxistického P. Pronásledování královského četnictva vedlo ke vzniku podzemní propagandy P. Zpět v 60. letech. vznikla forma tajného proklamace. V 90. a 900. letech: v Rusku byly „tajné letáky“ samozřejmostí. Mnoho marxistických publicistů použilo obrazy literární literatury (Nekrasov, Saltykov-Shchedrin, Gl. Uspensky atd.). Boj proti ekonomii a Menševismu, otzovismu, hledání Boha, budování Boha,

360 likvidace, atd., Přivedla k životu živá díla bolševické žurnalistiky (V. Vorovského, M. Olminského, M. Pokrovského, V. Fritsche atd.). Její zvláštnost spočívala především v otevřeném provádění zásady partnerství v něm. Lenin v roce 1905 napsal: „Literatura musí být partyzánská. Na rozdíl od buržoazních mores, na rozdíl od buržoazní literární kariéry a individualismu, „lordského anarchismu“ a snahy o zisk, musí socialistický proletariát prosazovat princip stranické literatury, rozvíjet tento princip a uvádět jej do praxe v nejúplnější a celé formě. Z čeho se skládá tento princip stranické literatury? Nejen, že literární práce socialistického proletariátu nemůže být nástrojem k získání jednotlivců nebo skupin, nemůže to být vůbec individuální záležitost, nezávislá na obecné proletářské aféře. Dole s nestrannými spisovateli! Dole se spisovateli supermanů! Literární dílo by se mělo stát součástí obecného proletářského díla, „kola a kolečka“ jednoho jediného velkého sociálně demokratického mechanismu, který uvede do pohybu celý vědomý předvoj celé dělnické třídy. Literární dílo by se mělo stát nedílnou součástí organizovaného, \u200b\u200bplánovaného, \u200b\u200bsjednoceného sociálně demokratického stranického díla ... My socialisté vystavujeme toto pokrytectví (tj. Svobodu tisku - M. D.), strháváme falešné znaky, nikoli proto, abychom dostali neklasická literatura a umění (to bude možné pouze v socialistické neklasifikované společnosti), a aby bylo možné čelit hypokriticky svobodné, ale ve skutečnosti spojené s buržoazní literaturou, skutečně svobodné, otevřeně spojené s proletariátovou literaturou “(Lenin , Organizace strany a stranická literatura, Sochin., Svazek VIII, str. 387 a 389). Příklady stranicky zaměřené proletářské žurnalistiky kromě zmíněných jsou články Iskry před schismem nebo revolucí v roce 1905, žurnalistika literární skupiny pod MK RSDLP ve sbírkách Aktuální čas, Otázky dne a další. Proletář P. mlčel ani v letech reakce po revoluci v roce 1905. Poté spisovatelé hovořili nejen s žurnalistickými a uměleckými díly, ale také přímo s žurnalistickými články. M. Gorky. Současně buržoazie otevřeně proměnila své publicisty ve zkorumpované, klamné a najaté agenty, kteří se za stydění nespravedlivě nestydali. Menševik P., stejně jako buržoazie, plnil svůj politický úkol - omlouvat masy a učinit z nich poslušný nástroj imperialistických predátorů. Proletář P. byl nucen jít do podzemí a rozvinout se až po říjnové revoluci. Občanská válka, socialistická konstrukce, industrializace země, kolektivizace H., obrovský kulturní rozmach v zemi, Rabselkorovo hnutí, vznik

361 sérií novin a hromadných vydání, to vše způsobilo rozkvět proletáře P. Práce brilantního vůdce socialistické revoluce, soudruhu Stalina, a projevy jeho nejlepších spolupracovníků, sv. Kirov, Kaganovič, Molotov, Pravda žurnalistika jsou příklady sovětského proletáře P. V rámci diktatury proletariátu je P. mocným nástrojem propagandy a agitace v komunistickém duchu. Vědeckost a stranictví jsou charakteristické rysy proletářské žurnalistiky. M. Dobrynin

Literární encyklopedie. 2012

Viz také interpretace, synonyma, významy slov a co je PUBLICISM v ruštině ve slovnících, encyklopediích a referenčních knihách:

• PUBLICITA ve slovníku literárních výrazů:
  - (od lat. publicus - public) - zvláštní druh literatury, která kombinuje znaky umělecké, ortororské, sociopolitické prózy a žurnalistiky. ...
• PUBLICITA ve velkém encyklopedickém slovníku:
  (od lat. publicus - public) je rod děl zaměřených na aktuální problémy a jevy současného života společnosti. Hraje důležitou politickou a ideologickou ...
• PUBLICITA ve Velké sovětské encyklopedii, TSB:
  (od lat. publicus - public), soubor děl věnovaných naléhavým problémům a jevům současného života společnosti a obsahující aktuální údaje o ...
• PUBLICITA v encyklopedickém slovníku Brockhaus a Euphron:
  diskuse v tisku naléhavých otázek sociopolitického života. Tyto otázky mohou být také předmětem vědeckého výzkumu, ale obecnost tématu by neměla ...
• PUBLICITA v moderním encyklopedickém slovníku:
  (z latiny publicus - public), soubor děl věnovaných naléhavým problémům a jevům současného života společnosti. Existuje ve slovní (psané a ...
• PUBLICITA
  [od latiny publicus public] typ literatury, zabývající se otázkami politiky a veřejného života v periodickém tisku a individuální ...
• PUBLICITA v encyklopedickém slovníku:
  a, w. 1. množné číslo ne. Literární žánr věnovaný úvahám o naléhavých tématech sociopolitického života. Práce v žánru žurnalistiky. 2. sbírat. Umělecká díla ...
• PUBLICITA v encyklopedickém slovníku:
  a dobře. Literatura o současných sociopolitických otázkách naší doby, současném životě společnosti. Čl. II adj. novinář, ...

Zvláštnost novinářské kreativity spočívá v tom, že je založena na jednotě racionálního a emočního vnímání, jejich nedělitelnosti. "Soudy jsou špatné," H. H. Shchudrya, podle níž logické postupy myšlení tvoří „podstatnou kostru“, a emoce slouží pouze jako „formální obal“. Estetická expresivita žurnalistického díla předpokládá dialektické spojení mezi obsahem a formou. Emocionálně-figurativní chápání problému v žurnalistice není omezeno na samostatné metody, ale představuje integrální tvůrčí proces. “

V tomto ohledu je jedním z charakteristických stylistických rysů novinářské, zejména novinové, řeči druh kolektivity, který se vyjadřuje ve vlastnostech významů a fungování jazykových jednotek. Kolektivita jako lingvistický rys novinového stylu je ztělesněna jak v originalitě kategorie člověka (s použitím 1. a 3. osoby v generalizovaném smyslu), tak v relativně vysoké frekvenci zájmenů my, vy, naše, vaše, a ve zvláštnostech jejich použití.

Typické pro žurnalistiku je obrazné použití slov: metafory, metonymy, zejména personifikace. Zde je příklad metafory: „A najednou řev zbraní přerušil ticho, zuřila sněmovna lordů“; personifikace: „Není to za nic, že \u200b\u200bpomluva a pokrytectví pokračují v přijímání celého mého života“; "Zprávy jsou ve spěchu, běží proti sobě." Metaforické použití terminologie je charakteristické pro žurnalistickou řeč: atmosféra, klima, puls (čas), rytmus (čas), dialog atd.

Charakteristickými rysy novinářských děl jsou významnost problému, politická vášeň a představivost, ostrost a jas prezentace. Jsou způsobeny společenským účelem žurnalistiky, - vykazováním skutečností, utvářením veřejného mínění, aktivním ovlivňováním mysli a pocitů člověka.

  2. Myšlenka novinářské práce

Žurnalistický text jako nedílná součást dopadajícího diskurzu je charakterizován určitým dialektickým paradigmatem záměrných kategorií vytvářejících text, které zajišťují, že autor implementuje globální komunikační strategii - přesvědčení. Toto paradigma je tvořeno ideologem, odhadem, nominací, interpretací a tonalitou, to znamená, že konkrétní daný nápad (ideologem) je realizován v žurnalistickém textu s pomocí autorova hodnocení, interpretace reality, nominace a stylistického způsobu prezentace zvoleného adresátem (verbální agrese, verbální schválení nebo zdůrazněná objektivita). .

  3. Vlastnosti složení novinářské práce

Při studiu složení žurnalistického textu editor obvykle identifikuje komponenty v něm: hlavní, úvodní a finální. Zásadní význam má konstrukce hlavní části obsahující všechny sémantické aspekty publikace. Editor dosahuje přesnosti a dostupnosti prezentace materiálu a eliminuje tak možnost ztráty potřebných informací.

Je nutné vzít v úvahu strukturální rysy textů: při konstrukci popisu, vyprávění je důležité zdůraznit hlavní body, klíčová fakta a určit jejich místo a význam ve skladbě, porozumět posloupnosti prezentace, vztahu jednoho jevu k jinému. Při analýze odůvodnění editor věnuje hlavní pozornost strukturální závislosti mezi prostorem a závěry a ověřuje pravdivost argumentu. Je také nutné zhodnotit, jak struktura díla odpovídá jeho žánrovým rysům, účelu publikace.

Schopnost změnit složení závisí na povaze textu. Popis umožňuje přeskupení částí, aniž by byl dotčen obsah, a pokud narativní povaha permutace textu může vést k porušení chronologické posloupnosti událostí. Ve vysvětlujících textech založených na zdůvodnění nejsou sémantické jednotky rovnocenné, proto může přeskupení částí vést ke zkreslení významu. Editor by obecně měl pochopit, že invaze do skladby díla vyžaduje hodně pozornosti a účasti samotného autora, se kterým by měly být projednány všechny změny.

Redaktor by se měl ujistit, že autorův potenciál a jeho tvůrčí individualita jsou maximálně využity v konkrétním materiálu. V tomto ohledu je někdy vhodné vyzvat autora, aby doplnil jednu nebo druhou část rukopisu, pokud to pracovní podmínky a čas dovolí.

Dosáhne-li se zvláštní srozumitelnosti složení novinového textu, může jej editor rozdělit na části a dát každé podnadpis, oddělené fragmenty zvláštním písmem, oddělit je pravítkem nebo jinými nástroji pro návrh. Jak správně poznamenal K.M. Nakoryakova, „role vizuálních signálů v malém objemovém materiálu je zvláště odpovědná: přitahují pozornost, usnadňují orientaci v textu, identifikují techniky pro její organizaci, zdůrazňují integritu návrhu.“

V žurnalistice se používají různé kompoziční techniky, jejichž výběr závisí na zásadně odlišných přístupech k prezentaci materiálu: obrazové a logické. S obrazovým přístupem nemusí složení textu dodržovat přísně specifikovanou strukturu; hodně záleží na stylu autora, na jeho tvůrčím rozhodnutí o emocionálním a uměleckém ztělesnění tématu. Čím méně prvků umění a obrazů v textu je však tím blíže jeho složení standardům přijatým v žurnalistice. Shrnutí zkušeností s úpravou takových textů, K.M. Nakoryakova uvádí příklady konstrukce novinových textů v „nejčistší“ podobě.

1. Událost již dokončená nebo vyskytující se v daném čase.

2. Popis události, která slouží jako předmět poznámky, nebo (v obsáhlejších publikacích) popis události se specifickými skutečnostmi a podrobnostmi.

3. Význam události (popis konkrétních opatření přijatých v souvislosti s tím, co se děje).

4. Vyhlídky (praktické závěry) 2.

Pomocí tohoto kompozičního schématu je možné jednoduše a snadno prezentovat určité informace, aniž by do textu byly vloženy další sémantické akcenty a aniž by se odráželo autorovo hodnocení popsaného: fakta hovoří sama za sebe a pozice autora je zcela objektivní.

Pozice autora je ještě neutrálnější v textech, které odrážejí čistě logický přístup k prezentaci materiálu v časopisech, které publikují různé druhy článků (jejich žánrové variace jsou určeny povahou skutečného materiálu, problémy, aplikovaným nebo teoretickým směrem atd.). Práce redaktora na takových „dílech beletrie“ má své vlastní charakteristiky, protože jejich struktura se vyznačuje přísným sledem prezentace materiálu, proporcionalitou jeho různých částí a logikou jejich uspořádání. Složení je způsobeno povahou a vnitřní logikou pozemku.

1. Úvodní část by měla připravit čtenáře na vnímání materiálu. Definuje téma publikace, nastiňuje aspekty jejího zvážení. Úkolem editora je zabránit tomu, aby se v této sekci ve stručné expozici zobrazoval samotný obsah článku. V úvodu je autor povinen odůvodnit relevanci tématu, novost materiálu, jeho vědecký a praktický význam, stupeň znalosti popsaného.

Úvodní část je zaměřena na vzbudení zájmu čtenáře o nastolené problémy, autor by měl uvést nejdůležitější aspekty oznámeného tématu, stanovit způsob a postup prezentace materiálu. Tím se vytvoří kompoziční přechod k hlavní části článku.

2. Hlavní část by měla odhalit téma, sdělit čtenáři zcela nové znalosti o předmětu nebo jevu, který se stal předmětem výzkumu autorem. Redaktor sdílí s autorem odpovědnost za vědeckou povahu a úplnost prezentace materiálu, za správné použití terminologie, za přesnost a srozumitelnost řeči. Požadavek důsledné prezentace určuje logickou konstrukci hlavní části rukopisu: její fragmenty by měly být kombinovány jako prvky jednoho systému, vzájemně propojené. Úkolem editoru je všimnout si a eliminovat mechanické, formální spojení odlišných prvků ve složení hlavní části článku.

3. Závěrečná část je konec, ve kterém byste měli zhodnotit, vyvodit závěry a nastínit způsoby další práce. Nejdůležitější kritéria pro redakční hodnocení struktury článku - integrita, konzistence, proporcionalita a koherence prezentace - určují kompoziční význam tohoto, závěrečné části publikace, takže by mu měl editor věnovat patřičnou pozornost.

  4. Děj v novinářské práci

Děj v novinářské práci odhaluje různé stránky faktů a jevů, jejich spojení, pohyb. Děj jako studium reality, jako vývoj určitého postavení, je pro novinářskou práci typičtější, jejímž středem není umělecký obraz, ale jev, problém, fakt.

Toto chápání spiknutí není v rozporu s hlavními rysy žurnalistiky a hlavní z nich je dokumentární. Ve skutečnosti jde o pohyb myšlenky, řešení problému spočívá v tom, že v cílené práci není předmětem „zákazu“ ze strany nejpřesnějších, konkrétních údajů - faktů, čísel, informací o lidech. Autor se drží „myšlenkového“ kanálu a získává úplnou svobodu výběru a instalace materiálu, svobodu důrazu, soustředění nebo rozptýlení jednotlivých uzlů problému, což může být druhem komplikace, vyvrcholení a rozuzlení v novinářském díle.

Literární kritici a teoretici žurnalistiky a složky zápletky přirozeně interpretují odlišně.

V literární kritice existuje již dlouho zavedené rozdělení spiknutí na samostatné prvky, které zobrazují různé momenty akce - expozice, komplikace, vývoj akce, vyvrcholení, rozuzlení.

Spiknutí žurnalistické práce odrážející systém pozic, pohyb myšlenky, má jiný vzhled a složení. Teoretici novinářů hovoří o nevyvinutém spiknutí v žurnalistice, o řadě jeho vnějších charakteristických rysů. "Zpravidla v tom není žádná expozice; spiknutí a vývoj akce jsou co nejvíce propojeny a vrchol a rozpuštění jsou téměř nejrozvinutější částí."

Můžeme také vyjmenovat řadu rozdílů, které neumožňují použití literární metodologie, prostředků a principů analýzy složení uměleckého díla na novinový materiál. Nepřijatelné nekritické použití v žurnalistické technologii a závěry (a doporučení) týkající se složení vědecké práce. Nedávno bylo napsáno mnoho o vztahu mezi vědou, fikcí a žurnalistikou, zkoumají se základní mechanismy vědecké a umělecké tvořivosti a předpovídají se vztahy těchto zvláštních konkurentů a partnerů. Vědci, zejména noví odborníci, zkoumají problémy, které nejen tyto, ale také sjednocují tyto typy slovní tvořivosti, ve formě a složení vědeckých a žurnalistických materiálů. Žurnalistika, stejně jako věda, je založena na metodách objektivního poznání reality, pracuje s koncepty, přísným systémem závěrů, zobecněním, argumenty. Znalosti získané žurnalistikou jsou ztělesněny, stejně jako vědecké, v přesných faktech, datech, číslech. To vše do jisté míry určuje blízkost kompoziční a stylistické struktury novinářských a vědeckých materiálů. Podobnost s vědeckými materiály žánrů novin, jako je článek, recenze a recenze, je nesporná.

  5. Dynamika v novinářské práci

1. Dynamika jako jeden ze základních rysů žurnalistiky posledních dvou století, který ukazuje na obsah, u modelů publikací, se také projevuje ve velkém stylu. Povaha jeho projevu kombinuje dvě linie: explicitní (explicitní, otevřeně vyjádřená) a implicitní (bezvědomá minulá zkušenost). To dává stylistickou dynamiku takovým novinářským tradicím, které se vyznačují značným konzervatismem, encyklopedií, akademismem. Tato povaha dynamiky přispívá k zachování relevantnosti textů, vysvětluje jejich velký zájem ze strany moderního čtenáře.

2. Směr novinářských znalostí v době variability v kombinaci se stylistickou rozmanitostí nám umožňuje podepsat dynamický žurnalistický obraz světa. Definujeme také fragment obrazu světa - součást jeho složení, která vstupuje do systémových vztahů s ostatními částmi a setkává se se znaky vzájemné závislosti a plasticity. Fragmentem obrazu světa může být válka, mír, zákon, obraz člověka.

3. Obraz člověka prezentovaného v dynamickém žurnalistickém obrazu světa je konkretizován různými směry. Významné jsou role subjektu a adresáta, protože organizují informační specifika žurnalistiky. U různých stylů a stylistických odrůd se vztahy „subjekt-adresát“ zcela neshodují. To nám umožňuje potvrdit a rozšířit zobecnění vědců o metodách diferenciace stylů: určité vztahy „subjekt-adresát“ jsou schopny rozlišit a identifikovat rozmanitost stylů a stylů.

  6. Konflikt v novinářské práci

Základem přesvědčivého koncepčního rámce jsou konflikty. Pokud je správně pochopeno a ukázáno, umožňuje nejrozsáhlejšímu přenosu pohybu reality odhalit její podstatu. Novinář překonává mnoho epistemologických paradoxů schopností odhalit a naplánovat spousty konfliktů. Za každou skutečností je třeba usilovat o nalezení jejího základu a zpravidla je založeno na rozporu, konfliktu.

Dialektika jakéhokoli jevu, který je třeba vzít v úvahu, vede ke schopnosti odhalit, analyzovat a vyjádřit konflikt, který leží na základě konkrétní situace, ale není nutné absolutně hledat konflikt, protože to prostě nemusí být v informačních textech. Studium a odhalení konfliktu je povinné pouze v žánrech analytické a umělecké žurnalistiky.

Zjistit konflikt znamená odhalit odstíny názorů účastníků situace, pozorovatelé události, kteří mohou být uvedeni v kladech a záporech (zejména situace, které jsou základem analytických žánrů a je třeba jim porozumět).

Konflikt se zpravidla deklaruje a nachází se ve vývoji událostí, střetu postav, slovem, ve projevech rozporů objektivní reality. Konflikt v oblasti ducha, v oblasti duchovních souvislostí se nazývá hlavně problém. Problém, na rozdíl od probíhajícího konfliktu, je chápán jako mezera mezi splatnými a skutečnými, mezi zastaralými a vznikajícími, starými a novými. V závislosti na sféře projevu rozlišujeme sociální, morální, vědecký, rodinný, ekonomický, politický atd.

Je důležité nejen obratně ukázat nalezený problém, ale také najít epicentrum problému. Jakmile je objeven, stává se jádrem konceptu. V žurnalistických činnostech se odhalování konfliktů stává problémem jádra krystalizace konceptu - základem systematizace znalostí a faktů získaných publicistou.

Jádro problému nebo konfliktu je zase často vyjádřeno klíčovou otázkou - jasně formulovanou tázací větou. K tomuto hlavnímu tématu shromažďuje publicista různé názory. Poté jsou soudy a fakta systematizovány, zobecněny.

Z nosné mýdlové struktury hlavního problému argumenty „zdůvodňují“ jedno či druhé chápání problému a jeho řešení „větev“ v myšlenkách publicisty.

Kromě toho je nasazení systému důkazů pro novinářské rozhodnutí o porozumění a řešení problému špatným způsobem, jak toto téma představit, je méně přesvědčivé než mnohostranná úvaha, proto je účelnější věnovat prostor analýze a vyvrácení dalších názorů na podstatu konfliktu.

V odvětvových typech argumentů lze rozlišovat mezi fakty a úvahami. Fakta jsou odrazem skutečného fenoménu, události, skutku a zdůvodnění jsou názory, názory, úsudky, hodnocení, asociace, analogie, paralely atd. Některé z nich tvoří autor, jiné - z replik hrdinů, očitých svědků, dokumentů.

Když mluvíme o místě autora jako tvůrce virtuálního obrazu světa a tvůrce textu v moderní žurnalistice, vycházíme ze známé pozice, že autor-publicista je komplexním fenoménem komunikační reality. Na jedné straně bezpochyby jedná jako soukromý jedinec, nositel individuálního tvůrčího postavení a „předávající vědomí“ (M.M. Bakhtin), a na druhé straně vystupuje jako zástupce společnosti, jako osoba, která má určité pravomoci této publikace, který zástupce je. Je zřejmé, že v tomto případě může být jeho tvůrčí individualita a vnitřní svoboda vytlačena „formátem“ této publikace a výslednou autocenzurou. Tuto okolnost nelze ignorovat.

Proto, pokud jde o dialog v médiích, který je podstatným předmětem této studie, máme na mysli nejen organizaci dialogu mezi autorem a publikem, ale také bezpodmínečnou implikaci dialogu mezi publicistou a úřady. Okamžitě si udělejme rezervaci: vztahy mezi publicistou a úřady nejsou zahrnuty do výzkumného kruhu této disertační práce, protože se jedná o zvláštní důležité téma rozhovoru.

Od nepojmenovaných textů trvalo několik století (autorství není nutné - skutečnost zprávy je důležitá) k personalizaci a personifikaci prohlášení (význam hodnocení je stejný jako význam události). Hledání účinnosti podél této cesty pokračuje.

Dnes je zcela zřejmé, že za prvé, účinnost dopadu na publikum závisí na vlastnostech předmětu sdělení.

Za druhé, účinnost promluvy závisí na kvalitativních parametrech samotné promluvy - popis podstaty toho, co se děje; úrovně vyprávění, přítomnost autora v textu; kódování zprávy - systém obrázků navržených autorem, systém jeho uvažování by měl být srozumitelný pro publikum a jednoduše jím dešifrován.

Zatřetí, účinnost vnímání novinářského textu je spojena s kvalitou celkového vnímajícího vědomí. Publikum se stále více přestává integrovat, liší se demografickými, sociokulturními, ideologickými a dalšími segmenty. Je třeba mít na paměti, že publicista vytvářející text ve své mysli modeluje pravděpodobný kumulativní obraz publika, s nímž vede dialog. Čím je adresát očividnější o adresátovi, tím účinnější je povaha jejich vztahu. Je zřejmé, že autor nemůže zcela adekvátně znovu vytvořit obraz publika, ale měl by se o to snažit. Přítomnost autorovy představy o publiku je nejdůležitějším zdrojem efektivity dialogu v žurnalistice.

Začtvrté, v podmínkách intenzivního rozvoje nových informačních technologií aktivně funguje princip komplementarity - dialog s publikem, který začal v tisku, plynule přechází do elektronických verzí médií, což výrazně rozšiřuje jak rozsah projednávaných otázek, tak okruh samotného publika.

Tato ustanovení vyžadují diskusi, zejména proto, že každá z nich má a. jeho obrácenou stranou je simulace autorské činnosti, falešný senzace, manipulace s vědomím osobnosti atd. Dnes však média považují za možné udržovat komunikaci s publikem, v němž se autor stává cenným a zajímavým pro čtenáře jako osobu. Zaprvé je to kvůli skutečnosti, že autor sdělení má životopis konkrétní osoby, jeho intelekt, světonázor, světonázor, světový postoj. To vše dělá žurnalistiku „reflexní“.

  8. Architektonika žánrů televizní a rozhlasové žurnalistiky - expozice a děj

expozice - druh prologu;

tie - začátek akce;

  9. Architektura žánrů televizní a rozhlasové žurnalistiky - vývoj konfliktu

vývoj akce - více či méně podrobný příběh aktuálních událostí;

  10. Architektonika žánrů televizní a rozhlasové žurnalistiky - vyvrcholení a rozuzlení

vyvrcholení je nejvyšším bodem ve vývoji akce (zde je pohyblivá pružina zápletky stlačena na hranici, všechny hrdinové a události jsou spojeny, jako by v jediném ohnisku tak, že v důsledku rozhodné akce, jednání, události, množství jde do kvality, je nastoleno řešení konfliktu);

rozuzlení - konec, konec konfliktu, akce

  11. Architektonika žánrů televizní a rozhlasové žurnalistiky - série událostí spiknutí

  12. Informační příležitost jako postoj novináře k události
  13. Techniky pro formulaci informační příležitosti

Při vytváření informační příležitosti je velmi důležitá předběžná práce s informacemi. Účelem této fáze je ve skutečnosti formulovat interpretaci událostí, které mohou změnit názor cílové skupiny správným směrem. Chtěl bych zdůraznit, že byste neměli dávat rovné znamení mezi vytvářením interpretace a podvodem. Jakékoli informace, které jsme viděli v televizi, četli v novinách, dokonce slyšeli od lidí, které známe, v podstatě nejde ani o fakta, ale o emocionálně zbarvený postoj těch lidí, kteří nám o nich vyprávějí. Specifičnost public relations je taková, že pokud se v procesu každodenní komunikace často vytvářejí interpretace událostí spontánně, pak je PR člověk buduje vědomě. K dosažení tohoto cíle vybírá odborník pro styk s veřejností ze všech dostupných informací fakta, která odpovídají nezbytné interpretaci událostí, klade důraz, v případě potřeby zavádí emocionální složku a vybírá argumenty.

  14. Informační zpráva jako žánr televizní a rozhlasové žurnalistiky

Informační zpráva se považuje za úplnou, pokud odpovídá na otázky. co? kde? kdy? jak? proč? kdo?Není však nutné, aby na všechny tyto otázky byly odpovědi. V praxi často pozorujeme případy porušení pravidla „šesti otázek“. V informační zprávě je tedy odpověď na otázku často vynechána. proč?, pokud odpovíte stručně, je to obtížné. Může také chybět odpovědi na jiné otázky, pokud zprávy charakterizují podrobně, nepřidávají k nim nic důležitého.

Povaha informační zprávy je kontraindikována v otevřeně vyjádřených emocích, hodnoceních a komentářích autora. Jeho styl je lakonicismus, zdrženlivost, formální neutralizace autorova „já“. Trvání informační zprávy zpravidla závisí na rozsahu události a počtu důležitých podrobností, bez nichž zprávy nelze vnímat jako logicky úplný příběh.

  15. Zpráva jako žánr televizní a rozhlasové žurnalistiky

Základem obchodní zprávy je popis výsledků konkrétní práce, způsob, jak dosáhnout výsledků. Je důležité ukázat etapy práce, její charakteristické rysy. Důležitý je samotný proces dosahování výsledků, proces plnění úkolu. Zpráva v žurnalistice se zpravidla liší od vědecké oficiální zprávy ve stručnější, dynamičtější a prostornější podobě. Taková zpráva se zabývá pokrytím konference, schůzky, schůzky a korespondenta, v procesu „připojuje“ proces prezentace informací: vybírá to, často „tiskne“, aby poskytla kvintesenci toho, co se děje. Tato tendence je stále více patrná ve specifikách moderní zprávy v podmínkách časového tlaku. Je nepraktické trávit na vzduchu detaily, zejména detaily. Podstata, stav problémů a možná řešení jsou důležitá.

Radio report je v mnoha ohledech podobný radio reportu, souvisí s funkční komunitou: vyprávět o události z místa, kde se odehrává. Tyto dva žánry se liší v předmětu, tj. jejich materiál. A také prostor, kde se akce koná. Rádiová zpráva je zaznamenána na místě konání akce, jak říkají sociologové, „v terénu“ - jedná se o živou, různorodou akci, na které se přímo podílí mnoho lidí: zahájení nového workshopu, demonstrace nebo shromáždění na náměstí, sklizeň, sportovní soutěž a atd. Rádiová zpráva je věnována příběhu toho, co se stalo na setkání, setkání, shromáždění atd. V rozdílech mezi těmito žánry je důležitý také faktor místa výkonu a prostoru.

Tyto žánry žurnalistiky se vyznačují také tím, že reportér, který je na místě události, je více spojen s procesem jeho průběhu než korespondent, který je v zasedací místnosti. Editace materiálu zprávy mu dává prostor k manévrování, klade důraz a dokonce i pro vlastní hodnocení zobecňujícího charakteru. Zpráva se zaznamenává během události, zpravidla po jejím ukončení. Novinář sleduje událost ve zprávě, ve zprávě - vidí ji jako celek a vědomě vybírá její fragmenty.

Tyto rozdíly mezi reportováním a reportováním jsou zřetelněji patrné při práci na sportovních tématech. Takže novinář, který podává zprávu o fotbalovém utkání ze stadionu, a novinář, který o tomto utkání píše zprávu, budou pracovat s rozdílem, který je předurčen funkcemi těchto žánrů, typy úkolů, jimž čelí.

Účelem rozhlasové zprávy je poskytnout posluchačům představu o obsahu, vývoji události, zprostředkovat její nejdůležitější prvky. Novinář obvykle zaznamenává celý průběh události na kazetu, někdy selektivně. Záleží na míře důležitosti události, na úrovni osob účastnících se diskuse o problému. Obvykle se však čas průběhu události neshoduje s časem ozvučení poskytnutým ve vzduchu - je to mnohem méně, než je doba samotné akce. Novinář proto opakuje část informací svými vlastními slovy, vymačkává čas, pojmenovává nejvýznamnější řečníky podle sociálního postavení, autority, administrativního postavení, vybírá nejdůležitější a zajímavé fragmenty.

Z vybraných nahrávek se dává přednost nejvýraznějším výkonům. Zohledněna je také kvalita záznamu. Poté novinář společně s operátorem shromažďuje, shromažďuje veškerý materiál ve studiu, zapisuje části svého textu a střídá je v chronologickém pořadí s fragmenty dokumentu. Ukázalo se to malé informační „složení“ - rozhlasová zpráva. Novinář v tomto případě vystupuje jako posluchač. Role operátora, který shromažďuje celý přenos a připojuje jej na dálkové ovládání. Potíž s touto instalací spočívá ve zvukovém rozporu mezi pozadím nahrávky v hale a nahrávkou ve studiu (jeho zvláštní akustika). Někdy se novináři uchylují k malému triku, nahrávají hluk v hale zvlášť a poté jej „kladou“ na svůj výkon ve studiu, jako by vytvářeli vzhled živého vysílání.

Hlavní prací novináře v tomto žánru je schopnost vyhodnotit výkon řečníků, být schopen identifikovat ty nejvýznamnější. Je také třeba vzít v úvahu vlastnosti záznamu s velkým davem lidí: výběr místa pro instalaci mikrofonu, rychlá výměna kazet. Zkušení novináři, jak již bylo zmíněno, dokážou nahrávat ne vše za sebou, ale soustředit se po cestě, včetně mikrofonu v nejdůležitějších okamžicích. Ale to vždy hrozí ztrátami: „sníst“ začátek věty, její oříznutí.

V sovětské žurnalistice byla tato zpráva důležitým žánrem, s jehož pomocí byla propaganda stranických dokumentů prováděna, byly vydány směrnice, postoje, byl vytvořen názor na konkrétní otázku stranického života, rozvoje ekonomiky, vzdělávání, kultury.

Zpráva o rádiu se nějakým způsobem přiblížila zprávě o rádiu a dokonce i komentáři. Živý popis místa prezentace, jeho účastníků, „obrázků“ této události jsou svou povahou reportovatelné. Posouzení toho, co se děje, názor novináře na problémy na tiskové konferenci obsahuje prvky analýzy.

S vývojem nové situace v politickém a veřejném životě žánr při zachování své hlavní funkce částečně mění svůj obsah a formu, stává se živějším, mobilnějším a barevnějším v závislosti na tom, do jaké míry to událost umožňuje.

Typy zpráv také závisí na rozmanitosti její funkční orientace. Informační zprávě dominují informace, ale objevují se prvky hodnocení. Žánr, jak to bylo, spěchá do další skupiny žánrů - analytické, která se přitahuje k revizi.

  16. Rozhovor jako žánr televizní a rozhlasové žurnalistiky

Rádio je vždy určeno publiku, je svou podstatou dialogické. Proto je žánr rozhovorů, dialogu ve skutečnosti jedním z nejcharakterističtějších pro vysílání. Vyjadřuje svou podstatu, protože se jedná o jeden z nejčastějších žánrů rozhlasové žurnalistiky. S tím může novinář řešit mnoho otázek informování publika, pokrýt širokou škálu témat.

Rozhlasový rozhovor je komunikační akt mezi dotazovaným, novinářem a posluchačem. Jeho účelem je získat relevantní, zajímavé informace od kompetentní, informované osoby. Podstatou tohoto žánru je střídání otázek a odpovědí, které jsou jediným sémantickým a emocionálním celkem, spojeným jedním tématem.

Specifičnost rozhlasového rozhovoru je v tom, že korespondent zaznamená materiál na pásku nebo jej okamžitě vysílá do vzduchu. Toto je živá a znějící konverzace. Pokud novinář píše text předem pro noviny, literární procesy zpracovávají materiál, mohou kondenzovat, komprimovat fráze, které mluvil mluvčí, jasněji vyjádřit své myšlenky, přepsat, změnit formu svých otázek, během rozhovoru se zrodí rozhlasový rozhovor. Technický záznam se v tomto případě stává tvůrčím procesem, který dává konečný výsledek. Později, pokud konverzace neprobíhá okamžitě, může ji novinář připojit odstraněním sekundárních, některých délek, ale nemůže změnit konverzační proces, povahu konverzace.

Rozhovory, které zprostředkovávají živé hlasy účastníků konverzace, jsou zdokumentovány a emotivnější. Novinář v něm je prostředníkem mezi nosičem informací a publikem a aktivním a kreativním prostředníkem. Práce na pohovoru vyžaduje hodně školení a odborných dovedností, zejména pokud je vysílání živě.

Strukturálně se rozhlasový rozhovor skládá ze tří částí: malého úvodu, hlavní části a závěru. V úvodu jsou posluchači seznámeni s tématem, je představen partner, je třeba zdůraznit, proč novinář oslovil tuto konkrétní osobu s odkazem na její autoritu a kompetenci.

Nejběžnější objem rozhovoru je od 2 do 8 minut. Optimální rozhovor obsahuje 5-6 otázek.

Tam je také problémový rozhovor- s prvky analýzy, posouzení situace. Rozhovor Portrétposkytuje ucelenější obrázek o osobě, může znít až 20 minut a může obsahovat otázky, jejichž cílem není tolik získat informace, ale odhalit vnitřní svět hrdiny. V takovém rozhovoru novinář pomáhá svému partnerovi, aby se plně dokázal.

Mezi informační typy rozhovorů patří protokol rozhovor, formulář rozhovoru, tisková konference.

Rozhovor s protokolemnese oficiální informace o setkání politiků, například na letišti nebo na vlakovém nádraží, vysílá rozhovor se zástupci úřadů o jakékoli oslavě, názory hostů na město, o jakékoli události. Otázky takového pohovoru jsou obvykle standardní a známé předem.

Rozhovor Dotazníkzahrnuje rychlý expresní průzkum v ulicích města, v zasedacích místnostech, koncertních sálech, v hale divadla, na stadionu atd. Zpravidla je položena jedna otázka typu: co bylo pro vás v tomto roce významné? co očekáváte od nového roku? Co si myslíte o vstupu východoevropských zemí do NATO? Otázka v dotazníkovém rozhovoru by měla být relevantní a zajímavá pro širokou škálu posluchačů.

Tisková konferenceprováděno za účasti zástupců různých médií. Pro rozhlasového novináře spočívá obtíž v jeho záznamu v rádiu. Technické možnosti řešení otázek v hale a odpovědi těch, kteří zasedání pořádají, jsou zde mnohem složitější.

Vedení pohovoru v jakékoli formě vyžaduje předběžnou práci, která začíná výběrem partnera. Měl by to být odborník ve svém oboru: zástupce kreativní inteligence, vedoucí podniku, organizace atd. Novinář si však ne vždy vybere hrdinu sám. Někdy může určitá určitá osoba posluchačům poskytnout informace, které jsou předmětem zájmu, stává se partnerem.

  17. Informační zpravodajství jako žánr televizní a rozhlasové žurnalistiky

Hlavní žánrové rysy rozhlasového zpravodajství - dokument, spolehlivost, účinnost - jsou založeny na relevantních informacích. Úkolem je odrážet události spojené se ztělesněním informačního, dočasného procesu události.

Zpráva je spojena s dočasným materiálem, tedy s jeho eventualitou, novinkou a dynamikou. Nejčastěji je rozhlasová zpráva věnována skutečné, společensky významné události, která je zajímavá pro významnou část publika (například zahájení kosmické lodi, zahájení výstavy, sport, zajímavé představení, festival atd.).

Reportér by měl být vždy na místě. Zpráva je účet očitých svědků, jejím úkolem je předat publiku živý obraz toho, co se děje, pomoci vytvořit vizuální reprezentaci publika. Proto jsou v rozhlasové zprávě důležité tři efekty: autentičnost, přítomnost autora a empatie.

Na jedné straně tedy v rozhlasové zprávě existují fakta, podrobnosti o situaci, určené událostí, nějakou akcí. A měly by být objektivní, odrážet ty nejvýraznější, charakteristické. Na druhou stranu existuje reportér se schopností vidět vše, vybrat nejvýznamnější, nejzajímavější, zhodnotit to, co se děje před jeho očima, dát ostatním účastníkům akce příležitost vyjádřit svůj názor na to, co se děje.

Novinář připravující zprávu stojí před stejnými úkoly, ale hlavním nástrojem práce je literární slovo, což znamená, že je možné, jako v rozhovoru, kondenzovat text expresivními prostředky psaní. V době záznamu se vytvoří rozhlasový reportér. Ve svých „zbraních“ všechny prostředky rozhlasové žurnalistiky: znějící slovo, dokumentární šum, hudba. Vytváří zvukový obraz toho, co se děje. A výběr těchto fondů by jejich použití mělo ovlivnit představivost posluchače.

Klasickým pohledem na žánr je zpráva, která se zveřejní z místa události. Příkladem takové zprávy o události je rozhlasová zpráva ze sportovních soutěží. Posluchačům se však často nabízejí rozhlasové zprávy předem nahrané na pásce. Ve studiu jsou také namontovány zprávy. Nejčastěji jsou adresováni začínajícím novinářům, protože přímé zpravodajství vyžaduje vysokou kvalifikaci, mnoho profesionálních kvalit: schopnost mluvit snadno, přirozeně a stručně a stručně do mikrofonu v místě konání, improvizovat, pochopit nejdůležitější a nestandardní - vidět, poslouchejte, přemýšlejte „sestřih“ a vyberte jednotlivé epizody z aktuální události.

Každý z typů reportingu: rušný, problematický (podrobněji jej budeme posuzovat níže), informativní, upravuje některé aspekty žánru. Takže zpráva o problému:obvykle začíná scénou akce (například podávání zpráv o dopravních problémech ve velkém městě je nejlepší začít živou scénou na ulici, popisem dopravního toku, rozhovory na policejní stanici, na dopravní policejní stanici nebo na radnici). Problém v takové zprávě je položen a zvažován na základě informačních skutečností.

Informační zprávamůže obsahovat pouze informace, může ovlivnit problém. Ale jeho hlavní cíl: seznámit studenty s novými, zajímavými, co se děje ve vědě, v medicíně, ve výrobě. Adresy takových zpráv jsou laboratoř, katedra univerzity.

Reporting je syntetický žánr. Může zahrnovat prvky náčrtu, rozhovor, komentář. A zde začínající novinář čelí mnoha obtížím. Text rozhlasové zprávy by měl všechny tyto fragmenty organicky spojovat. Měli by interagovat, „hrát“, aby odhalili hlavní téma materiálu.

Jaké jsou rozdíly mezi prvky jiných žánrů ve struktuře rozhlasového zpravodajství? Fragmenty náčrtu, popis místa a času, situace by se neměla prodlužovat, jinak zničí jednotu materiálu pro hlášení. Vášeň pro prodloužené lyrické odbočení, drobné detaily rozptylují pozornost posluchače. Koneckonců, v tuto chvíli nevidí to, co novinář vidí.

Rozhovory v rozhlasové zprávě se pořizují na místě. Mají svou atmosféru. Je-li při pravidelném rozhovoru s novinářem zajímavá především relevantní informace, pak by měl v rozhlasovém rozhovoru korespondent nasměrovat konverzaci na popis samotné události nebo problému. Zaznamenávání rozhovoru na místě, obklopeného jinými lidmi, vyžaduje, aby novinář nejen vynalézavost, psychologické sebevědomí, ale také schopnost sdělit tuto důvěru partnerovi. „Umění rozhlasového zpravodajství,“ píše známý teoretik a zpravodajský odborník Y. Letunov, „spočívá v tom, že si musí vybrat takový okamžik v události nebo úmyslně postavit hrdiny do takové situace, aby odhalili co nejjasněji a plně, a co je nejdůležitější, přirozeně organicky. “

Rozhovor by měl být velmi dynamický, krátký, výrazný. Roztažené rozhovory, jejich hojnost deformuje rozhlasovou zprávu.

S rozsáhlou událostí, významnou sportovní událostí, shromážděním, reportáží z kongresu, shromážděním mnoha tisíců mohou reportéři spolupracovat, tři společně. To vám dává příležitost shromáždit, v případě potřeby přestavět. Tyto rozhlasové zprávy jsou vedeny z mobilního rozhlasového studia a práce se účastní i zvukový technik.

Informační rozhlasová zpráva tedy přiléhá k rádiu s komentářem a kompozicí, žánry, v nichž již analytický princip převládá - v prvním případě a uměleckým v druhém. Kromě toho existuje analytická nebo problematická zpráva o rádiu.

Vysvětlující slovník ruského jazyka. D.N. Ushakov

žurnalistika

žurnalistika, množné číslo ne, w. (z latiny. publicus - public) (kniha.).

Literatura o sociopolitických otázkách. Ruská žurnalistika 60. let

Žánr, styl, charakteristické rysy takové literatury. Román plný žurnalistiky.

Psaní o sociálně-politických otázkách. Má 20 let žurnalistiky.

Vysvětlující slovník ruského jazyka. S.I.Ozhegov, N.Yu. Shvedova.

žurnalistika

A, w. Literatura o současných sociopolitických otázkách naší doby, současném životě společnosti. Umělecké

adj. novinář, th, th.

Nový vysvětlující a derivační slovník ruského jazyka, T. F. Efremova.

žurnalistika

1. Typ literatury věnované současným sociálně-politickým problémům a současnému životu společnosti.

   Sbírka děl tohoto druhu.

Přítomnost v koho tvořivost, v produkt odrazu naléhavých problémů naší doby.

Encyklopedický slovník, 1998

žurnalistika

PUBLICISM (od lat. Publicus - public) je rod děl věnovaných naléhavým problémům a jevům současného života společnosti. Hraje důležitou politickou a ideologickou roli jako prostředek vyjadřování pluralismu veřejného mínění, včetně formování kolem akutních problémů života. Žurnalistika existuje v ústní (psané a ústní), graficky grafické (plakát, karikatura), fotografické a filmové (dokumentární filmy, televize), divadelní a dramatické, verbální a hudební formy. Žurnalistika je často používána v uměleckých a vědeckých pracích.

Žurnalistika

(od lat. publicus ≈ public), soubor děl věnovaný naléhavým problémům a jevům současného života společnosti a obsahující faktické údaje o jeho různých aspektech, hodnocení z hlediska sociálního ideálu autora, jakož i představy o způsobech a prostředcích k dosažení stanovených cílů. Podporuje utváření veřejného mínění, názorů, zájmů a aspirací lidí, ovlivňuje činnost sociálních institucí, P. hraje důležitou politickou a ideologickou roli ve společnosti, slouží jako ostrá zbraň ideologického boje, prostředek veřejného vzdělávání, agitace a propagandy, způsob organizace a přenosu sociálních informací. . P. odkazuje na jevy moderny ve všech bohatstvích konkrétních sociálních situací, které se v ní formují (v sociopolitické, ekonomické, kulturní, ideologické a další oblasti). V. I. Lenin, který popsal úkoly žurnalistické činnosti bolševiků, napsal: „Musíme dělat neustálou práci publicistů, psát moderní dějiny a snažit se psát, aby naše psaní poskytovalo veškerou možnou pomoc přímým účastníkům hnutí a tamním proletářským hrdinům,“ psát tak, aby usnadňoval expanzi pohybu, vědomý výběr prostředků, technik a metod boje, schopný produkovat ty největší a nejtrvalejší výsledky s co nejmenší spotřebou energie “(Poln. sobr. soch., 5. vydání, sv. 9 , str. 208). Ze své podstaty byla povinna „držet krok s událostmi“ a hodnotit jevy současné reality a spoléhat se na základní sociopolitické myšlenky, zdůraznil P. Lenin, „… shrnout, vyvodit závěry, vyvodit ponaučení ze zkušenosti dnešní historie, která přijít vhod zítra na jiném místě ... “(tamtéž) a aktivně tak ovlivňuje utváření světonázoru.

Mapování a hodnocení současných situací v dílech P. probíhá ve světle ideologických postojů publicisty publicisty jako představitele určitých sociálních sil a je doprovázeno kázáním (otevřeným nebo skrytým v závislosti na politické situaci a podmínkách cenzury) ideálů sociální struktury a způsoby jejich realizace. Progresivní P. se vždy snažil vytvořit pravdivý obraz života, správně posoudit jevy moderny, spravovat spravedlivé věty a ukázat skutečné vyhlídky.

P. obsahuje obrovský dokumentární materiál o nejrůznějších jevech společenského života, a proto pro další generace působí P. jako kronika sociálně-politické. zápas, historický zdroj obsahující rozsáhlé důkazy, charakteristiku postavení různých sociálních sil, jakož i obrazové náčrty událostí, postav, života, informace o vědě, kultuře atd.

P. metoda předpokládá integrální ideologicky zaměřené zobrazení skutečných jevů současnosti. Empirické metody se používají ke shromažďování konkrétních informací (pozorování, výslech, rozhovory, rozhovory, analýza dokumentárních materiálů atd.), K získání zobecněných závěrů a charakteristik se používají metody socio-historického výzkumu a umělecké tvorby. To vede k tvorbě děl, jejichž originalita stylu spočívá v kombinaci charakteristik a hodnocení událostí, jevů a procesů současné historie, vyjádřených v racionálně konceptuální podobě, propagovaných ideálů s uměleckou rekreací životních maleb, portrétů současníků, postav a osudů účastníků událostí. Publicista proto kombinuje vlastnosti veřejné osobnosti se zvláštnostmi výzkumníka a umělce. Při tvorbě P. se často používají metody vědecké popularizace.

V rámci P. byly vytvořeny zvláštní ideologické a tematické odrůdy, narativní formy a žánry. Mezi ideologickými a tematickými odrůdami zaujímá politický P. nejdůležitější místo: velmi rozšířené jsou ekonomické, morální, etické a filosofické P. P. formy jsou rozmanité - události-informační, pozitivní-analytické, kritické-analytické, satirické, polemické a diskutabilní. Byl zde systém žánrů novin a deníku P. ≈ rozhovor, korespondence, komentář, recenze, redakční a problematické články, odvolání, recenze, cestovní poznámky, dopis, esej, brožura, feuilleton atd. Žánry oratoria P. (řeč, řeč, zpráva, konverzace atd.) se aktivně používají v moderním televizním a rozhlasovém vysílání, kde se žánry novinového a časopisového vysílání používají také v upravených formách (viz. Televize, rozhlasové vysílání). „Obecné“ vlastnosti P. uvedené výše jsou inherentní v různé míře s různými žánry.

V P. je velmi důležitá role subjektivního autorského (občansko-lyrického) principu, vyjadřování veřejného temperamentu publicisty, jeho schopnost přesvědčit, vést nejen logické důkazy k obraně svého postavení, ale také odkazovat na sociální zkušenost a morální pocity čtenářů. Významnou roli v kompozici hraje přesvědčivá řeč a poetická syntax, široce se používá verbální obraz.

P. vlastnosti často pronikají do struktury uměleckých a vědeckých děl a dávají jim kvalitu žurnalistiky, otevřenou tendenci (viz Trend v umění) v těch případech, kdy se autor díla snaží přímo reagovat na sociálně-politické události té doby.

P. dosáhl největšího vzestupu v bodech společenského rozvoje, v revolučních érách, v období válek osvobození a hnutí za národní nezávislost.

Počátky P. sahají až do oratoře starověku (řeč Demosthenese, dialogy v Cicero), základní prvky P. se nacházejí v satyrech Aristofanů, Juvenal, Lucian, v dílech historiků (Herodotus), životopisců (Plutarch) a dalších. Oratorické formy P. byly vyvinuty v náboženství a církevně-politická výmluvnost (viz Kázání), zejména v období patristicismu a reformace (Luther, Münzer). V renesanci, kdy vynález tisku (v polovině 15. století) umožnil oslovit čtenáře hromadným tiskem tištěným slovem, se P. stal silnou zbraní v ideologickém a politickém boji. Během rolnické války 1524–26 se v Německu objevily první revoluční letáky. Proti neomezené dominanci církve, zatemnění a scholasticismu byli nasměrováni pokročilí myslitelé a spisovatelé P. 16. („Chvála nesmyslů“ od Erasma z Rotterdamu, „Dopisy temných lidí“ od W. von Gutten a další.). Anglická buržoazní revoluce 17. století plodil brilantní P., včetně žánru pamfletu (J. Lilburn, J. Milton). Během osvícenství přispěly k šíření myšlenek milujících svobodu při obraně lidské osoby militantní žurnalistika J. Swift, D. Defoe, G. Fielding v Anglii, Voltaire, D. Didro, J. J. Rousseau, C. Helvetius, P. Holbach ve Francii. Během války za nezávislost v Severní Americe v letech 1775–83 měly novinářské aktivity B. Franklina a T. Payneho velký vliv na sebevědomí amerického lidu. Ohniví P. vůdcové Velké francouzské revoluce (projevy J. J. Dantona, M. Robespierra, L. Saint-Justa, články J. P. Marata, J. Heberta a dalších) inspirovali lidi k boji, sloužili jejich politickému osvícení. V Německu ve 30. letech. 19. století významnou roli v rozvoji progresivního sociálního hnutí „Mladé Německo“ hrály žurnalistické práce L. Berna a G. Heine. Ve Francii, ve 2. patře. 19. století Publicistické projevy V. Huga (brožury a občanská slova), E. Zola (otevřené písmeno „I Accuse“ v souvislosti s případem Dreyfus) měly velkou publicitu. Patos první proletářské revoluce - Pařížská komuna z roku 1871 - proniká do pracovní hymny internacionálu E. Potierem a P. Degeiterem, články Communards O. Vermorel, G. Tridon. Projevy a články J. Jaurèse zlostně odsoudili hlavní podněcovatele války - militaristy a imperialistickou buržoazii. Během let první světové války 1914–18 odhalily vášnivé protiválečné žurnalistické články R. Rollana a A. Barbusse pravý význam imperialistického masakru.

Vrcholem historicky objektivního a ideologicky pokročilého P. je marxista P., vedený principy stranictví, národnosti a vědy. Žurnalistika K. Marxe, F. Engelsa a jejich následovníků na Západě (P. Lafargue, F. Mehring, K. Liebknecht, R. Luxemburg a mnoho dalších) porazila nepřátele dělnické třídy, sloužila k rozvoji sebevědomí pracujících lidí, organizaci mas za účelem revoluce společnost. P. byl jednou z důležitých linií činnosti ideologů a politických vůdců komunistických a dělnických stran, mezinárodního komunistického hnutí (A. Gramsci, G. Dimitrov, M. Torez, P. Tolyatti, W. Foster, D. Ibarruri, V. Peak atd.) .). Významnými publicisty byli komunističtí novináři J. Reed, A. Rhys Williams, G. Peri, J. Fucik a další, učenci a veřejné osobnosti F. Joliot-Curie, J. Bernal, P. Langevin, W. Dubois a další. , spisovatelé G. Mann a T. Mann, T. Dreiser, B. Brecht, J. Aldridge a další.

Ruský P. pochází ze „Slova o právu a milosti“ od Hilariona (11. století), kázání Cyrila Turovského (12. století) a obviňovacích prací Maxima Řeka (16. století). Ivan Peresvetov (16. století) v živých novinářských pracích obhajoval centralizaci ruského státu. Korespondence Ivana IV a Andreje Kurbského byla ostře žurnalistická. V 18. století vysoký občanský zvuk vědeckých děl a poezie MV Lomonosova vedl k jejich vzdělávacímu a vlasteneckému významu; anti-nevolnická orientace se vyznačovala novinářskými pracemi N. I. Novikov, A. N. Radishchev. Ruské sociální myšlení a kultura 19. století se vyvíjel pod vlivem P., ve kterém boj různých sociálních hnutí našel výraz. Pokročilý P., vyjadřující zájmy mas, byl sám ovlivňován jejich aspiracemi a aspiracemi. Na příkladu V. G. Belinského V. I. Lenin ukázal, že práce ruských publicistických demokratů závisí na náladách nevolníků.

K revolučnímu vzestupu v Rusku přispěla novinářská činnost A. I. Herzena, která položila základy ruského necenzurovaného obecného demokratického tisku (viz The Bell, Free Russian Printing House). V polovině 19. století P. revoluční revolucionáři V. G. Belinsky („Dopis Gogolovi“), N. G. Chernyshevsky („Barští rolníci“, „Dopisy bez adresy“ atd.), N. A. Dobrolyubov, M. E. Saltykov- Shchedrina („Zahraniční“ a další), D. I. Pisareva byla důležitá pro ideologické a politické vzdělávání širokých demokratických kruhů. Novinářské projevy F. M. Dostoevského, L. N. Tolstého, V. G. Korolenka, P. L. Lavrova, N. K. Mikhailovského měly silný vliv na duchovní život ruské společnosti.

Na přelomu 19. a 20. století. Šíření marxismu v Rusku, sjednocení revolučních sil bylo z velké části podporováno P. ruských marxistů (G.V. Plekhanov a další). V nové proletářské fázi revolučního osvobozeneckého hnutí v Rusku hrála publicistická činnost V.I. Lenina obrovskou roli při prosazování marxismu, politického vzdělávání pracujících mas, jejich shromažďování kolem bolševické strany a jejich mobilizaci pro přípravu a vedení socialistické revoluce. Díla Leninova publicisty, zaznamenaná komunistickým partizánstvím, vědecká povaha obsahu, ostré polemiky, neústupnost vůči oponentům, v kombinaci s jasností, jednoduchostí a živostí jazyka, živé snímky, jsou dokonalým příkladem ofenzívního bolševika P. Bolševický tisk vytvořený Leninem a stranou se stala školou strany P., vynikajícími zástupci byli V. V. Borovskij, A. V. Lunacharskij, I. I. Skvortsov-Štěpanov, I. V. Stalin, M. S. Olminsky, S. G. Shaumyan, E. M. Yaroslavsky a další. Tradice pokročilé ruštiny Sovětský P. pokračuje a rozvíjí P. P. a Bolševik P. Ve všech fázích budování komunistické společnosti se Sovětský P. aktivně podílí na ideologickém vzdělávání lidí, v boji proti propagandě nepřátelské socialismu a přímo zasahuje do socioekonomických procesů. Světlé novinářské práce, které odrážejí nejdůležitější události éry, vytvořili M. Gorky, V. Mayakovský, M. Sholokhov, A. Fadeev, A. N. Tolstoy, L. Leonov, I. Erenburg, V. Vishnevsky, B. Gorbatov, M. Shaginyan, K. Simonov, N. Gribachev a další spisovatelé. Mezi sovětskými novináři se jako publicisté proslavili M. Koltsov, L. Reisner, D. Zaslavsky, Yu. Zhukov, V. Ovechkin, E. Dorosh, V. Peskov a další.

Žurnalistické projevy sovětských států, stran a veřejných činitelů, vědců a kulturních osobností významně přispívají ke společné příčině boje za budování komunistické společnosti, posílení přátelství a vzájemného porozumění mezi národy.

P. existuje nejen v ústní (psané a ústní) formě, ale také v grafické grafice (viz. Plakát, Lubok, Karikatura), fotografii a kinematografii (viz. Dokument), divadelní a dramatickou (viz. Agitační brigáda, „Modrá halenka “,„ Živé noviny “) a slovní a hudební formy. Vývoj všech forem P. v polovině 20. století. odpovídá charakteristické časové linii ≈ růstu veřejného vědomí, občanského aktivismu, odpovědnosti každé osoby za osud světa a společenský pokrok.

Lit.: Marx K. a Engels F., On The Press, M., 1972; Lenin V.I., On The Press, 2. vydání, M., 1974; V.I. Lenin, CPSU v tisku, 2. vydání, M., 1974; Yakovlev B.V., publicista Lenin M., M., 1960; Zorina N. G., Savenkov A. A., V. I. Lenin a straničtí publicisté, L., 1972; Berezina V. G., O historii slov „publicista“ a „žurnalistika“, „Vestnik LSU“, 1971. ╧ 20; Žánry sovětských novin, M., 1972; Zhurbina E.I., Teorie a praxe uměleckých a publicistických žánrů. Esej. Feuilleton. M., 1969; Zdorovega V.I., u publicisty Meisteri, Lvov, 1969; O žurnalistice a novináři, sat. Art. 1, 2, L., 1964-66; Žurnalistika ≈ špičková literatura, „Otázky literatury“, 1970, ╧ 1, s. 1. 44,94; Prokhorov E.P., publicista a realita, M., 1973; Uchenova V. V., Žurnalistika a politika, M., 1973; Cherepakhov MS, Problémy teorie žurnalistiky, 2. vydání, M., 1973; Haacke W., Publizistik. Elemente und Probleme, Essen, 1962; Szulczewski M., Publicystyka i współczesność, Warsz., 1969.

E.P. Prokhorov.

Wikipedia

Žurnalistika

Žurnalistika  (od - veřejnosti) - soubor děl věnovaných naléhavým problémům a jevům současného života společnosti; hraje důležitou politickou a ideologickou roli jako prostředek vyjadřování pluralismu veřejného mínění, včetně toho, který se objevuje kolem akutních životních problémů.

Příklady použití slova žurnalistika v literatuře.

Ivan Aksakov se proslavil v ruštině žurnalistika  šedesátá a osmdesátá léta se svou odvážnou a živou obranou myšlenky vnitřní veřejné samosprávy, svobody svědomí, myšlení a řeči, svého základního protestu proti trestu smrti.

Pokud karnevalová ambivalence zmizela v obrazech odhalování, pak degenerovala do čistě negativní expozice morální nebo sociopolitické povahy, stala se jednomyslnou, ztratila svůj umělecký charakter a změnila se v nahou žurnalistika.

Pokud byla Simmsova fikce publikována hlavně na severu a byla tam čtena více než na jihu, pak politická žurnalistika  je určen pro krajany.

Všechny levicové ohyby školy se v tomto pochybném projevily žurnalistika  nebo beletrie pro děti.

Zdá se, že je docela náboženská, sentimentální, miluje květiny a stromy, v literatuře dává přednost fikci před kritikou a žurnalistika.

Zvláštní hrob žurnalistika  To bylo později vymazáno, nyní v Lipnitsky kamenné knize pouze data a dvě jména - Hasek a Schweik.

Nemohl ho nijak zvlášť deprimovat, a ty přijaly, které se neustále opakovaly žurnalistika, slova o Hottentotské morálce.

Cítil, že jeho poezie není rýmována žurnalistikaale podle umění.

Nejen vyhnanství, nejen společný boj je přivedl blíže, ale také pochopení, které oběma přineslo, že každý z nich udělal v literatuře, žurnalistikafilozofie.

Pro žurnalistika  Stalin chytil smrtelně vystrašené kapitulátory a připravoval nový proces.

Hnací hřídel se tak může proměnit v umělecký symbol, aby současně sloužil jako domácí žurnalistika, což je hnací řemen ideologie.

Zajímavější než próza - žurnalistika, naštěstí je to polovina objemu časopisu: Averintsev, Kublanovsky - oceňuji to, mnoho dalších.

Mike okamžitě zahájil jakékoli mozkové vakuum s informacemi o balistice, sofistice, statistice, stepistice, sfraggice, atomistice, žurnalistika, kazuistika, humor a také z oblasti histologie, pomologie a vědy o jezeře.

A nyní, aniž by se ponořila do podstaty tohoto dědictví, cituje tyto skvělé knihy za levné žurnalistika.

Vasily Alexandrovich vytvořil svá díla v pedagogickém žánru žurnalistikapředstavení bohaté pedagogické zkušenosti své vlastní i jeho kolegů, skutečných životních situací, individualizovaných obrazů, prvků folklóru.

Úvod

Žurnalistiku lze nazvat akrobatikou žurnalistiky, protože právě v novinářské práci novinář plně odhaluje své schopnosti. Žurnalistické žánry jsou nejsložitější, zde autor nejen uvádí některá fakta, jak je obvyklé v informačních žánrech, ale také působí jako herec se svými myšlenkami, závěry, návrhy. Je to publicista, který formuje veřejné mínění k určitému problému, kterého se jeho práce dotýkají, protože účelem publicisty je psát na téma dne, být na špici společenského a politického života, odhalit ty nedostatky ve společnosti, které na první pohled nemusí být zaznamenány ostatními. A to vyžaduje novináře nejen znalosti jeho profese, ale také hluboké znalosti v psychologii, ekonomii, politice atd.

Pro napsání práce je nutné vyřešit následující úkoly:

• 1. Zvážit koncept a žánry žurnalistiky
• 2. Studovat rysy moderní žurnalistiky

Pojetí a žánry žurnalistiky

Žurnalistika je obor literatury, jehož předmětem jsou relevantní sociálně-politické problémy, které je řeší z pohledu určité třídy, aby přímo ovlivňovaly společnost, a proto obsahují výrazné hodnocení, odvolání atd.

Žánr je historicky zavedená literární a žurnalistická forma s určitými stabilními rysy. To je jedna z forem reflexe objektu, životní situace, fakt, jedna z forem ztělesnění určité myšlenky, myšlení.

Rozlišují se následující skupiny žánrů v žurnalistice:

• · Informační - poznámka, rozhovor, zpráva, reportáž - kombinuje příležitost události pro řeč. Zpravidla pracují s jednoduchými, primárními informacemi a sledují horké sledování události. Jejich hlavním cílem je proto okamžitě ohlásit skutečnost, událost, jev. Mezi určující rysy informačních žánrů patří především novost.
• · Analytický - článek, korespondence, verze, komentář, žurnalistické vyšetřování, otevřený dopis, recenze, recenze v tisku, recenze - kombinuje hloubkový výzkum života a komplexní analýzu faktů. Při vytváření těchto materiálů novinář analyzuje a syntetizuje společenskou realitu, rozděluje zkoumaný jev do jeho podstatných částí, podrobně je studuje, odděluje podstatu od nepodstatné, hlavní od sekundární a poté vyvodí závěry, zobecnění a doporučení.
• · Umělecké a žurnalistické - skicování, konverzace, zpovědi, esej, feuilleton, brožura, parodie, epigramy, žurnalistické příběhy, žurnalistické příběhy - charakterizované imaginací, typizací, emoční expresivitou a bohatými literárními a vizuálními prostředky, lingvistickými a stylistickými rysy. V nich konkrétní, dokumentární skutečnost, jak byla, ustupuje do pozadí, pro autora je důležitější schopnost povznést se nad jev, skutečnost.

Můžeme tedy říci, že informační materiály - státní, analytické - chápou a zobecňují, umělecké a žurnalistické - charakterizují skutečnou dokumentární realitu.

• 1. Poznámka - nejjednodušší informační žánry. Jeho účelem je rychle komunikovat sociálně významná, pozoruhodná fakta, jasně vyvažovat senzacionalismus s tím, co může pomoci v sociální orientaci. Proto se vyznačuje především novinkou a stručností.
• 2. Rozhovor - má nejen informativní charakter, ale je také nutné vytvořit portrét partnera, například prostřednictvím jeho řeči, nebo chování během rozhovoru. Informační rozhovor má především za cíl přinést novinky, novinářské znalosti jsou skutečností a partnerský partner funguje pouze jako zdroj informací. Existuje několik typů informačních rozhovorů: rozhovor s účastníkem; dialog; monolog; kolektivní rozhovor.
• 3. Zpráva. Novináři rozlišují dva typy zpráv - informační a analytické.
• 4. Reporting je informační žánr, který spolehlivě, expresivně a dynamicky nakreslí obrázek události přímým vnímáním autora, který je nutně přítomen na scéně a vytváří čtenářům „efekt přítomnosti“. Hlášení je vždy založeno na novosti události.
• 5. Článek je analytickým žánrem. Článek je rozsáhlého, vědeckého a teoretického charakteru. Obvykle shrnuje široký faktický materiál v širokém časovém rámci. Tento žánr je charakterizován vědeckou formulací tématu, řešením důležitých sociálních problémů naší doby a hlubokou argumentací.
• 6. Korespondence je jedním z nejstarších žánrů novin. Jeho samotné jméno, přeloženo z latiny, znamená „informovat“ a přesně odpovídá hlavnímu účelu korespondence. Hlavním účelem korespondence je interpretovat, objasnit příčiny události, určit její význam, hodnotu, vývoj prognózy atd. Proto je tento žánr klasifikován jako analytický. Vědci rozlišují dva typy korespondence: informační a analytické.
• 7. Verze vychází z neúplných důkazů, z předpokladů autora a vylučuje kategorickou povahu závěrů a závěrů. Její hlavní metodou studia reality je spekulace.
• 8. Komentář. Komentáře interpretují motivy jednotlivých událostí, jevů, situací, projevů. Ve skutečnosti s překladem z latiny toto slovo také znamená - „vysvětlení“.
• 9. Žurnalistické vyšetřování. Cílem novinářského šetření je autorova touha určitě odhalit skryté příčiny určitého jevu, procesu, situace.
• 10. Dopis - konkrétní projev, autorova výzva adresátovi s odvoláním, návrhy, myšlenky a pocity. Dopisy jsou rozděleny na: otevřený dopis; dopis bez adresy; dopis redaktorům.
• 11. Recenze - jedná se o současné pozorování, analýzu a identifikaci podstaty událostí, procesů, jevů veřejného života. Hlavním určujícím znakem recenze je jednota vizuálního pokrytí společenských událostí a hluboce pronikající podstata procesu, situace pozorovatele. Jeho předmětem jsou tedy obecné otázky politiky, ekonomie, charakteristických sociálních jevů a trendů v jejich vývoji, jakož i myšlenky získané z filozofie, historie, literatury.
• 12. Přehled tisku - určený k analýze, zvážení určitých jevů a situací spojených se všemi typy médií, jejich hodnocení a konkrétní doporučení.
• 13. Recenze je kritická analýza, hodnocení reflexe v dílech literatury, umění a vědy o realitě.
• 14. Esej je umělecký a žurnalistický žánr, který kombinuje logické, racionální a emocionálně imaginativní způsoby reflektování reality za účelem vyřešení určitých aspektů osobního konceptu nebo veřejného života.
• 15. Esej je hluboce personalizovaný personifikovaný literární a žurnalistický žánr, který vyžaduje nezávislost a originalitu myšlení, některé zkušenosti v oblasti, které je věnována meditace. Mezitím se mezi eseji rozlišuje několik variant: literárně-kritický; filozofický; esej řízení; vědecká žurnalistická esej.