Михайло Грін: «Прохідний двір - це не для нас. Джазмен: джазові іcполнітелі, енциклопедія джазу, історія джазу, джаз безкоштовно Михайло грін
На початку 90-х Михайло Грін вирішив перетворити два своїх основних хобі в професії: зайнявся організацією джазових концертів і паралельно під псевдонімом "дон Мігель" почав вести на "Радіо 101" авторські програми, присвячені іспанської та латиноамериканської музики. Пізніше протягом шести років ці програми звучали на радіо "Надія", радіо "Панорама" та радіо "Класика".
У 1997 році Михайло Грін разом з відомим бас-гітаристом Алексом Ростоцким відкрив свій перший джаз-клуб "Birdland" ( "Земля птахів"), потім перейменований в "Авантаж", де поступово склався кістяк джазових музикантів, які стали постійними учасниками його проектів: Володимир Данілін, Анна Бутурліна, Олексій Кузнєцов, Ганна Корольова, Яків Окунь і інші.
На фото: піаніст Олексій Беккер, Михайло Грін, співачка Анна Бутурліна і посол США Александер Вершбоу під час концерту Анни Бутурлін в Спасо-Хаузе
У серпні 1998 року Грін і Ростоцький організували Перший московський джаз-фестиваль на відкритому повітрі "Джаз в саду Ермітаж", який, не дивлячись на що трапився в ті дні дефолт, пройшов з великим успіхом. Починаючи з 1999 року, в число засновників фестивалю увійшов Московський джаз-ангажемент (МДА), очолюваний відомим композитором Юрієм Саульський, а сам фестиваль став міжнародним.
На фото: Михайло Грін і Юрій Саульський в клубі "Авантаж"
За вісім років у фестивалі "Джаз в саду Ермітаж" взяли участь практично всі кращі російські джазмени і багато талановитої молоді, а також такі зірки світового джазу, як Гері Бартц, Денніс Роуланд, Ренді Бреккер, Білл Еванс, Пітер Кінг, Рон Блейк, Дебора Браун, Лу Табакін, Едді Хендерсон і інші.
Двічі - в 1998 і 2000 роках - фестиваль в Ермітажі зізнавався московським джазовими журналістами "Подією року"
Михайло Грін - організатор циклу концертів "Зірки Ермітажу в ЦДХ". Співзасновник Першого російсько-іспанського джаз-фестивалю, який успішно пройшов в ЦДХ в 2004 році.
Всі ці роки Грін не припиняв і свою клубну діяльність. Завдяки йому джаз звучав у клубах "Пори року", "Маска", "МХАТ", і вже понад три роки в елітному клубі "Реставрація", де він є арт-директором, і в якому виступають з концертами такі зірки московського джазу, як Володимир Данілін, Олексій Кузнєцов, Ганна Бутурліна, Карина Кожевникова, Анна Корольова, Валерій Кисельов, Яків Окунь і інші.
На фото: Олексій Кузнєцов, Михайло Грін і Володимир Данілін на фестивалі "Джаз в саду Ермітаж"
Крім того, Михайло Грін займається продюсуванням джазових компакт-дисків: у 2002 році випустив добре прийнятий публікою і джазової критикою альбом Анни Бутурлін "". Видав також CD-збірки V і VI фестивалів "Джаз в саду Ермітаж". 
Арт-директор і член правління Московського джаз-ангажементу Юрія Саульського.
Член Московської і Міжнародної асоціації джазових журналістів. Друкувався в журналі "Вогник", "Тижні", "Комерсанті" і інших виданнях. Останнім часом опублікував цикл статей про джаз і латиноамериканської музики в глянцевому журналі "Hecho a mano".
Консультант-номінатор програми "Відкритий світ", що організує стажування молодих російських джазменів в США.
На фото: саксофоніст Рон Блейк (США) і Михайло Грін
На прес-конференції, присвяченій 16-му Московському фестивалю «Джаз в саду Ермітаж» організатори розповіли, що нового і цікавого побачать гості цього музичного свята, ніж він буде відрізнятися від фестивалів попередніх років.
«В перший раз за всю історію ми будемо починати о 16 годині, а не в 17 - повідомив генеральний продюсер і арт-директор Михайло Грін - На жаль, міська влада поставили нас в такі умови, що до 9 вечора ми повинні закінчувати. Друге - це зміна дислокації вечірніх джемів. Ми перебралися в чудовий клуб джаз-кафе «Есе», де будуть проходити всі прес-конференції і джем-сешени ».
Представляючи хедлайнерів фестивалю, Михайло Грін зазначив як невимовну удачу приїзд зі Штатів абсолютно приголомшливого музиканта Джорджа Гарзона - «американського Олександра Осейчук». Саксофоніст Джордж Гарзон виступить 24 серпня разом з Тріо Євгенія Лебедєва. Як зауважив Михайло Грін, «це найкращий викладач саксофону в Берклі, одне те, що він виховав Бренфорд Марсалес і Джошуа Редмана говорить про дуже і дуже багато тих, хто знає щось про джаз».
Другий за значимістю хедлайнер саксофоніст Бенджамін Коппель - це данський Ігор Бутман. Людина такої ж енергійний, робить в Данії джазові фестивалі, веде програму на датському радіо, керує фірмою грамзапису. Коппель виступатиме разом з не менш чудовим російським музикантом, піаністом Яковом Окунем і його квартетом 23 серпня.
24 серпня, один з провідних ізраїльських саксофоністів Роберт Анчіполовскій представить програму «Посвята Філу Вудсу» разом з Тріо Григорія Файна, (який був свого часу учнем Вудса).
З Польщі на фестиваль приїде Мачей Кочіньскі, дуже цікавий джазовий саксофоніст.
Однак, не тільки чудові саксофоністи і джазисти-клавішники прикрасять фестивальну сцену. 25 серпня на суд глядачів постане авангардний тромбоніст з Австрії Маріо ВАВТ зі своїм тріо RIDE THE SLIDE.
А в останній день фестивалю, 25-го числа, на сцену вийде Тріо Михайла Окуня, одного зі стовпів російського джазу. Він представить дуже цікаву програму, в якій спеціальним гостем виступить саксофоніст Сергій Головня, а за ударною установкою ви побачите ... піаніста Окуня-молодшого, гідного продовжувача джазової династії!
І завершить фестиваль "Джаз в саду Ермітаж" добре відомий російської та світової публіці бразильський вокаліст Філо Машаду з групою Samba Jazz All Stars.
Квитки коштуватимуть, як і протягом останніх 3 років - 1000 рублів для звичайних відвідувачів, для пенсіонерів та інвалідів 300 рублів.
ГРІН Михайло
Журналіст, продюсер, один з організаторів джазового життя в Москві, арт-директор Московського Міжнародного фестивалю «Джаз в саду" Ермітаж ".ГРІН Михайло Матвійович
10.09.1945 , Грозний
Журналіст, продюсер, один з організаторів джазового життя в Москві, арт-директор Московського Міжнародного фестивалю «Джаз в саду" Ермітаж ". З 11 років слухав «Година джазу» Вілліса Коновер, а в 12 років в будинку у естрадного артиста Бориса Брунова (батько, Матвій Грін, був відомим естрадним драматургом) побачив і почув пластинки Бені Гудмена і Арті Шоу, після чого став завзятим колекціонером джазу. У 1968 закінчив перекладацький факультет (іспанське відділення) Московського педагогічного інституту іноземних мов. У студентські роки був постійним відвідувачем єдиного в Москві джазового кафе «Молодіжне», познайомився з усіма піонерами російського джазу. У 1969-70 працював перекладачем на Кубі, в 1972-92 (20 років!) Був редактором агентства друку «Новини», в тому числі головним редактором журналу «Супутник». У 1997 разом з Олександром Ростоцким відкрив свій перший джаз-клуб «Синій птах» (через два роки перейменований в «Авантаж»), в якому грали майже всі московські джазмени. Саме там склався основний контингент музикантів, з якими Михайло Грін почав працювати як продюсер і менеджер. Їм випущені компакт-диски "Black Coffee" і "My Favorite Songs" (Анна Бутурліна, 2002 і 2006), "Get Happy" (Володимир Данілін, 2006), "All Right, OK, You Win (Анна Корольова, 2006), «Чорним по білому» (Герман Лук'янов, 2008) і два диска з концертів 5-го і 6-го фестивалів «Джаз в саду" Ермітаж "» (2003, 2004). У лютому 2002 став музичним директором елітного московського клубу «Реставрація». У серпні 1998 разом з Ростоцким заснував міжнародний фестиваль «Джаз в саду" Ермітаж "», в 2003-2006 входив до правління і був арт-директором «Московського джазового ангажементу». Крім того, з 2004 проводить спільно з інститутом Сервантеса в Москві російсько-іспанський фестиваль джазу. Під псевдонімом Дон Мігель вів авторські програми латиноамериканської музики на декількох радіостанціях Москви. Автор статей про джаз в журналах «Огонек», «Ліза», «Hecho A Mano". Член Московської асоціації джазових журналістів.
Із книги
Вокально-інструментальний оркестр під керівництвом Юрія Сергійовича Саульського (1928-2005) не випадково дебютував на другому ленінградському джазовому фестивалі. Цим виступом (квітень 1966), як і першими концертами в Московському театрі естради, оркестр відразу ж заявив про свій намір серйозно пропагувати джаз. І, дійсно, після оркестру Олега Лундстрема жоден столичний колектив не пропонував публіці такої кількості інструментальних п'єс в одному концерті. «Джаз ще пасинок на естраді, - писав Саульський, - Але ж справжня джазова музика вимагає філармонічної пропаганди, безумовно позбавленої, перш за все, всіх компонентів звичайної естради. Потрібно привчитися слухати музику без її виправдання. Справжній джаз повинен існувати поряд з естрадної, популярної легкої музикою, - це доводити зайве. Але джазова музика повинна пропагуватися настільки ж серйозно, як камерна, і настільки ж широко, як естрадна ». Колектив був незвичайний: крім традиційних оркестрових секцій (труби, тромбони, саксофони, ритм-група) в ньому використовувався вокальний октет в ролі інструментальної групи. Застосовуючи вокально-складовий спів (скет), вокалісти виконували рифи, короткі мелодико-ритмічні формули, під час імпровізацій інструменталістів або ж створювали гармонійний фон.
Нехай повільно, але все ж московський ринок нерухомості йде до цивілізованих відносин між покупцем і продавцем житла. Московська асоціація ріелторів (МАР) чимало робить для цього. Бесіда з віце-президентом спільноти Михайлом Гріном, сподіваємося, допоможе читачеві розібратися, з якою ріелторської компанією варто мати справу, а від якої краще триматися подалі.
Агенти ОО7 нам не потрібні
- Михайло Євгенович, про що вам хотілося б сказати відразу? Що найбільше турбує?
- Дуже хвилює трудове становище ріелтора. Не будучи в штаті будь-якої компанії, він майже безправний. У «вільному польоті» немає нічого хорошого: компанія перетворюється на прохідний двір. І в агентствах нерухомості з'являються люди, які за спиною у керівництва фірми обделивают свої «справи», збагачуються за рахунок додаткової комісії. Такі «співробітники» руйнують уявлення про професії ріелтора.
Ми зібрали базу даних компаній, так би мовити, «чорний список» недобросовісних ріелторів. Беручи нового співробітника на роботу, директор може пошукати його ім'я в цьому списку.
- Чи є можливість з цим боротися? Приймати людей на роботу, дотримуючись трудове законодавство ...
- При достатку спеціальної літератури з оподаткування, будівництва, утворення в інших секторах економіки ви не знайдете посібників, докладно описують методику нарахування зарплати та ведення бухгалтерського обліку в сфері нерухомості. Так що тут - складності.
Крім того, що гріха таїти, деякі керівники не хочуть платити податки, обов'язкові для роботодавця. А робота «в чорну» знову не кращим чином позначається на авторитеті нашої професії, який заробляється роками.
Адже перш слово «ріелтор» вважалося у споживачів синонімом обманщика. Приємно, що за 12 років зусиллями МАР і РГР такі порівняння починають зникати. У нас бачать професіоналів. З усіма компаніями, що входять в нашу організацію, працюємо «на імідж». Кожна угода ретельно планується і контролюється. Додам, що дуже засмучує, коли на телеекрані з'являються такі фільми, як «Ріелтор». Це зводить всю роботу нанівець.
- Ви говорите про недосконалість податкового та трудового законодавства і про відсутність спеціальної літератури. Але хіба МАР не міг би зайнятися навчанням кадровиків, бухгалтерів?
- Дещо ми робимо: проводимо «круглі столи» і форуми. На щорічному Форумі столичних ріелторів була організована окрема секція по законодавству в цій сфері. Є на ринку компанії, що мають колосальний досвід кадрової роботи та ведення документації. Ми їх запрошуємо на наші «круглі столи», вони діляться досвідом. Ніде правди діти, поки цього недостатньо.
- Всі члени МАР мають сертифікати? Адже для клієнта наявність сертифіката - зайвий доказ надійності і професіоналізму компанії.
- Тільки одиниці не мають таких, та й то з технічних причин. На отримання сертифіката відводиться шість місяців, і поки триває ця процедура, тим, у кого немає сертифіката, надається тимчасове членство в Марі. Клієнти вважають, що якщо фірма входить в МАР або РГР, то вони і захищені краще. Це насправді так.
Завжди знайдеться третій
- А як МАР може захистити права клієнта компанії?
- Є комітет захисту прав споживачів ріелторських послуг. Є третейський суд. При виникненні конфлікту справа може бути відразу розглянуто судом. Якщо в цивільному суді ця процедура триває дуже довго, то у нас справа розглядається в стислі терміни.
- Але погодьтеся, Михайло Євгенович, члени комітету - ті ж ріелтори, і може трапитися так, що вони мимоволі будуть захищати свою честь, а зовсім не докопуватися до істини ...
- Рішення комітету або третейського суду - не кінцева точка. І ми теж зацікавлені в тому, щоб вищий суд не відміняв рішень нашого суду, інакше гріш нам ціна. Намагаємося, щоб все було в рамках закону. Або шукаємо компроміс. До речі, судді третейського суду не мають відношення до ріелторському спільноті.
- Розкажіть, будь ласка, що таке єдиний договір.
- Основні пункти договорів, які клієнти укладають з компаніями, що входять в наше співтовариство, мають практично однакові, коректні формулювання. Споживач може бути впевнений, що права всіх учасників договору відповідають нормам і вимогам чинного законодавства.
Офіси вигідніше?
- Агентства нерухомості почали перекваліфікуватися на угоди з комерційною нерухомістю. Напевно, там і простіше з клієнтом, і заробіток вище?
- Дійсно, компанії, які заробили авторитет і гроші в Москві, через що виник дефіцит площ для будівництва змушені були переорієнтуватися або на ринок комерційної нерухомості, або на будівництво житла в Підмосков'ї, де є земля і будівництво обходиться дешевше.
- Як ви вважаєте, чи змінився російський клієнт за останні роки?
- Безумовно, люди стали грамотними, більш вимогливими до ріелторських компаній, її агентам, до того, як їх обслуговують.
Ми, звичайно, це повинні враховувати, готувати професіоналів. Створили навчальний центр для ріелторів. А найближчим часом відкриється Вища школа нерухомості (ВШН), де зможуть пройти лікнеп і наші клієнти.
Про НАШОМУ співрозмовника
Михайло Євгенович Грін народився в 1971 році. Закінчив Московський інститут управління за спеціальністю «Бухгалтерський облік і аудит». В даний час аспірант цього вишу, курс ССIМ - інвестиції в комерційну нерухомість.
З 2003 року - генеральний директор компанії «Гранд енд Метро консалтинг». Віце-президент Московської асоціації ріелторів, голова комітету з членства і голова комітету з регіональної політики МАР.
Член РГР з 2003 року.
Веніамін Вилегжаніна
Фестиваль «Джаз в саду" Ермітаж "» навряд чи познайомить слухачів з найсвіжішими тенденціями в світовій або російської імпровізаційної музики (хоча буває іноді і таке), зате представить кращі зразки вітчизняного джазу й цікаві приклади джазу американського і європейського. Найцікавіші пункти програми цього року: тріо австрійського саксофоніста та флейтиста Карлхайнца Миклина (24 серпня), дотепно обробляє запам'ятовуються теми; всесвітньо відомий польський джазовий піаніст Адам Маковича (23 серпня); дещо несподіваний для традиціоналістського фестивалю блюз зі Словаччини у виконанні ансамблю Sitra Achra (22 серпня) і Леррі Вілліс (23 серпня) - зразковий американський піаніст, який переграв буквально з усіма, від великого трубача Лі Моргана до групи Blood, Sweat & Tears.
ГРИГОРІЙ Дурново поговорив з Михайлом Гріном про концепцію фестивалю, його організаційної вивороті і джазової молоді.
- Яке робити одинадцятий фестиваль, маючи за плечима десятий?У мене завдання, щоб кожен наступний фестиваль був не гірше попереднього. Я думав, що ювілейний фестиваль був найсильнішим. Але недавно подивився на афішу одинадцятого - виходить, він буде краще. В цьому році набагато більше зарубіжних хедлайнерів, хоча це не самоціль. Я завжди намагаюся шанувати вітчизняні проекти, якщо з'являється щось нове - ось в останній момент Ігор Бутман запропонував мені новий проект пітерського трубача Олександра Беренсон, де сам Ігор виступає в якості продюсера і сайдмена, і я вставив його в програму. Так що я не прагну все перенаситити іноземними музикантами. Хоча чесно можу сказати: такого надлишку пропозицій з-за кордону, як в цьому році, причому на дуже хороших умовах, у мене не було жодного разу. Не знаю чому, але думаю, просто кількість перейшла в якість. Фестиваль вже все знають. І в Нью-Йорку серед музикантів, які замикаються на Сполучених Штатах і їздять в Європу, цей фестиваль відомий, скажімо, не менше, ніж який-небудь французький. Цього року практично всі консульства, посольства, культурні центри везуть музикантів за свій рахунок - я плачу тільки гонорари.
- Але американські музиканти виступають з російської ритм-секцією.
Так. Це пояснюється чисто комерційними міркуваннями. Публіка все одно завжди ходить на хедлайнера. Та й взагалі, таку ритм-секцію, як «Мосгортріо» Якова Окуня, яке грає з Крейгом Хенді, нехай американці у себе пошукають. Зазвичай адже вони привозять сюди студентів з Берклі, і лідер чотири п'ятих гонорару візьме собі, а одну п'яту віддасть студентам. Чи є сенс їх везти тільки за те, що вони американці? Я ж розумію, що він не пощастить кращий варіант своєї ритм-секції. Так що це комерційно невигідно. А у нас є кілька нормальних ритм-секцій. Повинен сказати, що так багато роблять, якщо немає спонсора, який сам каже: я хочу ось цей ансамбль в кращому складі і всі витрати покрию. Іноді посольство виступає в такій ролі.
- Чи є у вас уявлення, що обов'язково повинно бути на фестивалі і чого на ньому бути не повинно?
Я вважаю, що літній фестиваль на відкритому повітрі повинен обов'язково бути мейнстрімними. Поки я продюсер, це просто не обговорюється. Звичайно, можуть бути якісь вкраплення - етнічні, наприклад, або чия-небудь нестандартна авторська музика. Обмежень у мене немає: якщо є хороший цікавий проект, то нехай він буде хоч фрі-джазовий. Але основний напрямок має бути основним напрямом. Мене іноді дорікають у відсутності різноманітності, але ж і на Заході велика частина літніх фестивалів, за винятком якихось вузько, проходить за такою ж схемою: все одно в основі обов'язково буде мейнстрім. Це ж для людей робиться. Я весь час пояснюю деяким колегам-журналістам, що роблю фестиваль для трьох тисяч чоловік, які приходять кожен день, а не для критиків.
До речі про ці три тисячі чоловік - ви уявляєте собі приблизно, хто ходить на ваш фестиваль? Чи змінилася публіка за останні роки?
Уявляю. З половиною людей з тих, які до нас ходять, я вже вітаюся. Контингент за ці роки змінився в кращу сторону. Він не був ніколи поганим, просто більш літнім. А зараз у нас дуже багато молоді. Причому нормальної молоді, не такий, яка прийшла надерти. У нас же за попередні десять років не було жодного ексцесу - і це при тому, що продається пиво, в ресторанах доступні будь-які напої. Мабуть, джаз сам відбирає слухачів. Я тільки радий, що молодь приходить, нормально себе веде, правильно реагує, вчасно аплодує.
- Тобто середовище існує?
Безумовно. Мені здається, я міг би взагалі не робити ніякого промоушену, все одно прийдуть. У цих людей в підкірці сидить, що в кінці серпня в Москві проходить джазовий фестиваль в «Ермітажі». Все-таки десять років - це пристойний термін, і ми жодного року не пропустили.
- Чи є відчуття, що чогось ще не вистачає?
Хіба що більшого комфорту в самому саду. Я б дуже хотів тимчасовий навіс - на той випадок, якщо буде дощ. Але в Москві зараз божевільні ціни, не порівняти навіть з гонораром музикантів. Навіси продають по квадратному метру, метр коштує фантастичних грошей. А так - більше народу мені не треба, три тисячі - це максимум, який дозволяє себе почувати комфортно. Нам пропонували поставити більш сучасну сцену, але мені здається, в старій сцені є свій колорит, його треба зберігати - в кінці кінців, джазу вже приблизно стільки ж років, скільки саду «Ермітаж».
- А як ви оцінюєте ситуацію з джазом у нас за межами фестивалю? Ви випускаєте диски, як вони розходяться?
Нормально. Звичайно, їх не змітають відразу ж, але року за два вони розходяться. Але я перестав випускати диски, дуже велика морока з авторськими правами. У Володимира Даніліна або у Анни Бутурлін, наприклад, весь диск суцільні стандарти, треба на кожен отримувати дозвіл. З іншого боку, якщо я випущу диск, весь складається з авторської музики, боюся, це не приверне велику кількість покупців. Все-таки публіка обов'язково повинна почути щось знайоме. Тому коли молоді ансамблі мені кажуть, що у них така чудова програма, вся цілком з авторської музики, я їх запитую: «А хто з вас Гершвін, хто Дюк Еллінгтон, хто Каунт Бейсі? Чому ви берете на себе сміливість стверджувати, ніби створили такі шедеври, що публіка буде сорок п'ять хвилин вас слухати не відриваючись? Я розумію, що вам хочеться показати свою композиторську творчість - це нормально: в джазі музикант завжди повинен бути хоча б трішки композитором. Але давайте так: три речі ви будете грати свої, а інші три будуть стандарти ». Так я домовляюся з усіма, і це правильний хід. Найкраще навіть почати зі стандарту - залучиш публіку, потім зіграй дві свої речі, потім ще стандарт, і програма покатит. Адже стандартів чимало, і вони дуже правильно написано, вони тебе чіпляють. Деякі знущаються над тим, що народ при перших тактах «Каравану» починає радісно свистіти і кричати, а насправді нічого в цьому поганого немає, це нормальна реакція. Публіці хочеться, щоб їй потрафили. І чому цього не зробити? Вона ж прийшла, заплатила гроші. Я ж не кажу, що треба Діму Білана запрошувати, це інша публіка. Але і їй треба робити приємно.