Reviste „groase” – prezentul și trecutul lor. Citește o carte reviste groase Reviste groase din a doua jumătate a secolului al XX-lea

)

Constantin Paramonov

În 1987, au apărut „Copiii din Arbat” de A. Rybakov și „Haine albe” de M. Dudintsev. Și plecăm...

M. Shatrov, A. Bek, A. Nuikin, A. Solzhenitsyn, V. Grossman, V. Tendryakov, V. Korotich, V. Shalamov, Y. Trifonov, V. Voinovici...

Numele care s-au contopit în zumzetul de neînțeles al vremii au fost înlocuite la sfârșitul anilor optzeci cu nume noi - de la altul, nemaiauzit și „nesovietic”, așa cum mi se părea atunci, scriind: Yuri Arabov, Dm. Al. Prigov, Alexander Eremenko, Timur Kibirov, Vitaly Kalpidi, Ivan Zhdanov, Evgeniy Popov, Vic. Erofeev, Nina Iskrenko, Viktor Toporov...

Tirajul revistelor groase a crescut la cote fără precedent.

De exemplu, la sfârșitul anului 1988, tirajul „Lumea Nouă” a crescut la 1.595.000 de exemplare, „Lumea Nouă” astăzi este de 15.260, „Znamya” - 11.050, „Prietenia popoarelor” - 6.400 etc.

Cu toate acestea, în ciuda predicțiilor multor critici care au prezis reviste groase, dacă nu moartea, atunci o moarte lentă, reviste nu numai că au supraviețuit, ci chiar au crescut în număr.

"Lume noua"

Publicat din ianuarie 1925.

Pe coperta albastră a caietului de mai al Lumii Noi, familiar de mulți ani, cititorul, fără să se uite înăuntru, va putea să citească el însuși apelul și să afle că:

"În martie a acestui an, academicianul Serghei Pavlovici Zalygin, care a condus Novy Mir timp de doisprezece ani, și-a părăsit postul. Multe publicații memorabile au reprezentat o descoperire de la politica „glasnost” la libertatea autentică de exprimare. Succesul revistei a fost adus prin publicarea unor cărți interzise anterior în URSS, precum „Doctorul Jivago” de Boris Pasternak, „Groapa” de Andrei Platonov, „Arhipelagul Gulag” de Alexander Soljenițîn. Se poate pune întrebarea: se va întâmpla ca odată cu alegerile. a unui nou redactor-şef, cititorii care şi-au reînnoit abonamentul pentru a doua jumătate a anului 1998 vor primi cu aceeaşi coperta a vreunei alte publicaţii? Aceste temeri sunt în zadar. „Lumea Nouă” va continua să-şi urmeze direcţia aleasă, păstrând structura tradițională și cercul autorilor”.

Tot clar?

Fara indoiala.

Problema se deschide cu povestea lui Viktor Astafiev „Soldatul vesel”.

Despre război. De aceea nu este amuzant. Distracție totuși. Cu cât ne îndepărtăm de evenimentele de acum o jumătate de secol, cu atât aflăm mai mult adevărul despre războiul real și nevoiat.

Proză de Vladimir Tuchkov. "Moartea vine pe Internet. O descriere a nouă crime nepedepsite care au fost comise în secret în casele noilor bancheri ruși." Aceste povești, potrivit autorului, i-au fost spuse de un detectiv privat plictisit la o stațiune din Crimeea în august 1997.

Finanțatorul Dmitri, citind literatura rusă a secolului al XIX-lea și obsedat de o pasiune pentru putere și lăcomie, precum prototipul negativ al domnului din Dostoievski, Tolstoi, sau chiar mai rău - Nekrasov, a cumpărat un teren de o sută cincizeci de kilometri. din capitală și a construit acolo o casă luxoasă cu anexe, o canisa, un hambar, un grajd și douăzeci și cinci de bordeie adunate în grabă. A angajat iobagi de la fermele colective din jur. Cu ei a fost încheiat un acord, tipărit pe o imprimantă laser. Întregul mod de viață de pe moșia sa corespundea originalului de la mijlocul secolului trecut, plus o remunerație anuală a muncitorilor - două mii de dolari pentru fiecare membru al familiei. Deja în a doua zi a noii ere, în sat începe haosul domnesc. „Distracțiile sale sălbatice au urmat în mare măsură tradiția istorică, citită din marea literatură rusă, care a avut un efect dăunător asupra psihicului neconvențional al lui Dmitri.” Prin „distracție sălbatică” înțelegem biciuirea țăranilor ofensați, violența nelimitată a stăpânului și a soției sale asupra fetelor din curte și teatrul de acasă cu singura piesă „Vai de înțelepciune”... Dar acum, conform canoanelor , se apropie Sf. Gheorghe. Noul maestru rus organizează un festival popular: trei găleți de vodcă pentru bărbați, două găleți de porto pentru femei, cântece și dansuri. Îi cheamă pe bărbați folosind cartea hambarului și plătește prin capitație. A doua zi dimineață se dovedește că toți iobagii și-au reînnoit contractele pentru încă un an. Și trei ani mai târziu, iobagii și-au format o „nouă conștiință de sine” și au început să-l trateze pe maestrul Dmitry ca pe propriul lor tată - strict, dar corect...

După un astfel de complot, eseul documentar al lui Boris Ekimov pe o temă similară intitulat „Lângă mormintele vechi”, care citează extrase din procesul-verbal al consiliului de administrație al fermei colective „Victoria lui octombrie” din 7 iulie 1997, este perceput aproape ca o parodie. de realitate: „... grâul de toamnă aproape că a dispărut complet...”, „nu există combustibil...”, „cere la administrația raională amânarea rambursării datoriilor”...

Să sărim peste poeziile Elmirai Kotlyar și să citim două povești de Grigory Petrov. Una despre preotul de mlaștină. Un alt, mai distractiv, este despre șomerul Shishigin și soția lui, care au mers la circ...

Poezii de Jan Goltsman.

În secțiunea „Departe și aproape”, continuăm să publicăm fragmente din jurnalele criticului literar, publicistului și culturologului Alexander Vasilyevich Dedkov (1934-1994). „Timpul Desalted” este o poveste destul de plictisitoare despre viața unui scriitor din vremea sovietică.

În secțiunea „Publicații și mesaje” - următoarele capitole ale cărții lui Vitaly Shentalinsky „Sclavii libertății”. În special, „Shards of the Silver Age” este dedicat unei analize conștiincioase a relației dintre filozoful Berdyaev și regimul sovietic.

Iubitorii de critică literară să se bucure de cercetările lui M. Butov și D. Buck, sau cel puțin să se familiarizeze cu reflecțiile lor asupra a două exemple moderne de „supranarațiune”, care sunt „Alexandria Quartet” al englezului Lawrence Durrell și saga taberei. al compatriotului nostru Evgheni Fedorov.

În secțiunea mea preferată de ceva vreme „Recenzii și recenzii” au fost publicate următoarele:

recenzie de Dmitri Bavilsky a romanului lui Oleg Ermakov „Pastorila transsiberiană”;

Recenzia Olga Ivanova a unei cărți bune de poezie „Cerul în subtitrări” de poetesa Yulia Skorodumova.

Vitaly Calpidi va citi în curând o recenzie a colecției sale de poezie „Genele”, scrisă de conaționalul său Vladimir Abashev. Îl va consola asta? La urma urmei, premiul lui Apollo Grigoriev a ajuns în mâinile colegului său de muncă...

Numărul se încheie cu o listă a câștigătorilor premiilor revistei literare pentru 1997. Și mai jos, într-un cadru, - „Din cronica „Lumii Noi”: acum 70 de ani, în # 5 pentru 1928, a început publicarea celei de-a doua părți a „Viața lui Klim Samgin” de Maxim Gorki.

„Contemporanul nostru”

Pe coperta revistei se află emblema acesteia, o imagine a simbolului principal al insubordonării civile - un monument al lui Minin și Pozharsky. Permiteți-mi să vă reamintesc că redactorul-șef al revistei este Stanislav Kunyaev. Tirajul publicației este de 14.000 de exemplare, ceea ce este mult.

Numărul din mai se deschide cu poezii ale veteranului de război Viktor Kochetkov și continuă cu a doua carte a romanului lui Mihail Alekseev „Stalingradul meu”. Autorul a împlinit recent optzeci de ani.

Despre război a scris și Alexandru Kuznetsov. Dar despre războiul recent, cel cecen, la care am participat. În fotografie există un bărbat în halat negru.

Am fost trădați din nou, băieți! / Din nou am abandonat-o pe ale noastre. / Aruncând mitralierele peste umeri, / să o schimbăm cu trei!

Războiul s-a terminat. A fost uitată, / Ca toți ceilalți din țara mea. / Cine a devenit general, care a fost ucis, / Care a băut toate ordinele pe stomacul gol. /

O selecție de poezii de Gleb Gorbovsky. Continuarea romanului lui Ernst Safonov „Ieși din cerc” începe cu fraza: „Avdonin s-a întors acasă de la comitetul executiv raional la ceasul al unsprezecelea și, deși timpul era târziu, socrul său a apărut imediat după el cu o pungă mare în mâini.” Se încheie în numărul următor.

Poetul Yuri Belichenko este colonel în rezervă. Membru al Uniunii Scriitorilor din Rusia. O selecție de trei poezii se numește „Farewell Snow”.

Următorul autor al rubricii este redactorul-șef al „Contemporanului nostru” Stanislav Kunyaev. Solo intitulat „Trădare. Lașitate. Înșelăciune”: „Astăzi, rezumând rezultatele perestroikei, înțelegem că nivelul de conducere al Uniunii Sovietice nu a putut rezista dezastrului, deoarece a constat întotdeauna din două tabere în război în secret - naționalul rus. și rusofobii pro-occidentali.”

„From Our Mail” este secțiunea preferată a revistei. Mai multe citate din scrisori ale cititorilor sub titlul general „Trebuie să crezi în victorie!”

„... Televiziunea „lor” are un efect dăunător? Din păcate, da."

"...Nu am putut să văd sau să suport până la sfârșit filmul lui A. Konchalovsky "Ryaba Hen". O parodie ticăloasă a vieții țărănești... Vă mulțumesc foarte mult pentru muncă."

„...Dar eu și soția mea am aruncat televizorul din casă după 1993 – iar cei șapte copii ai noștri, slavă Domnului, mai citesc în timpul liber și nu se uită la ecran”.

"...Moltoșii se grăbesc, devin din ce în ce mai obrăznici în suflet. Svanidze, Posner, Taratuta, Guzman... Numele lor este legiune."

"...Sunt redactorul ziarului de mare tiraj Ogneupor al unei mari fabrici refractare. Public recenzii de presă în aproape fiecare număr (foarte des pe baza materialelor din Contemporanul nostru) pentru a le clarifica cititorilor încotro merge țara. ...”

„Prietenia popoarelor”.

Editorul-șef al revistei este Alexander Ebanoidze. Tiraj - 6.400 de exemplare. Fondată în martie 1939.

Olga Sedakova: „În memoria poetului” deschide caietul de mai „Prietenia popoarelor”.

„După cum cititorul va auzi imediat, modelul versului pentru această piesă a fost „Calea întregului pământ” a lui Ahmatov; el va auzi și frazele lui Tsvetaev. Am vrut ca aceste două muze ruse să participe la poeziile dedicate memoriei lui. Brodsky...”

Mac uitare, / miere de amintire, / cine pleacă primul, / să-l ia cu el

spre unde, ca surorile, / se întâlnește cu surf, / unde cerul, unde e insula, / unde: Dormi, dragă!

Proza lui Maxim Gureev „Spectatorul secret” spune povestea martirei spitalului Feofania. Interior - spital, biserica, toamna.

O selecție de poezii de Dmitri Tonkonogov „Iarna, primăvara și refracția luminii”.

Anatoli Pristavkin. "Sindromul inimii beate. Întâlniri pe drumul vinului."

Giuseppe Ungaretti (1888-1970) - unul dintre fondatorii școlii poetice italiene de ermetism. Publicarea poeziei sale timpurii traduse de Andrei Grafov.

Din jurnalele și cărțile de lucru ale lui Yuri Trifonov, pe care a început să le păstreze în 1934, când avea nouă ani. Intrare din 3 septembrie 1937: „Pădurea este tăiată, așchii zboară...”

Rakhimdzhan Karimov, „Migranți”.

Material foarte educativ, numit „Duelul rusesc”. Scris de Vladislav Petrov. Acest om a făcut o treabă minunată. Studiul său examinează mai mult sau mai puțin în detaliu istoria duelurilor din Rusia încă din 941. Putem afla, de exemplu, că un duel sub forma unui duel vest-european a venit în Rusia în a doua jumătate a secolului al XVII-lea, când a apărut la Moscova Așezarea Germană, ai cărei locuitori veneau din aproape toată Europa... Apropo, unul dintre ultimele dueluri a avut loc în anul 1996 pe râul Negru - chiar în locul în care s-au luptat Pușkin și Dantes. Și nu niște ruși noi au tras unii în alții cu kalașnikov, ci oameni destul de inteligenți care decideau problema onoarei - din pistoalele antediluviane...

Vladimir Pozner, în remarca sa, pune întrebarea: „Nu suntem noi sclavi?” El raspunde singur.

Miroslav Popovich de la Kiev și-a numit materialul astfel: „Mitologia și realitatea Renașterii ucrainene”. Totul este corect.

Natalya Ivanova, gazda rubricii „Inele anuale”, își continuă conversația despre publicațiile din reviste și ziare din ultimul deceniu.

Pe paginile periodicelor a existat o discuție îndelungată despre personalitatea scriitorului din Sankt Petersburg Alexander Melikhov, care a oferit lumii „O romanță cu prostatită” și el însuși.

În „Prăbușirea cărții” Vladimir Leonovici disecă poezia lui Alexander Mezhirov, Valery Lipnevich - Yan Goltsman și opera sa, Alexander Zorin - romanul de cronică de Vladimir Erokhin „Patria dorită”.

După publicarea cărții sale despre Cernobîl, Svetlana Alexievich invită cititorii să caute omul etern.

Memoriile lui Lev Anninsky sunt dedicate evenimentelor de acum o jumătate de secol - despre munca subterană la școală, crearea Partidului Tineretului Comunist (PCM) și represiunile care au urmat.

„Tânără gardă”

Fondată în 1922. Tiraj 6.000 de exemplare. Redactor-șef Alexander Krotov. În loc de „Muncitori din toate țările, uniți-vă!” Acum pagina de titlu este încununată cu un alt dicton clasic: "Rusia, Rus'! Salvează-te, salvează-te!" În apropiere se află un portret al lui Dostoievski. Pe spatele titlului, în colțul din dreapta jos, se află noul logo al publicației: „Revista rusă Young Guard”.

Să trecem direct la scrisorile cititorilor, unde aceștia devin scriitori și scriu despre esența comunismului: „... aceasta nu este deloc întruchiparea dorinței de dreptate. Aceasta este una dintre variantele vechii idei evreiești de \u200b\u200bEarthly Paradise (în limba lor - Gaolam gaba)."

În limba lor...

Deci asta înseamnă că comuniștii și-au inventat propria limbă până la urmă.

Aflăm mai multe dintr-o altă scrisoare. Încă o dată blestemații de imperiali își ridică capul. Există o mulțime de informații despre noile tipuri de arme de distrugere în masă. De exemplu, „arme neletale” - orbitoare, asurzitoare, îmbătătoare, ofilitoare, precum și inundații și cutremure.

Să terminăm cu literele. Să răspundem mai bine la întrebarea pe care ne-o pune poetul Yuri Nikonychev:

La ce te gândești, tovarășe, / Câteodată noaptea la masă? / Luminile conflagrațiilor nomade / Bubui în imensitatea lumii.

Să-i răspundă un alt poet, Evgeny Yushin:

Căruța e sub zăpadă, / Omul e la masă. / - Să mergem? / - Să mergem! / Dar calea nu este familiară.

Să răsfoim romanul „Rusia necunoscută”, privind la sfârșit: „Mașina lui a zburat în traficul din sens opus și a explodat...”

Problemele geopolitice descrise în articolul lui Viktor Ilyukhin fac ochii cuiva să strălucească. Lasă povestea lui Yuri Vorobievsky despre păgâni, templieri și contele Cagliostro să ridice pleoapele.

„Literatura noastră rusă (în ansamblu) are, printre multe trăsături unice, una care o deosebește extrem de de literatura vest-europeană. Această caracteristică este răspândirea semnificativă a așa-numitelor reviste groase”, a remarcat bibliograful N.A. în 1912. Ulyanov în prefața la „Indexul literaturii jurnalului” compilat de el. Faptul că revista groasă, un tip de periodic adus la viață de condițiile unice ale Rusiei, joacă un rol deosebit în jurnalismul rusesc a fost remarcat de toți cei care au scris despre dezvoltarea sistemului de presă în țară.

Caracteristicile generale ale unei reviste groase sunt:

· un set de subiecte care se află în zona de atenție a revistei;

· volum (300-500 pagini).

Toate cele trei domenii de interes se regăsesc în numărul revistei într-un raport determinat de unicitatea perioadei istorice și de starea cititorilor. Este posibil ca oricare dintre cele trei zone să iasă în prim-plan, cu consecința ca celelalte să fie împinse în plan secund. Un fenomen similar se observă atunci când se studiază istoria revistelor groase din Rusia.

În secolul XIX - începutul secolelor XX. În presa europeană, revistele erau de natură specializată și erau împărțite pe ramuri ale științei. Ei nu contau pe un cerc larg de oameni inteligenți, ci pe cititorul lor specific. Un tip de astfel de publicație este o recenzie, constând din articole scurte. Fiecare număr este un întreg, fără publicații continue.

În Rusia, cu teritoriile sale vaste, în absența unei bune comunicări și a unui număr limitat de cărți, revista a devenit o sursă de ficțiune, informații despre evenimente actuale și rapoarte despre realizările științifice. „Pentru 7-10 ruble”, scrie N.A. Ulyanov, „abonatul primește 12 cărți groase, în care editorii experimentați prezintă cititorului o mare varietate de materiale pentru a-i satisface curiozitatea. Revista satisface într-o oarecare măsură nevoia urgentă, mai ales a provinciilor, de a ține evidența vieții mentale a întregii omeniri. A plătit o taxă de abonament și a primit articole din revista lui pentru tot anul.”

Un rol major în revistă l-au avut romanele publicate în serie, articolele științifice și critice ample, care au creat în cititor un „efect de anticipare” pentru numărul următor, un posibil abonament anual la acesta.

O descriere completă a revistei groase ca tip de publicație este conținută în articolul lui D. E. Maksimov, publicat în 1930 în colecția „Din trecutul jurnalismului rus”. Autorul articolului nu numai că a arătat motivele apariției revistei groase în sistemul jurnalismului rus, dar a evidențiat și principalele caracteristici de formare a tipului ale acestei publicații. Contradicția dintre nevoile intelectualității și lipsa cărților necesare în provincii „s-a rezolvat prin crearea formei unei reviste groase, care a făcut posibilă combinarea într-o singură carte a unui fel de enciclopedie științifică, a unei colecții literare și artistice și un ziar politic”, a notat cu acuratețe D. E. Maksimov.

Revista groasă a fost tipul de periodic dominant în sistemul jurnalismului rus de aproape un secol.

La începutul secolului al XX-lea. cea mai veche dintre revistele groase a fost Vestnik Evropy. În 1915, în timpul Primului Război Mondial, revista a sărbătorit cea de-a 50-a aniversare.

Fondată în 1802 de remarcabilul istoric, cel mai mare scriitor rus din epoca sentimentalismului Nikolai Mihailovici Karamzin și profesor la Universitatea de Stat din Moscova, istoricul Mihail Trofimovici Kachenovsky, revista de științe istorice și politice „Buletinul Europei” a fost închisă în anii 1830. În 1866, cinci profesori de la Universitatea de Stat din Sankt Petersburg au fost nevoiți să demisioneze din cauza dezacordului cu politica guvernamentală în domeniul educației - istoricul, publicist și editor rus M.M. Stasyulevici; istoricul-avocat rus K.D. Kavelin; Critic literar rus, etnograf, academician al Academiei de Științe din Sankt Petersburg (1898), vicepreședinte al Academiei de Științe (1904) A.N. Pypin; Avocat rus, avocat remarcabil, publicist polonez, critic și istoric al literaturii poloneze, personalitate publică V.D. Spasovici; Profesorul B.I. Utin - o nouă revistă a fost publicată la Sankt Petersburg.

„Am restabilit numele revistei Karamzin în 1866, când se împlineau 100 de ani de la nașterea lui Karamzin, dorind astfel să-i onorăm memoria”, a scris Vestnik Evropy ulterior.

„Buletinul Europei” a fost publicat la Sankt Petersburg din martie 1866 până în martie 1918, lunar, în anii 1866-1867. - De 4 ori pe an, a devenit prima publicație clasică groasă din Rusia. Primii doi ani ai „V. E." a fost un jurnal științific istoric. Pe lângă articole științifice și ficțiune istorică, pe paginile sale au fost publicate cronici și bibliografii. În 1868, conținutul Buletinului a fost extins pentru a include departamentele de politică internă și externă.

Având scopul de a introduce cititorul în viața Europei prin retipărirea extraselor din 12 ziare europene, Vestnik Evropy a dobândit foarte repede secțiuni caracteristice revistelor groase ulterioare: ficțiune și critică, politică și științifică. Un omagiu adus vremurilor a fost și apariția pe paginile revistei groase de desene și reproduceri color, reclame și anunțuri. Anunțurile despre cărți noi și abonamente la reviste erau plasate în mod tradițional pe copertele unor astfel de publicații. Dar în anii 1910, Vestnik Evropy a început să publice și alte reclame: mașini de cusut, lenjerie etc. Acest lucru a asigurat revistei resurse financiare, deoarece circulația era redusă și nu erau suficienți bani din abonamente.

Interesele profesionale ale editorului de lungă durată M.T. Kachenovsky a fost adus în prim-plan de departamentele științifice. „Buletinul Europei”, sub noua redacție, a extins semnificativ gama de subiecte ale revistei, a început să acorde mai multă atenție problemelor sociale și a încercat, prin extinderea departamentului de cronică, să depășească lentoarea și greoaiele pentru care criticii le reproșau revistelor. . Dar nu a fost posibilă finalizarea transformărilor începute. Acest lucru a fost împiedicat de izbucnirea primului război mondial și de revoluția din 1917. La începutul anului 1918, revista a fost închisă.

Așa a apărut nu numai „revista obișnuită de tip rusesc”, așa cum o numeau contemporanii săi, ci și varietatea ei - „revista groasă enciclopedică”. Ea a primit cea mai completă expresie în publicația celebrului librar și editor rus Alexander Filippovici Smirdin, editată de Osip-Yulian Ivanovich Senkovsky, „Biblioteca pentru lectură”. La crearea „Bibliotecii…”, „Bibliotheque Universelle” (biblioteca universală) pariziană a servit drept punct de referință, dar, așa cum sa întâmplat aproape întotdeauna în Rusia, modelul european a suferit o transformare semnificativă, transformându-se într-o revistă a „rusului obișnuit”. tip". „Telegraful Moscovei”, „Telescopul”, „Biblioteca pentru lectură” erau reviste enciclopedice. Ei s-au concentrat pe educarea cititorilor lor și introducerea lor în realizările gândirii științifice. „Revista enciclopedică a spart într-o anumită măsură granițele de clasă ale jurnalismului. Era o revistă despre orice și pentru toată lumea, nu numai pentru un cerc restrâns de nobilimi educate, predominant în capitală.”

Celebrele reviste de opoziție Sovremennik (1836) și Otechestvennye zapiski (1820) de N.A. au fost publicații groase clasice. Nekrasov și M.E. Saltykov-Șcedrin. Au fost publicate într-o epocă a pasiunilor politice, ceea ce i-a obligat pe redactori să reducă la minimum partea științifică a revistei, concentrând toată atenția cititorului asupra politicii interne a țării. Domeniul ficțiunii și-a pierdut, de asemenea, brusc din importanță. Tipul de revistă creat de Sovremennik și Otechestvennye zapiski, D.E. Maksimov și B.I. Yesin a fost numit jurnalist. Într-o astfel de revistă, iese în prim-plan un ziar politic, ale cărui materiale sunt publicate în departamentele jurnalistice care existau în toate revistele groase: „Revista internă”, „Revista străină”, „Revista provincială”, „Din viața publică” , etc. Un gen unic de recenzie a oferit ocazia de a vorbi despre evenimentele care au avut loc în cursul lunii, de a le comenta și de a-ți exprima atitudinea față de ceea ce se întâmplă. Recenziile revistei au constat în articole scurte care acoperă principalele evenimente ale lunii. Subiectele acestor articole au fost incluse în subtitlu. Deci, de exemplu, în numărul 8 al „Buletinului Europei” pentru 1909, „Revista internă” a constat din următoarele articole: „Așteptări neîmplinite”, „„Opoziția Majestății Sale” și presa oficială”, „Program reacționar moderat” , „ Suspendarea ziarului „Slovo”. Chiar și critica literară a luat de foarte multe ori forma unei recenzii.

În recenziile analitice și secțiunile de cronică ale revistei groase s-a desfășurat programul și direcția ideologică a acesteia. „Jurnalismul, urmărind în principal scopuri sociale și educaționale”, scrie D.E. Maksimov, firește, a evidențiat recenzii și articole și a tratat ficțiunea ca pe o concesie inevitabilă pentru cititorul frivol. Prin urmare, departamentelor de non-ficțiune (în special recenzii politice) au primit mult spațiu.” Revista rusă groasă, în special varietatea sa jurnalistică, se caracterizează printr-o atitudine deosebită față de ficțiune. Într-o revistă, „operele de artă plasate în ea sunt percepute de cititor, în primul rând, ca opiniile revistei însăși și doar în al doilea rând ca opiniile individuale ale autorilor care posedă una sau alta viziune asupra lumii. Personalitatea literară a unui scriitor care participă la un corp determinat ideologic ajută la înțelegerea și susține nu atât părți individuale ale revistei (articol, poezie etc.), cât întreaga revistă în ansamblu.”

Tipul de revistă groasă și-a dictat activ cerințele pentru materialul literar inclus în număr. Doar lucrările selectate de editor puteau fi publicate pe paginile sale. La rândul său, contextul revistei sau critica ascunsă au dat lucrării nuanțe noi, adesea neintenționate de scriitor. „Se știe că în jurnalismul tradițional rusesc de tip jurnalistic”, își continuă gândul D.E. Maksimov, - fiecare organ, ferm pus cap la cap în sens ideologic, depersonalizează într-o oarecare măsură materialul așezat în el, dobândind în el o funcție aparte față de ceea ce ar fi caracteristic acestui material în afara revistei. Materialul inclus în revistă își pierde nuanțele individuale și se îndreaptă spre cititor cu latura sa rezumativă, tipologică, atât ideologic, cât și parțial estetic.”

Relația dintre diferitele departamente ale unei reviste groase - ficțiune, politică, conținut științific al numărului - determină caracterul acesteia și îi permite să fie clasificată ca subtip enciclopedic, jurnalistic sau literar.

„Tipul rusesc obișnuit” al revistei, adaptat la condițiile unice ale Rusiei, care este familiar cititorului interesat, a dictat adesea termenii ei editorilor revistelor. De exemplu, „Buletinul Europei”, reînviat în 1866, a fost conceput conform tipului de publicații trimestriale engleze, dar până la sfârșitul celui de-al doilea an de publicare a fost obligat să devină un lunar de „tip rusesc obișnuit. ”, întrucât cititorul nu a fost mulțumit de apariția revistei o dată la trei luni .

În 1892 - revista „Lumea lui Dumnezeu”, concepută ca o publicație „pentru tineret și autoeducație”. În a doua jumătate a anilor '90, s-a transformat într-o publicație socio-politică și literară de același „tip rusesc obișnuit”.

Revista „Viața”, creată ca revistă de lectură în familie, „Educație”, numită inițial „Educația femeilor”, și altele, apărute în anii 90 ai secolului al XIX-lea, s-au transformat inevitabil în publicații groase tradiționale.

Factorii care influențează reorganizarea formării de noi reviste și direcțiile acestora:

· cerințele cititorului (dorința de a vedea revista așa cum publicul este obișnuit să o citească);

· cerințe de generalizare în acoperirea articolelor și comentarii detaliate.

Ambii acești factori sunt ceea ce revista groasă era atât de potrivită.

Sfârșitul secolului XIX - începutul secolului XX. - dezvoltarea ziarelor. Reviste se îndepărtează treptat de poziţia lor de lider în sistemul de presă. Revista „Modern Life” scria în 1906 că revistele groase „sunt prea lente și prea greoaie pentru a fi principalele canale ale curentelor ideologice în perioadele acute ale vieții sociale. Adevărat, soliditatea și minuțiozitatea lor în dezvoltarea problemelor vremii sunt mult mai mari decât metodele presei frivole. Dar atunci când centrul de greutate al intereselor nu se află în creativitatea teoretică, ci în creativitatea practică, în timp ce nu există nicio acalmie sau reacție voluntară sau involuntară, această soliditate nu îi ajută prea mult.”

Principala critică la adresa unei reviste groase este că este lentă și greoaie. Dar au existat și alte motive pentru scăderea prestigiului publicațiilor de acest tip.

Alfabetizarea în creștere a populației și latura politică în schimbare a vieții oamenilor au dus la o creștere semnificativă a cititorilor, care era interesat de o gamă mai largă de probleme nu numai sociale, ci și științifice și culturale. Revista groasă, cu toată versatilitatea ei, nu a satisfăcut cerințele tot mai mari ale cititorilor. Interesul pentru problemele științifice a crescut semnificativ. Din această cauză, revistele au devenit din nou enciclopedice pentru o vreme. Dar diferențierea semnificativă a științelor, interesul pentru științele naturii - matematică, chimie, medicină etc. - a adus la viață un număr mare de publicații de specialitate pentru cititorii instruiți și publicații de popularitate pentru cei interesați. „Buletinul Cunoașterii”, „Buletinul și Biblioteca pentru Autoeducație”, „Cunoașterea pentru Toți”, „În jurul lumii”, „Natura și oamenii” în secolul XX. probleme enciclopedice complet rezolvate.

Apariția unor noi mișcări și școli literare, care au provocat un mare protest public și au intensificat lupta literară, a influențat revista groasă. Cele care au apărut la sfârșitul secolului al XIX-lea erau mai potrivite pentru rezolvarea problemelor estetice complexe. „reviste manifest”, „Lumea artei”, „Cale noua”, „Scale”, etc. Operele de artă au început să fie publicate în almanahuri publicate de numeroase edituri. Colecțiile de la editurile „Znanie”, „Rosehipnik”, „Northern Flowers”, „Scorpion” și multe altele au oferit ocazia de a-și arăta munca fără orientarea ideologică introdusă de direcția revistei. Totuși, asta nu înseamnă că reviste groase au rămas fără ficțiune bună după revoluția din 1905-1907. mulți scriitori ruși s-au întors din nou la publicații de renume citite de intelectuali și chiar au încercat să le dea un caracter predominant literar. Recenziile de teatru și artă părăsesc revista groasă: dezvoltarea teatrului și a artelor plastice, complicarea disputelor estetice, iar în aceste domenii contribuie la formarea publicațiilor speciale - teatru, artă, muzică etc. .

În ciuda tuturor discuțiilor despre moartea revistei groase, ea nu a dispărut, ci a dovedit încă o dată viabilitatea publicației „obișnuite din Rusia” într-un sistem de jurnalism modificat calitativ. „Viața modernă” s-a dovedit a fi corectă: revista groasă, care a intrat în umbră în perioada tulburărilor sociale, și-a luat din nou locul în perioada de calm în reacție, când a venit momentul unei analize aprofundate. a furtunilor revoluționare experimentate: o revistă de acest tip a dovedit încă o dată că era cea mai potrivită pentru o astfel de muncă .

Tipul clasic de revistă groasă în secolul XX. „Buletinul Europei”, „Bogăția Rusiei”, „Gândirea Rusă”, „Lumea lui Dumnezeu”, „Lumea Modernă” și alte publicații au rămas fidele, dar sub influența nevoilor sociale au fost forțate să se schimbe.

Revista „New Literary Review” are și conținut special de la număr la număr. Structura sa, constând în identificarea problemelor din teoria literară, lucrări istorice și literare (istoria literaturii în Rusia, legătura ei cu Occidentul), articole, recenzii, interviuri, eseuri despre problemele vieții literare sovietice și post-sovietice, relevă „OZN” ca „revista groasă”. Varietatea subiectelor, discuțiilor, jurnalismului, în general, face posibil să vorbim despre retragerea treptată a seriei de cărți a editurii din structura revistei sale groase cu același nume.

...sunt in viata si astazi

Revistele „groase” sunt lunare literare în care literatură nouă a fost publicată în volume separate înainte de publicare.

În URSS, revistele „groase” au inclus „Lumea Nouă”, „Octombrie”, „Znamya”, „Neva”, „Moscova”, „Contemporanul nostru”, „Prietenia popoarelor”, „Literatura străină”, „Lumini siberiene”. , „Ural”, „Zvezda”, „Don”, „Volga” într-o oarecare măsură „Tinerețe”, deși era mai subțire decât celelalte. Aceste reviste au fost publicate în format A1. Au existat și reviste „groase” de format mic „Aurora”, „Garda tânără”, „Smena”.

Revistele „groase” nu trebuie confundate cu altele. Au fost destul de mulți dintre ei în Uniunea Sovietică: „Femeie muncitoare”, „Femeie țărănică”, „Crocodil”, „Ogonyok”, „Uniunea Sovietică”. Au ieșit în moduri diferite: o dată pe lună sau săptămânal.

Au existat reviste bazate pe interese și pentru vârste diferite: „În jurul lumii”, „Tânăr tehnician”, „Tânăr naturalist”, „Foc de tabără”, „Pionier”, „Știință și religie”, „Știință și viață”, „Tehnologie pentru Tineret”, „Cunoașterea este putere”, „Chimie și viață”, „Sănătate”, „Jocuri sportive”, „La volan”, „Jurnalist”.

„Banner”
"Moscova"
"Octombrie"
„Literatura străină”
"Tineret"

În 1962, sub conducerea lui Tvardovsky, a publicat povestea „O zi din viața lui Ivan Denisovich” și trei povești „Dvorul lui Matryonin”, „Un incident la stația Krechetovka”, „Pentru binele cauzei” de A. Soljeniţîn

ÎN "Octombrie" Au fost publicate povestea „Detectivul trist” de V. Astafiev și romanul „Nisip greu” de A. Rybakov. Lucrări de A. Adamovich, B. Akhmadulina, G. Baklanov, B. Vasiliev, A. Voznesensky, F. Iskander, Y. Moritz, Y. Nagibin, V. Mayakovsky, A. Platonov, S. Yesenin, Y. Olesha, au apărut.M. Zoşcenko, M. Prişvin, A. Gaidar, K. Paustovsky. L. Feuchtwanger, W. Bredel, R. Rolland, A. Barbusse, T. Dreiser, M. Andersen-Nexø, G. Mann.

ÎN „Banner” Au fost publicate Căderea Parisului de I. Ehrenburg, Zoya de M. Aliger, Fiul de P. Antokolsky, Tânăra gardă de A. Fadeev, În tranșeele Stalingradului de V. Nekrasov și proză militară de Grossman și Kazakevici. În operele poetice ale lui B. Pasternak, A. Akhmatova, A. Voznesensky. În primii ani de perestroika, Znamya a returnat cititorului lucrările uitate și interzise ale lui M. Bulgakov, E. Zamyatin, A. Platonov și a publicat „Memorii” de A. Saharov.

ÎN "Neve" publicată conform informațiilor Wikipedia de D. Granin, frații Strugatsky, L. Gumilev, L. Chukovskaya, V. Konetsky, V. Kaverin, V. Dudintsev, V. Bykov.
„Neva” le-a prezentat cititorilor „The Great Terror” de Robert Conquest și romanul lui Arthur Koestler „Blinding Darkness”.

ÎN "Tineret" Au fost publicate V. Aksenov, D. Rubina, A. Aleksin, A. Gladilin, V. Rozov, A. Yashin, N. Tikhonov, A. Voznesensky, B. Okudzhava, B. Akhmadulina.
A. Kuznetsov și-a publicat romanul „Babi Yar”.

Tirajele moderne ale revistelor „Grosi”.

Reviste „groase” erau foarte greu de obținut în Uniunea Sovietică. Abonați-vă la ele se desfășura doar prin tragere (deși circulația lui Yunost depășea trei milioane de bucăți), dacă ajungeau la chioșcurile Soyuzpechat, erau în cantități minime. În biblioteci erau doar săli de lectură. În ziua de azi, în Rusia, citiți - nu vreau, vă puteți abona la oricine, dar toate au tiraje limitate: „Lumea Nouă” are 7.200 de exemplare, „Octombrie” și „Znamya” au mai puțin de 5.000, iar „Prietenia” de popoare” are 3.000.

V.A. Kapustina REVISTELE „THIC”: TRECUT, PREZENT ȘI VIITOR

Preambul. După ce a făcut din revistele literare și artistice obiectul cercetării, autorul atinge astfel una dintre cele mai presante probleme din literatura modernă - problema rolului revistelor „groase” în procesul literar. Principalele sarcini pe care autorul încearcă să le rezolve în acest articol sunt de a determina specificul funcționării unei reviste „groase” în condițiile procesului literar (modern și istoric); concentrându-se pe unele probleme de metodologie pentru studiul revistelor literare și artistice, ținând cont de particularitățile dezvoltării literaturii și jurnalismului X1X-XX1.

„Tipologia publicațiilor” generală oferă următoarea idee a unei reviste „groase”: „o revistă literară și artistică este dominată de opere literare și artistice de toate genurile, care, totuși, nu exclude materialele de ordin socio-politic. natura, concepută pentru a avea un impact estetic și ideologic asupra cititorului.”

În procesul literar și social al Rusiei (din perspectivă istorică și modernă), publicațiile de acest fel joacă un rol important. Istoria „existenței” revistelor „groase” poate fi împărțită în trei etape: secolele XIX, XX, XXI.

Fără îndoială că perioada de glorie a revistelor literare și artistice a avut loc în secolul al XIX-lea. Cele mai mari publicații ale acelei vremuri erau centre literare, unind în jurul lor scriitori cu scopuri ideologice și artistice asemănătoare. Adesea, poziția literară și politică a acestui scriitor a fost judecată de jurnalul în care un scriitor a publicat o operă. Reviste enciclopedice au purtat adesea polemici despre orice problemă socială și literară, modelând astfel opinia publică și influențând gusturile estetice ale cititorilor lor. Să numim doar câteva reviste „groase”, fără de care este în general imposibil să vorbim despre literatura și jurnalismul secolului al XIX-lea: Sovremennik, Otechestvennye zapiski, Vestnik Evropy, Russian Vestnik.

V. G. Korolenko a spus pe bună dreptate de ce publicațiile de acest gen au jucat un rol atât de important: „În viața rusă s-au reunit multe condiții pentru a dezvolta tipul de revistă pe care o avem... În absența unei platforme parlamentare și de altă natură, în care societatea ar putea lua un „cuvânt activ” în destinele patriei noastre, noi, în virtutea însăși logicii lucrurilor, am dezvoltat un caracter aparte

presa socio-politică, cel mai clar exprimată de reviste.

Revistele secolului al XIX-lea, datorită caracterului global al problemelor sociale, filozofice și de altă natură ridicate în ele, și a semnificației operelor de artă publicate pe paginile lor, devin încă obiect de studiu al istoricilor și teoreticienilor literaturii și jurnalismului. . Pe baza numai „Însemnările patriei”, există trei monografii voluminoase: Kuleshov V.I. „Note domestice” și literatura anilor 40. al XIX-lea. (Moscova: Editura Universității de Stat din Moscova, 1959); Smirnov V. Istoria literară a „Însemnări ale patriei”. 1868-1884. (Perm, 1974); Smirnov V.B. „Însemnări ale patriei” și literatura rusă din anii 70-80. Secolul XIX (Volgograd: Editura VolSU, 1998).

Amploarea largă a modernității, coexistența textelor jurnalistice și artistice pe paginile unei ediții, deja pe la mijlocul secolului al XIX-lea au dus la necesitatea punerii unor întrebări teoretice. Primul pas metodologic spre înțelegerea specificului funcționării revistelor enciclopedice au fost discursurile lui V.G. Belinsky. În „Reviews of Literature”, criticul a scris despre necesitatea de a considera jurnalismul și literatura rusă într-un fel de unitate, subliniind că „literatura noastră, atât originală, cât și tradusă, era concentrată în reviste”. N.G. Chernyshevsky, B.V. a fost de acord cu el. Mihailovski. Au existat însă și alte opinii. De exemplu, V. Polonsky credea că „conținutul unei reviste „groase” ar trebui limitat la proză și poezie, articole despre artă, teorie literară, critică literară și nu există loc pentru articole politice și economice într-o astfel de revistă” [cit. po.: 7, p. unsprezece].

Multe întrebări teoretice formulate în secolul al XIX-lea au rămas deschise în secolul trecut. secolul XX în istoria existenței

Dezvoltarea publicațiilor literare și artistice poate fi numită condiționat „metodologică”.

Odată cu sfârșitul Epocii de Argint a literaturii ruse, etapa rolului dominant al revistelor s-a încheiat. Presa zilnică, operațională este pe primul loc; mai târziu - televiziune și radio. Prin urmare, numărul revistelor „groase” este redus semnificativ. Dar, în același timp, interesul științific pentru publicațiile de acest gen este în creștere, iar problemele tipologice și metodologice sunt fundamentate. Cercetătorii au menționat printre principalele caracteristici ale unui jurnal „gros”: exhaustivitatea conținutului, varietatea departamentelor, inclusiv jurnalism, informații, recenzii [vezi: 1, p. 98-113; 18] Această abordare a fost ulterior consolidată într-o serie de lucrări moderne. Astfel, L. Kalashnikova, evidențiind principalele trăsături ale publicațiilor literare și artistice regionale, a remarcat: „În mod tradițional, revistele aparțineau tipului universal și aveau (și în cele mai multe cazuri păstrau) o structură triadică, în care se poate distinge: literar și artistic. lucrări; materiale jurnalistice; publicații din secțiunea critică (articole, recenzii, sondaje etc.). Versatilitatea face revista holistică și organică. Proza găsește confirmare în problemele jurnalismului, iar articolele critice fundamentează sistemul de principii ideologice și estetice care se conturează în departamentele de artă.”

Deja la mijlocul secolului al XX-lea s-a ridicat principala întrebare metodologică: obiectul de studiu al cărui știință sunt reviste „groase” - critica literară sau istoria jurnalismului? Această problemă a fost rezolvată în moduri diferite. De exemplu, Ya.R. Simkin a sugerat la un moment dat că „istoricii jurnalismului ar trebui să se elibereze de influența criticilor literari, care, voluntar și fără să vrea, reduc istoria jurnalismului la istoria operelor individuale și a scriitorilor”. Cercetătorul M.V. Teplinsky, subliniind caracterul unilateral al unor astfel de judecăți, folosește termenul „jurnalism literar”, ridicându-l la nivelul unei probleme științifice. El consideră că nici teoreticienii jurnalismului, nici savanții literari nu au dreptul de a refuza să studieze reviste enciclopedice, pur și simplu, analiza ar trebui efectuată în interesul și scopurile fiecărei științe specifice; studiul revistelor „groase” la intersecția științelor începe să fie justificat metodologic; se dezvoltă astfel de fundaţii

concepte fundamentale precum „contextul” unei publicații, „școli de ficțiune”, „jurnalism literar” [vezi: 15, p. 34-35; 6; 9, p. 123-133].

Rezultatul multor ani de muncă științifică în acest domeniu a fost metoda istorică și literară de studiu a jurnalismului, elaborată de V. Smirnov. Cercetătorul pleacă de la poziția că „o operă literară publicată într-o revistă încetează să mai fie doar o operă de literatură care trezește în primul rând interes pentru organizarea ei artistică și estetică”, „Chiar și cea mai amănunțită descriere a unei opere literare publicate într-o revistă în din punct de vedere al trăsăturilor sale ideologice și artistice nu pot da o idee despre locul și rolul său în revistă în ansamblu, deoarece principalul lucru în abordarea istorico-literară este identificarea relațiilor, interacțiunilor dintre textele revistei, nu intratextuale, structură estetică, ci relații intertextuale ideologice și estetice”.

Interesul pentru reviste „groase” nu dispare în ultima treime a secolului XX. Le sunt dedicate numeroase mese rotunde, conferințe și simpozioane. Participanții subliniază rolul revistelor literare în viața Rusiei. De exemplu, A. Arkhanlsky notează: revistele „groase” sunt destinate chiar miezului oricărei societăți - sunt adresate părții reflectorizante a acesteia. Revistele servesc ca un mediator tipărit al culturii moderne”. Potrivit lui E. Orlova, „starea revistelor „groase” poate spune multe despre ceea ce se întâmplă astăzi în situația culturală generală. În tradiția revistei „groase”, prezentând un program holistic al vieții moderne.”

Cu toate acestea, în lucrările din ultimii ani, atenția nu se concentrează din ce în ce mai mult nici asupra conținutului sau trăsăturilor structurale ale „bărbaților grași”, nici asupra studiului publicațiilor individuale. Cercetătorii sunt îngrijorați de supraviețuirea revistelor literare și artistice într-o situație financiară dificilă, de o reducere bruscă a tirajului și a abonaților și de o posibilă schimbare a politicilor unor publicații pentru a continua să existe.

A treia perioadă pe care am desemnat-o în mod convențional în istoria „jurnalismului literar” - secolul XXI - începe cu tristețe. Devine evident că „oamenii grași” își pierd

Buletinul KSU numit după. PE. Nekrasova ♦ Nr. 3, 2007

puterea lor, încep să „cedeze” publicațiilor lucioase și electronice.

Analizând experiența trecutului, greșelile prezentului, mulți critici celebri și savanți literari încă cred în conservarea și, în viitor, renașterea treptată a „oamenilor grasi”. Revistele literare și artistice, care vorbesc în materialele lor, în primul rând, pentru o bază morală în viață, trebuie să lupte și să fie din nou primele în conturarea politicii culturale a țării.

Bibliografie

1. Barabokhin D.A. Publicaţii jurnalistice profesionale şi managementul presei în primii ani ai puterii sovietice // Jurnalism. Știința. Educaţie. Practică. - L.: Editura Universității din Leningrad, 1971. - P. 98-113.

2. Belinsky V.G. Lucrări complete: În 13 volume - M.: Editura Academiei de Științe a URSS, 1953-1959. - T. 4.

3. Bocharov A. Cum trăiești, fenomen rusesc? // Recenzie literară. - 1996. - Nr. 3. - pp. 57-64.

4. Are Znamya un viitor? // Banner. -1997. - Numarul 1. - p. 183-211.

5. Kalashnikova L. Reviste literare și artistice regionale // Buletinul Universității de Stat din Moscova. Episodul 10. Jurnalism. - 1993. - Nr. 4. - pp. 13-15.

6. Konovalov V. Critica în contextul revistei // Critica literară rusă 70-80. al XIX-lea. -Kazan, 1975. - P. 123-133.

7. Kornilov E.A. Tipologia publicaţiilor periodice: concepte şi categorii de bază // Tipologia publicaţiilor periodice. - Rostov-pe-Don: Editura RSU 1984. - P. 7-31.

8. Korolenko V.G. Articol introductiv // Bogăția Rusiei. - 1904. - Nr. 2. - P. 5

9. Kuleshov V.I. „Note domestice” și literatura anilor 40. al XIX-lea. - M.: Editura Universității de Stat din Moscova, 1958. - 402 p.

10. Orlova E.I. Conferinţă ştiinţifică şi practică: reviste literare în 1997 // Studii filologice. - 1998. - Nr. 4. - p. 125-128.

11. Simkin Y.R. Studiul periodicelor de reviste ca problemă științifică // Buletinul Universității de Stat din Moscova Seria 10. Jurnalism. - 1974. - Nr. 6. - pp. 25-26.

12. Smirnov V.B. „Însemnări ale patriei” și literatura rusă din anii 70-80. al XIX-lea. - Volgograd: Editura VolGU, 1998. - 264 p.

13. Smirnov V.B. Jurnalism și literatură. Probleme metodologice şi istorico-literare. - Volgograd: Editura Ştiinţifică Volgograd, 2005. - 360 p.

14. Teplinsky M.V. Istoria jurnalismului literar ca problemă științifică // Metode de cercetare în jurnalism. - Rostov-pe-Don: Editura RSU, 1984. - P. 94-99.

15. Teplinsky M.V. Despre unele sarcini de studiu a contextului jurnalului // Metode de cercetare în jurnalism. - Rostov-pe-Don: Editura RSU, 1974. - P. 34-35.

16. Tipologia publicaţiilor. - M.: Camera de carte, 1999.

17. „Gros” și „lucios”: masă rotundă // Ziar literar. - 1996. - Nr. 49.

18. Şklovski V.B. Revista ca formă literară. Despre reviste „groase” și „subțiri” // Jurnalist. - 1924. - Nr. 11.

E.V. Karaseva

SCHEMA STRUCTURALĂ A „CINE ARE CE” ȘI PARTICIPAREA EI LA FORMAREA REGISTRURILOR DE DISCURS

Ne confruntăm cu sarcina de a descrie compoziția componentelor diagramei structurale identificate (de noi) a unei propoziții simple „cine are ce” și caracteristicile funcționării acesteia în text. Studiul a fost realizat pe material lingvistic de două mii de enunțuri cu semnificația „starea unei ființe vii”, eliminate printr-o metodă de eșantionare continuă din lucrările scriitorilor ruși din secolele XIX-XX.

Abordăm diagrama structurală a unei propoziții simple ca semn al unui concept sintactic separat, care reprezintă un specific

un anumit tip de relaţie standard stabilită între componentele unei propoziţii alese să joace rolul de subiect şi predicat al unei judecăţi.

1. Diagrama structurală „cine are ce” este un semn sintactic al conceptului „stare a unei ființe vii”, reprezentat de o propoziție care este „formată din semnificațiile” „pacient” + „stare”.

Compilatorii Dicționarului limbii ruse în patru volume, publicat de Academia de Științe a URSS, interpretează condiția ca „bunăstare fizică sau

Buletinul KSU numit după. PE. Nekrasova ♦ Nr. 3, 2007І

Principalele caracteristici ale revistei clasice de „tip rusesc obișnuit”.

O revistă groasă la începutul secolului.

„Literatura noastră rusă (în ansamblu) are, printre multe trăsături unice, una care o deosebește extrem de de literatura vest-europeană.

Această caracteristică este răspândirea semnificativă a așa-numitelor reviste groase”, a remarcat bibliograful N.A. în 1912. Ulyanov în prefața la „Indexul literaturii jurnalului” compilat de el. Faptul că revista groasă, un tip de periodic adus la viață de condițiile unice ale Rusiei, joacă un rol deosebit în jurnalismul rusesc a fost remarcat de toți cei care au scris despre dezvoltarea sistemului de presă în țară.

Cele mai comune caracteristici ale unei reviste groase sunt: în primul rând, volumul (până la 300 - 500 de pagini); în al doilea rând, totalitatea subiectelor din sfera atenţiei sale; în al treilea rând, alcătuirea specială a numărului, care îmbină o colecție literară și artistică, un ziar politic și un fel de enciclopedie științifică. Aceste trei obiecte de atenție ale unei reviste groase, trei domenii de interes ale acesteia se află în numărul revistei într-un raport determinat de unicitatea perioadei istorice și de starea cititorilor. În momente diferite, unul dintre ei poate ieși în prim-plan, împingându-i pe ceilalți în fundal, dar fără a le deplasa complet. Acest lucru este clar vizibil atunci când studiem istoria revistei groase din Rusia.

În secolul XIX - începutul secolelor XX. În presa europeană, revistele erau distribuite în principal pe specialități și ramuri ale științei. Ei au contat pe cititorul lor specific, și nu pe un cerc larg de oameni inteligenți. Tipul unor astfel de publicații este review - revus, constând din articole scurte, fiecare număr reprezintă un întreg, fără publicații în derulare. Cărțile disponibile în Occident au lăsat revistei „doar un loc mic pe piața literară”.

În Rusia, cu teritoriile sale vaste, oazele rare de cultură, în absența unei comunicări bune și a unui număr limitat de cărți, a fost revista care a devenit singurul furnizor de ficțiune, și diverse informații despre evenimente actuale și rapoarte despre realizările științifice. . „Pentru 7-10 ruble”, scrie N.A. Ulyanov, - abonatul primește 12 cărți groase, în care editorii cu experiență prezintă cititorului o mare varietate de materiale pentru a-i satisface curiozitatea. Revista satisface într-o oarecare măsură nevoia urgentă, mai ales a provinciilor, de a ține evidența vieții mentale a întregii omeniri. A plătit o taxă de abonament și i s-au oferit articole din jurnalul său pentru tot anul.”1 Un rol major în acest tip de publicație de reviste l-au jucat romanele seriale și articolele ample, care au creat în cititor un „efect de anticipare” pentru numărul următor și l-au obligat să se aboneze pentru o perioadă de un an.

O descriere completă a revistei groase ca tip de publicație este cuprinsă în articolul lui D.E. Maksimov, publicat în 1930 în colecția „Din trecutul jurnalismului rus”. Autorul articolului nu numai că a arătat motivele apariției unei reviste groase în sistemul jurnalismului rus, dar a evidențiat și principalele caracteristici tipice ale unei astfel de publicații. Contradicția dintre nevoile intelectualității și lipsa cărților necesare în provincii „s-a rezolvat prin crearea unei forme de revistă groasă, care a făcut posibilă combinarea într-o singură carte a unui fel de enciclopedie științifică, a unei colecții literare și artistice și a unei ziar politic”, a notat cu exactitate D.E.

Maksimov2.

Revista groasă a fost tipul de periodic dominant în sistemul jurnalismului rus de aproape un secol. Creat de N.M. Karamzin și M.T. Jurnalul lui Kachenovsky „Buletinul Europei” a devenit prima publicație clasică groasă din Rusia. Având scopul de a introduce cititorul în viața Europei prin retipărirea extraselor din 12 ziare europene, Vestnik Evropy a dobândit foarte repede departamente caracteristice revistelor groase ulterioare: ficțiune și critică, politică și științifică. Interesele profesionale ale editorului de lungă durată M.T. Kachenovsky, profesor la Universitatea din Moscova și istoric, a fost adus în prim-plan de către departamentele științifice. Așa a apărut nu numai „revista obișnuită de tip rusesc”, așa cum o numeau contemporanii săi, ci și varietatea ei - „revista groasă enciclopedică”. Ea a primit cea mai completă expresie în publicația lui O. Senkovsky „Biblioteca pentru lectură”. La crearea acestuia, editorul a fost ghidat de „Bibliotheque Universelle” pariziană (biblioteca universală), dar, așa cum sa întâmplat aproape întotdeauna în Rusia, modelul european a suferit o transformare semnificativă, transformându-se într-o revistă de „tip rusesc obișnuit”. „Telegraful Moscovei”, „Telescopul”, „Biblioteca pentru lectură” erau reviste enciclopedice. Ei s-au concentrat pe educarea cititorilor lor și introducerea lor în realizările gândirii științifice. „Revista enciclopedică a spart într-o anumită măsură granițele de clasă ale jurnalismului. Era o revistă despre toate și pentru toată lumea, nu numai pentru un cerc restrâns de nobilimi educate, predominant din capitală.”3

Celebrele reviste de opoziție Sovremennik și Otechestvennye zapiski de N.A. au fost, de asemenea, publicații groase clasice. Nekrasov și M.E. Saltykov-Șcedrin. Ele au fost publicate în cele mai acute momente din istoria țării, când intensitatea pasiunilor politice i-a forțat pe redactori să reducă la minimum „enciclopedia științifică”, concentrând toată atenția pe acoperirea evenimentelor politice care au relegat chiar și o zonă atât de tradițională pentru rus. revista ca ficțiune pe fundal. Tipul de revistă creat de Sovremennik și Otechestvennye zapiski, D.E. Maksimov și B.I. Yesin a fost numit jurnalist. Într-o astfel de revistă, iese în prim-plan un ziar politic, ale cărui materiale sunt publicate în departamentele jurnalistice care existau în toate revistele groase: „Revista internă”, „Revista străină”, „Revista provincială”, „Din viața publică” , etc. Un gen unic de recenzie a oferit ocazia de a vorbi despre evenimentele care au avut loc în cursul lunii, de a le comenta și de a-ți exprima atitudinea față de ceea ce se întâmplă. Revista a prezentat de obicei o serie de articole scurte dedicate principalelor evenimente ale lunii. Subiectele acestor articole au fost incluse în subtitlu. Deci, de exemplu, în numărul 8 al „Buletinului Europei” pentru 1909, „Revista internă” a constat din următoarele articole: „Așteptări neîmplinite”, „Opoziția Majestății Sale” și presa oficială”, „Program reacționar moderat”. ”, „Ziarul de suspendare „Slovo” Chiar și critica literară a luat de foarte multe ori forma unei recenzii; este suficient să amintim celebrele articole ale lui V.G. Belinsky.

În recenziile analitice și secțiunile de cronică ale revistei groase s-au exprimat programul și direcția ideologică a acesteia. „Jurnalismul, urmărind în principal scopuri sociale și educaționale”, scrie D.E. Maksimov, firește, a evidențiat recenzii și articole și a tratat ficțiunea ca pe o concesie inevitabilă pentru cititorul frivol. Prin urmare, departamentelor de non-ficțiune (în special recenzii politice) au primit mult spațiu.” Revista rusă groasă, în special varietatea sa jurnalistică, se caracterizează printr-o atitudine specială față de ficțiune, care nu era doar „o concesie pentru cititorul frivol”. Ceea ce era mai important a fost că în revistă „operele de artă plasate în ea sunt percepute de cititor, în primul rând, ca puncte de vedere ale revistei însăși și doar în al doilea rând ca opinii individuale ale autorilor care posedă una sau alta viziune asupra lumii. Personalitatea literară a unui scriitor care participă la un corp determinat ideologic ajută la înțelegerea și susține nu atât părți individuale ale revistei (articol, poezie etc.), cât întreaga revistă în ansamblu.”4

Tipul de revistă groasă și-a dictat activ cerințele pentru materialul literar inclus în număr. Nu orice operă literară putea fi publicată pe paginile sale, ci doar cele în ton cu programul ei. În plus, contextul revistei a dat poveștii sau poveștii nuanțe noi, poate neintenționate de scriitor. „Se știe că în jurnalismul tradițional rusesc de tip jurnalistic”, își continuă gândul E.D. Maksimov, - fiecare organ, ferm pus cap la cap în sens ideologic, depersonalizează într-o oarecare măsură materialul așezat în el, dobândind în el o funcție aparte față de ceea ce ar fi caracteristic acestui material în afara revistei. Materialul inclus în revistă își pierde nuanțele individuale și se îndreaptă spre cititor cu latura sa rezumativă, tipologică, atât ideologic, cât și parțial estetic.”5

Astfel, raportul departamentelor, rolul ficțiunii, știrilor politice și publicațiilor enciclopedice în componența numărului ajută la determinarea naturii revistei în cauză și la clasificarea ca subtip enciclopedic, jurnalistic sau literar.

„Tipul rusesc obișnuit” al revistei, cel mai bine adaptat la condițiile unice ale Rusiei, familiar cititorului, care știa bine ce își dorește și putea găsi în cartea de revistă pe care o primea, a dictat adesea termenii acesteia editorilor de reviste. Astfel, de exemplu, „Buletinul Europei”, reînviat în 1866, a fost conceput după tipul publicațiilor trilunare engleze, dar până la sfârșitul celui de-al doilea an de apariție a fost nevoit să devină un lunar al „obișnuitului”. Tip rusesc”, din moment ce cititorii revistei se publica o dată la trei luni nu mi se potrivea. Pentru a face acest lucru, „a trebuit doar să transforme în departamente permanente ceea ce până acum fusese mai mult sau mai puțin întâmplător ca natură, ficțiune și cronică”, a spus editorul Vestnik Evropy, K.K. Arseniev ulterior6.

În 1892, a fost publicată revista „Lumea lui Dumnezeu”, care a jucat apoi un rol semnificativ în sistemul revistelor rusești. Dar a fost concepută ca o publicație „pentru tineret și autoeducație”. În a doua jumătate a anilor '90, revista s-a transformat într-o publicație socio-politică și literară de același „tip rusesc obișnuit”.

Acest lucru a fost cauzat, în primul rând, de exigențele publicului, care dorea să vadă noua revistă așa cum erau obișnuiți să citească de-a lungul istoriei de aproape 100 de ani a dezvoltării jurnalismului. În al doilea rând, viața socială, care a devenit mai complexă în perioada pre-revoluționară, cerea de la redactori o acoperire largă, generalizată și comentarii detaliate, tocmai pentru ceea ce se potrivea atât de bine revista groasă.

Dar la cumpăna dintre secolele al XIX-lea și al XX-lea. dezvoltarea ziarelor a împins revista de pe primul loc în sistemul de presă. S-a vorbit peste tot despre moartea acestui tip de publicație. Revista „Modern Life” scria în 1906 că revistele groase „sunt prea lente și prea greoaie pentru a fi principalele canale ale curentelor ideologice în perioadele acute ale vieții sociale. Adevărat, soliditatea și minuțiozitatea lor în dezvoltarea problemelor vremii sunt mult mai mari decât metodele presei frivole. Dar atunci când centrul de greutate al intereselor nu se află în creativitatea teoretică, ci în creativitatea practică, în timp ce nu există o pauză sau reacție voluntară sau involuntară, această soliditate îi ajută puțin.”7

Principala critică la adresa unei reviste groase este că este lentă și greoaie. Dar au existat și alte motive pentru scăderea prestigiului publicațiilor de acest tip. Ritmul accelerat al dezvoltării istorice, complexitatea tot mai mare a vieții sociale și alfabetizarea în creștere a populației au condus la o creștere semnificativă a cititorilor, care era interesat de o gamă mai largă de probleme nu numai sociale, ci și științifice și culturale. Revista groasă, cu toată versatilitatea ei, nu mai satisfacea toate cerințele cititorilor. De exemplu, interesul pentru problemele științifice a crescut semnificativ, mai ales după progresul științific și tehnologic de la începutul secolului al XX-lea. a contribuit la aceasta. Reviste groase au observat acest lucru, la începutul secolului rolul materialului enciclopedic a crescut și s-a acordat multă atenție problemelor educației și iluminismului. Pentru un timp destul de scurt, revistele au devenit din nou enciclopedice. Dar diferențierea semnificativă a științelor, interesul pentru științele naturii - matematică, chimie, medicină etc. - a adus la viață un număr mare de publicații de specialitate pentru cititorii instruiți și publicații de popularitate pentru cei interesați. „Buletinul Cunoașterii”, „Buletinul și Biblioteca pentru Autoeducație”, „Cunoașterea pentru Toți”, „În jurul lumii”, „Natura și oamenii” în secolul XX. probleme enciclopedice complet rezolvate.

Înainte de prima revoluție rusă, precum și în 1905-1907. Dezvoltarea evenimentelor a forțat reviste groase să se concentreze din nou pe înțelegerea a ceea ce se întâmplă. În acest moment, aproape toată presa era politică, iar revistele căpătau un caracter jurnalistic. Dar dezvoltarea ziarelor politice, în special a organelor de partid, a constituit o competiție serioasă pentru revistă.

Un alt fenomen nou al vieții a afectat soarta revistei groase - apariția unor noi mișcări și școli literare, care au provocat un mare protest public și o intensificare a luptei literare. Cele care au apărut la sfârșitul secolului al XIX-lea erau mai potrivite pentru rezolvarea problemelor estetice complexe. „reviste manifest”, „Lumea artei”, „Cale nouă”, „Scale”, etc. Operele de artă au început să fie publicate nu în reviste, ci în diverse almanahuri publicate de numeroase edituri, în jurul cărora se aflau scriitori de diferite direcții. grupate. Colecțiile de la editurile „Znanie”, „Rosehipnik”, „Northern Flowers”, „Scorpion” și multe altele au oferit ocazia de a-și arăta munca fără „aditivul” ideologic introdus de direcția revistei. Ficțiunea, cele mai bune exemple ale sale, au dispărut și ea treptat de sub acoperirea publicațiilor tradiționale, pe măsură ce s-a înghesuit acolo. Asta nu înseamnă că revistele groase au rămas complet fără ficțiune bună după revoluția din 1905-1907. Mulți scriitori ruși s-au întors din nou la publicații de renume citite de inteligență, încercând chiar să le dea un caracter predominant literar, dar în anii premergătoare revoltelor revoluționare din 1917 acest proces „nu a decolat”. În perioada bătăliilor de clasă, a Primului Război Mondial și a revoluțiilor, articolele jurnalistice au ieșit în prim-plan. Recenziile de teatru și artă părăsesc revista groasă: dezvoltarea teatrului și a artelor plastice, complicarea disputelor estetice, iar în aceste domenii contribuie la formarea publicațiilor speciale - teatru, artă, muzică etc.