Зохиол, гол зүйлийг тодруулах (Георгий Розов). Фото зургийн бүтэц, хэв маягийн үндэс
Тиймээс хүрээний найрлагын үндсэн элементүүд (хэрэгсэл, багаж хэрэгсэл гэх мэтээр андуурч болохгүй) нь:
1.
2. Хүрээний формат
3. Хүрээний өрнөл ба найруулгын төв
Хүн эргэн тойрныхоо ертөнцтэй өдөр бүр харилцахдаа тухайн цаг мөчид өөрийг нь сонирхож буй зүйлд анхаарлаа хандуулж, харааны талбарт байгаа хэдий ч хоёрдогч бөгөөд анхаарал хандуулах шаардлагагүй нарийн ширийн зүйлийг мартдаг.
Нэр томъёо нь өөрөө FRAMEФранц хэлнээс орчуулбал "хүрээ, хүрээ" гэсэн утгатай. Тиймээс хүний хараанаас ялгаатай нь гэрэл зураг эсвэл кино хальсан дээрх дүрс нь хүрээ дотор үүсдэг бөгөөд үүнийг хүрээний хил хязгаар гэж нэрлэдэг.
Зураг дээр хүрээний хил хязгаарыг бүрдүүлдэг улаан тэгш өнцөгтийг зааж өгсөн болно.
Харах талбарыг хүрээний хил хязгаараар хязгаарласнаар, гэрэл зурагчинэсвэл видео зураглаач,Юуны өмнө энэ нь жаазанд санамсаргүй, чухал биш нарийн ширийн зүйл биш, харин үзэгчийн хувьд илүү чухал зүйлийг байрлуулах ёстой бөгөөд ингэснээр түүнийг гэрэл зураг эсвэл кино үзэхэд түлхэх болно.
Энэ тохиолдолд үзэгч гэрэл зураг эсвэл киноны дүрсийг хараад өөрийн эрхгүй логик үндэслэлийг хайж байдаг. хүрээний найрлагын гармоник хэв маяг. Хүрээний хил хязгаараар онцолсон ердийн нөхцөлд түүний анхаарал хандуулахгүй байх зүйл нь түүнд тодорхой сэтгэл хөдлөлийн түлхэц өгөх болно.
Хүний харцаар дүрсийг харах өнцөг
Хүрээний хил хязгаарыг зөв байрлуулах
Хүрээний хил хязгаарыг буруу байрлуулсан
Зураач ямар нэгэн геометрийн хэмжээс бүхий зотон хавтгай дээр дүрс бүтээдэгтэй адил гэрэл зурагчинэсвэл видео зураглаачонгоцон дээрх зургийг бүтээдэг, форматЭнэ нь хүрээний цонхны өргөн ба өндрийн харьцаанаас хамаарна. Хүрээний формат- зургийн (кино, видео) материал дээрх зургийн хэмжээ нь төхөөрөмжийн хүрээний цонхны хэмжээтэй (фото, кино, видео) тохирох хэмжээтэй байна. Бид энэ сэдвээр диссертаци бичихгүй байгаа тул фрэймийн форматыг судлах шаардлагагүй болно. Хүрээний форматын тайлбар нь техникийн шинж чанартай тул бид нэн даруй хүрээний найрлагын бүтээлч элемент рүү шилжих болно. зохиолын төв.
Латин хэлнээс орчуулсан "Centrum" нь "луужингийн ирмэг" гэсэн утгатай. Луужин ашиглан ямар хэмжээтэй тойрог дүрслэхээс үл хамааран тойргийн төв нь тохиолдол бүрт ижил байх нь нууц биш юм. Энэ найрлага нь бас төвтэй, эс тэгвээс нэг төвтэй байх ёстой. Зохиолд төв нь зургийн бие даасан элементүүдийг холбодог хэсэг бөгөөд үзүүлсэн объектын шинж чанарын гол хэсэг юм.
Яг мэргэжлийн гэрэл зурагчин, түүнчлэн видео киноны оператор, урлагийн бүтээлийг бүтээгч байх ( хуримын зураг авалт, хуримын кино), камерын өмнө болж буй үйл явдалд юу давамгайлж байгааг тодорхойлж, үйл ажиллагаа төвлөрч буй орон зайн талбайг олж, энэ хэсгийг хүрээн дотор байрлуулж, суурь болгох ёстой. хүрээний plot-compositional center.
Хаана талбайн төвтөсөөлөл татах мэт ( хүч) хүрээний найрлагыг бүрдүүлдэг объектуудын харилцан үйлчлэлийг зааж өгч болох мөрүүд, болж буй үйлдлийн мөн чанарыг тодорхойлох. Эдгээр мөрүүд нь орон зай дахь хүмүүс эсвэл механизмуудын бодит хөдөлгөөн, дүр зурагт оролцож буй дүрүүдийн үзэл бодлын чиглэлтэй тохирч болно.
Заримдаа тэд хэн нэгний үйлдлийг урьдчилан таамаглаж, заримдаа түүний үр дагавар болдог. Гэхдээ бүх тохиолдолд цахилгаан шугамБодит амьдрал дээр гэрэл зураг авч буй объектуудын онцлог шинж чанар болох эдгээр холболт, харилцан үйлчлэлийг (бие махбодийн болон оюун санааны аль алинд нь) тусгана. Эдгээр нь хүмүүс, хүмүүс, объектууд, объектуудыг холбож чаддаг бөгөөд байгалийн хүчний хүнд нөлөөллийн үр дүн юм.
Гадаад хүрээний plot-compositional centerөөр харагдах боловч ямар ч тохиолдолд энэ нь үндсэн харааны мэдээллийг тусгах ёстой - хамгийн чухал тэмдэглэгээ эсвэл объектуудын хамгийн динамик мөргөлдөөн. Хэрэв гэрэл зурагчин эсвэл видеочин нь үзэгчдэд төөрөгдөл, үл ойлголцлыг бий болгох зорилготой кадрт болж буй үйл явдлын хоёрдмол байдлыг үзэгчдэд зориудаар дамжуулах шаардлагатай бол энэ тохиолдолд хоёулаа зохиол зохиож болно. хоёр эсвэл бүр хэд хэдэн найрлагын төвтэй. Гэхдээ бидний мэдэж байгаагаар урлаг нь ангилсан томъёоллыг тэсвэрлэдэггүй ч гэсэн хүрээн дэх өрнөл ба найруулгын төвнэг байх ёстой.
Дүгнэлт:
хүрээний хил хязгаар ба зохиомжийн төв нь харааны дизайны гол параметрүүд юм.
Хэдийгээр нийтлэлийн гарчиг нь дараахь нэр томъёог агуулаагүй болно. хаалттай найрлага, нээлттэй найрлага, тогтвортой найрлагаТэгээд тогтворгүй найрлага, энэ нийтлэлд эдгээр ойлголтуудад анхаарлаа хандуулах нь дээр.
ийм байдлаар баригдсан байдаг объектуудын хоорондын харилцан үйлчлэлийн хүчний шугамуудөрнөл-бүртгэлийн төв рүү чиглэсэн бөгөөд ийм зургийн бүтэц дэх шалтгаан-үр дагаврын холбоо нь зургийн хавтгайд хаалттай байдаг.
Хэрэв гэрэл зурагчин эсвэл видеочин үзэгчдийн анхаарлыг тодорхой баримт дээр төвлөрүүлэх шаардлагатай бол семантик холболт нь дэлгэцээс хэтрэхгүй бол тэрээр хаалттай хэлбэрийн найруулгын загварыг ашигладаг.
Хаалттай найрлага дахь үйлдэл нь түүний хил хязгаарт эхэлж, дуусдаг. Зургийн хавтгай дээр бүх хүчний шугамууд нэгэн зэрэг оршиж, хүрээний агуулгыг бүрэн илчилдэг тул ийм найрлагыг үзэгчид үргэлж амархан хүлээн зөвшөөрдөг.
IN нээлттэй найрлагаХүчний шугамууд нь найрлагын төвөөс салж, хүрээний хил хязгаараас гарахыг оролдож буй объектуудын холболтыг тусгадаг. Үүний зэрэгцээ, шалтгаан-үр дагаврын хамаарал нь зургийн хавтгайгаас гадуур илчлэгдэж, дараахь зүйлийг шаарддаг: кино урлагт - бусад засварлах төлөвлөгөөг үргэлжлүүлэх, дуусгах, гэрэл зурагт - үзэгчийн төсөөлөлд үргэлжлүүлэх, дуусгах.
Кино урлаг дахь задгай зохиолын хүчний шугамын чиглэл, бүрэн бус байдал нь үзэгчдэд ийм зохиолыг нэг бүхэл бүтэн хэсэг гэж ойлгож, үйл явдлын цаашдын хөгжлийг хүлээхэд тусалдаг (монтаж хэллэг) нь нээлттэй найруулгыг эрс хурцадмал, илүү үр дүнтэй болгодог. үзэгчдийг хянах үйл явцад. Үүний зэрэгцээ нээлттэй найруулга нь үзэгчдэд зөвхөн үйл ажиллагааны агуулгаараа төдийгүй илүү динамик хэлбэрээр идэвхтэй нөлөөлдөг.
- найрлагатай хүчний гол шугамуудзургийн хавтгайн төвд зөв өнцгөөр огтлолцоно. Харааны гол бүрэлдэхүүн хэсгүүд нь хүрээний орон зайд жигд байрлаж, амар амгалан, тогтвортой байдлын мэдрэмжийг бий болгодог. , хаалттай нэгэн адил найруулгын тодорхой бүтэцтэй учраас үзэгчид амархан ойлгогддог.
Энэ нь объектуудын харилцан үйлчлэлийн хүчний шугамаар үүсдэг, хурц өнцгөөр огтолж, динамик, түгшүүрийн мэдрэмжийг бий болгодог ( динамик найрлага). Ихэнхдээ тогтворгүй найрлагын үндэс нь диагональ юм.
Уламжлалт дүгнэлт:
Хүрээний чадварлаг найруулгын шийдвэр нь зохиогчийн төлөвлөгөөг амжилттай хэрэгжүүлэхэд хувь нэмэр оруулж, үйл ажиллагааны агуулга, сэтгэл хөдлөлийн өнгийг үзэгчдэд хүргэхэд тусалдаг.
Бидний бүтээлүүд
Нийтлэл
Гэрэл зургийг бүтээхдээ гэрэл зурагчин зургийн хавтгайн тодорхой хэмжээс, форматаас, хүрээний хүрээгээр хязгаарлагдсан тэгш өнцөгтийг зурж, дотор нь объектын дүрсэлсэн хэсэг эсвэл бүхэл бүтэн субьектийг байрлуулсан байдаг. Түүгээр ч зогсохгүй найрлагын элемент бүр тодорхой газартай, түүний зургийн цар хүрээ, бусад элементүүдтэй харилцах харилцаа гэх мэтийг тогтоодог.
Хүрээний хэмжээсүүд нь хүрээний тэгш өнцөгт хүрээний харьцаатай адил өөр байж болно. Энэ харьцаа нь зургийн форматыг тодорхойлдог. Гэрэл зургийн зургийн форматын хоёр үндсэн бүлэг байдаг - хэвтээ ба босоо, бүлэг тус бүрт олон янзын харьцаатай. Гэрэл зургийн практикт арай бага түгээмэл байдаг дөрвөлжин зургийн формат бас байдаг.
Зарим тохиолдолд, гэхдээ маш ховор тохиолдолд, гэрэл зургийг тайрахдаа түүнийг хязгаарласан муруй шугамыг ашигладаг бөгөөд зургийг тойрог, зууван гэх мэт хэлбэрээр оруулдаг. Гэсэн хэдий ч эдгээр формат нь өргөн тархаагүй бөгөөд зураг авалтын явцад үүсдэггүй, гэхдээ зөвхөн гэрэл зургийн эерэг эсвэл эцсийн загварыг хэвлэх явцад.
Гэрэл зургийн босоо ба хэвтээ талуудын харьцааг голчлон зураг авч буй объектын шинж чанар, түүний харьцаа, түүнчлэн зохиогчийн бүтээлч хүсэл эрмэлзэл, түүний сэдвийг визуал тайлбараар тодорхойлдог.
Зураг 32. В.Тарасевич. Ногоон гудамж
Тиймээс В.Тарасевич "Ногоон гудамж" гэрэл зургийнхаа босоо хэлбэрийг сонгосон нь тохиолдлын хэрэг биш юм (зураг 32). Энд байгаа зургийн босоо хэлбэрийг тухайн субьектийн өндрөөс харж болно: үнэхээр аварга үйлдвэрийн утааны яндан тэнгэрт хөөрч байгаа мэт. Хүрээний өндрийг тохируулснаар түүний босоо хил хязгаарыг өргөжүүлж, хэвтээ форматаар зургийг бүтээх боломжтой болсон. Харин дараа нь линзний харах өнцөг нь илүү том орон зайг хамарч, гэрлэн дохионы ногоон гэрлээр онцолсон байдал нь үзүүлсэн материалын элбэг дэлбэг байдалд алга болно. Үүнтэй зэрэгцэн сэдвийг илэрхийлэх тодорхой байдал алга болно, учир нь энэ нь найрлагын хоёр элемент болох хүрээний гүн дэх аварга том үйлдвэр, урд талын гэрлэн дохио зэргийг идэвхтэй харьцуулах замаар илчлэгдсэн болно. "Зөвлөлтийн аж үйлдвэрийн долоон жилийн ногоон гудамж!" Тиймээс босоо хэлбэр нь энэ зургийн агуулгыг илэрхийлэхэд тусалдаг.
М.Альпертын "Налууг мөшгих нь" гэрэл зургийн хэвтээ хэлбэрийг (зураг 33) бас санамсаргүй аваагүй: хэвтээ сунасан хүрээ нь суваг барихад асар их ажил өрнөж байсан том талбайг хамрах боломжийг олгодог. Замдаа гэрэл зургийн нарийн шугаман найрлага, түүний товч агуулга - агуулгын товч бөгөөд тодорхой илэрхийлэлийг тэмдэглэх нь зүйтэй.
Фото 33. M. Alpert. Налуу ул мөр
М.Альпертын “Академик Н.П.Барабашов” гэрэл зургийг (зураг 34) дөрвөлжин хэлбэрээр байрлуулсан бөгөөд хүрээ нь найруулгын бүх чухал элементүүдийг багтаах хангалттай зайг тоймлон харуулсан байна. Хүрээний өндрийг өсгөж, босоо форматаар зохиох ямар ч шалтгаан байхгүй бөгөөд гэрэл зургийн хэвтээ хэлбэр нь зургийн үндсэн сэдэв болон найруулгын хоёрдогч нарийн ширийн зүйлсийн хоорондын зөв харилцааг алдагдуулахад хүргэдэг.
Фото 34. M. Alpert. Академич Н.П.Барабашов
Хагас урттай хөрөг зураг авахдаа босоо зургийн форматыг ихэвчлэн ашигладаг. Ийм найрлагын ердийн жишээ бол 35-р зураг юм. Энэ тохиолдолд босоо хүрээний хүрээ нь зургийн хавтгайг тоймлон харуулсан бөгөөд түүний дээр найрлагын элементүүдийг сайтар байрлуулсан - охины дүрс, нөхцөл байдлын нарийн ширийн зүйлийг дүрсэлсэн байдаг. үзэгдэл.
Зураг 35. А.Жуковский (ВГИК). Машенка
Босоо харьцааг ойрын зураг авахдаа ихэвчлэн ашигладаг. Жишээлбэл, Социалист хөдөлмөрийн баатар Николай Мамайн хөргийг (зураг 36, зохиогч А. Гаранин) авч үзье.
Фото 36. А.Гаранин. Социалист хөдөлмөрийн баатар Николай Мамай
Гүйцэтгэх арга барилын хувьд хөрөг нь сурвалжлагатай ойрхон байдаг: гэрэл зурагчны оршихуйг бүрэн мэдрэхгүйгээр бид амьд бодит байдлын агшинг олж хардаг. Уурхайчны хувьд хүнд хэцүү ажлын өдөр дөнгөж дуусч байгаа бололтой: Николай Мамайн нүүр нүүрсэнд будагдсан хэвээр, хөлсний дусал гялалзсан хэвээр байна. Гэхдээ бидний өмнө инээмсэглэсэн, хөгжилтэй, аз жаргалтай, ажлынхаа үр дүнд сэтгэл хангалуун байдаг, манай улсын эрхэмсэг хүн - тэргүүний ажилтан, нийгмийн зүтгэлтэн.
Хөрөг зураг нь хөнгөн бөгөөд чөлөөт найрлагатай бөгөөд зураас нь ойрын зурагтай хэдий ч хүрээний хил хязгаарт хаагдахгүй, түүний хил хязгаараас давж, хөдөлгөөн хийх замыг чөлөөлдөг; Энэ нь хөрөг зургийг ялангуяа динамик болгодог.
Хөрөг нь хар бараан өнгөний харьцангуй богино хүрээн дээр бүтээгдсэн бөгөөд дүрсийг ингэж будах нь үйл ажиллагааны нөхцөл байдал, дүр зургийг илэрхийлэхэд хамгийн тохиромжтой.
Дүгнэж хэлэхэд, зургийн форматыг сонгохдоо гэрэл зурагчин нь зургийн хавтгайг дүүргэх, зургийн сэдэв, хуйвалдааныг ил тод болгоход оновчтой ашиглах асуудлыг нэгэн зэрэг шийддэг болохыг тэмдэглэж болно. Жишээлбэл, нэлээд өндөртэй, гэхдээ харьцангуй бага хэвтээ хэмжээтэй архитектурын бүтцийг зураг авахдаа ихэвчлэн босоо зургийн форматыг ашиглах шаардлагатай байдаг. Үнэн бол энэ найрлага нь хэвтээ хүрээний чөлөөт орон зайг дүүргэх нэмэлт элементүүдийг агуулаагүй тохиолдолд л үнэн юм. Ийм элемент байхгүй тохиолдолд хэвтээ формат нь тухайн объектыг босоо байрлалаас илүүтэйгээр зураг авахад тохиромжгүй байх болно, учир нь энэ тохиолдолд хүрээний нэлээд хэсэг нь бөглөөгүй хэвээр байх бөгөөд зураг нь бүрэн бус зурагтай мэт сэтгэгдэл төрүүлэх болно. .
Хэвтээ хүрээний форматыг нэлээд хэвтээ хэмжээтэй, харьцангуй бага өндөртэй объектуудыг буудах үед ашигладаг. Ийм объект нь энэ форматын зургийн хавтгайг сайн дүүргэдэг бөгөөд энэ нь гэрэл зургийн гол сэдвийг тойрсон хүрээлэн буй орчны объектуудыг найрлагад оруулах боломжийг олгодог. Энэ нь зургийг баяжуулж, илүү бүрэн дүүрэн, илүү үнэмшилтэй болгодог.
Зургийн форматыг тодорхойлох, хүрээг тохируулахдаа зургийн найрлагын үндсэн дүрэм болсон зарим зүйлийг анхаарч үздэг. Жишээлбэл, дараахь хэв маяг нь тэдэнд хамаарна: дүрмээр бол хүний хөдөлгөөн, эргэлт, дохио зангаа, харцны чиглэлд хүрээн дотор зарим чөлөөт зай үлддэг.
Энэ хэв маяг нь өөрийн гэсэн логик үндэслэлтэй байдаг: хүрээний энэ хэсэгт үлдсэн орон зай нь хөгжүүлэх, хөдөлгөөнийг үргэлжлүүлэх орон зайг чөлөөлж, объект нь дараагийн мөчүүдэд зүүн орон зайг дамжин өнгөрөх мэт санагддаг. Энэ хэв маягийг харгалзан гэрэл зургийг бүтээх нь гэрэл зургийн ерөнхий амьд байдал, динамик байдалд маш чухал юм.
Үнэн хэрэгтээ гэрэл зураг нь зөвхөн нэг богино мөч, хөдөлгөөний нэг үе шатыг авч, дамжуулдаг бөгөөд энэ нь бүхэл бүтэн хөдөлгөөнийг бүхэлд нь тодорхойлоход үргэлж хангалтгүй байдаг. Хөдөлгөөний чиглэлд хүрээд үлдсэн чөлөөт зай нь энэ шинж чанарыг нөхөж өгдөг: үзэгчид энэ хөдөлгөөн ирээдүйд хэрхэн, ямар чиглэлд хөгжих талаар ойлголттой болно.
Хүний хөдөлгөөн эсвэл харцны чиглэлд хүрээн дотор үлдсэн мэдэгдэхүйц зай нь зураг дээр дүүрээгүй хоосон, тэнцвэргүй байдлыг үүсгэдэггүй. Эдгээр орон зай нь субьектийн хүлээгдэж буй хөдөлгөөн, хөгжиж буй хөдөлгөөнөөр дүүрсэн мэт санагддаг бөгөөд энэ нь бүхэл бүтэн найрлагын системийг тэнцвэрт байдалд оруулдаг: хүрээ нь бүрэн, бүрэн бүтэн, тэнцвэртэй харагдаж байна.
Мөн эсрэгээр, хүрээний хил нь хөдөлж буй объектын өмнө шууд гарч ирэх үед зургийг тайрах үед таагүй мэдрэмж төрдөг; хөгжиж буй хөдөлгөөнд саад болж байх шиг байна. Энэ тохиолдолд хөдөлгөөн удааширч, гэрэл зургийн динамик алга болно.
Ижил диссонанс нь хөдөлж буй объектын ард үлдсэн чөлөөт орон зай юм. Үзэгч үүнийг зурган дээр санамсаргүй, үндэслэлгүй гэж үнэлдэг; Хүрээний тэнцвэрт байдал мөн эвдэрсэн.
Эдгээр шалтгааны улмаас ихэнх гэрэл зургийн найрлагад хөдөлж буй объектуудыг байрлуулах нь дээр дурдсан зарчмын дагуу явагддаг. Гэхдээ үүнтэй зэрэгцэн зарим онцгой нөхцөлд зохиогчийн зорьсон тодорхой харааны үр дүнд хүрэх зорилготой бол энэ хэв маягийг зөрчиж болно. Жишээлбэл, хөдөлж буй объектын урд гарч буй хүрээний хүрээ нь түүний гэнэтийн, гэнэтийн зогсолтыг онцлон тэмдэглэж болно, эсвэл хүрээн дэх хөдөлгөөн гэнэтийн байдлаар болсон гэх мэт.
Гэсэн хэдий ч эдгээр үл хамаарах зүйлүүд нь зөвхөн ерөнхий дүрмийг баталж байна, учир нь тэдгээр нь түүний зөрчил нь гэрэл зураг дээр жигд хөгжиж буй хөдөлгөөнийг хуулбарлахад шаардагдахаас огт өөр нөлөө үзүүлдэг болохыг харуулж байна.
Хөрөг зургийн хүрээний хил хязгаарыг тодорхойлохдоо тухайн зүйлийн толгой дээрх чөлөөт зайны хэмжээг маш нарийн тогтоох ёстой. Хэрэв энэ орон зай хэтэрхий том бол хөрөг зураг дээр хүний нүүр царай байдаг зохиолын гол хэсэг нь хүрээний доод хэсэг рүү шилжиж, харааны төвөөс салдаг. Энэ тохиолдолд ерөнхий тэнцвэрийг зөрчсөний улмаас найрлагын зохицол алдагддаг: ийм дүрс нь доошоо таталцлын хүчтэй мэт тогтворгүй байдаг.
Үүнтэй ижил шалтгаанаар дүрслэгдсэн хүний толгойн дээр хэтэрхий бага зай үлдээх нь зохисгүй юм. Энэ тохиолдолд толгой нь жаазны хүрээний эсрэг байрлаж байгаа мэт харагдах бөгөөд зураг нь нүүрний биш харин хүний дүрс, хувцасны дэлгэрэнгүй мэдээлэл гэх мэт хүрээний харааны төвтэй давхцдаг, өөрөөр хэлбэл хоёрдогч юм. хөрөг зургийн бүтцэд үзэгчийн анхаарлыг татах ёсгүй, гэхдээ энэ тохиолдолд онцлон анхаарч болох элементүүд.
Зургийн нэг буюу өөр тайралтаар гэрэл зурагчин гэрэл зургийн янз бүрийн уран сайхны болон сэтгэл хөдлөлийн илэрхийлэлд хүрдэг тул хүрээний хил хязгаарыг сонгох нь тодорхой илэрхийлэлтэй ажлуудыг шийдвэрлэхтэй холбоотой байдаг нь ойлгомжтой. Тиймээс, хүрээний хил хязгаарыг огцом нэгтгэх нь үзэгчдийн анхаарлыг тухайн сэдвийн тодорхой нарийн ширийн зүйлд төвлөрүүлэхэд хүргэдэг. Тиймээс энэ нарийн ширийн зүйл нь чухал ач холбогдолтой болж, чухал ач холбогдолтой болж, зураг авч буй объектын нэг буюу өөр шинж чанарыг үзэгчдэд харуулах ёстой. Өргөн хүрээг хамарсан хүрээний хил хязгаар нь өргөн уудам, эрх чөлөө, хөнгөн гэх мэт мэдрэмжийг бий болгодог. Нарийссан, нэгэн зэрэг дээшээ огцом сунгасан хүрээний формат нь тухайн зүйлийн өндрийг илэрхийлж, энэ өндрийг онцлон тэмдэглэдэг.
Ихэнхдээ зураг авалтын үеэр, ялангуяа жижиг форматтай камераар зураг авалт хийх үед гэрэл зурагчин проекцоор хэвлэх, томруулах үед зургийг илүү нарийвчлалтай жаазлахын тулд хүрээний хил хязгаарыг зөвхөн ойролцоогоор тодорхойлдог. Үнэн хэрэгтээ, хэвлэх нь хүрээний хил хязгаарыг тодруулах зарим боломжийг олгодог. Гэсэн хэдий ч эдгээр боломжуудыг хэт үнэлж болохгүй.
Хэвлэх явцад зохиогчийн зураг авалтын үеэр зохиосон, голчлон хэрэгжүүлсэн гэрэл зургийн ерөнхий найрлагыг зөвхөн бага зэрэг сайжруулж болно.
Тиймээс, хэд хэдэн тохиолдолд сурвалжлага хийх үед объект руу ойртох боломжгүй, энэ тохиолдолд шаардлагатай ойрын зургийг авах боломжтой. Та нэлээд зайнаас зураг авах хэрэгтэй бөгөөд энэ нь найрлагад алдаа гаргадаг. Үндсэндээ тэдгээр нь субьектийн төв хэсэг нь хүрээний багахан хэсгийг эзэлдэг бөгөөд түүний ирмэгүүд нь бараг шаардлагагүй материалаар дүүрсэн байдаг бөгөөд энэ нь зургийн гол сэдэв ч алдагддаг. Бүтцийн ийм алдааг проекцоор хэвлэх явцад амархан арилгадаг: зургийг зохих хэмжээгээр томруулж, хүссэн төлөвлөгөөний хэмжээг олж авдаг. Сэдвийн ерөнхий найрлагын шийдэлд оролцдоггүй, хүрээний ирмэг дээр байрладаг санамсаргүй, шаардлагагүй дэлгэрэнгүй мэдээллийг тайрах замаар амархан арилгадаг.
Гэхдээ хэвлэх явцад буудлагын цэгийн өндрийг буруу тодорхойлсон эсвэл буудлагын цэгийг төв байрлалаас буруу шилжүүлсэнтэй холбоотой алдааг засах боломжгүй юм. Энд байгаа найрлагын сул тал нь бие биентэйгээ харьцуулахад түүний бие даасан элементүүдийг амжилтгүй байрлуулсан, зургийн үндсэн объект ба энэ объектыг харуулсан дэвсгэр хэсгүүдийн хоорондын хамаарал буруу олдсон гэх мэт.
Хэрэв зураг авалтын явцад оруулсан бол хэвлэх явцад бусад хэд хэдэн найруулгын алдааг арилгах боломжгүй юм. Жишээлбэл, зурагны дараагийн тайралт, ирээдүйн гэрэл зургийн пропорцийг харгалзахгүйгээр авсан хүрээг хэвлэх үед засах боломжгүй байдаг. Энэ тохиолдолд зураг дээр хэвтээ болон босоо чиглэлд дүүргэгдээгүй маш их хоосон зай үлдэж болно. Хэвлэх явцад тайрах замаар энэ зайг хассан нь гэрэл зургийн пропорцийг зөрчиж, өндөр эсвэл өргөнөөр үндэслэлгүй уртасгасан хүрээ, улмаар найрлагын хувьд дуусаагүй байхад хүргэдэг.
Тиймээс гэрэл зургийн найрлагын шийдлийн асуудлыг гэрэл зурагчин голчлон зураг авалтын явцад бодож, хэрэгжүүлэх ёстой. Гэрэл зурагчин хэвлэх явцад засч залруулахыг хүлээж буй найруулгын алдаанууд нь зураг авалтын үед түүнд харагдах ёстой бөгөөд хэвлэх явцад найруулгын алдааг засах хязгаарлагдмал боломж нь ирээдүйд шаардлагатай засварыг хийх боломжийг олгодог тохиолдолд л зөвшөөрөгддөг.
Дүгнэж хэлэхэд, гэрэл зургийн найрлага нь буудлагын чиглэл, буудлагын цэгээс объект хүртэлх зай, камерын өндрийг тодорхойлохоос эхэлдэг гэж дүгнэж болно. Өгөгдсөн фокусын урттай, өгөгдсөн сөрөг форматтай линз бүхий эдгээр техникүүд нь хүрээний хил хязгаарыг тодорхойлдог бөгөөд зураг авалтын нэг буюу өөр ойрын зургийг тодорхойлдог. Эдгээр нь гэрэл зургийг бүтээх, гэрэл зургийн найрлагыг бүрдүүлэх үндсэн аргууд юм.
Гэрэл зургийн найруулга, өргөн утгаараа түүний өнгө аяс бүтэц, орон зайн дүрслэл, дүрс, объектын эзэлхүүн ба контурын хэлбэр, субьектийн бүтэц, өнгө зэргийг боловсруулах цаашдын ажил нь гэрэл зургийн бүтэцтэй шууд холбоотой юм. объектын гэрэлтүүлэг. Тиймээс дараагийн бүлэгт гэрэл зураг авахдаа гэрэлтүүлгийн асуудлыг нарийвчлан тайлбарлах нь зүйтэй бөгөөд ингэснээр ирээдүйд илүү төвөгтэй харааны болон найрлагын асуудлыг шинжлэхдээ энэ материалтай чөлөөтэй ажиллах боломжтой болно.
| |
Хүрээний хил хязгаарыг тодорхойлох
Тиймээс та линзний өмнө загвар байрлуулж, түүнийг харагчаар харж байна. Арын дэвсгэрийг үнэлэв. Гэрэлтүүлэг, өнгө, тод байдлыг ашиглан субьектийг дэвсгэрээс тусгаарла. Түүний арын өлгүүр дээрх малгай нь загвар өмсөгчдийн чихэнд "унжихгүй" байхын тулд бид буудлагын цэгийг олсон.
Долоовор хуруу нь аль хэдийн тэвчээргүй чичирч, камерын хаалтын товчлуур дээр бага зэрэг хүрч байна. Гэхдээ боль! Бүгд биш. Харагчаас дээш харахгүйгээр дараах зүйлийг хий.
Дүрэм:
Хүрээний хил хязгаарыг тодорхойл. Хүрээнд хэт их зүйл байх ёсгүй. Зөвхөн зураг авч буй объект.
Гэрийн цомгоо нээ. Ихэнх гэрэл зураг дээр таны найз нөхөд, хамаатан садангаа хэвтээ хүрээтэй бүрэн өндрөөр авсан байдаг. Өөрөөр хэлбэл, объект нь хүрээний талбайн арав орчим хувийг эзэлдэг. Нөгөө ерэн хувь нь яах вэ? Ихэнх тохиолдолд - юу ч биш, бут, вандан сандал, хогийн сав гэх мэт! Зүгээр л хоосон орон зай, эсвэл ямар ч мэдээлэл агуулаагүй дэвсгэр.
Хоёр зургийг харьцуул. Тэд тус бүр оршин тогтнох эрхтэй, гэхдээ чөлөөт орон зайг хэрхэн хүлээн авч байгааг хараарай.
Зураг дээр шаардлагагүй хоосон зүйл байх ёсгүй
Дасгал хийх.
Зогсож буй хүний зургийг саармаг, энгийн дэвсгэр дээр хэвтээ ба босоо байдлаар авч, тухайн объектыг хүрээн дотор бүрэн оруулаарай. Зургийг харьцуул.
Хэрэв таны зураг авч буй дэвсгэр дээр ямар ч мэдээлэл байхгүй бол зөвхөн зураг авч буй объект л хүрээн дотор байх ёстой. Энд гол зүйл бол босоо зураг авахын тулд камерыг 90 градус эргүүлэхээс айхгүй байх явдал юм. Хамгийн сонирхолтой нь төхөөрөмж энэ байрлалд төгс ажилладаг! Практикаас харахад туршлагатай гэрэл зурагчдын гэрэл зургийн гуравны хоёр нь босоо байрлалтай байдаг.
За, хөрөг зураг авахдаа хэвтээ хэлбэр нь дүрмээр бол хоёр тохиолдолд зөвтгөгддөг: загвар өмсөгч хэвтэх эсвэл хөлөө хажуу тийш нь сунгаж сууж байх үед, мөн загасны хэмжээг харуулсан загасчинг буудах үед " баригдсан” гэж гараа өргөн дэлгэв.
Дүрэм:
Хүрээнд шаардлагагүй объект, шаардлагагүй хоосон зүйл байх ёсгүй.
Дасгал хийх.
Загварыг төвийг сахисан, хатуу дэвсгэр, ханыг чимэглэсэн Перс хивсний өмнө зур. Тохиолдол бүрт босоо болон хэвтээ буудлага хийнэ. Зурганд дүн шинжилгээ хийх.
Шаардлагагүй нарийн ширийн зүйл байхгүй байхын тулд хүрээн дэх сэдвийг байрлуулах нь хангалтгүй юм. Энэ нь зөв байрлалтай байх ёстой.
Одоо хамгийн чухал зүйл бол зураг авах объектын жижиг нарийн ширийн зүйлийг хүрээний хил хязгаараар бүү таслаарай. Хүмүүсийн зургийг авахдаа тэдэнд чих, хөл, гар хэрэгтэй гэдгийг санаарай. Тэднийг тахир дутуу болгож болохгүй!
Хэрэв хүн хүрээнд "тохирохгүй" бол түүний хөлийг өвдөгнөөс дээш эсвэл доороос нь тайрч ав, гэхдээ хөлийг нь огтолж болохгүй! Гараа бүү зүс!
Хагас урт хөрөг зураг авахдаа загвар өмсөгчөөс гараа ходоодныхоо түвшнээс дээш барихыг хүсэх нь дээр, дараа нь зураг нь бүрэн эрхт хүнийг харуулах болно. Хүрээнд байгаа гар нь бүрэн харагдахуйц байх ёстой эсвэл хамгийн доод хэсэгт "таслагдсан" байх ёстой.
Нэгэн үе Санкт-Петербургийн метрог айрагны сурталчилгаагаар "чимсэн" бөгөөд энэ нь манай аварга гимнастикч Светлана Хоркинаг хагас дүрээр дүрсэлсэн байв. Түүний нэг гар нь босоогоор дээш өргөгдсөн, нөгөө гараа доошлуулсан. Мөн тэд хөвч хөндүүлсэн байна: нэг нь толгойноос арай дээгүүр, нөгөө нь цээжний түвшинд байна. Тэргэнцэрт орохдоо сурталчилгааны дизайнерын энэ "олдвор"-ыг хараад би үргэлж чичирч байв. Түүнээс хойш - тараг байхгүй!
Биеийн хэсгүүдийг огтлох нь үндэслэлтэй байх ёстой (жишээлбэл, загвар өмсөгчдийн нүдэнд үзэгчдийн анхаарлыг төвлөрүүлэхийн тулд түүний дээд талд хүрээний ирмэгээр "гавлын ясны хагалгаа" хийдэг).
Энэ техникийг ихэвчлэн уран сайхны гэрэл зурагт ашигладаг.
Гараа халаасандаа хийх нь маш эрсдэлтэй сонголт бөгөөд зөвхөн загвар өмсөгч нь урт ханцуйтай хувцас өмссөн тохиолдолд л зөвшөөрөгддөг. Тэгэхгүй бол гар чинь хожуул болж хувирна. Загвар өмсөгч эрхий хуруугаа бүсэндээ гөвж, эсвэл онцгой тохиолдолд "хөлбөмбөгчин ханан дээр" зогсож байвал илүү дээр байх болно (манай дарга нарын дуртай поз, тэдний имиж үйлдвэрлэгчдэд "толгой өвдөх"). ).
Гараа ширээн доор эсвэл бусад зүйлээр нуухгүй, хуруугаа үргэлж бүрэн харж байгаа эсэхийг шалгаарай.
Энэ арга нь амьгүй объект, ландшафтын зураг авалтад бүрэн хамаатай. Боломжтой бол сэдвүүдийг бүхэлд нь эсвэл зарим чухал хэсэгт багтаасан байх ёстой. Тэгээд өөр юу ч биш.
Хоёр зургийг харьцуул.
Эхнийх нь Тосна гол дээрх жалгын урд хэсгийг таслав.
Гэхдээ бид үүнийг бүрэн үзүүлэнгүүт хүрээ нь хатуу болдог.
Хүрээний ирмэгээс ургасан мод нь уран сайхны гэрэл зураг биш харин ойчны сонирхлыг ихэсгэдэг. Энэ нь бүхэлдээ хүрээ дотор байх ёстой. Архитектурын объектуудын зургийг авахдаа барилгын доод эсвэл дээд хэсгийг огтолж болохгүй: энэ тохиолдолд үзэгчдийн анхаарлыг татахыг хүсч буй архитектурын нарийн ширийн зүйл нь зураг дээрх гол зүйл болохгүй.
Дүрэм:
Зурж буй объектын жижиг хэсгүүдийг хүрээний хүрээгээр хэзээ ч бүү таслаарай. Боломжтой бол бүхэл бүтэн сэдвийг хүрээн дотор байрлуул. Өөрөөр хэлбэл, та бага зэрэг "тайрах" боломжгүй, гэхдээ та маш их хэмжээгээр тайрч чадна.
Энд янз бүрийн "тайрах" хүрээний жишээ байна.
Маш их тайрч авснаар бид үзэгчийн анхаарлыг хүрээний чухал хэсгүүдэд төвлөрүүлж, шаардлагагүй бүх зүйлийг шүүрддэг.
Хэдийгээр хүрээн дэх гол зүйлийг тодруулахын тулд хүрээний "байгалийн" хил хязгаарыг хүрээлэн буй ертөнцөөс олж болно.
Хүрээний хил хязгаарыг анхаарч үзэхийн зэрэгцээ "хөгжиж буй хөдөлгөөн" -ийн үр нөлөөг мартаж болохгүй (бид дараа нь дэлгэрэнгүй ярих болно).
Дасгал хийх.
Гал тогооноос данх ав. Таны өмнө байрлуул. Нэг зураг дээр энэ нь бүрэн харагдахуйц байхаар зураг авч, нөгөөд нь хүрээний хүрээтэй хамрыг таслана. Зургийг харьцуул.
Чимээгүйхэн найз руугаа (эсвэл танихгүй хүн) ойртож, чанга дуугаар: "Hyunda hoch!" Хоёр жааз ав: нэгд нь загвар нь бүрэн байх ёстой, нөгөө талд нь хөл, гараа хүрээний ирмэгээр таслана (гэхдээ үүнийг дараа нь хайчаар хийж, эхний зургийг хайчилж болно). Зургуудыг харьцуул.
Мөн өөр нэг нюанс: хэрэв хүрээ дээр тодорхой тодорхойлогдсон шугам байгаа бол ихэнх тохиолдолд энэ шугам эсвэл шугам нь хүрээний хилтэй параллель байх шаардлагатай. Энэ бол догма биш боловч ихэнх тохиолдолд зайлшгүй шаардлагатай хэвээр байна.
Тиймээс бид дэвсгэр болон хүрээний хил хязгаарыг шийдсэн. Харагчаар ажиглагдсан сэтгэл хөдөлгөм гоо үзэсгэлэн нь сэтгэл хөдлөм байлаа...
Гэхдээ боль! Товчлуур дээр дарахад эрт байна!
Зураг ба текст © Кораблев Д.В.
Хүрээнд найруулга үүсгэх 10 энгийн дүрэм.
1. Эсрэг заалт
Зурган дээрээ үзэгчдийн анхаарлыг хэрхэн татах вэ? Хүрээнд тодосгогч байх ёстой:
- Хөнгөн объектыг бараан дэвсгэр дээр, харин бараан объектыг цайвар дэвсгэр дээр авдаг.
- Хүмүүсийн зургийг шар эсвэл хүрэн дэвсгэр дээр бүү ав, гэрэл зургийн өнгө нь байгалийн бус байх болно.
- Хүмүүсийг өнгөлөг дэвсгэр дээр бүү буудаж, загвар өмсөгчдийн анхаарлыг сарниулдаг.
2. Орон байр
Чухал талбайн элементүүдийг санамсаргүй байдлаар байрлуулж болохгүй. Тэд энгийн геометрийн хэлбэрийг бий болгох нь дээр.
3. Тэнцвэр
Хүрээний өөр өөр хэсэгт байрлах объектууд нь хэмжээ, хэмжээ, өнгө аясаараа бие биетэйгээ тохирч байх ёстой.
4. Алтан харьцаа
Алтан харьцааг эртний Египетэд мэддэг байсан бөгөөд түүний шинж чанарыг Евклид, Леонардо да Винчи нар судалж байжээ. Алтан харьцааны хамгийн энгийн тайлбар: субьектийг байрлуулах хамгийн тохиромжтой цэг нь хүрээний хэвтээ эсвэл босоо хилийн ойролцоогоор 1/3 хэсэг юм. Эдгээр харааны цэгүүдэд чухал объектуудыг байрлуулах нь байгалийн үзэмжтэй харагдаж, үзэгчдийн анхаарлыг татдаг.
5. Диагональ
Хамгийн үр дүнтэй найрлагын загваруудын нэг бол диагональ найрлага юм.
Үүний мөн чанар нь маш энгийн: бид хүрээний гол объектуудыг хүрээний диагональ дагуу байрлуулна. Жишээлбэл, хүрээний зүүн дээд булангаас баруун доод талд.
Энэ техник нь сайн, учир нь ийм найруулга нь үзэгчийн нүдийг бүхэлд нь гэрэл зурагт чиглүүлдэг.
6. Формат
Хэрэв хүрээ нь босоо объектууд давамгайлж байвал босоо хүрээг буудна. Хэрэв та ландшафтын зураг авах юм бол хэвтээ хүрээг авах хэрэгтэй.
7. Буудлагын цэг
Зураг авалтын цэгийн сонголт нь зургийн сэтгэл хөдлөлийн ойлголтод шууд нөлөөлдөг. Хэд хэдэн энгийн дүрмийг санацгаая:
- Хөрөг зургийн хувьд хамгийн сайн цэг бол нүдний түвшинд байх явдал юм.
- Бүрэн хэмжээний хөрөг зургийн хувьд - бэлхүүсний түвшинд.
- Тэнгэрийн шугам нь зургийг хоёр хуваахгүйн тулд жаазыг хүрээлэхийг хичээ. Үгүй бол үзэгчид хүрээн дэх объектууд дээр анхаарлаа төвлөрүүлэхэд хэцүү байх болно.
- Камераа объекттойгоо ижил түвшинд байлга, эс тэгвээс пропорц нь хазайх эрсдэлтэй. Дээрээс авсан объект нь байгаа хэмжээнээсээ жижиг харагдаж байна. Тиймээс, хүний зургийг дээд цэгээс нь авах үед та зураг дээр намхан хүнийг авах болно. Хүүхэд эсвэл амьтдын зургийг авахдаа тэдний нүдний түвшинд ав.
8. Чиглэл
Найрлага бүтээхдээ энэ цэгийг үргэлж анхаарч үзээрэй.
9. Өнгөт толбо
Хэрэв жаазны нэг хэсэгт өнгөт толбо байгаа бол нөгөө хэсэгт нь үзэгчийн анхаарлыг татахуйц зүйл байх ёстой. Энэ нь өөр өнгийн толбо эсвэл жишээлбэл, хүрээн дэх үйлдэл байж болно.
10. Хүрээ доторх хөдөлгөөн
Хөдөлгөөнт объектын (машин, дугуйчин) зураг авахдаа тухайн зүйлийн урд хэсэг зай үлдээгээрэй. Энгийнээр хэлбэл, субьектийг хүрээнээс "гарах" биш, дөнгөж "орсон" мэт байрлуул.
мөн эргэн тойрныхоо бодит байдлын онцлогт ууссан болно. Холливудын кино урлагийн “стандарт” уламжлалын хүрээнд ийм ангиудыг шаардлагагүй, үйл явдалтай холбоогүй гэж үзэж, киноны эцсийн монтаж хийх үед таслах болно.
Орон зайн гүн ба хэтийн төлөвийн хязгаарлагдмал үзүүлэлтүүд
Харагч дээрх зураг нь орон зайн гүний үзүүлэлтүүдийн хязгаарлагдмал жагсаалттай байж болно: давхцах объект, хөдлөх үед объектын хэмжээг өөрчлөх, шугаман, орон зайн болон агаарын хэтийн төлөв. Хүний дурангийн алсын хараа нь түүний толгой, биеийн хөдөлгөөнөөс хамааран объектын зай, хэмжээг тодорхойлох боломжийг олгодог. Харагч дээрх хэтийн төлөв нь зураг авалтын камерын хажууд байрлах ажиглагчийн хувьд үүсэх орон зайн гүний мэдрэмжээс ихэвчлэн ялгаатай байж болно.
Дэлхий ертөнцийг үзэх хувийн үзэл бодол
Харагч дээрх зураг нь харааны талбайн зөвхөн нэг хэсгийг тусгасан тод тэгш өнцөгт юм. Зургийн агуулга нь камерын байршил, линз, хүрээний хил хязгаараас хамаарна. Камерын видео гаралтыг мониторт холбохоос нааш хэн ч камераар ертөнцийг харж чадахгүй.
Монохром зураг
Монохром электрон харагчийг харахад тухайн дүр зураг бодит байдлаас хамаагүй бага тодосгогчтой мэт харагдана. Үүний үр дүнд зураг авалтын үед операторууд өнгөний ялгаа, өнгөний сэтгэл хөдлөлийн бүрэлдэхүүн хэсэгт анхаарал хандуулахгүйгээр зөвхөн өнгө аяс, орон зай, шугамыг дүүргэх зэрэгт анхаарлаа төвлөрүүлдэг бөгөөд энэ нь зургийг ихээхэн хялбаршуулахад хүргэдэг.
Дүрмээр бол, харагчийн хоёр хэмжээст орон зайд хүн хүрээлэн буй орон зайг өөрийн өнцгөөс "харахад" тусгайлан сургаж сураагүй л бол зургийн бүтэц нь ертөнцийг ердийн үзэл бодлоос илүү сайн харагдана. камерын.
Харагч дээрх зургийг харахад зөвхөн үндсэн найрлагын элементүүдийг их хэмжээгээр тусгадаг тул зохиол бүтээх нь илүү хялбар байдаг. Сайн бүтэцтэй дүрсийг зөвхөн тодорхой мэдээллийг агуулсан төдийгүй шаардлагагүй мэдээлэл агуулаагүй дүрс гэж нэрлэж болно. Үзүүлсэн орон зайг хязгаарласнаар хүрээ нь үзэгчдийн анхаарлыг хянадаг нэг төрлийн механизм юм. Хүрээний хил хязгаар нь хамгийн чухал хил хязгаар тул шинэхэн камерын операторуудад өгөх ерөнхий зөвлөмжүүдийн нэг бол хүрээний нөлөөллийн зэргийг шалгах явдал юм.
дүрсийг жижиг элементүүд дээр мөргөх. Эцсийн эцэст, харагчийн жижиг цонхоор харахад зарим элементүүд нь хүрээ рүү унаж, зарим нь унадаг "хилийн зөрчлийг" олж авах нь тийм ч хялбар биш юм. Том дэлгэцэн дээр өнгөт проекцын тусламжтайгаар энэ бүх "хилийн шуугиан" нь тодорхой болж, үзэгчдийн анхаарлыг зургийн гол элементүүдээс сатааруулдаг.
Лавлагаа болгон хүрээний хил хязгаар
Зурган дээрх хүрээний хил хязгаарын нөлөө нь бусад зүйлсээс гадна зургийн хэвтээ ба босоо элементүүдийн лавлагаа болгон тодорхой ойлгогддог. Тиймээс, давхрага буюу түүнтэй адилтгах элементүүдийг буудаж байх үед камер нь хүрээний доод хилтэй параллель байхаар байрлуулсан байх ёстой; босоо элементүүд нь хажуугийн хилтэй зэрэгцээ байх ёстой. Цорын ганц үл хамаарах зүйл бол налуу шугамыг харуулсан зураг (жишээлбэл, дээвэр дээрх налуу). Хэрэв энэ дүрмийг дагаж мөрдөөгүй бол камерын аливаа хөдөлгөөн их бага хэмжээгээр хэвтээ/босоо элементүүдийн санааг устгадаг.
Хүний нүд, дотоод чих хоёрын хооронд салшгүй биологийн холбоо байдгаас гадна тэнцвэрийн мэдрэмж төрж, босоо чиглэлээс хазайх зэргийг харуулдаг. хүрээ. Ийм дүрсийг хазайлгах замаар бид ядаргаатай харааны эффект авах боломжтой. Найруулагч Кэрол Рид "Гурав дахь хүн" (1949) кинонд хүмүүс сэжигтэй, тогтворгүй байдлын уур амьсгалыг бий болгохын тулд цонх, хаалганы үүдээр хардаг өнцгөөр хэд хэдэн дүр зургийг бүтээжээ. Энэ нь гол дүрийн Вена хотоор тэнүүчилж, түүний ард хаа нэгтээ учир битүүлэг үйл явдлууд болж байна гэж сэжиглэж байсан сэтгэлийн түгшүүрийг илэрхийлэв.
"Франчайзын хэрэг" кинонд өнгөрсөн үеийг дүрсэлсэн бүх үзэгдлүүдийг үндсэн үйл явдлаас тод салгахын тулд хар цагаанаар, өнцгөөр буулгасан. Бэтмен дэх тулааны хэсгүүдийг зөвхөн комикийн анхны хэв маягийг илэрхийлэхийн тулд төдийгүй кадрын динамик найрлагыг сайжруулах үүднээс өнцгөөр буулгасан.
Хүрээний дагуу нүдний хөдөлгөөн
Хэдийгээр бидний эргэн тойронд асар том ертөнц байдгийг бид мэддэг ч түүний зөвхөн өчүүхэн хэсэгт л анхаарлаа хандуулж чадна. Ойлголтыг хангахын тулд нүд нь объектыг "сканнердаж" байгаа мэт хурдан, огцом хөдөлгөөн хийх ёстой. Тэдгээрийг бид үг бүрээр уншиж байхдаа текстийн хуудасны дагуух нүдний хөдөлгөөнтэй харьцуулж болно. Барууны соёлд хуудас дээрх бичвэр нь ихэвчлэн тодорхой бүтэцтэй байдаг. Энэ нь эхэлдэг
хуудасны зүүн дээд буланд байх ба зүүнээс баруун тийш, дээрээс доош уншдаг тул нүд ямар замаар явах ёстой нь эргэлзээгүй. Объектыг үзэх үед тухайн зураг нь өгөгдсөн маршрутын дагуу харцыг чиглүүлдэг тодорхой элементүүдийг агуулаагүй бол харцны хөдөлгөөний тодорхой дараалал байдаггүй.
Харцыг дүр төрхийг тодорхой аргаар "даван туулах" тулд харцыг бүтээхдээ харцны хөдөлгөөний эхлэл ба төгсгөлийн цэгүүдийг хангах шаардлагатай. Алсын зүг рүү чиглэсэн хэтийн төлөв бүхий зураг дээр харцны хөдөлгөөнийг ихэвчлэн зигзаг шугамын дагуу зохион байгуулдаг бөгөөд үүнд зам, хана, гол мөрөн гэх мэт дүрсийг ашигладаг бөгөөд энэ нь доод хилтэй холбоотой байдаг. хүрээ. Харц нь зургийн гол объект руу хүрч, дараа нь энэ объектыг хүрээний бусад харааны элементүүдтэй холбож, нүдний хөдөлгөөн эхэлсэн цэг рүү шилжих ёстой. Үзүүлсэн зураг дээр нэн даруй анхаарлыг татдаг тодорхой газар байх ёстой - харцны хөдөлгөөний эхлэх цэг - гол объект руу харцыг чиглүүлдэг. Гэсэн хэдий ч харцны зам нь хэтэрхий тод байх ёсгүй, эс тэгвээс энэ нь зургийн гол объекттой өрсөлдөх болно.
Том, жижиг объектуудын байршил, гэрэл, сүүдрийн хил хязгаар, өнгөт холболт гэх мэт - энэ бүхэн зураг дээрх харааны чиглүүлэгчийн үүргийг гүйцэтгэж чадна. Аливаа чиглүүлэгчид тавигдах ерөнхий шаардлага нь юуны түрүүнд зургийн гол объект руу, дараа нь бусад элементүүд рүү чиглүүлэх ёстой. Сайн бүтээгдсэн найрлага нь хоёр, бүр гурван ойлголттой байдаг. Түүгээр ч зогсохгүй, дүрсээр дамждаг эхний гол замыг тухайн бүтээлийн гол “аялгуу” -тай харьцуулж болох юм бол хоёрдогч замууд нь үндсэн сэдвийн дууны олон янзын сонголтыг өгдөг.
Тод хэвтээ шугамыг ашиглах нь үүссэн саад бэрхшээлийг даван туулах, хүрээг хэсэг болгон хуваахаас зайлсхийх боломжийг олгодог харааны аргыг ашиглахыг хэлнэ. Мод эсвэл ижил төстэй босоо объект нь нүдийг орон зайг хуваах хил хязгаарыг давах боломжийг олгодог.
Харааны хөдөлгөөн дуусч байгаа газар нь бүрэлдэхүүний хувьд эхлэх цэгтэй давхцах албагүй, гэхдээ энэ нь нэлээд мэдэгдэхүйц байж болно, жишээлбэл, харцыг эцэс төгсгөлгүй зайд хөтөлдөг. Гэсэн хэдий ч, та ямар нэгэн зүйл дээр нүд нь хэтэрхий хурдан зогсох, ихэнх зураг нь судлагдаагүй байхаар найруулгыг бүтээхээс зайлсхийх хэрэгтэй. Лабиринтыг төв рүүгээ хүрэхээсээ өмнө хүн хэд хэдэн тойргийг туулж, дараа нь л гарах арга замыг хайж эхлэхээр төлөвлөх ёстой. Сайн бүтээгдсэн зураг нь нэг эхлэл, нэг үндсэн сэдэв, эцсийн цэг рүү хөтөлдөг хэд хэдэн замтай байдаг. Зургийн үндсэн элементүүдийг пирамид эсвэл тойрог хэлбэрээр байрлуулсан бол үүнийг хийж болно.
Р. Тойрог. Кино, телевизэд зориулсан зургийн найруулга |
Энэ нь эв нэгдлийн сонгодог бэлгэдэл бөгөөд энгийн нэгдмэл найрлагыг бүтээх үндэс суурь болдог. Энэ төрлийн бүтээн байгуулалтууд нь нүдийг хүрээ дотор байлгадаг. Илүү динамик найрлага нь эвдэрсэн тэгш бус шугамын дагуу нүдийг чиглүүлдэг чөлөөт хэлбэрийн дүрс дээр суурилдаг.
Сайн зохион байгуулалттай найрлагыг тасалдуулж болох өөр нэг зүйл бол харц нь зургийн хил рүү хэт ойртож, хүрээнд ороогүй орон зайн агуулгын талаар таамаглахдаа зургийн хил хязгаараас давж гарах явдал юм (харна уу). дээрх "Хаалттай хүрээ").
Зүүнээс баруун тийш унших
Текстийн хуудсан дээрх нүдний хөдөлгөөнд зүүнээс баруун тийш уншиж, текстийг мөр, догол мөр болгон зохион байгуулах шаардлагатай байдаг. Зүүнээс баруун тийш унших зуршил нь баруун европчуудын соёлын туршлагад маш бат бөх байдаг тул кино үзэх, театрын тоглолт үзэх, зураг үзэх үед тэдний харц нэг зүгт шилждэг (5-р бүлгийг үзнэ үү "Тольны зураг"). .
ХҮРЭЭ БА ОБЪЕКТИЙН ХЭМЖЭЭ
Хүрээний бүх орон зайг үндсэн объектын зургаар дүүргэснээр бид зураг дээрх шаардлагагүй нарийн ширийн зүйлсээс ангижрах болно. Ойролцоох нь үзэгчдийн анхаарлыг татаж, хоёрдогч элементүүдийг уялдаа холбоотой найрлага болгон зохион байгуулахаас сэргийлж, ойлголтыг хүндрүүлдэг. Зургийн хэмжээ том байх тусам үзэгчид гол объектыг тодорхойлоход хялбар бөгөөд оператор оновчтой өнцгийг хурдан сонгох боломжтой болно. Ойролцоох нь мэдээллийг үр дүнтэй дамжуулдаг бөгөөд зөвхөн жижиг орон зайг зохион байгуулж, гэрэлтүүлэх шаардлагатай байдаг тул буудлага хийхэд хялбар, хямд байдаг.
Ойрын зураг дээр тулгуурласан амжилттай кинонууд олон бий. Ойролцоох үзэгдэл нь тухайн сэдэвтэй хэт ойр байх нь клаустрофоби мэдрэмжээс болоод зогсохгүй, тухайн үйл явдал болж буй байршлын талаар үзэгчдэд ойлголт өгөх харааны мэдээлэл байхгүйгээс болж хурцадмал байдлыг бий болгодог. . Үзэгчид гэрчилж буй үйл явдлын талаар тодорхой ойлголтгүй, "төөрсөн" тохиолдолд нууцлаг байдал, хурцадмал байдлын мэдрэмж нэмэгддэг. Зарим телевизийн цувралд анги бүр цоо шинэ ангиар эхэлдэг тул үзэгчид хаана, юу болж байгааг таних гэж тодорхой бэрхшээлтэй тулгардаг. Заримдаа үзэгчдийн төөрөгдөл нь гол үйлдлийнхээ оршилоор тайвширдаг ч үзэгчид дүр зураг, дүрүүд болон тэдний харилцааны талаар ямар ч харааны мэдээлэл өгдөггүй.
Ойрын зураг авалтын найрлага нь үйл ажиллагааны байршлын талаархи мэдээллийг дамжуулах боломжтой. Нэмж дурдахад, нарийн ширийн зүйлсийн ач холбогдол нэмэгдэж байгаа тул ойрын зураг нь уур амьсгалыг дамжуулахад тусалдаг бөгөөд алсын зураг эсвэл өргөн панорамаас илүү үйл ажиллагааны дүр зургийг илүү хурдан харуулдаг. Товчхондоо, ойрын зураг нь бидний анхаарлыг нарийн ширийн зүйлд төвлөрүүлдэг бөгөөд үзэгчдэд хүрээний дүрслэлийг "харахгүй" нь нэлээд хэцүү байдаг. Ерөнхий төлөвлөгөө нь объектуудын харилцааг зааж өгөх, уур амьсгалыг бий болгох, мэдрэмжийг илэрхийлэх боломжийг олгодог боловч үүний зэрэгцээ түүний найрлагын бүтцэд маш хатуу шаардлага тавьдаг. Хүрээн дэх орон зай хэдий чинээ өргөн байх тусам харааны элементүүд, гэрэл, өнгөний хамаарал, ялгаатай байдал гэх мэт илүү их байх ба харааны бүрэн бүтэн байдалд хүрэхэд илүү хэцүү байдаг. Үүний зэрэгцээ, барилгын хангалттай энгийн байдал бүхий ойрын зураг нь илэрхий байж чадахгүй.
Хил доторх хилүүд
Хүрээний харьцаа, зургийн хил хязгаартай объектуудын хамаарал нь хүрээний бүтцэд чухал нөлөө үзүүлдэг. Гэрэл зургийн урлагт ландшафтын гэрэл зурагт хэвтээ гэрэл зураг, хөрөг зургийн босоо гэрэл зураг гэсэн хоёр үндсэн зургийн хэлбэр түүхэндээ бий болсон.
Кино, телевизэд ямар төрлийн мэдээллийн зураг авалтаас үл хамааран ихэвчлэн ижил форматыг ашигладаг. Хүрээ нь форматаараа ялгаатай кинонууд байдаг: дэлгэц нь хоёр, дөрөв ба түүнээс дээш бие даасан хэсгүүдэд хуваагддаг, эсвэл киноны өөр өөр үзэгдлүүд агуулгаасаа хамааран форматаар ялгаатай байдаг.
Нэг хэвийн фрэймүүдийн дарааллыг эвдэж, зургийн форматыг өгүүлэх зорилгод захируулах нэг энгийн арга бол хүрээн доторх нэмэлт хил хязгаарыг багтаасан найрлагыг бий болгох явдал юм. Хамгийн хялбар арга бол хаалганы үүд эсвэл нуман хаалгаар буудах бөгөөд энэ нь нүхэнд байгаа дүрсийг онцгой болгож, үлдсэн зайг хоёрдогч мэт харагдуулдаг.
Зургийн хэсгийг хаахын тулд урд талын объектуудыг ашигласнаар та дэлгэцийн стандарт хэлбэрээс ялгаатай "шинэ" хүрээ үүсгэж болно. Хүрээний доторх туслах хүрээ нь үйл ажиллагааны нэгэн хэвийн байдлыг эвдэж, олон төрлийн найрлагын шийдлийг бий болгох нэмэлт хэрэгсэл юм. Харилцан ярианы зураг авалтад өргөн хэрэглэгддэг мөр дээгүүр буудах техник нь мөн кадр дотор нэмэлт хил хязгаарыг бий болгоход суурилдаг. Камерын өмнө нуруугаа харуулан зогссон жүжигчний дүр төрх нь мэдээлэл сайтай биш, зөвхөн ярилцагчдаа үзэгчийн анхаарлыг татахад тусалдаг бөгөөд зургийн хилийн дагуу толгойноос мөрөнд шилжих гол шилжилт нь дүр төрхийг бий болгодог. хүрээ илүү сонирхол татахуйц (1.2-р зургийг үз).
Хүрээн доторх нэмэлт хүрээ нь гол сэдвийг онцлон харуулах боломжийг олгодог бөгөөд ихэнхдээ орон зайн гүн мэдрэмжийг нэмэгдүүлдэг.
Р. Тойрог. Кино, телевизэд зориулсан зургийн найруулга |
ства. Нэмэлт хил хязгаарыг бий болгох олон арга байдаг бөгөөд үүнд урд талд байгаа объектын хагас дүрс, цонх эсвэл дүрсийг жижиг хэсгүүдэд хуваах толь зэргийг ашиглах боломжтой. Гэхдээ нэмэлт хүрээг зохисгүй ашиглавал зураг бие даасан, өрсөлдөгч хэсгүүдэд хуваагдах аюултай. Илэрхий хэвтээ эсвэл босоо элементүүд нь зургийг хоорондоо уялдаа холбоогүй хоёр хэсэгт хувааж, үзэгчдийг төөрөгдүүлэхэд хүргэдэг бөгөөд энэ нь зургийн аль хэсэг нь гол зүйл болохыг мэдэхгүй байх болно.
Өөр нэг асуудал бол нэмэлт хүрээний хэлбэр ба хүрээний суурь хүрээ хоорондын хамаарлыг бий болгох явдал юм. Хэрэв дотоод хүрээний хэлбэр нь хүрээний хүрээг дагаж байвал дэлгэцийн хэмжээг энгийн байдлаар багасгах мэдрэмжийг бий болгоно. Хоёрдогч харааны элементүүдийг хэт онцлон тэмдэглэх нь үзэгчдийн анхаарлыг үндсэн сэдвээс сарниулж эсвэл аль элемент нь гол зүйл болох талаар эргэлзээ төрүүлдэг.
Энэ төрлийн хамгийн түгээмэл хүрээ нь мэдээний нэвтрүүлэгт байдаг бөгөөд мэдээ уншиж буй хөтлөгч нь дэлгэцийн нэг хагасыг эзэлдэг бол нөгөө тал нь лого эсвэл идэвхтэй график дэлгэцээр "тэнцсэн" байдаг. Зургийн хоёр хэсэг нь ихэвчлэн бие биенээсээ харааны хувьд үл нийцэх бөгөөд үзэгчдийн анхаарлыг татахын тулд өрсөлддөг. Ихэнхдээ хөтлөгч нь хүрээн дэх тодорхой давамгайлсан зургийн ирмэгт ойртох үед эвгүй санагддаг.
Чанга яригч нь дэлгэцийн дөрөвний гурвыг эзэлдэггүй бөгөөд түүний дүрс нь дэлгэцийг хэсэгчлэн бүрхэхгүй бол чанга яригч болон идэвхтэй график дэлгэцийн хооронд харааны уялдаа холбоог бий болгох нь бараг боломжгүй юм. Мэдээллийн нэвтрүүлэгт ихэвчлэн олддог тавин тавын харьцаа нь энэ харьцаагаар график, текстийг хослуулсан сонинуудаас телевизэд ирдэг. Телевизийн дүрс нь үл үзэгдэх бүс гэж нэрлэгддэг чухал талбаруудтай. Энэ нь олон гэр ахуйн телевизийн хүлээн авагчид өргөн хүрээтэй байхаар төлөвлөөгүй бөгөөд талбайнууд нь үл үзэгдэх байдлаар тайрч байгаатай холбоотой юм. Тиймээс засварлах явцад бүх чухал мэдээлэл, тухайлбал текст (гарчиг, утасны дугаар гэх мэт) автоматаар зургийн талбараас хол байрладаг. Зураг авалтын камер нь автомат хязгаарлагчгүй тул үйл ажиллагааны үндсэн чухал нарийн ширийн зүйл нь телевизийн дэлгэцийн гадна байх үед ихэвчлэн тохиолддог. Үүний үр дүнд олон мэдээллийн хөтөлбөрүүд зургийг засварлахдаа зангууг оруулахгүй эсвэл зургийн хамгийн ирмэг рүү шилжүүлэх эрх чөлөөг авдаг.
Японы NHK телевизийн корпораци 70-аад оны эхэн үеэс эхлэн зурагтыг оновчтой болгох талаар маргаан гарч эхэлсэн.
sion формат. Эдгээр мэтгэлцээнүүд нь том форматын зураг авалтыг анх хэрэглэж байсан кино урлагийн эхний жилүүдэд өрнөж байсан хэлэлцүүлэгтэй адил өөр өөр форматын сул тал, давуу талуудын талаар ярилцдаг.
Өргөн дэлгэцийн шинэ кино театрыг дэмжигчид үүнийг 4х3 харьцаатай, стандарт телевизийн дэлгэцээр харуулахаар тохируулах ёстой гэж үзсэн. Бусад нь зөвхөн өргөн дэлгэцийн зураг дээр төвлөрдөг шинэ, нийцгүй HDTV* системд бүрэн шилжихийг дэмжсэн.
"Дэлхийн хэрэгцээнд илүү ойр" PAL Plus систем нь стандарт 4х3 дэлгэц дээр өргөн дэлгэцийн кино үзэх боломжтой болсон. Зураг нь дэлгэцийн голд байрлах бөгөөд дээр болон доор хоосон зай байсан. Үүний зэрэгцээ "туслах" дохионы ачаар 16x9 харьцаатай тусгайлан зохион бүтээсэн дэлгэцэн дээр цацахтай ижил зургийн чанарт хүрэх боломжтой болсон.
Олон форматаас нэг буудлагын стандартыг сонгохтой холбоотой чанар, өртөг хэмнэлт болон бусад ерөнхий асуудлуудын талаар ярилцахын зэрэгцээ өөр нэг асуудал байсан - тэр үед 2.35: 1 форматаар зураг авалтын асар том киноны номын сан аль хэдийн бий болсон байв. хуримтлагдаж, байнга шинэчлэгдэж байсан; 1.85:1, телевизийн бүтээлүүд 1.78:1 (16:9) ба 1.69:1 (16мм Супер 16мм хальс). Энэ бүхнийг харуулах ёстой байсан. Нэмж дурдахад 1.33:4 (4х3) форматаар авсан телевизийн бичлэгийн томоохон номын сан байсан. Үүний үр дүнд Америкийн кино зураглаачдын нийгэмлэгээс 2:1 форматыг ашиглах санал гарч ирсэн бөгөөд энэ нь бүх форматад их бага тохирно (Зураг 4.5).
Дараа нь бид форматын асуудал, энэ нь дэлгэцийн хэмжээтэй хэрхэн холбоотой талаар ярилцах болно. Эхний эгнээнд сууж буй үзэгчийн хувьд дэлгэц нь түүний харааны талбайн 58°-ыг эзэлдэг бол арын хэсэгт байгаа үзэгчийн хувьд ердөө 9.5°-ыг эзэлдэг. Телевизийн үзэгчдийн хувьд энэ үзүүлэлт бүр ч бага бөгөөд 9.2 ° -аас ихгүй байна.
Үзэгчид илүүд үздэг гэж NHK судалгааны лабораторид ажилладаг доктор Токаши Фүжио дүгнэжээ
Зураг 4.5
Дараах кино, телевизийн форматууд байдаг.
a) 2.35:1 - 35 мм-ийн хальсан дээр зураг авалт (Panavision/ Cinemascope) [өргөн дэлгэцийн киноны системийн брэнд нэр.- Ойролцоогоор транс.); б) 1.85:1 - өргөн форматтай зураг авалт;
в) 1.78:1 (16:9) - өргөн форматтай видео зураг авалт; d) 1.69:1 - 16 мм-ийн хальсан дээр зураг авалт;
e) 1.33:1 (4х3) - академик пропорц ба телевизийн формат.
* асаалттай, "өндөр нягтралтай телевиз". (Тэмдэглэл.)
тэд HDTV-ийн параметрүүдтэй ойролцоо форматтай зургийг уншиж, үздэг бөгөөд үнэндээ NHK корпораци ажилладаг. Судалгаанаас харахад үзэгчдийн дийлэнх нь өргөн форматаас 4:3 харьцаатай дэлгэцийг илүүд үздэг; Нэмж дурдахад өндөр нарийвчлалтай, тод байдал, тодосгогч, өнгөний хуулбар бүхий том дэлгэцийг илүүд үздэг. Эрдэмтэд дэлгэцийн 3-4 өндрийн хязгаарт багтах зайнаас харахад дэлгэцийн харьцааны хамгийн сэтгэл татам нь 5:3 байдгийг тогтоожээ. Японд дунджаар 2-2.5 метрийн зайнаас зурагт үздэг. Үүний дагуу дэлгэцийн хамгийн тохиромжтой хэмжээ нь 100x60 см-ээс 150x90 см-ийн хооронд байх ёстой бөгөөд дундаж өрөөний хэмжээ өндөр байдаг АНУ болон Европын хувьд илүү том дэлгэц ашиглахыг зөвлөж байна. Нэмж дурдахад жижиг дэлгэцтэй зурагтны дэргэд суух нь том дэлгэцтэй зурагтын өмнө байхтай адил үйл ажиллагаанд оролцох мэдрэмж төрүүлдэггүй нь тогтоогджээ.
Та бараг ямар ч дэлгэцэн дээр янз бүрийн форматыг дамжуулах боломжтой - бүх асуулт бол хоосон үлдээх шаардлагатай зураасны өргөн, эсвэл зургийн аль хэсгийг гоо зүйд ихээхэн хохирол учруулахгүйгээр таслах боломжтой юм. Гэсэн хэдий ч, асуудлыг шийдэх сүүлийн төрлийн шийдэл нь хүрээний байрлалд сөргөөр нөлөөлнө.
Өмнө нь том форматтай киноны зураг авалтад тухайн киног зурагтаар гаргах боломжтой гэдгийг харгалзахгүйгээр найруулга хийдэг байсан. Ийм киног 4х3 телевизээр цацахад дасан зохицох нэг арга бол "хүрээг эргүүлэх" бөгөөд ингэснээр холбогдох хэсгийн өргөнийг бүхэлд нь дэлгэцэн дээр байрлуулна. Гэхдээ ийм "хүрээ эргүүлэх" нь үндэслэлгүй эргүүлэх үр нөлөөг ихэвчлэн олж авдаг. Тухайлбал, өргөн дэлгэцийн хүрээний ирмэгт байрлах киноны баатрууд харилцан яриа өрнүүлж байх үед 4х3 форматаар камер байнга нэг дүрээс нөгөөд шилжиж, буцаж байгаа мэт харагдана. Анхны найруулгын бүтэц, операторын ажлын онцлог, засварлах онцлог - энэ бүхэн анхны өргөн форматтай бичлэгийг ТВ-д зориулж тайрсан зураг болгон хувиргах үед алга болно.
Өргөн форматтай гэрэл зургийг дэмжигчид ихэвчлэн формат нь өргөн байх тусам хүн өдөр тутмын амьдралдаа ертөнцийг хэрхэн хардагтай илүү нийцдэг гэж үздэг. Хүний нүд харааны талбайн харьцангуй жижиг хэсэгт төвлөрч чаддаг бол захын хараа нь объектын харьцангуй байрлалыг тогтооход тусалдаг талаар бид дээр дурдсан. Өргөн формат нь байгалийн дэвсгэр дээр зураг авалт хийх эсвэл спортын арга хэмжээг дамжуулахад хамгийн тохиромжтой. Өргөн форматтай телевизийн зураг авалтын анхны жишээнүүдийн нэг (16:9) бол Их Британийн 4-р суваг телевизээр морин уралдааны нэвтрүүлэг байсан нь санамсаргүй хэрэг биш юм.
Телевизийн том форматын зураг авалт, зугаа цэнгэлийн арга хэмжээний зураг авалтыг ихэвчлэн адилтгадаг нь 1950-иад онд Холливуд "энтертайнмент" үйлдвэрлэлийн чиглэлээр телевизийн студиудтай өрсөлдөж, ийм төрлийн зураг авалтыг ашиглаж эхэлсэнтэй холбоотой юм.
тэр үеийн телевизээр хангаж чадахгүй байсан зураг авалтын төрөл. Тэр цагаас хойш том хэмжээтэй дотоод зураг авалтын үр нөлөөг харуулсан олон киноны дээж бий болсон.
Телевизийн студийн нэг техникч 2.35 х 1 хэмжээтэй өргөн дэлгэцтэй зургийн талаар хэлэхдээ "хүрээний ирмэг дээрх бүх утгагүй зүйл" нь түүнд хэрэггүй мэт санагдаж, "зураг зурагтаар цацагдахад өвдөлтгүй таслагдах болно" гэжээ. Энэхүү санааны далд утга нь өргөн дэлгэцийн хүрээ нь 4:3 хэмжээтэй хүрээ нь ирмэгийг тойруулан "юм"-тай байхаас өөр зүйл биш тул хүмүүсийг ТВ-ийн шинэ формат руу шилжүүлэх ёсгүй гэдэгт итгүүлэх хууль ёсны хүсэл юм.
Форматын тухай энэ бүх мэтгэлцээнд бид ихэвчлэн эдийн засгийн үр ашиг, техникийн тав тухтай байдлын талаар ярьж байгаа нь таагүй юм, гэхдээ зургийг 4: 3 формат руу бодлогогүй тайрч авснаар түүний илэрхийлэл, найрлагын зохицол алдагддаг талыг бараг харгалздаггүй. .
Өргөн формат
Том форматтай кино үйлдвэрлэгчдэд анх тулгарч байсан зарим бэрхшээлүүд дөчин жилийн дараа том форматтай телевизийн зураг авалтыг дэмжигчдэд шилжсэн. Телевиз аль хэдийн тодорхой форматыг бий болгосон бөгөөд үүнээс хазайх ёсгүй гэсэн ойлголт түгээмэл байдаг; гэхдээ яагаад кино үйлдвэрлэлийг түүн рүү оруулж болохгүй гэж? Кино, телевизийн олон скрипт нь илтгэгч, сонсогч хоёрыг нэгэн зэрэг кадрт оруулахаар бүтээгдсэн байдаг. Харилцан ярианд суурилсан үзэгдэл нь дүрүүдийн аль нэгний мөрний араас хос хосоор буудах гэх мэт үндсэн техникт тулгуурладаг.
Хүрээний формат нь харилцан ярианд оролцогчид хэр зайтай байхыг тодорхойлдог. Телевизийн 4х3 форматын хувьд энэ зай нь маш бага байдаг тул дүрүүдийн хооронд маш ойр дотно харилцаа үүсдэг. Өргөн форматаар зураг авалт хийх үед харилцан ярианд оролцогчдын хоорондох зай мэдэгдэхүйц их байх бөгөөд энэ нь зөвхөн дүрүүдийн хооронд төдийгүй хувь хүний дүр ба дэвсгэр элементүүдийн хоорондын харилцааг тогтоох боломжийг олгодог. Өргөн форматтай зураг авалт нь зураг авалтын стандарт аргаас хэтрүүлэхгүйгээр дүрүүдийн хоорондын харилцааг багасгах боломжийг олгодог - зөвхөн жүжигчдийн хоорондын зайг нэмэгдүүлэх замаар. Нөгөөтэйгүүр, өргөн форматтай зураг авалтын үед энэ харилцааг санамсаргүйгээр устгахгүйн тулд зарим стандарт телевизийн техникийг ихээхэн өөрчлөх шаардлагатай.
Кино найруулагчийн үүднээс авч үзвэл зохиомжийг нэг талаас 16:9-ээс өөр дэлгэцээр тоглуулахаар зохион бүтээж, нөгөө талаас дэлгэцэнд харуулах ёстой давхар стандартыг хүлээн зөвшөөрөх нь хамгийн муу буулт юм. 4:3 дэлгэц дээр таслагдсан хэлбэр .
П. Тойрог. Кино, телевизэд зориулсан зургийн найруулга |
16:9 харьцаатай найруулгын үндэс
16:9 форматын хувьд дунд зэргийн ойрын зураг авалт тааруухан байдаг тул дүрийн толгойн эргэн тойронд "орон зай" үүсэх мэдрэмжийг багасгахын тулд ихэвчлэн камерыг тасралтгүй томруулдаг техникийг ашигладаг.
Ярилцлага хийхдээ оролцогчдын хоорондох хамгийн оновчтой зай нь хүн бүр тав тухтай байх зай гэж тооцогддог. Нэг дүрийг 16:9 форматаар авахдаа ойрын зургаар нь буулгаж чадахгүй асуудал тулгардаг бөгөөд тухайн дүрийг орон зайд “төөрөхгүйн тулд” тааламжгүй өнцгөөс авахаас өөр аргагүй болдог. хүрээ. Ярилцагчийн мөрний араас хос буудлага хийх технологийг ашиглах нь буулт хийх явдал боловч энэ тохиолдолд та дүрүүдийн эзэлдэг поз гэх мэт, ялангуяа буудлагын байрлалыг өөрчлөхдөө болгоомжтой байх хэрэгтэй. Баатрууд, ярилцагчид гэх мэтийн хооронд чөлөөтэй зай байгаа эсэхийг анхаарч үзэх хэрэгтэй, эс тэгвээс эхний байранд байгаа хүн хамтран ажиллагсдаа гар, мөр гэх мэт санамсаргүйгээр хааж болзошгүй. Үүний зэрэгцээ. , ярилцагчид хэт хол зайд байх өнцөг нь таныг чухал биш харагдуулдаг.
16:9 форматын (ялангуяа HDTV-ийн хувьд) давуу тал нь дэлгэцийн хэмжээг нэмэгдүүлэхийн зэрэгцээ зураг дамжуулах параметрүүдийг сайжруулахын зэрэгцээ өргөн форматыг маш илэрхий болгож, зарчмын хувьд та ойрын зураглалыг цөөн удаа хийх боломжтой болгодог. Гэхдээ энэ арга нь онцгой асуудалтай холбоотой юм. Гадаад төрхөөрөө ижил төстэй объектуудыг танилцуулахдаа дараагийн хэсгүүд нь бие биенээсээ хангалттай ялгаатай байх ёстой бөгөөд ингэснээр будлиан гарахгүй бөгөөд засварлах явцад зургийн аль ч хэсгийг таслах шаардлагагүй болно. Энэ төрлийн алдааны ердийн жишээ бол далайн зайд буудах (дарвуулт регата гэх мэт) бөгөөд давхрагын шугам өөрчлөгдөөгүй байхад өөр өөр дарвуулт онгоцууд хүрээний ижил газарт гарч ирдэг. Үүнтэй төстэй нөлөө нь хэд хэдэн өөр төрлийн газар нутгийн эсрэг зураг авалт хийх үед ажиглагддаг. Дараалсан фрэймүүдийн монтаж нь анзаарагдахгүй байхын тулд тэдгээр нь багтаасан зайны хэмжээгээр ялгаатай эсвэл зарим онцлог шинж чанартай байх ёстой.
16:9 форматын бусад давуу талууд нь өргөн хүрээ нь хүрээнд багтсан ижил тооны объектын хувьд харьцангуй бага тэнгэр, газрыг агуулдаг. Жишээлбэл, 4:3 харьцаатай зураг авалт нь зөвхөн өнцгөөс харах боломжтой тохиолдолд урд талын зураг (барилга гэх мэт) ашиглаж болно. Өргөн форматтай зураг авалт нь янз бүрийн харааны элементүүдийн эсрэг тэсрэг харилцаатай холбоотой хил хязгаарыг сонгох, хүрээ дотор объект байрлуулах асуудлыг шийдвэрлэхэд хялбар болгодог (9-р бүлгийг үзнэ үү). Өргөн форматаар зураг авахад олон спорт илүү гайхалтай харагддаг.