Ispis sjajnih fotografija. DIY boja koja svijetli u mraku. Opseg reflektirajućih boja

Svijetleća boja u mraku izgleda jednostavno nevjerojatno, što daje ogroman prostor za maštu pri njezinoj uporabi. Razmotrite u ovom članku načelo rada takve boje, njene karakteristike i dajte savjet pri odabiru. Zvučit ćemo tehnologiju za izradu užarene boje kod kuće.

Sastav i princip djelovanja užarene boje

Luminescencija - sposobnost materijala da svijetle u noći ili kada je umjetni izvor svjetlosti isključen. Taj se učinak može dati bilo kojem predmetu tretiranjem s posebnom svjetlosnom bojom, koja se naziva i fosforna, luminiscentna, fluorescentna ili samosvijetleća boja.

Emajl tijekom dana akumulira svjetlosnu energiju, a zatim je kontinuirano oslobađa u mraku. Trajanje "rada" takve boje bez vanjskog osvjetljenja je oko 8-12 sati. Kumulativni proces sjaja kontinuirani je ciklus i može se koristiti nekoliko godina.

Sjaj boje nastaje zbog prisutnosti posebne komponente - fosfora (luminiscentni pigment). Svjetlosni prah dobro se prilagođava okoliš, otporan na mraz i toplinu, ima stabilne kemikalije, fizikalna svojstva i dug vijek trajanja - više od 30 godina. Koristi se za vanjske i unutarnje radove.

Fosfor se kombinira s prozirnim nosačem, obično akrilnim, alkidnim ili poliuretanskim lakom. Standardni udio komponenti je 1: 3. Vrsta laka ne utječe na svjetlinu sjaja, ali ovaj kriterij uvelike određuje opseg boje i trajnost premaza.

Opseg reflektirajućih boja

Užarene boje imaju širok raspon primjena.

1. Materijal je tražen pri stvaranju svjetlosnog efekta u unutrašnjosti, za dekorativnu završnu obradu stropova, zidova, primjenu umjetničko slikarstvo, u dizajnu interijera kafića i noćnih klubova.

2. Izvorni dizajn namještaja, slika, interijera.

3. Za body art i stvaranje blistave šminke i manikure.

4. Dekoracija umjetnim ili živim cvjetnim aranžmanima.

6. Za drvene ograde, sjenice i prozorske okvire.

7. Primjena u sitotisku - reklamne naljepnice, plakati, bilježnice itd.

8. Ugađanje bicikla i auto: svjetleći diskovi, kapice, čeljusti, žbice i okviri bicikla, zaštitne kacige, spektakularni crteži na karoseriji automobila.

9. Izrada znakova upozorenja i radne odjeće.

Vrste sjajnih boja i značajke njihove primjene

Svijetleće boje mogu se grubo klasificirati prema glavnim parametrima.

Vrsta aktivnog sastojka (luminiscentni pigment)

Fluorescentna boja svijetli u ultraljubičastim zrakama: takva boja neće sama svijetliti, fluorescentni učinak nestaje nakon gašenja UV lampe. Ova vrsta boje vrlo se često koristi u dizajnu eksterijera, klupskih dvorana i tuningu automobila.

Akrilni lak najčešće se koristi kao baza, što premaz čini sigurnim za zdravlje. Pigment može imati različite boje, a najupečatljiviji izgled je crvena, zelena, ružičasta i žuta.

Svjetlosna (luminescentna) boja na bazi fosfora: obojeni proizvod svijetli u mraku, odajući akumuliranu energiju sunca. Za "punjenje" takve boje dovoljno je 10-15 minuta jakog dnevnog svjetla ili umjetne rasvjete.

Reflektirajuća boja počinje svijetliti kad na njega padnu zrake svjetlosti. Uglavnom se koristi za označavanje teritorija, oznake na cestama, reflektirajuće elemente i znakove. Ova caklina značajno povećava razinu sigurnosti za industrijska poduzeća i ceste.

Fosforescentna boja sadrži aktivni pigment - fosfor, opasan po zdravlje ljudi. Fosforna boja koristi se za ukrašavanje automobila i vanjskih prostora. Pokušavaju ga ne koristiti u unutrašnjosti, već ga zamjenjuju bojom s fosforom.

Stupanj transparentnosti

Bezbojan (proziran) pri normalnom svjetlu praktički su nevidljivi, imaju blagu bjelkastu nijansu. U mraku boja svijetli plavo ili žuto-zeleno.

Boje u boji vidljivi su na dnevnom svjetlu i emitiraju svjetlo u mraku. Obojena caklina često sadrži fosfor i fluorescentni pigment, što joj omogućuje da pokaže svoja svojstva pod UV zrakama i u potpunoj tami.

Sastav boja i prisutnost posebnih komponenti određuju se namjenom cakline:

boja za PVC površine i plastiku - sadrži poliuretansko -mineralne smole koje poboljšavaju prianjanje materijala;
cvjetne boje izrađene su na bazi vodeno-akrilne disperzije, koja ne šteti biljkama;
boja otporna na toplinu za obradu metalnih i staklenih površina - sadrži polifenilne smole (maksimalno dopuštena temperatura izloženosti je +500 ° C);
boje za vodeni okoliš - koristi se postojani vodoodbojni poliuretanski lak.

Usporedne karakteristike svjetlosnih boja različitih proizvođača

Tehnologija proizvodnje svjetlećih boja prilično je jednostavna i ne zahtijeva skupu opremu. Stoga se danas veliki broj velikih i malih poduzeća bavi proizvodnjom luminiscentnih i fluorescentnih emajla. Usporedimo proizvode nekih od njih:

	Noxton		LUMINOVATOR		Luminofor
	luminiscentna boja	fluorescentna boja	luminiscentna boja	fluorescentna boja	luminiscentna boja
Opseg primjene		slikanje metala, drveta, stakla, plastike, cvijeća, tekstila, za body art	ukrasni radovi na papiru, tkanini, gipsu, prirodnom kamenu i metalu premazanom premazom		bojenje metala, drveta, tekstila, PVC -a
Osnovne boje	zelena, plava, žuta, crvena, plava, narančasta, ružičasta	bijela, žuta, crvena, plava, narančasta, zelena, ružičasta	plava, zelena, žuta, crvena, bijela		svijetlozelena, crvena, žuta, plava, ljubičasta
Temelj	ovisi o namjeni boje		akrilna baza topljiva u vodi	vodootporna podloga	akril
Ambalaža	0,5 / 1 / 3,5 / 10 l		50/100 ml	100 ml	250 ml
Potrošnja	12-14 l / m2 (jedan sloj)		100 g na 1-1,5 m 2	250 g / m2	10 l / m 2
Uvjeti skladištenja	boja za metal: -30 ° S ... + 40 ° S; za staklo: -10 ° S ... + 40 ° S;		od +5 ° C do +30 ° C	na mjestu zaštićenom od sunčeve svjetlosti	ne više od 30 ° C

Kako napraviti sjajnu boju vlastitim rukama

Smjesu boja možete pripremiti sami. Za rad su vam potrebne sljedeće komponente i alati:

fosfor;
lak prikladan za vrstu premaza;
otapalo za lak;
staklene ili keramičke posude.

Slijed pripreme užarene boje:

Ulijte lak u pripremljenu posudu.
Dodajte luminiscentni pigment. Količina fosfora će odrediti svjetlinu boje i zasićenje sjaja, indikator se kreće od 15-50%. Optimalni udio pigmenta je 30%.
Kako bi se fosfor bolje rasporedio, potrebno je u sastav dodati malo otapala. Količina otapala ne smije prelaziti 1% ukupne mase.
Promiješajte boju dok ne postane glatka.

Ova tehnologija proizvodi prozirni caklinu. Po želji, kompoziciji možete dodati shemu boja koja će površini dati željenu hladovinu.

Da biste dobili jednoličan i bogat sjaj predmeta tijekom slikanja, morate se pridržavati sljedećih pravila:

Površina proizvoda mora biti čista i suha.
Boja se prije upotrebe mora temeljito promiješati jer se čestice fosfora talože s vremenom.
Drugi sloj boje mora se nanijeti nakon što se prvi osuši. Interval između slikanja trebao bi biti najmanje 1-1,5 sati.
Najsjajniji sjaj bit će na čvrstoj bijeloj površini, tamna podloga apsorbira više zračene energije, pa se pri slikanju nekih proizvoda preporučuje prethodno tretirati površinu bijelim tlom.
Prilikom rada s fosfornim bojama morate voditi računa o osobnoj zaštitnoj opremi: naočalama sa bočnim zaslonima, rukavicama i respiratoru. Slikanje treba izvesti u dobro prozračenom prostoru.

Zbog svojih jedinstvenih svojstava, svijetleće boje našle su primjenu u najvećoj mjeri različita područja, a sastav za bojanje možete sami pripremiti - dovoljno je pridržavati se navedenih omjera i jednostavne tehnologije.

Razgovarajmo o glavnoj stvari u fotografiji - o svjetlu. Fotograf kroz "svjetlo" slika "svoje slike". Nije ni čudo što riječ "fotografija" znači "pisati svjetlom". Kao i svaki instrument, svjetlost ima svoje tehnički podaci, od kojih su za fotografa važni intenzitet, usmjerenost / difuzija i spektralni sastav (temperatura boje). Glavni dio naše lekcije o fotografiji posvećen je njihovoj vještoj uporabi.

Prije nego prijeđete na praktični rad, bilježimo nekoliko vrlo važnih točaka koje se odnose na činjenicu da osoba drugačije percipira svjetlost od kamere:

· Vizija je psihofiziološki proces. Oko ne samo da percipira svjetlosni tok, već ga intelektualno obrađuje. Svijest često "dovršava" ono što osoba zapravo ne vidi ili ispravlja opaženu svjetlosnu sliku. Prema principu: "Vidim što je, i kako bi trebalo biti."
Kamera, koliko god bila "inteligentna", za to nije sposobna, snima samo ono što objektiv "vidi". Slabo osvijetljeni list bijelog papira za osobu bit će bijel, ali na fotografiji će se pokazati sivim, i obrnuto, svijetlo osvijetljeni objekt sive boje na fotografiji će pobijeliti.
Na primjer, snimite portret u zrakama raspršenim po krošnji stabla, a jarko osvijetljeni zeleni list na pozadini zasjenjenog bijelog zida ulazi u kadar. Za ljudsko oko, okvir će imati zeleni list na bijeloj podlozi, dok će fotografija najvjerojatnije imati bijeli list na sivom zidu.
Svako osvjetljenje fotoaparata kontrastno ljudskom oku bit će super kontrastno.

· Oko radi u načinu rada "inteligentna video kamera" s brzo ažuriranom "slikom", zahvaljujući tome, čak ni slabo osvijetljeni pokretni objekt "nije zamućen". U fotoaparatu se slika stvara nakupljanjem svjetlosnog toka u jednom fiksnom okviru, pa se pri velikim brzinama zatvarača pokretna "slika" zamagljuje. Usput, uopće nije važno hoće li se slika kretati u kadru ili se sam fotoaparat "pomiče", "zamućenost" će biti veća, veća će biti brzina kretanja slike ili će biti veća brzina zatvarača. Prva vještina koju je potrebno automatizirati: dok ne pritisnete okidač, nemojte pomicati kameru. Vježbajte bez trake, kontrolirajući kretanje prstiju i nepomičnost ruku.

· Oko ima mnogo veći dinamički raspon od kamere **.
Vidimo ogroman broj nijansi sive na svijetlim i tamnim područjima u isto vrijeme. S druge strane, kamera, ovisno o odabranoj ekspoziciji, može dobro reproducirati gradacije polutonova u svjetlosnom dijelu i sjenu kao čvrstu crnu točku, ili će, obrnuto, razraditi sjene, izbjeljujući svijetli dio. Možete se usredotočiti na srednji dio, tada će doći do "začepljenja na polovima" u svjetlima i sjenama.
Mnogo, naravno, ovisi o osjetljivosti fotografskog materijala. Vrlo je malo fotografskih filmova sposobno snimiti sliku u svjetlosnom dinamičkom rasponu reda od 124 nijanse - otprilike isto koliko i ljudsko oko može razlikovati. (Detaljno smo o fotografskim filmovima pisali u svibanjskom broju časopisa.) Situacija s dinamičkim rasponom digitalne fotografske opreme još je gora. Vizija ima visoku prilagodljivost boji svjetlosnog toka. Spektralni sastav svjetlosti može biti vrlo različit, to se dobro razumije na primjeru vrućeg metala - od duboko narančaste do bijele do plave. Govoreći o boji svjetlosnog toka, koriste se konceptom "temperature boje" (vidi časopis "Photodelo" br. 6, 2003.).
* Svjetlost se obično naziva elektromagnetsko zračenje valne duljine od 440 do 700 nanometara. Samo u tom rasponu oko može opaziti elektromagnetske valove. Valovi izvan ovog raspona zovu se infracrveni i ultraljubičasti.
** Dinamički raspon razlika je između najsvjetlije i najtamnije točke na slici. Inače, mogućnost reproduciranja određenog broja polutonova između potpuno crnog i potpuno bijelog.
O tome možemo puno govoriti, ali važno nam je samo da materijali osjetljivi na svjetlo objektivno prenose sastav boje svjetlosti, a osoba vidi s velikim prilagođavanjem. U ljudskom umu se razvija i fiksira stabilna predodžba o određenoj boji kao stabilnoj značajci poznatih objekata, pa bijeli list ostaje takav pod svjetlom vedra neba i svjetlom svijeće. Na filmu će se pokazati plavkastom, odnosno žućkastom bojom. Za ispravnu reprodukciju boja morate koristiti film za dnevno svjetlo ili umjetni (označen s T). Ovdje postoji prednost digitalni fotoaparati, sposoban prilagoditi se promjenama svjetla, mijenjajući "balans bijele".

Temperatura boje, valna duljina i boja svjetlosnog toka

Temperatura od 10000-6000 K približno odgovara zračenju valnih duljina od 380 do 470 nm, koje ima ljubičastu i plavu boju; 4000-6000 K - od 480 do 500 nm - plavo -zelena; 3000-4000 K - od 510 do 560 nm - zeleno; 2000-3000 K - od 570 do 590 nm - žuto -narančasta; 1200-2000 K - od 600 do 760 nm - crveno. (Srednje vrijednosti odgovaraju različitim nijansama boje). Prirodno svjetlo - prosječno svjetlo sunca i neba - ima dominantni spektralni sastav s temperaturom boje od 5500 K u rasponu od 4500-18000 K, konvencionalni umjetni izvori svjetlosti emitiraju od 1200 do 3500 K.

Svjetlosne karakteristike
Prva i najvažnija karakteristika svjetlosti je smjer. Ova je kategorija vezana za lokaciju subjekta u odnosu na izvor svjetlosti. Svjetlost može pasti na objekt odozgo, ispod, vodoravno ili zauzeti bilo koji srednji položaj - to je visina izvora. Može sijati frontalno (sprijeda), dijagonalno, sa strane, odostraga - to je orijentacija u vodoravnoj ravnini. Svjetlo koje najviše gubi, također se najčešće koristi, je frontalno vodoravno svjetlo. Ravnomjerno osvjetljava sva područja subjekta, čineći sliku ravnom. Takvo svjetlo nosi minimum informacija. U prirodnim uvjetima takva je rasvjeta rijetka, au umjetnim uvjetima - redovito. Najjednostavniji primjer je snimanje s ugrađenom bljeskalicom *.
* Paradoksalno, korisno je snimati s bljeskalicom s velikom količinom svjetla. Bljeskalica će djelovati kao dodatni izvor svjetla, koji će omekšati sjene, razraditi crtež u sjeni.
Pozadinsko osvjetljenje, koje je usmjereno prema licu fotografa, također je loše. S ovakvom rasvjetom bit će vidljivi samo obris objekta. Za visokokvalitetni snimak potrebno vam je svjetlo da padne na subjekt pod nekim kutom. To će stvoriti olakšanje i volumen. Pravilo: što je upadni kut veći, reljef je izraženiji.
Druga karakteristika svjetlosti je njezina intenzitet... Djelomično smo o tome razgovarali u uvodu. Mora se zapamtiti da svjetlo za kameru nestaje mnogo brže nego za ljudsko oko. Jednostavan primjer. Uzimamo stolnu svjetiljku, sjajimo na zidu s udaljenosti od jednog i pol metra. Zid je osvijetljen. Uzmimo lampu još jedan i pol metar. Zid je postao lošije osvijetljen. Vizualno, poprilično, za kameru - značajno.
Ovdje vrijedi takozvano pravilo kvadrata: kad se udaljenost od subjekta udvostruči, intenzitet osvjetljenja se smanjuje četiri puta.
Napravimo rezervaciju, pravilo djeluje drugačije za usmjereni svjetlosni tok, na primjer, laserski snop ili sofit s dobrim reflektorom za fokusiranje.
Treća karakteristika je mekoća / tvrdoća svjetlo - usko je povezano s prvim, ali za nas ima neovisno značenje. Jaki svjetlosni tok dolazi iz jednog izvora - idealno s jedne točke. Savršeno oštra sunčeva svjetlost, na primjer na Mjesecu, praktički se ne raspršuje zbog nedostatka atmosfere. Na Mjesečevoj fotografiji ne može biti polutonova. Tamo je sve ili apsolutno bijelo ili apsolutno crno.
Na Zemlji je sve drugačije. Ovdje vlada atmosfera koja raspršuje svjetlost, postoje objekti koji reflektiraju svjetlost i mijenjaju joj smjer. Smjer i, prema tome, tvrdoća svjetlosti mogu varirati u širokom rasponu. Jako svjetlo bit će na podnevnom suncu i nebu bez oblaka. Istaknuti i oštre sjene pojavit će se na slici. Meko svjetlo - raspršeno, ujednačenije može se primijetiti po oblačnom vremenu. Cijela nebeska sfera počinje sjati. Zapravo, oblačno nebo obasjano suncem ogroman je prirodni softbox. U uvjetima u kojima se koristi umjetni usmjereni izvor svjetlosti dobiva se uzorak tvrdog odsijecanja. Djelomično odbijanje svjetlosti od tamnih zidova, podova i stropova nema zamjetljiv učinak. Potpuno drugačija "svjetlosna slika" bit će u svijetloj prostoriji - više refleksija dodat će mnogo mekog raspršenog svjetla. Difuzno usmjereno jako svjetlo također može biti mliječno staklo, bilo koja zavjesa.
Pogledajmo sada sve ovo u praksi. Kako bismo pokazali kako svjetlost stvara volumen na slici ili je oduzima igrajući se svjetlom i sjenom, šetali smo s izvorom svjetlosti oko našeg modela.

SERIJA 1. Svjetlo sa tvrdim krovom.

Za početak smo usmjerili svjetlo na vrh, otprilike 45 stupnjeva prema horizontu, nasuprot subjekta, iznad fotografa.
Fotografija 1. Prednja rasvjeta. Može se vidjeti da na licu praktički nema sjena, lišeno je reljefa i volumena. To će se još jasnije vidjeti kada svjetlo spustimo paralelno s osi snimanja.
Fotografija 2. Pomaknuto ulijevo. Imam prednje neimenovano svjetlo. Pojavio se određeni odsječeni uzorak: od nosa, od trepavica nastala je sjena. Stvara se određeno olakšanje. Međutim, lijeva strana lica je i dalje prilično ravna. Zbog toga lice izgleda nesrazmjerno.
Fotografija 3. Pomaknite izvor dalje u smjeru kazaljke na satu do upadnog kuta od 45 stupnjeva - dijagonalno svjetlo. Sjene su postale još veće, osjećaj olakšanja se povećao s desne strane. Lice se više ne percipira kao asimetrično. Od cijele serije ova je opcija možda najzanimljivija.
Fotografija 4. Klizanje sprijeda. Na lijevoj strani lica pojavio se crtež: nazolabijalna šupljina, izrazita linija čeljusti. No desna polovica lica otišla je u sjenu.
Fotografija 5. Bočno svjetlo. Brada je nestala. Polovica lica je osvijetljena, druga polovica praktički ne postoji.
Fotografija 6. Klizanje straga. Istaknut je samo dio obraza, izbočeni nos. Oči su potpuno nestale.
Fotografija 7. Stražnja dijagonala. Lice praktički nije osvijetljeno. Malo čela i dio obraza. No pojavljuje se nova kvaliteta - svjetlo počinje ocrtavati kosu i figuru.
Fotografija 8. Stražnji dio bez naziva. Lice uopće nije osvijetljeno. Svjetlosni tok osvjetljava kosu i figuru te "odvaja" model od pozadine.
Fotografija 9. Unazad. Svjetlo je strogo iza i na vrhu modela. Najčešće se ova vrsta svjetla koristi za odvajanje modela od pozadine.
Osvjetljenje na snimkama od 10 do 16 uglavnom je simetrično, s jedinom razlikom što su ramena i vrat modela blago desno. Razliku možete sami procijeniti.

SERIJA 2. Tvrdo horizontalno svjetlo.
Sada spuštamo izvor svjetlosti na razinu glave modela, svjetlo ide paralelno s linijom snimanja. Idemo ponovno zaobići model u smjeru kazaljke na satu.
Fotografija 1. Prednja rasvjeta. Bez sjena, bez olakšanja. Potpuno ravno lice s naslikanim nosom, ustima i očima.
Fotografija 2. Prednje svjetlo bez imena. Na obrazu se pojavila mala sjena, reljef nosa i usana bio je jasno vidljiv u donjem desnom kutu. Sve ostalo je ravno.
Fotografija 3. Dijagonalno svjetlo. Za razliku od istog smjera u stropnom osvjetljenju, desna polovica lica jako je zasjenjena. Ublažavanje svjetla ili dodatno osvjetljenje mogu stvoriti zanimljiv izgled.
Fotografija 4. Klizanje sprijeda. Polovica lica je gotovo u sjeni.
Fotografija 5. Bočno svjetlo. Na osvijetljenom dijelu pojavljuje se reljef. Brada, nasolabijalni nabor, oči počinju se vježbati.

Fotografija 6. Klizanje straga. Svijetli naglasak na obrazu, na nosu, ali oči su gotovo u sjeni. Kosa i ramena počinju svijetliti.
Fotografija 7. Stražnja dijagonala. Svjetlost praktički ne zahvaća lice, samo rub nosa, rub usne, ocrtava jagodičnu kost.
Fotografija 8. Stražnji dio bez naziva. Praktički ne sjaji na licu. Na obrazu se pojavljuje neugodan odsjaj, mijenja se geometrija lica. Jedina prednost je istaknuta kosa. Fotografija 9. Pozadinsko osvjetljenje - pozadinsko osvjetljenje. Smješten strogo iza leđa. Za razliku od gornje konture, vodoravna potpuno ocrtava siluetu. Gornja je preplavila kosu i ramena velikim udarcima svjetla.

SERIJA 3. Donja kruta frontalna.

Izvor svjetlosti nalazi se ispod ravnine snimanja. Iskreno rečeno, vrlo egzotičan način osvjetljavanja fotomodela, prvenstveno zbog neprirodnosti. U prirodi se takvo svjetlo praktički ne nalazi, ali zahvaljujući tome ponekad se s takvim svjetlom mogu dobiti vrlo izražajni, emocionalni fotografski portreti.
Fotografija 1. Prednja rasvjeta. Za razliku od slične slike, u prve dvije serije ravnomjerno je osvijetljena i brada je praktički izgubljena. Na gornjim kapcima pojavljuje se svijetla sjena, a na nosu neugodno sjenčanje.
Fotografija 2. Prednje svjetlo bez imena. Sjena iz nosa doslovno se "zalijepi" u oko i jako iskrivi lice. Gornja usna potamni, a s obraza ispod oka pojavi se sjena.
Fotografija 3. Dijagonalno svjetlo. Vrlo gruba sjena s usne i nosa prekriva polovicu lica. U blizini usana nastalo je neugodno svjetlosno mjesto. Istodobno je u zasjenjenom dijelu označena linija brade.
Fotografija 4. Klizanje sprijeda. Polovica lica otišla je u sjenu. Lagani detalji brade. Gruba sjena pojavljuje se nad osvijetljenim okom, a čelo postaje istaknuto.
Fotografija 5. Bočno svjetlo. Čvrste linije, jasan reljef obraza, brade i nosa.
Zanimljiva je sjena s trepavica koja može postati znatiželjan umjetnički detalj.
Fotografija 6. Klizanje straga. Svjetlo odlazi, bira samo neke detalje. Štoviše, za razliku od dvije prethodne serije, ovo svjetlo ne stvara obris figure.
Fotografija 7. Stražnja dijagonala. Vidljiv je samo dio obraza. Kosa počinje jedva sjajiti.
Fotografija 8. Stražnji dio bez naziva. Kosa je blago istaknuta, ostatak figure izgleda kao čvrsta crna silueta.
Fotografija 9. Unazad. Zbog niskog položaja, svjetlosni tok djeluje samo na vrhovima kose.
Na slikama 10 do 16 malo smo povećali udaljenost od izvora svjetlosti do modela. Svjetlosna slika postala je nešto mekša, ali značajne promjene nije.

SERIJA 4. Meko svjetlo u tri razine.

U ovoj seriji, s istim kretanjem izvora svjetlosti oko modela, koristili smo softbox. Može se vidjeti da se temeljno odsječeni obrazac ne mijenja u usporedbi s prethodne tri serije. Međutim, zbog velikog područja koje emitira svjetlosni tok, granice sjena uvelike su omekšane.

Zahvaljujemo fotomodelu Nataliji Gissek na strpljenju i ljubaznosti.

SERIJA 5. Shema postavljanja svjetla
Zadatak fotografa pri korištenju umjetnog svjetla, začudo, je simuliranje prirodne rasvjete. U pravilu se za to koristi nekoliko izvora svjetlosti odjednom.
Glavno svjetlo je slikanje. Ovo je svjetlosni tok usmjeren na važan dio radnje. Stvara stvarni reljef slike. Tradicionalno, ovo svjetlo je odozgo i sa strane. Još prije pojave fotografije umjetnici su koristili svjetlo s prozora kao svoj glavni izvor.
To je prilično oštro svjetlo. Crte lica naslikao je kontrastnim sjenama. Istodobno, cijela slika nema volumen.

Drugo najvažnije je modeliranje svjetla. Koristi se za isticanje i omekšavanje sjena. To može biti svjetiljka ili bilo koji reflektor: list bijelog papira, ogledalo, svijetli zid, rastegnuti list. Postavlja se, u pravilu, sa strane suprotne izvoru ključnog svjetla, bliže fotografu. Takvo svjetlo može biti usmjereno i raspršeno, ovisno o zadatku fotografa. Na primjer, ako ne morate ništa dodirivati plastikom lica, već trebate samo ukloniti sjenu ispod brade, tamo možete poslati usmjereni svjetlosni snop. U svakom slučaju, svjetlo za modeliranje uvijek bi trebalo biti nekoliko koraka slabije od svjetla za slikanje, kako ne bi stvaralo sjene.

Treća vrsta svjetla je ispuna. Ovo je općenito jednoliko osvjetljenje. Po intenzitetu, takvo svjetlo trebalo bi biti slabije od slikarskog, u pravilu, za dva ili tri koraka. Opšte pravilo: što je svjetlo ispune jače, uzorak je slabiji, niži je kontrast svjetla, slika je ravnija. Preporučljivo je izvor svjetla za punjenje instalirati odozgo, iza leđa fotografa. Najbolje je ako je svjetlosni tok raspršen. Zadatak fotografa je pronaći takvu ravnotežu između ključa i ispunjenog svjetla, tako da se subjekt prikazuje najobimnije. Treba dodati da ulogu ispune može djelomično odigrati modelirajuća raspršena svjetlost.
Leđa (ili kontura). Ovo svjetlo otkriva oblik cijelog objekta ili bilo kojeg njegovog dijela. Pozadinsko osvjetljenje je postavljeno blizu stražnje strane subjekta. Takvo osvjetljenje stvara liniju svjetlosne konture koja se može širiti povećanjem intenziteta ili udaljavanjem izvora svjetlosti od objekta.
Pozadinsko svjetlo. Osvjetljava pozadinu na kojoj je subjekt nacrtan. Rješava dva problema - stvara dodatnu prostornu dubinu i osvjetljava pozadinu, naglašava njenu boju i teksturu. Njegov intenzitet je manji od osvjetljenja koje daje opća i ključna svjetlost. Može biti jednoličan i neravan. Bolje je pozadinsko svjetlo postaviti tako da su svijetla područja objekta oslikana na tamnoj podlozi, a tamna na svijetloj.
Slikanje svjetlo + modeliranje- najjednostavniji i učinkovita shema raspored svjetla. Fotograf mora samo ispravno orijentirati model u ključnom svjetlu kako bi pronašao najuspješniji reljef, te ispravno postaviti reflektor kako bi omekšao ovaj reljef na najuspješniji način.
Koristili smo mali reflektor. Crtež je omekšan u usporedbi s jednim izvorom crteža, ali nedovoljno. Duboke sjene još su ispod.
Do sada smo razmatrali fotografiju sa samo onim izvorima svjetlosti koji se nalaze ispred modela. Za otkrivanje oblika modela ili bilo kojeg njegovog dijela koristi se pozadinsko klizno svjetlo (ili kontura) stražnjeg kliznog svjetla. Da biste to učinili, morate instalirati izvor koji će zasjati na modelu s leđa. Na model možete usmjeriti dva svjetlosna toka odjednom. Jedan je nešto intenzivniji, drugi slabiji. Subjekt će se odvojiti od pozadine i imat će dodatni volumen.

Fotografija 5. Slikanje + popunjavanje + modeliranje. Modelirajuće svjetlo izvelo je bradu iz sjene, učinilo cijelo lice mekim. Slika je postala plastična, lice ima volumen. No, osjećaj je da je cijela figura zalijepljena za pozadinu.

Fotografija 6. Slikanje + popunjavanje + modeliranje + podloga. Model se odvaja od pozadine, kosa je osvijetljena. Slika ima veći volumen.

Fotografija 7. Slikanje + popunjavanje + modeliranje + podloga + podloga. Pozadinsko svjetlo je malo pojačalo pozadinsko osvjetljenje i blago nadopunilo svjetlo ispune. Osim toga, pozadinu smo osvijetlili na način da je svjetlija strana modela u zasjenjenom području, a tamna u svjetlijim dijelovima pozadine. Time je naglašen volumen modela i pojačan osjećaj svestranosti. Tamna pozadina dala je dubinu slici, a svijetla - lakoću i prozračnost.

Zahvaljujemo foto modelu Nadeždi Gorbunovi na strpljenju i ljubaznosti.

_______________________

I djeci i odraslima se sviđa. Evo još jedne sjajne ideje: zidne dekoracije, slike i dizajn mogu se stvoriti fluorescentnim bojama koje svijetle u mraku. Očaravajući učinak prikladan je ne samo za klub, bar ili igraonicu, već i za stan! Pogledajmo ovo zajedno.

Svjetlosne boje i njihova svojstva

Ljudsko oko vidi samo dio svjetlosnog spektra, koji se kreće od ljubičaste do tamnocrvene. Ne možemo percipirati boje izvan ovog područja. Međutim, fluorescentni materijali postaju nam vidljivi kada su izloženi ultraljubičastom zračenju. Štoviše, počinju svijetliti. Što je potrebno za to? Fluorescentne boje i UV lampa. A onda ćemo vam reći kako to znanje primijeniti za uređenje vlastitog interijera.

UV lampa za ukrašavanje vašeg interijera

Dnevne sobe ukrašene fluorescentnim dizajnom poprimaju posebno, mistično raspoloženje. Jeste li dobri u crtanju? Ukrasite svoj stan sami! Boje, lampa i vaša mašta sve su vam potrebne za ovo. Samo imajte na umu da su zidovi obojeni bojom koja nije namijenjena koži. Ako želite slikati ne samo na zidovima, već i na sebi, nabavite zasebnu boju u tu svrhu.

Crtež zvjezdanog neba na stropu

Svijetle luminiscentne boje mogu biti vidljive i prozirne. Vidljive boje ne trebaju ultraljubičastu svjetiljku, iako pod utjecajem ultraljubičastog svjetla dolazi do ovog velikog učinka - počinju svijetliti. Prozirne boje mogu se vidjeti samo ako su izložene svjetiljci. Idealne su, na primjer, za slike na stropu spavaće sobe koje prikazuju zvjezdano nebo.

Volumetrijske užarene slike na stropu

Neonske boje omogućuju vam stvaranje impresivnih volumetrijskih slika koje potpuno mijenjaju atmosferu u prostoriji. Volite li Istok? Hram u šikari džungle će se na pravi način prilagoditi pri meditaciji.

Stvorite zidnu umjetnost s fluorescentnim bojama

Ne morate skočiti ravno u umjetničko djelo veličine zida. Možete početi sa slikom na platnu. I ovdje postoji izbor: možete koristiti vlastite talente ili možete kupiti opciju „uradi sam“ sa šablonom i bojama u spreju.

Apstraktna umjetnost pod utjecajem ultraljubičastog zračenja

Mnogi umjetnici gravitiraju apstraktnim crtežima koji uključuju duboko značenje... Neonske boje dodaju žar takvim slikama: vidljive na dnevnom svjetlu, počinju svijetliti pod utjecajem ultraljubičastog zračenja.

Zvjezdano nebo na stropu kućnog kina

Planirate li organiziranje kućnog kina? Ovo je zona u kojoj želite nešto neobično. Zvjezdano nebo na stropu bit će izvrsna ideja za postavljanje za gledanje filma. Osjećaj kao da ste na otvorenom noćnom nebu. UV lampe uvlače se preko ruba suhozida i proizvode nenametljivo difuzno svjetlo.

Igralište u fluorescentnim bojama

Laser tag popularna je igra u Americi, čije je igralište često obojeno fluorescentnim bojama. Isti učinak koristi se u kuglanama i terenima za mini golf u zamračenom prostoru. Kupce uvijek veseli neobično iskustvo osvjetljenja, a djeca će zasigurno biti na sedmom nebu sa srećom.

Airbrushing fluorescentnim bojama - crtež svemira na zidu

Zračni kist omogućuje vam bojanje velikih površina fluorescentnim bojama. Međutim, ove su boje namijenjene samo za unutarnju uporabu.

Sjajne slike za vrtić

Mnoga se djeca boje mraka i ne mogu spavati bez noćnog svjetla. Stoga fluorescentne slike mogu biti ne samo lijep ukras, već i sredstvo za miran san djeteta.

Sjajne slike u vrtiću - što biste trebali uzeti u obzir?

Prije nego što zamisao svjetleće slike provedete u djelo, morate biti sigurni da navečer u prostoriji doista vlada mrak. Odbijanje uličnih svjetiljki i osvjetljenje iz susjednih prostorija smanjit će učinak svjetlosne slike. U potpunom mraku svaki detalj slike bit će jasno vidljiv.

Prozirne fluorescentne boje

Dekoracije koje su vidljive samo u mraku obojane su prozirnim fluorescentnim bojama. Vrlo neobično: dodatni učinci pojavljuju se tek uključivanjem ultraljubičaste svjetiljke.

Sjajne slike u vrtiću s upaljenom i isključenom ultraljubičastom lampom

Prije nego što počnete bojati zidove fluorescentnom bojom, prekrijte namještaj zaštitnom folijom, baš kao što biste to učinili za bojanje zidova. Ako je dio crteža vidljiv tijekom dana, pobrinite se da crtež izgleda privlačno s uključenom ili isključenom UV lampom.

Podvodni svijet u neonskim bojama

Neonske boje omogućuju djeci da slikaju s 3D efektom koji će se djeci svidjeti. Crteži na velikoj površini (u svečana dvorana, na igralištu) najbolje je učiniti vidljivim bojama kako bi gosti mogli uživati u njima i po dnevnom svjetlu i u mraku večeri.

Crteži na zidovima neonskim bojama

Fluorescentne boje prikladne su za ukrašavanje tematskih objekata. Za najbolji učinak, temeljni premaz zida ili stropa trebao bi biti bijel, tada će slike bolje zasjati.

Fluorescentne boje u dekoraciji

Fluorescentne boje pružaju neograničene mogućnosti ukrašavanja. Čak i obojene limenke postavljene na stol ili police dodat će šarm vašoj zabavi.

Što je sjajna fotografija i zašto postaje sve popularnija? Svjetleća fotografija je fotografska slika tiskana na posebnom fotografskom papiru presvučenom tankim slojem Acmelight ™ luminiscentne tinte. Luminescentna boja ima sposobnost akumuliranja svjetlosne energije i davanja u mraku, pojednostavljeno rečeno - svijetliti 6-8 sati u mraku.

Koliko dugo svijetli fotografija

Vijek trajanja takvog papira je nekoliko desetljeća, a za razliku od običnog foto papira, s vremenom ne požuti. Danju ćete vidjeti uobičajenu fotografiju, noću fotografiju sa zelenim ili plavim sjajem.

Kome je potrebna sjajna fotografija

Užarena fotografija iznenađuje, neobična je i lijepa. Ove su fotografije ispunjene emocijama i sjećanjima. Uz pomoć užarene fotografije možete ukrasiti i diverzificirati interijer, a zbog svoje svestranosti takav će dekor biti prikladan i u stanu i u uredskim prostorijama.

Za restorane je dobro ispisati fotografije poznatih osoba, u dječjim kafićima - slike vaših omiljenih likova iz crtića. Svjetleći foto papir može se ispisati Posjetnice, korporativni kalendari, suvenirske karte svijeta. Bilo koja od vaših "foto inventivnih" postat će svijetla i neobična, a onima oko vas dat će česticu magije.

Užareni papir prodaje se u različitim veličinama. Od menadžera tvrtke možete saznati kako kupiti užareni papir.

Marina BOBROVA

Čitaj više:

Sjajni diplomski albumi

Jedno od kreativnih rješenja koje će postati vrhunac vašeg poslovanja i privući kupce jest ponuditi sjaj u mraku diplomski albumi! Sjajna fotografija tiskana je na posebnom luminiscentnom papiru Akmilite, koji ...

Djelo fotografa Danielea Buettija plijeni pažnju gledatelja od prvog trenutka. U tome nema ničeg iznenađujućeg: uostalom, oni sjaje - i u doslovnom i u prenesenom smislu riječi!

Neke fotografije Daniela Buettija prikazuju modele s određenom frazom ispisanom pored njih užarenim slovima. Fotograf vrlo pažljivo pristupa odabiru fraza, a one su često u suprotnosti s glamuroznim izgledom modela. Ovi natpisi izražavaju našu ljudsku želju da volimo i budemo voljeni ("Odvedi me kući", "Želim da budeš ovdje") ili dotiču više filozofskih točaka ("Je li za nas psihološki štetno uništavati stvari koje smatramo lijepima") ? ")

Druge fotografije uopće ne sadrže natpise, ali nisu ništa manje upečatljivi, a možda čak i više od prethodnih. Djevojka čije oči prolijevaju putove mekog svjetla. Ruke, gdje vrhovi prstiju ispuštaju tu vrlo meku, očaravajuću svjetlost. Jednostavni zapleti, ali učinak je nevjerojatan: odmah se upuštate u krhki i drhtavi svijet magije i čuda.

Mnoge zanima tehnologija s kojom Daniel Buetti stvara svoje fotografije. Pretpostavke su vrlo različite, ali zapravo je sve smiješno jednostavno. Autor uzima tanku iglu i probija stotine urednih rupa na pravim mjestima fotografija. Zatim se fotografije stavljaju u lightboxove (paneli koji svijetle iznutra, nose oglasnu priču ili druge informacije). Svjetlost probija rupe na slici - i svaka slika poprima novo značenje, ispunjeno blagim sjajem.

Daniel Buetti rođen je 1956. u Freiburgu u Švicarskoj. Radi na različite načine, uključujući fotografiju, video, zvuk, slikarstvo, kiparstvo i digitalna obrada... Njegova djela izložena su u javnim zbirkama u Berlinu, Valenciji, Parizu, Seulu, Madridu i drugim gradovima. Daniel je od 2004. profesor na Umjetničkoj akademiji u Münsteru (Njemačka). Autor trenutno živi i radi u Zürichu i Münsteru.