"Piranesi. Oldin va keyin. Italiya - Rossiya. XVIII - XXI asrlar" ko'rgazmasi - hisobot. Qamoqxonalarning qo'rqinchli mohiyati. Piranesi Piranesi qamoqxonasi

“Tirik tabiatning barcha shakllari va shakllari olingan qamoqxonalar, yaqin orada qiynoq kameralariga aylanadigan yopiq kameralar, ularning aksariyat aholisi esa xavfli, ahmoqona qanoatda, tubsiz va tubsiz chuqurlikda. bir vaqtning o'zida chiqishsiz - oddiy qamoqxonalar emas: bu har birimiz uchun do'zaxdir. Marguerit Yursenar. Piranesi ning ma'yus aqli. 1959-1961 yillar

"Buyuk asar hayoti" uslubidagi kitob Kaprichi di Karseri yoki "Qamoqxonalar" nomi bilan mashhur Jovanni Batista Piranesi (1720-1778) tomonidan yaratilgan mashhur o'ymakorlik turkumiga bag'ishlangan. Dyurerning “Melanxoliya”, Rembrandtning “Doktor Faust” va Goyaning “Karixos” asarlari bilan bir qatorda “Qamoqxonalar” o‘ymakorlik tarixidagi eng mashhur asarlar va o‘tmish, kelajak va bugunni bog‘lovchi eng sirli va mifologik “matn”lardan biridir.

Rossiyada Piranesi hatto Ketrin II davrida ham mashhur bo'ldi "Xafa bo'ldi"Uning bor-yo'g'i 15 jildli asarlari borligi va Aleksandr I Ermitaj uchun rassomning asarlari nashrini sotib olishni buyurgan. "XVIII-XIX asr boshlarida Rimga tashrif buyurgan deyarli har bir rus zodagonlari o'zi bilan "Rim manzaralari" va boshqalar - va "Qamoqxonalar" to'plamlarini olib ketishgan. Bugungi kunda Ermitajda Piranesi afsonasini aks ettiruvchi eng yirik kolleksiyalardan biri – xayoliy Rim, hech qachon bunyod etilmagan meʼmoriy yodgorliklar va hayoliy binolar mavjud boʻlib, unga qarab har bir kishi oʻzini shaxsiy doʻzaxida his qila oladi.

Kitob matni o'ziga xos postmodern iqtiboslar va ishoralar bilan, uslublar aralashmasi bo'lib, bu erda "blog" va hatto "o'smirlik" taqdimot uslubi san'at tarixi monografiyalarining stilistik jihatdan tasdiqlangan tili bilan aralashib ketgan. Birinchi bobni o‘qiyotganda, insonparvarlik ziyolilari auditoriyasidan ham kengroq doiralarda shon-shuhrat va mashhurlikka chanqoqlik muallifni o‘smirlar jargonlari bag‘riga itarib yuborgandek taassurot uyg‘otadi. Ochig'ini aytganda, "eski shakllanish" ning ba'zi aqlli xonimlarini ramkaga solish mumkin. Biroq, bu erda nuqta qo'yish va bu "qo'riqchilar" noz-karashmasi asosida butun kitob haqida fikr shakllantirishning hojati yo'q. Rahmdil bo'ling va uni ma'rifat uchun ochlikka aylantiring. - "Mariya Tereziya bor-yo'g'i yigirma uch yoshda edi va xo'rozlar bilan shiddatli janglar bu tovuqga ko'p narsani o'rgatdi, shuning uchun u jangda kuchli bo'lib, katoliklik va fazilatlarga qaramay, Avstriya shtatida nimadir chiriganligini angladi (bir narsa chirigan keyin Avstriya qirolligida) "Umuman olganda, - xushmuomala bo'ling - kitobning afzalligi davriy" xalqqa yaqinlik " mashqlarida emas, ayniqsa, ularning maksimal (mashqlari) kontsentratsiyasi ushbu birinchi bobda bo'lganligi sababli. aynan nima tajribaga ega.

Kitobning asosiy afzalligi - bu ishoralar. Piranesi afsonasini rad etib, Arkadiy Ippolitov muntazam ravishda yangi afsonani, Piranesi qamoqxonasi haqidagi afsonani, uning keyingi asrlar madaniyatiga ta'sirini va ushbu ajoyib tarixiy fonga qarshi o'zi haqidagi afsonani yaratadi. Bundan tashqari, ikkinchisi menga eng urg'uli ko'rinadi va shu bilan birga eng ma'nosiz va foydasiz emas. Piranesi hayotidagi voqealarni Piter Grinuey va Federiko Fellini filmlari voqealari bilan bog‘lab, Ippolitov ijodning ko‘zga ko‘ringan turini – koinotda hukm surayotgan aloqalar va qonunlarni intuitiv tushunishni namoyish etadi. Intellektual kuchning namoyon bo'lishi o'z-o'zidan taqlid qilish istagini uyg'otishi mumkin - bu o'z ta'lim salohiyatini rivojlantirish va kengaytirishni anglatadi, bu uni qo'llashning qisqa natijalaridan qat'i nazar, foydalidir.

Ushbu kitob Legrand nomidagi Piranesi tarjimai holining "mag'lubiyati" bo'lib, uning qismlari ko'plab san'at tarixi va san'at asarlarida "sayyoradi". Yangi asr madaniyatidagi "piranesimaniya" va uning oqibatlari haqida kitob, biz hozir yashayapmiz.

18-asr Rim yig'ish bilan band. "Do'stlar" ni aniqlash uchun "parollar" haykallar, me'moriy yodgorliklar va qadimiy yozuvlarning ma'nolari haqidagi muhokamalar edi. "Antika papasi" - Franchesko de Fikorini - Grand Tourda boy inglizlar uchun ekskursiyalarga ixtisoslashgan, shundan so'ng ular an'anaviy ravishda ba'zi antiqa buyumlarni sotib olishgan, bu gid uchun Rimda ichki bozorda bo'lgani kabi juda foydali mashg'ulot edi. juda kamtarona edi, obro'-e'tiborga ega bo'lgan mutaxassisning tushuntirishlaridan so'ng, u narxni keskin oshirdi. Xerardo de Rossining satirik pyesasi hatto Kolizeyga ishora qilingan ingliz haqidagi o'sha paytdagi Rim hazilini takrorlaydi va u javob beradi: "Oh, ha! U tugagach, ajoyib bo'lishi kerak." Umuman olganda, hamma narsa hozirgidek - brendlar xudolarni almashtirdilar va bu yangi brendlangan dunyoda taqvodor ko'rinishni xohlaydiganlar o'zlarining xohish-istaklarini to'liq to'laydilar.

Piranesi afsonasi uning o'limidan so'ng darhol shakllana boshladi. Uning o'g'li Franchesko Piranesi Jak Giyom Legrandga otasi haqida gapirib berdi, natijada rassomning birinchi tarjimai holi paydo bo'ldi. Shuni esda tutish kerakki, tarjimai holi o'sha davrlar uchun yangi, ulkan tiraj arafasida nashr etilgan, Piranesi naqshlari, uning o'g'liga tegishli bo'lgan mis taxtalar, ya'ni u asosiy qiziqish uyg'otgan. sotishning maksimal hajmi.

Kitobni "to'g'ri" o'qish bo'yicha mening tavsiyam - Ilovalardan boshlang: "Piranesi hayoti va faoliyatining tarixiy eskizi" Legrand - (butun afsona aslida shu erda boshlangan), Tomas de Kvinsi, Vladimir Odoevskiyning insholari, Charlz Nordier, Aldous Huxley, she'r Viktor Krivulin va Jozef Brodskiy ... Men ham Marguerite Yursenar III jildning tanlangan asarlarini o'qishni tavsiya qilaman "The Gloomy Mind of Piranesi". Va keyin - kitobning asosiy matni. Shunda menga ishoning, o'qish zavqi maksimal bo'ladi va san'at tarixi kitobining o'zi qiziqarli kashfiyot romaniga aylanadi.

Odamlarning orzulari yangi orzularni yoki Piranesi afsonasining elementlarini keltirib chiqaradi

“Piranesi xarobalari titrayapti. Ular yig'laydilar, qichqiradilar. Biz ularga yana qarashga shoshilishimiz kerak, chunki ular yiqilib ketish arafasida. Ehtiyotkorlik bilan sahifani o'girib, siz ularni yutib yuborishga tayyor bo'lgan chayqalgan erga qulashi shovqinidan kar bo'lib qolishdan qo'rqasiz. Oldinga borishdan oldin nafasingizni ushlab, tinglang."

“Piranesining qo‘rquvi, shubhasiz, yolg‘izlik va torlik, nafas olishga havo yetishmaydigan qamoqxona va tobut, qichqirish uchun ovoz va qo‘zg‘alish joyi yo‘q”.

Charlz Nodier. Piranesi: Psixologik hikoyalar. 1836 yil

“Mening zindonlarim kitobida qalbimda sodir bo'lgan voqealarning yuzdan bir qismi tasvirlangan. Bu tug'ilish sahnalarida azob-uqubatlar mening dahoyimdir; Noshukur insoniyat unutgan bu zanjirlarni kemirdim... G‘azablangan yurakda paydo bo‘lgan azoblarni o‘ylab topish, ruh azoblarini tana iztirobiga aylantirish men uchun do‘zaxli zavq edi – lekin bu mening yagona zavqim edi, yagona qolgan."

Vladimir Odoevskiy Opere del cavaliere Giambattista Piranesi 1831 yil

"Ushbu zindonlarda eng aniq va ayni paytda eng bezovta qiluvchi narsa shundaki, ularda mutlaqo bema'nilik hukm suradi.<>Piranesi har doim bu ulkan bema'nilik cheksiz davom etadi va koinotga teng degan taassurot yaratishga muvaffaq bo'ladi.<>Piranesi "qamoqxonalari" aholisi "dunyolarning bu dabdabasi, tug'ilish azoblari" ning umidsiz tomoshabinlari, ma'nosiz, tushunarsiz azob-uqubatlarning ulug'vorligi, oxiri yo'q va ularni tushunish yoki bardosh berish uchun insonning imkoniyatlaridan tashqarida joylashgan.

Aldous Huxley "Qamoqxonalar" Piranesi 1949 yil

Piranesi qamoqxonalari - kelajak san'atida yutuq.<>Jahon ramziyligi Piranesi kabi so'riladi bolalar ovqati, va simvolizm mahsulotlari - ekspressionizm va syurrealizm - uning gravürlariga bo'lgan muhabbatni meros qilib oldi ...<>XX-XXI asrlar san'atidagi javoblar va iqtiboslar soni bo'yicha, o'z davrining barcha rassomlari orasida modernizmning qoniga va go'shtiga kirgan Piranesi, ehtimol, birinchi o'rinni egallaydi.

"Piranesi post faktumida Edgar Po va Kafka ham ko'p narsani tushuntiradi, chunki inson ongi doimo fermentatsiya bilan ajralib turadi, bu ko'pincha bid'at, dissidentlik yoki dissentlik deb ataladi, xoh u o'rta asrlar, Uyg'onish davri yoki ma'rifat davri odami bo'lsin. Aqlning yorqin quyoshini o'stirib, ma'rifatparvarlik uning nurlari ta'sirida onglar chirish, achitish va parchalana boshlashiga katta hissa qo'shdi - Markiz de Sadning gotika romani va nasri bunga bevosita misoldir va. Carceri Piranesi ham shunday."

Arkadiy Ippolitov, 2013 yil

Kitob "Qamoqxonalar va hokimiyat. Jovanni Battista Piranesi haqidagi afsona "bu ommaviy va elita tomoshabin va o'quvchini bir-biriga yaqinlashtirishga urinishdir. Bu ish berdimi - so'z sizniki.

"Qamoqxonalar" va hokimiyat. Jovanni Battista Piranesi haqidagi afsona. Arkadiy Ippolitov, Arka nashriyot uyi, Davlat Ermitaj muzeyi, Sankt-Peterburg, 2013

Kitobga Piranesi o‘ymakorligining illyustratsiyasi, rus tiliga birinchi marta tarjima qilingan Nodier va Xakslining esselari, shuningdek, boshqa nodir materiallar ham qo‘shilgan.

Kollaj uchun ishlatiladi:

Pietro Labruzzi, Jovanni Battista Piranesi portreti, 1779 yil

Chiqib ketgan platformadagi mahbuslar. Carceri d'Invenzione seriyasidan X varaq. 1761. Naqsh, kesuvchi. Davlat Ermitaji

Piranesi. Shimoldan Castel Sant Anjelo

Piranesi. Oldin va keyin. Italiya - Rossiya. XVIII-XXI asrlar "I qism http://vittasim.livejournal.com/199116.html
Piranesi. Oldin va keyin. Italiya - Rossiya. XVIII-XXI asrlar "II qism http://vittasim.livejournal.com/199735.html
Piranesi. Oldin va keyin. Italiya - Rossiya. XVIII-XXI asrlar “III qism http://vittasim.livejournal.com/201132.html
Piranesi. Oldin va keyin. Italiya - Rossiya. XVIII-XXI asrlar "IV qism http://vittasim.livejournal.com/202071.html
Piranesi. Oldin va keyin. Italiya - Rossiya. XVIII-XXI asrlar “V qism http://vittasim.livejournal.com/203151.html

Biz ko'rgazmani ko'zdan kechirishda davom etamiz “Piranesi. Oldin va keyin. Italiya - Rossiya. XVIII-XXI asrlar". 20-zal bo'lajak dahoning kelib chiqishi, uning shakllanishiga bag'ishlangan: o'qituvchilar, san'atdagi dastlabki qadamlar, ikkita erta siljishning yaratilishi bilan yakunlangan. Ulardan biri, "Zindonlar ..." oxir-oqibat barcha davrlar jahon san'atining asosiy durdonalaridan biri sifatida shuhrat qozondi.

Giovanni Battista Piranesi antik Kapitoliy. Oshlama, kesuvchi, quruq nuqta. Pushkin nomidagi davlat tasviriy san'at muzeyi A.S.Pushkin

Piranesi Kapitoliy tepaligiga ulashgan Rim forumi maydonlarini ajoyib rekonstruksiya qiladi. Rasm bilan birga keladi batafsil sharhlar.: "Yuzga yaqin qadamlar olib boradigan qadimgi Kapitoliy. Ushbu yuzta qadamning o'rtasida rostral ustunlar, miliarlar, kuboklar va boshqa bezaklar bilan bezatilgan kvadrat bor. Bu erda, shuningdek, Kantabriya urushi paytida Oktavian Avgust tomonidan Momaqaldiroq Yupiterga bergan va'dasi asosida qurilgan ma'bad ... "

Jovanni Battista Piranesi "Dungeon Dark". Oshlama, kesuvchi, quruq nuqta. Pushkin nomidagi davlat tasviriy san'at muzeyi A.S.Pushkin

Ushbu varaq rassomning zindonlar mavzusiga birinchi murojaati bo'lib, u o'zining mashhur "Xayoliy zindonlar ..." o'ymakorligi seriyasida ishlab chiqiladi, gravyurani yaratishda rassom Bibiena oilasi Juzeppe va Domenikoning teatrlashtirilgan loyihalaridan ilhomlangan. Veleriano, Filippo Juvarra.

Jovanni Battista Piranesi "Qadimgi ibodatxona". Oshlama, kesuvchi, quruq nuqta. Pushkin nomidagi davlat tasviriy san'at muzeyi A.S.Pushkin

Jovanni Battista Piranesi tomonidan qadimiy binolar xarobalari. Oshlama, kesuvchi, quruq nuqta. Pushkin nomidagi davlat tasviriy san'at muzeyi A.S.Pushkin

Gravyurani izohlashda muallif shunday deb yozadi: “Qadimiy binolarning xarobalari, ular orasida bir parcha porfirdan yasalgan Mark Agrippaning dafn urnasi ham bor edi, u hozir Klement XII qabri uchun ishlatiladi. Shuningdek, Misr harflari yozilgan obeliskning bir qismi va uzoqda vayron bo'lgan qadimiy ma'badning vestibyuli ko'rinadi. 18-asrda antiqa porfirni imperator Oktavian Avgustning qo'mondoni Mark Agrippa uchun dafn marosimi deb hisoblashgan. 1740 yilda Lateranodagi San-Jovanni soborida papa Klement XII qabrini sarkofag bezab turgan. Bu antiqa yodgorlik tasviri Piranesining “Qadimgi Rimning Mars dalasi” (1762) turkumida yana bir bor uchraydi.Gravyurada qadimiy naqshlar (sfinks, ieroglifli plastinka) aks etgan, ular Piranesi ijodida yanada rivojlangan.

Juzeppe Valeriani "Qamoqxona hovlisi" 1740 Qog'oz, cho'tka, qalam, bistre, siyoh. Pushkin nomidagi davlat tasviriy san'at muzeyi A.S.Pushkin

Derazalardagi panjaralarga qaraganda, qamoqxona tasvirlangan. Ayniqsa, yorug‘lik va soya o‘yinlarining badiiy effekti muvaffaqiyatli bo‘lib, o‘ng tarafdagi soyada, qo‘shaloq zinapoya yonida hovliga olib boriladigan past arkli o‘tish joyi tasviridagi dramatik elementni ta’kidlaydi. Sahnani arch bilan bezash motivi ko'pincha Valerianining teatr asarlarida va yosh Piranesi rasmlarida mavjud edi.

Juzeppe Valeriani "Barokko uslubidagi me'moriy bezakning motivi" 1740 Qalam, qog'ozga jigarrang siyoh. Pushkin nomidagi davlat tasviriy san'at muzeyi A.S.Pushkin

Juzeppe Valeriani "Palace Interior" 1745 atrofida qalam, cho'tka, qog'ozda bistre. Pushkin nomidagi davlat tasviriy san'at muzeyi A.S.Pushkin.

Eskiz, ehtimol, 1745 yil 25 avgustda Sankt-Peterburgning yangi sud teatrida taxt merosxo'rining nikohi munosabati bilan bo'lib o'tgan "G'oya" operasini yaratish uchun yaratilgan, kelajak. Imperator Pyotr III. Valeriani, shekilli, gravyurada o'zining to'plam dizaynlari albomini nashr etish niyatida edi, chunki nafaqat bu rasmda "la Intagliare" (u. Gravür uchun mo'ljallangan) imzosi topilgan. Chizishning grafik usuli yosh Piranesilarga yaqin. Shubhasiz, u o'zining mahorati va istiqbolni o'zlashtirishdagi ulkan mahorati uchun aka-uka Valerianilarga qarzdordir, uning zamondoshlari ularning kuchi istiqbolli rasmda, ayniqsa binolarni tasvirlashda ekanligini bejiz yozishmagan. Ajoyib chizmachi bo'lgan Juzeppedan Piranesi Pushkin muzeyi kollektsiyasidan Juzeppe Valerianining tezkor eskizlarida uchraydigan chiziqlarning tezligi va qora siyohdan foydalanishning dramatik ta'sirini o'zlashtira oldi.

Juzeppe Valeriani “Arxitektura motivi. Otliq haykali bo'lgan binoning portico "taxminan 1746 yil Qalam, qog'ozga jigarrang siyoh. Pushkin nomidagi davlat tasviriy san'at muzeyi A.S.Pushkin

Juzeppe Valeriani "Saroy zalining ichki qismi" 1745 atrofida qalam, qog'ozga jigarrang siyoh. Pushkin nomidagi davlat tasviriy san'at muzeyi A.S.Pushkin

Juzeppe Galli Bibiena "Oldingi planda zinapoyali arxitektura to'plamining eskizi" Qalam, cho'tka, sarg'ish jigarrang ohangda qog'ozda yuving. Pushkin nomidagi davlat tasviriy san'at muzeyi A.S.Pushkin

Jeppe Galli Bibienaning grafik merosida, go'yoki uslubi, me'moriy va teatr fantaziyalari bilan bog'liq bo'lgan Moskva chizmasi juda keng tarqalgan. Shu bilan birga, Bibiena oilasi a'zolarining chizmalarini aniqlash muammosi yagona texnika va ish usullari tufayli qiyin. Varaqni Juzeppega berishning eng ishonchli asoslaridan biri bu uning kompozitsion konstruktsiyasining aniq o'xshashligi, shuningdek, Bibiena albomidagi rasmlarga asoslangan o'yma detallar va dekorlarning xarakterli ikonografiyasi: "Arxitektura, e prospektiv ... "

Anjelo Mishel ustuni "Qamoqxona hovlisi (Gotik saroy hovlisi" XVIII asr o'rtalarida qalam, jigarrang siyoh. Pushkin nomidagi davlat tasviriy san'at muzeyi)

Perspektiv ikki kesishuvchi diagonal atrofida tashkil etilgan. Oldinda ikkita yon parda ko'rinadi - biri yorug'likda, ikkinchisi soyada - va proscenium yonidagi ochiq ish bo'yalgan tuval, shuningdek bo'yalgan fon - hamma narsa sayoz chuqurlikdagi vertikal bo'shliq hissi yaratadi, qamoqxonalar ikonografiyasida odatdagidek.

Franchesko Galli Bibiena ustaxonasi 18-asr o'rtalarida "Ustunli" Qog'oz, qalam izlari, qalam, jigarrang siyoh, kulrang akvarel. Giorgio Cheney Venetsiya jamg'armasi

Kemerli yon devorlari bo'lgan to'rtburchak pilasterlar bilan bog'langan ustunlar qatori bilan chegaralangan galereya ko'rsatilgan: bitta markaziy fokusli istiqbol. Kosmosning ritmi o'ngdan tushadigan yorug'lik nurlari bilan o'rnatiladi: ular fazoviy intervallarni belgilaydi va yorqin yorug'lik istiqbolni to'sib qo'yadigan qo'sh apsisni to'ldiradi.

"Zindonlar ..." to'plami (uning to'liq nomi "[Cyan] arxitektori G. Battista Piranezining xayoliy zindonlari") o'yma texnikasidan foydalangan holda yaratilgan va frantsiyalik rimlik savdogar Jan Buhar tomonidan nashr etilgan. . 14 varaqdan iborat bo'lgan seriyaning birinchi nashri 1749 yilga to'g'ri keladi. Ushbu dastlabki versiyada Piranesi mutlaqo yaratadi yangi kontseptsiya makon, beqiyos va cheksiz. Yangi hayot asarlar 1761 yilda, seriya tubdan qayta ko'rib chiqilgandan so'ng boshlandi: taxtalar butunlay qayta o'yilgan, qoraygan, ikkita yangi varaq qo'shilgan: "Oxirgi qiynoqlar" va "Arslonlar bilan barelyef" va ularning mazmuni bir xil bo'ldi. yanada sirli, fojiali va idrok etish qiyinroq ...

Jovanni Battista Piranesi "Xayoliy zindonlar ..." to'plamining sarlavha sahifasi 1761 yil

Jovanni Battista Piranesi "Oxir-oqibat qiynoqlar" II folio "Xayoliy zindonlar ..." syuitasiga 1761 yil

Jovanni Battista Piranesi "Dumaloq minora" III folio "Xayoliy zindonlar ..." to'plamiga 1761 yil

Jovanni Battista Piranesi "Katta kvadrat" IV varaqdan "Xayoliy zindonlar ..." to'plamiga 1761 yil

Jovanni Battista Piranesi "Arslonlar bilan barelyef" V varag'i "Xayoliy zindonlar ..." to'plamiga 1761 yil

18-asrning buyuk italyan rassomi Jovanni Battista Piranesi (1720-1778), o'ymakor, chizmachi, me'mor, vedutist, dekorativ, tadqiqotchi olimga bag'ishlangan.

Fragment. Rimdagi Santi Apostoli cherkovi ayvonidan olingan antiqa relyefli seriyaning ikkinchi jildining sarlavha sahifasi.

Burgut relefi Trayan forumida topilgan va Rimdagi Santi Apostoli cherkovining ayvoniga o'rnatilgan. Rimning buyukligining ramzi bo'lgan qanotlari yoyilgan burgut Piranesi shahrida tez-tez uchraydi.

Ekspozitsiyada ustozning 100 dan ortiq gravyuralari, uning o‘tmishdoshlari va izdoshlarining o‘ymakorligi va chizmalari, quyma buyumlar, tangalar va medallar, kitoblar, shuningdek, Rossiya Badiiy akademiyasi ilmiy tadqiqot muzeyi kolleksiyasidan tiqin modellari, grafik varaqlar o‘rin olgan. Cini fondidan (Venetsiya), A.V. nomidagi arxitektura ilmiy tadqiqot muzeyi. Shchusev, Moskva arxitektura instituti qoshidagi Moskva arxitektura maktabi tarixi muzeyi, rus. davlat arxivi Adabiyot va san'at, xalqaro arxitektura xayriya fondi Yakov Chernixov nomi bilan atalgan. Birinchi marta rossiyalik tomoshabin e'tiboriga Markaziy Grafika Instituti (Rim Kalkografiyasi) tomonidan taqdim etilgan Piranesi o'yma taxtalari taqdim etiladi. Ko‘rgazmada jami 400 ga yaqin asar namoyish etilmoqda.

Jovanni Battista Piranesi.
Dumaloq minora. "Xayoliy zindonlar ..." to'plamiga III varaq, 1761 yil.

Tomoshabinlar buyuk ustoz ijodining eng mashhur turkumlaridan birini tomosha qilishlari mumkin. "Carceri ..." varaqlari seriyasi ("Venetsiyalik me'mor G. Batista Piranesining xayoliy zindonlari"). 19-asrda muallif "Carceri ..." seriyasini deliryum holatida yaratganligi haqida afsona paydo bo'ldi: giyohvand moddalar, tashvish, dahshatli tushlar - bularning barchasini tadqiqotchilar ushbu asarlarda topdilar. Hozirda zindonlarning qorong'u joylarida ular haqiqatda mavjud bo'lgan binolarni topishga harakat qilmoqdalar. Bir versiyaga ko'ra, ushbu asarlarning prototipi Mamertine qamoqxonasi edi, garchi muallif Rimdagi Mamertine qamoqxonasi yoki Castel Sant'Anjelo kabi qadimiy me'morchilik namunalariga tayanishi mumkin emas degan fikr ham mavjud. Venetsiyalik Piombida - chunki bu qamoqxonalarning barchasida kichik kameralar bor edi. Ikkala versiya ham mavjud bo'lish huquqiga ega.

Jovanni Battista Piranesi. Imperator Hadrian maqbarasining yuqori xonasiga kirish.
"Rim qadimiy buyumlari" seriyasidan varaq, 1756. Eching, chisel. A.S. nomidagi Pushkin davlat tasviriy san'at muzeyi. Pushkin.

Shunday qilib, "Carceri ..." Piranesi tsiklida aniq namoyon bo'lgan Mamertine qamoqxonasining xususiyatlari - tosh bloklar, makonni bir-birining ustiga joylashgan xonalarga bo'linishi va eng muhimi - o'ziga xos yumaloq deraza bilan yopilgan. yuqori qavatdagi kameraning tagida joylashgan panjara (dastlab faqat u orqali pastki kameraga kirish mumkin edi), shuningdek, ikkita kamerani bog'laydigan 14-asr zinapoyasi

Jovanni Battista Piranesi. Fragment. Teatrlar Balba, Marcellus, Statilius Taurus amfiteatri, Panteon.
"Mars maydoni ..." seriyasidan. 1763. Naqsh, kesuvchi. A.S. nomidagi Pushkin davlat tasviriy san'at muzeyi. Pushkin.

Mamertin qamoqxonasi (lotincha Carcer Tullianum; italyancha Carcere Mamertino o Tulliano) qadimgi Rim qamoqxonasi boʻlib, hozirgi kungacha saqlanib qolgan, Kapitoliy va Forumning shimoliy uchida, shaharning eng qadimgi binosi. Mamertin qamoqxonasi davlat jinoyatchilari, harbiy hukmdorlarning asirlari va boshqalar uchun mo'ljallangan edi (Vercingetorig, Yugurt, Lucius Aelius Seyan), ular g'alaba paytida bu erda shahar ko'chalarida ushlab turilishini kutgan va keyin ilmoq bilan o'ldirilgan. va ochlik. Imperiya davrida qatl etilganlarning jasadlari Gemonium terasiga tashlangan. Afsonaga ko'ra, ular o'zlarining pullarini o'tkazdilar oxirgi kunlar havoriylar Butrus va Pavlus, buning natijasida IV asrda Papa Silvestr Buyuk imperator Konstantinning iltimosiga binoan bu joyni ikkala havoriyga ham bag'ishlagan. Bu erda Karserdagi San-Pyetro ibodatxonasi qurilgan va uning yuzasida San Juzeppe de Falegnami cherkovi joylashgan.

Jovanni Battista Piranesi. Fragment. Piazza Navona, Domitian sirki xarobalari tepasida joylashgan.
"Rim manzaralari ..." to'plamidan varaq. 1773. Naqsh, kesuvchi.

Piranesi ajoyib asarlari yordamida muzey mehmonlari Abadiy shaharni, Rim imperatorlik me'morchiligini ko'rishlari va ularga tegishi mumkin bo'ladi. Ushbu muallifning prizmasi va idroki orqali bu jahon merosi butun Evropada mavjud bo'ldi. Piranesi gravyuralaridan foydalangan holda Rimni o'rganayotgan zamondoshlar shaharni uchratganlarida hafsalasi pir bo'lgan. U gravyurada shu qadar ajoyib ediki, tarixiy qarashlar ularning aksi bilan raqobatlasha olmasdi. Ketrin II buyuk venetsiyalik ijodining ishtiyoqi bilan muxlis edi va Piranesi asarlarining atigi 13 jildligi borligidan juda xavotirda edi.

Piranesi o'yma taxtalari.

Muzey zallarida birinchi marta mahalliy tomoshabinlar Rimdagi Markaziy Grafika Instituti kollektsiyalarida saqlanadigan Piranesi o'yma taxtalarini ko'rishlari mumkin. umumiy fond... Aka-uka Piranesi, Jovanni Batistaning o'g'illari kolleksiyasining Rimga qaytishining uzoq tarixi 1810 yil 23 yanvarda boshlangan va 1839 yil mart oyida Franchesko Piranesi Parijda vafot etganidan keyin 25 quti 1191 mis plastinka sotilishi bilan yakunlangan. , u erda Rim Respublikasining tarafdori sifatida 1799 yilda ukasi Pietro bilan ko'chib o'tdi.

Fragment. Piranesi o'yma taxtasi.

Rim papasi Gregori XVI nomidan kardinal Antonio Tosti boshchiligidagi Italiyaga ushbu badiiy xazinani qaytarish bo'yicha olib borilgan muzokaralar Apostol palatasining eng muhim xaridi, 23 890 donadan iborat Kalkografiya kollektsiyasi va dunyodagi eng yirik kollektsiya bilan yakunlandi. , Madaniy meros, Madaniy faoliyat va turizm vazirligining Markaziy Grafika instituti Milliy kabinet gravyuralarining bir qismidir.

Shuningdek, siz 18-asrning o'rtalaridan Rimda qurilgan Abadiy shaharning qadimiy yodgorliklari va Paestum ibodatxonalarining qo'ziqorin modellarini ko'rishingiz mumkin. Bunday modellarning mashhur mualliflaridan biri Antonio Kiki (1743-1816) edi. Kiki tomonidan ishlab chiqarilgan mantar modellari shunchaki kichik nusxalar emas edi: ko'pincha muallif ularni tozalagan, asr oxiridagi qatlamlarni olib tashlagan. Har bir modelni bajarish uchun uch-to'rt oy kerak bo'ldi. 36 ta modellar (ya'ni, 1770-yillarda Kiki'dan sotib olish mumkin bo'lgan to'liq seriyalar) asosida yaratilgan relyeflar, ehtimol, Piranesi gravyuralariga asoslangan.

Rimdagi Panteon modeli. O'yilgan qo'ziqorin.

Antonio Kiki tomonidan yaratilgan oltita mantar modeli 1769 yilda Ermitaj kolleksiyasida bo'lgan. Ular imperatorning o'limidan ko'p o'tmay Rossiyani tark etgan Sankt-Peterburgdagi Badiiy akademiyaning asoschisi Yelizaveta Petrovnaning sevimlisi Ivan Ivanovich Shuvalov tomonidan buyurtma qilingan. 1778 yilda Ketrin II tomonidan topshirilgan Shuvalov sotib oldi to'liq versiya bo'lajak imperator Aleksandr I. uchun modellar Keyinchalik Ermitajdagi modellar Badiiy akademiyaga o'tkazildi va arxitektura sinfiga joylashtirildi.

B.M. Iofan. Moskvadagi Sovetlar saroyi. Loyihaning yakuniy versiyasini ishlab chiqish. Moskva daryosi qirg'og'idan istiqbol. 1935 yil.
Qog'ozda qalam, siyoh, gouache.

Ko'rgazmaning bir nechta zallari Piranesi merosidan foydalangan sovet me'morlariga bag'ishlangan. Ba'zida bu Qadimgi Rim merosini qayta ishlash, ba'zan esa to'g'ridan-to'g'ri qarz olish edi. Har holda, yangi sho‘rolar imperiyasining buyukligi ulug‘vor obidalarni talab qilar va har doimgidek me’moriy g‘oyalar birinchi imperiyaning ko‘p asrlar davomida mavjud bo‘lgan, ko‘plab hududlar va xalqlarga madaniyatini yoygan merosidan olingan.
Ko'rgazmaga keling, u erda ajoyib o'yma naqshlar sizning oldingizda paydo bo'ladi va Rimning ulug'vorligi ko'zingizdan o'tadi. Va uning nuri keyingi avlod me'morlarining asarlarida aks etadi turli mamlakatlar va vaqtlar. Ularning ilhom manbaiga teging va siz.

Eslatma Asosiy binoga navbat ikki qismga bo'lingan: ko'rgazmaga navbat "Rafael. Tasvirning she'riyati. Uffizi galereyasi va Italiyadagi boshqa kollektsiyalardan asarlar " va ko'rgazma uchun navbat Piranesi. Oldin va keyin. Italiya - Rossiya. XVIII-XXI asrlar" va doimiy ko'rgazma.

Manzil: st. Volxonka, 12, Kropotkinskaya m., Borovitskaya m., kutubxona nomidagi metro Lenin.
Ish vaqti: Seshanba, chorshanba, juma, shanba, yakshanba 11:00 dan 20:00 gacha; chipta kassasi (kirish) 11:00 dan 19:00 gacha;
payshanba kunlari soat 11:00 dan 21:00 gacha; chipta kassasi (kirish) 11:00 dan 20:00 gacha.
Dam olish kuni - dushanba.
Chipta narxi: to'liq - 300 rubl, imtiyozli - 150 rubl. 16 yoshgacha bo'lgan bolalar - bepul. Imtiyozlar haqida ko'proq bilib oling.
Ko'rgazmaga tashrif buyurish uchun chiptalar narxi:
11:00 dan 13:59 gacha: 400 rubl, imtiyozli - 200 rubl,
14:00 dan muzey yopilgunga qadar: 500 rubl, imtiyozli - 250 rubl.
Bepul toifalar bepul.
Chiptalar ma'lum bir sessiya uchun sotiladi, bu erda sessiya vaqti ko'rgazmaga kirish vaqti hisoblanadi. Har kuni jami 12 seans va payshanba kuni 13 seans. Muzeyga kirish - 19:00 gacha, payshanba kuni - 20:00 gacha.
Seanslar va ma'ruzalar jadvali, shuningdek, sotib olish ma'lumotlari bilan batafsil ma'lumot elektron chiptalar topish mumkin.

Mualliflarni qo'llab-quvvatlang - Do'stlaringizga qo'shing!

"Pushkin nomidagi davlat tasviriy san'at muzeyi" yorlig'i tomonidan ushbu jurnaldagi xabarlar

"Kubizm anatomiyasi" ko'rgazmasi.

Pushkin muzeyida. A.S. Pushkin "Kubizm anatomiyasi" ko'rgazma-instalyasiyasini ochadi. Bu birinchi marta keng jamoatchilikka imkoniyat beradi ...
Pushkin nomidagi Davlat tasviriy san'at muzeyida "Haykaltaroshlar va rassomlar" ko'rgazmasi.

Davlat muzeyi tasviriy san'at A.S nomidagi. Pushkin livreda dunyoning yetakchi haykaltaroshlari asarlari ko'rgazmasini taqdim etadi ...
Pushkin muzeyida. A.S. Pushkin nomidagi "Gustav Klimt. Egon Schiele. Albertina muzeyidan olingan rasmlar (Vena)" ko'rgazmasi bo'lib o'tmoqda. Ammo bugun biz aytmoqchimiz ...
Pushkin muzeyida noyabr bayramlari. A.S. Pushkin

Pushkin nomidagi tasviriy san'at muzeyining uzoq dam olish kunlarida. A.S. Pushkin sizni unga tashrif buyurishga taklif qiladi. Siz juma kuni kechqurundan boshlashingiz mumkin - "Juma kunlari soat ..." doirasida

Jovanni Battista Piranesi (italyancha Giovanni Battista Piranesi yoki italyan Giambattista Piranesi; 1720 yil 4 oktyabr, Mogliano Veneto (Treviso yaqinida) — 1778 yil 9 noyabr, Rim) — italiyalik arxeolog, meʼmor va grafik rassom, meʼmoriy landshaftlar ustasi. U romantik rassomlarning keyingi avlodlariga, keyinchalik - surrealistlarga kuchli ta'sir ko'rsatdi. U juda ko'p chizmalar va chizmalar yaratdi, lekin bir nechta binolarni qurdi, shuning uchun "qog'oz me'morchiligi" tushunchasi uning nomi bilan bog'liq.

Toshbo'ronchi oilasida tug'ilgan. U akasi Anjelo bilan lotin va klassik adabiyot asoslarini o‘rgangan. U amakisining rahbarligida Venetsiya magistraturasida ishlagan chog‘ida me’morchilik asoslarini o‘rgangan. Rassom sifatida u 18-asrning o'rtalarida Venetsiyada juda mashhur bo'lgan vedutizm san'atidan sezilarli darajada ta'sirlangan.

1740 yilda u Marko Foskarinining elchi delegatsiyasi tarkibida chizmachi va grafik rassom sifatida Rimga bordi. Rimda u qadimiy me'morchilikni ishtiyoq bilan tadqiq qildi. Yo‘l-yo‘lakay Juzeppe Vazi ustaxonasida metallga o‘ymakorlik san’atini o‘rgandi. 1743-1747 yillarda u asosan Venetsiyada yashagan, u erda, jumladan, Jovanni Battista Tiepolo bilan birga ishlagan.

1743 yilda Rimda "Venetsiyalik me'mor Jovanni Battista Piranesi tomonidan ixtiro qilingan va o'yib yozilgan me'moriy eskizlar va istiqbollarning birinchi qismi" deb nomlangan o'zining birinchi gravyura seriyasini nashr etdi. Unda siz uning uslubining asosiy belgilarini - monumental me'moriy kompozitsiyalar va ko'z bilan tushunish qiyin bo'lgan joylarni tasvirlash istagi va qobiliyatini ko'rishingiz mumkin. Ushbu kichik seriyaning bir nechta varaqlari Piranesi'ning eng mashhur seriyasi "Qamoqxonalarning fantastik tasvirlari" ning o'yma naqshlariga o'xshaydi.

Keyingi 25 yil davomida, o'limigacha u Rimda yashadi; asosan qadimgi Rim bilan bog'liq bo'lgan me'moriy va arxeologik topilmalar, rassomni o'rab turgan Rimning mashhur joylarining ko'rinishi tasvirlangan juda ko'p sonli gravyuralar yaratdi. Piranesining o'yini, xuddi hunari kabi, tushunib bo'lmaydi. Qadimgi Rim me'moriy yodgorliklari, qadimiy binolar ustunlarining poytaxtlari, haykaltaroshlik parchalari, sarkofagilar, tosh vazalar, qandillar, yulka plitalari, qabr toshlari, rejalari tasvirlarini o'z ichiga olgan "Rim qadimiylari" umumiy nomi ostida ko'p jildli o'yma nashrini ishlab chiqadi va amalga oshiradi. binolar va shahar ansambllari ...

U butun umri davomida "Rim manzaralari" (Vedute di Roma) gravyuralari ustida ishlagan. Bu juda katta choyshablar (o'rtacha balandligi taxminan 40 sm va kengligi 60-70 sm), ular biz uchun 18-asrda Rimning ko'rinishini saqlab qolgan. Quvonch qadimgi sivilizatsiya Rim va uning o'limi muqarrarligini tushunish, zamonaviy odamlar muhtasham binolar saytida o'zlarining oddiy kundalik ishlari bilan band bo'lganlarida - bu gravyuralarning asosiy motividir.

Piranesi ijodida oddiygina “Qamoqxonalar” nomi bilan mashhur boʻlgan “Qamoqxonalarning fantastik tasvirlari” turkum gravyuralari alohida oʻrin tutadi. Ushbu me'moriy fantaziyalar birinchi marta 1749 yilda nashr etilgan. O'n yil o'tgach, Piranesi bu ishiga qaytib keldi va xuddi shu mis plitalar ustida amalda yangi asarlar yaratdi. “Qamoqxonalar” bu zinapoyalar, ko‘priklar, o‘tish joylari, bloklar va zanjirlarning maqsadi tushunarsiz bo‘lganidek, o‘zining kattaligi jihatidan ma’yus va qo‘rqinchli, tushunarli mantiqqa ega bo‘lmagan me’moriy inshootlardir. Tosh konstruktsiyalarining kuchi juda katta. Rassom "Qamoqxonalar" ning ikkinchi versiyasini yaratib, asl kompozitsiyalarni dramatizatsiya qildi: u soyalarni chuqurlashtirdi, ko'plab tafsilotlarni va inson figuralarini qo'shdi - qamoqxonachilar yoki qiynoq asboblariga bog'langan mahbuslar.

So'nggi o'n yilliklarda Piranesi shon-shuhrati va shuhrati yildan-yilga ortib bormoqda. U haqida ko'proq kitoblar nashr etilmoqda, dunyoning eng yaxshi muzeylarida uning asarlari ko'rgazmalari tashkil etilmoqda. Piranesi, ehtimol, buyuk rassomlar (Dyurer, Rembrandt, Goya) bo'lgan boshqa buyuk o'ymakorlardan farqli o'laroq, faqat grafikada bunday shon-sharafga ega bo'lgan eng mashhur rassomdir.

Qadimgi dunyoga qiziqish arxeologiyaga intilishda namoyon bo'ldi. O'limidan bir yil oldin Piranesi o'sha paytda deyarli noma'lum bo'lgan Paestumdagi qadimgi yunon ibodatxonalarini o'rganib chiqdi va ushbu ansamblga bag'ishlangan ajoyib o'yma rasmlarni yaratdi.

Amaliy arxitektura sohasida Piranesi faoliyati juda kamtarona edi, garchi u buni hech qachon unutmagan sarlavha sahifalari gravyura to'plamlariga ularning nomidan keyin "Venetsiyalik me'mor" so'zlarini qo'shing. Ammo 18-asrda Rimda monumental qurilish davri allaqachon tugagan.

1763 yilda Papa Klement XIII Piranesi shahriga Lateranodagi San-Jovanni cherkovida xor qurishni topshirdi. Asosiy ish Haqiqiy, "tosh" arxitektura sohasidagi Piranesi Santa Mariya Aventina cherkovining (1764-1765) qayta tiklanishi edi.

U uzoq davom etgan kasallikdan keyin vafot etdi; Santa Mariya del Priorato cherkovida dafn etilgan.

Rassomning o'limidan so'ng, uning oilasi Parijga ko'chib o'tdi, u erda boshqa narsalar qatorida Jovanni Battista Piranesi asarlari bosmaxonada sotildi. Oʻyib ishlangan mis plitalar ham Parijga olib ketilgan. Keyinchalik, bir nechta egalarini o'zgartirgandan so'ng, ular Papa tomonidan sotib olingan va hozirda Rimda, Kalkografiya shtatida joylashgan.

Manbalar - Vikipediya va

Jovanni Piranesi (1720-1778) - mashhur italyan rassomi. Arxitektura inshootlarining ko'plab o'ymakorligi bilan mashhur. Rassomni ko'pincha qog'oz me'mori deb atashadi, chunki uning rasmlari, eskizlari, me'moriy chizmalarining aksariyati arxitekturada qo'llanilmagan va faqat tasvir shaklida qolgan. Biroq, bu hozirda mashhur muzeylar va shaxsiy kolleksiyalarda saqlanayotgan ko'plab chinakam e'tiborga molik asarlar yaratgan rassom-me'morning g'ayrioddiy iste'dodini hech qanday kamaytirmaydi.

Piranesi gravyuralarining eng mashhur seriyasi " Qamoqxonalar"To'g'rirog'i" Qamoqxonalarning ajoyib tasvirlari". Ushbu nashrlar seriyasi italiyalik rassomning boshqa barcha asarlaridan o'zining hayoliy, deyarli surreal ko'rinishi bilan ajralib turadi. Turli me'moriy elementlarni birlashtirgan ulkan labirintlarga o'xshash ma'yus xonalar. Ba'zan bu qandaydir parallel dunyodan jahannam betartiblik kabi ko'rinadi.

Qamoqxonalar mutlaqo haqiqatga to'g'ri kelmaydigan ko'rinadi, lekin ular tomoshabinda tasavvurni uyg'otishi bilan diqqatga sazovordir. Sirli figuralar va siluetlar, g'aroyib tuzilmalar va qurilmalar joylashgan ma'yus soyalarga botgan binolar fantastik qamoqxonalarga drama qo'shadi. Bular sirli va ba'zan qo'rqinchli zindonlar bo'lib, baland shiftlar, tonozlar, gotik arklar, mashinalar, zanjirlar, tutqichlar va qiynoq asboblari. Va shunga qaramay, qo'rqinchli mohiyatiga qaramay, qamoqxonalar ko'zni o'ziga tortadi va bunga go'zal me'moriy shakllar, nafis haykallar, kompozitsiyaning ko'p qirraliligi, gravyuraga chuqur qarashni tortadigan cheksiz binolar labirintlari to'liq yordam beradi.

Ingliz yozuvchisi Tomas de Kvinsi (1785-1859) o'z asarlaridan birida Piranesi qizg'in deliryumda unga ko'rinadigan rasmlarni ushbu o'yma rasmlarga tushirganini yozgan. Fantastik qamoqxonalar tasvirlari bilan jami 16 ta taxtacha yaratilgan. Ulardan birinchisi 1749 yilda nashr etilgan.