Politsiya Reuters fotoxizmatining Rossiya va MDH mamlakatlari bo‘yicha bosh muharriri Grigoriy Dukorni Manejnaya maydonida Aleksey Navalniyni qo‘llab-quvvatlash uchun o‘tkazilayotgan ommaviy yig‘ilish vaqtida hibsga oldi.
Foto: Anton Novoderejkin / ITAR-TASS

3 oktyabr kuni Murmansk sudi Prirazlomnaya neft platformasidagi Greenpeace mitingini yoritgan fotograf Denis Sinyakovni qaroqchilikda rasman aybladi. Sinyakovning hibsga olinishi hukumat tomonidan muxbirlarni o‘z kasbiy vazifalarini bajarish chog‘ida jinoiy ta’qiblardan himoya qiluvchi ommaviy axborot vositalari to‘g‘risidagi qonunni buzayotganiga norozilik bildirgan jurnalistlarning noroziligiga sabab bo‘ldi. Sinyakov Lenta.ru uchun tahririyat topshirig'ida ishlagan va hatto Prirazlomnaya bilan fotoreportaj qilishga muvaffaq bo'lganiga qaramay, u hech qanday ommaviy axborot vositalarida bo'lmagan mustaqil fotograf maqomi tufayli o'zini zaif holatda topdi. chiqish.

Ommaviy axborot vositalari to'g'risidagi qonun to'la vaqtli jurnalistlarni, agar ular tahririyat vazifasida bo'lsa, frilanserlar bilan tenglashtirgan bo'lsa-da, amalda Rossiyada ularning huquqlari ko'pincha buziladi. Lenta.ru mustaqil fotograflar, xalqaro mukofotlar sovrindorlari va yirik agentliklarning fotoxizmatlari rahbarlari bilan stringerlar ishining o'ziga xos xususiyatlari, ularning mustaqil pozitsiyasi olib keladigan qiyinchiliklar, shuningdek, mushkul ahvolda muxbirga yordam berish usullari haqida suhbatlashdi.

Dmitriy Kostyukov, fotomuxbir

Fotojurnalistikani rivojlantirish jamg‘armasi, Rossiyaning eng yaxshi fotojurnalistika va sport mukofoti sovrindori; The New York Times, Liberation, Russian Reporter, GEO, GQ, Around the World bilan hamkorlik qiladi.

Ilgari men “Kommersant”da, so‘ng “Frans Press” agentligida to‘la vaqtli kadrlarda ishlaganman. Lekin davlat har doim erkinligingizni cheklab qo‘yadi, siz esa sizni qiziqtirgan narsani emas, balki tahririyatga kerakli narsani qilasiz. Bundan tashqari, aksariyat jurnallarda fotograflar shtabi mavjud emas va siz ular bilan faqat frilanser sifatida ishlashingiz mumkin. Jurnallar har doim ijodiy o'sish manbaidir, chunki u erda siz faqat bitta fotosurat emas, balki hikoyani ham nashr qilasiz. Yangilik va maqola o'rtasidagi farq matnlardagi kabi taxminan bir xil.

Albatta, frilanser sifatida ishlash fotografni yanada zaifroq ahvolga soladi. Biz tez-tez huquqlar uchun kurashishimiz kerak: negadir rus jurnallari doimo suratga olish uchun eksklyuziv huquqlarni xohlaydi. Bu mumkin emas, chunki bu holda sizning arxivingiz sizga tegishli bo'lmaydi va arxiv fotografning eng qimmatli narsasidir. Keyin, agar siz frilanser bo'lsangiz, jihozlar, ishlamay qolishlar va sug'urta xarajatlarini o'zingiz ko'tarasiz. Boshingizga biror narsa yuz bersa, kim sizni himoya qilishini bilmay qolasiz, chunki siz besh xil nashr bilan ishlaysiz. Bu erda hamma narsa insoniy munosabatlarga asoslanadi: ba'zi muharrirlar darhol siz uchun kurashni boshlaydilar, boshqalari sizni hayotlarida birinchi marta ko'rayotgandek ko'rsatishadi.

Bir yarim oy oldin menda Denis bilan bir xil holat bo‘lgan: “Femen” harakati ishtirokchilari haqida xabar berayotganimda meni kaltaklashdi. Telefonlarimizni olib, hibsga olib, qamoqqa olib ketishdi va jurnalist ekanligimga umuman e'tibor bermadilar. Baxtimga, “Rossiya muxbiri” va The New York Times meni himoya qilishdi: ular men joylashgan elchixona va politsiya bo'limiga qo'ng'iroq qilishdi va xat yozishdi. Barcha ommaviy axborot vositalari mening hibsga olinganim haqida gapira boshladi va katta shovqin bo'ldi. Bularning qaysi biri yordam berganini bilmayman, lekin agar hamma jim bo'lganida edi, u qanday tugashi noma'lum. Ukrainadagi advokat, xuddi biznikiga o‘xshab, har doim ham yordam bera olmaydi, chunki sudyaga bir gap aytiladi, u boshini qimirlatib, hech narsa eshitmagandek qaror chiqaradi.

G‘arb ommaviy axborot vositalari bilan ishlaganingizda, o‘zingizni ancha qo‘llab-quvvatlanayotganini his qilasiz – o‘ldirilsa, qarindoshlaringiz qancha pul olishini bilasiz. Rossiya ommaviy axborot vositalarida, bu masalani ko'targaningizda, ular sizga: "Oh, bu haqda gapirmaylik", deyishadimi? Ushbu bandni frilanser sifatida shartnomangizga kiritishga harakat qilsangiz, bu juda ko'p muammolarni keltirib chiqaradi. Buni nashriyot darajasida hal qilish kerak va tahririyatda eng kuchli mavqega ega bo'lmagan foto muharriri nashriyotga kelib: “Biz o'sha odam bilan shartnoma tuzishimiz kerak, chunki biz uning uchun javobgarmiz."

Mamlakatimizda jurnalist ekanligingizni tasdiqlovchi rasmiy hujjatning deyarli yo‘qligi meni xafa qiladi. Barcha press-kartalar tahririyat tomonidan chiqarilgan ichki hujjatlardir, qonun nuqtai nazaridan, siz ularga shunchaki befarq bo'lolmaysiz. Jurnalistlarning, shu jumladan fotograflarning karerasi ko'pincha shunday rivojlanadi: siz frilanser sifatida boshlaysiz, keyin to'liq kunlik xodim sifatida ishlaysiz va keyin yana frilanser bo'lasiz, faqat birinchi turdagi frilanser bilan ikkinchisi o'rtasida katta farq bor. . Va shuning uchun men tushunmayman degan odamlarni tushunaman: frilanser professional muxbirmi yoki noprofessionalmi? Jurnalist ekanligingizni tasdiqlovchi hujjatingiz bo‘lsa, bu boshqa masala.

Foto: Valentin Ogirenko / Reuters

Fotomuxbirlar hibsga olinsa, ular ko'pincha ma'lumotni sizdirish uchun bosim o'tkazadilar. Ko'p yillar oldin, Denis va men saylovlar paytida norozilik namoyishiga guvoh bo'lganmiz, bizni hibsga olishdi va: "Agar siz flesh-disklardan voz kechmasangiz, fotosuratlaringizni aybdorligimiz uchun dalil sifatida ishlatishimiz uchun biz sizni sherik qilamiz", dedik. Lekin jurnalistning axborotni oshkor qilmaslikka qonuniy huquqi bor. Unga e’tibor bermaslikka urinishlar faqat totalitar tuzumlar uchun me’yor bo‘lib qolganki, ular bizning mamlakatimizda, aftidan, inertsiya tufayli saqlanib qolgan. Va ular tez-tez aytadilar: "Agar bu sodir bo'lishini bilsangiz, nega bizni ogohlantirmadingiz?" Nega ogohlantirishimiz kerak? Biz mutlaqo betarafmiz, garchi bunga ko'pincha ishonmasa ham. Biz ma'lumotni bilamiz, lekin biz uni hech kimga bermaymiz - na biriga, na boshqasiga.

Men ham juda qiziqaman, nega hech kim Denis "Gazprom" uchun suratga tushdi va ular uchun Yamalga ketdi, deb aytmaydi? Negadir bu hech kimni bezovta qilmaydi. Frilanser tijorat suratga olishlari yoki sof jurnalistik sayohatlarga ega bo'lishi mumkin. Ba'zilar aytadilar: faollar bilan sayohat qilishning hojati yo'q, tashqarida bo'ling. Ammo keyin biz Sovet Ittifoqi davridagi rasmni olamiz: rasmiylik, podiumdagi odamlarning nutqlarini va sog'inchilarni suratga olish.

Siz bu odamlar bilan gaplashmasdan Greenpeace haqida xabar bera olmaysiz. Ko‘pchilikka shunday tuyuladiki, jurnalist ma’lum bir jamiyatga kirib borsa, u kasbini o‘zgartirgandek tuyuladi. Ammo bu unday emas. Fotografning o'z pozitsiyasi bo'lishi mumkin, ammo bu uning jurnalist emasligini anglatmaydi. Denis Prirazlomnaya fotosuratlarini olayotganda, u bu "Gazprom" uchun olingan fotosuratlar ekanligini yozmaydi, "Denis Sinyakov / Greenpeace" deb yozadi. Va siz, o'quvchi sifatida, o'z xulosalaringizni chiqarishga haqlisiz.

Hozir Denis bilan, Rossiyaga vizasi berilmagan Rob Hornstroy bilan sodir bo'layotgan voqealar bir lanet zanjirning aloqasi. Norozilik namoyishlarida, odatda, birinchi bo'lib fotosuratchilar va operatorlar urishadi, chunki ular jurnalist ekanligi aniq. Ammo biz jurnalistlarni yozishdan ko'ra, psixologik darajada bosimni kamroq his qilamiz. Endi u bizga yetib keldi. Va bu juda yomon, chunki biz oxirgi havolamiz. Bu televideniye bilan ancha oldin sodir bo'lgan, jurnalistlar yozishda so'nggi yillarda sodir bo'lgan va hozirda u fotojurnalistlarga etib borgan.

Sergey Ponomarev, fotojurnalist

Xalqaro fotograflar mukofoti sovrindori; The New York Times, International Herald Tribune, Liberacion, Le Monde, The Washington Post, Lenta.ru bilan hamkorlik qiladi.

Men Associated Press agentligining Moskvadagi ofisida sakkiz yil ishlaganimdan so'ng frilanser bo'ldim - o'sha paytdan bir yil ham o'tmadi. Endi frilanserlar tobora ko'payib bormoqda, chunki odamlar o'z mijozlariga qaraganda o'zlariga ko'proq ishonadilar va ish vaqtini yanada samarali rejalashtirish mumkin. Bundan tashqari, endi ishni shunday tartibga solish mumkinki, hammasi faqat sizga bog'liq - mehmonxonani bron qilishdan tortib, mijozlarni tanlashgacha. Nashrlar, o'z navbatida, fotograflar xodimlarining yukidan xalos bo'lishga harakat qilmoqdalar, chunki ular uchun to'lanadigan foydali vaqt miqdori minimaldir.

Freelancerlar grant shaklida pul oladilar yoki jurnal va gazetalardan buyurtmalarni bajaradilar, ularning soni tobora kamayib bormoqda. Shuningdek, ular o'z rasmlarini agentliklar orqali sotishlari yoki tanlovlarda ishtirok etishlari mumkin. Frilanserning ishi to'xtovsiz davom etadi - siz suratga tushasiz, bo'sh vaqtingizda rasmlarni qayta ishlaysiz, ularni mijozlarga yuborasiz, barcha tanlovlar va grantlarni kuzatasiz. Suzish uchun hamma narsani o'zingiz qilishingiz kerak.

Foto: Vladimir Fedorenko / RIA Novosti

Muammo shundaki, Rossiyada frilanser maqomi hech qanday tarzda qonuniylashtirilmagan ( Rasmiy ravishda, ommaviy axborot vositalari to'g'risidagi qonunning 52-moddasida jurnalistning kasbiy maqomi mustaqil mualliflarga, ular tahririyat topshirig'ini bajargan taqdirda ham tatbiq etilishi aytilgan.). Men yakka tartibdagi tadbirkor sifatida ro'yxatdan o'tganman, lekin shunga ko'ra, men ommaviy axborot vositalari to'g'risidagi qonun bilan himoyalanmayman. Jurnalist qayerdadir ishlashi, mehnat daftarchasi bo‘lishi kerak, deb hisoblaymiz. Bu dunyodagi barcha jurnalistika tushunchalariga zid keladi. Jurnalist guvohnomasi faqat bizning mamlakatimizda tahririyat tomonidan, butun dunyoda esa jurnalistlar kasaba uyushmasi tomonidan beriladi. Uyushma timsolida siz hamkasblaringizni himoya qilasiz, qo'llab-quvvatlaysiz yoki qoralaysiz va aslida jurnalistlik maqomingizni qonuniylashtirasiz.

Faqat Rossiyada jurnalist ekanligingizni qog'oz va shtamplar bilan isbotlashingizni talab qilishadi - dunyoning hamma joyida og'zaki tushuntirishlar etarli. Bundan tashqari, frilanserlarga hamma joyda ruxsat berilmaydi - men, masalan, Moskva bozorlaridagi reydlarning birortasiga ham rasman kira olmadim. Markaziy ichki ishlar boshqarmasiga qo'ng'iroq qildim, mustaqil fotograf ekanimni aytdim va ular menga kafolat beradigan biron bir nashr topishni taklif qilishdi. Ammo men akkreditatsiyadan o'tishni xohlamadim - keyin nashr mening fotosuratlarimga da'vo qilishi mumkin edi. Shu tarzda men hikoyaning faqat bir qismini ko'rsata oldim, muhojirlar hikoyasi esa juda murakkab, uni har tomondan yoritish kerak.

Denis Sinyakov bilan bog'liq ish xavfli presedentdir. Men u faollar masalasini yaxshi ko'rishini bilaman, lekin agar u ularni qandkor qilib, qahramon qilishga urinsa, men uning manfaatdorligini his qilaman. Ammo bu holda, uning fotosuratlari, aksincha, hatto ularni obro'sizlantiradi. Sinyakov shunday yashayotganlar borligini mutlaqo xolis ko‘rsatdi. U hibsga olinib, jurnalist ekanligini aytganida esa, uning gaplariga hech kim e’tibor bermadi. Bu qo'ng'iroq emas, bu qo'ng'iroq: hech kim bizning so'zlarimizga quloq solmaydi.

O‘ylaymanki, hozir ko‘pchilik jurnalistlar yuridik jihatdan shubhali bo‘lgan harakatni yoritgan har qanday muxbir olib ketilishi mumkin bo‘lgan vaziyatda keyin nima qilish kerakligi haqida o‘ylashmoqda. Umid qilamanki, kremlparast jurnalistlar ham bir nuqtada ular hujumga uchrashi mumkinligini tushunishadi va siz telefon qonunidan qutula olmaysiz. Barchamiz jurnalistlar huquqlarini himoya qiladigan qonuniy organ yaratishimiz kerak. Endi biz o'zimizni himoyasiz topamiz.

Rob Hornstra, hujjatli fotograf

Jurnalist Arnold van Bruggen bilan birgalikda u Sochi loyihasini yaratdi; World Press Photo laureati

Men frilanser sifatida ishlayman, chunki men o'zimni qiziqtirgan mavzularni tanlashni yaxshi ko'raman - men o'zim xohlagan tarzda taqdim eta oladigan uzoq loyihalar va chuqur hikoyalarni yaxshi ko'raman. Shu bilan birga, men o'zimni jurnalist deb hisoblamayman, chunki men yangiliklar kun tartibiga unchalik bog'liq emasman. Men ko‘proq hujjatli filmchiman.

Albatta, men ba'zi nashrlar bilan hamkorlik qilaman. Masalan, Rossiyada biz Gollandiyaning Vrij Nederland jurnalidan jurnalist vizasi bilan ishlaganmiz. Biz ba'zan u erda foto hikoyalar nashr qilamiz va buning evaziga ular bizga Rossiyada ishlash imkoniyatini beradi. Endi biz ham ularning akkreditatsiyasi orqali Rossiyaga borishga harakat qilayotgandik. Bizga jurnalist vizasi berilmaganida, ayrimlar, hatto rasmiylar ham madaniy yoki turistik viza olishimizni taklif qilishdi. Ammo biz ishlashni davom ettirmoqchimiz va muammoning vaqtinchalik yechimini qabul qilmayapmiz.

Biz hamma narsani juda aniq va ochiq qilishga harakat qilamiz - bu Shimoliy Kavkazda ishlashning yagona yo'li. Mumkin bo'lgan muammolarni oldini olish uchun biz har doim biror narsa qilish uchun ruxsat so'raymiz va qonunni buzmaslikka harakat qilamiz. Biz kirishdan oldin har bir Shimoliy Kavkaz respublikasi hukumatini ogohlantiramiz, ularga kimligimiz va nima maqsadda kelganimizni ma'lum qilamiz. Agar bizga biror joyga borish taqiqlangan bo'lsa, biz u erga bormaymiz. Biz ochiq ishlaymiz, shuning uchun hibsga olishdan qo‘rqmaymiz – yashiradigan hech narsamiz yo‘q.

Bizni Shimoliy Kavkazda bir necha bor hibsga olishgan va agar u yerda jurnalist sifatida ishlash huquqini tasdiqlovchi barcha rasmiy hujjatlarimiz bo‘lmaganida, bizni darhol uyga jo‘natishgan bo‘lardi. Shimoliy Kavkazga sayohat qilmoqchi bo'lgan xorijiy jurnalistlar o'z hujjatlari bilan hamma narsaga ega bo'lishi kerak: jurnalist vizasi, Tashqi ishlar vazirligi akkreditatsiyasi.

Agar hibsga olingan bo'lsak, biz hech qachon Vrij Nederland muharrirlariga yordam so'rab murojaat qilmaganmiz. Bunday hollarda biz har doim ijtimoiy tarmoqlarda yozamiz - bu orqali butun dunyo bizning hibsga olinganimizni darhol bilib oladi. Menimcha, bu frilanserlar uchun o'zlarini himoya qilishning eng yaxshi usullaridan biri. Biz elchixonaga yordam so‘rab faqat bir marta murojaat qilishimizga to‘g‘ri keldi – oxirgi marta Shimoliy Osetiyada hibsga olinib, sudga yuborilganimizda va bizga huquqiy yordam kerak edi.

Taqiqlangan joylarda suratga oladigan yoki noqonuniy voqealarni yorituvchi jurnalistlar muhim vazifani bajarmoqda. Men ularni chin dildan hayratda qoldiraman, lekin men bunday ishlay olmadim. Shu bilan birga, noqonuniy xatti-harakatlarni yoritish har doim xavfli bo'lib, jurnalistlar yuzaga kelishi mumkin bo'lgan oqibatlarni baholashlari kerak. Hukumat esa erkin jurnalistika demokratiyaning bir qismi ekanligini tushunishi kerak. Jurnalistlarni arzimas sabablarga ko'ra doimiy ravishda hibsga olsangiz, o'zingizni demokrat deb atay olmaysiz.

Gollandiyada jurnalistlar huquqlarini himoya qiluvchi kuchli kasaba uyushmasi mavjud. Hukumatimiz jurnalistlarning qilayotgan ishlarini har doim ham yoqtiravermaydi, ba’zida jurnalistlar ayrim ma’lumotlarni ommaga yetkazish uchun qonunni buzishga ham majbur bo‘ladi. Shuning uchun ham fotomuxbirlarimiz tez-tez hibsga olinadi va ularning barcha fotosuratlarini o'chirib tashlashni talab qilishadi. Keyin esa media uyushmasi ularni himoya qiladi va hukumatga bosim o'tkaza boshlaydi. Rossiyada bu mutlaqo yo'q. Ular bu yerda jurnalistlar qabulxonasini tashkil qilmoqchi bo‘lishlari mumkin, ammo hukumat hali ham kuchliroq, shuning uchun hozircha u xohlaganini qila oladi.

Yuriy Kozyrev, fotojurnalist, "Nur" fotoagentligi asoschilaridan biri

Ilgari Los Angeles Times, Time jurnali bilan hamkorlik qilgan; Visa Pour News mukofoti sovrindori, World Press Photo hakamlar hay'ati a'zosi

Menda ishlaydigan nashrlar bor, lekin ko'pincha meni biron bir voqea yoki voqea boshqaradi. Liviya haqida eshitishim bilanoq u erga borishga qaror qildim. Chegaragacha ming kilometr yo‘l bosib, uni noqonuniy kesib o‘tish, qo‘zg‘olonchilar egallab olgan shaharga kirish – aqli raso inson nuqtai nazaridan bu dahshatli. Lekin fotograf uchun sodir bo'layotgan voqealarga guvoh bo'lish uning ishi. Mening hamkasblarim va men jiddiy qonunlarni buzayotganimizni tushundik, ammo bu erda oddiy professional qiziqish ustun keldi. Ular ushbu nashrga obuna bo'ladimi yoki yo'qmi - bu ikkinchi savol; ko'pincha ular buni xohlamaydilar, chunki bu oldindan aytib bo'lmaydigan va juda xavfli. Va siz borasizmi yoki yo'qmi - har kim o'zi uchun qaror qiladi. Ammo men uchun bu bahs emas, agar ular meni yuborishmasa, baribir ketaman.

Biz sezgiimizga ishonamiz va ba'zida tavakkal qilamiz. Men Bag‘dodda bo‘lganimda va uni bombalashi ma’lum bo‘lganida, men bilan birga ishlagan Time muharrirlari: “Chetinglar”, deyishdi. Rossiya elchixonasi bir vaqtning o'zida onam orqali menga bosim o'tkazmoqchi bo'ldi. Ammo men qolishga qaror qildim, chunki bu asosiy lahza edi - iroqliklar bombardimon boshlaganda ular bilan birga bo'lish edi. Ammo keyinroq nashr o‘z qarorini o‘zgartirdi. Ammo qayg‘uli voqealar ham bor: Suriyada bo‘lgan suratkash Remi Oshlik tahririyat iltimosiga ko‘ra u yerdan ketgan, biroq ertasi kuni qaytib kelib, uch kundan keyin vafot etgan. Bu erda muharrirlar endi hech qanday javobgarlikni o'z zimmalariga olmaydilar, chunki orqaga qaytish uning ixtiyori edi.

Hozirgi kunda kamroq va kamroq frilanserlar issiq joylarga yuborilmoqda, chunki bu juda katta mas'uliyat va sug'urta. Ikkinchi Chechen urushi bo'lganida, men suratga olish uchun munosib buyurtma ololmadim. Ammo men Chechenistonga Associated Pressning yigitlari borligini bilib bordim. Ular menga ular bilan yashash va ular orqali ishlash imkoniyatini berishdi va men ularga bir nechta fotosuratlarni berdim - bu birdamlik edi. Va keyin, ularning tasmasi orqali siz kutilmaganda kutilmagan mijozga va siz orzu qilgan ishni olasiz. Ya'ni, agar dastlab muharrirlar buyruq bermasa va sizni jo'natishdan bosh tortsa ham, sizning fotosuratlaringiz baribir foydalaniladi.

Fotosuratni yaxshi ko'radigan odamlar, tahririyat topshirig'i bormi yoki yo'qmi, har doim suratga tushishadi. Va tahririyat topshirig'i doirasidan tashqariga chiqish faqat fotografning professionalligi va uning ko'proq suratga olish istagi haqida gapiradi. Men jurnalist ekanligimni hech qachon yashirmayman. Men sodir bo'layotgan voqealarni suratga olish huquqiga egaman. Ammo ba'zi joylarda matbuot ma'lumotlari yoki topshiriqlarini silkitish ahmoqlik, chunki ular otishmayapti. Qolaversa, jurnalistning guvohnomasi aslida ko‘p mamlakatlarda hech qanday ma’noga ega emas. Yaqin Sharqda jurnalistlarga nisbatan yomon munosabatda bo'lishadi, chunki bu mamlakatlar uzoq vaqt davomida yopiq edi va ular bunday kasb - jurnalist borligini bilishmagan. Endi amerikalik jurnalist bo'lish josuslikdan ham yomonroq. Shuning uchun, agar qo'lga tushsangiz, hazillashib, taranglikni engillashtirganingiz ma'qul, nima bo'lishini xotirjam kutib, muxbirman deb baqirmasdan.

Foto: Sergey Pyatakov / RIA Novosti

Biz bir marta Liviyadan Bahraynga uchib kelganmiz va muammoga duch kelishimizni aniq bilardik, chunki Bahrayn jurnalistlarni qabul qilmaydi. Chegarachilar bizdan barcha kameralarimizni chegarada qoldirishimizni so‘rashdi, lekin keyin men hamkasbim bilan darhol kichik kameralar sotib oldik va ular bilan suratga olishni boshladik. Ba'zi ommaviy axborot vositalari nuqtai nazaridan, ketish va tavakkal qilmaslik odatiy holdir. Ammo shunday nashrlar borki, ular uchun eksklyuziv materiallarni olish juda muhim va ular fotosuratchilarning har qanday narxda suratga olish istagini baham ko'rishadi. Shu bilan birga, hech kim hech qachon odamni urushni suratga olishga majburlamaydi. Urushga ketgan har bir fotograf ko‘ngilli bo‘lib, u o‘z manfaatlariga mos nashrlarni izlaydi.

Foto muharrirlari har qanday vaziyatga tayyor va ular fotograflarga ishonishadi. Eng yomoni, foto muharriri harbiy jurnalistga: "Nega bu erda o'tirmading, nega uzoqlashmading va nega quyosh nuri sizga shunchalik chiroyli tushmadi?" Yaxshi va to'g'ri foto muharriri har doim qiyin vaziyatda sizni himoya qiladi. Kechasi uxlamaydi va Tojikistondan Afg'onistonga qanday qilib eshakda borasiz, deb hayron bo'ladi. Agar siz muammoga duch kelsangiz, unda siz birinchi navbatda xotiningiz emas, balki unga qo'ng'iroq qilasiz, chunki u javobgarlikni o'z zimmasiga oladi va sizga yordam berish uchun barcha aloqalari va bilimlarini bog'lashni boshlaydi.

Aleksandr Zemlyanichenko, Associated Press Moskva byurosining fotosuratlar xizmati rahbari

1991 yildagi Moskva toʻntarishi va raqs tushayotgan suratlar uchun ikki karra Pulitser mukofoti sovrindori, World Press Photo laureati Boris Yeltsin

Biz kamdan-kam hollarda frilanser fotograflar bilan ishlaymiz va ko'pincha bular Moskva yoki boshqa poytaxt shaharlarida ishlamaydigan fotograflar - bizda to'liq vaqtli fotosuratchilar bor. Ba'zan siz ijtimoiy tarmoqlar orqali mualliflarni qidirishingiz va ulardan tayyor material sotib olishingiz kerak.

Rossiya qonunchiligi bizni bepul fotosuratchilar bilan shartnoma tuzishga majbur qiladi, ammo bu masalaning moliyaviy tomoni. Matbuot kartasini olish murakkab protsedura bo'lib, qoida tariqasida, faqat to'liq vaqtli fotosuratchilar uchun mumkin, chunki u tegishli rasmiylashtirishni talab qiladi. Agar kerak bo'lsa, biz fotosuratchini ma'lum bir voqeani suratga olish uchun akkreditatsiya qilishni so'rab xat yozamiz. Lekin biz frilanser fotosuratchilarni hech qachon xavfli joylarga jo'natmayapmiz, chunki ularning xavfsizligini ta'minlay olmaymiz.

Fotomuxbirlarga berilgan topshiriqning doirasi qat'iy bo'lishi mumkin emas va buni taxmin qilish g'alati bo'lardi. Har bir ijodiy fotograf o'z materialini iloji boricha qiziqarli qilishga harakat qiladi - buni tushunish oson, lekin bajarish qiyin bo'lishi mumkin. Yaxshi foto muharriri har doim fotosuratchining yangi ko'rinishini qo'llab-quvvatlaydi va juda xursand bo'ladi. Fotosuratchida halollik shart bo‘lib, u suratga olish emas, balki kerakli vaqtda kerakli nuqtada bo‘lish va tajribali fotomuxbir tushunchasi bilan voqeaning borishiga aralashmasdan aks ettirishdan iborat.

Foto: Valeriy Matytsin / ITAR-TASS

Yaxshiyamki, mening amaliyotimda fotograf qandaydir fotosurat olish uchun qonunni buzgan holatlar bo'lmagan va umid qilamanki, bunday bo'lmaydi. Agar u aniq noqonuniy xatti-harakatni yoritmoqchi bo'lsa, avvalo bu harakatni tasvirga olish qanchalik zarurligini tushunishi kerak. Agar rostdan ham suratga olish kerak bo‘lsa, huquq-tartibot idoralari bilan muammoga duch kelmasdan, buni oqilona qilish kerak. Albatta, fotosuratchilarga yordam berish men bilan sodir bo'ldi va bu oson ish emas, bu holatda butun agentlik aralashadi, buni yolg'iz qilib bo'lmaydi. Misol uchun, biz bilan ishlaydigan fotosuratchilardan biri josuslikda gumon qilinganida.

Anna Shpakova, RIA Novosti foto direktori

Ilgari u “Ogonyok” fotoservisi rahbari, “Snob” jurnali uchun maxsus loyihalar prodyuseri, Moskvadagi “Leica Akademie” badiiy direktori lavozimlarida ishlagan.

Biz stringerlar bilan ko'p ishlaymiz, chunki bizda to'la vaqtli fotojurnalistlar qo'li bilan ishlab chiqarilgan ishni bajarishga vaqtimiz yo'q. Yoki texnik jihatdan uzoq mamlakatlarga xizmat safariga yubora olmasak, vaziyatga yaqinroq bo'lgan odamni topamiz.

Foto: Ilya Vydrevich / RIA Novosti

Tabiiyki, biz barcha mualliflar bilan shartnoma majburiyatlariga egamiz, lekin ular ko'proq mualliflik huquqi, mualliflik huquqi va royalti masalalarini belgilaydi. Stringerlarning xavfsizligini ta'minlash uchun biz alohida choralar ko'rmayapmiz. Albatta, muxbir qandaydir noxush vaziyatga tushib qolishi mumkinligini tushunamiz. Lekin biz issiq nuqtalarga stringerlarni yubormaymiz, faqat xodimlar muxbirlarini yuboramiz. Va shuning uchun har bir fotosuratchi u yoki bu potentsial xavfli faoliyat yoki hodisani yoritishga borishni o'zi hal qiladi.

Qoidaga ko'ra, biz stringerlarga press-kartalarni bermaymiz. Ammo agar biz muntazam ravishda frilanser fotograflar bilan ishlayotgan bo'lsak, biz individual tahririy vazifalar uchun press-kartalarni taqdim etamiz. Himoya holatida stringerlar yozma ravishda beriladigan tahririyat topshirig'iga ega, chunki bu qonuniy kuchga ega bo'lgan yagona usul. Fotosuratchi tahririyatimiz topshirig‘i ustida ishlayotgan bo‘lsa va oldindan aytib bo‘lmaydigan holatga tushib qolgan bo‘lsa, birinchi navbatda uni hibsga olgan rasmiylarga murojaat qilish va ularga u bizning topshiriqni bajarayotganini tushuntirishimiz kerak. Biz nima bo'lganini bilib, qaror qabul qilamiz - agar fotograf bizning ichki qoidalarimizni buzmagan bo'lsa, biz u bilan birga ayblovchining oldiga chiqamiz va javobgarlikni 50/50 ga bo'lamiz. Agar fotosuratchi tahririyat qoidalarini buzgan bo'lsa, javobgarlik unga o'tadi.

Bilishimcha, tashqi bozordagi nashrlar stringerlar bilan xuddi shunday ishlaydi. Stringerlar to'liq shtatdagi jurnalistlarga qaraganda kamroq huquqlarga ega ekanligi aniq, ammo har bir nashr qaysi holatda nima qilishni o'zi hal qiladi. Xotiramda - va men RIAda bir yildan ko'proq vaqt davomida ishlayman - stringerlar bilan hech qanday voqea sodir bo'lmagan. To‘g‘ri, o‘tgan yil davomida biz o‘z fotografimizni sudda himoya qildik, garchi da’vo uning agentligimiz xodimlarida ishlashdan oldingi faoliyati bilan bog‘liq edi.

Elizaveta Surganova

Sankt-Peterburglik fotoreportyor Pavel Mixaylovich Markin, Rossiya Federatsiyasida xizmat koʻrsatgan madaniyat xodimi, Yu.A.Galperin nomidagi fotojurnalistlar fakulteti dekani, Sankt-Peterburg Jurnalistlar uyushmasi fotoreportyorlar seksiyasi raisi, SSSR aʼzosi. Sankt-Peterburg Jurnalistika Akademiyasi Prezidiumi, har yili o'tkaziladigan "Oltin qalam" jurnalistik mahoratining VIII professional tanlovi g'olibi (Gran-pri) ).

Men 100% fotomuxbirman. Va u butun ongli mehnat hayoti davomida bir edi, chorak asr davomida "Smena" gazetasida, 10 yil "Leningradskiy rabochiy" haftaligida va uch yil "Kaleydoskop" nashriyotida ishladi. Bugun esa “Rossiya” gazetasida maxsus fotomuxbir sifatida faoliyatimni davom ettiraman. Hayotda asosiy kasbni izlash, ochig'ini aytganda, uzoq davom etgan bo'lsa-da. Tikuvchi, kesuvchi, yuklovchi, rassom, pionerlar lagerida o‘qituvchi, maktabda chizmachilik va rasm o‘qituvchisi, ta’minot bo‘yicha menejer va hatto oshpaz bo‘lib ishlashga muvaffaq bo‘ldim. Lekin men hech qachon kameram bilan ajralmaganman. Nazarimda, bu mehnat qobiliyatlari bejiz ketmagandek. Bu mening hayotimizning ko'p sohalarida bilimimni kengaytirdi va bilvosita kundalik ishimda yordam berdi.

Agar teatr kiyim javonidan boshlansa, fotojurnalistika bir qarashda qanchalik g‘alati tuyulmasin, garderobdan boshlanadi. Ushbu fotorassom yoki reklama fotografiyasi ustasi o'z studiyasida yoki ochiq havoda xohlagan narsani kiyishi mumkin. Va fotojurnalistni hukumat suratga olish marosimiga yirtilgan jinsi shimlar yoki charm kovboy shlyapa kiyib kelishga harakat qiling (Reklama fotograflari gildiyasi fotograflari ko'z-ko'z qilishni yaxshi ko'radigan kabi). Men bunday qadam tashlashga jur'at etganlar uchun bu Kreml hovuzidagi birinchi va oxirgi suratga olish bo'lishidan qo'rqaman.

Teatrda xuddi shunday rasmni tasavvur qiling. Fotojurnalist suratga olish uchun ko‘zni qamashtiruvchi kostyumda keladi va spektakl davomida qiziqarli kadr izlab sahna bo‘ylab paradni boshlaydi. Spektakl barbod bo'lishga mahkum... Tomoshabinning diqqati faqat muxbirga qaratiladi, agar uni ma'mur, ustozlar yoki tomoshabinlarning o'zi o'sha paytda haydab chiqarmasa. Fotomuxbir boshqalarga ko‘rinmas bo‘lishi kerak. Va shu bilan birga, doimo voqea markazida bo'lish. Kiyimda yorqin yoki yorqin tafsilotlar yo'q. Buning uchun qora yoki kulrang tonlar eng mos keladi.

Bu erda yomg'ir, qor, qattiq sovuq yoki issiqda ish uchun kiyim haqida uzoq vaqt gaplashishimiz mumkin. Bundan tashqari, har bir variant fotografiya uskunalariga ham tegishli. Sizga eng oddiy misolni keltiraman: Moskva yoki Vladivostokda sotib olingan fotografiya uskunalari bilan Kot-d'Ivuarda ishlashni tasavvur qilib bo'lmaydi. Bunday sharoitlar uchun sizga faqat tropik versiyadagi kamera kerak bo'ladi ... Va sovuq qutbda, issiqqa kirishdan oldin, siz kamerangizni tashqarida qoldirib, ikkinchi kamera bilan bino ichida suratga olishingiz kerak.

Endi fotografiya uskunalari haqida. Bu muxbirning ishida muqaddasdir! Bu muvaffaqiyatli ish uchun asosiy asosdir. Ha, siz "Smena", "Zorkiy" va "Kiev" bilan asoslarni o'rganishingiz mumkin (faqat "sovun qutisi" bilan emas). Ammo professional kamera ishonchli va muammosiz bo'lishi kerak. Hech qanday holatda muvaffaqiyatsizlikka yo'l qo'ymaslik kerak. Eng tajribali hamkasblar har doim eng muhim suratga olish uchun ikkita kamera olishadi. Ayniqsa, otishmaning ekstremal turlari yoki qisqa muddatli hodisalar haqida gap ketganda, ob'ektivni o'zgartirishga ham vaqt yo'q.

Bugungi kunda fotomuxbirning ishni chet tilini bilmasdan, hatto ikkita-uchtasini bilmasdan tasavvur qilib bo'lmaydi. Fotojurnalist ham kompyuter, ham turli raqamli texnologiyalar bilan qulay bo‘lishi kerak. Bugungi kunda fotojurnalist universal askar bo'lib, uning uchun imkonsiz vazifalar yo'q. Fotomuxbir turli sohalarda ulkan bilimga ega bo‘lishi kerak: siyosat, iqtisod, sanoat, qishloq xo‘jaligi, sport, san’atning turli turlari... Fotomuxbir ko‘plab janrlarda ishlashi kerak: portret, natyurmort, manzara, reproduksiya, so'l suratga olish, hisobot haqida gapirmasa ham bo'ladi. Bundan tashqari, fotojurnalist ham badiiy fotografiya (masalan, Associated Press fotomuxbiri Dmitriy Lovetskiyning ishini eslash kifoya - oy fonida Iskandariya ustunining farishtasi) va reklama fotografiyasi (masalan,) , EPA fotomuxbiri Anatoliy Maltsevning turli kompaniyalari uchun fotosuratlar). Ammo reklama fotografi yoki badiiy fotografiya ustasi uchun muharrirning ko'rsatmasi bo'yicha mitingdan yoki zavod saytidan uchta kadrdan oddiy reportaj tayyorlay olishi uchun - buni eslay olmayman ...

Fotojurnalistika kasta emas. Har bir insonda xohish va iste’dod uchquni bo‘lsa, fotomuxbir bo‘lishi mumkin. Buni ko'rib chiqish va rivojlantirish muhimdir. Ammo buni ulkan samaradorliksiz tasavvur qilib bo'lmaydi, afsuski, men zamonaviy yoshlarda kamroq va kamroq ko'raman. "Kadrsiz kun emas" - bu shunchaki jozibali ibora emas, balki fotojurnalist ishidagi yana bir aksioma. Ustozlarimdan biri menga doim shunday derdi: “Pol, uxlaganingda kamerani yostig‘ing ostiga qo‘y. To'satdan siz qiziqarli narsani orzu qilasiz, lekin yaqin atrofda hech qanday kamera yo'q ..."

Siz shunchaki uydan kamerasiz chiqib ketishingiz kerak va siz darhol ko'rasiz: bu sizning muvaffaqiyatsiz "asr surati". Va siz turmush o'rtog'ingiz yoki do'stingiz bilan reportajga bora olmaysiz. Eng zarur daqiqada u, albatta, ramkaga mos keladi. Va bu erda hech qanday mashg'ulot yordam bermaydi ... Va fotografning ipli sumka bilan yurishi kontrendikedir - qo'llar kamera bilan ishlashda doimo erkin bo'lishi kerak.

Yana bir super vazifa - kerakli vaqtda deklanşör tugmasini bosish. Bu har qanday reportaj fotografiyasini yaratishning eng sirli va kulminatsion bosqichidir. Futbol o'yini yoki tennis turniri paytida siz deklanşör tugmasini bir necha ming marta bosishingiz mumkin va bitta kadr ham to'pni yoki kerakli his-tuyg'ularni ko'rsatmaydi. Fotomuxbir uchun eng muhimi o‘sha noyob lahzani suratga olishdir. Kerakli vaqtda deklanşöre qanday bosishni o'rganish juda muhimdir. Va bu erda hech qanday avtomatlashtirish yordam bermaydi - na avtofokus, na ketma-ket suratga olish. Men buni "bayramni kutish" deb atayman. O'sha paytda quyosh pleksusi ostida biron bir tuyg'u paydo bo'ladi - "Bosing!" - va siz ichki buyruqni bajarasiz, siz otdasiz!

Shuningdek, olingan hodisaning o'ziga xosligi, dolzarbligi va yangiligiga e'tibor berish kerak. Suratga olishning eng muvaffaqiyatli varianti - bu qandaydir voqeaning guvohi bo'lganingizda. Va sizning hamkasblaringizdan hech biri sizning bo'yningizdan nafas olib, iltimos qilmayapti: "Men uni yechib qo'ying, bir oz yon tomonga o'ting ..." Muallifning pozitsiyasi va muayyan fotosuratni idrok etishdagi ta'sir darajasi ham muhimdir. Agar fotojurnalist kadrda qandaydir kamtarlik yaratishga muvaffaq bo'lsa, bu juda muhim. Tomoshabin yoki o'quvchi o'zi qaror qilishi kerak bo'lganda: keyin nima bo'ldi, ramka yaratilgandan keyin. Va nihoyat, "fotosurat asabga tegadimi?"

Fotomuxbir o‘z ishining ustasi, chunki u har qanday tahririy vazifani uddalay oladi. Siyosatchi, tadbirkor, akademik yoki oddiy ishchi, mashhur aktyor, nafaqaxo‘rning portreti muxbir o‘z qahramoni bilan til topisha olgandagina asarga aylanadi. Va faqat tasvirlangan odam sizning asaringizning hammuallifiga aylanganda. Bu juda qiyin vazifa. Bugungi yoshlar kompyuter bilan qanday muloqot qilishni o'zlashtirdilar va suhbatda, hatto o'zaro, afsuski, ular minimal lug'atdan foydalanadilar: "yoqadi", "qisqasi", "la'nat", "omadli" ...

Fotomuxbir, hatto eng iste'dodli bo'lsa ham, har qanday suratga olish paytida voqealarning odatiy rivojini buzadi. Uning paydo bo'lishi bilan, Qodir Tangri tomonidan rejalashtirilgan hamma narsa turli qonunlarga muvofiq davom eta boshlaydi va fotojurnalistning vazifasi bu zararning minimal bo'lishini ta'minlashdir. Bu erda kiyimlar "kamuflyaj" bo'lishi kerak va xatti-harakatlar sezilmas bo'lishi kerak va qurilmaning yopilishi deyarli eshitilmasligi kerak va bu erda e'tiborga olinishi kerak bo'lgan yana o'nlab nuanslarni qo'shing.

Yo'q, men ramkaning kompozitsion va ritmik qarorlarini, maydon chuqurligidan foydalanish qobiliyatini (va bu har qanday fotografning eng muhim "palitrasidagi bo'yoq") va rang va yorug'lik bilan ishlashni chetlab o'tmayman. To'g'ri joyda va kerakli vaqtda suratga olganingizdan keyingina siz vizual markazlar, dominantlar va texnik "qo'ng'iroqlar va hushtaklar" haqida gapirishingiz mumkin (qo'shimcha uzun yoki juda qisqa tortishish tezligi, kuzatuv bilan tortishish, uzoq ekspozitsiyalar bilan masshtablash, birinchi yoki ikkinchi parda bilan sinxronlash ...). Bu odatdagidek qabul qilinadi, ona suti bilan so'riladi. Bularning barchasi kundalik ish jarayonida va mening fotosuratlarimni turli xil tomoshabinlar bilan muhokama qilishda ishlab chiqilgan.

Albatta, biz tortishish nuqtasi haqida unutmasligimiz kerak - yuqori, pastki, ko'z darajasidan ... Ayniqsa, biz fotoreportaj yoki foto hikoyani baholaganimizda. Ammo oxirgi variantda turli xil fokus uzunliklariga ega bo'lgan linzalarning "arsenalidan" foydalanish ham muhimdir. Va bu erda ramka formati ham rol o'ynaydi. Fotosurat hikoyangizning markaziy ramkasini suratga olish uchun qanday film (yoki fayl) dan foydalandingiz - qora-oq yoki rangli.

Bugungi kunning eng muhim yutug‘i raqamli texnologiyalarning paydo bo‘lishidir. Bugungi kunda ular nafaqat surat sifatini bir zumda tekshirish, balki fotografik materialni bir necha soniya ichida dunyoning narigi tomoniga o'tkazish imkonini beradi. "Raqamli" sakrash va chegaralar bilan rivojlanmoqda. 10 yil oldin men Sankt-Peterburgda raqamli fotoapparat bilan ishlashni boshlagan birinchi fotomuxbir edim. Shunda hamkasblarim ustimdan kulib, filmni hech qachon o‘zgartirmasliklarini turib oldilar.

Ammo film, menimcha, abadiy qoladi. Ayniqsa qora va oq. Bugungi kunda hech bir mutaxassis ma'lum bir raqamli muhitda fayllar qancha vaqt saqlanishini 100% kafolat bilan ayta olmaydi. Ba'zi disklar 10-12 yildan keyin tozalana boshlaydi va barcha turdagi drayvlar to'satdan ishlamay boshlaydi. Hatto rangli plyonkalar va bosma nashrlar ham atigi 15-20 yil ichida yo'qoladi. Bu yerda men doim “Ogonyok” jurnalining fotomuxbiri Nikolay Ananyevni eslayman. 1950-yillarning boshlarida u Neva qirg'og'ida birinchilardan bo'lib rangli fotomateriallar ustida ishlash sirlarini o'zlashtira boshladi. Umrining oxiriga kelib uning birorta salbiy, birorta ham bosma nusxasi yo‘q edi: yarim asr davomida yaratilgan barcha narsa izsiz yo‘q bo‘lib ketdi... Qora va oq materiallar, agar ular to‘g‘ri ishlangan bo‘lsa, arxivlarda saqlangan, 150 yildan ortiq muzeylar va galereyalar.

Fotosurat kuchli doridir. Agar kimdir unga "bog'langan" bo'lsa, u allaqachon tashxisga aylanadi. Agar men O‘rta va oliy ta’lim vazirligi mutaxassislari bo‘lganimda “Yengil rangtasvir” fanini bog‘chadan bo‘lmasa, birinchi sinfdan majburiy fan sifatida kiritgan bo‘lardim. Fotosurat, agar to'g'ri bajarilsa, so'nggi nafasgacha o'ziga jalb qiladi va ehtirosga aylanadi. O‘g‘il-qizlarimizni o‘g‘il-qizlarimizning zararli odatlaridan chalg‘itish qanchalik mumkin edi...

Lekin bu ham eng qattiq non. Bu erda juda kuchli orqa qismlar kerak. Tongdan kechgacha ishlaganingizda, dam olish kunlari bo'lmaganda va ko'pincha ta'til bo'lmaganda, har bir turmush o'rtog'ingizga yoqmaydi. Va siz yana bir bor noyob kontsert yoki spektaklni suratga olish uchun borganingizda va shu bilan birga zalda yoki sahnada nima bo'layotganini "eshita olmaysiz" deb hamma ham tushunmaydi. Sizning barcha e'tiboringiz u erda - vizörda, keyingi kadrni qidirmoqda. Va faqat tugallangan nashrlarga qaraganingizda yoki noutbukingiz ekranidagi tasvirlarni baholaganingizda, siz ko'rgan narsangizni his qila boshlaysiz.

Va yana bir muhim jihat, negadir yoshlar e'tibor bermaydilar. Fotomuxbir doimiy ravishda ijodiy quvvatlanishi kerak. Nafaqat yangi fotoko'rgazmalarga, balki turli xil muzeylar va vernisajlarga tashrif buyurish odat tusiga kirishi kerak. Hamma joyda, har qanday san'at asarida, hatto eng avangard yoki futuristik bo'lsa ham, siz o'z ishingizda yangi narsaga turtki topishingiz mumkin. Yo'q, men sizni hech kimga taqlid qilishga undamayman. Shuning uchun men doimo o'quvchilarimga Vladimir Mayakovskiyning chuqur to'rtligini takrorlayman:

Hurmatli Moskva shoirlari,

Sizga mehr bilan aytaman,

Mayakovskiy kabi qilmang,

Va buni o'zingiz uchun qiling.

Shaxsan men uchun eng yuqori baho, hamkasblarimdan biri mening adabiy taxallus bilan “niqoblangan” asarlarimni taniydi. Ha, o'qishning boshida sizga buyuk fotografiya ustalariga taqlid qilib fotografik asarlar yaratish bo'yicha bir nechta topshiriqlar berilishi mumkin. Lekin boshqa hech narsa. Har kuni dunyodagi eng zo'r fotograflarning ishini o'rganish (bugungi kunda Internet yordamida bu juda osonlashdi) bir narsa, lekin o'z vizual tilingizni topish allaqachon o'quv jarayonida super vazifadir.

Bugungi kunda fotojurnalist kasbiga qiziqish kuchaygan. Bu, ayniqsa, so‘nggi yillarda yaqqol ko‘zga tashlanmoqda (Axir, men deyarli chorak asrdan beri fotografiya bo‘limi dekani bo‘lib ishlayman). Har yili biz 150 ta birinchi kurs talabalarini qabul qilamiz. Bu hikoyaning eng g'alati tomoni shundaki, bugungi kunda buni xohlaydiganlarning aksariyati qizlardir. Hozircha men bu hodisa uchun tushuntirish topa olmayapman. Yaqinda bizning professional ustaxonamizda faqat bitta ism eshitildi - Maya Skurixina. Va endi insoniyatning adolatli yarmining yuzlab, hatto minglab vakillari bor. Va juda iste'dodlilar. Bitiruvchilarimizdan bir nechtasini nomlash kifoya: Aleksandra Demenkova (“2006-yilning eng yaxshi fotomuxbiri”), Anya Maysyuk, Tatyana Kotova, Elena Blednix, Olga Mirkina (turli fototanlovlarning ko‘p karra g‘oliblari), Madina Astaxova (I Xalqaro foto mukofoti sovrindori). Karl Bulla nomidagi tanlov), reklama fotosuratchisi Svetlana Petrova, Nyu-York Tayms gazetasining qurilish muharriri Lyudmila Kudinova. Va bizda qanday o'qituvchilar bor: "Business Peterburg" gazetasining muharriri Anna Fedotova, doimiy kurator va barcha turdagi foto loyihalar tashkilotchisi Solmaz Guseinova!

Albatta, siz darhol so'raysiz, nima uchun, masalan, Sankt-Peterburg har yili juda ko'p fotoreportyorlarga muhtoj. Ammo gap shundaki, o'qishning birinchi yilining oxiriga kelib, eng yaxshi holatda, talabalarimizning yarmi "omon qoladi" va fakultetning oxiriga kelib, ulardan kamroq qolgan. Oxir-oqibat, katta fotojurnalistikaga atigi besh-o'n bitiruvchi keladi (Sergey Maksimishin, Anatoliy Maltsev, Zamir Usmonov, Dmitriy Sokolov, Aleksandr Nikolaev, Evgeniy Asmolov, Sergey Kulikov, Elena Palm). Ko'pchilik ajoyib fotosuratchilar (Evgeniy Raskopov, Dmitriy Konradt, Marianna Melnikova, Dmitriy Goryachev) yoki reklama fotosuratchilari (Svetlana Petrova, Igor Smolnikov) bo'lib qolmoqda. Boshqalar telejurnalistikaga kirishadi (Dmitriy Zapolskiy, Igor Lenkin), boshqalari esa bosh muharrir (Nikolay Donskov, Yuriy Suntsov) sifatida ishlaydi. Fakultetda hali qurilish muharrirlari bo‘limi mavjud bo‘lmasa-da, bu o‘rinni bitiruvchilarimiz to‘ldiradi.

Avvalo, "so'zlovchilar" - hamma narsani va hamma narsani biladigan mutaxassis ensiklopediyachilar bunga dosh berolmaydilar, lekin aniq vazifa yoki tezkor otishma haqida gap ketganda, ular darhol mashg'ulot vazifasini bajarmaslik uchun minglab sabablarni topadilar. Ketgan odamlar keraksiz, o'z vaqtida va ochko'zdir. Bu uch fazilat fotojurnalistikada qabul qilinishi mumkin emas. Aytaylik, yangi kemani suvga tushirish uchun kech fotomuxbir bo'lishga harakat qiling. U nimani olib ketishi mumkin? Qanday qilib u tahririyatda o‘zini oqlaydi? Vazifani bajarmaganingizdan so'ng, ikki marta, va ular darhol sizdan ajralib ketishadi.

Ochko'zlikning bunga nima aloqasi bor, deb so'rayapsizmi? Bu ochko'zlikning o'ziga xos turi. Yosh fotomuxbir spektakl premyerasiga kelib, yaxshi ish qildi va ertasi kuni truppaga qaytib keldi va... suratlarini rassomlarga sotishni boshladi. To'liq mas'uliyat bilan ayta olamanki, uning fotosuratlari qanchalik yorqin bo'lmasin, uni keyingi premyeraga taklif qilish dargumon. O'nlab yillar davomida shakllangan aloqalar muxbir ishida juda muhimdir.

O'quvchilar o'rtasidagi muloqot ham ta'lim jarayonida juda muhim rol o'ynaydi. Bu manfaatlar jamiyati. Odamlar uchrashadilar, tajriba va bilim almashadilar, hamkasblar, do'stlar (va hatto turmush o'rtoqlar) bo'lishadi. Fakultetni tugatgandan so'ng ular endi bu aurasiz mavjud bo'lolmaydilar va qayta-qayta bellashish uchun amaliy mashg'ulotlar, testlar, ma'ruzalar, mahorat darslari, foto ko'rgazmalar, fotosuratlar tanlovlari va hatto ekspress suratga olishlarga kelishadi. yosh hamkasblar bilan ishlashda.

Mahorat darsi so‘ngida men bo‘lajak fotomuxbirlarga, ayniqsa, yoshlarga bir narsani tilayman: suratga olishsiz kun bo‘lmasin! Va eng muhimi, har biringizning o'zingizning ijodiy uslubingiz bor, sizning fotosuratlaringiz taniqli bo'lishi va har bir mutaxassis aytishi mumkin: bu buyuk Ivanov, Smirnov yoki Sidorov tomonidan olingan.

Jobs fotograf jurnalist Moskvada fotograf jurnalist bo'sh ish o'rinlari. Moskvadagi to'g'ridan-to'g'ri ish beruvchidan fotograf jurnalisti uchun bo'sh ish o'rinlari, Moskvada fotograf jurnalisti uchun bo'sh ish o'rinlari, Moskvadagi ishga qabul qilish agentliklari uchun bo'sh ish o'rinlari, ishga yollash agentliklari orqali va to'g'ridan-to'g'ri ish beruvchilardan fotograf jurnalisti sifatida ish qidirish, bilan fotograf jurnalisti uchun vakansiyalar va ish tajribasisiz. Yarim kunlik ish va ish uchun reklama sayt Avito Moskva ish bo'sh ish o'rinlari bevosita ish beruvchilardan fotograf jurnalist.

Moskvada fotograf jurnalist ishlaydi

Veb-sayt ish Avito Moskva ish so'nggi bo'sh ish o'rinlari fotograf jurnalist. Bizning veb-saytimizda siz fotograf va jurnalist sifatida yuqori maoshli ish topishingiz mumkin. Moskvada fotograf va jurnalist sifatida ish qidiring, bizning ish saytimizda bo'sh ish o'rinlarini ko'ring - Moskvadagi ish agregatori.

Avito bo'sh ish o'rinlari Moskva

Moskvadagi veb-saytda fotograf jurnalisti lavozimlari, Moskvadagi to'g'ridan-to'g'ri ish beruvchilardan fotograf jurnalisti uchun bo'sh ish o'rinlari. Moskvada ish tajribasiga ega bo'lmagan va yuqori maoshli ish tajribasiga ega bo'lganlar. Jobs ayollar uchun fotograf jurnalist.

Biz o'quvchilarimizga Rossiyadagi eng yaxshi fotograf-jurnalistlarni - nufuzli jahon mukofotlari sovrindorlarini taqdim etamiz, ularning faoliyati mamlakatimiz fotojurnalistikasi rivojiga katta hissa qo'shgan.

Vladimir Vyatkin: "Fotosurat shunchaki ramkalar to'plami emas, bu sodir bo'layotgan voqealar haqidagi hikoya bo'lishi kerak"

Xalqaro mukofot va tanlovlar laureati, 160 dan ortiq mukofotlar, jumladan: “World Press Photo” (Gollandiya), “Mother Jones” (AQSh), “Buyuk devor” (Xitoy), Saddam Husaynning “Oltin mukofoti” (Iroq) ), “Kumush kamera” (Rossiya), Xalqaro Jurnalistlar Tashkilotining (IOJ) “Fotojurnalistika bo‘yicha xalqaro ustasi” unvoni. RIA Novosti fotomuxbiri, Moskva davlat universitetining jurnalistika fakulteti va Milliy televideniye maktabi o‘qituvchisi, Xalqaro media-fotosuratchilar gildiyasi akademigi, Rossiya Jurnalistlar uyushmasi a’zosi.

Xalqaro tanlovlar g‘olibi: Interpressphoto, Mother Jones Photo Contest (AQSh), SSF World Sport Photo Contest (Yaponiya), Humanity Photo Award va Great Wall (Xitoy). Vladimir Vyatkin ijodida ijtimoiy-ijtimoiy, geografik, etnografik mavzular, shuningdek, san'at va sport ustunlik qiladi.

Igor Gavrilov:"Yaxshi fotograf bo'lish uchun suratga oling, suratga oling va suratga oling va uni seving"

Ko'plab xalqaro unvonlar va mukofotlar, jumladan World Press Photo da Oltin Ko'z sovrindori. Bugungi kunda Igor Gavrilov Time, Focus, Russian NewsWeek nashrlari bilan hamkorlik qiladi, Evropaning East News foto agentligining rus tili bo'limi boshlig'i va fotografiya haqida ko'plab kitoblar muallifi. U "SSSR hayotining bir kuni" loyihasida va National Geographic tomonidan "Sovet Ittifoqi bugun" kitobini tayyorlashda ishtirok etgan. Igor analitik reportajni o'z ijodidagi asosiy janr deb biladi va asarning maqsadini "haqiqatni ko'rsatish" deb belgilaydi. Fotosuratchi dunyoning 50 dan ortiq mamlakatlariga tashrif buyurdi, butun Rossiya bo'ylab sayohat qildi, issiq nuqtalarda, shu jumladan Chernobil fojiasi joyida ishladi.

:"Fotosurat - bu men deklanşörü bosganimda dunyoni qanday ko'raman"

World Press Photo Golden Eye mukofoti sovrindori. U “RIA Novosti”da fotomuxbir, “Rossiya ovozi” radiosi va BBC sharhlovchisi bo‘lib ishlagan. Hozirda - fotomuxbir "Fly - Nig" agentligi, Rossiya Jurnalistlar uyushmasi a'zosi, hujjatli filmlar muallifi. Uning Afg'onistondan sovet qo'shinlarining haqiqiy harbiy harakatlari namoyish etilgan fotoreportaji juda mashhur bo'ldi.

:"Vaqt o'tishi bilan men o'z fotosuratlarimni ko'proq seva boshladim"

"World Press Photo"ning ikki karra g'olibi, jahon fotoko'rgazmalari va tanlovlarida ko'plab mukofotlar sovrindori. U fotografiya va psixologik portret janrining taniqli ustasi bo'lib, u o'zining fotosuratini "Mamlakat va odamlar" deb ataydi. Viktor Zagumennovga haqiqiy shon-shuhrat bir qator fotoinsholar va Rossiya shimolining hayotidan keyin keldi.

:"Agar siz xohlagan ramkani ko'rmasangiz, u erda bo'lishi mumkin emas."

Ikki karra Pulitser mukofoti sovrindori (1991 yilgi Moskva to'ntarishi haqida reportaj va prezident Boris Yeltsinning rok-kontsertda raqsga tushgan fotosuratlari uchun). Fotomuxbir Associated Press, Moskva byurosining bosh fotosuratchisi, Kreml hovuzining fotosuratchisi. Uning asarlari “Vladimir Putin. Eng yaxshi fotosuratlar" (2008).

: "Foja har doim ma'lum bir odam bilan sodir bo'ladi va agar dunyo uning hikoyasini bilsa, men o'z ishimni yaxshi bajarganman."

Ko'p sonli mukofotlar g'olibi: Checheniston, Iroq va Beslandagi fotosuratlar uchun oltita World Press Photo mukofoti; Iroqdagi voqealarni yoritish uchun Overseas Press Club Oliver Rebbot va Frontline Club mukofotlari; "ICP Infinity" mukofotlari, "Inqilob yo'lida" ("Inqilob yo'lida") loyihasi uchun "Visa d'or News" mukofotlari; "Liviyadan jo'natish" loyihasi uchun "Trophee" va "Public Prize" mukofotlari. Yuriy Kozyrev - dunyoga mashhur harbiy odam fotomuxbir, sobiq Sovet Ittifoqidagi barcha yirik mojarolarni, jumladan, ikki Chechen urushi, “yangilik bor joyda bo‘lishni” o‘z burchi deb bilgan Tolibonning qulashini yoritgan.

:"Odamlar hamma narsaga ega bo'lganda san'at uchun pul to'laydilar"

“Kundalik hayot” nominatsiyasining ko‘p karra g‘olibi “World Press Photo”, “Rossiya Press Photo”, Sankt-Peterburg Jurnalistlar uyushmasining “Oltin qalam” mukofotlari sovrindori, “Ogonyok” jurnalining “Yil fotografi”. Germaniyaning "Fokus" agentligi, "Time", "Newsweek", "Liberation", "Vashington Post", "The Wall Street Jornal", "Business Week", "Izvestiya", "Itogi", "Rossiyskaya gazeta" nashrlari bilan hamkorlik qiladi. " .

:“Har bir afzallikning o'z kamchiliklari bor. Va teskari"

World Press Photo, Bourse de la Ville de Paris (Frantsiya), Society of News Design Award of Excellence (AQSh). Uning asarlari dunyoning mashhur nashrlarida chop etiladi: Geo, Actuel, New York Times. Dunyodagi eng qadimgi "Magnum" fotoagentligiga qabul qilingan. Uning yorug'likning o'ziga xos turlarini o'rganishga bag'ishlangan "Sightwalk" kitobi juda mashhur bo'ldi.

:"Fotosuratning eng samimiy sifati uning hujjatli sifatidir"

"World Press Photo" va "PressPhotoRussia" ning bir necha bor g'olibi, Eugene Smit granti "The W. Eugene Smith Memorial Fund", fotografiya olamidagi nufuzli grant g'olibi. Uning "Monastir devori orqasida", "Muqaddas buloqlar", "Tashlangan qishloqlar, unutilgan odamlar" loyihalari butun dunyoga mashhur.

:"Men hech qachon "paparatsi" bo'lib ishlashga rozi bo'lmayman"

"World Press Photo", "PHOTOVISA", "Press Photo of Russia" mukofotlari laureati, "Kumush dubulg'a" mukofoti sovrindori, Favqulodda vaziyatlar vazirligi qutqaruvchilari faoliyati to'g'risidagi hisoboti uchun, "Ochiq" sport fotosuratlari tanlovi g'olibi. Sport olami”. U Newsweek, USA Today, Men’s Health, SportWeek, Foto&Video, BusinessWeek kabi dunyoga mashhur nashrlar bilan hamkorlik qilgan. Endi u monoxrom fotografiya va sport fotografiya janrini afzal ko'radi.

Fotojurnalistika ommaviy kommunikatsiyaning eng universal shakli ekanligi haqida bahslashish mumkin. Yozma va og'zaki muloqot ma'lum bir tilni bilishni talab qiladi va tasvirni ko'p hollarda hamma tushunishi mumkin. Mimika, his-tuyg'ular, tana harakati va pozitsiyasi, shuningdek kompozitsiya, yorug'lik va soya har qanday so'z kabi hikoyani ham aytib berishi mumkin.

Ushbu qo'llanma sizni darhol fotojurnalistga aylantirish uchun mo'ljallanmagan, ammo bu sizga hunarmandchilikni yaxshiroq tushunishga yordam beradi deb umid qilaman. Bu sizga ushbu amaliyot bilan shug'ullanadigan mutaxassislarni tushunishga, yangiliklarda ko'rgan tasvirlarni yaratish uchun nima kerakligini bilib olishga yoki fotojurnalistikani fotografiya hayotingizga joriy qilish haqida qaror qabul qilishga yordam beradi.

Fotojurnalistikaning ta'rifi

Avval fotojurnalistika nima ekanligini aniqlab olaylik. Oddiy qilib aytganda, u fotosuratlar orqali hikoya qiladi. Lekin, bundan tashqari, yaratilgan hikoyalar jurnalistika qoidalariga amal qilishi kerak. Ular rostgo‘y bo‘lishi, jurnalist esa voqeani imkon qadar adolatli, muvozanatli va xolis etkazishga harakat qilishi kerak.

Fotojurnalistlar turlicha bo‘ladi, lekin odatda gazetalar, jurnallar, yangiliklar stantsiyalari va veb-saytlarda topiladi va ularning soni ortib borayotgan boshqa an'anaviy vizual bo'lmagan yangiliklar ommaviy axborot vositalarida, masalan, radiostansiyalarda ishlaydi, ular onlayn ta'sir doirasini kengaytirdi.

Fotojurnalistikada ishlash

Xodim fotografi - bu ma'lum bir nashrda ishlaydigan odam, ma'lum bir nashr uchun suratga olish uning to'liq yoki yarim kunlik ishi. Mustaqil fotograf yoki frilanser turli nashrlar uchun suratga tushadi. Bir qator turli tashkilotlar ma'lum bir vazifa yoki cheklangan vaqt uchun frilanser xizmatlariga murojaat qilishlari mumkin. Freelancerlar odatda o'zlari ishlaydigan mijozlar ro'yxatiga ega.

Fotojurnalistlar uchun uchinchi eng keng tarqalgan ish beruvchi Associated Press yoki Reuters kabi axborot agentliklaridir. Gazetalar va boshqa ommaviy axborot vositalari ushbu agentliklardan ma'lumotni obuna bo'lish orqali oladi. Ular ko'pincha o'z muxbirlarini chekka hududlarga jo'natishga qurbi yetmaydigan bunday ommaviy axborot vositalari uchun yangiliklarni yoritadi.

Quyidagi fotosurat odatiy topshiriqdir. Muharririm mahalliy maktabda rostgo‘ylik, donolik, mehribonlik, or-nomus kabi “xarakterni shakllantirish” tamoyillarini o‘z sport zalidagi mashg‘ulotlarga singdirgan ajoyib o‘qituvchi borligini va men hikoyaga mos keladigan obraz yaratishim kerakligini aytdi.

Fotosurat topshiriqlari

Fotojurnalistning hayoti qiziqarli bo'lishi mumkin. Sizni istalgan odam bilan uchrashish uchun istalgan joyga yuborishingiz mumkin. Faqatgina fotografiya va jurnalistikadan ko'ra, bu ko'p qirrali va xilma-xil tajriba kasbning eng qimmatli qismidir. Umumiy yangiliklar topshiriqlari shunchaki, oddiy. Umumiy yangiliklar - bu rejalashtirilgan narsa. Kechki ovqat ziyofatlari, mablag‘ yig‘ish, norozilik namoyishlari, matbuot anjumanlari, taqdirlash marosimlari, daraxt ko‘chatlari – bu umumiy yangiliklar topshiriqlarining barcha turlari.

Ushbu voqealarni (va boshqalarni) yoritishning kaliti tasvirlar orqali to'liq voqeani aytib berishga harakat qilishdir. Misol uchun, quyidagi fotosurat kasal qoraquloq jo'jasini boqishga yordam bergan fan darsi haqidagi hisobotga hamroh bo'ladi. Mening vazifam sinfga tashrif buyurish va ular nima qilayotganlarini ko'rish edi. Suratda hikoyaning barcha elementlari ko'rsatilgan: sinf, o'qituvchilar, qora qush va ular unga qanday yordam berishgan.

Sport tadbirlari

Sport fotografiyasi umumiy yangiliklarning ixtisoslashtirilgan versiyasidir. Bu tezkor harakatlarni o'z ichiga oladi va fotograf vaqtni yaxshi bilishi kerak. Sport fotografiyasida siz ziddiyat va hissiyotlarni ko'rsatishni xohlaysiz. Bu odatda ikkala jamoaning o'yinchilarini va ular uchun kurashayotgan narsani (odatda to'pni) qo'lga kiritishni anglatadi. O'yinchilarning yuzlari orqali his-tuyg'ularni ko'rsatish mumkin. Qo'llar yoki dubulg'alarni silkitish qiyin bo'lishi mumkin, ammo eng yaxshi sport fotosuratlari his-tuyg'ularni va harakatni aks ettiradi.

Tezkor xabarlar

Shoshilinch yangiliklar, ma'lum ma'noda, umumiy yangiliklarga qarama-qarshidir. Ular kutilmagan hodisalarni, masalan, avtohalokat yoki yong'inni anglatadi. Ushbu vazifalarni bajarishda eng muhim narsa ma'lumotdir. Xavfsiz bo'lish va voqeani eng yaxshi tasvirlaydigan kadrni olish uchun sizga ma'lumot kerak.

Vaziyatga kim aloqadorligi va aslida nima sodir bo'lganligi haqida ma'lumot olish uchun sizga hisobot berish qobiliyati kerak. Bunday holatlar ko'pincha huquq-tartibot idoralari va favqulodda vaziyatlarda yordam berishda tajriba talab qiladi. Ushbu turdagi fotosuratlarni keyinroq ushbu qo'llanmada ko'rishingiz mumkin.

Portretlar

Fotojurnalistlar portret ham suratga olishadi. Odatda ular hech qachon suratga tushmasa ham, portretlar bundan mustasno. Jurnalistik portretlar odatda odamni o'z muhitida ko'rsatadi: sudya uning kabinetida, rassom o'z ustaxonasida. Ob'ekt odatda to'g'ridan-to'g'ri kameraga qaraydi, shuning uchun tomoshabinlar bu portret ekanligini bilishadi. Odatda, tomoshabin bu surat sahnalashtirilgan portretmi yoki haqiqiy, hujjatli jurnalistikami degan tushunmovchilikka tushib qolmasligi uchun yana hech narsa qilmaydi.

Fotostory

Topshiriqning oxirgi turi - bu foto hikoya yoki uzoq muddatli hujjatli loyiha. Ushbu turdagi ish fotografdan sub'ektning harakatlarini hujjatlashtirish uchun uzoq vaqt sarflashni talab qiladi. Fotosuratlar odatda bir nechta fotosuratlarni birlashtiradi. Misollar qochqin oilasini kuzatish yoki bir a'zosi kasal bo'lgan oilaning hayotini hujjatlashtirishni o'z ichiga oladi.

Ajoyib

Fotojurnalistika hech qachon shon-shuhrat izlovchilar uchun kasb bo'lmagan. Ammo sohadagi shon-shuhrat haqida gap ketganda, u erda yuzlab ajoyib fotograflar bor. Men uchta sevimli narsamga e'tibor qaratmoqchiman. Men ularni tanladim, chunki ular fotojurnalistika tarixini yoritadi.

Davom etishdan oldin, men amerikalikman, shuning uchun men amerikalik fotosuratchilar bilan ko'proq tanishman. Fransiyalik Anri Kartye-Bresson, butun Yevropa bo‘ylab ishlagan Robert Kapa, ​​Yaponiyadagi Shisei Kuvabara va braziliyalik Sebastiao Salgado Salgado) kabi boshqa ajoyib fotomuxbirlar ham bor edi. Men tanlagan uchta fotosuratchi erkaklar. Ammo bu kasbda Enni Leybovits, Margaret Burk-Uayt va Syuzan Meiselas kabi ko'plab taniqli ayollar ham bor.

Uilyam Evgeniy Smit

Uilyam Evgeniy Smit 1918 yilda tug'ilgan va 1978 yilda vafot etgan. Smitning ixtisosligi fotografiya tarixi bo'lib, Life kabi jurnallar o'z sahifalarini hujjatli asarlar bilan to'ldirgan bir paytda. U Tinch okeanida Ikkinchi jahon urushi voqealarini yoritgan, biroq keyingi asarlari bilan mashhur bo‘lgan. Smitning mening sevimli seriyasi 1948 yilda nashr etilgan "Davlat shifokori" deb nomlanadi. Uni ko'pincha birinchi zamonaviy "fotoesse" deb atashadi.

Eddi Adams

Eddi Adams 1933 yilda tug'ilgan va 2004 yilda vafot etgan. U 13 ta urushni yoritgan. U general Nguyen Ngok Loanning Saygonda Vetkonglik mahbusni qatl etayotgani aks etgan surati bilan mashhur. Uning vaqtni his qilish yoki omad, unga o'qning mahbusning boshiga kirgan paytini ko'rsatuvchi kadrni suratga olishga olib keldi. Buning uchun u Pulitser mukofotiga sazovor bo'ldi. Eddi Adams fotojurnalistika ustaxonasini ham ochdi. Uning ustaxonasidagi joylar, ehtimol, Qo'shma Shtatlardagi talabalar tomonidan eng ko'p talab qilinadigan joylardir va unga kirish standartlari juda yuqori.

Jeyms Nachtvey

Jeyms Nachtvey 1948 yilda tug'ilgan va hozirgacha rejissyorlik qilmoqda. 2007 yilda u TED mukofotini oldi, u g'olibga 100 000 dollar va "dunyoni o'zgartiradigan istak" qilish imkoniyatini kafolatlaydi. U, birinchi navbatda, urush fotografi edi va u haqida suratga olingan hujjatli film "Urush fotosuratchisi" deb nomlanadi. Filmda uning kamerasiga kichik videokamera o‘rnatilgan bo‘lib, bu harakatni Jeyms Naxtveyning ko‘zlari bilan ko‘rish imkonini beradi. Nachtveyning eng sevimli asarlaridan ba'zilari uning Afrikada OITS bilan kasallangan odamlarning fotosuratlari va hozirgi TED mukofoti dorilarga chidamli silga qarshi kurashga qaratilgan.

Ko'nikmalar

Fotojurnalistika - bu juda raqobatbardosh soha. Muvaffaqiyatli martaba qurish uchun to'g'ri ko'nikmalarga ega bo'lish juda muhimdir. Birinchidan, muloqot qobiliyatlari juda muhimdir. Fotomuxbir odamlarning ishonchini tezda qozona olishi va bu ishonchni yo‘qotmasdan o‘z ishini bajarishi kerak.

Yaxshi jurnalistika mahorati bu omil bilan birga keladi. Hikoyaning eng muhim qismlarini qanday aniqlash va ularni ommaga etkazishni bilish juda muhimdir. Demak, aksariyat fotojurnalistlar jurnalistikaning boshqa yo‘nalishlarida ham, jumladan, maqola yozish va intervyu o‘tkazishda ham malakali.

Fotosurat qobiliyati

Fotojurnalist lavozimiga da’vogar shaxs ham benuqson portfelga ega bo‘lishi kerak. Portfelda yuqoridagi turdagi topshiriqlardan ko‘plab tasvirlar bo‘lishi kerak va bu suratlar qiyin vaziyatlarda ishlash qobiliyatini namoyish qilishi kerak. Ko'plab fotojurnalistlar kam yorug'lik sharoitida muvaffaqiyatsizlikka uchraydi.

Quyidagi fotosurat tunda fleshsiz olingan. O'chirish tezligi taxminan 1/8 soniya, lekin ... Men tanamni to‘g‘rilab turishni mashq qildim va tebranishlarni bartaraf qilish uchun kamera motoridan qanday foydalanishni bildim va shunchaki sham yorug‘ida aniq tasvirga ega bo‘ldim.

Ajoyib kadrning uchta elementi - yorug'lik, kompozitsiya va moment. Chiroqni qachon va qachon dramatik tabiiy yorug'likdan foydalanishni tushunish muhimdir. Shuningdek, kompozitsiyaning uchdan birlar qoidasi, yetakchi chiziqlar va takroriy shakllar kabi asoslarini bilish sizga yaxshi xizmat qiladi. Lekin eng muhimi, mukammal daqiqani topishdir. Tuyg'ularning cho'qqisini qidiring.

Texnologiya ko'nikmalari

Zamonaviy fotojurnalist rasmlarni raqamli shaklda olish va uzatish imkoniyatiga ega bo'lishi, shuningdek, bloglar va ijtimoiy tarmoqlar kabi onlayn vositalarni yaxshi tushunishi kerak. Hozirgi tendentsiya Internetdagi videolar sonini ko'paytirishdir. Fotojurnalistlar endi tez-tez o‘zlari bilan video uskuna olib yuradilar, shuning uchun kerak bo‘lganda undan foydalanishlari mumkin. Bu, shuningdek, video tahrirlash dasturi haqida asosiy bilimga ega bo'lishni o'z ichiga oladi.

Etika

Fotojurnalistikani boshqa fotografiya turlaridan ajratib turadigan asosiy narsa bu ishonchdir. Tomoshabinlar ular ko'rayotgan tasvir ularga nima bo'lganini to'g'ri tushunishini berishiga ishonishlari kerak. Bu ikkita asosiy masalaga to'g'ri keladi: aralashuv va manipulyatsiya.

Fotomuxbir hech qachon vaziyatga aralashmasligi kerak. U hech qachon odamlardan suratga tushishni yo‘naltirishi yoki so‘rashi mumkin emas, portret kerak bo‘lgan hollar bundan mustasno, ular yuqoridagi surat topshiriqlari bo‘limida ko‘rsatilgan qoidalarga amal qilishadi. Portretlar tavsifda "janob Smit pozalari" va shunga o'xshash iboralar yordamida ham shunday etiketlangan.

Siz faqat fotografning mavjudligi farq qilishi mumkinligiga amin bo'lishingiz mumkin. Bu ba'zan to'g'ri bo'lsa-da, sabr-toqat va amaliyot bilan shovqinni minimallashtirish mumkin. Odamlar odatda fotografning borligiga o'rganib qolishadi va eng yaxshi holatda, ular hamma uni unutishadi. Fotojurnalist o'z maqsadlarini yaxshi tushuntira olishi kerak, shunda suratga tushayotgan odamlar suratga tushish yoki xatti-harakatlarini o'zgartirish kerakligini tushunishlari kerak.

Qayta ishlashdan keyingi etika

Fotosurat bilan manipulyatsiya qilish qat'iyan man etiladi. Bu, ayniqsa, keyingi ishlov berish uchun amal qiladi. Fotosuratdagi (yoki undagi) hech narsa tahrir qilinmasligi kerak. Qayta ishlashdan keyingina rang buzilishlarini, fotografik materialning ekspozitsiyasi va kengligi bilan bog'liq muammolarni va aniqlikdagi ozgina kamchiliklarni tuzatishga ta'sir qilishi mumkin. Kameralar hali ham ko'z kabi tasvirlarni takrorlashda yaxshi emas, shuning uchun ba'zida biz kompensatsiya qilishimiz kerak.

Kesish ham ruxsat etiladi. Lekin biz ajinlar qoldiramiz, ko'zimiz ostida sumkalar qoldiramiz, ko'ylaklarimizga dog'lar qoldiramiz. Fotomuxbir basketbol to‘pini ramkada harakatlantira olmaydi, olib tashlay olmaydi yoki joylashtira olmaydi. Vinyet, badiiy filtrlar va shunga o'xshash dramatik effektlarni qo'shish ham qoidalarga ziddir.

Axloqiy yondashuv va munosabat

Etikaning yana bir jihati - fotojurnalist odamlarni qanday suratga olishi va tasvirlashidir. Bu ishtirokchilarga hamda yoritilgan mavzuga nisbatan hamdardlik va chinakam qiziqishni talab qiladi. Etikaning bu qismi haqida gapirish qiyinroq, shuning uchun men jurnalistika olamida doimo sodir bo'ladigan bir paytlar o'zim duch kelgan vaziyatni tasvirlamoqchiman.

Meni voqea joyiga chaqirishdi, shuning uchun bu so'nggi yangiliklar toifasiga kiradi. Kichkina qizchani mashina urib yubordi. Bu baxtsiz hodisa edi, haydovchi mast bo'lmagan va qizga qasddan shikast etkazmagan. Voqea joyiga yetib kelganimda, haydovchi ham, qurbonning ko‘plab oila a’zolari ham o‘sha yerda edi. Ikkala tomon bir-birini tanigan va biz birga qayg'urdik. Men quyida suratga oldim. Haydovchining futbolkasidagi qon tufayli bu juda ko'zga tashlanadi.

Tasvir ishonarli, ammo buning nima keragi bor? Bu yangilikmi? Ko'pincha siz voqea joyida bu qarorni qabul qila olmaysiz. Jurnalist xabarlar bo‘limiga qaytgach, voqea sodir bo‘lgan turar-joy majmuasi yaqinda barcha aholiga bolalar va piyodalar xavfsizligi uchun haydashda juda ehtiyot bo‘lishni so‘rab xat yuborganini aniqladi. Shunday qilib, biz fotosuratni chiqardik.

Qiz keyinroq kasalxonada vafot etdi, ammo xabarning maqsadi uning o'limidan foydalanish emas, balki diqqatni muammoga qaratish edi. Bu nozik chiziq va yakuniy qaror qabul qilishdan oldin ko'p o'ylash va muhokama qilishni talab qiladi.

Kirish

Empatiya va ishonchsiz siz hech qachon kirish huquqiga ega bo'lmaysiz. Kirish deganda men odamlarni hayotlarini hujjatlashtirishga, ularning hikoyalariga kirishga ishontirishni nazarda tutyapman. Eng yaxshi hikoyalar matbuot anjumanlari yoki yangiliklar xizmati e'lonlaridan kelib chiqmaydi, ular tashqariga chiqish va qiziqarli odamlarni qidirishdan kelib chiqadi. Bu odamlardan ba'zan oylar davomida ularga ergashishingizga ruxsat berishingizni so'rash qiyin bo'lishi mumkin. Bu erda bir nechta narsalarni hisobga olish kerak.

Xavf/foyda tahlili

Birinchidan, fotojurnalist mavzuning hikoyasi jamiyatga qanday yordam berishini aniqlashi kerak. Ikkinchidan, ushbu hisobot suratga olingan odamlarga qanday ta'sir qilishini tushunishingiz kerak. Bu ularga biror narsaga erishishga yordam beradimi yoki aksincha, obro'siga putur etkazadimi va hayotini qiyinlashtiradimi?

Har bir hikoyaning o'ziga xos omillari bor, lekin fotojurnalist jamoat manfaati va shaxsiy zarar yoki foyda o'rtasidagi muvozanatni ular uchun mantiqiy tarzda suratga olishni tanlagan kishilarga taqdim etishi kerak. Shundan so'ng, qaror ularnikidir. Biroq, jurnalistga vaziyatga ruxsat berilgandan so'ng, ular doimiy kirishni ta'minlaydigan tarzda o'zini tutish yoki yo'qligini aniqlashlari kerak. Nazariy jihatdan, ularni haydab chiqarmaslik kerak ... yaxshi, hech bo'lmaganda yaxshi emas.

"U yerda"

Ammo odamlarga sizni biroz vaqtga haydab yuborish imkoniyatini berish juda yaxshi fikr. Tushuntirishga ijozat bering, ko'plab fotojurnalistlar o'z modellariga chiqib ketishlarini aytishga ruxsat berishadi. Ular agar o'zlarini noqulay his qilsalar va bir muddat qolishni xohlasalar, bu yaxshi ekanini aytishadi.

Odamlarga bir muddat omma nazaridan qochish imkoniyatini berish juda muhim, lekin odatda ular sizni xafa qilmasdan haydab yuborishga qodirligini bilishning o'zi kifoya. Ko'pincha undan foydalanishdan ko'ra imkoniyatga ega bo'lish muhimroqdir.

Sadoqat va hamdardlik

Va nihoyat, odamlar jurnalist o'z hikoyasiga sodiqligini bilishi kerak. Bunga yordam beradigan narsa shundaki, siz ular bilan ko'p vaqt o'tkazasiz va bu ishonch va rahm-shafqat bilan birga keladi. Quyidagi fotosurat kichik qizini miya yarim palsi bilan tarbiyalayotgan ona haqida qilgan hikoyamning bir qismidir. Qizi Lianna taxminan 5 yoshda edi va o'zi hech narsa qila olmadi.

Onasi gapira olmagani uchun nima tushuntirmoqchi bo'lganini tushunish uchun uni ovqatlantirishi, cho'milishi, ko'tarishi, ko'tarishi va ko'zlaridan kelgan signallarni talqin qilishi kerak edi. Men bu oila bilan ko'p vaqt o'tkazganim uchun onasi Lianna onasiga qay darajada tayanishini ko'rsatish uchun menga hamma narsaga, hatto cho'milishga ruxsat berdi.

Hikoya aytib berish

Yuqorida aytib o'tganimdek, fotojurnalistika fotosuratlar orqali hikoya qilishdir. Ko'pgina gazeta va jurnal hisobotlari faqat bitta hamrohlik qiluvchi kadrga ruxsat beradi, shuning uchun siz u orqali qanchalik ko'p gapirsangiz, shuncha yaxshi bo'ladi. Buni qilishning ko‘plab usullari bor, lekin men fotojurnalist asboblar qutisidagi eng kuchli ikkita vositaga e’tibor qarataman.

Qatlamlar

Qatlamlar ko'pincha fotosuratga kontekstni olib kelish uchun ishlatiladi. Istalgan joyda o'ynayotgan jo'shqin musiqachining suratini olish mumkin, ammo fonda olomon bilan suratga tushgan o'sha musiqachi tarixdir. Ehtimol, olomon juda katta va musiqachi ularning energiyasini to'ydiradi yoki aksincha, olomon kichik va musiqachi ularga bor narsasini beradi. Qanday bo'lmasin, tarkibning qatlamlanishi hikoyaga ko'p narsalarni qo'shadi. Qatlamlar ushbu misoldagidek katta bo'lishi shart emas; kichik elementlar va tafsilotlar ham tarkibni boyitgan kontekst yaratishi mumkin.

Hissiyotlar

Hikoyaning yana bir muhim jihati hissiyotdir. Fotomuxbir o‘qish va eng muhimi, yuz ifodalarini bashorat qilish bo‘yicha mutaxassis bo‘lishi kerak. Ko'z yoshlari, o'ychan qarash, keng quvnoq tabassum - bularning barchasi fotosuratdagi odamlarning o'zlari qilayotgan ishlariga qanday munosabatda bo'lishlarini ko'rsatadi. Bolaligimizdanoq biz yonimizdagi odamlarning yuzlarini taniy olishni o'rganamiz, bu mahoratdan fotografiyada foydalanish juda kuchli vosita bo'lishi mumkin.

Quyidagi suratda Ikkinchi jahon urushi qatnashchisi. U Tinch okeanida jang qilgan va mahalliy xorijiy urushlar faxriylari uyushmasi tomonidan xizmatlari uchun medal bilan taqdirlangan. Medal va ramkadagi boshqa odamlarning nishonlari qatlamlarni yaratadi va ishonchim komilki, uning yuzida minnatdorchilik aks etadi, umid qilamanki, tomoshabinlar o'qishlari oson. Umid qilamanki, bu dars sizga fotojurnalistika olami haqida chuqurroq tushuncha berdi.