Фотограф Юрген Теллер. Життя за принципом «enjoy your life! Юрген Теллер: «Господи, невже я такий поганий чоловік? Юрген Теллер фотограф роботи

Для німецького фотографа Юргена Теллера (Juergen Teller) свого часу позували такі легендарні особистості, як Курт Кобейн, Кейт Мосс і Герберт Грёнемайер (Herbert Grönemeyer). Він сам, втім, називає портрети знаменитостей автопортретами. Навіть фотографії, на яких відображені неживі предмети, теж - зображення його самого. Мистецтво Теллера самоцентричним. "Головний мотив - це я", - говорить він. І пояснює: "Всі мої сюжети так чи інакше є автопортретами".

Віддаючи данину його специфічної інтерпретації образотворчого мистецтва, федеральний виставковий зал Bundeskunsthalle в Бонні, де до 25 вересня показують близько 250 робіт цього відомого німецького фотохудожника, помістив в фойє гігантський плакат із зображенням НЕ знаменитих акторів, які не культових музикантів і навіть не супермоделей, яких багато на його знімках. На плакаті зображений сам Юрген Теллер, дивиться по телевізору футбол.

символічний реквізит

Теллер фотографував для модних лейблів і публікував фоторепортажі в журналах. Найбільшу популярність здобули його незвичайні портрети знаменитостей. "Теллер працює на стику комерційної та художньої фотографії", - говорить Сюзанні Кляйне (Susanne Kleine), один з організаторів виставки в Бонні.

Фотографії Юргена Теллера справляють враження спонтанних знімків, але ця "випадковість" продумана і ретельно інсценовано. Для рекламних кампаній модних лейблів він знімав моделей в незвичних для гламурного бізнесу інтер'єрах, фокусуючи увагу на красі недосконалості.

Американська зірка реаліті-шоу Кім Кардашьян позує для нього не в вечірній сукні на червоній доріжці, а в нижній білизні на якийсь піщаного насипу у Франції (див. Фотогалерею - Ред.). Дизайнера з Англії Вів'єн Вестувуд фотограф посадив голу на диван. У його відеофільмі британська актриса Шарлотта Ремплінг музицирует на фортепіано в той час, як оголений Юрген Теллер ніжно пестить інструмент. Художник не бачить в своєму художньому методі нічого дивного: "Я не вважаю його екзотичним. Для мене це природний спосіб самовираження".

Самовиражається 52-річний фотограф і через футбол, до якого відчуває самі трепетні почуття. Для однієї з серій своїх знімків він супроводжував іспанського тренера Хосепа Гвардіолу і очолюваний ним в ту пору мюнхенський клуб "Баварія" в Китай. Роботи з цієї сесії в експозиції розміщені поруч з плакатом, на якому футбол дивиться сам фотограф. Цей вид спорту, що викликає найширший спектр емоцій, від радості до печалі, зачіпає душі багатьох людей, говорить куратор Кляйн. "Ми подумали, що добре буде зустрічати відвідувачів виставки саме таким чином".

Олексій Нікішин продовжує розмови про сучасну фотографію. Сьогодні мова піде про творчість фешн-фотографа Юргена Теллера.

У рубриці «Секрети успіху» відомий фешн-фотограф Юрген Теллер розповість, як знімаючи гірше, ніж будь-який російських фотограф, можна домогтися успіху в фотографії і отримати визнання в якості авторитетного сучасного художника.

Фото © Юрген Теллер (Juergen Teller), 1998-1999

Парадокс творчості Юргена Теллера в тому, що він, на думку більшості російських фотографів, не вміє знімати. «Любительська естетика» ( «snapshot aesthetic»), в якій працює Юрген Теллер, не викликає довіри у російського глядача, хоча багато західних сучасні фотографи вже давно в ній працюють. Але було б дивно думати, що саме це зробило його сучасним художником.

Свій перший серйозний проект Юрген Теллер зняв в 35 років, коли в перебігу року фотографував (хоча правильніше сказати фотодокументіровал) всіх дівчат, які приїжджали в його студію, яка перебуває на маленькій вулиці в Західному Лондоні, щоб зробити модельні фото-тести. Протягом року (з 1998 по 1999), агентства відправляють до нього дівчат на фотопроби, а Юрген знімав кожну на мильницю біля дверей своєї студії, як у двері в нове життя. Фотографував і складав фотографії в пачку.

1 вересня 1999 року виходить книга «Jourgen Teller. Go-Sees »- 470 сторінок фотографій англійських дівчат, які мріяли про серйозну кар'єру супер-моделі! 470 сторінок нездійснених надій. Свого роду соціологічне дослідження, виконане в формі типології, що об'єднало всіх учасниць цього стихійного фотопроекту разом, як і ті помилкові надії, які з'явилися метою їх візиту до фотографа. Саме цей проект прославив молодого Юргена Теллера і перевів його з категорії фотографа, що знімає модельні тести, в категорію «сучасний художник». Проблеми, які вдалося виявити цим проектом, як Ви розумієте, сучасні, актуальні і так далекі «модельних тестів».

Ви вже здогадалися, що не всі фотографи вважаються сучасними художниками. Наприклад, Террі Річардсон - не сучасна художник, хоча його стилістика сильно нагадує Юргена Теллера. Чому? Тому що всі фотографії Террі знімає про одне і теж: або про друзів-зірок, або про член Террі. Хоча це звичайно важливі теми, але для сучасного мистецтва вони м'яко кажучи крейда.

Яскравими прикладами тих, хто також як Юрген Теллер, вибився з фотографів в сучасні художники, є - П'єр і Жиль (Pierre et Gilles), Сінді Шерман (Cindy Sherman), Nan Goldin (Нан Голдін),Ларрі Кларк (Larry Clark), Томас Деманд (Thomas Demand), Rineke Dijkstra (Рінек Дейкстра), Ryan McGinley (Райан Мак-Гінлі), Boris Mikhailov (Борис Михайлов), Hellen van Meene (Хелен ван Мін), Wolfgang Tillmans (Вольфганг Тільманс), Gillian Wearing (Джилліан Веарінг) та інші. Про них ми поговоримо в наступних статтях.

Продовжуємо конкурс на найцікавіші питання по сучасній фотографії. Ви надсилаєте нам Ваші питання - ми намагаємося на них відповісти або включити їх в теми наших наступних статей.

Сьогодні питання задає Георгій, фотограф з міста Ставрополя, на півдні Росії. Він запитує: «У чому ж тут, [видалено цензурою], мистецтво?»

Ваші відповіді і нові питання пишіть в коментарях.

З усіма статтями про сучасну фотографію Ви можете ознайомитись тут:

У Музеї сучасного мистецтва «Гараж» відкрилася виставка фотографа Юргена Теллера «Мандраж на дивані» (так-так, приурочена до Чемпіонату світу з футболу, який в цьому році приймає Росія). Теллер робить роботи, що виходять за рамки уявлень про красу і потворність. У той же час він - один з найвідоміших фешн-фотографів, чиї зйомки для рекламних компаній брендів Marc Jacobs і Céline повністю відповідають принципам бесстрастности його особистої естетики. Український фотограф Борис Михайлов документував падіння Радянського Союзу. У своїй безжальної серії «Історія хвороби» він показав грубий і жорстокий образ страждає від бідності пострадянського суспільства і його нових мучеників. Теллер і Михайлов завжди захоплювалися роботами один одного і з задоволенням спілкувалися. Два великих фотографа і дружина Михайлова Вікторія зустрілися в лондонському будинку Теллера.

Фрагмент експозиції вистаки Юргена Теллера «Мандраж на дивані» в Музеї сучасного мистецтва «Гараж». Москва, 2018. Фото: Іван Єрофєєв. © Музей сучасного мистецтва «Гараж»

Борис Михайлов: Що це? Як це вийшло? (Михайлов гортає альбом Теллера, його увагу привертає фотографія приборкувача тигрів з Лас-Вегаса на ім'я Рой. У Роя величезні соски.)

Юрген Теллер: Я думаю, він збільшує їх за допомогою молоковідсмоктувача Знаєш, така штука для годуючих матерів. А ось тут у нього татуювання.

Б.М .: Відмінна серія. Дуже успішна, дуже продумана.

01Боріс Михайлов. Футбол. 2000. З-prints, аллюмінівие композитна панель. Courtesy автор Boris Mikhailov / Barbara Weiss Gallery

Ю.Т .: Знаєш німецьку газету Die Zeit? Я майже рік з ними співпрацював. Раз в тиждень вони друкували мою нову фотографію і невеликий текст. Читачі просто завалили редакцію листами. Вони все ненавиділи мої фотографії! Писали, що вони жахливі, а сам я зациклений на собі.

Б.М .: Фантастика! Така ж реакція була на мої роботи в Радянському Союзі.

Ю.Т .: По початку, читаючи ці відгуки, я втискався в крісло і думав: «Господи, невже я такий поганий чоловік?». Потім звик.

Б.М .:Ти, коли знімаєш, тиснеш на модель?

Ю.Т .: Іноді доводиться натиснути, а іноді я веду себе м'яко і соромлюся.

Б.М .: А це що таке?

Ю.Т .: Контакти.

Б.М .: На плівку знімаєш?

Ю.Т .: Ага.

Борис Михайлов. З проекту «Коли моя мама була молодою». 2012-2013. Проект здійснено у співпраці зі знімальною групою фільму «Дау» з використанням особистого архіву художника. Courtesy Sprovieri Gallery, Лондон

Б.М .: Це старий Contax? Тільки на нього знімаєш? (З цікавістю розглядає фотоапарат Теллера)

Ю.Т .: Так, тільки на нього. З цифрою не працюю.

Б.М .: Як на мене, перейти з плівки на цифру легко ... Ніколи раніше не бачив такого спалаху.

Ю.Т .: Це дійсно швидка спалах (Бере фотоапарат і починає фотографувати).

Б.М .: Фантастика!

Ю.Т .:Тому вона мені і подобається.

Б.М .: А виходять великоформатні фотографії?

Ю.Т .: О так, дуже великі.

Б.М .: (Показуючи на фотографію на стіні) Аракі!

Ю.Т .: Це я купив. Відмінний фотограф!

Б.М .: А у мене є робота Лі Ледара! Зовсім молодий хлопчик і при цьому абсолютно приголомшливий! Зробив проект про свою матір, про останнє табу сучасної людини. Фігура матері вважається недоторканною і священною, а він показав її як жінку і як сексуальний об'єкт.

Ю.Т .:Може, зробимо пару фото?

(Михайлов кладе камеру між ніг і робить вигляд, що мастурбує об'єктив. Теллер його фотографує. Коли все сідають за стіл, щоб пообідати пастою з морепродуктами, Борис під столом фотографує те, що знаходиться під шортами Юргена.)

Б.М .: Який тобі здалася Україна, коли ти вперше потрапив в неї вперше?

Ю.Т .:Я був у захваті. Я відразу подумав, що Київ - це така Москва на «Прозак».

Зліва: Борис Михайлов. Без назви. Із серії «Історія хвороби». 1997-98. Музей сучасного мистецтва, Нью-Йорк. 2011 Борис Михайлов
Справа: Борис Михайлов. Без назви. Із серії «Історія Хвороби». 1997-98. Берлінська галерея. 2011 VG Bild-Kunst, Bonn

Б.М .: Що таке «Прозак»?

Ю.Т .: «Прозак» - це таке заспокійливе. Москва, звичайно, більш божевільна.

Б.М .: Так, Київ більш розслаблений місто, але одночасно і більш дивний. Колись він мені не подобався. Всі гроші стікалися до Києва, він жирував, а решта України жила не так добре. Але в кінці 80-х Київ сильно постраждав під час Чорнобильської аварії. Дивно, але це ніяк не відбилося на характері киян, вони залишилися такими ж оптимістичними і веселими людьми, як і до аварії. Ця обставина примирило мене з цим містом.

Ю.Т .: На мене освіжаюче діють поїздки в місця, на зразок України. У Західній Європі, в Берліні чи в Лондоні, ти змушений жити за правилами, які не можна порушувати. За тобою всюди стежать камери. Якщо ти, наприклад, за кермом то, якщо щось трапиться, тобі відразу виписують штраф і так у всьому. А на Україні ти можеш побачити мотоцикл, що з'їжджає вниз по сходах або мчить по тротуару. Але це не виглядає небезпечним. Хоча мене досі шокує, скільки там п'ють. Вранці бізнесмени йдуть в ларьок і випивають склянку теплої горілки.

В.М .: Можна уявити, якими справами вони потім орудують!

Ю.Т .: Я тільки вчора прилетів з Нью-Йорка. Знімав там для одного журналу 32 кіноактора. Дуже втомлює.

Б.М .:Хороша зйомка вийшла?

Ю.Т .: Сподіваюся.

Б.М .: Ще не бачив?

Ю.Т .: Чи не всю. А ти працюєш на замовлення? У тебе бувають клієнти або журнали, які вимагають від тебе зробити так, як їм видається правильним?

Б.М .: У радянські часи багато фотографів, навіть майже всі займалися ще чимось, наприклад, працювали інженерами або біля верстата стояли, і це, по суті, гарантувало їх творчу незалежність. Зараз фотограф нерідко робить те, що можна повісити на стіну, продати. Ти дуже хороший, Юрген, тебе запрошують робити зйомки для журналів, знімати для реклами і так далі. Я цим не займаюся. Я повинен думати про стіні, останнім часом про стіні великого розміру. Але нам легше, ніж багатьом іншим фотографам, тому що у кожного з нас є ім'я, а ім'я іноді можна використовувати, щоб справити враження на колекціонера або на музей.

Ю.Т .:Але все-таки давай уявимо, що журнал попросить тебе зняти мене або Девіда Хокні, тобі це буде цікаво?

Б.М .: Мені буде цікаво, але водночас дуже страшно. Таке замовлення вимагає особливого підходу.

Фрагмент експозиції «Маніфести 10» з роботою Бориса Михайлова з проекту «Театр військових дій. Другий акт. Антракт ». Державний Ермітаж, Головний штаб в Головному штабі. Фото Катерина Алленова / Артгід

Ю.Т .:А ось мені завжди страшно. Мені часто кажуть: «Ти стільки разів в житті це робив, чого хвилюватися-то». А я кожен раз відповідаю: «Все одно хвилююся». Щоразу як в перший!

Б.М .:Як багато ти знімаєш за три місяці?

Ю.Т .:Залежить від пори року. Навесні і восени у мене багато рекламних зйомок, а взимку або влітку більше виставок та інших подібних історій. Але я вже хочу поменше працювати. Мені потрібно більше часу для себе. До речі, а що ти робив в Японії? Це була твоя ідея чи тебе хтось запросив?

Б.М .: Я ніколи нічого не планую заздалегідь, не вибудовую в голові концепцій. Я просто приїжджаю кудись, і це місце починає на мене впливати, вірніше ми починаємо один на одного взаємодіяти. Ідеї \u200b\u200bнароджуються в цей самий момент і в цьому самому місці. Але місце часто працює більше, ніж я. А в Японію мене запросив Canon. Потім в одному німецькому видавництві вийшла моя книга про Японію.

Ю.Т .: Тобі не здається, що в світі дуже багато фотографів?

Б.М .:Занадто багато.

Вікторія Михайлова: Покладіть їм отруту в макарони!

Ю.Т .: А хто з фотографів тобі подобається?

Б.М .:Дайдо Моріяма дуже подобається, і Егглстон теж дуже хороший! Картьє-Брессон! Нобуйосі Аракі! Мені взагалі багато, хто подобається, тому що сьогодні поганий фотограф не може стати відомим. Всі класичні фотографи хороші, та й нові художники, на мій погляд, прекрасні.

Ю.Т .: Розкажи мені, що ти робиш для журналу GARAGE.

Б.М .: Я зробив історію про минуле, коли моя мама була молодою. Мені хотілося реанімувати минуле і порівняти його з сьогоденням, порівняти життя в Радянському Союзі з сучасним життям. Я хотів реанімувати час і відтворити образи, які могли б, але чомусь не були тоді створені. Мені було цікаво знайти щось нове в старому, зробити фотографічний розповідь про життя. Цікаво спробувати зробити колективний портрет і передати тривогу і страх того часу. Але я не намагався імітувати «подія» - швидше за відтворити атмосферу тих років. Знімав я все це частково в кінопавильйоні в Харкові, частково будинки, ще я доповнив цей проект старими фотографіями.

Ю.Т .: Тобі важко продавати свої роботи?

Б.М .: Нелегко.

Ю.Т .: Тобі ніколи не було цікаво познімати олігархічний маленький світ?

Б.М .:Раніше було цікаво, тепер уже немає.

Ю.Т .: А коли було цікаво?

Б.М .: На початку 90-х, коли у них тільки з'явилися великі гроші і вони були в центрі життя і уваги. Тоді їм подобалося, що їх фотографують, ними цікавляться, все крутиться навколо них. Але сьогодні фотографія для них вже не є чимось особливим, і фотограф не є. Потім вони перестали показуватися публіці.

Ю.Т .: Ти платиш людям, які позують на твоїх фотографіях.

Б.М .: Кожному плачу.

Ю.Т .: Мені не заплатив.

Б.М .: Трохи дрібниці дам, особи-то я не знімав!

Ю.Т .: Скільки ти їм платиш?

Б.М .: Невеликі гроші. Приблизно п'ять-десять доларів. Але для багатьох людей, яких я знімав, це були хороші гроші.

Ю.Т .: Тобто ти завжди розгулюють з пристойною сумою грошей в кишені!

Б.М .: Іноді у мене бувають проблеми. Вошей один раз підхопив від бомжів. А ще один я відправився знімати відвідувачів басейну в Східному Берліні, раптом підходить поліцейський і вимагає віддати йому плівку, говорить, що знімати не можна, хоча ніяких заборонних знаків не було. Плівку довелося віддати. Але потім я вирішив піти в поліцію і зажадати свої плівки назад. І через якийсь час мені їх дійсно віддали разом з надрукованими фотографіями і довідкою, в якій було сказано, що знімати в місцях, де зйомка заборонена, можна заради мистецтва і заради історії. Після цього мені дружина сказала: «Ця довідка - єдиний доказ, що ти - художник».

Він обіймався з ШарлоттоюРемплінг, Слухав, як Кейт Мосс грає на гітарі, купався разом з і її сином, сміявся з Вікторією Бекхем і міркував про користь томатів з Хав'єром Бардемом. Юрген Теллер - фотограф, який живе за принципом «Enjoy your life!».

Все почалося з Лондона. Музичні журнали, модний глянець і більш серйозна преса повірила в просту, трохи іронічну, а найголовніше - ненудну манеру Юргена Теллера. Знімки з'являлися стабільно то тут, то там, із завидною для молодого фотографа періодичністю. Незаконсервовані дивак рухав вперед своє бачення, ніколи не йшов на поступки і в 1991-му отримав по заслугах. Фотосесія зробила з Теллера хлопця, потрапити в об'єктив якого стало не бажанням, а базовою потребою. Хміль від успіху закрутив голову молодому німцеві, але виключно в правильному напрямку. Зйомки стали сміливіше, провокативні, але одне в них залишилося незмінним - чесність. Може бути не тверезий, але точно ясний погляд на речі і на особистості, які їх презентують.

У його фотоісторії засвітився Марк Джейкобс, бренди Helmut Lang, Hugo Boss,. У них раз у раз з'являлася і тягла за собою Кейт Мосс, Вибравши Юргена своїм портретистом. А він пізнав його ще зеленої, злегка наївною британкою, якій судилося стати моделлю поколінь, він знімав її на піку кар'єри і продовжує знімати зараз. Мосс для Теллера, як зміна дня і ночі, буде відбуватися знову і знову, сама собою як процес, як зміна, яке в порядку речей. Але передбачити її настрій неможливо. Єдине, що точно можна очікувати від цього союзу - це свідомість. Все що відбувається в кадрі - бажане і обопільно як для моделі, так і для фотографа.

З жінками у Юргена взагалі все особливо. Він зніме їх 20 років. Рутина? Ні. В інтерв'ю німецькій газеті «Welt» в 2010-му Теллер визнається, що до сих пір відчуває певну нервозність у процесі зйомок, вони - його спусковий механізм. Перш за все, йому необхідно зблизитися з героєм. Вік, стать, причина фотосесії не важливі, спочатку Юрген намагається вибудувати довірчий діалог. Разом пообідати, адже не тільки духовна їжа зближує, разом прогулятися, разом обмінятися думками. Спочатку він покаже, що таке бути об'єктом зйомки. Тобто Теллер свого роду Мел Гібсон у фільмі «Чого хочуть жінки», тільки в світі фотографії. Сам все приміряє, якщо потрібно - оголиться, втім, це він зробить запросто. Хлопець він не з сором'язливих - може і по Лувру, в чому мати народила погуляти, і провести цілий день на сонці серед колючих заростей Палм-Спрінгс. У його героя не виникне почуття нерозуміння. Він знає, що його фотограф пройшов через все сам. Для Шутінг у Теллера завжди готове дві камери - «перервати не можна, фотографувати», його принцип, в якому кома є недоторканною.

Юрген - фотограф, якого надходили і продовжують надходити цікаві пропозиції. Одного разу вночі йому подзвонив арт-директор журналу «Paradis» і поставив питання руба: «Хочеш познімати« ню »в Луврі?». Теллер відповів, що ідея дурна і нереалізована. Через два дні вищезгаданий чоловік подзвонив знову і попросив вибрати модель. нею стала Шарлотта Ремплінг. У них вже була історія з дозволеною ніжністю в сюїті готелю Гріллон, знята в рамках роботи над Кампейн для Марка Джейкобса. Але те, що натворили ці двоє в Луврі - було справжнім безумством. Дуже чесним, стовідсотково крутим божевіллям. Людовик Чотирнадцятий, мабуть, запросив би цю парочку до свого двору.

Рухома фантазія і дівчата. Ось що підживлює нервозність Теллера і направляє його об'єктив в потрібному напрямку. Софія Коппола гуляє по Central Park і показує новий it-bag авторства Джейкобса білку. А адже це те, що насправді відбувається в житті з сумкою після її покупки. Вона не стоїть на полиці як експонат. Пригоди господині і її пригоди теж. І ось вона чесність, яку хочеться бачити. В іншій історії взяла участь. А точніше - її ноги. Вікі, першу декаду 2000-х прославляє каблук у всіх його проявах, ідеальний кандидат, щоб представити революційні взуттєві фантазії Джейкобса. Компанія SS 2008 зірвала свої оплески. Для Pop Magazine Теллер знімав активісток Pussy Riot, Без гасел і закликів. Вони для нього дві подруги, дві випадкові перехожі, що гуляють по вулицях Парижа. Він пустував з і дратував Джорджію Мей Джагер, Звільняючи її дику енергетику, щоб відобразити її для Кампейн бренду Соні Рікель. Теллер умовив Лару Стоун показати поєднання неідеальної і краси в зйомці для System Magazine. На підтримку філософії «часу немає і немає відстаней» бренду Cèline,він об'єднав в кадрі лаконічну Джоан Дідьйон і проникливу Дарину Вербова. У Юргена з кожною дівчиною своя історія, але любить він їх всіх - за просто так, за мінливість і мінливість, за старання брати висоту, за вміння робити паузу і творити дурниці.

Він божевільний, але вірний, і вміє вислухати. Тому Ніколя Жескьр довіряє йому візуалізацію своїх ідей в пікселях. Лукбука, Кампейн, новий образ Louis Vuitton в очах преси створений Юргеном і вже любимо мільйонами. В роботі фотограф давно знайшов свою нішу і чітко позначив позицію. Вона полягає у свідомій дистанції від гламуру і тактильному дотику знімка з естетикою «people sensation». Чуттєвість, натуральність і співпереживання - ось вони ножі фотографа. Чи не прикрасити сьогодення, не сфальшувати. Може менше зусиль, але зате виходить щиро і цікаво. Всі говорять, що у нього манера, впізнаваність, а може він просто не грає в інсценування, не живе імітацій. Для нього в кадрі таке ж сучасне, як і за ним.

Юрген Теллер

Юрген Теллер (рід. В 1964 році, Ерланген, Німеччина) - фешн-фотограф і художник, відомий «аматорської» естетикою.

Культовий фотограф Юрген Теллер відомий портретами, знятими в навмисно «випадкової» манері. Його «аматорська» естетика справила величезний вплив на модну фотографію.

Теллера абсолютно не цікавить, де грань між високим мистецтвом і ремеслом, або навіть - між мистецтвом і «не мистецтвом». Народжений в родині ремісників - настройщиків музичних інструментів, Юрген Теллер успадкував велику працездатність. Вище абстрактних міркувань, настільки болючих для багатьох творців і критиків, для нього завжди варто якісно виконана робота.

Теллера абсолютно не цікавить, де грань між мистецтвом і «не мистецтвом».

Питання в тому, що вважати якісною роботою. Для німецького художника на першому місці - вміння схопити саму суть героїв: їх душу, настрій і емоції, їх темперамент і харизму. На останньому - якість безпосередньо зйомки. Теллер зумів оголити те, за що ми так любимо фотографію, - її здатність проникнути в саму глибину. З його знімків, як з тріщини в земній корі, на нас обрушується гаряча магма людської серцевини.

Переїхавши до Лондона в середині 80-х років після навчання в Мюнхенській школі фотографії, Юрген Теллер почав кар'єру зі зйомок для музичних журналів - саме крізь призму рок-сцени він сприймав і моду, і мистецтво. Його портретні знімки публікуються в таких виданнях, як Face і i-D. Незнайомий з фешн-іконографією, Юрген Теллер вкладає в модну фотографію власну унікальну оптику. У підсумку в лондонських виданнях все частіше з'являються його гранжеві «сирі» і антигламурні знімки.

Навмисно «випадкові» фотографії Юргена Теллера створюються саме так, як здається глядачеві, - швидко і несподівано. Фотограф знімає відразу з двох камер, щоб не вичікувати паузу між спалахами і не втрачати дорогоцінні «живі» моменти. Щоб встановити особистий контакт з моделлю, потрібний йому для максимальної чесності фотографії, Теллер використовує на зйомці якомога менше техніки і мінімум людей. Теллер знімає практично інтуїтивно, чи не продумуючи кожен крок, а копітка робота починається вже на етапі відбору.

Навмисно «випадкові» фотографії Юргена Теллера створюються саме так, як здається глядачеві, - швидко і несподівано.

Серія «Le Louvre»

Юрген Теллер знімав багатьох рок-зірок, відомих актрис і топ-моделей - від Курта Кобейна до Лари Стоун, незмінно проявляючи їх унікальний образ, живий і розкутим. Щоб не упустити ситуацію, в якій характер людини розкриється у всій непередбачуваності, художник завжди озброєний фотокамерою.

Самі канонічні його роботи - це портрети моделей. Знімок Кейт Мосс, наприклад, - не просто зображення веселиться моделі, це її есенція.

Юрген Теллер часто знімає оголену натуру (часом і оголеного себе). У знаменитої серії «Le Louvre» Теллер зобразив оголених моделей (в тому числі актрису Шарлотту Ремплінг) в знаменитому французькому музеї. На тлі класичних творів оголене жіноче тіло виглядає не як провокація чи сексуальний об'єкт, а як природне продовження художньої традиції.

Юрген Теллер часто знімає оголену натуру, себе в тому числі.