Ոստիկանությունը ձերբակալել է Ռուսաստանում և ԱՊՀ երկրներում Reuters ֆոտոծառայության գլխավոր խմբագիր Գրիգորի Դուկորին Մանեժնայա հրապարակում Ալեքսեյ Նավալնիի աջակցության հասարակական հավաքի ժամանակ։
Լուսանկարը՝ Անտոն Նովոդերեժկին / ИТАР-ТАСС

Հոկտեմբերի 3-ին Մուրմանսկի դատարանը պաշտոնապես մեղադրեց լուսանկարիչ Դենիս Սինյակովին ծովահենության մեջ, ով լուսաբանում էր Greenpeace-ի հանրահավաքը Prirazlomnaya նավթային հարթակում։ Սինյակովի ձերբակալությունը վրդովմունք առաջացրեց լրագրողների շրջանում, ովքեր բողոքում էին կառավարության կողմից ԶԼՄ-ների մասին օրենքի խախտման դեմ, որը պաշտպանում է թղթակիցներին հետապնդումից իրենց մասնագիտական ​​պարտականությունները կատարելիս: Չնայած այն հանգամանքին, որ Սինյակովն աշխատել է Lenta.ru-ի խմբագրական առաջադրանքով և նույնիսկ հասցրել է ֆոտոռեպորտաժ անել Prirazlomnaya-ի հետ, նա հայտնվել է խոցելի վիճակում հենց անկախ լուսանկարչի կարգավիճակի պատճառով, որը ոչ մի լրատվամիջոցի աշխատակազմում չի եղել։ վարդակից.

Թեև լրատվամիջոցների օրենսդրությունը լրիվ դրույքով լրագրողներին հավասարեցնում է ազատ աշխատողներին, եթե նրանք խմբագրական հանձնարարությամբ են, գործնականում վերջիններիս իրավունքները Ռուսաստանում հաճախ ոտնահարվում են։ Lenta.ru-ն զրուցել է անկախ լուսանկարիչների, միջազգային մրցանակների դափնեկիրների և խոշոր գործակալությունների ֆոտոծառայությունների ղեկավարների հետ ստրինգերի աշխատանքի առանձնահատկությունների, նրանց անկախ դիրքի հետ կապված դժվարությունների, ինչպես նաև դժվարությունների մեջ գտնվող թղթակցին օգնելու ուղիների մասին:

Դմիտրի Կոստյուկով, ֆոտոլրագրող

Ֆոտոլրագրության զարգացման հիմնադրամի «Լավագույն ֆոտոլրագրության և սպորտի Ռուսաստան» մրցանակի դափնեկիր; համագործակցում է The New York Times, Liberation, Russian Reporter, GEO, GQ, Around the World-ի հետ

Նախկինում ես լրիվ դրույքով աշխատում էի կադրերում՝ սկզբում «Կոմերսանտ»-ում, ապա «Ֆրանս Պրես» գործակալությունում: Բայց պետությունը միշտ սահմանափակում է քո ազատությունը, իսկ դու անում ես այն, ինչ պետք է խմբագիրներին, այլ ոչ թե քեզ հետաքրքրող։ Բացի այդ, ամսագրերից շատերը չունեն լուսանկարիչների աշխատակազմ, և դուք կարող եք նրանց հետ աշխատել միայն որպես ֆրիլանսեր: Ամսագրերը միշտ ստեղծագործական աճի աղբյուր են, քանի որ այնտեղ հրապարակում ես ոչ թե մեկ լուսանկար, այլ պատմություն։ Տարբերությունը մոտավորապես նույնն է, ինչ լրատվական նյութի և հոդվածի տեքստերում։

Իհարկե, որպես ֆրիլանսեր աշխատելը լուսանկարչին ավելի խոցելի վիճակում է դնում։ Մենք հաճախ պետք է պայքարենք իրավունքների համար. չգիտես ինչու, ռուսական ամսագրերը միշտ ցանկանում են լուսանկարվելու բացառիկ իրավունքներ: Դա անհնար է, քանի որ այս դեպքում ձեր արխիվը ձեզ չի պատկանի, իսկ արխիվն ամենաարժեքավոր բանն է, որն ունի լուսանկարիչը։ Այնուհետև, եթե դուք ֆրիլանսեր եք, դուք ինքներդ եք կրում սարքավորումների, պարապուրդի և ապահովագրության բոլոր ծախսերը: Իսկ երբ քեզ հետ ինչ-որ բան է պատահում, չգիտես, թե ով կպաշտպանի քեզ, քանի որ աշխատում ես հինգ տարբեր հրատարակությունների հետ։ Այստեղ ամեն ինչ հիմնված է մարդկային հարաբերությունների վրա. որոշ խմբագիրներ անմիջապես սկսում են պայքարել քո համար, մյուսները ձևացնում են, թե իրենց կյանքում առաջին անգամ են քեզ տեսնում:

Մեկուկես ամիս առաջ ես նույն իրավիճակն ունեի, ինչ Դենիսը. ինձ ծեծեցին, երբ հաղորդում էի Femen շարժման մասնակիցների մասին։ Մեր հեռախոսները վերցրեցին, բերման ենթարկեցին, տարան բանտ ու լրիվ անտեսեցին իմ լրագրող լինելու փաստը։ Բախտս բերեց, որ «Russian Reporter»-ը և The New York Times-ը պաշտպանեցին ինձ. նրանք զանգահարեցին դեսպանատուն և ոստիկանության բաժին, որտեղ ես գտնվում էի, և նամակներ գրեցին: Բոլոր լրատվամիջոցները սկսեցին խոսել իմ ձերբակալության մասին, ու մեծ աղմուկ բարձրացավ։ Ինչ-որ չափով չգիտեմ, թե սրանից որն օգնեց, բայց եթե բոլորը լռեին, ապա հայտնի չէ, թե ինչով կավարտվեր։ Ուկրաինայում փաստաբանը, ինչպես մերը, չի կարող միշտ օգնել, քանի որ դատավորին ասում են մի բան, նա գլխով է անում, որոշում է կայացնում, կարծես ոչինչ չի լսել։

Երբ աշխատում ես արևմտյան լրատվամիջոցների հետ, քեզ շատ ավելի աջակցություն են զգում. դու գիտես այն գումարը, որը քո հարազատները կստանան, եթե քեզ սպանեն: Ռուսական լրատվամիջոցներում, երբ դուք բարձրացնում եք այս հարցը, ձեզ ասում են. «Ա՜յ, չխոսենք դրա մասին»: Երբ դուք փորձում եք այս կետը ներառել ձեր պայմանագրում որպես ֆրիլանսեր, դա շատ խնդիրներ է առաջացնում։ Սա պետք է որոշվի հրատարակչի մակարդակով, և խմբագրությունում ամենաուժեղ դիրքը չունեցող ֆոտոխմբագիրը պարզապես վախենում է գալ հրատարակչի մոտ և ասել. «Մենք պետք է պայմանագիր կնքենք անձի հետ, քանի որ մենք նրա համար պատասխանատու ենք»։

Ինձ վրդովեցնում է, որ մեր երկրում գործնականում չկա ձեր լրագրող լինելը հաստատող պաշտոնական փաստաթուղթ։ Մամուլի բոլոր բացիկները խմբագրության կողմից տրված ներքին փաստաթղթեր են, օրենքի տեսակետից ուղղակի կարելի է չմատնվել դրանց։ Լրագրողների, այդ թվում՝ լուսանկարիչների կարիերան հաճախ այսպես է զարգանում՝ սկսում ես որպես ֆրիլանսեր, հետո աշխատում որպես լրիվ դրույքով աշխատող, հետո նորից դառնում ֆրիլանսեր, միայն թե առաջին տեսակի ֆրիլանսի և երկրորդի միջև հսկայական տարբերություն կա. . Եվ դրա համար ես հասկանում եմ մարդկանց, ովքեր ասում են, որ իրենք չեն հասկանում՝ ֆրիլանսերը պրոֆեսիոնալ թղթակից է, թե ոչ պրոֆեսիոնալ: Այլ հարց է, երբ ունես լրագրող լինելը հաստատող փաստաթուղթ։

Լուսանկարը՝ Վալենտին Օգիրենկո / Reuters

Երբ ֆոտոլրագրողներին բերման են ենթարկում, նրանց վրա հաճախ ճնշում են գործադրում տեղեկատվության արտահոսքի համար: Շատ տարիներ առաջ ես ու Դենիսը ականատես եղանք ընտրությունների ժամանակ բողոքի ակցիայի, մեզ բերման ենթարկեցին և ասացին. Բայց լրագրողն իրավունք ունի տեղեկատվություն չհրապարակելու։ Այն անտեսելու փորձերը նորմ են միայն տոտալիտար ռեժիմների համար, որոնք մեզ մոտ պահպանվել են, ըստ երեւույթին, իներցիայի պատճառով։ Եվ նրանք հաճախ ասում են. «Եթե դուք գիտեիք, որ դա տեղի կունենա, ինչու չէիք զգուշացրել մեզ»: Ինչու՞ պետք է զգուշացնենք. Մենք բացարձակապես չեզոք ենք, չնայած դրան հաճախ չեն հավատում: Մենք տեղեկությունը գիտենք, բայց ոչ մեկին չենք տալիս՝ ոչ մեկին, ոչ մյուսին։

Ինձ նաև շատ է հետաքրքրում, թե ինչու ոչ ոք չի ասում, որ Դենիսը նկարահանվել է Գազպրոմի համար և գնացել է Յամալ նրանց համար: Ինչ-ինչ պատճառներով սա ոչ մեկին չի անհանգստացնում: Freelancer-ը կարող է ունենալ գովազդային նկարահանումներ կամ զուտ լրագրողական ճամփորդություններ: Ոմանք ասում են՝ պետք չէ ակտիվիստների հետ ճամփորդել, դրսում եղեք։ Բայց հետո մենք կստանանք այն պատկերը, որը եղել է խորհրդային տարիներին՝ պաշտոնեություն, ամբիոնում մարդկանց ելույթների նկարահանում և կթվորուհիներ։

Դուք չեք կարող հաղորդել Greenpeace-ի մասին՝ առանց այս մարդկանց հետ խոսելու: Շատերին թվում է, որ երբ լրագրողը թափանցում է որոշակի համայնք, կարծես թե փոխում է իր մասնագիտությունը։ Բայց դա ճիշտ չէ: Լուսանկարիչը կարող է ունենալ իր դիրքորոշումը, բայց դա չի նշանակում, որ նա լրագրող չէ։ Երբ Դենիսը լուսանկարում է Պրիրազլոմնայա, նա չի գրում, որ դրանք Գազպրոմի համար արված լուսանկարներ են, նա գրում է «Դենիս Սինյակով / Greenpeace»: Իսկ դուք՝ որպես ընթերցող, իրավունք ունեք ինքներդ եզրակացություններ անել։

Այն, ինչ հիմա կատարվում է Դենիսի հետ, Ռոբ Հորնստրոյի հետ, ում Ռուսաստան մուտքի արտոնագիր չի տրվել, մի շղթայի օղակներ են։ Բողոքի ակցիաներին սովորաբար առաջինը հարվածում են լուսանկարիչներն ու օպերատորները, քանի որ ակնհայտ է, որ նրանք լրագրողներ են։ Բայց մենք հոգեբանական մակարդակով ավելի քիչ ճնշում ենք զգում, քան լրագրող գրելը։ Հիմա այն հասել է մեզ։ Եվ սա շատ վատ է, քանի որ մենք վերջին օղակն ենք։ Սա վաղուց է եղել հեռուստատեսության հետ, գրավոր լրագրողների հետ կապված՝ վերջին տարիներին, իսկ հիմա արդեն հասել է ֆոտոլրագրողներին։

Սերգեյ Պոնոմարև, ֆոտոլրագրող

Միջազգային լուսանկարչության մրցանակաբաշխության հաղթող; համագործակցում է The New York Times-ի, International Herald Tribune-ի, Liberacion-ի, Le Monde-ի, The Washington Post-ի, Lenta.ru-ի հետ։

Ես դարձա ֆրիլանսեր՝ ութ տարի աշխատելով Associated Press-ի մոսկովյան գրասենյակում. այդ պահից նույնիսկ մեկ տարի չի անցել։ Այժմ ավելի ու ավելի շատ ֆրիլանսերներ կան, քանի որ մարդիկ ավելի շատ վստահում են իրենց, քան իրենց հաճախորդներին, և աշխատաժամանակը կարելի է ավելի արդյունավետ պլանավորել։ Բացի այդ, այժմ աշխատանքը կարող է կազմակերպվել այնպես, որ ամեն ինչ կախված է միայն ձեզնից՝ հյուրանոցի ամրագրումից մինչև հաճախորդների ընտրություն: Հրապարակումներն իրենց հերթին փորձում են ձերբազատվել կադրային լուսանկարիչների բեռից, քանի որ օգտակար ժամանակի չափը, որի համար նրանք վարձատրվում են, նվազագույն է։

Ազատ աշխատողները գումարներ են ստանում կա՛մ դրամաշնորհների տեսքով, կա՛մ պատվերներ են կատարում ամսագրերից ու թերթերից, որոնցից ավելի ու ավելի քիչ են լինում։ Նրանք կարող են նաև վաճառել իրենց պատկերները գործակալությունների միջոցով կամ մասնակցել մրցույթների։ Freelancer-ի աշխատանքը շարունակվում է անդադար. դուք նկարում եք, ազատ ժամանակ մշակում նկարները, ուղարկում հաճախորդներին, վերահսկում եք բոլոր մրցույթներն ու դրամաշնորհները: Դուք պետք է ամեն ինչ անեք ինքներդ ձեզ ջրի վրա մնալու համար:

Լուսանկարը՝ Վլադիմիր Ֆեդորենկո / ՌԻԱ Նովոստի

Խնդիրն այն է, որ Ռուսաստանում ֆրիլանսի կարգավիճակը ոչ մի կերպ օրինականացված չէ ( Լրատվամիջոցների մասին օրենքի 52-րդ հոդվածը ֆորմալ առումով ասում է, որ լրագրողի մասնագիտական ​​կարգավիճակը տարածվում է նաև անկախ հեղինակների վրա, երբ նրանք խմբագիրներից հանձնարարություններ են կատարում։) Ես գրանցված եմ որպես անհատ ձեռնարկատեր, սակայն, համապատասխանաբար, պաշտպանված չեմ լրատվության մասին օրենքով։ Մենք կարծում ենք, որ լրագրողը պետք է ինչ-որ տեղ աշխատի և աշխատանքային գրքույկ ունենա։ Սա հակասում է աշխարհի ամեն մի լրագրության հայեցակարգին: Միայն մեր երկրում է խմբագրությունը տալիս լրագրողի վկայականը, ամբողջ աշխարհում՝ լրագրողների արհմիությունը։ Ի դեմս միության՝ դուք ունեք ձեր գործընկերների պաշտպանությունը, աջակցությունը կամ դատապարտումը և, ըստ էության, ձեր լրագրողական կարգավիճակի լեգիտիմացումը։

Միայն Ռուսաստանում են պահանջում, որ թղթերով ու կնիքներով հատուկ ապացուցես, որ լրագրող ես. աշխարհում ամենուր բանավոր բացատրությունները բավարար են։ Բացի այդ, ֆրիլանսերներն այստեղ ամենուր չեն թույլատրվում. ես, օրինակ, երբեք չեմ կարողացել պաշտոնապես մտնել մոսկովյան շուկաների արշավանքներից որևէ մեկը: Ես զանգահարեցի Ներքին գործերի կենտրոնական վարչություն, ասացի, որ ես անկախ լուսանկարիչ եմ, և նրանք ինձ առաջարկեցին գտնել ինչ-որ հրապարակում, որը երաշխավորում է ինձ: Բայց ես չէի ուզում հավատարմագրվել, այդ դեպքում հրատարակությունը կարող էր հավակնել իմ լուսանկարներին: Այս կերպ ես կարող էի ցույց տալ պատմության միայն մի մասը, իսկ միգրանտների պատմությունը շատ բարդ է, այն պետք է լուսաբանվի բոլոր կողմերից:

Դենիս Սինյակովի գործը վտանգավոր նախադեպ է. Ես գիտեմ, որ նա սիրում է ակտիվիստների հարցը, բայց ես կզգայի, որ նա շահագրգռված է, եթե փորձեր նրանց շաքարավազ անել, հերոսացնել: Բայց այս դեպքում նրա լուսանկարները, ընդհակառակը, նույնիսկ վարկաբեկում են դրանք։ Սինյակովը բացարձակապես օբյեկտիվ ցույց տվեց, որ կան մարդիկ, ովքեր այսպես են ապրում։ Իսկ երբ նրան բերման ենթարկեցին, ու նա հայտարարեց, որ լրագրող է, ոչ ոք ուշադրություն չդարձրեց նրա խոսքերին։ Սա ահազանգ չէ, սա զանգ է՝ մեր խոսքերին ոչ ոք չի լսում։

Կարծում եմ, շատ լրագրողներ այժմ մտածում են, թե ինչ անել հետո, երբ ցանկացած լրագրող, որը լուսաբանում է իրավական առումով կասկածելի գործողություն, կարող է հետ վերցնել: Հուսով եմ, որ Կրեմլամետ լրագրողները նույնպես հասկանում են, որ ինչ-որ պահի նրանք կարող են ենթարկվել հարձակման, և դուք չեք ազատվի հեռախոսային օրենքից: Մենք բոլորս պետք է ստեղծենք լեգիտիմ մարմին, որը կպաշտպանի լրագրողների իրավունքները։ Հիմա մենք մեզ անպաշտպան ենք գտնում։

Ռոբ Հորնստրա, վավերագրական լուսանկարիչ

Լրագրող Առնոլդ վան Բրյուգենի հետ նկարահանել է «Սոչիի նախագիծը»; World Press Photo-ի դափնեկիր

Ես աշխատում եմ որպես ֆրիլանսեր, քանի որ սիրում եմ ընտրել ինձ հետաքրքրող թեմաները. Ես սիրում եմ երկար նախագծեր և խորը պատմություններ, որոնք կարող եմ ներկայացնել այնպես, ինչպես ուզում եմ: Միևնույն ժամանակ, ես ինձ լրագրող չեմ համարում, քանի որ այնքան էլ կախված չեմ լրատվական օրակարգից։ Ես ավելի շատ վավերագրող եմ:

Իհարկե, համագործակցում եմ որոշ հրապարակումների հետ։ Ռուսաստանում, օրինակ, մենք աշխատել ենք հոլանդական Vrij Nederland ամսագրի լրագրողական վիզայի վրա: Մենք երբեմն այնտեղ ֆոտոպատմություններ ենք հրապարակում, իսկ դրա դիմաց նրանք մեզ Ռուսաստանում աշխատելու հնարավորություն են տալիս։ Հիմա մենք էլ փորձում էինք նրանց հավատարմագրման միջոցով հասնել Ռուսաստան։ Երբ մեզ մերժեցին լրագրողի վիզա տալ, որոշ մարդիկ, նույնիսկ պաշտոնյաներ, առաջարկեցին դիմել մշակութային կամ տուրիստական ​​վիզայի համար։ Բայց մենք ցանկանում ենք շարունակել աշխատանքը և չենք ընդունում խնդրի ժամանակավոր լուծումը։

Մենք փորձում ենք ամեն ինչ անել շատ հստակ և բաց. սա է Հյուսիսային Կովկասում աշխատելու միակ ճանապարհը։ Հնարավոր խնդիրները կանխելու համար մենք միշտ թույլտվություն ենք խնդրում ինչ-որ բան անելու համար և փորձում ենք օրենքը չխախտել։ Մտնելուց առաջ զգուշացնում ենք հյուսիսկովկասյան յուրաքանչյուր հանրապետության կառավարությանը, հայտնում, թե ով ենք մենք և ինչ նպատակով ենք ժամանել։ Եթե ​​մեզ արգելում են ինչ-որ տեղ գնալ, մենք այնտեղ չենք գնում։ Մենք բաց ենք աշխատում, ուստի չենք վախենում ձերբակալություններից՝ թաքցնելու ոչինչ չունենք։

Մեզ մի քանի անգամ ձերբակալել են Հյուսիսային Կովկասում, և եթե չունենայինք այնտեղ լրագրող աշխատելու մեր իրավունքը հաստատող բոլոր պաշտոնական փաստաթղթերը, մեզ անմիջապես տուն կուղարկեին։ Օտարերկրյա լրագրողները, ովքեր ցանկանում են մեկնել Հյուսիսային Կովկաս, պետք է ամեն ինչ կատարյալ ունենան իրենց թղթերի հետ՝ լրագրողի վիզա, հավատարմագրում ԱԳՆ-ից։

Մենք երբեք չենք դիմել Vrij Nederland-ի խմբագիրներին օգնության համար, եթե մեզ կալանավորեն: Նման դեպքերում մենք միշտ անմիջապես գրում ենք սոցցանցերում՝ այսպես ամբողջ աշխարհը անմիջապես կիմանա, որ մեզ ձերբակալել են։ Կարծում եմ, սա ազատ աշխատողների համար իրենց պաշտպանվելու լավագույն միջոցներից մեկն է: Մենք միայն մեկ անգամ ստիպված եղանք դիմել դեսպանատան օգնությանը, երբ մեզ վերջին անգամ ձերբակալեցին Հյուսիսային Օսիայում և ուղարկեցին դատավարության, և մեզ անհրաժեշտ էր իրավական աջակցություն:

Լրագրողները, ովքեր նկարահանում են այնտեղ, որտեղ արգելված է, կամ լուսաբանում են անօրինական իրադարձությունները, կարևոր աշխատանք են կատարում։ Ես անկեղծորեն հիանում եմ նրանցով, բայց չէի կարող այդպես աշխատել։ Միաժամանակ անօրինական գործողությունների լուսաբանումը միշտ էլ վտանգավոր է, և լրագրողները պետք է գնահատեն հնարավոր հետևանքները։ Մյուս կողմից, իշխանությունը պետք է հասկանա, որ ազատ լրագրությունը ժողովրդավարության մաս է։ Եթե ​​մանր պատճառներով անընդհատ ձերբակալում ես լրագրողներին, քեզ դեմոկրատ անվանել չես կարող։

Հոլանդիայում կա ուժեղ արհմիություն, որը պաշտպանում է լրագրողների իրավունքները։ Մեր իշխանությանը ոչ միշտ է դուր գալիս լրագրողների արածը, և երբեմն լրագրողները ստիպված են լինում նույնիսկ օրենք խախտել՝ հանրությանը որոշակի տեղեկատվություն հասցնելու համար։ Այդ իսկ պատճառով մեր ֆոտոլրագրողներին հաճախ ձերբակալում են և պահանջում ջնջել իրենց բոլոր լուսանկարները։ Եվ հետո լրատվամիջոցների միությունը տեր է կանգնում նրանց ու սկսում է ճնշում գործադրել իշխանության վրա։ Ռուսաստանում դա բացարձակապես այդպես չէ։ Այստեղ գուցե փորձում են լրագրողական լոբբի կազմակերպել, բայց իշխանությունը դեռ ավելի ուժեղ է, ուստի առայժմ կարող է անել այն, ինչ ուզում է։

Յուրի Կոզիրև, ֆոտոլրագրող, Noor ֆոտոգործակալության հիմնադիրներից մեկը

Նախկինում համագործակցել է Los Angeles Times-ի, Time ամսագրի հետ; Visa Pour News մրցանակի հաղթող, World Press Photo ժյուրիի անդամ

Հրապարակումներ ունեմ, որոնց հետ աշխատում եմ, բայց ամենից հաճախ ինձ մղում է ինչ-որ պատմություն կամ իրադարձություն։ Լիբիայի մասին լսելուն պես որոշեցի, որ գնալու եմ այնտեղ։ Հազար կիլոմետր ճանապարհ գնալ դեպի սահման, այն ապօրինի հատել, մտնել քաղաք, որը գրավել են ապստամբները՝ սա, ողջախոհ մարդու տեսանկյունից, սարսափելի է։ Բայց լուսանկարչի համար տեղի ունեցող իրադարձությունների ականատես լինելն իր գործն է։ Ես ու իմ գործընկերները հասկացանք, որ լուրջ օրենքներ ենք խախտում, բայց այստեղ տիրում էր նորմալ մասնագիտական ​​հետաքրքրասիրությունը։ Կբաժանորդագրվե՞ն այս հրապարակմանը, թե՞ ոչ՝ երկրորդ հարցն է՝ ամենից հաճախ հիմա չեն ուզում, քանի որ դա անկանխատեսելի է և չափազանց վտանգավոր։ Իսկ դու գնում ես, թե ոչ, ամեն մեկն ինքն է որոշում: Բայց ինձ համար սա փաստարկ չէ, եթե ինձ չուղարկեն, ես ամեն դեպքում կգնամ։

Մենք վստահում ենք մեր ինտուիցիային և երբեմն ռիսկի ենք դիմում: Երբ ես Բաղդադում էի, և հայտնի դարձավ, որ այն պատրաստվում է ռմբակոծել, Time-ի խմբագիրները, որոնց հետ ես աշխատում էի, ասացին. «Դուրս արի»: Ռուսաստանի դեսպանատունը միաժամանակ մորս միջոցով փորձեց ճնշում գործադրել ինձ վրա։ Բայց ես որոշեցի, որ կմնամ, քանի որ դա սկզբունքային պահ էր՝ լինել իրաքցիների հետ, երբ նրանք սկսեցին ռմբակոծել։ Սակայն ավելի ուշ հրապարակումը փոխել է որոշումը։ Բայց կան նաև տխուր պատմություններ՝ Սիրիայում գտնվող լուսանկարիչ Ռեմի Օշլիկը խմբագրության խնդրանքով հեռացել է այնտեղից, բայց հաջորդ օրը վերադարձել է ու երեք օր անց մահացել։ Այստեղ խմբագիրներն այլեւս չէին կարող պատասխանատվություն կրել, քանի որ հետ գնալն իր ընտրությունն էր։

Մեր օրերում ավելի ու ավելի քիչ ֆրիլանսերներ են ուղարկվում թեժ կետեր, քանի որ սա չափազանց մեծ պատասխանատվություն է և ապահովագրություն։ Երբ երկրորդ չեչենական պատերազմն էր, ես չկարողացա լուսանկարչության պատշաճ պատվեր ստանալ։ Բայց ես գնացի Չեչնիա՝ իմանալով, որ այնտեղ են Associated Press-ի տղաները։ Նրանք ինձ հնարավորություն տվեցին ապրել նրանց հետ և աշխատել նրանց միջոցով, իսկ ես նրանց տվեցի լուսանկարներից մի քանիսը. դա համերաշխություն էր: Եվ հետո, նրանց հոսքի միջոցով, դուք հանկարծ ստանում եք ինչ-որ անսպասելի հաճախորդ և ձեր երազած աշխատանքը: Այսինքն, եթե նույնիսկ սկզբում խմբագիրները հրամաններ չտան և հրաժարվեն ձեզ ուղարկելուց, ձեր լուսանկարները դեռ կօգտագործվեն։

Լուսանկարչություն սիրող մարդիկ միշտ նկարում են՝ անկախ նրանից՝ խմբագրական առաջադրանք ունեն, թե ոչ։ Իսկ խմբագրական առաջադրանքի շրջանակներից դուրս գալը խոսում է միայն լուսանկարչի պրոֆեսիոնալիզմի և ավելի շատ նկարելու ցանկության մասին։ Ես երբեք չեմ թաքցնում, որ լրագրող եմ։ Ես իրավունք ունեմ նկարահանելու այն, ինչ տեղի է ունենում։ Բայց որոշ տեղերում հիմարություն է թափահարել ձեր մամուլի հավատարմագրերը կամ հանձնարարությունները, քանի որ նրանք կրակում են: Բացի այդ, լրագրողի վկայականը շատ երկրներում իրականում ոչ մի նշանակություն չունի։ Մերձավոր Արևելքում լրագրողներին սկզբունքորեն վատ են վերաբերվում՝ կապված այն բանի հետ, որ երկար ժամանակ այդ երկրները փակ էին, և նրանք պարզապես չգիտեին, որ կա նման մասնագիտություն՝ լրագրող։ Հիմա ավելի վատ է լինել ամերիկացի լրագրող, քան լրտես. Ուստի, եթե ձեզ բռնեն, ավելի լավ է կատակեք և թոթափեք լարվածությունը՝ հանգիստ սպասելով, թե ինչ կլինի, այլ ոչ թե բղավեք, որ լրագրող եք։

Լուսանկարը՝ Սերգեյ Պյատակով / RIA Novosti

Մի անգամ Լիբիայից թռել ենք Բահրեյն ու հաստատ գիտեինք, որ փորձանքի մեջ ենք ընկնելու, քանի որ Բահրեյնը լրագրողների չի ընդունում։ Սահմանապահները խնդրեցին, որ մեր բոլոր տեսախցիկները թողնենք սահմանին, բայց հետո ես և իմ գործընկերը անմիջապես գնեցինք փոքր տեսախցիկներ և սկսեցինք նկարահանել դրանցով։ Որոշ լրատվամիջոցների տեսանկյունից նորմալ կլիներ հեռանալ ու ռիսկի չդիմել։ Բայց կան հրապարակումներ, որոնց համար կարեւոր է բացառիկ նյութեր ստանալը, եւ նրանք կիսում են լուսանկարիչների ներքին ցանկությունը՝ ամեն գնով լուսանկար ստանալու։ Ընդ որում, ոչ ոք երբեք չի ստիպի մարդուն նկարահանել պատերազմը։ Պատերազմ գնացած յուրաքանչյուր լուսանկարիչ կամավոր է, և նա փնտրում է իր հետաքրքրությունները կիսող հրապարակումներ։

Լուսանկարների խմբագիրները պատրաստ են ցանկացած հնարավորության և վստահում են լուսանկարիչներին: Ամենավատն այն է, երբ լուսանկարիչն ասում է ռազմական լրագրողին. «Ինչո՞ւ չես նստել այստեղ, ինչո՞ւ չհեռացար և ինչո՞ւ արևի շողն այդքան գեղեցիկ չդիպավ քեզ»: Լավ և ճիշտ լուսանկարների խմբագիրը միշտ կպաշտպանի ձեզ դժվար իրավիճակում: Նա գիշերը չի քնում և զարմանում է, թե ինչպես եք Տաջիկստանից ավանակի վրա հասնում Աֆղանստան: Եթե ​​դուք դժվարության մեջ եք, ապա առաջինը, որին զանգում եք ոչ թե ձեր կինն է, այլ նա, քանի որ նա կիսում է պատասխանատվությունը և սկսում է կապել իր բոլոր շփումներն ու գիտելիքները՝ ձեզ օգնելու համար։

Associated Press-ի մոսկովյան բյուրոյի ֆոտոծառայության ղեկավար Ալեքսանդր Զեմլյանիչենկո

Պուլիտցերյան մրցանակի կրկնակի դափնեկիր՝ 1991 թվականի մոսկովյան հեղաշրջման լուսանկարների և պարելու համար Բորիս Ելցինը, World Press Photo-ի հաղթող

Մենք հազվադեպ ենք աշխատում անկախ լուսանկարիչների հետ, և ամենից հաճախ դրանք լուսանկարիչներ են, ովքեր չեն աշխատում Մոսկվայում կամ այլ մայրաքաղաքներում. մենք այնտեղ ունենք լրիվ դրույքով լուսանկարիչներ: Երբեմն սոցցանցերի միջոցով պետք է հեղինակներ փնտրել ու նրանցից պատրաստի նյութ գնել։

Ռուսական օրենսդրությունը մեզ պարտավորեցնում է պայմանագիր կնքել անվճար լուսանկարիչների հետ, բայց սա գործի ֆինանսական կողմն է։ Մամուլի քարտ ստանալը բարդ ընթացակարգ է, և, որպես կանոն, այն հնարավոր է միայն լրիվ դրույքով լուսանկարիչների համար, քանի որ այն պահանջում է համապատասխան ձևակերպում։ Անհրաժեշտության դեպքում մենք նամակներ ենք գրում՝ խնդրելով հավատարմագրել լուսանկարչի՝ որոշակի իրադարձություն լուսանկարելու համար: Բայց մենք երբեք անկախ լուսանկարիչների չենք ուղարկում վտանգավոր վայրեր, քանի որ չենք կարող ապահովել նրանց անվտանգությունը:

Ֆոտոլրագրողների հանձնարարության շրջանակը չի կարող կոշտ լինել, և դա ենթադրելը տարօրինակ կլիներ։ Յուրաքանչյուր ստեղծագործող լուսանկարիչ փորձում է հնարավորինս հետաքրքիր դարձնել իր նյութը. սա հեշտ է հասկանալ, բայց դժվար է անել: Լավ լուսանկարների խմբագրիչը միշտ կաջակցի և շատ գոհ կլինի լուսանկարչի թարմ տեսքից: Լուսանկարչի համար ազնվությունը պարտադիր է, և այն բաղկացած է ոչ թե նկարելուց, այլ ճիշտ պահին ճիշտ կետում գտնվելուց և փորձառու ֆոտոլրագրողի ըմբռնումով` արտացոլելով իրադարձությունը` չմիջամտելով դրա ընթացքին:

Լուսանկարը՝ Վալերի Մատիցին / ИТАР-ТАСС

Բարեբախտաբար, իմ պրակտիկայում չեն եղել դեպքեր, երբ լուսանկարիչը խախտել է օրենքը՝ ինչ-որ լուսանկար ստանալու համար, և հույս ունեմ, որ չի լինի։ Եթե ​​նա ցանկանում է լուսաբանել ակնհայտ անօրինական գործողություն, ապա նախ պետք է հասկանա, թե որքան անհրաժեշտ է նկարահանել այս գործողությունը։ Եթե ​​դուք իսկապես պետք է նկարահանեք, ապա պարզապես պետք է դա անել խելամտորեն, առանց իրավապահ մարմինների հետ խնդիրների: Իհարկե, ինձ հետ պատահել է լուսանկարիչներին օգնելը, և դա հեշտ գործ չէ, այս դեպքում ամբողջ գործակալությունը խառնվում է, դա միայնակ չի լինում։ Օրինակ, երբ պարզվեց, որ մեզ հետ աշխատող լուսանկարիչներից մեկը կասկածվող լրտես է։

Աննա Շպակովա, RIA Novosti-ի ֆոտոտնօրեն

Նախկինում նա աշխատել է որպես Ogonyok ֆոտոծառայության ղեկավար, Snob ամսագրի հատուկ նախագծերի պրոդյուսեր և Մոսկվայի Leica Akademie-ի գեղարվեստական ​​ղեկավար։

Մենք շատ ենք աշխատում լարախաղացների հետ, քանի որ պարզապես ժամանակ չունենք իրականացնելու այն աշխատանքը, որը արտադրում ենք լրիվ դրույքով ֆոտոլրագրողների ձեռքով։ Կամ, եթե տեխնիկապես չենք կարողանում մարդուն գործուղել հեռավոր երկրներ, գտնում ենք իրավիճակին ավելի մոտ մարդ։

Լուսանկարը՝ Իլյա Վիդրևիչ / ՌԻԱ Նովոստի

Բնականաբար, մենք պայմանագրային պարտավորություններ ունենք բոլոր հեղինակների հետ, բայց դրանք ավելի շուտ սահմանում են հեղինակային իրավունքի, հեղինակային իրավունքի և հոնորարների հարցեր։ Մենք առանձին միջոցներ չենք ձեռնարկում լարերի անվտանգությունն ապահովելու համար։ Իհարկե, հասկանում ենք, որ թղթակիցը կարող է հայտնվել ինչ-որ տհաճ իրավիճակում։ Բայց մենք լարայիններ չենք ուղարկում թեժ կետեր, այլ միայն աշխատակազմի թղթակիցներ: Եվ այսպես, յուրաքանչյուր լուսանկարիչ ինքն է որոշում՝ գնում է լուսաբանելու այս կամ այն ​​պոտենցիալ վտանգավոր գործունեությունը կամ իրադարձությունը։

Որպես կանոն, մենք մամուլի քարտեր չենք տրամադրում լարայիններին։ Բայց եթե մենք պարբերաբար աշխատում ենք անկախ լուսանկարիչների հետ, մենք տրամադրում ենք մամուլի քարտեր անհատական ​​խմբագրական առաջադրանքների համար: Պաշտպանության դեպքում լարախաղացներն ունեն խմբագրական հանձնարարություն, որը տրվում է գրավոր, քանի որ դա միակ ճանապարհն է իրավական ուժ ունենալու։ Եթե ​​լուսանկարիչն աշխատում էր մեր խմբագրական առաջադրանքի վրա և հայտնվեց մի իրավիճակում, որը ստացվեց անկանխատեսելի ձևով, առաջին բանը, որ մենք անում ենք, կապվում ենք նրան բերման ենթարկած մարմինների հետ և բացատրում նրանց, որ նա կատարում է մեր հանձնարարությունը։ Մենք պարզում ենք կատարվածը և որոշում ենք կայացնում՝ եթե լուսանկարիչը չի խախտել մեր ներքին կանոններից որևէ մեկը, մենք նրա հետ միասին հայտնվում ենք մեղադրողի առջև և մեր պատասխանատվությունը բաժանում ենք 50/50։ Եթե ​​լուսանկարիչը խախտել է խմբագրական կանոնները, պատասխանատվությունն անցնում է նրա վրա։

Ինչքան գիտեմ, արտաքին շուկայի հրապարակումները նույն կերպ են աշխատում ստրինգերի հետ։ Հասկանալի է, որ լարախաղացներն ավելի քիչ իրավունքներ ունեն, քան լրիվ դրույքով լրագրողները, բայց յուրաքանչյուր հրատարակություն ինքն է որոշում, թե այդ դեպքում ինչ անել։ Իմ հիշատակին, և ես մեկ տարուց ավելի է, ինչ աշխատում եմ RIA-ում, լարայինների հետ ոչ մի միջադեպ չի եղել: Ճիշտ է, վերջին մեկ տարվա ընթացքում մենք դատարանում պաշտպանել ենք մեր անձնակազմի լուսանկարիչը, թեև հայցը կապված է եղել նրա գործունեության հետ մինչև մեր գործակալության աշխատակազմում աշխատելը։

Ելիզավետա Սուրգանովա

Սանկտ Պետերբուրգի ֆոտոլրագրող Պավել Միխայլովիչ Մարկին, ՌԴ մշակույթի վաստակավոր գործիչ, Յու.Ա.Գալպերինի անվան ֆոտոլրագրողների ֆակուլտետի դեկան, Սանկտ Պետերբուրգի ժուռնալիստների միության ֆոտոլրագրողների բաժնի նախագահ, անդամ. Սանկտ Պետերբուրգի Ժուռնալիստիկայի ակադեմիայի նախագահությունը, լրագրողական գերազանցության VIII ամենամյա մասնագիտական ​​մրցույթի հաղթող «Ոսկե գրիչ» (Գրան պրի) ։

Ես 100% ֆոտոլրագրող եմ։ Եվ նա մեկն էր իր ողջ գիտակից աշխատանքային կյանքում՝ քառորդ դար աշխատելով «Սմենա» թերթում, 10 տարի «Լենինգրադսկի ռաբոչի» շաբաթաթերթում և երեք տարի «Կալեյդոսկոպ» հրատարակչությունում։ Իսկ այսօր շարունակում եմ աշխատել «Ռոսիա» թերթում որպես հատուկ ֆոտոլրագրող։ Թեեւ կյանքում գլխավոր մասնագիտության որոնումները, անկեղծ ասած, երկար էին։ Ես հասցրել եմ աշխատել որպես դերձակ, կտրող, բեռնիչ, նկարիչ, ուսուցիչ պիոներական ճամբարում, դպրոցում նկարչության և նկարչության ուսուցիչ, մատակարարման մենեջեր և նույնիսկ խոհարար: Բայց ես երբեք չեմ բաժանվել իմ տեսախցիկից։ Ինձ թվում է, որ այս բոլոր աշխատանքային հմտությունները իզուր չէին։ Սա ընդլայնել է իմ գիտելիքները մեր կյանքի շատ ոլորտներում և անուղղակիորեն օգնում է իմ ամենօրյա աշխատանքին:

Եթե ​​թատրոնը սկսվում է վերարկուների դարակից, ապա ֆոտոլրագրությունը, որքան էլ առաջին հայացքից տարօրինակ թվա, սկսվում է զգեստապահարանից: Այս ֆոտոարտիստը կամ գովազդային լուսանկարչության վարպետը կարող է կրել այն, ինչ ցանկանում է իր ստուդիայում կամ բաց երկնքի տակ։ Եվ փորձեք ֆոտոլրագրողին գալ կառավարության նկարահանմանը պատռված ջինսերով կամ կաշվե կովբոյական գլխարկով (ինչպես այն, որը սիրում են ցուցադրել Գովազդային լուսանկարիչների գիլդիայի լուսանկարիչները): Վախենում եմ, որ նրանց համար, ովքեր կհամարձակվեն նման քայլի գնալ, սա կլինի առաջին և վերջին նկարահանումը, ասենք, Կրեմլի լողավազանում։

Պատկերացրեք նման պատկեր թատրոնում. Ֆոտոլրագրողը նկարահանման է գալիս աչք շոյող կոստյումով և ներկայացման ընթացքում սկսում է շքերթել բեմի երկայնքով՝ փնտրելով հետաքրքիր կադր: Ներկայացումը դատապարտված է ձախողման... Դիտողի ողջ ուշադրությունը կկենտրոնանա միայն թղթակցի վրա, եթե նրան հենց այդ պահին դուրս չվռնդեն ադմինիստրատորը, աշերետները կամ հենց հանդիսատեսը: Ֆոտոլրագրողը պետք է անտեսանելի լինի ուրիշների համար. Եվ միաժամանակ մշտապես գտնվելով իրադարձության էպիկենտրոնում։ Հագուստի մեջ չկան վառ կամ վառ դետալներ: Դրա համար լավագույնն են սև կամ մոխրագույն երանգները:

Այստեղ երկար կարող ենք խոսել անձրևի, ձյան, սաստիկ սառնամանիքի կամ շոգի ժամանակ աշխատանքի համար նախատեսված հագուստի մասին։ Ավելին, յուրաքանչյուր տարբերակ վերաբերում է նաև լուսանկարչական սարքավորումներին։ Բերեմ ամենապարզ օրինակը. անհնար է աշխատել, ասենք, Կոտ դ’Իվուարում Մոսկվայում կամ Վլադիվոստոկում գնված լուսանկարչական սարքավորումներով։ Այս պայմանների համար անհրաժեշտ է միայն տրոպիկական տարբերակով տեսախցիկ... Իսկ ցուրտ բևեռում, նախքան ջերմության մեջ մտնելը, պետք է տեսախցիկը թողնես դրսում և երկրորդ տեսախցիկով նկարահանես ներսում։

Հիմա լուսանկարչական սարքավորումների մասին։ Սա սրբություն է թղթակցի աշխատանքում: Սա հաջող աշխատանքի հիմնարար հիմքն է։ Այո, դուք կարող եք սովորել հիմունքները «Smena»-ով և «Zorkiy»-ով և «Kiev»-ով (միայն ոչ «օճառի տուփով»): Բայց պրոֆեսիոնալ տեսախցիկը պետք է լինի հուսալի և անփորձանք: Ոչ մի դեպքում ձախողում չպետք է լինի: Ամենափորձառու գործընկերները միշտ երկու տեսախցիկ են վերցնում ամենակարևոր նկարահանումների համար։ Հատկապես, երբ խոսքը գնում է նկարահանումների էքստրեմալ տեսակների կամ կարճատև իրադարձությունների մասին, երբ նույնիսկ ոսպնյակը փոխելու ժամանակ չկա։

Այսօր ֆոտոլրագրողի աշխատանքն առանց օտար լեզվի իմացության, նույնիսկ երկու-երեքի, արդեն անհնար է պատկերացնել։ Ֆոտոլրագրողը պետք է հարմար լինի ինչպես համակարգչին, այնպես էլ տարբեր թվային տեխնոլոգիաներին: Ֆոտոլրագրողն այսօր ունիվերսալ զինվոր է, ում համար անհնարին գործեր չկան։ Ֆոտոլրագրողը պետք է ունենա հսկայական գիտելիքներ տարբեր ոլորտներում՝ քաղաքականություն, տնտեսություն, արդյունաբերություն, գյուղատնտեսություն, սպորտ, արվեստի տարբեր տեսակներ... Ֆոտոլրագրողը պետք է աշխատի բազմաթիվ ժանրերում՝ դիմանկարներ, նատյուրմորտներ, բնանկարներ, վերարտադրումներ, մակրո լուսանկարչություն, էլ չեմ խոսում ռեպորտաժի մասին: Բացի այդ, ֆոտոլրագրողն ընդունակ է և՛ գեղարվեստական ​​լուսանկարչության (որպես օրինակ՝ բավական է հիշել Associated Press-ի ֆոտոլրագրող Դմիտրի Լովեցկու աշխատանքը՝ Ալեքսանդրիայի սյունի հրեշտակը լուսնի ֆոնին), և՛ գովազդային լուսանկարչություն (օրինակ , լուսանկարներ EPA ֆոտոլրագրող Անատոլի Մալցևի տարբեր ընկերությունների համար): Բայց որպեսզի գովազդային լուսանկարիչը կամ գեղարվեստական ​​լուսանկարչության վարպետը, խմբագրի ցուցումով, կարողանա երեք կադրի սովորական ռեպորտաժ պատրաստել հանրահավաքից կամ գործարանի վայրից, ես դա չեմ հիշում…

Ֆոտոլրագրությունը կաստա չէ. Ֆոտոլրագրող կարող է դառնալ յուրաքանչյուրը, եթե ունի ցանկություն և տաղանդի կայծ։ Կարևոր է դիտարկել այն և զարգացնել այն: Բայց սա աներևակայելի է առանց հսկայական արդյունավետության, ինչը, ցավոք, ավելի ու ավելի քիչ եմ տեսնում ժամանակակից երիտասարդության մեջ։ «Ոչ մի օր առանց կադրի»-ն ուղղակի բառակապակցություն չէ, այլ ֆոտոլրագրողի աշխատանքի ևս մեկ աքսիոմ: Ուսուցիչներիցս մեկն ինձ միշտ ասում էր. «Պոլ, երբ գնում ես քնելու, տեսախցիկդ դրիր բարձիդ տակ։ Հանկարծ երազում ես ինչ-որ հետաքրքիր բանի մասին, բայց մոտակայքում տեսախցիկ չկա…»:

Պարզապես պետք է տնից դուրս գալ առանց տեսախցիկի, և անմիջապես տեսնում ես՝ ահա՛ քո ձախողված «դարի կադրը»։ Եվ դուք չեք կարող գնալ ռեպորտաժի նկարահանման ձեր ամուսնու կամ ընկերոջ հետ: Ամենաանհրաժեշտ պահին նա անպայման կտեղավորվի շրջանակի մեջ։ Եվ այստեղ ոչ մի մարզում չի օգնի... Իսկ լուսանկարչին հակացուցված է շրջել լարային պայուսակով՝ ձեռքերը միշտ պետք է ազատ լինեն տեսախցիկի հետ աշխատելու համար։

Մեկ այլ գերխնդիր է սեղմել կափարիչի կոճակը ճիշտ պահին: Սա ցանկացած ռեպորտաժային լուսանկարչության ստեղծման ամենաառեղծվածային և գագաթնակետային փուլն է։ Դուք կարող եք սեղմել փակման կոճակը մի քանի հազար անգամ ֆուտբոլային խաղի կամ թենիսի մրցաշարի ժամանակ, և ոչ մի կադր չի ցուցադրի ոչ գնդակը, ոչ էլ ցանկալի էմոցիաները: Ֆոտոլրագրողի համար ամենակարեւորը այդ եզակի պահը ֆիքսելն է։ Շատ կարևոր է սովորել, թե ինչպես սեղմել կափարիչը ճիշտ պահին: Եվ այստեղ ոչ մի ավտոմատացում չի օգնի` ոչ ավտոֆոկուսը, ոչ սերիական լուսանկարչությունը: Ես դա անվանում եմ «տոնի սպասում»: Դա այն է, երբ ինչ-որ տեղ արևային պլեքսուսի տակ մի զգացողություն է պտտվում՝ «Սեղմի՛ր»: - իսկ դու կատարում ես ներքին հրամանը, դու ձիու վրա ես։

Հարկավոր է նաև ուշադրություն դարձնել գրավված իրադարձության յուրահատկությանը, արդիականությանը և նորությանը։ Նկարահանման ամենահաջող տարբերակն այն է, երբ մենակ դառնում ես ինչ-որ իրադարձության ականատես։ Եվ քո գործընկերներից ոչ ոք վիզդ չի շնչում ու աղաչում. «Թույլ տուր հանեմ, մի քիչ կողք քաշվեմ...»: Կարևոր է նաև հեղինակի դիրքը և որոշակի լուսանկարի ընկալման մեջ ազդեցության աստիճանը: Շատ կարևոր է, եթե ֆոտոլրագրողին հաջողվի կադրում ինչ-որ թերագնահատում ստեղծել։ Երբ հեռուստադիտողը կամ ընթերցողը պետք է ինքը որոշի՝ ինչ եղավ հետո՝ կադրի ստեղծումից հետո: Եվ վերջապես, «լուսանկարչությունը ներվի՞ է դիպչում»։

Ֆոտոլրագրողն իր գործի վարպետ է, քանի որ կարող է կատարել խմբագրական ցանկացած առաջադրանք։ Քաղաքական գործչի, գործարարի, ակադեմիկոսի կամ հասարակ աշխատողի, սիրված դերասանի, թոշակառուի դիմանկարը գլուխգործոց կդառնա միայն այն ժամանակ, երբ թղթակիցը կարողանա ընդհանուր լեզու գտնել իր հերոսի հետ։ Եվ միայն այն ժամանակ, երբ պատկերված անձը դառնում է քո ստեղծագործության համահեղինակը: Սա շատ բարդ խնդիր է։ Երիտասարդներն այսօր տիրապետել են համակարգչով շփվելուն, և զրույցի ընթացքում, նույնիսկ իրար մեջ, ավաղ, օգտագործում են նվազագույն բառապաշար՝ «լայք», «կարճ ասած», «անիծված», «բախտավոր»...

Ֆոտոլրագրողը, նույնիսկ ամենատաղանդավորը, ցանկացած նկարահանման ժամանակ խախտում է իրադարձությունների սովորական ընթացքը։ Նրա հայտնվելով Ամենակարողի ծրագրած ամեն ինչ սկսում է տարբեր օրենքներով ընթանալ, և ֆոտոլրագրողի խնդիրն է ապահովել, որ այդ վնասը նվազագույն լինի։ Այստեղ հագուստը պետք է լինի «քողարկված», իսկ վարքը՝ աննկատ, իսկ սարքի կափարիչը՝ գրեթե չլսելի, և այստեղ ավելացնենք ևս մի տասնյակ նրբերանգներ, որոնք պետք է հաշվի առնել։

Ոչ, ես չեմ խաչում կադրի կոմպոզիցիոն և ռիթմիկ որոշումները, դաշտի խորությունը օգտագործելու ունակությունը (և սա ցանկացած լուսանկարչի ամենակարևոր «ներկապնակում») և գույնի և լույսի հետ աշխատելը: Միայն ճիշտ տեղում և ճիշտ պահին կադր անելուց հետո կարող եք խոսել վիզուալ կենտրոնների, դոմինանտների և տեխնիկական «զանգերի և սուլիչների» մասին (շատ երկար կամ շատ կարճ կափարիչի արագություն, նկարահանում հետևելով, խոշորացում երկար բացահայտումներով, համաժամացում առաջին կամ երկրորդ վարագույրի հետ ...): Այն ընդունված է որպես կանոն, ներծծվում է մոր կաթով: Այս ամենը մշակվում է ամենօրյա աշխատանքի ընթացքում և իմ լուսանկարների քննարկումների ընթացքում դիտողների լայն տեսականիով:

Իհարկե, չպետք է մոռանալ նկարահանման կետի մասին՝ վերին, ստորին, աչքի մակարդակից... Հատկապես, երբ գնահատում ենք ֆոտոռեպորտաժը կամ ֆոտոպատմությունը։ Բայց վերջին տարբերակում կարևոր է նաև օգտագործել տարբեր կիզակետային երկարություններ ունեցող ոսպնյակների «զինանոց»: Եվ այստեղ իր դերն ունի նաև շրջանակի ձևաչափը։ Իսկ ինչպիսի ֆիլմ (կամ ֆայլ) եք օգտագործել ձեր ֆոտոպատմության կենտրոնական շրջանակը նկարահանելու համար՝ սև ու սպիտակ, թե գունավոր:

Այսօրվա ամենակարեւոր ձեռքբերումը թվային տեխնոլոգիաների ի հայտ գալն է։ Այսօր դրանք թույլ են տալիս ոչ միայն ակնթարթորեն ստուգել լուսանկարի որակը, այլ հաշված վայրկյանների ընթացքում լուսանկարչական նյութը տեղափոխել երկրագնդի մյուս կողմ։ «Թվային»-ն առաջ է գնում թռիչքներով և սահմաններով: 10 տարի առաջ ես Սանկտ Պետերբուրգում առաջին ֆոտոլրագրողն էի, ով սկսեց աշխատել թվային ֆոտոխցիկով։ Հետո գործընկերներս ծիծաղեցին ինձ վրա և պնդեցին, որ երբեք չեն փոխի ֆիլմը։

Բայց ֆիլմը, իմ կարծիքով, հավերժ կմնա։ Հատկապես սև ու սպիտակ: Այսօր ոչ մի մասնագետ չի կարող 100% երաշխիքով ասել, թե կոնկրետ թվային կրիչի վրա որքան ժամանակ կպահվեն ֆայլերը: Որոշ սկավառակներ սկսում են պոկվել 10-12 տարի հետո, և բոլոր տեսակի կրիչներ հանկարծ սկսում են խափանվել: Նույնիսկ գունավոր ֆիլմերն ու տպագրությունները խամրում են ընդամենը 15-20 տարում: Այստեղ ես միշտ հիշում եմ «Օգոնյոկ» ամսագրի ֆոտոլրագրող Նիկոլայ Անանևին։ Դեռևս 1950-ականների սկզբին նա առաջիններից էր Նևայի ափին, ով սկսեց տիրապետել գունավոր լուսանկարչական նյութերի վրա աշխատելու գաղտնիքներին: Կյանքի վերջում նա չուներ ոչ մի նեգատիվ, ոչ մի տպագիր՝ կես դարից ավելի ստեղծված ամեն ինչ անհետացավ առանց հետքի... Սև ու սպիտակ նյութերը, եթե դրանք պատշաճ կերպով մշակվեն, պահվել են արխիվներում, թանգարաններ և պատկերասրահներ ավելի քան 150 տարի:

Լուսանկարչությունը հզոր դեղամիջոց է։ Եթե ​​ինչ-որ մեկը «կապված է» դրա վրա, ապա դա արդեն դառնում է ախտորոշում։ Եթե ​​ես լինեի միջնակարգ և բարձրագույն կրթության նախարարության մասնագետները, «թեթև նկարչություն» առարկան կներկայացնեի որպես պարտադիր առարկա՝ առաջին դասարանից, եթե ոչ մանկապարտեզից։ Լուսանկարչությունը, եթե ճիշտ է արվում, գերում է և դառնում կիրք մինչև վերջին շունչը։ Որքան կարելի էր շեղել մեր տղաներին ու աղջիկներին մեր տղաների ու դուստրերի վնասակար սովորություններից...

Բայց սա նաև ամենաթունդ հացն է։ Այստեղ շատ ամուր թիկունքներ են պետք։ Ոչ բոլոր կողակցին դուր կգա, երբ աշխատում ես լուսաբացից մինչև իրիկուն, երբ հանգստյան օրեր չկան, հաճախ՝ արձակուրդ: Եվ ոչ բոլորն են հասկանում, երբ դու ևս մեկ անգամ գնում ես յուրօրինակ համերգ կամ ներկայացում նկարահանելու և միևնույն ժամանակ «չես լսում», թե ինչ է կատարվում դահլիճում կամ բեմում։ Ձեր ամբողջ ուշադրությունն այնտեղ է՝ տեսադաշտում՝ փնտրելով հաջորդ կադրը: Եվ միայն այն ժամանակ, երբ նայում եք պատրաստի տպագրությանը կամ գնահատում կադրերը ձեր նոութբուքի էկրանին, դուք սկսում եք զգալ և զգալ այն, ինչ տեսել եք:

Եվ ևս մեկ շատ կարևոր կետ, որի վրա երիտասարդները չգիտես ինչու ուշադրություն չեն դարձնում. Ֆոտոլրագրողը պետք է անընդհատ կրեատիվ լիցքավորվի։ Սովորություն պետք է դառնա ոչ միայն նոր ֆոտոցուցահանդեսներ այցելելը, այլև թանգարանների ու վերնիսաժների լայն տեսականի։ Ամենուր, արվեստի ցանկացած ստեղծագործության մեջ, նույնիսկ ամենաավանգարդ կամ ֆուտուրիստական, դուք կարող եք խթան գտնել ձեր աշխատանքում նոր բանի համար: Ոչ, ես ձեզ չեմ խրախուսում ընդօրինակել որևէ մեկին: Ուստի ես իմ ուսանողներին անընդհատ կրկնում եմ Վլադիմիր Մայակովսկու խորաթափանց քառատողը.

Հարգելի մոսկվացի բանաստեղծներ,

Սիրով հայտարարում եմ ձեզ.

Մի արեք դա Մայակովսկու պես,

Եվ դա արեք ինքներդ ձեզ համար:

Անձամբ ինձ համար ամենաբարձր գնահատանքն այն է, երբ գործընկերներիցս մեկը ճանաչում է իմ ստեղծագործությունները՝ «քողարկված» իմ գրական կեղծանունով։ Այո, ուսմանդ սկզբում քեզ կարող են մի քանի առաջադրանքներ տալ՝ լուսանկարչական մեծ վարպետների նմանակով լուսանկարչական գործեր ստեղծելու համար։ Բայց ոչ ավելին։ Աշխարհի մեծագույն լուսանկարիչների աշխատանքն ամեն օր ուսումնասիրելը (այսօր ինտերնետի օգնությամբ դա շատ ավելի հեշտ է դարձել) մի բան է, բայց սեփական տեսողական լեզուն գտնելն արդեն իսկ գերխնդիր է ուսումնական գործընթացում։

Այսօր մեծացել է հետաքրքրությունը ֆոտոլրագրողի մասնագիտության նկատմամբ։ Սա հատկապես նկատելի է վերջին տարիներին (ի վերջո գրեթե քառորդ դար է, ինչ աշխատում եմ որպես լուսանկարչության բաժնի դեկան)։ Ամեն տարի առաջին կուրսի 150 դիմորդ ենք ընդունում։ Իսկ այս պատմության մեջ ամենատարօրինակն այն է, որ այսօր ցանկացողների մեծ մասը աղջիկներ են։ Առայժմ ես չեմ կարող բացատրություն գտնել այս երեւույթի համար։ Վերջերս մեր պրոֆեսիոնալ արհեստանոցում միայն մեկ անուն էր հնչում` Մայա Սկուրիխինա: Իսկ հիմա մարդկության արդար կեսի հարյուրավոր, եթե ոչ հազարավոր ներկայացուցիչներ կան։ Եվ շատ տաղանդավորներ: Բավական է նշել մեր շրջանավարտներից մի քանիսին. Ալեքսանդրա Դեմենկովա («2006 թվականի լավագույն ֆոտոլրագրող»), Անյա Մայսյուկ, Տատյանա Կոտովա, Ելենա Բլեդնիխ, Օլգա Միրկինա (տարբեր ֆոտոմրցույթների բազմաթիվ հաղթողներ), Մադինա Աստախովա (I International Photo-ի մրցանակակիր): Կարլ Բուլլայի անվան մրցույթ), գովազդային լուսանկարիչ Սվետլանա Պետրովա, Նյու Յորք Թայմս թերթի շենքային խմբագիր Լյուդմիլա Կուդինովա։ Եվ ինչպիսի՞ ուսուցիչներ ունենք՝ «Բիզնես Պետերբուրգ» թերթի խմբագիր Աննա Ֆեդոտովան, բոլոր տեսակի ֆոտոնախագծերի մշտական ​​համադրող և կազմակերպիչ Սոլմազ Գուսեյնովան:

Իհարկե, անմիջապես կհարցնեք, թե ինչու են, օրինակ, Սանկտ Պետերբուրգին ամեն տարի այդքան շատ ֆոտոթղթակիցներ պետք։ Բայց ամբողջ հարցն այն է, որ ուսման առաջին կուրսի վերջում մեր ուսանողների կեսը լավագույն դեպքում «գոյատեւում» է, իսկ ֆակուլտետի ավարտին նրանց թիվը էլ ավելի քիչ է մնում։ Ի վերջո, միայն հինգից տասը շրջանավարտ է գալիս մեծ ֆոտոլրագրություն (Սերգեյ Մաքսիմիշին, Անատոլի Մալցև, Զամիր Ուսմանով, Դմիտրի Սոկոլով, Ալեքսանդր Նիկոլաև, Եվգենի Ասմոլով, Սերգեյ Կուլիկով, Ելենա Պալմ): Շատերը մնում են հիանալի լուսանկարիչներ (Եվգենի Ռասկոպով, Դմիտրի Կոնրադտ, Մարիաննա Մելնիկովա, Դմիտրի Գորյաչև) կամ գովազդային լուսանկարիչներ (Սվետլանա Պետրովա, Իգոր Սմոլնիկով): Մյուսները զբաղվում են հեռուստալրագրությամբ (Դմիտրի Զապոլսկի, Իգոր Լենկին), իսկ մյուսները հայտնվում են որպես գլխավոր խմբագիր (Նիկոլայ Դոնսկով, Յուրի Սունցով): Թեև ֆակուլտետը դեռևս չունի շինարարական խմբագիրների բաժին, մեր շրջանավարտները լրացնում են այս տեղը:

Առաջին հերթին «խոսողները»՝ մասնագետ հանրագիտարանները, ովքեր գիտեն ամեն ինչ և ամեն ինչի մասին, չեն դիմանում, բայց երբ խոսքը գնում է կոնկրետ առաջադրանքի կամ էքսպրես կրակոցի մասին, նրանք անմիջապես հազարավոր պատճառներ են գտնում՝ չավարտելու ուսումնական առաջադրանքը։ Մարդիկ, ովքեր հեռանում են, ավելորդ են, անճշտապահ և ագահ: Այս երեք որակներն անընդունելի են ֆոտոլրագրության մեջ։ Փորձեք ուշանալ ֆոտոլրագրող, ասենք, նոր նավի արձակման համար: Ի՞նչ կարող է նա հանել: Ինչպե՞ս է նա իրեն արդարացնելու խմբագրությունում. Երբ դուք չեք կատարել առաջադրանքը, երկու անգամ, և նրանք անմիջապես կխզվեն ձեզ հետ:

Ի՞նչ կապ ունի ագահությունը, հարցնում ես։ Սա հատուկ ագահության տեսակ է։ Ներկայացման պրեմիերային եկավ մի երիտասարդ ֆոտոլրագրող, լավ գործ արեց, իսկ հաջորդ օրը վերադարձավ թատերախումբ և սկսեց... վաճառել իր լուսանկարները արվեստագետներին: Ամբողջ պատասխանատվությամբ կարող եմ ասել, որ դժվար թե նրան հրավիրեն հաջորդ պրեմիերային, որքան էլ փայլուն լինեն նրա լուսանկարները։ Այն կապերը, որոնք ձևավորվել են տասնամյակների ընթացքում, շատ կարևոր են թղթակցի աշխատանքում:

Ուսումնական գործընթացում շատ կարևոր դեր է խաղում նաև ուսանողների միջև շփումը։ Սա շահերի համայնք է։ Մարդիկ հանդիպում են, փոխանակվում են փորձով և գիտելիքներով, դառնում գործընկերներ, ընկերներ (և նույնիսկ ամուսիններ): Ֆակուլտետն ավարտելուց հետո նրանք այլևս չեն կարող գոյություն ունենալ առանց այս աուրայի, և նորից ու նորից գալիս են գործնական պարապմունքների, թեստերի, դասախոսությունների, վարպետության դասերի, ֆոտոցուցահանդեսների, ֆոտոմրցույթների և նույնիսկ էքսպրես նկարահանումների, որպեսզի նորից ու նորից մրցեն։ երիտասարդ գործընկերների հետ հմտությունների մեջ:

Վարպետության դասի ավարտին ցանկանում եմ ապագա ֆոտոլրագրողներին և հատկապես երիտասարդներին մաղթել միայն մեկ բան՝ ոչ մի օր առանց նկարահանումների։ Եվ ամենակարևորն այն է, որ ձեզնից յուրաքանչյուրն ունենա իր ստեղծագործական ոճը, որպեսզի ձեր լուսանկարները ճանաչելի լինեն և յուրաքանչյուր մասնագետ կարողանա ասել՝ սա արվել է մեծն Իվանովի, Սմիրնովի կամ Սիդորովի կողմից։

Աշխատանք լուսանկարիչ լրագրող թափուր աշխատատեղ լուսանկարիչ լրագրող Մոսկվայում. Լուսանկարիչ լրագրողի թափուր աշխատատեղ Մոսկվայի անմիջական գործատուից, լուսանկարիչ լրագրողի աշխատանքի հայտարարություն Մոսկվայում, թափուր աշխատատեղեր Մոսկվայում հավաքագրման գործակալությունների համար, աշխատանք փնտրել լուսանկարիչ լրագրող հավաքագրման գործակալությունների միջոցով և անմիջական գործատուներից, թափուր աշխատատեղ լուսանկարիչ լրագրողի համար։ և առանց աշխատանքային փորձի։ Կես դրույքով աշխատանքի և աշխատանքի գովազդային կայք Avito Moscow թափուր աշխատատեղեր լուսանկարիչ լրագրող անմիջական գործատուներից.

Աշխատանք Մոսկվայում լուսանկարիչ լրագրող

Կայքի աշխատանք Avito Moscow աշխատանք վերջին թափուր աշխատատեղեր լուսանկարիչ լրագրող. Մեր կայքում դուք կարող եք գտնել բարձր վարձատրվող աշխատանք որպես լուսանկարիչ և լրագրող: Փնտրեք աշխատանք որպես լուսանկարիչ և լրագրող Մոսկվայում, դիտեք թափուր աշխատատեղերը մեր աշխատանքի կայքում՝ աշխատանքի ագրեգատոր Մոսկվայում:

Ավիտոյի թափուր աշխատատեղեր Մոսկվա

Աշխատատեղ որպես լուսանկարիչ լրագրող Մոսկվայում կայքէջում, լուսանկարիչ լրագրողի թափուր աշխատատեղեր Մոսկվայի անմիջական գործատուներից: Աշխատանք Մոսկվայում առանց աշխատանքային փորձի և բարձր վարձատրվող՝ աշխատանքային փորձով. Աշխատանք լուսանկարիչ լրագրող կանանց համար.

Մեր ընթերցողներին ենք ներկայացնում Ռուսաստանի լավագույն լուսանկարիչ-լրագրողներին՝ համաշխարհային հեղինակավոր մրցանակների դափնեկիրներին, որոնց աշխատանքը նշանակալի ներդրում է ունեցել հայրենական ֆոտոլրագրության զարգացման գործում։

Վլադիմիր Վյատկին. «Լուսանկարչությունը պարզապես շրջանակների հավաքածու չէ, այն պետք է լինի պատմություն այն մասին, թե ինչ է կատարվում»

Միջազգային մրցանակների և մրցույթների դափնեկիր, ավելի քան 160 մրցանակների դափնեկիր, այդ թվում՝ «World Press Photo» (Հոլանդիա), «Mother Jones» (ԱՄՆ), «Great Wall» (Չինաստան), «Ոսկե մրցանակ» Սադամ Հուսեյնի (Իրաք) ), «Արծաթե տեսախցիկ» (Ռուսաստան), Լրագրողների միջազգային կազմակերպության (IOJ) «Ֆոտոլրագրության միջազգային վարպետ» կոչում։ ՌԻԱ Նովոստիի ֆոտոլրագրող, Մոսկվայի պետական ​​համալսարանի ժուռնալիստիկայի ֆակուլտետի և Հեռուստատեսության ազգային դպրոցի ուսուցիչ, մեդիա լուսանկարիչների միջազգային գիլդիայի ակադեմիկոս, Ռուսաստանի լրագրողների միության անդամ։

Միջազգային մրցույթների հաղթող՝ Interpressphoto, Mother Jones Photo Contest (ԱՄՆ), SSF World Sports Photo Contest (Ճապոնիա), Humanity Photo Award և Great Wall (Չինաստան): Վլադիմիր Վյատկինի ստեղծագործության մեջ գերակշռում են սոցիալ-սոցիալական, աշխարհագրական, ազգագրական թեմաները, ինչպես նաև արվեստն ու սպորտը։

Իգոր Գավրիլով:«Լավ լուսանկարիչ դառնալու համար նկարիր, նկարիր և նկարահանիր և սիրիր այն»

Բազմաթիվ միջազգային տիտղոսների և մրցանակների դափնեկիր, այդ թվում՝ «Ոսկե աչք» World Press Photo-ում: Այսօր Իգոր Գավրիլովը համագործակցում է Time, Focus, Russian NewsWeek հրատարակությունների հետ, East News եվրոպական ֆոտոգործակալության ռուսական բաժնի ղեկավարն է և լուսանկարչության մասին բազմաթիվ գրքերի հեղինակ։ Նա մասնակցել է «Մի օր ԽՍՀՄ կյանքում» նախագծին և National Geographic-ի «Խորհրդային Միությունն այսօր» գրքի պատրաստմանը։ Իգորն իր ստեղծագործության հիմնական ժանրն է համարում վերլուծական հաշվետվությունը, իսկ աշխատանքի նպատակը սահմանում է «ճշմարտությունը ցույց տալը»։ Լուսանկարիչն այցելել է աշխարհի ավելի քան 50 երկիր, շրջել ամբողջ Ռուսաստանում՝ աշխատելով թեժ կետերում, այդ թվում՝ Չեռնոբիլի ողբերգության վայրում։

:«Լուսանկարչությունն այն է, թե ինչպես եմ ես տեսնում աշխարհը այն պահին, երբ սեղմում եմ կափարիչը»

World Press Photo Golden Eye մրցանակի դափնեկիր: Աշխատել է RIA Novosti-ում որպես ֆոտոլրագրող, «Голос Россия» ռադիոկայանի և BBC-ի սյունակագիր: Ներկայումս - ֆոտոլրագրող «Ֆլայ-Նիգ» գործակալություն, Ռուսաստանի ժուռնալիստների միության անդամ, վավերագրական ֆիլմերի հեղինակ։ Շատ հայտնի դարձավ նրա ֆոտոռեպորտաժը Աֆղանստանից, որը ցույց էր տալիս խորհրդային զորքերի իրական ռազմական գործողությունները։

:«Ժամանակի ընթացքում ես սկսում եմ ավելի ու ավելի սիրել իմ լուսանկարները»

«World Press Photo»-ի կրկնակի հաղթող, համաշխարհային լուսանկարչական ցուցահանդեսների և մրցույթների բազմաթիվ մրցանակների դափնեկիր։ Ժանրային լուսանկարչության և հոգեբանական դիմանկարների ճանաչված վարպետ, նա ինքն է իր լուսանկարչությունն անվանում «Երկիր և մարդիկ»: Իսկական համբավը հասավ Վիկտոր Զագումենովին մի շարք ֆոտոշարադրություններից և ռուսական հյուսիսի կյանքից հետո:

:«Եթե չեք տեսնում ձեր ուզած շրջանակը, այն պարզապես չի կարող այնտեղ լինել»:

Պուլիտցերյան մրցանակի կրկնակի դափնեկիր (1991 թվականի մոսկովյան հեղաշրջման և նախագահ Բորիս Ելցինի լուսանկարների համար, որոնք պարում են ռոք համերգի ժամանակ): Ֆոտոլրագրող Associated Press, մոսկովյան բյուրոյի գլխավոր լուսանկարիչ, Կրեմլի լողավազանի լուսանկարիչ։ Նրա աշխատանքները տպագրվել են «Վլադիմիր Պուտին. Լավագույն լուսանկարները» (2008):

«Ողբերգությունը միշտ էլ կոնկրետ մարդու հետ է պատահում, և եթե աշխարհը գիտի նրա պատմությունը, ուրեմն ես իմ գործը լավ եմ արել»:

Մեծ թվով մրցանակների դափնեկիր. World Press Photo-ի վեց մրցանակ Չեչնիայից, Իրաքից և Բեսլանից լուսանկարների համար; Արտասահմանյան մամուլի ակումբ Oliver Rebbot և Frontline Club մրցանակներ Իրաքի իրադարձությունների լուսաբանման համար; «ICP Infinity» մրցանակներ, «Visa d’or News» մրցանակներ իր «On Revolution Road» («Հեղափոխության ճանապարհին») նախագծի համար. «Գավաթ» և «Հանրային մրցանակ» մրցանակներ «Դուրս Լիբիայից» նախագծի համար։ Յուրի Կոզիրև - աշխարհահռչակ զինվորական ֆոտոլրագրող, լուսաբանել է նախկին Խորհրդային Միության բոլոր հիմնական հակամարտությունները, ներառյալ չեչենական երկու պատերազմները, թալիբների անկումը, որն իր պարտքն է համարում «լինել այնտեղ, որտեղ լուրերն են»:

:«Մարդիկ վճարում են արվեստի համար, երբ մնացած ամեն ինչ ունեն»

«Առօրյա կյանք» անվանակարգի «World Press Photo», «Russia Press Photo», Սանկտ Պետերբուրգի Ժուռնալիստների միության «Ոսկե գրիչ» մրցանակների, «Օգոնյոկ» ամսագրի «Տարվա լուսանկարիչ» մրցանակների բազմակի հաղթող։ Համագործակցում է գերմանական «Focus» գործակալության, «Time», «Newsweek», «Liberation», «Washington Post», «The Wall Street Jornal», «Business Week», «Izvestia», «Itogi», «Rossiyskaya Gazeta» հրատարակությունների հետ։ « .

:«Յուրաքանչյուր առավելություն ունի իր թերությունը. Եվ հակառակը»

World Press Photo, Bourse de la Ville de Paris (Ֆրանսիա), Society of News Design Award of Excellence մրցանակի հաղթող (ԱՄՆ): Նրա աշխատանքները հրատարակվում են համաշխարհային հայտնի հրատարակություններում՝ Geo, Actuel, New York Times։ Ընդունվել է աշխարհի ամենահին ֆոտոգործակալություն «Magnum»: Նրա «Sightwalk» գիրքը, որը նվիրված էր լույսի հատուկ տեսակների ուսումնասիրությանը, շատ հայտնի դարձավ:

:«Լուսանկարչության ամենաինտիմ որակը դրա վավերագրական որակն է»

«World Press Photo»-ի և «PressPhotoRussia»-ի կրկնակի հաղթող, «The W. Eugene Smith Memorial Fund»՝ Յուջին Սմիթի դրամաշնորհի հաղթող, հեղինակավոր դրամաշնորհ լուսանկարչության աշխարհում: Նրա «Վանքի պատի հետևում», «Սուրբ աղբյուրներ», «Լքված գյուղեր, մոռացված մարդիկ» նախագծերը հայտնի են ամբողջ աշխարհում։

:«Ես երբեք չեմ համաձայնի աշխատել որպես «պապարացի»».

«World Press Photo», «PHOTOVISA», «Press Photo of Russia» մրցանակի դափնեկիր, «Արծաթե սաղավարտ» մրցանակի դափնեկիր, Արտակարգ իրավիճակների նախարարության փրկարարների աշխատանքի մասին զեկուցման համար, «Open» սպորտային լուսանկարչության մրցույթի հաղթող։ սպորտի աշխարհը»: Նա համագործակցել է աշխարհահռչակ հրատարակությունների հետ, ինչպիսիք են Newsweek, USA Today, Men’s Health, SportWeek, Foto&Video, BusinessWeek: Այժմ նա նախընտրում է մոնոխրոմ լուսանկարչության ժանրը և սպորտային լուսանկարչությունը։

Կարելի է պնդել, որ ֆոտոլրագրությունը զանգվածային հաղորդակցության ամենահամընդհանուր ձևն է։ Գրավոր և բանավոր հաղորդակցությունը պահանջում է որոշակի լեզվի իմացություն, և պատկերը շատ դեպքերում հասկանալի է բոլորին: Դեմքի արտահայտությունները, զգացմունքները, մարմնի շարժումները և դիրքը, ինչպես նաև կազմը, լույսն ու ստվերը կարող են պատմել ինչպես ցանկացած բառ, այնպես էլ պատմություն:

Այս ձեռնարկը նախատեսված չէ ձեզ անմիջապես ֆոտոլրագրողի վերածելու համար, բայց հուսով ենք, որ այն ձեզ ավելի լավ պատկերացում կտա արհեստի մասին: Այն կօգնի ձեզ հասկանալ այն մասնագետներին, ովքեր զբաղվում են դրանով, իմանալ, թե ինչ է անհրաժեշտ նորություններում տեսած պատկերները ստեղծելու համար կամ տեղեկացված որոշում կայացնել ֆոտոլրագրությունը ձեր լուսանկարչական կյանքում ներդնելու վերաբերյալ:

Ֆոտոլրագրության սահմանում

Նախ սահմանենք, թե ինչ է ֆոտոլրագրությունը։ Պարզ ասած՝ նա պատմություններ է պատմում լուսանկարների միջոցով։ Բայց, բացի այդ, ստեղծված պատմությունները պետք է համապատասխանեն լրագրության կանոններին։ Նրանք պետք է լինեն ճշմարտացի, իսկ լրագրողը պետք է փորձի պատմությունը փոխանցել հնարավորինս արդար, հավասարակշռված և անաչառ կերպով:

Ֆոտոլրագրողները տարբեր են, բայց դրանք սովորաբար հանդիպում են թերթերում, ամսագրերում, լրատվական կայաններում և կայքերում, և աճող թիվն այժմ աշխատում է այլ ավանդական ոչ տեսողական լրատվական լրատվամիջոցներում, ինչպիսիք են ռադիոկայանները, որոնք ընդլայնել են իրենց հասանելիությունը առցանց:

Աշխատում է ֆոտոլրագրության մեջ

Անձնակազմի լուսանկարիչը նա է, ով աշխատում է կոնկրետ հրատարակության համար, տվյալ հրատարակության համար նկարահանելը նրա լրիվ կամ կես դրույքով աշխատանքն է: Ազատ լուսանկարիչը կամ ֆրիլանսերը նկարահանում է տարբեր հրապարակումների համար: Մի շարք տարբեր կազմակերպություններ կարող են փնտրել ֆրիլանսերի ծառայություններ որոշակի առաջադրանքի կամ սահմանափակ ժամանակով: Freelancer-ները սովորաբար ունեն հաճախորդների ցուցակ, որոնց համար աշխատում են:

Ֆոտոլրագրողների երրորդ ամենատարածված գործատուն լրատվական գործակալություններն են, ինչպիսիք են Associated Press-ը կամ Reuters-ը: Թերթերը և լրատվական այլ լրատվամիջոցները այդ գործակալություններից տեղեկատվություն են ստանում բաժանորդագրությամբ: Նրանք լրատվական լուսաբանում են տալիս այնպիսի լրատվամիջոցներին, որոնք հաճախ չեն կարող իրենց թույլ տալ իրենց լրագրողներին ուղարկել հեռավոր մարզեր:

Ստորև բերված լուսանկարը տիպիկ հանձնարարություն է: Իմ խմբագիրն ասաց, որ տեղի դպրոցում կար մի հրաշալի ուսուցիչ, ով իր մարզադահլիճում ներառել է «բնավորության ձևավորման» սկզբունքները, ինչպիսիք են ազնվությունը, իմաստությունը, բարությունը և պատիվը, և ես պետք է ստեղծեի մի կերպար, որը կհամապատասխաներ պատմությանը:

Լուսանկարչական առաջադրանքներ

Ֆոտոլրագրողի կյանքը կարող է հուզիչ լինել։ Ձեզ կարող են ուղարկել ցանկացած վայր՝ ցանկացած անձի հետ հանդիպելու համար: Ավելի քան միայն լուսանկարչությունն ու լրագրությունը, այս բազմակողմանիությունն ու փորձի բազմազանությունը, թերեւս, մասնագիտության ամենաարժեքավոր մասն է: Ընդհանուր լուրերի հանձնարարությունները հենց դա են, սովորական։ Ընդհանուր նորություններն այն ամենն են, ինչ նախատեսված է։ Ընթրիքի երեկույթները, դրամահավաքները, բողոքի ակցիաները, ասուլիսները, մրցանակաբաշխությունները, ծառատունկը բոլոր տեսակի ընդհանուր լուրերի առաջադրանքներն են:

Այս իրադարձությունները (և մյուսների մեծ մասը) լուսաբանելու բանալին պատկերների միջոցով ամբողջական պատմություն պատմելն է: Օրինակ, ստորև բերված լուսանկարը ուղեկցում է մի զեկույց գիտության դասի մասին, որն օգնեց բուժել հիվանդ սև թռչնի ճուտին: Իմ հանձնարարությունն էր այցելել դասարան և տեսնել, թե ինչ են նրանք անում: Լուսանկարում ներկայացված են պատմության բոլոր տարրերը՝ դասարանը, ուսուցիչները, սև թռչունը և ինչպես են նրանք օգնել նրան։

Սպորտային միջոցառումներ

Սպորտային լուսանկարչությունը ընդհանուր նորությունների մասնագիտացված տարբերակ է։ Այն ներառում է արագ տեմպերով գործողություններ, և լուսանկարիչը պետք է ժամանակի հիանալի զգացում ունենա: Սպորտային լուսանկարչության մեջ դուք ցանկանում եք ցույց տալ կոնֆլիկտներ և զգացմունքներ: Սա սովորաբար նշանակում է գրավել երկու թիմերի խաղացողներին և այն, ինչի համար նրանք պայքարում են (սովորաբար գնդակը): Էմոցիաները կարելի է ցույց տալ խաղացողների դեմքերի միջոցով: Դա կարող է կոշտ լինել ձեռքերի կամ սաղավարտների հետ, բայց լավագույն սպորտային լուսանկարները ֆիքսում են զգացմունքները, ինչպես նաև գործողությունները:

Ցնցող լուրեր

Հրատապ լուրերը, ինչ-որ իմաստով, ընդհանուր լուրերի հակառակն են: Նրանք ներկայացնում են չպլանավորված իրադարձություններ, ինչպիսիք են ավտովթարը կամ հրդեհը: Այս առաջադրանքները կատարելիս ամենակարևորը տեղեկատվությունն է։ Ձեզ անհրաժեշտ է տեղեկատվություն՝ անվտանգ մնալու և պատմությունը լավագույնս պատմող կադրը ստանալու համար:

Ձեզ անհրաժեշտ են հաշվետվության հմտություններ՝ տեղեկատվություն ստանալու համար, թե ով է ներգրավված իրավիճակում և ինչ է իրականում տեղի ունեցել: Այս իրավիճակները հաճախ պահանջում են փորձ իրավապահ մարմինների և շտապ օգնության աշխատակիցների հետ: Դուք կարող եք տեսնել այս տեսակի լուսանկարչությունը ավելի ուշ այս ձեռնարկում:

Դիմանկարներ

Ֆոտոլրագրողները նաև դիմանկարներ են անում։ Թեև նրանք սովորաբար երբեք կադրեր չեն անում, դիմանկարները բացառություն են: Լրագրողական դիմանկարները, որպես կանոն, ցույց են տալիս մարդուն իր միջավայրում՝ դատավորին իր աշխատասենյակում, արվեստագետին իր արվեստանոցում: Առարկան սովորաբար ուղղակիորեն նայում է տեսախցիկին, ուստի դիտողները գիտեն, որ դա դիմանկար է: Սովորաբար մարդը ոչինչ չի անում, նորից, որպեսզի դիտողը թյուրիմացության մեջ չընկնի՝ այս լուսանկարը բեմադրված դիմանկար է, թե իրական, վավերագրական լրագրություն։

Ֆոտոպատմություն

Առաջադրանքի վերջին տեսակը ֆոտոպատմությունն է կամ երկարաժամկետ վավերագրական նախագիծը։ Աշխատանքի այս տեսակը պահանջում է, որ լուսանկարիչը երկար ժամանակ ծախսի առարկայի գործողությունների փաստագրման վրա: Ֆոտո պատմությունները սովորաբար ներառում են մի քանի լուսանկարներ միասին: Օրինակները ներառում են փախստականների ընտանիքին հետևելը կամ ընտանիքի կյանքի փաստագրումը, որտեղ անդամներից մեկը հիվանդ է:

Հիանալի

Ֆոտոլրագրությունը երբեք չի եղել փառք փնտրողների մասնագիտություն: Բայց երբ խոսքը վերաբերում է արդյունաբերության մեջ հայտնի լինելուն, այնտեղ կան հարյուրավոր զարմանալի լուսանկարիչներ: Ես պատրաստվում եմ կենտրոնանալ իմ երեք ֆավորիտների վրա: Ես ընտրեցի նրանց, քանի որ դրանք լուսաբանում են ֆոտոլրագրության պատմության մեծ մասը:

Մինչ շարունակեմ, ասեմ, որ ես ամերիկացի եմ, ուստի ավելի ծանոթ եմ ամերիկացի լուսանկարիչներին։ Կային նաև այլ հիանալի ֆոտոլրագրողներ, որոնք նշված չեն այստեղ, ինչպես, օրինակ, ֆրանսիացի Անրի Կարտիե-Բրեսսոնը, Ռոբերտ Կապան, ով աշխատել է ամբողջ Եվրոպայում, Շիսեյ Կուվաբարան Ճապոնիայում և Սեբաստիաո Սալգադո Սալգադոն Բրազիլիայից: Իմ ընտրած երեք լուսանկարիչները տղամարդիկ են։ Բայց կան նաև շատ ականավոր կանայք այս մասնագիտության մեջ, ինչպիսիք են Էննի Լեյբովիցը, Մարգարեթ Բուրկ-Ուայթը և Սյուզան Մեյսելասը:

Ուիլյամ Յուջին Սմիթ

Ուիլյամ Յուջին Սմիթը ծնվել է 1918 թվականին և մահացել 1978 թվականին: Սմիթի մասնագիտությունը լուսանկարչական պատմությունն էր, այն ժամանակ, երբ Life-ի նման ամսագրերը լցնում էին իրենց էջերը վավերագրական աշխատանքներով: Նա լուսաբանում էր Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի իրադարձությունները Խաղաղ օվկիանոսում, սակայն հայտնի դարձավ իր հետագա աշխատություններով։ Սմիթի իմ սիրելի շարքը կոչվում է «Գյուղացի բժիշկը», հրատարակվել է 1948 թվականին: Այն հաճախ անվանում են առաջին ժամանակակից «ֆոտոշարադրություն»:

Էդի Ադամս

Էդի Ադամսը ծնվել է 1933 թվականին և մահացել 2004 թվականին։ Նա լուսաբանել է 13 պատերազմ։ Նա առավել հայտնի է իր լուսանկարով, որտեղ պատկերված է գեներալ Նգուեն Նգոկ Լոանը, որը մահապատժի է ենթարկում վիետկոնգական բանտարկյալին Սայգոնում: Ժամանակի կամ բախտի զգացումը հանգեցրեց նրան, որ նա կարողացավ նկարահանել մի կադր, որը ցույց էր տալիս գնդակի ճշգրիտ պահը բանտարկյալի գլխին: Դրա համար նա ստացել է Պուլիտցերյան մրցանակ։ Էդի Ադամսը բացել է նաև ֆոտոլրագրության սեմինար։ Նրա արհեստանոցի տեղերը, թերևս, ամենապահանջվածն են ԱՄՆ-ի ուսանողների կողմից, և այնտեղ ընդունվելու չափանիշները շատ բարձր են:

Ջեյմս Նաչթուեյ

Ջեյմս Նախթուին ծնվել է 1948 թվականին և մինչ օրս զբաղվում է ռեժիսորական աշխատանքով։ 2007 թվականին նա ստացավ TED մրցանակը, որը հաղթողին երաշխավորում է 100,000 դոլար և հնարավորություն՝ «ցանկություն, որը կփոխի աշխարհը»։ Նա առաջին հերթին պատերազմի լուսանկարիչ էր, և նրա մասին նկարահանված վավերագրական ֆիլմը կոչվում է «Պատերազմի լուսանկարիչ»: Ֆիլմում նա իր տեսախցիկին միացված է փոքրիկ տեսախցիկ, որը թույլ է տալիս տեսնել գործողությունները Ջեյմս Նաչթվիի աչքերով։ Նաչթուեյի իմ սիրելի գործերից մի քանիսը Աֆրիկայում ՁԻԱՀ-ով տառապող մարդկանց լուսանկարներն են, և նրա ներկայիս TED մրցանակը ուղղված է թմրամիջոցների նկատմամբ կայուն տուբերկուլյոզի դեմ պայքարին:

Հմտություններ

Ֆոտոլրագրությունը խիստ մրցակցային ոլորտ է։ Հաջողակ կարիերա կառուցելու համար անհրաժեշտ է ճիշտ հմտություններ ունենալ: Նախ, հաղորդակցման հմտությունները շատ կարևոր են: Ֆոտոլրագրողը պետք է կարողանա արագ շահել մարդկանց վստահությունը և կատարել իրենց գործը՝ առանց այդ վստահության ոչնչացման:

Լրագրողական լավ հմտությունները ձեռք ձեռքի տված են այս գործոնի հետ: Չափազանց կարևոր է իմանալ, թե ինչպես բացահայտել պատմության ամենակարևոր մասերը և ինչպես դրանք հաղորդել հանրությանը: Սա նշանակում է, որ ֆոտոլրագրողների մեծ մասը տիրապետում է նաև լրագրության այլ ոլորտներին, ներառյալ հոդվածներ գրելը և հարցազրույցներ վարելը:

Լուսանկարչական հմտություններ

Ֆոտոլրագրողի պաշտոնի համար դիմող անձը պետք է ունենա նաեւ անբասիր պորտֆոլիո։ Պորտֆոլիոն պետք է պարունակի բազմաթիվ պատկերներ վերը նշված տեսակի առաջադրանքներից, և այդ լուսանկարները պետք է ցույց տան դժվար իրավիճակներում աշխատելու կարողությունը: Ձգտող ֆոտոլրագրողներից շատերը ձախողվում են ցածր լույսի պայմաններում:

Ստորև բերված լուսանկարն արվել է գիշերը՝ առանց ֆլեշի։ Կափարիչի արագությունը մոտ 1/8 վայրկյան է, բայց... Ես մարզվում էի մարմինս կայուն պահելով և գիտեի, թե ինչպես օգտագործել տեսախցիկի շարժիչի շարժիչը ցնցումները վերացնելու համար, և ես ստացա կտրուկ պատկեր միայն մոմի լույսի ներքո:

Հիանալի կադրի երեք տարրերն են՝ լույսը, կոմպոզիցիան և պահը: Կարևոր է հասկանալ, թե երբ օգտագործել լուսաբռնկիչը և երբ օգտագործել բնական բնական լույսը: Բացի այդ, կոմպոզիցիայի հիմունքների իմացությունը, ինչպիսիք են երրորդների կանոնը, առաջատար գծերը և կրկնվող ձևերը, ձեզ լավ կծառայեն: Բայց ամենակարևորը կատարյալ պահը գտնելն է։ Փնտրեք զգացմունքների գագաթնակետին:

Տեխնոլոգիական հմտություններ

Ժամանակակից ֆոտոլրագրողը պետք է կարողանա պատկերներ ֆիքսել և փոխանցել թվային եղանակով, ինչպես նաև լավ պատկերացնել առցանց գործիքները, ինչպիսիք են բլոգերը և սոցիալական ցանցերը: Այժմ միտումը համացանցում տեսանյութերի քանակի ավելացումն է: Ֆոտոլրագրողներն այժմ հաճախ իրենց հետ տանում են տեսանկարահանող սարքեր, որպեսզի անհրաժեշտության դեպքում կարողանան օգտագործել այն: Սա նաև ներառում է տեսանյութերի խմբագրման ծրագրային ապահովման հիմնական գիտելիքներ:

Էթիկա

Հիմնական բանը, որ տարբերում է ֆոտոլրագրությունը լուսանկարչության այլ տեսակներից, վստահությունն է։ Դիտողները պետք է վստահեն, որ այն պատկերը, որին նրանք նայում են, նրանց իրական պատկերացում կտա կատարվածի մասին: Դա հանգում է երկու հիմնական խնդրի՝ միջամտության և մանիպուլյացիայի:

Ֆոտոլրագրողը երբեք չպետք է միջամտի իրավիճակին. Նա երբեք չի կարող ուղղորդել կամ խնդրել մարդկանց նկարվել լուսանկարի համար, բացառությամբ այն դեպքերի, երբ պահանջվում է դիմանկար, որի դեպքում նրանք հետևում են վերը նշված լուսանկարների առաջադրանքների բաժնում նշված կանոններին: Նկարագրության մեջ դիմանկարները նույնպես պիտակավորված են որպես այդպիսին՝ օգտագործելով «Պարոն Սմիթի կեցվածքը» և նման արտահայտություններ:

Դուք կարող եք գրազ գալ, որ միայն լուսանկարչի ներկայությունը կարող է փոխել: Թեև դա երբեմն ճիշտ է, միջամտությունը կարելի է նվազագույնի հասցնել համբերության և պրակտիկայի դեպքում: Մարդիկ սովորաբար վարժվում են լուսանկարչի ներկայությանը, իսկ լավագույն դեպքում բոլորը մոռանում են նրա մասին։ Ֆոտոլրագրողը պետք է կարողանա լավ բացատրել իր նպատակները, որպեսզի լուսանկարվող մարդիկ հասկանան՝ պե՞տք է նկարել, թե՞ փոխել իրենց պահվածքը:

Հետմշակման էթիկա

Լուսանկարների շահարկումը խստիվ արգելված է։ Սա հատկապես վերաբերում է հետմշակմանը: Լուսանկարում (կամ վրա) ոչինչ չպետք է խմբագրվի: Հետմշակումը կարող է ազդել միայն գունային աղավաղումների շտկման, լուսանկարչական նյութի մերկացման և լայնության հետ կապված խնդիրների և հստակության փոքր թերությունների վրա: Տեսախցիկները դեռ այնքան լավ չեն վերարտադրում պատկերները, որքան աչքը, ուստի երբեմն ստիպված ենք լինում փոխհատուցել:

Թույլատրվում է նաև մշակաբույսեր: Բայց մենք կնճիռներ ենք թողնում, աչքերի տակ պարկեր ենք թողնում, վերնաշապիկների վրա բծեր ենք թողնում։ Ֆոտոլրագրողը չի կարող բասկետբոլի գնդակը շարժել շրջանակի մեջ, հեռացնել կամ տեղադրել այն: Դրամատիկ էֆեկտների ավելացումը, ինչպիսիք են վինետինգը, գեղարվեստական ​​ֆիլտրերը և այլն, նույնպես հակասում են կանոններին:

Էթիկական մոտեցում և վերաբերմունք

Էթիկայի մեկ այլ կողմն այն է, թե ինչպես է ֆոտոլրագրողը լուսանկարում և պատկերում մարդկանց: Սա պահանջում է կարեկցանք և անկեղծ հետաքրքրություն մասնակիցների և լուսաբանվող թեմայի նկատմամբ: Էթիկայի այս հատվածի մասին ավելի դժվար է խոսել, ուստի ես կցանկանայի նկարագրել մի իրավիճակ, որում մի ժամանակ հայտնվել եմ, որը մշտապես տեղի է ունենում լրագրության աշխարհում:

Ինձ կանչեցին դեպքի վայր, ուստի սա ընկնում է հրատապ լուրերի կատեգորիայի մեջ: Մեքենան վրաերթի է ենթարկել փոքրիկ աղջկա. Դժբախտ պատահար է եղել, վարորդը հարբած չի եղել, աղջկան դիտավորությամբ չի վնասել. Երբ ես հասա դեպքի վայր, վարորդը դեռ տեղում էր, ինչպես նաև սպանվածի ընտանիքի անդամներից շատերը: Երկու կողմերն էլ ճանաչում էին միմյանց, և մենք միասին վշտացանք։ Ստորև նկարել եմ լուսանկարը։ Այն բավականին տեսանելի է վարորդի շապիկի արյան պատճառով։

Պատկերն ակնհայտորեն համոզիչ է, բայց ո՞րն է իմաստը։ Սա նորությո՞ւն է։ Հաճախ դուք չեք կարող այս որոշումը կայացնել դեպքի վայրում գտնվելու ժամանակ: Վերադառնալով խմբագրություն՝ թղթակիցը պարզել է, որ բնակարանային համալիրը, որտեղ տեղի է ունեցել վթարը, վերջերս նամակ է ուղարկել բոլոր բնակիչներին՝ խնդրելով շատ զգույշ լինել երթևեկելիս՝ երեխաների և հետիոտների անվտանգության համար։ Այսպիսով, մենք հրապարակեցինք լուսանկարը:

Աղջիկը ավելի ուշ մահացել է հիվանդանոցում, սակայն լուրի նպատակը ոչ թե նրա մահը շահարկելն էր, այլ ուշադրությունը խնդրի վրա կենտրոնացնելը։ Սա նուրբ գիծ է և պահանջում է երկար մտածել և քննարկել մինչև վերջնական որոշում կայացնելը:

Մուտք

Առանց կարեկցանքի և վստահության, դուք երբեք մուտք չեք ունենա: Հասանելիություն ասելով ես նկատի ունեմ մարդկանց համոզելը, որ թույլ տան ձեզ փաստագրել իրենց կյանքը, մտնել իրենց պատմության մեջ: Լավագույն պատմությունները չեն գալիս մամուլի ասուլիսներից կամ լրատվական ծառայության հայտարարություններից, դրանք գալիս են փողոց դուրս գալուց և հետաքրքիր մարդկանց փնտրելուց: Այս մարդկանց խնդրելը, որ թույլ տան ձեզ հետևել իրենց, երբեմն ամիսներ շարունակ, կարող է դժվար լինել: Այստեղ պետք է հաշվի առնել մի քանի բան:

Ռիսկի/օգուտի վերլուծություն

Նախ, ֆոտոլրագրողը պետք է որոշի, թե սուբյեկտի պատմությունն ինչպես կօգնի հասարակությանը: Երկրորդ, դուք պետք է հասկանաք, թե ինչպես է այս ռեպորտաժը ազդելու նկարահանվող մարդկանց վրա։ Դա նրանց կօգնի՞ ինչ-որ բանի հասնել, թե՞ ընդհակառակը, կվնասի նրանց հեղինակությանը և կդժվարացնի նրանց կյանքը։

Յուրաքանչյուր պատմություն ունի իր ուրույն գործոնները, սակայն ֆոտոլրագրողը պետք է ներկայացնի հանրային բարիքի և անձնական վնասի կամ օգուտի միջև եղած այս հավասարակշռությունը նրանց, ում ընտրում է լուսանկարել այնպես, որ իրենց համար իմաստալից լինի: Դրանից հետո որոշումն իրենցն է։ Այնուամենայնիվ, երբ լրագրողին թույլ են տալիս հայտնվել որևէ իրավիճակում, նրանց խնդիրն է որոշել, թե արդյոք նա կվարվի այնպես, որ ապահովի շարունակական մուտքը: Տեսականորեն, նրանց չպետք է վռնդել... լավ, գոնե ոչ լավ:

"Դրսում"

Բայց դեռևս շատ լավ գաղափար է մարդկանց հնարավորություն տալ քեզ որոշ ժամանակով դուրս հանել: Բացատրեմ, շատ ֆոտոլրագրողներ թույլ են տալիս իրենց մոդելներին ասել, որ դուրս գան: Նրանք ասում են նրանց, որ եթե իրենք իրենց անհարմար են զգում և եթե ուզում են որոշ ժամանակով իրենց թողնել, դա նորմալ է:

Կարևոր է մարդկանց հնարավորություն տալ որոշ ժամանակով փախչել հանրության աչքից, բայց սովորաբար բավական է միայն իմանալ, որ նրանք ուժ ունեն ձեզ վտարելու առանց ձեզ վրդովեցնելու: Հաճախ ավելի կարևոր է հնարավորություն ունենալը, քան այն օգտագործելը։

Նվիրվածություն և կարեկցանք

Ի վերջո, մարդիկ պետք է իմանան, որ լրագրողը հավատարիմ է իրենց պատմությանը: Այն, ինչ օգնում է դրան, այն է, որ դուք շատ ժամանակ կանցկացնեք նրանց հետ, և դա համընկնում է վստահության և կարեկցանքի հետ: Ստորև բերված լուսանկարը մի պատմության մի մասն է, որը ես արել եմ այն ​​մասին, որ մայրը մեծացնում է իր փոքրիկ դստերը մանկական ուղեղային կաթվածով: Դուստրը՝ Լիաննան, մոտ 5 տարեկան էր և ինքնուրույն քիչ բան կարող էր անել։

Մայրը ստիպված էր կերակրել նրան, լողացնել, տանել, բարձրացնել և մեկնաբանել նրա աչքերի ազդանշանները՝ հասկանալու համար, թե ինչ էր նա փորձում բացատրել, քանի որ նա չէր կարողանում խոսել։ Քանի որ ես շատ ժամանակ էի անցկացրել այս ընտանիքի հետ, նրա մայրն ինձ հնարավորություն տվեց ամեն ինչի, նույնիսկ լողանալու համար, որպեսզի ցույց տա, թե որքանով է Լիաննան հույսը դնում իր մոր վրա:

Պատմություն պատմելը

Ինչպես արդեն նշեցի, ֆոտոլրագրությունը լուսանկարների միջոցով պատմություններ պատմելն է: Թերթերի և ամսագրերի հաշվետվությունների մեծ մասը թույլ է տալիս միայն մեկ ուղեկցող շրջանակ, այնպես որ որքան ավելի շատ կարողանաք պատմել դրա միջոցով, այնքան լավ: Դա անելու շատ եղանակներ կան, բայց ես կկենտրոնանամ ֆոտոլրագրողի գործիքների տուփի երկու ամենահզոր գործիքների վրա:

Շերտեր

Շերտերը հաճախ օգտագործվում են լուսանկարին համատեքստ բերելու համար: Խանդավառ երաժշտի լուսանկարը, որը նվագում է, կարելի է նկարել ցանկացած վայրում, բայց նույն երաժիշտը, որը լուսանկարվել է մարդկանց բազմության հետին պլանում, պատմություն է: Միգուցե ամբոխը հսկայական է, և երաժիշտը սնվում է նրանց էներգիայով, կամ, ընդհակառակը, ամբոխը փոքր է, և երաժիշտը տալիս է նրանց այն ամենը, ինչ ունի։ Ամեն դեպքում, բովանդակության շերտավորումը շատ բան է ավելացնում պատմությանը: Պարտադիր չէ, որ շերտերն այնքան մեծ լինեն, որքան այս օրինակում, փոքր տարրերն ու մանրամասները կարող են նաև ստեղծել համատեքստ, որը հարստացնում է բովանդակությունը:

Զգացմունքներ

Պատմության մեկ այլ կարևոր կողմը զգացմունքներն են: Ֆոտոլրագրողը պետք է մասնագետ լինի կարդալու և, որ ավելի կարևոր է, դեմքի արտահայտությունները կանխատեսելու հարցում: Արցունքներ, խոհուն հայացք, լայն ուրախ ժպիտ՝ այս ամենը ցույց է տալիս, թե ինչպես են վերաբերվում լուսանկարում պատկերված մարդիկ իրենց արածի վերաբերյալ: Մանկուց մենք սովորում ենք ճանաչել մեր կողքին գտնվող մարդկանց դեմքերը, լուսանկարչության մեջ այս հմտության օգտագործումը կարող է շատ հզոր գործիք լինել:

Ստորև ներկայացված լուսանկարը Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի վետերան է: Նա կռվել է Խաղաղ օվկիանոսում և իր ծառայության համար արժանացել է մեդալի տեղական Օտարերկրյա պատերազմների վետերանների ասոցիացիայի կողմից: Մեդալը և կադրում գտնվող մյուս մարդկանց կրծքանշանները շերտեր են ստեղծում, և ես վստահ եմ, որ նրա դեմքը երախտագիտություն է ցույց տալիս, որը, հուսով եմ, հեշտ է դիտողների համար: Հուսով եմ նաև, որ այս դասը ձեզ ավելի խորը պատկերացում է տվել ֆոտոլրագրության աշխարհի մասին: