Անդրյուխա Կամենև. Կամենև Անդրեյ. Ի՞նչ եք կարծում, արտիստի պրոֆեսիոնալիզմը կախված է տարիքից:
Այս հարցազրույցը հեշտ չէր. Ոչ, նախապես հայտնի էր, որ Անդրեյ Կամենևը հետաքրքիր զրուցակից է, բայց իմ գործընկերները գործը բարդացրին։ Համացանցը լի է լուսանկարչի հետ տարաբնույթ հարցազրույցներով, և թվում է, թե նա վաղուց է պատասխանել «մեր առաջ» բոլոր հարցերին։ Աշխատանքի դժվարությունից դժգոհելով իր ստեղծագործական խմբագրին, նա ստացավ միանգամայն տրամաբանական պատասխան. «Դե ուրեմն, հարցրեք, թե ինչպիսի կանայք են սիրում»։ Հումորը միշտ չէ, որ աշխատում է այսպիսի իրավիճակներում...
Պարզվեց, որ այնքան էլ հեշտ չէ քեզ հետ հանդիպման պատրաստվելը. դու բավականին հայտնի մարդ ես, մեկ անգամ չէ, որ հարցազրույցներ ես տվել և թվում է, թե պատասխանել ես բոլոր հետաքրքիր հարցերին ուրիշի հետ...
Ուզում եմ ձեզ անմիջապես ասել, որ իմ շուրջ ռոմանտիկ աուրա չկառուցեք։ Յուրաքանչյուր տարիք ունի իր նպատակները: Երբ ես 10 տարեկան էի, ուզում էի, որ կոմունիզմը հաղթեր ամբողջ աշխարհում. 17 տարեկանում ես երազում էի մեծ և մաքուր սիրո մասին, հիմա ես 51 տարեկան եմ և հիմարաբար փող եմ ուզում: Անունն ու համբավը անհրաժեշտ են այնտեղ, որտեղ իսկապես ինչ-որ բանի ես հասել։
Ինձ քո մասին ասացին, որ դու շատ լավ հեքիաթասաց ես և չես վախենում կիսվել քո փորձով....
Ես ձեզ ամեն ինչ կարող եմ ասել, հատկապես լուսանկարների առումով: Վարպետության դասին ես ցանկացածին 20 րոպեում կսովորեցնեմ լուսանկարչության հիմունքները, եթե նա, իհարկե, շատ է ուզում։ Յուրաքանչյուր ստեղծագործական պատմություն ներքին է, այն չի կարելի բերել դրսից։
Ուղղակի որևէ մեկը:
Կան միլիոնավոր լուսանկարներ, հասանելի են սարքեր, այսօր գրեթե բոլորը կարող են (համեմատաբար) լուսանկարչական գլուխգործոց պատրաստել։ Շատ վայրեր կան, որտեղ կարելի է գեղեցիկ նկարներ անել։ Դրանցից մի քանիսը թանկ են, մյուսները՝ ավելի մատչելի, բայց, օրինակ, դժվար թե որևէ մեկը կարողանա նկարահանել պատմություն անտառում սարդերի որսորդների մասին։ Ոչ այն պատճառով, որ նրանք տեխնիկապես չեն կարող: Պարզապես ոչ ոք դրա մասին ոչինչ չգիտի։ Եվ եթե չգիտեք, ապա չեք կարողանա թեմա ստեղծել: Իսկապես պրոֆեսիոնալ լուսանկարիչ դառնալու համար անհրաժեշտ է գիտելիքներ ձեռք բերել տարբեր ոլորտներում: Մի պարզ օրինակ բերեմ. Անցյալ տարի ցուցահանդեսին հրավիրել էին իմ հասակակիցները՝ 50-ամյա լուսանկարիչները։ Մեկը հիմա ֆոտոբանկի տնօրեն է, մյուսը՝ ֆոտոգործակալություն, երրորդը գրքեր է հրատարակում... Առաջին երկու ժամն ինձ բոլորն ասում էին, թե ինչ լավն են, ես էլ կարծես լավ եմ անում, բայց կուզենայի ավելի լավը: Օրվա վերջում ճշմարտությունը ի վերջո բացահայտվեց՝ պարզվում է, որ ֆոտոբանկը փող չի բերում, եթե ես բնակարանը վարձով չտան, չգիտեմ, թե ինչով կապրեի։ Երկրորդը նման պատմություն ունի՝ գործակալությունը միավորվում է, ոչ մեկին ոչինչ պետք չէ, եթե չլիներ բնակարանը վարձով տալը... Ամեն ինչ պարզ է. Դուք նրանց ասում եք «Ինտերնետ» բառը, բայց նրանք դա նույնիսկ չգիտեն, էլ ուր մնաց՝ օգտագործեն: Ոչ ոք տեսանյութ չի նկարում. Ֆեյսբուքում կա մի հիանալի ասացվածք. «Ես լուսանկարիչ եմ, ես չեմ ուզում որևէ բան մշակել, ես ուզում եմ «կտտացնել-սեղմել»: Բայց «կտտացրեք-կտտացրեք» այլևս չի աշխատում, գուցե դուք կարող եք այդպես ապրել: տասնհինգ տարի առաջ, բայց հիմա, եթե ուզում ես գագաթին լինել, պետք է տեսահոլովակ նկարահանես (իսկ սա մի ամբողջ գիտություն է՝ մոնտաժ, ձայնային դերասանություն, սցենար, ես չեմ խոսում կոնկրետության մասին): Երկրորդ՝ ես պետք է հասկանամ. Ինտերնետ. ինչպես է այդ ամենն արվում, ինչպես է այն գովազդվում Այսօր հայտնի շատ լուսանկարիչներ չկան:
Երկրորդ կարևոր կետն այն է, որ շատ քիչ լուսանկարիչներ գիտեն, թե ինչպես շփվել: Նրանք կարծում են, որ քանի որ ինչ-որ բանի են հասել, նրանք ապրիորի մեծ են և իրավունք ունեն հատուկ վերաբերմունք պահանջել։ Ցտեսություն, տղաներ: Նախ սովորեք շփվել մարդկանց հետ՝ խմբագիրների, դիզայներների, նրանց, ում նկարահանում եք և այլն: Վերջերս սարսափելի դեպք եղավ. Canon-ը պատրաստվում էր ուղևորություն դեպի Սոկոտրա կղզի: Անցյալ տարի Canon-ն ու National Geographic-ն արդեն համագործակցել են, իսկ հետո ամսագիրը տվել է իր ստացած լուսանկարներից մի քանիսը, լուսանկարների մեծ մասն իմն է, իսկ երկուսը` ոչ: Canon-ը դրանց հիման վրա թողարկեց օրացույց, և երկու լուսանկարիչներից մեկը՝ Վերշինինը, տեսավ այն և պարզվեց, որ բոլոր լուսանկարները ստորագրված են իմ անունով։ Նա ոչ մեկին չզանգեց, չպարզեց, թե ինչպես է դա տեղի ունեցել, բայց հիմարաբար նամակ գրեց դատարան և այնպիսի օրինագիծ ներկայացրեց, որ Canon-ը փակեց այս տարվա բոլոր նախագծերը: National Geographic-ը պայմանագրում նշել է, թե ում լուսանկարներն է փոխանցում, սակայն Canon-ը բաց է թողել այս կետը: Սա լավ է? Այժմ ո՛չ National Geographic-ը, ո՛չ GEO-ն այլևս չեն աշխատի այս լուսանկարչի հետ։ Դուք պետք է սովորեք և շփվեք, հեշտ է նկարել և սեղմել կոճակները:
Լավ, ի վերջո, չե՞ք կարծում, որ զուտ օբյեկտիվորեն մարդն իրավացի է, քանի որ խախտվել են նրա հեղինակային իրավունքները։
Սա մի փոքր այլ պատմություն է: Մենք Ամերիկայում չենք, որտեղ ամեն տեղ ստորագրված է ամեն ինչ, այստեղ այլ է։ Պետք է կարողանալ խոսել, նախ և առաջ պետք է պարզել, թե ինչու է դա տեղի ունեցել: «Այո, կներեք, ծերուկ, դա հենց այնպես եղավ, եկեք թողարկենք առանձին օրացույց ձեր լուսանկարներով» - այսքանը: Երբեմն նրանք խառնվում են: Ես հասկանում եմ, երբ ձեր լուսանկարը տեղադրվել է գովազդում առանց ձեր համաձայնության: Բայց կորպորատիվ օրացույցը, ո՞վ է այն կարդում:
Ձեզ համար կարևոր չէ՞, որ ձեր բոլոր աշխատանքները ստորագրված են։
Ներկայումս աշխատում եմ National Geographic ամսագրում։ Երբ առանձին լուսանկարներ են հրապարակվում տարբեր հրատարակություններում, ինձ չի հետաքրքրում` կնշվի հեղինակությունը, թե ոչ։ Եթե ես ինչ-որ թեմա, հետաքրքիր, իմ կողմից մտածված եմ արել, որը նախկինում ոչ ոք չի արել, ապա ինձ համար կարեւոր է, որ իմ անունը դնեն։
Հարցազրույցներից մեկում դուք պատմել եք, թե ինչպես են սկսվել ձեր ճանապարհորդությունները: Դուք վաճառեցիք ձեր մեքենան, օգտագործեցիք գումարը ճանապարհորդության գնալու համար և այնտեղից վերադարձաք՝ հաջողությամբ վաճառված լուսանկարներով: Ստացված հասույթն օգտագործել ենք մեր հաջորդ ճամփորդության գնալու համար և այլն։
Այո, այդպես էլ եղավ։ Հիմա մեքենա վաճառելու նման անհրաժեշտություն չկա, քանի որ հիմնականում զբաղվում եմ հատուկ նախագծերով։ Փողն ինքնին այնքան էլ կարևոր չէ, բայց այն շարժման ազատություն է տալիս։
Արդյո՞ք այսօր ձեզ համար կարևոր են լուսանկարներն ու ճանապարհորդությունը:
Ինձ արդեն հատուկ վայրեր են պետք, ես շատ տեղերում եմ եղել, իսկ որտեղ չեմ եղել, մոտավորապես գիտեմ, թե ինչ եմ տեսնելու: Եթե թեման ինձ հետաքրքիր է, ես կարող եմ պայթեցնել ինձ, և փողն ընդհանրապես նշանակություն չի ունենա: Ավարտված ուղևորությունների մեծ քանակով մեկ խնդիր է առաջանում՝ հույզերը անհետանում են, քանի որ նախապես գիտեք, թե ինչ է լինելու: Միայն կոճակներ սեղմելը բոլորովին հետաքրքիր չէ։ Չգիտեմ... Եթե հիշում եք, երբ Տվերսկայայում բացվեց առաջին McDonald’s-ը, մարդկանց ամբոխը կանգնած էր դրա մոտ. բոլորը լսել էին, թե ինչ է Big Mac-ը, բայց ոչ ոք այն չէր փորձել: Հետո, երբ փորձեցի երկրորդ, երրորդ անգամ, էմոցիաներն արդեն նույնը չէին։ Դա նույնն է ճանապարհորդության դեպքում: Կան վայրեր, որտեղ դեռ չեմ եղել, բայց լոգիստիկ առումով դժվար են։ Օրինակ՝ Զանզիբար կղզին։ Ես գիտեմ, թե ինչ տեսք ունի այնտեղ, դա բավականին աղքատ երկիր է: Կինս շատ է ուզում գնալ այնտեղ, ես նրան բացատրում եմ, որ այնտեղ ձյունաճերմակ լողափեր չկան, այնտեղ ապրելու տեղ չկա։ Ձեր ֆորմատը չէ, Զանզիբարը պարզապես հավանում է բառը: Կամ վերցրու Սոկոտրա կղզին, մի ժամանակ ես շատ էի ուզում գնալ այնտեղ: 300000կմ, մեկ հյուրանոց, այնուամենայնիվ, կա մեքենաների վարձույթ։ Կղզին խորհուրդ չի տրվում զբոսաշրջության համար, բայց, այնուամենայնիվ, այժմ այնտեղ կազմակերպված շրջագայություններ են անցկացվում, կա socotra.ru կայք, որտեղ, սկզբունքորեն, նշված է երթուղու մասին ողջ տեղեկատվությունը։ Ես ինքս այլևս այնտեղ չեմ գնա: Միայն թե ինչ-որ թեմա եք անում: Ամեն ինչ նկարահանվել է շատ վաղուց և մեկից ավելի անգամ, այնպես որ պարզապես լուսանկարելը հետաքրքիր չէ…
Ես լսում եմ քեզ և հասկանում, թե ինչպես հանկարծ ամեն ինչ ձանձրալի դարձավ...
Այո, դա ձանձրալի է, դժվար է լուսանկարչության համար նոր թեմա գտնել: Տարվա այս եղանակին, օրինակ, երկնքում հստակ տեսանելի են գիշերային ամպերը։ Նրանք հայտնվում են մոտավորապես գիշերվա ժամը մեկին և անհետանում առավոտյան երեքին: Այս տարի արդեն ութ տեսահոլովակ եմ նկարել, դեռ հետաքրքրված եմ դրանով, ուզում եմ ավելի ուշ ֆիլմ նկարել։ Ի դեպ, ես արդեն չորս տարի է դրանք հանում եմ պատշգամբիցս։ Նման բաները դեռ հուզում են ինձ, բայց հաջորդ տարի ես նոր բան կունենամ։
Շատ հայտնի լուսանկարիչներ, որոնց հետ ես արդեն խոսել եմ, իրենց պրոֆեսիոնալ չեն համարում, և հակառակը։ Ինչպե՞ս է ձեր ինքնորոշումը:
Ես պրոֆեսիոնալ լուսանկարիչ եմ։ Մեր ոլորտում այսպիսի սահմանում կա՝ պրոֆեսիոնալ լուսանկարիչը նա է, ով դրանից գումար է աշխատում։ Ճանապարհորդում եմ, քանի որ հետաքրքրված եմ որոշ թեմաների ուսումնասիրությամբ, ինձ համար սա անհրաժեշտ միջոց է։ Հիմնականում ես մեկ տարի նստեցի երկրում, նկարահանեցի մարգագետնի կյանքը, հետո հատուկ գիրք հրատարակեցի։ Այժմ ես նկարահանում եմ ճահճի ստորջրյա կյանքը, մասամբ տանը, ակվարիումում. տրիտոնները ապրում են ինձ հետ, երեկ ես պարզապես հիանալի նկարահանեցի տրիտոնները, որոնք որսում են ճանճերը:
Այսպիսով, դուք պարզապես նստում եք տանը և սպասում եք, որ տրիտոնը ճանճ բռնի:
Մշակվել են հատուկ տեխնոլոգիաներ, ունեմ անհրաժեշտ սարքավորումներ, ուստի սա խնդիր չէ։ Ի դեպ, հիմա ավելի շատ վիդեո եմ նկարում, լուսանկարներն ինձ չեն հետաքրքրում։ Ես առաջադրանք ունեմ առաջիկա տարիների համար, և ինձ համար այնքան էլ կարևոր չէ՝ կարո՞ղ եմ վաճառել տեսահոլովակը, թե՞ ոչ, ես ինքս հետաքրքրված եմ դրանով: Իսկ եթե հետաքրքրությունն անհետանում է, ապա սա արդեն արհեստ է և պարզապես գումար վաստակել։ Այդ դեպքում պետք չէ լինել ճամփորդական լուսանկարիչ, կարող եք անցնել հարսանիքների, նրանք այնտեղ ավելի շատ գումար են վճարում, և ոչ մի վտանգ չկա:
Ձեր առաջին լուսանկարները, որոնք ես տեսա, «Expedition – Trophy» մրցավազքից էին:
Այո, ի դեպ, սա լուսանկարչի համար ամենահարմար աշխատանքն է։ Ես վերցրեցի, լուսանկարները տվեցի սկավառակի վրա, ստացա գումարը, հետո կազմակերպիչներն իրենք են տեղադրում այս լուսանկարները ինչ-որ տեղ։ Ի վերջո, լուսանկարչի խնդիրներից մեկն այն է, թե հետագայում որտեղ տեղադրի նկարները։
Դե, կարող եք տեղադրել Facebook-ում, որպեսզի բոլորը «լայքեն»...
Իսկ հետո ի՞նչ։ Որտե՞ղ է փողը: Եթե ես ինչ-որ տեղ գնամ նկարահանվելու, ուրեմն որոշակի ծախսեր անպայման կլինեն։ Անընդհատ մինուսով աշխատելով՝ ես վերջիվերջո կմեռնեմ հոգնածությունից։
Երկար ժամանակ ես վախենում էի տեղադրումից, չէի հասկանում, թե ինչպես և ինչ արեցին այնտեղ: Հասկացա, յուրացա: Մեկ այլ խնդիր երաժշտության հեղինակային իրավունքի հետ է (ես գրեթե սկսեցի երաժշտություն գրել ինքս: Բայց դեռ ոչինչ չի ստացվել): Խնդիր կար՝ մատրիցայի վրա կեղտ, ինչպե՞ս հեռացնել այն տեսանյութից: Ես պարզապես ջնջեցի լուսանկարում եղած ամեն ինչ, ուստի ստիպված էի սովորել այլ ծրագրեր: Պրոֆեսիոնալ լուսանկարիչներից ոչ ոք դա չի անում: Կան պրոֆեսիոնալ տեսանկարահանողներ (ինչպես Սերյոգան), և կան լուսանկարիչներ։ Այս երկու զուգահեռ բաները ոչ ոք չի անում։ Ես պրոֆեսիոնալ տեսանկարահանող չեմ, բայց կարծում եմ, որ վատ չեմ նկարահանվում:
Ուրիշ ի՞նչ ժամանակակից տեխնոլոգիաներ են ձեզ հետաքրքրում:
Հիմա շատ ժամանակային շրջաններ եմ նկարում, դրա համար ունեմ բոլոր անհրաժեշտ սարքավորումները։ Time laps-ը լուսանկարներից պատրաստված տեսանյութեր են: Օրինակ՝ ինչպես են շարժվում ամպն ու աստղերը։ Ժամանակային շրջանները հաճախ կատարվում են ծաղիկներով, որպեսզի ցույց տան, թե ինչպես են նրանք ծաղկում:
Երկու տարի հետաքրքրված էի մակրո նկարահանմամբ, ամեն ինչ գիտեմ դրա մասին։ Ժամանակին ես հետաքրքրված էի ստորջրյա լուսանկարչությամբ, ունեմ նաև իմ սեփական անհրաժեշտ սարքավորումները։ Երեք տարի համայնապատկերներ եմ նկարել, երեք տարի էլ աշխատել եմ գովազդային արտադրությունում, գիտեմ բոլոր գրաֆիկական և գովազդային տեխնոլոգիաները։ Հիմա տեսահոլովակը հետաքրքիր է, այնտեղ շատ նոր բաներ կան։ Ես նայում եմ, թե ինչպես եմ աշխատում Discovery-ում, BBC-ում, ես իմ աշխատանքն եմ անում ինտերնետում, փորձում եմ հասկանալ, թե ինչպես են նկարահանվում իրերը, ես դեռ շատ բաներ չեմ հասկանում, և ես ուզում եմ ինքս փորձել շատ բան անել: Հիմա ինձ համար կարևոր է հասկանալ հիմնական սկզբունքները, ինչպես է այդ ամենն աշխատում և փորձ ձեռք բերել:
Իսկ ճահճում ես լուսանկարեցի տեղի վայրի բնությունը։ Հիմա պատրաստում եմ «Ռուտ» ֆիլմը։ 20 տարի առաջ, երբ կառուցվում էր մեր հանգստյան գյուղը, անտառով անցնում էին շինանյութ տեղափոխող բեռնատարներ, տեղ-տեղ էլ փոս էր գոյացել։ Մի տեղ ողողվել է ջրով, տարածվել է ու էկոհամակարգ է առաջացել։ Այնտեղ գորտեր, տրիտոններ, ճպուռներ կան... Անցյալ տարի նկարել եմ, միաժամանակ նկարահանել եմ շուրջբոլորը՝ ինչ թռչուններ են թռչում, ինչ ծաղիկներ են աճում։ Այս տարի սկսեցի նկարահանվել, բայց ուշացել էի գորտերի հետ (գործուղման մեջ էի) և դեռ չեմ ավարտել։ Ես այնտեղ մի քանի խելացի գրաֆիկա հորինեցի, անտառում և ճահիճում մոտ 10 կետ արեցի բոլոր պարամետրերով: Եռոտանի կանգնած է մի կետում, և ես որոշ ժամանակ անց նկարում եմ դրանից: Ձմեռ, գարուն, ամառ, աշուն - ամեն ինչ փոխանցվում է մեկ հարթության միջոցով: Կատարյալ է ստացվում, երկու փուլ եմ նկարել, ևս երկուսը մնացել է, հաջորդ տարի կվերանկարահանեմ։ Ակվարիումում մակրո բեկորներ եմ նկարում։
Նկարահանում էի մինչև «Սովետական սպորտ» թերթում մտնելը: Իսկ երբ պրոֆեսիոնալ ես դառնում, պետք է լուսանկար նվիրես՝ կարող ես, թե ոչ, ուզես, թե չուզես, բայց թերթում լուսանկար պետք է լինի: Բոլորը. Եվ դա լավ է: Սա ամենօրյա պատասխանատվություն է։ Փաստորեն, շրջադարձայինը մասնագիտական աշխատանքի սկիզբն էր։ Որոշ ժամանակ անց դուք դառնում եք պրոֆեսիոնալ, ում համար անլուծելի խնդիրներ չկան։ Մարդիկ, ովքեր մնացել էին այդ սպորտաձևը նկարահանելու համար, մինչ օրս այն նկարահանում են: Ես մի քիչ ձանձրանում եմ նույն ֆուտբոլային խաղերը նկարահանելուց։ Օրինակ, եթե ձեզ մանկուց սովորեցրել են պարահանդեսային պարեր, ապա 100%-ով դուք կշարունակեք դա անել ապագայում: Ձեզ համար սա ծանոթ միջավայր է, և քչերն են կարողանում այն կտրուկ փոխել: Դժվար է թողնել սպորտը, երբ քեզ համար ամեն ինչ սարքված է, ինչո՞վ եմ ապրելու, հիմա ինչո՞վ եմ վարձակալելու և այլն։ Ինձ հաջողվեց հրաժարվել այդ ամենից։ Երկրորդ շրջադարձն այն էր, երբ գնացի Նոր Գվինեա, ինձ համար պարզ դարձավ, որ աշխարհը բաց է։ Կարելի է արշավախումբ կատարել աշխարհի մյուս ծայրում։ Այս արշավախումբն ինձ սովորեցրեց, որ այս աշխարհում անհնարին ոչինչ չկա: Եթե կա ցանկություն, նպատակ, ապա դա ուղղակի մոտիվացիայի խնդիր է։
Ի՞նչն է առաջինը քո կյանքում՝ գավաթը, թե՞ ռալլին: Թե՞ Օվչիննիկովն առաջինն էր Լադոգայի հետ։ :)
Նախկինում Autopilot-ից մեկ թղթակից կար, ով խոսեց 1996 թվականին Arctic Trophy-ի մասին: Այն ժամանակ բոլորը գիտեին միայն «Փարիզ-Դաքար»-ը, և սա նման էր մեր, ռուսական, մարաթոնին: Գործընկերս գնաց երեք օրով, իսկ ես գնացի ամբողջ մրցավազքի։ Բոլորն այնքան հավանեցին այն, ինչ հետագայում հրապարակեցին, որ սկսեցին զանգահարել ու լուսանկարվել։ Կասկած չկա, արդյունքում մրցույթի մասին նյութը տպագրվել է հինգ հրատարակությամբ։ Որպես սպորտային լուսանկարիչ՝ ինձ համար հեշտ է մեքենաներ նկարելը, ֆուտբոլում գոլի նման չէ:
Երկու տարի անց, երբ Յուրա Օվչիննիկովը թողարկեց Ladoga-ն, նրանք սկսեցին ամեն ինչ ինքնուրույն նկարահանել, բայց հասկացան, որ այն չի աշխատում: Ինձ կանչեցին ու հնարքն անցավ։ Հինգ անգամ եղել եմ Լադոգայում։ Ինձ դուր են գալիս այսպիսի մրցույթներ. ես լուսանկարում եմ ոչ միայն տեխնիկա, այլև բնություն, նորից կարելի է մարդկանց հետ շփվել, իսկ աշխատանքի ու շփման ընթացքում Մոսկվայի բոլոր խնդիրները հետին պլան են մղվում։ «Լադոգայում» ես կրկին հանդիպեցի Կրավցովին և հրավիրվեցի «Trophy Expedition»-ին, ես երեք անգամ նստեցի այն:
Դուք չե՞ք հետաքրքրվում Դակարի նման մրցումներով: Երազո՞ւմ եք հասնել այս հայտնի ռալի մարաթոնին:
Ոչ, ես աշխատում եմ չգնալ նման մրցույթների։ Ես ձեզ մի պատմություն կպատմեմ. Երբ ես սպորտով էի աշխատում, և Մարադոնան եկավ, 350 լուսանկարիչ եկան ֆուտբոլի դաշտ։ Սովորաբար նկարահանվում էր 10-12 հանդիպում, բոլորն իրար ճանաչում են, բայց այստեղ պարզ չէ, թե որտեղից այդքան մարդ։ Այն պահը, երբ արգենտինացի ֆուտբոլիստը պատրաստվում էր մտնել խաղադաշտ, մի փոքր կտտացրեց, մյուս լուսանկարիչները կանգնեցին ամուր օղակի մեջ, և իմ հասակի հետ, եթե նույնիսկ ցատկես, ոչինչ չես տեսնի։ Առանց լուսանկարի խմբագրությունն ինձ կսպանի. Ես վազեցի տրիբունաների միջով դեպի շքամուտքի վերևը, որտեղից նա պետք է դուրս գար։ Նա դուրս եկավ, երևում է նրա մեջքը, գանգուր գլուխը և լուսանկարիչների ամբոխը։ Միայն ես ունեմ այդպիսի շրջանակ։ Մնացածներն ունեն նույն շրջանակները՝ որոշ տատանումներով։ Ես հասկացա, որ միշտ պետք է վազել հակառակ ուղղությամբ։ Եթե բոլորը վազում են դեպի աջ, ապա դուք պետք է այն տանեք ձախ: Նույնը Դակարում. Կան միլիոնավոր լուսանկարներ, ամեն ինչ արվել և վերացվել է:
2000 թվականին մասնակցել եմ Camel Trophy-ին, մեկ շաբաթ լրագրող եմ գնացել, մի ամիս պահել են, օգնել եմ։ Նայեցի, թե ինչպես են աշխատում Camel-ի «պլակատները», ամեն ինչ ունեն՝ ուղղաթիռներ, նավակներ, տեխնիկա, տուփեր, օգնականներ։ Նրանց հետ մրցելն անիմաստ է, ինչ էլ որ չգիտես, թե ինչպես անել: Ուստի ես պատրաստ եմ տարբեր պաշտոնական միջոցառումների գնալ միայն որպես «գովազդատու», երբ կան հատուկ հնարավորություններ։ «Դե, ես նկարահանվում էի Դակարում», - բա ի՞նչ: Հավանումներ Ֆեյսբուքում, ոչ ավելին:
Մի հարցազրույցում կարդացի, որ, ըստ Ձեզ, լուսանկարիչների համար սահմաններ կամ արգելքներ չկան։ Ընդհանրապես ոչ մեկը: Թեկուզ բարոյական ու էթիկա՞ն։
Դա կախված է նրանից, թե ինչ նկատի ունեք «բարոյական և էթիկական» ասելով: Սպանություն նկարահանե՞լ, թե՞ պոռնոգրաֆիա. Սա մի բան է, որ յուրաքանչյուրն ինքն է որոշում, նորմալ մարդը դա պարզապես չի անի: 1992 թվականին ես պատահաբար հայտնվեցի Տաջիկստանում ռազմական գործողությունների ժամանակ և այնտեղ միակ պրոֆեսիոնալ լուսանկարիչն էի։ Ինչպես թղթակիցը (ես ի սկզբանե սպորտային թղթակից էի) սկսեց աշխատել։ Պատերազմի ժամանակ, ցանկացած կատակլիզմի ժամանակ հեշտ է նկարահանել միայն այն պատճառով, որ այնտեղ նկարահանելու բան կա։ Լուսանկարիչները նախ նկարում են, հետո օգնում։ Եվ հետո մտածեցի՝ կբարձրացնեն մարգարեի կանաչ դրոշը, հիմա կբացեն քո կոկորդը և չեն հասկանա, թե ով ես դու այստեղ և ինչու։ Քանի որ այն կտրված էր: Փորձում եմ շեղել ինձ նորություններից, քաղաքականությունից, սպորտից և բոլոր օպերատիվ տեղեկատվությունից: Գիշերային ամպերը շարունակվում են արդեն մեկ միլիոն տարի և կշարունակվեն, բայց ոչ ոք չի տեսնում այս գեղեցկությունը, քանի որ նրանք այս պահին քնած են: Եվ եթե նրանք դա տեսնում են, դա իրական ժամանակում է, և ես մի քանի անգամ արագացնում եմ այս գործընթացը:
Ձեր մեկ այլ հարցազրույցում իմ ուշադրությունը գրավեց մի հետաքրքիր կետ՝ կապված նպատակների վրա: Ինչպես ալպինիստները, երբ հասնում են Էվերեստ, նրանք իրենց ավերված են զգում: Ուստի կյանքում պետք է ունենալ մի քանի նպատակ՝ ծանր դեպրեսիայի մեջ չընկնելու համար։
Ես հավաքում եմ National Geographic ամսագիրը 1996 թվականից և դաստիարակվել եմ դրա վրա։ Այս ամսագրում իմ լուսանկարները տպագրելը մի քանի տարի նպատակ է եղել ինձ համար: Ամսագիրը լույս է տեսել Ռուսաստանում, իսկ երեք տարի անց նրանում հայտնվեց իմ առաջին հրատարակությունը։ Անցավ ևս 3-4 տարի, և Geographic-ն ինձ առաջարկեց դառնալ իրենց գլխավոր լուսանկարիչը, հիմա ես գլխավոր լուսանկարիչ եմ և լուսանկարում եմ բոլոր հատուկ նախագծերը։ Ես հասա բարձունքին, հիմա նաև գիտեմ, թե ինչպես է աշխատում American Geographic-ը, ինչպես է ամեն ինչ աշխատում այնտեղ, և ես իսկապես չեմ ուզում այստեղ աշխատել, ճիշտն ասած:
Նկատեցի, որ հարցազրույցում ասացիք՝ մարդիկ, ովքեր ձեզ արշավ են տանում, պետք է վստահ լինեն ձեր վրա։ Դուք նույնպես, հավանաբար, բոլորի հետ չեք գնա ճանապարհի, այնպես չէ՞: Ո՞րն է ձեզ համար մարդկանց «չափը»:
Պետք է նայեմ ժողովրդին, թե ինչպիսի թիմ է հավաքվում։ Ես ընդհանրապես ոչ մի տեղ չեմ գնում անծանոթների հետ, էքստրեմալ արշավների ժամանակ մարդկանց թիվը սահմանափակ է, և, որպես կանոն, ես արդեն ճանաչում եմ բոլորին։
Մարդկային հատկանիշներից կոնկրետ ի՞նչն է քեզ վանում։ Գուցե չե՞ս դիմանում հայհոյանքին։
Ես իմ կյանքում շատ մարդկանց հետ եմ շփվել, կարծում եմ, որ ֆիզիոգնոմիստ եմ, մասամբ՝ հոգեբան, շատ բան կարող եմ ասել մարդու արտաքինից։ Գուցե սխալվեն, բայց կարծում եմ՝ 90%-ով կկռահեմ։ Ես հաճախ եմ իմ աչքերում տեսնում, թե ինչի է ընդունակ մարդը։ Իսկ որակները... Նախ պետք է մարդուն ճանաչել, նրա հետ ինչ-որ տեղ գնալ, հետո կիմանաս՝ նրա հետ ինչ-որ տեղ կգնա՞ս, թե՞ ոչ։ Սարերում, արշավների ժամանակ ամեն ինչ անմիջապես պարզ է դառնում երրորդ օրը։
Ի դեպ, երեկ լավ ընկերոջ հետ քննարկում էինք, և զրույցի ընթացքում նա բաց թողեց արտահայտությունը, թե արշավախմբերում կանայք չար են։
Չար, բայց ոչ միշտ: Ավելի շատ երիտասարդության նման: Քանի որ, այսպես ասած, սկսվում են «տղամարդկանց տարածքային պահանջները», բոլորը սկսում են ուշադրություն դարձնել։ Աղջիկը կարող է կապ չունենա, բայց տղամարդիկ արդեն հասցնում են վիճել։ Երբ մարդիկ ավելի իմաստուն են, նրանք նման բան չեն անում: Աղջիկը, որպես կանոն, ֆիզիկապես ավելի թույլ է։ Մի հրաշալի աղջիկ կա Տանյա Պարֆիշինա, նա հիանալի է: Տանյան շատ դրական է տրամադրված, երբեք օգնություն չի խնդրում, ամեն ինչ ինքն է անում։ Եվ հենց այս կանայք են, ովքեր միշտ ցանկանում են օգնել: Կան երկու տեսակի կանայք՝ մեկը շրջում է ու նվնվակում՝ «Ինձ մուշտակ գնիր», մյուսն այնպես է անում, որ դու ինքդ ցանկանաս նրա համար մուշտակ գնել։ Տանյան հենց այն կինն է, ով ցանկանում է մորթյա վերարկու գնել։ Նա քեզանից ոչինչ չի պահանջում, չի խնդրում:
Այդուհանդերձ, ինչպե՞ս եք ինքներդ ընտրում, թե որ արշավախումբն եք գնալու, որը՝ ոչ:
Ինձ պարբերաբար հրավիրում են տարբեր նախագծերի, բայց հաճախ չեմ համաձայնվում։ Այժմ ես պատրաստվում եմ ամերիկյան National Geographic-ի հետ ուղևորության Ֆրանց Յոզեֆ Լենդ: Մենք կաշխատենք գիտական նավի վրա, այս նախագիծը կմիավորի իմ շատ տարբեր երազանքներ՝ կապված ինչպես խորը, այնպես էլ ստորջրյա լուսանկարչության հետ: Գիտնականները նույնպես ճանապարհորդում են մեզ հետ՝ խորջրյա կենդանիներին գտնելու համար: Ես ինձ հետ կտանեմ ակվարիում, բռնցքամարտ, կոստյումներ, ռելսեր, եռոտանիներ - կան շատ առաջադրանքներ: Բացի այդ, ես ուզում եմ տեսնել, թե ինչպես է աշխատում Միջազգային թիմը, այն թիմը, որը կնկարահանի ֆիլմը: Ի վերջո, մի բան է կռահել, թե ինչպես է ամեն ինչ նկարահանվել, և բոլորովին այլ բան՝ դառնալ գործընթացի անմիջական վկան։ Ժամանակին YouTube-ում հայտնի տեսահոլովակ կար, որտեղ այդը վազում էր։ Գեղեցիկ, 4-5 վայրկյան, տարբեր պլաններ, ընդհանուր ժամանակացույցը կես րոպե էր, հետո նայեցի, թե ինչպես է նկարահանվել՝ 150-200 մետրանոց ռելս, վրան հարթակ է, տեղադրված է արագընթաց տեսախցիկ։ կենտրոնում ևս չորս տարբեր տեսախցիկներ են օգտագործվում տարբեր կետերի ոսպնյակների վրա: Մի քանի բետա-տեսախցիկներ, մի քանի լուսանկարիչներ, այս բանն անցնում է 100 կմ/ժ արագությամբ, ինչպես չիթան վազում: Նրանք հատուկ ընտրված վայր բերեցին հատուկ վարժեցրած չեթան, հանձնեցին էլեկտրոնային նապաստակ..... Այս տեսահոլովակի պատրաստմանը մասնակցել է մոտ 100 մարդ: Այո, դա գեղեցիկ է, բայց դուք երբեք դա չեք անի միայնակ: Հիմա ուզում եմ տեսնել, թե ինչպես են նրանք աշխատում։ Ես պատասխանատու եմ այս նախագծի վերաբերյալ National Geographic-ի բոլոր վեբ ջանքերի համար: Նրանք ինձ ուղարկեցին մարդկանց ցուցակը, ովքեր կգնան մեզ հետ արշավախմբին, որոնցից յուրաքանչյուրի դիմաց Դայվն է կամ Լենդը: Ցանկացածը կանգնած է իմ դիմաց: Սա ինձ ուրախացրեց։
Ձեր կարծիքով ո՞րն է երկրագնդի ամենագեղեցիկ վայրը:
Ես ասում էի Նոր Զելանդիա, հիմա կարծում եմ, որ դա հավանաբար Պատագոնիան է և Տիերա դել Ֆուեգոն: Կան գեղեցիկ անտառներ և սառցադաշտեր, վայրի բնություն և շատ կենդանիներ: Այնտեղ քիչ մարդիկ կան։
Ի՞նչն է ձեզ հաճույք պատճառում:
Հաճույք? Կոնյակ և վիսկի (ծիծաղում է). Ի դեպ, եթե մարդը չի խմում կամ չի ծխում (լավ, չի ծխում, դա անձնական խնդիր է), բայց եթե նա չի կարողանում բաժակ խմել, ապա հավանաբար նրա հետ ինչ-որ բան այն չէ, ես փորձում եմ. զգուշացիր նման մարդկանցից, որովհետև ինչ-որ տեղ... հետո ինչ-որ կարգի կտեղավորվի։ Եթե դուք հանդիպեք նման մեկին արշավախմբում, դա ինչ-որ խաբեություն է: Սա հաղորդակցություն է, ազատագրում, գումարած՝ կան համեղ խմիչքներ։ Դրա մասին դատողություն անելու համար պետք է շատ բան փորձել:
Երբ հարցազրույցը վաղուց ավարտված էր և նույնիսկ համաձայնեցված, ես մտա Անդրեյի ֆեյսբուքյան էջը և այնտեղ տեսա այն տեսանյութերը, որոնց մասին նա պատմում էր: Ինչպես պարզվեց, ես արդեն տեսել էի այն մեկից ավելի անգամ (սոցիալական ցանցերում ընկերների էջերի բոլոր տեսակի վերահրապարակումներ և «հավանումներ»): Մինչ այս ես երբեք ուշադրություն չէի դարձրել հեղինակի վրա... Ահա թե որքան հիանալի կարող է լինել:
Տեքստը՝ Գալինա Կոշելևա
Լուսանկարը՝ Անդրեյ Կամենև, Վյաչեսլավ Ռյաբինկին, Սերգեյ Բելոստոցկի, Յուրի Օվչիննիկով, Ալեքսանդր Գրեկ, Յուրի Կուլագին, Ալեքսանդր Պալամարչուկ, Planetpics.ru
ԱՆԴՐԵՅ ԿԱՄԵՆԵՎ Մոսկվայի ամենահայտնի լուսանկարիչներից մեկը խոստովանում է. «Ես միշտ դժգոհ եմ ինքս ինձնից՝ որպես պրոֆեսիոնալ։ Բայց սա նորմալ է. հենց որ լիակատար բավարարվածություն զգաս, վերջ, վերջ»։ 15 տարվա ընթացքում նա ճանապարհորդել է մոտ 70 երկիր և անցել ավելի քան չորս միլիոն կիլոմետր։ Նա ապրում էր Պապուա Նոր Գվինեայում մարդակեր ցեղի մեջ, սուզվում էր Հյուսիսային բևեռի սառույցի տակ, իջնում էր Մեքսիկայի քարանձավները և մարգարիտներ որսում Ֆիլիպիններում։ «Քո գործին սիրահարված լինելը բավական չէ,- ասում է Անդրեյը,- դու պետք է իմանաս սիրո առարկան: Եթե ստորջրյա նկարահանումներ ես անում, սովորիր սուզվել, եթե նկարահանում ես լեռնագնացություն, այնքան լավ եղիր, որ բոլորի հետ բարձրանաս վեց հազար մետր բարձրության վրա»։
Ճանապարհները, ինչպես մարդիկ, ամենուր տարբեր են: Նրանք շատ բան կարող են պատմել դրանք կառուցողների և այն վայրերի մասին, որոնցով անցնում են։ Ճանապարհները կապում են քաղաքակրթություններն ու մշակույթները, ինչպես Մեծ Մետաքսի ճանապարհը, որը դարեր շարունակ առևտրային կամուրջ է ծառայել Արևմուտքի և Արևելքի միջև: Կամ դրանք պարունակում են մի ամբողջ դարաշրջան, ինչպես Հռոմի Ապիյան ճանապարհը, հիշելով հին լեգեոներների ծանր քայլքը...
Տեքստ Անդրեյ Կամենև Նկարներ Անդրեյ Կամենև
Վաղ թե ուշ իմ կենսագրության մեջ անպայման ճանապարհներ կհայտնվեին. աշխարհով մեկ ճամփորդելիս ես ընդհանուր առմամբ կտրեցի գրեթե մեկ միլիոն կիլոմետր: Ինչ-որ պահի այս բոլոր հեռավորություններն ու երթուղիները սկսեցին շարժվել աշխարհագրականից դեպի էքզիստենցիալ հարթություն։ Ես սկսեցի ընկալել մեքենայի պատուհանից դուրս դեկորացիայի անվերջ փոփոխությունը՝ լեռներ, անապատներ, արևադարձային գոտիներ, որպես կյանքի իմ ճանապարհ, իմ ճանապարհ: Եվ երկու տարի առաջ որոշեցի նպատակային նկարահանել դրանք։
Ճանապարհին ինձ այնքան գրավեց թեման, որ նույնիսկ սկսեցի եզակի վարկանիշներ կառուցել՝ ամենահայտնի ճանապարհները, ինչպիսին է Տրանս-Սիբիրյան երկաթուղին, որն անցնում է ութ ժամային գոտիներով: Կամ անսովոր, ինչպես Կանադայի ամենահին ազգային պարկի Բանֆում: Ինձ զարմացրեց անձեռնմխելի բնության հակադրությունը (նույնիսկ տապալված ծառերը չեն հանվում) և միակ, բայց գերժամանակակից ուղու միջև: Մյուս ճանապարհները հիշվում են իրենց ռեկորդային երկարությամբ, օրինակ՝ Ուրալյան մայրուղին (M-5), որը ձգվում է Մոսկվայից Ռյազանով, Պենզայով, Սամարայով, Ուֆայով մինչև Չելյաբինսկ: Այսօր սա Ռուսաստանի Արևմտյան Սիբիրյան հատվածը Կենտրոնական Եվրոպայի հետ կապող միակ մայրուղին է։
Չինաստան, Տիբեթ
Լուսանկարը: Անդրեյ Կամենև
Վերջին անցումը Էվերեստից առաջ, բարձրությունը՝ 5300 մետր։ Իսկական օձ, 48 կտրուկ շրջադարձ. Միայն վերջերս այս գլխապտույտ ոլորանները հագեցած էին «անջատիչներով», և այժմ լեռնանցքից իջնելն ավելի անվտանգ է դարձել։ Լավ եղանակին այստեղ տեսանելի է Հիմալայի լեռնաշղթայի հինգ ութհազարանոց:
Ճանապարհ դեպի տաճար
Լուսանկարը: Անդրեյ Կամենև
Ռուսաստան, Կարելիա, Սոլովեցկի ամբարտակ
Բոլշոյ Սոլովեցկի կղզին և Մուկսալմա կղզին կապող քարերից պատրաստված ճանապարհը կառուցվել է վանականների կողմից նախորդ դարում։ Թե որքան ջանք է պահանջվել (առանձին քարերը կշռում են մինչև մի քանի տոննա) առեղծված է: Բացի այդ, ամբարտակը մտածված է ինժեներական տեսանկյունից՝ ջրի տակ կամարներ են արված, և հետևաբար այն չի վախենում մակընթացությունից և հոսքերից։
Մետրոպոլիսի զարկերակներ
Լուսանկարը: Անդրեյ Կամենև
Թաիլանդ, Բանգկոկ
Թաիլանդի մայրաքաղաքի բազմաթիվ գերժամանակակից մայրուղիներից մեկը։ Հարավարևելյան Ասիայի ոչ ամենահարուստ երկրում մայրուղիների թիվը, որոնք համապատասխանում են վերջին տեխնիկական պահանջներին, տպավորիչ են: Այստեղ երթևեկությունը տեղի է ունենում անդադար՝ հիշեցնելով գունագեղ լույսերի հսկա գետը գիշերը:
Ռուսաստան, Բայկալ լիճ
Լուսանկարը: Անդրեյ Կամենև
Հունվարին Բայկալի սառույցի հաստությունը հասնում է մեկ մետրի, իսկ ավտոմեքենաները դրա վրայով երթեւեկում են մինչև ապրիլի կեսերը։ Այս երթուղու երկայնքով կարող եք կտրել Իրկուտսկ-Ուլան-Ուդե մայրուղու մի հատվածը: Բայց միայն փորձառու վարորդը կհամարձակվի դա անել։ Բանն այն է, որ շատ ճաքեր հաճախ թաքնված են ձյան խիտ շերտի տակ։
Դեպի ավազոտ գագաթներ
Լուսանկարը: Անդրեյ Կամենև
ԱՄՆ, Կոլորադո, Մեծ ավազաթմբեր
Ավազի հսկա զանգվածները՝ մինչև 200 մետր բարձրությամբ, որոնք բառացիորեն փոխում են ձևը մեր աչքի առաջ, եզակի գրավչություն են: Այս ամենը կարելի է տեսնել առանց մայրուղուց դուրս գալու։
Անտառների ու ճահիճների միջով
Լուսանկարը: Անդրեյ Կամենև
Ռուսաստան, Կոլա թերակղզու Տերսկի ափ
Նրա ընդհանուր երկարությունը կազմում է մոտ 500 կիլոմետր, որի մեծ մասն արդեն Արկտիկական շրջանից այն կողմ է։ Տեղի լանդշաֆտը զարմանալիորեն գեղեցիկ է և հոյակապ, չնայած այն հանգամանքին, որ կան բազմաթիվ ճահիճներ և խոնավ տարածքներ: Այս ճանապարհը տանում է դեպի Կրուգլայա բլուր։ Ժամանակը հունիսի կեսն է։ Մոսկվայում յասամաններն արդեն խունացել են, բայց այստեղ տեղ-տեղ ձյուն է տեղում և նույնիսկ բողբոջները չեն ծաղկել։
Միակ բանը, որն ավելի բարձր է, երկինքն է
Լուսանկարը: Անդրեյ Կամենև
Չինաստան, Տիբեթ, Չոմոլունգմա այգի
Էվերեստ տանող ճանապարհն անցնում է հինգ հազար մետր բարձրության վրա։ Տիբեթցիների ավանդույթն է նրանց համար ամենանշանակալի վայրերը զարդարել գունավոր դրոշներ հիշեցնող գործվածքի կտորների վրա աղոթքներով: Յուրաքանչյուր աղոթք ունի որոշակի գույն:
Արևադարձային շրջադարձեր
Լուսանկարը: Անդրեյ Կամենև
Հնդկական օվկիանոս, Ռեյունիոն կղզի
Պիտոն դե լա Ֆուրնեզ հրաբուխ (3069 մետր բարձրության վրա) տանող ճանապարհը։ Անհասկանալի է, թե ինչպես է ծանր տեխնիկան հասցվել այստեղ՝ նման բարձրության, երբ ճանապարհը կառուցվում էր։ Դրա երկայնքով վարելը չափազանց վտանգավոր է՝ շարունակական օձաձև ճանապարհ՝ 180 աստիճանի շրջադարձերով: Բացի այդ, այստեղ տեղումները շատ են, ճանապարհը սայթաքուն է ողջ տարին։
Պաշտպանված երթուղիներ
Լուսանկարը: Անդրեյ Կամենև
Կանադա, Ջասպեր ազգային պարկ
Ընդգրկված է ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ի Համաշխարհային ժառանգության օբյեկտների ցանկում՝ որպես մոլորակի այն սակավաթիվ անձեռնմխելի անկյուններից մեկը, որը պետք է պահպանվի սերունդների համար: Հնագույն սառցադաշտեր և լճեր, մշտադալար անտառներ, հսկա լեռներ: Միայն այս մայրուղին է մեզ քաղաքակրթության մասին հիշեցնում։
Monument Valley (ԱՄՆ, Յուտա)
Լուսանկարը: Անդրեյ Կամենև
Մարսյան լանդշաֆտը իր տեսքի համար պարտական է այստեղ միլիոնավոր տարիների ընթացքում կուտակված կարմիր ավազաքարին:
ԻԳՈՐ ԳԱՎՐԻԼՈՎ ռուս ամենապահանջված լուսանկարիչներից մեկն է. չկա մի լուրջ համաշխարհային հրատարակություն, որը չհրապարակի նրա աշխատանքը։ Ստեղծագործություններ, որոնք այնքան են հուզում իրենց նայողներին, որ նույնիսկ երկաթե տիկինը չդիմացավ, երբ տեսավ նրա զեկույցը Հայաստանից The Independent թերթում։ Սա առաջին և վերջին անգամն էր, երբ Մարգարեթ Թետչերին տեսել էին լաց լինելով։
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
«Լույս, գույն, կոմպոզիցիա և այլ բաղադրիչներ՝ սա լուսանկարչություն է, սա գեղանկարչություն է»
Լուսանկարիչ
Մարդը կարող է լինել տաղանդավոր ու պահանջված շատ մասնագիտական ոլորտներում, միակ խնդիրը ընտրություն կատարելուց չվախենալն է։ Թե՛ ընդհանուր, թե՛ մանր մանրամասներով։ Դրա վառ ապացույցն է մոդայիկ մետրոպոլիտ լուսանկարիչ Վլադիմիր ԲՅԱԶՐՈՎԻ զարմանալի ճակատագիրը։ Նա ընդամենը երեսուն տարեկան է, բայց կարծես ամեն ինչ ունի՝ գլխապտույտ կարիերա՝ գավառացի տղայի սիրողական լուսանկարիչից մինչև ստատուս աստղային դիմանկարիչ, մշտական պատվերներ մայրաքաղաքի առաջատար լրատվամիջոցներից, մեծածավալ պորտֆոլիո՝ փայլուն շապիկներով։ Բայց գլխավորը նրա «սրամիտ» կերպարների սերն է, որոնց Վլադիմիրը գիտի, թե ինչպես տեսնել, հասկանալ, տարբերեցնել անընդհատ և միշտ շատ գեղեցիկ: Ընդհանրապես, նրա կյանքը պատրաստի սցենար է ուժեղ բլոկբաստերի համար։ Վլադիմիր ԲՅԱԶՐՈՎը Fotodel-ին տված հարցազրույցում խոսել է մասնագիտական մանրամասների մասին։
Վլադիմիր
Բյազրով
Շոու բիզնեսի դիմանկարների լուսանկարիչ
Ես մեծացել եմ Հյուսիսային Օսիայի Օրջոնիկիձե քաղաքում, որտեղ ամբողջ քաղաքում ընդամենը երեք լուսանկարչական ստուդիա կար՝ հսկայական փայտե տեսախցիկներով, որոնք նկարում էին ափսեների վրա: Այս սրահների մթնոլորտը՝ լույսը, տեսախցիկները, քիմիական նյութերի հոտը, հմայել են դեռահասին, և երիտասարդ Բյազրովը փորձել է պատճառներ գտնել՝ մտնելու այս ստուդիաներ և սովորել լուսանկարել:
Վլադիմիր Բյազրովը, ի հեճուկս իր կոչման, ստացել է ոչ թե լուսանկարչական, այլ իրավաբանական կրթություն՝ ավարտելով Հյուսիսային Օսիայի պետական համալսարանի իրավաբանական ֆակուլտետը, որից հետո մեկ տարի աշխատել է որպես իրավագիտության ուսուցիչ Մոսկվայում։
Նա աշխատել է մարքեթինգում և քսանհինգ տարեկանում հրաժարվել է Panasonic-ի մենեջերի հաջող կարիերայից, որպեսզի վերջապես մասնագիտորեն զբաղվի լուսանկարչությամբ:
Ես ինքս սովորական տեսախցիկ գնեցի, ընկերների լուսանկարներով պորտֆոլիո պատրաստեցի և փորձեցի աշխատանք գտնել ինչ-որ թերթում: Երկար ժամանակ նա մերժումներ էր ստանում, բայց ի վերջո Վլադիմիրին աշխատանքի ընդունեցին Ֆինանս ամսագրում որպես ֆոտոխմբագիր։ Նա լուսանկարում էր քաղաքական գործիչների, տնտեսագետների, գործարարների՝ տարբեր հանդիպումներից պաշտոնական դիմանկարներ ու ռեպորտաժներ էր անում։ Finance ամսագրի առաջին քսան համարներից 17-ի շապիկներում ներկայացված էին Բյազրովի կողմից արված լուսանկարչական դիմանկարներ։ Այսպիսով, նա դարձավ շապիկի լուսանկարիչ:
Սկսեցի լուսանկարել հայտնի մարդկանց կինոյից, երաժշտությունից և շոու բիզնեսից: Նրա մոդելներից են Վլադ Տոպալովը, Տիմատին, Սերգեյ Լազարևը, Մալինովսկայան։ Դիմա Բիլանը Եվրատեսիլում հաղթելու էր Բյազրովի լուսանկարներով։
Աստղերը երբեմն դժվար ու միշտ հրաշալի նյութ են լուսանկարչի համար։ Շապիկի լուսանկարիչ Վլադիմիր Բյազրովն այն քիչ մարդկանցից է, ում հաջողվել է ամբողջությամբ իրականացնել իր մանկության երազանքը։
«Այ տղա, գնա այստեղից…»
Վլադիմիր, դու մեծացել ես Հյուսիսային Օսիայի Օրջոնիկիձե քաղաքում: Սա, իհարկե, Մոսկվան չէ իր հնարավորություններով, բայց հավանաբար այնտեղ կային լուսանկարիչներ, որոնցից կարող էիր հմտություններ սովորել։
Քաղաքում կար ընդամենը երկու-երեք դասական ստուդիայի լուսանկարչության սրահ՝ ֆոնին վարագույրներով, հսկայական փայտե տեսախցիկներով, որոնք նկարում էին ափսեների վրա։ Բոլոր լուսանկարիչները հայ էին, կաղ ու գեր։ Ոչ հայ լուսանկարիչներ իմ մանկության պատկերացումներում ընդհանրապես գոյություն չեն ունեցել։ Իհարկե, ես կեռիկով կամ խաբեբայությամբ փորձում էի մտնել այս ֆոտոստուդիաները: Բայց, լինելով շատ ամաչկոտ երեխա, ես չկարողացա մեծերին բացատրել իմ աճող հետաքրքրությունը նրանով, որ ինձ գրավում էր այս ամբողջ մթնոլորտը՝ լույսը, տեսախցիկները, քիմիայի հոտը: Հետևաբար, ես ստիպված էի անընդհատ ձևացնել, թե եկել եմ լուսանկարվելու։ Յուրաքանչյուր այցելության ժամանակ ես փորձում էի պարզել, թե ինչպես է արվում լուսանկարչությունը:
Ի՞նչ պատասխանեցին վարպետները։
Նրանք ասացին. «Այ տղա, գնա այստեղից»: Այնպես որ, խորհրդակցությունների մասին խոսք չի եղել։
Այնուամենայնիվ, ձեր մայրը հավանաբար նկատե՞լ է երեխայի հետաքրքրությունը լուսանկարչության նկատմամբ:
Այո, նա դա տեսավ, բայց նա դա լուրջ չվերաբերվեց: Մայրս երբեք ինձ չառաջարկեց գնալ լուսանկարչական ակումբ, ուստի ես չգիտեի նրանց գոյության մասին։ Սովորական երեխա էի, ով սովորում էր, ֆուտբոլ խաղում, սովորում թատերական ստուդիայում, երգում է երգչախմբում... Ու նաև անընդհատ փորձանքների մեջ էի ընկնում, ջարդում ապակիները, կռվում տղաների հետ։ Բացի այդ, ես բավականին էմոցիոնալ էի, և ամեն անգամ, երբ ինձ հրում էին ուսին, ավելի լավ բան չէի մտածում, քան վիրավորողին ծեծելը։ Երբ տղաների մեջ մեծանում ես, հեղինակությունը մեծ նշանակություն ունի: Շատ ավելի ուշ հասկացա, որ հեղինակությունը ձեռք է բերվում մի փոքր այլ ճանապարհներով։
«Դուք հնարավորություն չունեք».
Չնայած արվեստի հանդեպ ձեր կիրքին, դուք ավարտել եք Հյուսիսային Օսիայի պետական համալսարանի իրավաբանական ֆակուլտետը...
Ասեմ, որ ոչ միայն ավարտել եմ համալսարանը, այլեւ որոշել եմ մեկնել Մոսկվա՝ Մոսկվայի պետական համալսարանի ասպիրանտուրան ընդունվելու համար։ Ես առաջին անգամ Մոսկվայում էի, երբ տասներկու տարեկան էի և, քայլելով մայրաքաղաքի փողոցներով, վճռականորեն որոշեցի, որ երբ մեծանամ, անպայման կգամ այստեղ ապրելու։ Այդ ժամանակվանից ես ուղղակի սպասում էի ներկայանալու հնարավորությանը։ Դիպլոմս ստանալու օրը ինքս ինքնաթիռի տոմս գնեցի։ Մոսկվան նույնիսկ սեփական անկյուն չուներ. Սակայն դա ինձ չխանգարեց, քանի որ ես առողջ տղայական հավակնություններ ունեի՝ գալ Մոսկվայի պետական համալսարան՝ իրավաբանություն սովորելու և ասպիրանտուրա ընդունվել։ Սկզբում մտածում էի, որ խնդիրներ չեն լինի, բայց այնուամենայնիվ ի հայտ եկան։ Իրավաբանական ֆակուլտետի դեկանն առաջին իսկ խոսակցության ժամանակ, առանց դիպլոմիս նայելու, բայց միայն լսելով, թե որտեղից եմ, ասաց. «Այ տղա, դու շանս չունես»։ Ես հարցրեցի նրան, թե ինչ պետք է անեի, եթե դեռ ցանկանամ շարունակել սովորել: Դեկանն ինձ խորհուրդ տվեց մեկ տարի աշխատել որպես իրավաբան և այդ ընթացքում գնալ գրադարան և ընդլայնել գիտելիքներս։ Ես այդպես էլ արեցի. առաջին գովազդին արձագանքեցի «փաստաբան է պետք»: Աշխատանքի վայրը պարզվեց, որ MEPhI-ի տեխնիկական քոլեջն է, բիզնեսի և իրավագիտության ֆակուլտետը։ Ուսանողներին դասախոսությունների մեկ տարի տևողությամբ դասընթաց տվեցի, քննություն հանձնեցի և գնացի նրանց հետ։
Վլադիմիր, ինչպիսի՞ ուսուցիչ էիր։
Ես անպահանջկոտ էի. Ուսանողներն ինձ շատ էին սիրում, նրանց հետ միշտ ծիծաղում էինք։ Սովորել եմ միայն սովորել ցանկացողներին՝ օգնել եմ, գրականություն եմ տվել։ Մնացած բոլոր լոֆերներն ինձ ընդհանրապես չէին նյարդայնացնում, ընդհակառակը, մենք շատ զվարճացանք։
«Առաջարկում եմ լուսանկարչական ծառայություններ»
Այն բանից հետո, երբ դադարեցիր իրավաբան լինելը, սկսվե՞լ է լուսանկարչության դարաշրջանը:
Ոչ, սկզբում ես գնացի մարքեթինգի. աշխատել եմ ամերիկյան կորպորացիայի համար: Հետո ինձ հրավիրեցին Panasonic։ Իմ կարիերան վեր էր բարձրանում, բայց նախքան երկարաժամկետ պայմանագիր ստորագրելը և պրակտիկայի համար Ճապոնիայի Օսակա քաղաք մեկնելը, ես հանկարծ հասկացա, որ դա իրականում ինձ համար չէ: Ես քսանհինգ տարեկան էի և պետք է որոշում կայացնեի։ Որոշ մտածելուց հետո որոշեցի թողնել Panasonic-ը, բնակարան գնել և լուսանկարիչ դառնալ։ Եվ եթե դա չստացվի, ես նորից կհագնեմ սպիտակ վերնաշապիկը և փաստաբանական փողկապը: Ի դեպ, փողկապը միշտ ճնշում էր վզիս, իսկ սպիտակ վերնաշապիկի մանժետները կեղտոտվում էին։ Եվ ընդհանրապես, եթե լուսանկարչությունը չլիներ, ես հաստատ կկախվեի այս թվերից ու բանաձևերից։ Եվ չնայած ես քաջ գիտակցում էի, որ դեռևս ունեի շատ սուղ պորտֆոլիո՝ բաղկացած հիմնականում ընկերների և ընկերուհիների լուսանկարներից, այնուամենայնիվ, համարձակվեցի թողնել: Խանութներում գները ցածր էին, և ես կարծում էի, որ կարող եմ բավականին երկար ապրել իմ պաշարներով։ Բայց, տարօրինակ կերպով, մեկ ամիս անց փողը վերջացավ։
Հետո համացանցում տեղադրեցի իմ գովազդը՝ «Առաջարկում եմ լուսանկարչական ծառայություններ»։ Դա բավականին միամիտ քայլ էր, բայց ես չգիտեի, թե ինչպես է դա սովորաբար արվում։ Ես չունեի լուսանկարիչ ընկերներ, ովքեր կհավատային ինձ, կհրավիրեին ինձ իրենց օգնականը դառնալու կամ իմ առաջին պատվերը: Մի խոսքով, գովազդները, որ սփռեցի ցանցով մեկ, մեկ հաճախորդ չբերեցին։ Հիշում եմ, այն ժամանակ ես ստիպված էի մեկ շաբաթով բաժանել գրպանումս ռուբլիները՝ օրական գնելով միայն մեկ հաց և մի պարկ չինական լապշա։Սակայն լուսանկարչին առաջին հերթին պետք է ոչ թե հաճախորդներ, այլ սարքավորումներ...
Առաջին տեսախցիկս գնել եմ ոսկյա ժամացույցի վաճառքից, որը կնքամայրս նվիրել է համալսարանն ավարտելիս։ Դա EOS 50 էր վատ ստանդարտ ոսպնյակով, ավելի ուշ գնեցի EOS 3:
Gallop-ի հետ ամբողջ Եվրոպայում
Եվ այնուամենայնիվ, կարողացա՞ք չհուսահատվել և սպասել ձեր առաջին հաճախորդին։
Սա հենց հաճախորդ չէր, բայց հենց այս մարդն էր ինձ ծանոթացրել լուսանկարչական արհեստանոցի հետ: Մի օր մարզասրահում մարզվելիս նկատեցի մի տղամարդու, որը ընկած էր ծանրաձողի տակ։ Նա այնքան ուժեղ էր ջախջախվել, որ նույնիսկ չկարողացավ օգնություն խնդրել, նա պառկեց այնտեղ՝ կիսամեռ, օմարի պես կարմիր։ Ես վազեցի և նրա վրայից հանեցի ծանրաձողը։ Մարդը ուշքի եկավ և ինձ անգլերեն ասաց. «Շատ շնորհակալ եմ, դու ինձ փրկեցիր»։ Պարզվեց, որ նա ամերիկացի լուսանկարիչ է, ով եկել էր Մոսկվա՝ նկարահանելու։ Սա առաջին լուսանկարիչն էր, ում հանդիպեցի։ Նրա անունը Բ.Գալլոպ էր։ Ես ասացի նրան, որ ես նույնպես, թեև դեռ չէի կարող ինձ լուսանկարիչ անվանել: Ինչպես պարզվեց, նրա տեսախցիկը կոտրվել էր, և նա չգիտեր ինչ անել, բացի սպասարկման կենտրոն տանելուց... «Կարո՞ղ եք օգնել»: - Նա հարցրեց. Բնականաբար, համաձայնեցի։ Պարզվեց, որ նա ուներ նույն տեսախցիկը, ինչ ես, և «աչքերի հետագծման» գործառույթը չէր աշխատում։ Ես անմիջապես հասկացա, թե ինչ է կատարվում. այս գործառույթը պետք է չափաբերվի այնպես, որ հարմարվի ձեր աչքին: Ըստ երևույթին, որպես պրոֆեսիոնալ լուսանկարիչ, նա որոշել է անմիջապես աշխատել տեսախցիկի հետ և չկարդալ հրահանգները։ Ես բացատրեցի նրան, որ սարքը չի կոտրվել, բայց ամբողջ բանը տրամաչափման մեջ է։ Նա ստեղծեց այս գործառույթը և ուրախացավ, որ վերանորոգում չկար: Մենք անմիջապես որոշեցինք գնալ սրճարան և նշել այս իրադարձությունը մի բաժակ սուրճով։ Զրույցի ընթացքում նա դժգոհեց իրենց թիմում լավ համակարգողի բացակայությունից. Նրա հետ մեծ նկարահանող խումբ էր եկել՝ ռեժիսորներ, օգնականներ, մոդելներ... Բայց նրանցից ոչ մեկը ռուսերեն չէր խոսում։ Ցանկացած խոսող կարող էր հաղթահարել ինձ տրված առաջադրանքը, և ես սիրով համաձայնեցի օգնել։ [Վլադիմիրը խոսում է անգլերեն նույնքան ազատ, որքան ռուսերենը]: Նկարահանումից հետո տղաները հեռացան, և ես ստացա իմ առաջին «մոտ լուսանկարչական» գումարը։ Եվ հետո հրաշք տեղի ունեցավ. որոշ ժամանակ անց ես նամակ ստացա, որտեղ ասվում էր. «Վլադիմիր Բյազրով, մենք կցանկանայինք հրավիրել քեզ աշխատելու Պրահա որպես լուսանկարիչ»:
Այս պահին դուք հավանաբար արդեն ունեիք մեծ պորտֆոլիո:
Ես ընդհանրապես չունեի: Այն ժամանակ ես միայն սիրողական լուսանկարներ ունեի։ Ես գնացի ամսագրեր և մոդելային գործակալություններ, բայց ամենուր նրանք նույնն էին ասում. «Տղա՛ք, պետք է գտնել պրոֆեսիոնալ մոդելներ, ոճաբան, դիմահարդար, ստուդիա, ճիշտ հավաքել այս բոլոր բաղադրիչները, նկարահանել բարձրորակ ֆիլմի վրա և միայն դրանից հետո նյութը բերեք մեզ: Իսկ ձեր ընկերների լուսանկարները մեզ չեն հետաքրքրում»։
Եվ սա հաշվի առնելով՝ Դուք դեռ գնացե՞լ եք Պրահա որպես պրոֆեսիոնալ լուսանկարիչ։
Ես գնացի, բայց ոչ թե Պրահա, այլ Փարիզ։ Հենց այնտեղ էլ կազմակերպիչները տեղափոխեցին նկարահանումները։ Ես այնքան ուրախ էի, որ նույնիսկ փողի մասին չէի հարցնում. Ի՞նչ կարող եմ ասել. ես ինքս հաճույքով կվճարեի Փարիզում նկարահանվելու հնարավորության համար: Շուտով էքսպրես-առաքման ծառայությունն ինձ հրավեր բերեց, ես դիմեցի վիզայի համար, ստացա տոմսեր և թռա Փարիզ։ Հետո ամեն ինչ երազի էր նման. Ինձ դիմավորեցին VIP-ի պես և հսկայական ջիփով տարան Էյֆելյան աշտարակի ստորոտում գտնվող շքեղ հյուրանոց: Իհարկե, տղան երջանկությունից բոլորովին խելքից դուրս էր եկել։ Ինձ թվում էր, թե ես հեքիաթի մեջ եմ կամ շահել եմ վիճակախաղը։ Երեկոյան՝ ռեստորան, հետո հյուրասիրություն պրոդյուսերի հետ, հանդիպում Ամերիկայից, Չեխիայից, Ֆրանսիայից և այլ երկրների բազմազգ նկարահանող խմբի հետ, կրկին բուֆետ...
Իսկ դուք գիտեի՞ք, թե ում պետք է շնորհակալություն հայտնեք այս հեքիաթի համար։ Ո՞վ է տվել առաջարկությունները:
Իմ բնական ամաչկոտությունը երբեմն իսկապես անհանգստացնում է ինձ: Ես վախենում եմ որևէ նրբերանգ պարզաբանել, քանի որ մտածում եմ՝ իսկ եթե ես արդեն իմանամ դա: Ես դեռ շատ հարցեր չեմ տալիս. Եվ հետո ես չհարցրի, թե ինչպես են նրանք իմ մասին իմացել:
Աշխատեք ամսագրերում
Ինչպե՞ս ավարտվեցին նկարահանումները։
Բայց նկարահանումներն այդպես էլ տեղի չունեցան։ Բանն այն է, որ կազմակերպիչները Պրահայից բազմաթիվ մոդելներ են ուղարկել և չեն կարողացել այս խումբը բերել վիզայի հետ կապված խնդիրների պատճառով։ Մինչ բանակցություններ էին ընթանում մոդելների ներկրման հետ կապված, ինձ մի քանի օր առաջարկեցին վայելել Փարիզը։ Նրանք ներողություն են խնդրել և տրամադրել ճանապարհածախսի օրական չորս հարյուր եվրոյի չափով նպաստ և մեքենա՝ վարորդով։ Ես անմիջապես բաց թողեցի վարորդին և վայելեցի Փարիզը հիանալի մեկուսացման մեջ։
Մեկ շաբաթ անց պարզ դարձավ, որ մոդելները չեն ժամանելու։ Նկարահանումները հետաձգվել են անորոշ ժամանակով. Մեկ անգամ էլ ինձնից ներողություն խնդրեցին ու մի ահռելի փող տվեցին, որը ես միայն Մոսկվայում հաշվեցի։ «Խնամված» տղայի համար ինձ «վճարեցին» անիրատեսական հսկայական գումար՝ չորս հազար եվրո։ Զարմանալի չէ, որ ես հայրենիք վերադարձա լիակատար ինքնավստահության զգացումով։
Հաստատորեն որոշելով, որ պետք է լրջորեն սկսել աշխատանք փնտրել, այլ ոչ թե պասիվ սպասել, ես հավաքեցի իմ լուսանկարները, գտա ինտերնետում տարբեր թերթերի և ամսագրերի խմբագրությունների հասցեները և գնացի հարցազրույցների: «Կոմերսանտ»-ում, «Իզվեստիա»-ում, «Կոմսոմոլսկայա պրավդա»-ում ինձնից հրաժարվեցին, իսկ «Մոսկովսկի կոմսոմոլեց»-ում ասացին, որ իրենց լուսանկարիչներ պետք չեն, բայց ֆոտոխմբագրի պաշտոն կա, և եթե լուսանկարիչներից մեկը հեռանա, ապա ինձ կտանեն: աշխատանքի անվանումը. Ես սկսում եմ աշխատանքը. Ժամանակն անցնում էր, բայց ոչ ոք չէր պատրաստվում հեռանալ։ Ես ստիպված էի վերսկսել որոնումները։
Շուտով իմացա, որ բացվում է նոր ամսագիր՝ «Ֆինանսներ»։ Ես իմ պորտֆոլիոն բերեցի այնտեղ, և գլխավոր խմբագիր Օլեգ Անիսիմովը, առանց վարանելու, ինձ տարավ այնպիսի պաշտոնի, որը համատեղում էր լուսանկարչի և ֆոտոխմբագրի պարտականությունները։
Այնտեղ բավականին երկար աշխատեցի՝ մոտ երկու տարի։ Հրաշալի ժամանակ էր, նվիրական երազանքի իրականացման ժամանակ։ Սա ես եմ, Հյուսիսային Օսիայից եկած տղան, որը լուսանկարում եմ մեր պետության բարձրաստիճան պաշտոնյաներին, բոլոր օտարերկրյա հայտնիներին: Բացարձակ բերկրանք։ Վերջապես ես սկսեցի աշխատել որպես լուսանկարիչ փողի համար, մասնագիտորեն: Նա աստղերին լուսանկարել է, բայց ոչ գլամուր ոճով, այլ ռեպորտաժային ժանրում։ Աշխատանքի ընթացքում ընդհանուր առմամբ տպագրվել է մոտ քսան համար, որոնցից շապիկների տասնյոթ լուսանկարն իմն է։ Եվ ամեն ինչ լավ կլիներ, բայց աշխատավարձը շատ ցածր էր։ Որոշ ժամանակ համաձայն էի այդ կարգի գումարին, քանի որ ինձ պետք էր ոտքի կանգնել, տեխնիկական հմտություններին տիրապետել, կապեր հաստատել... Սակայն աշխատավարձս բարձրացնելու մասին խոսակցությունն անխուսափելի էր։ Որոշ ժամանակ անց ես մոտեցա Օլեգին և ասացի, որ կցանկանայի ավելին ստանալ, բայց պարզվեց, որ ամսագիրը մտադիր չէ բարձրացնել իր աշխատակիցների աշխատավարձերը։ Հետո նորից գնացի անվճար թռիչքի, բայց հիմա պորտֆելը շատ ավելի մեծ էր ու հետաքրքիր։ Հրավերներ կային բազմաթիվ ամսագրերից, բայց ես չէի ուզում նորից ֆոտոխմբագիր դառնալ, պատրաստվում էի զբաղվել միայն լուսանկարչությամբ։ Որոնումները շարունակվեցին, մինչև գտա Game Land հրատարակչությունը։ Եվ չնայած ես հասկացա, որ «Game Land»-ը կարող է չհետաքրքրվել այն թեմայով, որը ես իսկապես ուզում էի զբաղվել, երբ ինձ հարցրին, թե ինչ եմ ուզում նկարահանել, ես անկեղծորեն պատասխանեցի, որ ուզում եմ աշխատել «աստղերի» հետ: Բայց ամեն ինչ շատ ներդաշնակ ու հաջող համընկավ. պարզվեց, որ հրատարակչությունը նոր ամսագիր է գնել, որի թեման հանրաճանաչ երաժշտությունն է, և նրանց պարզապես լուսանկարիչ է պետք։ Համեմատաբար փոքր աշխատավարձի համար պայմանագիր է կնքվել, բայց խոստացել են չսահմանափակել այլ ամսագրերի հետ աշխատելու և ստեղծագործական նախագծերի մասնակցելու հարցում։«Աստղային» միգամածություններ
Ես կասկածում եմ, որ աստղերի հետ աշխատելը հետաքրքիր է, բայց հավանաբար հեշտ չէ՞:
Ես միշտ մի փոքր նյարդայնանում եմ աստղերի շուրջ: Ցավոք, որոշ ռուս աստղեր հույզերի առումով ոչ պրոֆեսիոնալ մարդիկ են։ Նրանք, որպես կանոն, չգիտեն ինչպես կառավարել իրենց։ Եվ սա բավականին մեծ խնդիր է, քանի որ թեև ես նուրբ և բարի տղա եմ, բայց դեռևս կովկասցի եմ, ինչը նշանակում է, որ ես զգացմունքային եմ։ Երբեմն կարող է դժվար լինել դիմակայել «Խեղդի՛ր քեզ» ասելու ցանկությանը։ Իհարկե, տվյալ դեպքում խոսքը պարկեշտության, ադեկվատության, տարրական կրթության նորմերից դուրս, այսինքն՝ անհիմն քմահաճույքների մասին է։ Օրինակ՝ որոշ «աստղեր» ուշանում են նկարահանումներից, երբեմն չեն հայտնվում։ Դիմա Բիլանը կարող է մի քանի անգամ չներկայանալ համաձայնեցված նկարահանմանը, իսկ հետո մեկ շաբաթ անց ներկայանալ, լրջորեն ուշանալ և հայտարարել, որ տասը րոպե ունի ամեն ինչ անելու համար։ Նման դեպքերում ես չեմ հետաձգում նկարահանումները, քանի որ ցանկանում եմ հնարավորինս պրոֆեսիոնալ լինել իմ աշխատանքում։ Վերջին անգամ Դիմային լուսանկարել եմ Neon ամսագրի շապիկի համար։ Նկարահանումները տեւել են ընդամենը քսան րոպե։ Նա հավանել է լուսանկարները և նրանց հետ գնացել Եվրատեսիլ։
Ո՞ր իրավիճակներն իսկապես կարող են ձեզ հավասարակշռությունից հանել:
Որպես կանոն, ես իմ խառնվածքը սահմանների մեջ եմ պահում, բայց երբեմն... Առաջին ծանոթությունը իմ խորապես սիրելի Սերյոգա Լազարևի հետ այնքան էլ հաճելի չէր։ Նկարահանումները շատ դժվար էին։ Սերգեյը ժամանել է PR մարդկանց, ռեժիսորների, օգնականների և օգնականների հսկայական թիմով: Ես հանգիստ եմ վերաբերվում ստուդիայում մեծ թվով մարդկանց ներկայությանը, քանի որ երբ աշխատում ես մոդելի հետ, դառնում ես աբստրակտ։ Եվ հետևաբար, եթե արտիստին հարմար է, երբ նկարահանման հրապարակում մտերիմ մարդիկ են, ես դրա դեմ ոչինչ չունեմ։ Բայց այս դեպքում նրանք բոլորն անընդհատ միջամտում էին աշխատանքին. Սերգեյին ասում էին, թե ինչպես նայիր, ինչպես շրջվի։ Երբ նրանք վերջապես ինձ խելագարեցին, ասացի. «Տղե՛րք, եթե մենք այլևս չաշխատենք, ցտեսություն»: Սերյոգան վրդովված էր. «Դե, ո՞նց կարող է լինել, ես ինքս ինձ ամեն ինչ տալիս եմ…»: Նա իսկապես մեղավոր չէր իրավիճակի համար, բայց ես չկարողացա զսպել իմ զայրույթը: Հակամարտությունը «լռեցնելու» փոխարեն, PR-ի մարդիկ և օգնականները սկսեցին ինձ ասել, որ իմ կարիերան ավարտված է: Նրանց սպառնալիքներն ինձ բոլորովին չէին անհանգստացնում։ Իհարկե, այդ օրը մենք բավական սառը հրաժեշտ տվեցինք Սերգեյին։ Այնուամենայնիվ, լուսանկարները շատ լավ ստացվեցին, և երկու շաբաթ անց նա վերադարձավ իմ ստուդիայում: Եվ դրանից հետո ես նրան բազմիցս լուսանկարել եմ, և մեր առաջին ծանոթության պատմությունը հիշվում է միայն հումորային համատեքստում։
Անկասկած, բաց կոնֆլիկտային իրավիճակները բավականին հազվադեպ են։ Ավելի հաճախ խնդիրներ են առաջանում ոչ թե բուն աստղի, այլ նրա շրջապատի հետ։ Հանրահայտ մարդիկ, որպես կանոն, առաջին հերթին ցույց են տալիս իրենց անվստահությունը լուսանկարչի նկատմամբ, բայց միայն մինչև չտեսնեն պատրաստի լուսանկարները:
Մի անգամ ստիպված էի նկարահանել «Սլիվկի» խմբի մենակատարներից մեկին։ Նկարահանումների սկզբում նա իրեն շատ տարօրինակ էր պահում. նա չբարևեց, եկավ թիկնապահի հետ, ով ինձ թույլ չտվեց մտնել ստուդիա, մինչև նա չփոխեց հագուստը: Բայց ես համակերպվեցի այս բոլոր տարօրինակությունների հետ, քանի որ իմ անմիջական հաճախորդը մոտ էր։ Երբ սկսվեց նկարահանման գործընթացը, ես պարզապես կիրառեցի մեկի սովորական մարտավարությունը, ով ցանկանում է հաճեցնել մարդուն. ես գովեցի իմ մոդելի շանը, նրա շորերը, մազերը, և նա, մոռանալով իր անվստահության մասին, սկսեց ժպտալ:Վլադիմիր, եթե վերադառնանք քմահաճույքներին վերաբերող հարցերին, դրանցից ո՞րը, ըստ Ձեզ, կարելի է արդարացված համարել։
Օրինակ՝ Ժաննա Ֆրիսկեին: Նա քաղցր, ընկերասեր աղջիկ է: Իհարկե, Ժաննան զգացմունքային է և քաջ գիտակցում է, որ հայտնի անձնավորություն է, բայց երբեք իրեն անհարկի հույզեր թույլ չի տալիս առանց որևէ ակնհայտ պատճառի։ Համաձայնեք, ցանկացած մարդ կնյարդայնանա, եթե դիմահարդարը կամ ոճաբանը չհասկանա իր ցանկությունները։ Մի օր նման բան պատահեց, քանի որ դիմահարդարը ոչ մի գործիք չուներ իր մազերը հարդարելու համար: Իմ կարծիքով՝ նման քմահաճույքները նորմալ են։ Յուրաքանչյուրը, հատկապես հասարակական անձը, իրավունք ունի լավագույն տեսք ունենալ:
Կամ հիշեք Սերգեյ Զվերևին. Նա շատ գունեղ կերպար է, ուստի նրա լուսանկարները չեն կարող հետաքրքիր չլինել։ Տեսնելով, որ ես լուսանկարել եմ Զվերևին, շատերը հարցնում են. «Ինչպե՞ս ես աշխատում նրա հետ, նա այնքան քմահաճ է»: Իրականում այն կերպարը, որը նա առաջ է քաշում, ամենևին էլ չի համապատասխանում իր իսկական էությանը։ Իհարկե, նա ունի իր խստորեն սահմանված կերպարը, որից այն կողմ չի կարելի գնալ՝ առանձնահատուկ տեսք, ֆիրմային ժեստեր, հագուստի գլամուր ոճ։ Բայց Սերգեյ Զվերևը միշտ հիանալի է աշխատում լուսանկարչի հետ, մասնակցում է գործընթացին, ամեն ինչ տալիս է նկարահանման հրապարակում, ինչպես նաև նախանձելի հումորի զգացում ունի, ուստի նրա մասնակցությամբ նկարահանումները հավերժ կհիշվեն։Պրոֆեսիոնալիզմի մասին
Ի՞նչ եք կարծում, արտիստի պրոֆեսիոնալիզմը կախված է տարիքից:
Դա կախված է անհատից, ոչ թե տարիքից: Դրա ապացույցը Tatu խմբի աղջիկներն են։ Սանկտ Պետերբուրգում նրանց վերջին համերգների ժամանակ ես ֆոտոռեպորտաժ եմ արել նրանց կյանքի մասին՝ բառացիորեն առավոտից երեկո աշխատելով նրանց հետ։ Ասեմ, որ աղջիկները բնավորությամբ լրիվ տարբեր են։ Ջուլիան հուզված է, Լենան՝ հանգիստ։ Եվ եթե Լենան «սնվում է» Յուլինայի էներգիայով, ապա Յուլիան խաղաղություն է վերցնում իր զուգընկերոջից: Նրանց հետ հեշտ և հետաքրքիր է աշխատել հենց նրանց բնականության և պրոֆեսիոնալիզմի շնորհիվ, որը կայանում է նրանում, որ բեմում հանդես գալ ճիշտ պահին՝ մի կողմից աստղերի, մյուս կողմից՝ սովորական աղջիկների նման։ Նրանք հասկանում են, որ եթե ինձ հետ չշփվեն, ապա զեկույցը, ամենայն հավանականությամբ, միակողմանի կլինի։
Ի՞նչ եք կարծում, որո՞նք են լուսանկարչի ստեղծագործական ազատության սահմանները: Որքանո՞վ է նա ազատ անելու այն, ինչ ուզում է, այլ ոչ թե այն, ինչ իրենից պահանջվում է։
Դա կախված է իրավիճակից։ Ես իմ աշխատանքում այս նրբերանգն ունեմ՝ ամեն անգամ, երբ ուզում եմ ինչ-որ նոր բան փորձել, օրինակ՝ օգտագործել ոչ ստանդարտ լուսավորության սխեմա։ Նման դեպքերում արդյունքը կարող է լինել ամենաանսպասելի։ Ես ոչ այնքան հաճելի փորձ ունեցա Մաշա Մալինովսկայայի հետ։ Նրա նկատմամբ իմ ողջ քնքուշ վերաբերմունքով հանդերձ, պետք է խոստովանեմ, որ նա դժվար մարդ է։ Մաշային լուսանկարել եմ SYNC ամսագրի շապիկի համար։ Նկարահանումների թեման «Էլեկտրոնային ջունգլիներ» էր, ուստի կադրում պետք է լինեին հեռախոսներ, փոքր տեսախցիկներ և համակարգիչներ։ Մենք նրանցից իսկական ջունգլիներ կառուցեցինք, առաստաղից կախեցինք ձկնորսական գծերի վրա, և Մաշան ստիպված էր ձևանալ, որ ամազոնուհի է։ Ես երկար մտածեցի, թե ինչպես նկարահանել սա։ Օբյեկտները ստվեր են գցում, լույսը հեռուստացույցի նման չէ, իսկ փափուկ տուփերն ունեն վերջավոր տրամագիծ: Այսպիսով, անհնար է հավասարաչափ լուսավորել ամբողջ համայնապատկերը: Հանկարծ գլխումս ինչ-որ բան սեղմեց, և սովորական գլամուրի փոխարեն որոշեցի ժանրի դինամիկ լուսանկարչություն անել: Ենթադրվում էր, որ եթե հանկարծ ինչ-որ բան սխալ լինի, դուք միշտ կարող եք «Photoshop» անել: Երբ Մաշան եկավ, ես նրան բացատրեցի հարցի էությունը։ «Դուք, - ասում եմ ես, - ամազոնուհի եք և ճանապարհ եք անցնում ջունգլիներով: Լուսանկարչությունը պետք է զգա շարժում, պայքար»։ Նա առանց որևէ խնդրի կատարեց առաջադրանքը և խնդրեց ցույց տալ, թե ինչ է տեղի ունեցել: Արդյունքը նրան դուր չեկավ, քանի որ նկարահանման ընթացքում, տարվելով պատկերով, նա չկարողացավ հետևել որոշ նրբերանգների։ Դա երկու ժամանոց ճիչ էր, բայց Մաշան պարզվեց, որ պրոֆեսիոնալ է, չհեռացավ և գեղարվեստական ղեկավարի ղեկը վերցրեց իր ձեռքը: Նրա վիճակը դյութիչ լույս էր և անշարժ կեցվածք: Արդյունքում, ես Մաշային դրեցի առաջին պլանում, տեղադրեցի մեկ փափուկ տուփը մի փոքր ավելի բարձր և անկյան տակ և չընդգծեցի ֆոնը: Հրաշալի սեանս ստացվեց, և որ ամենակարեւորն է՝ Մաշան գոհ մնաց։
Ահա ևս մեկ դեպք, երբ լավ նկարվելու իմ ցանկությունը դեմ էր ուրիշների կանոններին։ Դեպքը տեղի է ունեցել մի քանի տարի առաջ Ուիթնի Հյուսթոնի համերգի ժամանակ։ Բեմից շատ հեռու տեղ է հատկացվել լուսանկարիչների համար։ Ընդհանրապես չեմ սիրում համերգներ նկարահանել. Բոլորովին այլ բան է հանդերձարանում, կուլիսներում շփվելը և լավ հոգեբանական դիմանկար անելու հնարավորությունը: Ահա թե ինչու ես իմ զինանոցում չունեմ սուպեր հեռաֆոտո տեսախցիկ: Բացի վատ դիրքից, ևս մեկ թերություն կար՝ մեզ գրեթե ժամանակ չտրվեց նկարահանելու համար։ Սովորաբար նման մեծ ներկայացումների ժամանակ երկու-երեք երգ են տալիս նկարահանելու համար, բայց այստեղ տալիս են մեկուկես, որը կազմում է մոտ ութ րոպե։ Հետո կա՛մ դուրս են հանում, կա՛մ «ով նստել է, կարողացել է»։ Մենք բոլորս բավականին փորձառու մարդիկ ենք, և նկարահանումներից հետո մեզ բաժանեցին դահլիճով մեկ։ Եվ ահա ես նստած մտածում եմ, որ այդքան հեռավորությունից և այդքան կարճ ժամանակում կարելի է ստանալ ոչ այնքան շատ լուսանկարներ, որոնք իդեալական են որակով և հստակությամբ: Թույլ տվեք մտածել, որ հնարավորություն կօգտագործեմ և նորից կկտտեմ: Դա մեծ սխալ էր։ Ի վերջո, ես հիանալի գիտեի, թե ինչ է հաջորդելու։ Անվտանգության աշխատակիցներն անընդհատ վերահսկում են, թե ինչ է կատարվում դահլիճում։ Նրանք տեսան իմ ոսպնյակի փայլը, և բառացիորեն մի քանի վայրկյան անց բռնեցին ինձ վզից, դուրս հանեցին դահլիճից և տեսախցիկը ուժեղ հարվածեցին պատին։ Դրանից հետո ես վճռականորեն որոշեցի այլեւս երկու հազար դոլարանոց ոսպնյակներ չգնել։
Լուսանկարչի պրոֆեսիոնալիզմը ցանկացած մոդելի հետ ընդհանուր լեզու գտնելն ու լավ լուսանկարվելն է։ Այնուամենայնիվ, ինչպես ցանկացած նկարիչ, դուք հավանաբար ունեք ձեր սիրելի կերպարները, արտիստներ, որոնց հետ իսկապես հաճույք եք ստանում աշխատելուց:
Ես իսկապես սիրում եմ Սերեգա Լազարևին, նա բազմակողմանի և պրոֆեսիոնալ դերասան է, նա միշտ կարողանում է ճիշտ էմոցիաներ փոխանցել։ Բայց կան մոդելներ, որոնք պետք է երկար հունցել, ինչպես պլաստիլինը, և մինչև դրանք «քանդակեք», ոչինչ չի ստացվում։ Սերյոգան ինձ հասկանում է գրեթե առանց խոսքերի։ Նայում ես դեպի աջ, և նրա ձեռքն արդեն կա, մտովի «պտտեցնում» ես նրան պոզայի մեջ, և նա արդեն հարմարվել է դրան։ Բացարձակ ներդաշնակություն. Ինձ նաև շատ է դուր գալիս Լինդայի հետ աշխատելը: Ես նրան բազմիցս լուսանկարել եմ և հիացել, թե ինչպես է նա տեղավորվում կերպարի մեջ և, առանց ավելորդ հուշումների, սկսում է ապրել դրա մեջ՝ մեկ րոպե չկորցնելով ինձ հետ կապը։ Ոմանք ասում են, որ լուսանկարիչը նման է նկարչի. այն, ինչ նա նկարել է, այնպես է ստացվել: Սա ճիշտ չէ, քանի որ լավ ֆոտոշարքը միշտ էլ մոդելի և լուսանկարչի համագործակցության արդյունք է։
Զրուցեց Յուլիա Չեռնովան
22 ապրիլի, 1917 թ
Ծնվել է ռուսական լուսանկարչության ականավոր վարպետ
Վադիմ Եվգենևիչ Գիպենրայթեր
Վադիմ Եվգենիևիչ Գիպենրայթերը նշանավոր լուսանկարիչ է և անխոնջ ճանապարհորդ: Մեր երկրի քարտեզի վրա միգուցե դժվար է գտնել մի տեղ, որտեղ նա չի այցելել։ Եվ հաճախ դրանք դժվար հասանելի վայրեր են, որտեղ մարդիկ հազվադեպ են ոտք դնում: Նկարահանումներ է արել Կովկասի լեռներում և Միջին Ասիայի անապատներում, սև թիավարել է Սայան գետերի արագությունների երկայնքով և մագլցել Կամչատկայի հրաբուխները։ Վադիմ Եվգենիևիչը լեռնագնաց է, երեք անգամ եղել է լեռնադահուկային սպորտի ազգային չեմպիոն։ 1939 թվականին նա առաջինն էր, ով դահուկներով իջավ Էլբրուսի գագաթից։ Նույնիսկ հիմա, երբ նա գրեթե 90 տարեկան է, նա շարունակում է զբաղվել իր սիրած գործով՝ ճանապարհորդությամբ, դահուկներով և լուսանկարչությամբ:
Վադիմ Եվգենևիչ Գիպենրեյթերը լուսանկարչության մասին.
Մեր ընտանիքում բոլորը գիտեին, թե ինչպես օգտագործել տեսախցիկը: Երբ ես 8-10 տարեկան էի, իմ ընտանիքը դժվար չէր համարում ձայնագրություն կամ ձայներիզ տեղադրելը և 
Օգտագործեք հին փայտե տեսախցիկ, որպեսզի լուսանկարեք ձեր հյուրերին կամ հարազատներին արձակուրդում: Կարմիր լույսի տակ մի երկու ձայներիզ բեռնեցինք ապակե թիթեղներով, սարքը դրեցինք եռոտանի վրա, ծածկվեցինք լաթով, ցրտահարված ապակու վրա «շրջանակ» կառուցեցինք և անմիջապես մտանք սենյակ՝ այն մշակելու, նաև կարմիր լույսի ներքո։ . Նրանք նեգատիվը չորացրին փողոցում, հետո տպեցին արիստոտիպային թղթի վրա ցերեկային լույսի ներքո, հետո թաթախեցին ֆիքսատորի մեջ, և դա արվեց: Պատերազմից հետո սկսեցի նկարել Leika-ով, նեղ ֆորմատի տեսախցիկով։
Նկարչությունն ու լուսանկարչությունը լրիվ տարբեր բաներ են, չնայած կան շփման կետեր։ Լուսանկարներից կազմված գիրքը մեծ խճանկար է, որի արդյունքում ստացվում է որոշակի պատկեր, որը ստեղծում է որոշակի վիճակ: Տեսակներ բռնելը ավելի հեշտ բան չէ: Եվ միևնույն ժամանակ ավելի դժվար. Ես չեմ լուսանկարում Մոսկվան, քանի որ այն «չեմ տեսնում», չունեմ իմ վերաբերմունքը դրա նկատմամբ։ Եվ ես չեմ ուզում այն հանել: Բայց ես կարող եմ հարյուր անգամ գնալ Պսկով, մինչև չնկարեմ այն այնպես, ինչպես մտածում եմ՝ ինչպես ինձ դուր է գալիս: Կամ Նովգորոդ, կամ Կիժի։ Նման խնդիրներ լուծելով՝ դուք լուսանկարչությունը մոտեցնում եք ART-ին։ Հետո, արդյունքում, թեև նկարը մնում է հարթ, բայց ստեղծվում է որոշակի ծավալ, կոնկրետ քաղաքի պատկեր։ Ինքնաթիռի սահմանները հեռանում են իրարից, և ծնվում է մի պետություն, այսինքն՝ ինչն է լանդշաֆտային լուսանկարչությունը դարձնում արվեստ:
Շարժումը դեռ պետք է նկարահանել ավելի արդյունավետ տեսախցիկով։ Բայց ես նեղ չեմ կրակում 
տեսախցիկներ, իսկ լայն, 6x7 - «Asahi-Pentax» և «Mamiya RB-67»: Եվ ես անում եմ այն ամենը, ինչ կարող եմ անել դանդաղ մեծ հին տեսախցիկով. ես դնում եմ եռոտանի, ծածկվում եմ կտորով և մինչև շրջանակը չշտկեմ, ես չեմ հեռանա այս վայրից: Ես ինքս զարգացնում եմ այն լոգարանում: Ինչու՞ գնալ Մոսկվայի տարբեր ծայրերում ցույց տալու, եթե նույնը կարող ես անել տանը օրվա ցանկացած ժամի: Ես միշտ պետք է իմանամ, թե որտեղ եմ սխալվել, եթե կրակոցների ժամանակ ինչ-որ բան այն չէ: Pravda-ի հետ աշխատելու իմ փորձն ինձ սա սովորեցրեց: Մի անգամ ես նկարահանել եմ Տալլինի ռեգատային: Իմ ընկեր Տիմիր Պինեգինը, լեգենդար գործիչ, օլիմպիական և աշխարհի չեմպիոն, ինձ նավ է նվիրել, որպեսզի կարողանամ աշխատել ցանկացած պայմաններում՝ և՛ փոթորիկների, և՛ ալիքների ժամանակ։ Զբոսանավերը շրջվեցին, և եղանակը սարսափելի էր։ Ես նկարել եմ մի բան, որը քչերին է հաջողվել անել: Նկարահանումները փչացել են «Պրավդա»-ում։ Այդ ժամանակվանից ես ամեն ինչ ինքս եմ անում։
Ես դեռ, եթե հնարավորություն ունենամ, լուսանկարում եմ այս կենդանիներին։ «Belovezhskaya Pushcha» ալբոմը տպագրված է գունավոր լուսանկարներից։ Նկարները դասավորեցի ըստ թվերի և տեքստի հետ ուղարկեցի Մինսկի Ստալինյան տպարան։ Տեքստը տպագրվել է բելառուսերենով և այլ անունով (ինչ-որ մեկին պետք էր հրապարակել), բայց ինձ անմիջապես վճարեցին գումարը։ Ես դեռ հիանալի հարաբերություններ ունեմ Բելովեժսկայա Պուշչայի աշխատակիցների հետ։
Ես երբեք ոչ մի տեղ չեմ աշխատել կամ ծառայել։ Դա հայհոյական է հնչում, թեև դա չի նշանակում, որ նա ոչինչ չի արել, ընդհակառակը։ Ես ուղղակի ցուցակագրված չէի որևէ խմբագրությունում և չեմ նստել մեկ տեղում:
Օրվա ընթացքում ոչ մի կադր չվերցնելը նորմալ է: Լրիվ նորմալ։ Երկու անգամ եղել եմ Բայկալ լճում: Ոչինչ չի հանել: Ձանձրալի դատարկ երկինք, արտացոլված լճում, ամռանը այրված, լանջեր չկան. ի՞նչ կա այնտեղ նկարելու համար, և ո՞ւմ է դա պետք: Բայկալը շատ հետաքրքիր և բարդ օբյեկտ է։ Այն ճիշտ նկարահանելու համար հարկավոր է այնտեղ ապրել՝ վաղ գարնանը կամ ուշ աշնանը փնտրեք հետաքրքիր ժամանակավոր պայմաններ: Երբ սառույցը սկսում է քանդվել, և փոթորիկները քշում են սառցաբեկորները: Ցանկացած լանդշաֆտի լավ զգացողություն ստանալու համար հարկավոր է որոշ ժամանակ ապրել դրա մեջ:
Աշխատեք գլխիվայր
Նա իր «մեկնարկային կետն» է համարում 1991 թվականը, երբ հետաքրքրվեց ստորջրյա լուսանկարչությամբ։ Առաջին թեմաներն էին «Ճահճի կյանքը» և «Սև ծովի բնակիչները»։ Այնուհետև Ղրիմում նա հանդիպեց ֆրանսիացի սուզորդներին։ Նրանց թվում էր Անտիբում ստորջրյա լուսանկարչության միջազգային փառատոնի նախագահը։ Նա Անդրեյին հրավիրել է մասնակցելու փառատոնին։ Անտիբում ԿԱՄԵՆԵՎին շնորհվեց պատվավոր դիպլոմ «ճահիճի» համար, ինչը ոգեշնչեց նրան հետագա «սխրանքների»: 1992 թվականին նա «փոխեց» Սև ծովը Սպիտակ ծովի, որտեղ մի շարք լուսանկարներ արեց ծովային անողնաշարավորներին: Հետո՝ Բարենցի ծով, Ֆրանց Յոզեֆի երկիր։ Դուք կարող եք մի ձեռքի մատների վրա հաշվել վարպետների թիվը, ովքեր նկարահանում են ստորջրյա այս լայնություններում, այստեղ սուզումները բարդ են և վտանգավոր (միայնակ սուզումները հիմնականում արգելված են): Թերևս դա է պատճառը, որ Արկտիկայի ստորջրյա աշխարհը մամուլում այնքան էլ լայնորեն չի լուսաբանվում, որքան արևադարձային ծովերի աշխարհը: Բացի այդ, ենթադրվում է, որ արևադարձային շրջանների համեմատությամբ Արկտիկայի տարածաշրջանի բուսական և կենդանական աշխարհն այնքան էլ հարուստ չէ վառ գույներով...
Կամենևի հարցումը ցույց տվեց հակառակը. Արկտիկայի խորքերի աշխարհը դաժան է, բայց հարուստ և բազմազան: Անտիբ բերած նյութը բուռն ընդունվեց։ Հեղինակը արժանացել է հատուկ մրցանակի, իսկ էխինոդերմների, հոդվածոտանիների և այլ անողնաշարավորների նրա լուսանկարները տպագրվել են ամենահեղինակավոր ամսագրերից մեկում՝ Mond de la Mer-ում։
Մինչև 1994 թվականը Անդրեյն ընդհանրապես չէր տպագրվում ռուսական հրատարակություններում. նա աշխատում էր Անտիբ փառատոնի համար՝ ամեն տարի մի քանի բացառիկ թեմաներ բերելով Ֆրանսիա։ Նրան հիացրել է ջրային տարրը՝ ոչ միայն լույսը, գույները, անկշռության զգացումը, այլև, հավանաբար, «էքստրիմի» մթնոլորտը։ Ի վերջո, ստորջրյա աշխարհը` խաղաղության և լռության աշխարհ, պարզեցված ձևեր և chiaroscuro-ի խաղ, իրականում խաղաղություն չի ճանաչում. այստեղ շարունակական պայքար է կյանքի համար, գուցե շատ ավելի դաժան, քան ցամաքում: Լողացող բզեզի թրթուրը շոշափուկները խփում է շերեփուկի մեջ...Մեդուզան խայթող բջիջներ է կրակում զոհի վրա...«Ծովային հրեշտակը» խժռում է «վանական ձկանը»... Ջուրը կյանք է «երկու միջավայրի սահմանին». , լինի դա ճահիճ, լիճ, թե Համաշխարհային օվկիանոս։ Իսկ լուսանկարչի խնդիրն է այն ցույց տալ հազարավոր մարդկանց, ովքեր զրկված են այն սեփական աչքերով տեսնելու հնարավորությունից։
Ընդհատված թռիչք
Ռիսկի ծարավը, սակայն, չի սահմանափակվել միայն ջրային տարերքով։ Դեյվինգին զուգահեռ Անդրեյը տիրապետում էր լեռնադահուկային սպորտին և սերֆինգին, սառցե մագլցմանը և լեռնային հեծանվավազքին, ռաֆթինգին և սնոուբորդին: Այս բոլոր «ծայրահեղությունները» նկարելու համար բավական չէ լինել լուսանկարիչ, պետք է լինել պրոֆեսիոնալ:
Ընդհանուր առմամբ, ԿԱՄԵՆԵՎԸ Դահուկներով և սերֆինգով զբաղվել է դեռևս ինստիտուտում` ընկերների հետ: Եվ մի օր ես որոշեցի փորձել պարապլանով վարել։ Փորձն անհաջող ավարտվեց. ուժեղ սառը քամի էր (ինչպես ասում են՝ «դինամիկ»), և գմբեթը փլուզվեց։ Անդրեյը վեց հարկանի շենքի բարձրությունից ընկել է ավազահանքի ցեմենտացված լանջին։ Արդյունքը եղավ ոտքերի տասնվեց բեկորային կոտրվածք և ողնաշարի երեք սեղմման կոտրվածք: Իրավիճակը կրիտիկական էր. բժիշկները զգուշացնում էին, որ գանգրենան հնարավոր չէ բացառել, և այդ ժամանակ անհրաժեշտ կլինի անդամահատում... Բայց մարմինն ու ամրությունը հաղթեցին. ոտքերը մնացին անձեռնմխելի, և ԿԱՄԵՆԵՎԸ 6 ամիս անց, իհարկե, սկզբում կանգնեց նրա ոտքերին: , հենակներով։ Նորից սովորեցի քայլել։ Սկզբում նա կաղաց։ բայց ժամանակի ընթացքում նա դադարեց կաղալ:
Հիվանդանոցում և հենակներով անցկացրած ժամանակը՝ գումար վաստակելով։ Իհարկե, դա չստացվեց: Հենց որ Անդրեյը սկսեց «վազել», նա ամբողջությամբ «ներբեռնեց» ռուսական հրապարակումները՝ արխիվը հարուստ էր։ 1995 թվականն էր. երիտասարդ փայլուն ամսագրերը մրցում էին միմյանց հետ «մեծ ճամփորդություններ» հրատարակելու համար: Մեկը մյուսի հետևից հրապարակվում են «Օբսերվերը», «Վոյաժը», «Դոմովոյ» Կամենևի զեկույցները՝ Թուրքմենստանում օձ որսողների մասին (որտեղ Անդրեյն ինքն է փորձել իրեն որսալ), արշավախմբերը Հայաստան և Պամիր, նույն Ֆրանց Յոզեֆ Լենդ և տասնյակ ուրիշներ:
Այդ ժամանակվանից այն պարբերաբար և լայնորեն հրատարակվում է։ Ամենապահպանողական հաշվարկներով՝ նա տարեկան աշխատում է 50-60 ամսագրի հետ (միաժամանակ օգտագործում է սեփական տեխնիկան, սեփական գումարով ֆիլմ է գնում և հաճախ իր հաշվին է ճանապարհորդում)։ Նրան տանը գտնելն անհնար է, իսկ բջջային հեռախոսը կամ զբաղված է, կամ «անհասանելի»։ Կյանքը, որը սկսվել է ուսանողական պրակտիկայի և պրակտիկայի ժամանակ, ըստ էության շարունակվում է նույն տեմպերով՝ թռիչքի ժամանակ: Չհաշված փոքր «արշավանքները»՝ ԿԱՄԵՆԵՎԸ պարտավորվում է տարեկան առնվազն մեկ մեծ արշավախումբ՝ մշակել հիմնական թեմա և հրապարակել այն:
Մաքուր բացառիկ
Ամենահետաքրքիր թեման դժվար է նշել։ 1995 թվականին նա այցելեց Իրան Ջայա՝ Նոր Գվինեա կղզու ինդոնեզական տարածքը, որը հայտնի է իր վայրի մարդակեր ցեղերով։ Նա գնաց այնտեղ Seven Summits արշավախմբի կազմում, բայց շուտով բաժանվեց դրանից և մենակ ճանապարհորդեց: Նա ապրել է պապուասների շրջանում, լուսանկարել նրանց կյանքն ու սովորույթները։
Շատ հետաքրքիր էր նաև ճանապարհորդությունը դեպի Հնդկաստանից արևելք գտնվող Անդամանյան կղզիներ։ Այս տարածքը փակ է օտարերկրացիների համար։ Այսպիսով, Ժակ Իվ ԿՈՒՍՏՈՆ 3 տարով Անդաման այցելելու թույլտվություն է ստացել։ Բայց ԿԱՄԵՆԵՎԻՆ և «Նրա ընկերներին» հաջողվեց մեկ օրում անել անհնարինը։ Վեց շաբաթվա ընթացքում նրանք սուզվում էին Բենգալյան ծոցը սուզվող սարքավորումներով և թռչում պարապլաներներով: Ինչ վերաբերում է Հնդկաստանին, Անդրեյն այն հատել է ավտոբուսով։ Ճանապարհին ես կանգ առա Գոա նահանգում, որը հայտնի է նրանով, որ այնտեղ են գալիս հիպիներ ամբողջ աշխարհից, այդ թվում՝ «գիտակցության փոփոխված վիճակների» սիրահարներ։ Այնուհետև նիրվանայի մեջ ընկղմվելու մասին զեկույցը շրջանառվեց բազմաթիվ հայրենական ամսագրերում:
Ֆիլիպիններում նա լուսանկարել է մարգարիտ սուզորդներին։ Ավստրալիայի ափերին՝ արգելապատնեշային շնաձկներ. Նա երկու անգամ հատեց ինքն Ավստրալիան՝ հյուսիսից հարավ և հարավից հյուսիս: «Ուղղահայաց աշխարհ» արշավախմբի շրջանակներում ես մեքենա վարեցի 10 հազար կմ Նոր Զելանդիայում, որտեղ լուսանկարեցի ոչ միայն բնությունը, այլև էքստրեմալ սպորտաձևերը, այդ թվում՝ ստորջրյա։
Ինչ վերաբերում է սուզվելու նկարահանումներին, ապա այստեղ ԿԱՄԵՆԵՎԻ աշխարհագրությունը, սկզբունքորեն, չունի նմանակներ՝ Սեյշելյան կղզիներ և Մալդիվներ, Մալթա, Կարմիր ծով, Սպիտակ ծով, Բարենցի ծով և տարբեր լայնությունների տասնյակ այլ ծովեր: Ամենադժվար և վտանգավոր սուզումը եղել է Հյուսիսային բևեռում՝ մինուս երեսունհինգ աստիճան օդում և մինուս երկու ջրի տակ:
Հավայան կղզիներում նա լուսանկարել է սերֆինգը, Ալյասկայում՝ էքստրեմալ բայակինգ, դահուկներ և սառցե մագլցում։ Նա երկու անգամ այցելել է ԱՄՆ, մեկ ուղևորության ընթացքում նա հեծել է Յուտայի 12 կիրճեր լեռնային հեծանվորդների թիմի հետ, որոնց թվում եղել են լեռնային հեծանիվների աշխարհի երեք չեմպիոններ: Ես այցելեցի Լաս Վեգաս. Ես չէի խաղում, բայց շատ բան ձայնագրեցի ֆիլմում, չնայած դա խստիվ արգելված է: Ես տեսա Արիզոնայի ավազները և Թունիսի ավազները: Դուզայի («Անապատի դարպաս») շրջակայքում նա նկարահանել է Սահարայի արևածագն ու մայրամուտը, որի համար ստիպված է եղել հինգ ժամ քայլել ավազաթմբերի միջով...
Նա չշրջանցեց նաեւ իր հայրենիքը. Անցնելով Բայկալի լեռնաշղթան, նա լաստանավով իջավ Լենա գետով։ Բուրյաթիայում ես այցելեցի Իվոլգինսկի դացան, որտեղ նկարահանեցի վանականների կյանքը և Սուրխարբան ազգային տոնը։ Ես մեքենայով քշեցի 16 հազար կմ Կենտրոնական Ասիայի տարածքով - այցելեցի բոլոր նախկին հանրապետությունները, որտեղից բերեցի «երեք տոպրակ սլայդներ»: Հեռավոր Արևելքում, Սիխոտ-Ալին տայգայում, նա լուսանկարել է Ուսուրի վագրերին «դեմ առ դեմ»: Ես բեռնատարով հատեցի Սիբիրի հսկայական հատվածը՝ Յակուտսկից Զիրյանկա ավելի քան 3000 կմ: Կոլա թերակղզում նա մոսկովյան անձնակազմի կազմում մասնակցել է Arctic Trophy ռալլի ռեյդին:
Ի դեպ, «ավարի» մասին. Անդրեյ ԿԱՄԵՆԵՎԸ որպես լրագրող մասնակցել է Camel Trophy վերջին մրցույթին, որն անցկացվել է Օվկիանիայում։ Մրցավազքի ընթացքում ես Ռուսաստանի կանանց թիմի հետ ճանապարհորդեցի մոտոհրաձգային փչովի նավով ավելի քան 2000 կմ՝ Տոնգայի թագավորությունից մինչև Արևմտյան Սամոա: Մեծապես նրա շնորհիվ մեր աղջիկները դարձան մրցանակակիրներ այս «դարի մրցավազքում»։ ԿԱՄԵՆԵՎՆ այս մասին շատ չի խոսում, բայց մենք գիտենք. որ եթե նա չվերցներ հեծանիվը՝ պոկված ռիպտեկից և «խեղդվել» 15 մետր խորության վրա, ապա մեր թիմը երբեք պատվավոր երրորդ տեղ չէր զբաղեցնի։
Վերջնական շրջանակ
Այսօր Անդրեյ ԿԱՄԵՆԵՎԸ 38 տարեկան է։ Նրա արխիվը պարունակում է հարյուր հազարավոր սլայդներ և նեգատիվներ, որոնք նա բերել է ավելի քան 60 երկրներից: Բացահայտ մնացին միայն Անտարկտիդան, Լատինական Ամերիկան և «սև» Աֆրիկան։ Եվրոպայում՝ Իտալիա, Հունաստան և Պորտուգալիա։
Թերևս տասը տարի հետո այդ տարածքները դեռ ներառված կլինեն Կամենևի պատմության մեջ: Այսպիսով, Երկրի վրա չի լինի մի պետություն, ոչ մի պաշտպանված անկյուն, որտեղ նրա ոտքը ոտք չի դրել։ Ուր էլ որ նրա տեսախցիկի կափարիչը անջատվեր։
Սակայն դա չի նշանակում, որ ԿԱՄԵՆԵՎԸ կհանգստանա և կհանգչի իր դափնիների վրա։ Շատ անհանգիստ մարդ։
Էքստրեմալ աշխարհում բոլորը գիտեն լուսանկարիչ Անդրեյ Կամենևին։ Նա հայտնի է նաև ճանապարհորդությունների, բնության, ճարտարապետության և հրաշալի ռեպորտաժների իր լուսանկարներով... Սպորտը Կամենևի նկարահանածի ընդամենը հինգ տոկոսն է:
Այսօր այս մարդը գնում է Հյուսիսային բևեռ՝ ստորջրյա նկարահանումների։ Վաղը՝ Պապուա Նոր Գվինեա՝ մարդակերների ցեղը նկարահանելու կամ Մավրիկիոս՝ կիտերներ նկարահանելու համար: Եվ վաղը, ոչ պակաս հետաքրքրությամբ, նա մակրոոսպնյակով պառկում է իր ամառանոցի խոտերի մեջ՝ հետևելով միջատներին։ Այս մարդը լայնորեն նայում է աշխարհին և լայնորեն ցուցադրում այն իր լուսանկարներում: Թերևս դա է պատճառը, որ Անդրեյը, բացառությամբ մի քանի կետերի, շրջել է գրեթե ամբողջ աշխարհով և անհավատալի թվով լուսանկարներ է արել, այնքան եռանդուն, կենսուրախ և «ոչ հավակնոտ» տեսք ունի:
Ոմանք ասում են, որ սա Անդրեյ Կամենևն է, ի՞նչ կա նրա հետ: Ինչո՞ւ են նրա լուսանկարները բոլոր ամսագրերում։ Դե, նկարահանում և նկարահանում, ոչ մի արտասովոր բան, հասարակ բարձրորակ սպորտային լուսանկարչություն...
«Ամեն ինչ կախված է առաջխաղացումից», - լրջորեն պատասխանում է Անդրեյը: -Համաձայն եմ, որ ցանկացած մարդ կարող է լավ մարտաֆիլմ նկարահանել։ Բայց լուրջ իրադարձությունների համար լուրջ տղաները վստահելի մարդկանց են վարձում։ Եթե դուք ճանապարհորդում եք հեռու և երկար ժամանակ, ապա ձեր կողքին գտնվող մարդը չպետք է թույլ տա, որ իր ոտքերը կամ տեսախցիկը խափանվեն։ Օրինակ, Վալերի Ռոզովի բազան այստեղ իրական է, կներեք, երիտասարդները չեն կարողանա գլուխ հանել դրան, պետք է նկարահանման փորձ ունենալ։ Պետք է ճիշտ ժամանակին ճիշտ տեղում լինել: Իսկ սարքավորումների հետ կապված ծակոցներ կամ խնդիրներ չկան, քանի որ կա միայն մեկ պահ, երբ մարդը ձեր կողքով է թռչում։ Եվ եթե Ռոզովը թռավ քեզնից 20 մետր, գետնից 20 մետր, դա միայն այն չէր, որ նա թռավ… Այստեղ մենք պետք է ամեն ինչ հաշվարկենք.
Հիմք, դա բոլորովին այլ պատմություն է: Նախ, դուք պետք է կանգնեք մարզիկի կողքին, եզրին, ելքի կետում կամ նույնիսկ պարանից կախվեք ժայռի վրա: Սա նշանակում է, որ առնվազն պետք է հոգեբանորեն պատրաստ լինել նման գործողությունների։ Քանի՞ հոգի եմ տեսել, ովքեր բարձրանում են, և նրանց վերջույթները սկսում են դողալ: Իսկ սրությունը պետք է կարգավորել ոչ թե ավտոմատ ֆոկուսով, այլ ձեռքով։ Բեյզերներ, երբ կանգնում են ելքի մոտ, նրանց համար գալիս է ճշմարտության պահը... Եվ եթե հանկարծ այս պահին օպերատորն ասի, որ մոռացել է տեղադրել ֆիլմը, կամ դեռ պատրաստ չէ, չի լիցքավորել ֆլեշը, կամ մարտկոցները սպառվել են, սա խոսակցություն չէ: Եթե դուք այդպիսին եք, ապա արագ կսկսվեն կոնֆլիկտները, և դուք պարզապես չեք ընդունվի աշխատանքի հաջորդ անգամ։ Դուք պետք է ավելացնեք ձեր քաշը: Մարդիկ, ովքեր գնում են այնտեղ ցատկելու, նրանք պետք է վստահ լինեն քո վրա։
Եվ ևս մեկ գործոն. Ժամանակակից աշխարհում միայն լուսանկարելը բավարար չէ։ Մենք դեռ պետք է տեղադրենք այն: Դուք պետք է կարողանաք բացատրել, ապացուցել, համոզել, շփվել։ Մեկը կգա, ու նրա նկարները չեն էլ նայի, ես կգամ իր նկարներով, և դրանք կտեղադրվեն։ Պետք է լինել սպորտային, պատասխանատու, լավ տեխնիկական հմտություններ ունենալ և լավ հաղորդակցվող լինել: Իսկ նրանք, ովքեր սկանդալներ են սարքում, ովքեր չեն կարողանում խոսել, այդպիսի մարդիկ արագ անհետանում են։ Քանի որ ծայրահեղ աշխարհը շատ նեղ է...
Այսպիսով, էքստրեմալ լուսանկարիչը պետք է որոշակի հմտություններ ունենա՞:
Սկզբունքորեն, ցանկացած պրոֆեսիոնալ ռեպորտաժի լուսանկարիչ կարող է նկարահանել ամեն ինչ։ Բայց ես վստահ չեմ, որ բոլորը 400 մետրով կխփեն մեքսիկական քարանձավը կամ կսուզվեն Հյուսիսային բևեռի սառույցի տակ: Կամ Դոմբեյում, սկզբունքորեն, կարող ես առանց դահուկների գնալ ուղու կեսին, բայց հետո դեռ պետք է կանգնես այնտեղ մինուս 20-ին հինգ-վեց ժամ և նկարես: Ո՞վ կցանկանար, օրինակ, 1000 դոլարով նման լուսանկարել։ Նրանք կմտածեն, թե ինչ է ինձ պետք, ես կգերադասեի գնամ նույն գումարով ֆուտբոլ վարձեմ։ Այսպիսով, դուք դեռ պետք է սիրեք այն: Թեև իմ «հնարքը» հենց այն է, որ ես ունիվերսալ լուսանկարիչ եմ։ Ես չեմ հավակնում, որ էքստրեմալ լուսանկարիչ եմ... Ես իրականում ճամփորդել եմ երեք ձմեռ. Անցյալ տարի, կարծում եմ, պետք էր թարմացնել այս ամբողջը, զրուցել հին ընկերների հետ: Ես սկսեցի Կամչատկայից ապրիլին՝ լեռնադահուկային սպորտ և բազա, մայիսին գնացի Ռիվիերա, ձորում, հետո Մալդիվներ, սուզվելով այնտեղ, այնուհետև Լադոգայի գավաթ, ինչպես նաև գնացի Կրասնայա Պոլյանա՝ մուլտիմեդիա մրցավազքի համար։
Ձեր կնոջն ու ընտանիքին ձեզ հետ տանո՞ւմ եք։
Կինս ճամփորդում է։ Ես նրան չեմ քաշում սարեր, արշավախմբեր, որտեղ նրա համար դժվար է գոյատևել, բայց մենք միասին գնում ենք «ճամփորդության»: Հենց հիմա մենք Մալդիվներում էինք, նրանք այնտեղ արևային լոգանք էին ընդունում, ձկներ էին դիտում, իսկ ես սուզվում էի և ստորջրյա մակրո համայնապատկեր նկարում ջրի տակ: Ի դեպ, սա իմ նոու-հաուն է՝ և՛ մակրո, և՛ համայնապատկերային լուսանկարչություն: Ես այն «սոսնձում եմ» համակարգչով երկու լուսանկարից։
Ի դեպ, ես ուզում էի ձեզ հարցնել՝ երբևէ զգացե՞լ եք, որ նոր բան չեք ստեղծում, նույն մակարդակի վրա եք մնում։
Ոչ Նույնիսկ ճիշտ կետերը գտնելու համար անընդհատ պետք է գաղափարներ հղել։ Այստեղ ձեր բազայում դուք ունեք ընդամենը երեք նկարահանման տարբերակ՝ ներքևից, վերևից, կողքից և վերջ: Եվ ես ու Վալերա Ռոզովը հայտնվեցինք այս «ձկնորսական ձողերով»: Կախվում ես պարանից, իսկ հետո նման ձողով քեզ տանում ես պատից 4 մետր հեռավորության վրա և նկարում նոր անկյունից։
Այնուհետև մեր ամսագրերը («Տախտակներ» և «Onboard») խնդրում են նկարահանել սյուժե կամ ընդհանուր պլան, իսկ դուք փորձում եք մոտիկից նկարել: Վերջին 10 տարում սպորտային լուսանկարչության մեջ միտում է նկատվել դեպի ընդլայնում, այնպես որ մարդու էմոցիաները տեսանելի են ցատկելիս: Եվ ամսագրերի համար կարևոր է տեսնել, թե որտեղից է նա թռել, ուստի հետաքրքիր չէ նրանց հետ աշխատել:
Կրկնությունից խուսափելու համար ամեն տարի ինչ-որ բան եք մտածում։ Ես հայտնվեցի համայնապատկերով: VERTMIR EXTREME PHOTO ցուցահանդեսում (Ուղղահայաց աշխարհ ամսագրի էքստրեմալ լուսանկարների ցուցահանդես, էքստրեմալ սպորտի մասին առաջին ռուսական ամսագիրը), ես հաղթեցի հենց այսպիսի լուսանկարով։ Իսկ storyboard-ի համար պետք է փնտրել նոր կադրեր, հայտնվել են գերարագ տեսախցիկներ։
Նախկինում, երբ ես էքստրեմալ նկարահանումների փորձ չունեի, ստիպված էի ամեն ինչ հորինել։ Նույն Արտեմ Զուբկովի հետ (Ուղղահայաց աշխարհ ամսագրի գլխավոր խմբագիր), երբ հրատարակությունը նոր էր սկսվում, գնացինք Ստուբայ՝ սառցադաշտ, սառցե կացիններ վերցրինք, մի գեղեցիկ տեղ գտանք, Արտեմը բարձրացավ այնտեղ, ես նկարեցի, և ստացվեց թույն: Շոգեխաշեցինք, մտածեցինք, նկարահանվեցինք, ու հիմա բոլորը ծանրանում են, ես էլ եմ ծանրանում... Ավելի ճիշտ՝ ես այլ նպատակներ ու խնդիրներ ունեմ։ Ես հիմա հետաքրքրված եմ իմ սեփական նախագծերով. ուզում եմ գրքեր հրատարակել բնության մասին: Եվ հետո կա բյուջեի խնդիր: Նույն պարապլանը` կամ հանեք Մոսկվայի մարզում, կամ Բոլիվիայում: Կամ մարդը հնարք է արել Կրիլացկոյում, կամ Նոր Զելանդիայում... Շատ բան կախված է «ֆոնից»: Բայց դրանք բոլորովին այլ բյուջեներ են։ Քրիստիան Պոնդելան (ամերիկյան ամենահայտնի էքստրեմալ լուսանկարիչն) այնքան լավ լուսանկարներ ունի. դա նաև այն պատճառով, որ նա հնարավորություն ունի նկարահանել լավագույն հեծյալներին լավագույն վայրերում. սրա համար հատկացված են առանձին բյուջեներ՝ անհամեմատելի մեր բյուջեի հետ։
Արտասահմանցի լուսանկարիչների վերաբերմունքը լուսանկարչության նկատմամբ տարբերվու՞մ է Ռուսաստանում զարգացածից։
Նրանք այլ կերպ են վերաբերվում նկարահանումներին։ Այնտեղ լուսանկարիչը ամեն ինչ չի նկարելու։ Երբ գա, կտեսնի, որ բուք է, հեծյալների շորերը սև կամ մոխրագույն են։ Ցտեսություն, կասի, տղերք, իսկ եթե լավ լուսանկար եք ուզում, ուրեմն ահա դուք, որովհետև շորերը վառ են, իսկ դուք, քանի որ լավ եք ցատկում, պետք է անցնեք այնտեղ-այնտեղ, և ոչ թե այսօր, այլ երբ եղանակը լավ է, և արևը պայծառ է, բայց միևնույն ժամանակ գնացեք: Մի ամսագրում մի հիանալի լուսանկար կար, որտեղ նրանք 3 շաբաթ նկարեցին, նայեցին տեղը և մարզվեցին։ Բայց նրանք բոլորովին այլ փող ունեն... Եթե ինձ վճարեն այն, ինչ վճարում են, ես պատրաստ եմ գոնե 10 օր քայլել կուսական հողի վրա, բայց մենք բոլորովին այլ գներ ունենք...
Օրինակ՝ Ժան Մարկը (հայտնի էքստրեմալ լուսանկարիչներից մեկը, VERTMIR EXTREME PHOTO-2005-ի ժյուրիի անդամ էր)։ Ես նրան ճանաչում եմ 1996 թվականից, նա 200 կմ ճանապարհ է անցել՝ ինձ ու Արտեմին Ֆրանսիայում, որտեղ մենք այն ժամանակ էինք, ցույց տալու իր շատ փոքր պորտֆելը։ Երեք տարի անց նա բացեց իր սեփական գործակալությունը՝ ութ աշխատակից, թեթեւ սեղան՝ լուսանկարներ դիտելու համար՝ 12 մետր, գրասենյակ՝ մարզասրահի պես, և երեք ամսագիր՝ ստեղծված հատուկ նրա համար։ Սա է շրջանակը: Հետեւաբար, մենք չենք կարող համեմատվել նրանց հետ։ Նրանք կարող են խողովակի մեջ տեղադրել 5 բռնկում, գտնել մի զով հեծյալ և կրակել նրան, երբ արևը մայր մտնի: Ես էլ կարող եմ դա անել, բայց ինչի՞ համար: «Onboard»-ում՝ 30 դոլար, «Boards»-ում՝ 20 դոլար։ Եվ ես ընտանիք ունեմ կերակրելու համար:
Ե՞րբ է եղել ավելի դժվար էքստրեմալ լուսանկարիչ դառնալը՝ ձեր ժամանակ, թե՞ հիմա:
Մեր օրերում շատ դժվար է ճեղքել, առաջխաղացում ստանալ, ճանաչվել։ Այստեղ Վիտալիկ Միխայլովն ու Անդրեյ Փիրումովը հանում են սնոուբորդը։ Նրանք լողում են լավագույն հեծյալների հետ, և նրանց հետ մրցելն իմաստ չունի։ Շատ բան կախված է հենց հեծյալներից: Եթե նա կարողանում է «դուխ անել» 20 մետրանոց ցատկահարթակից, ապա սա լուսանկարն է, իսկ եթե տղան ցատկում է երեք մետրանոց ցատկահարթակից, ապա այսպիսի լուսանկար կլինի.
Կամ ես պետք է հրաժարվեմ ամեն ինչից և ամբողջությամբ գնամ սնոուբորդով զբաղվել, որպեսզի ճնշում գործադրեմ բոլորի վրա, բայց դա ինձ պետք չէ: Սքեյթբորդինգ, լեռնային հեծանվավազք, օդապարիկների մրցավազք. նրանց տղաներն արդեն հայտնվել են ամենուր։ Այժմ ամեն ինչ ընթանում է այնպես, ինչպես Արևմուտքում՝ մասնագիտացման ճանապարհով։
Ո՞ր «երիտասարդներին» կնկատեիք որպես ժամանակակից պրոֆեսիոնալ լուսանկարիչներ:
Դե նրանք արդեն երիտասարդ չեն։ Սլյունտյայը (Անդրեյ Արտյուխով) այժմ թերևս ամենապրոֆեսիոնալ լուսանկարիչն է։ Ի դեպ, ես էլ ունեի սրա մեջ։ Ժամանակին նրան բարձրացրել են «Սպորտ Էքսպրես»՝ ֆուտբոլ նկարահանելու համար (իսկ ֆուտբոլ նկարահանելը հեշտ բան չէ), և նա սկսեց նկարահանվել պրոֆեսիոնալ կերպով։ Անդրեյ Փիրումովը դարձավ այսպես՝ քմահաճույքով և արևմուտքում արված լուսանկարների քանակով: Փիրումովին կարելի է ճանաչել ինչ-որ արևմտյան ոճով, նա դա լրտեսել է արևմտյան ամսագրերում, սա նրա գտածոն է։ Նա նկարում է խոչընդոտների հետևից, մեքենայի պատուհանից, ծառի հետևից, սակայն վերջին շրջանում նրա ոճը սկսել է գերակշռել։ Օգտագործում է այն չափազանց հաճախ: Բայց նախկինում լավ էր, երբ թարմ էր: Այնուհետև Ժենյա Եֆիմովան նկարահանում է kitesurfing-ը։ Համենայն դեպս, նա հիմարորեն չի կտտացնում, նա սկսում է մտածել. կամ նա թռչուններ կմտցնի շրջանակի մեջ, կամ առագաստ:
Բայց ես երբեք չեմ տեսել նման լուսանկարներ քո կողմից…
Ինչո՞ւ։ Ես սիրում եմ նկարահանումներ, բայց գուցե ոչ բոլորը կարող են տպել այն: Սեւ ծովի գավաթի խաղարկության ժամանակ ես նկարվել եմ սրտով: Օրինակ, ընկնում է, մյուսները պարզապես ժամանակ չունեն այն հանելու համար: Կամ երբ մարդիկ վազում են ափով մյուս կողմ, նրանք սովորաբար չեն նկարահանում, բայց սա ամենահետաքրքիրն է: Այնտեղ նստած էր նաև Անդրեյ Խիտրովոն և ամբողջ եռոտանիը զարդարում էր խոտով, նկարահանում էր այն, և սա եզրափակչի ժամանակ էր։ Բայց նա նույնպես չափազանց ֆիքսված է իր վինդսերֆինգի վրա, կցանկանար այլ կողմեր տեսնել։
Գրիզլին (Նատալյա Լապինա) լավ նկարներ է անում, բայց նա անընդհատ սարերում է: Աշխատանքի էֆեկտը, նկատի ունեմ ներդրումները և ճանապարհորդության ընդհատումները, զրոյի է հասնում: Նա ոչ մի տեղ չի տալիս իր լուսանկարները, դա պարզապես իր ապրելակերպն է: Դժվար չէ նկարահանել, հատկապես, եթե գիտես: Բայց ես կարծում եմ, որ հարցն այլ է՝ կրակելու արդյունավետությունը։ Եթե չես տալիս, ինչի՞ն է պետք: Երիտասարդների համար, իհարկե, ավելի հեշտ է: Ընտանիք չունեն, ինչքան վաստակել են, նույնքան էլ ծախսել են իրենց վրա։ Եվ ես դեռ պետք է կերակրեմ իմ ընտանիքին: Եվ բացի այդ, գումար է պետք ճամփորդության, տեղաշարժվելու համար։
Իր կյանքի ընթացքում Անդրեյը կուտակել է ահռելի քանակությամբ տարբեր կրակակետեր. օրինակ՝ թռչունների հետ լուսանկարում, որտեղ որևէ գործողություն չկա, հարկավոր էր վախեցնել ճայերին կամ սպասել մինչև մայրամուտը ներկելու ջուրը։ որպեսզի լուսանկարը կրի ինչ-որ հաղորդագրություն: Ընդհանրապես թռչունների հետ այս լուսանկարներն ամենադժվարն են։ Առնվազն պետք է գիրք կարդալ այն մասին, թե ինչպես են նկարահանվում թռչունները: Դուք պետք է շատ տարբերակներ կազմեք, որպեսզի հետագայում կարողանաք դիմել հիշողության մեջ: Կրակեք տարբեր, միշտ նոր կետերից: Փնտրեք նրանց ամենուր, նույնիսկ սրճարանում՝ արտացոլանք ապակու մեջ, լամպի, մետաղական պատառաքաղի մեջ և այլն...
Այս առումով միանգամից երեք հարց՝ մտածե՞լ եք սեփական դասընթացներ բացելու մասին։ Որտե՞ղ եք սովորել ինքներդ: Դուք միշտ ինչ-որ հաղորդագրություն եք դնում դիտողի համար ձեր լուսանկարներում:
Անդրեյը սկսում է վերջին հարցից. Ուղերձը՝ ցանկացած ստեղծագործական ուղերձ, պետք է գա ներսից, այլ ոչ թե դրսից։ Եթե մարդն ուղղակի մեծ տեսախցիկ կպցնի իր վրա և նմանվի նորաձևության լուսանկարչի, դա ոչ մի օգուտ չի տա: Ես ոչ մի տեղ չեմ սովորել, ես ուսումնասիրել եմ թռչուններին: Ես երազ ունեի՝ թողարկել նույնականացման ուղեցույց ԽՍՀՄ թռչունների համար, մտածեցի սկզբում ձեռքով նկարված նկարներով։ Բայց ամեն փետուր նկարելը քեզ կսպանի: Ավելի հեշտ է լուսանկարել թռչունին: Ես արագ հասկացա, որ դուք չեք կարող լուսանկարել թռչունին սովորական տեսախցիկով: Հետո՝ 70-ականներին, ընտրությունը քիչ էր, կար միայն մեկ երազանք՝ ռեֆլեքսային տեսախցիկ, կարելի էր հեռադիտակ կամ աստղադիտակ կցել դրան, իսկ հետո թռչունն ավելի մոտ կլիներ։
Ես երկար ժամանակ լուսանկարեցի բնությունը, թռչունները և ամեն ինչ՝ 1976-ից մինչև 1988 թվականը, իսկ հետո թողեցի իմ հիմնական աշխատանքը. հոգնել էի «տուփում» նստելուց։ Ես փորձարկող ինժեներ էի և ուղղաթիռներ էի վարում: Ոչ այն պատճառով, որ ես ուզում էի թռչել, այլ պարզապես ժամանակ չունեի սովորելու ՎԳԻԿ-ում, չէի ուզում բանակ գնալ և ընդունվեցի Քարտեզագրության և լուսանկարչության ինստիտուտ, քանի որ վերնագրում կար «լուսանկար» բառը։ Նրանք այնտեղ դասավանդում էին պրոֆեսիոնալ տեխնիկական լուսանկարչություն, այնպես որ ես գիտեմ մի բան, որը ժամանակակից լուսանկարիչները չգիտեն: Այն ժամանակ ամեն ինչ ձեռքով էր արվում՝ զարգացում, լույս... Հիմա լույս հասկացությունը իսպառ բացակայում է, ուստի խորհուրդ եմ տալիս բոլորին դասընթացներ անցնել՝ դրա մասին գոնե որոշ հասկացություններ ստանալու համար։ Որովհետև երբ տպագրության ամբողջ ընթացքն ես անցել, լրիվ այլ կերպ ես մոտենում դրան...
Դասընթացներ. Դե, ես մի քանիսը գրել եմ տարբեր ամսագրերում: Բայց գիտե՞ք, մարդուն, ով ունի կոնցեպտ, հիմք, ինչ-որ բան հասկանում է լուսանկարչությունից, ես կես ժամից կպատմեմ բոլոր գաղտնիքները։ Եթե նա ոչինչ չի հասկանում, ապա ինչի՞ մասին պետք է խոսեք նրա հետ:
Ամեն ինչ պարզ է, պարզապես հասկանալու համար: Պարզապես պետք է նայել ֆոտոամսագրերը և փորձել նկարել ոչ ավելի վատ, քան այնտեղ: Եվ շատ տարբերակներ պատրաստեք: Կրակեք տարբեր կետերից: Հենց հիմա ես նստած եմ սրճարանում և շուրջբոլորը շատ սիմվոլներ եմ տեսնում: Ես կարող եմ այստեղ լուսանկարել ամերիկյան պանդոկները, և ոչ ոք չի հավատա, որ սա Մոսկվայում է։ Դուք պետք է կարողանաք վերացարկվել իրավիճակից։ Շատ գրողներ մեղավոր են դրանում, եթե նրանք չգիտեն իրավիճակը, նրանք չեն կարողանա նկարագրել այն: Վերացական մտածողությունը պետք է զարգացնել...
Այո, դա տեղի է ունենում: Հնարավո՞ր է ճանապարհորդել քաղաքում:
Այո, ես այսպես եմ ճամփորդում իմ տնակում. գլուխս խցում եմ խոտերի մեջ, և սկսվում է այդպիսի ճանապարհորդություն: Ես օգտագործում եմ մակրո ոսպնյակներ՝ խոտերի մեջ մրջյունները լուսանկարելու համար: Հետո հարևանները նայում են ու զարմանում. «Որտե՞ղ ես դա նկարել»: Այո, ես ասում եմ, հենց այստեղ ...
Ինչ պլաններ ունես?
Ես ուզում եմ գնալ Ղրիմ և ծաղիկներ հավաքել՝ գարնանածաղիկ։ Տեղն ու ժամը արդեն գիտեմ, նկարներն արդեն տեսնում եմ, ուղղակի պետք է պատրաստվեմ ու գնամ։
Հետո, ինձ հիմա հետաքրքրում են հետևյալ բաները. Ես ուզում եմ բացել բնության մասին անսովոր գրքերի շարք: Այսինքն՝ դու վերցնում ես այն և առաջ քաշում մի անսովոր թեմա՝ օրինակ՝ «բնույթով դեղին»: Դա կարող է լինել ցանկացած բան՝ մայրամուտ և արևածագ, սաղարթ, դեղին ձուկ, թիթեռներ, թռչունների փետուրներ, խնձորներ, սա թեմա է, դուք գոնե պետք է մտածեք դրա մասին: Ինչու՞ են արևադարձային ձկները ամբողջովին դեղին:
Ես նկարում եմ տարբեր բաներ, երբեմն ռոդեո, երբեմն սպանող մրջյուններ, երբեմն կոկորդիլոսներ, որպեսզի չձանձրանամ:
Մենք պետք է ավելի լայն նայենք լուսանկարին: Ի դեպ, մի ընկեր ունեմ՝ նորաձեւության լուսանկարիչ, ով տասը տարի այս ժանրում աշխատելուց հետո հանձնվեց։ Թեև նա գրասենյակ ուներ Բեռլինում և անուն, նա պարզապես բավականաչափ տեսել էր այս մերկ աղջիկներին, իսկ նրա կինը մոդելավորող էր, դա նրան հիվանդացրեց: Եվ նա որոշեց նկարել Աստվածաշնչի թեմայով, դա շատ հետաքրքիր է ժամանակակից աշխարհի համար, ուղերձը փոխանցված է, համենայնդեպս նա այդպես է կարծում։ Բայց շատերն այդպես չեն կարծում: Ի՞նչ է նշանակում ձանձրալի: Ձանձրալի է, երբ հետևում ես լավ մաշվածության, անուն ես ձեռք բերում և շարունակում աշխատել նույն ժանրում: Գնեք ձեզ տուփ և գնացեք Անտարկտիկա՝ ծովաստղերին նկարահանելու: Կամ անցեք անապատը մարդասպան մրջյունների հետևից, և դուք հաստատ չեք տխրի: Այն, ինչ տեսնում եք, ձեզ շատ կհուզի:
Գիտե՞ք, թե ինչ է տեղի ունենում լեռնագնացների հետ, երբ նրանք հասնում են գագաթին: Նրանք սկսում են ավերվել, եթե նոր գագաթներ չլինեն։ Այդպես են այն մարդիկ, ովքեր քիչ նպատակներ ունեն: Նրանք, ովքեր քիչ գաղափարներ ունեն, իրենց կործանված են զգում: Ով ունի դրանք, ժամանակ չունի ավերածություններ զգալու...
Անդրեյ, ինչպե՞ս ստացվեց, նախ՝ սեր դեպի ճանապարհորդություն, և արդյունքում՝ լուսանկարչություն: Թե՞ հակառակը՝ լուսանկարչությո՞ւն, և արդյունքում՝ ճամփորդություն։
Մանկուց շատ եմ ճամփորդել, արշավների եմ գնացել, իսկ 1994-ին զրույցի բռնվեց լեհ մեծ ճանապարհորդ Յացեկ Պալկիևիչի հետ։ Սա նրա գաղափարն է՝ լրագրողական ճանապարհորդություն։ Նախ փող ես փնտրում, որ գնաս ինչ-որ էկզոտիկ երկիր, գնում ես, նկարում, նյութեր վաճառում, հետո այս գումարով գնում հաջորդ երկիր։ Տեսականորեն, երբ մեկնում ես ճամփորդության, այդպես էլ աշխատում ես։ Այսպիսով, ես գնացի Գվինեա, մարդակերների ցեղ: Ճիշտ է, մեքենան վաճառեցի, բայց հասկացա, որ որոշակի նվազագույն գումարով կարելի է գնալ ցանկացած տեղ։ Որքան երկար մնաք երկրում, այնքան ավելի ցածր ծախսեր կան: Այդպես ես ճամփորդեցի. ինքս գտա փողը, գնացի և վարձակալեցի: Հետո սկսեցին ինձ հրավիրել սկզբում սուզանավերից, հետո բեյզերներից, հետո Vertical World ամսագրից, հետո բոլոր ամսագրերից... Մի բանը տանում է մյուսին։ Ի դեպ, ես ժամանակին ռեկորդ ունեի. 143 լուսանկար մեկ էքստրեմալ ամսագրում շապիկի հետ միասին:
Էքստրեմալ սպորտի ո՞ր տեսակներն են ձեզ հետաքրքրում:
Ահ, լավ, ես վաղուց սկսել եմ դահուկներով զբաղվել։ Այնուհետև՝ սկուբայվինգ։ Դե, ուրեմն, եթե ունեք համակարգվածություն և ըմբռնում, կարող եք տիրապետել ցանկացած տեսակի գործունեության՝ սերֆինգ, բայակ, պարապլաներային, հեծանիվներ։ Յուտայում ես հեծանիվով շրջեցի բոլոր ձորերով մեկ հայտնի հեծանվորդի հետ: Բայց ես պարզապես այդպես չեմ վարում: Ես էներգիա չեմ վատնում: Ես կոնկրետ նպատակ ունեմ՝ եթե ճանապարհորդում եմ, նկարահանվում եմ: Մի անգամ Թուրքիայում առանց տեսախցիկի փորձեցի։ Ընդամենը 4 օր դիմացա։ Դուք պառկում եք ծովափին, վիսկի, գարեջուր, լավ, այո, բայց ինչու է այս ամենը անհրաժեշտ: Կարող եք նաև պառկել, բայց տեսախցիկով:
Զրուցեց Լենա Անդրիանովան
Ռուս լուսանկարիչների մեջ նա մրցակիցներ չունի։ Պատճառը պարզ է՝ Անդրեյ Կամենևը պատրաստ է աշխատել այնտեղ, որտեղ ուրիշներին չի կարելի քաշել ոչ մի փողի համար։ Նա տեսախցիկով սուզվեց Հյուսիսային բևեռի սառույցի տակ, իջավ Մեքսիկայի կարստային քարանձավներում, բարձրացավ Շվեյցարիայի լեռան պատը - ընդհանրապես, նա լուրջ ռիսկի դիմեց հանուն տպավորիչ լուսանկարների: Զարմանալի չէ, որ բոլոր շերտերի էքստրեմալ սպորտի սիրահարները նրան համարում են իրենցից մեկը և հաջորդ արշավին գնալիս միշտ իրենց հետ են հրավիրում։ Երկու ամիս գործուղման, մեկ շաբաթ տանը - Անդրեյն ապրում է այս գրաֆիկով վերջին 15 տարիներին: Տարիների ընթացքում նա ճանապարհորդել է յոթ տասնյակ երկրներ՝ անցնելով ավելի քան չորս միլիոն կիլոմետր՝ օգտագործելով տարբեր տեսակի տրանսպորտ։ Այսինքն՝ նա շուրջ 100 անգամ պտտվել է երկրագնդի շուրջ...
Անդրեյը խմբագրական հանձնարարություններ չի ստանում. Նա ֆրիլանսեր է, այսինքն՝ «ազատ արվեստագետ»։ Նա ինքնուրույն է ընտրում իր հաջորդ գործուղման թեման և վայրը, և որոշում, թե ում նվիրի կադրերը։
Արևմուտքում կան բավականին քիչ ազատ ֆոտոլրագրողներ, սակայն Ռուսաստանում այս աշխատաոճը հայտնի չի դարձել։ Խոսքը միայն տարբեր մակարդակների վարձատրության մասին չէ: Մեր մասնագետները նախընտրում են ունենալ կայուն «տանիք»: Բացի այդ, ազատ արվեստագետը միշտ պետք է իր գործը մյուսներից լավ անի, այլապես սովից կմահանա։ Բայց ես ուղղակի չեմ պատկերացնում ինձ ինչ-որ խմբագրության խիստ սահմաններում։ Ինձ դուր է գալիս ազատության զգացումը և ինքս որոշելու, թե ինչն է հետաքրքիր, ինչը՝ ոչ։
Երբևէ ցանկացե՞լ եք տեղափոխվել արտերկիր և դառնալ արևմտյան ոճի ֆրիլանսեր:
Այնտեղ նրանք նեղ մասնագիտացում ունեն՝ մեկը նկարահանում է կենդանիներ, մյուսը՝ կակտուսներ, երրորդը՝ էքստրեմալ սպորտաձևեր։ Եվ ես սիրում եմ լուսանկարել և՛ այս, և՛ այն։ Դա հնարավոր է միայն Ռուսաստանում։
Դուք ձեր հաշվի՞ն եք ճանապարհորդում աշխարհով մեկ։
Շատ դեպքերում. Հիմա ավելի հեշտ է, բայց երբ ես սկսեցի աշխատել, հեշտ չէր ինքնուրույն վճարել ուղևորությունների համար: Օրինակ, 90-ականների սկզբին ես իմացա Նոր Գվինեա լեռնագնաց արշավախմբի նախապատրաստման մասին։ Ես հարցրի կազմակերպիչներին. «Կարո՞ղ եմ ձեզ հետ գալ»: Պատասխանը այո է: Միայն մեկ նախազգուշացումով` ծախսերը ինքս եմ կրում: Աշխարհի մյուս ծայրի տոմսեր գնելու համար - այն ժամանակ դրանք խելահեղ փողեր էին արժենում - ես ստիպված էի վաճառել իմ մեքենան:
Արդարացվա՞ծ էր արդյոք նման զոհաբերությունը։
Անշուշտ։ Այդ գործուղման ընթացքում ես շատ յուրօրինակ կադրեր եմ արել։ Շատ արագ նա պոկվեց լեռնագնացներից և մտավ ջունգլիներ։ Ընդամենը երկու-երեք ժամ ոտքով ափին գտնվող մի փոքրիկ քաղաքից, և դուք հայտնվում եք այն վայրերում, որտեղ բնիկները գործնականում չեն տեսել սպիտակ մարդկանց: Ավելի հեռուն բարձրանալը վտանգավոր է՝ պապուասները կարող են կրակել անկոչ հյուրի վրա։ Նա կապ է հաստատել տեղի բնակիչների հետ՝ օգտագործելով ծխախոտ։ Այնտեղ բառացիորեն բոլորը ծխում են՝ փոքր երեխաներ, կանայք, ծերեր... Նա նրանց տվեց ծխախոտի իր ողջ պաշարները և արդյունքում դարձավ ցեղի ընկերը։ Ամենակարևորը՝ ինձ թույլ տվեցին նկարել ինչ ուզում եմ։ Ես մի քանի շաբաթ ապրեցի վայրենիների մեջ։ Նա ուտում էր, ծխում ու քնում նրանց հետ խրճիթում։ Իհարկե, ես զգացի որոշակի անհանգստություն:
Պապուական տանը հենց առաջին գիշերը մի քանի միջատներ կծեցին ինձ, և ես ամբողջովին կարմրեցի: Ես գնում եմ առաջնորդի մոտ և ժեստերի օգնությամբ հարցնում եմ՝ ի՞նչ անեմ։ Նա նույնպես ժեստերով պատասխանում է՝ ասում են՝ ուշադրություն մի դարձրեք, մեզ էլ են կծում, և ոչինչ։ Ինչ վերաբերում է միջատների խայթոցներին: Այդ ցեղում, երբ ընտանիքում ինչ-որ մեկը մահանում է, տղամարդիկ՝ ի նշան վշտի, ականջները կտրում են, կանայք՝ մատները։ Դրա համար էլ գյուղը լի է հաշմանդամներով։
Այժմ շարունակու՞մ եք ճանապարհորդել այն վայրերում, որտեղ նախկինում ոչ մի լուսանկարիչ չի գնացել:
Ընդամենը 15 տարի առաջ աշխարհում բավականաչափ նման վայրեր կային։ Այսօր նրանցից շատ քիչ են մնացել։ Սրանք հիմնականում հանրության համար փակ տարածքներ են՝ ռազմական կամ բնապահպանական նկատառումներով: Օրինակ՝ Անդամանյան կղզիները, որոնք պատկանում են Հնդկաստանին, հայտարարվել են արգելոց, եւ այնտեղ ոչ ոքի չի թույլատրվում։ Կուստոյի համար արվեց միայն մեկ բացառություն, և նույնիսկ նա մի քանի տարի սպասեց թույլտվության։ Ես ընդհանրապես հնարավորություն չունեի պաշտոնապես անցում ստանալու համար: Բայց ես շատ էի ուզում այցելել այս կղզիներից մեկում ապրող ցեղին։ Բնիկներն այնքան վայրի են, որ նույնիսկ նետեր են արձակում ձկնորսների վրա, եթե նրանք շատ մոտ են լողում ափին: Մի խոսքով, ես ու ընկերներս որոշեցինք գնալ։ Սեփական ռիսկով։ Օտարերկրացիներին դեռ թույլ են տալիս մուտք գործել կղզիների մայրաքաղաք, բայց ոչ այն կողմ: Մենք գտանք տեղացի գերմանացու, որը դեռ շատ հին մուտքի թույլտվություն ուներ: Մենք քրտնաջան աշխատել ենք այս թղթի հետ. գրել ենք մեր անունները, այնուհետև մի քանի անգամ ֆաքս ենք ուղարկել, հետո լամինացրել ենք: Արդյունքը բավականին պարկեշտ տեսք ունեցող փաստաթուղթ էր։
Ի՞նչ կլիներ, եթե կեղծը բացահայտվեր:
Այդ ժամանակ նրանք տասը տարի կանցնեին հնդկական բանտում։ Բայց ամեն ինչ ստացվեց: Մենք մի քանի շաբաթ անցկացրինք կղզիներում։ Այնտեղի բնությունը ապշեցուցիչ է. ես նախ լուսանկարեցի բնապատկերները, իսկ արշավախմբի վերջում գտա մի ուղեցույց, որը պատրաստ էր ինձ տանելու ռազմատենչ բնիկներին: Ես պարզեցի, որ ցեղը ատում է սպիտակամորթներին, բայց նրանք սիրում են պարել։ Ուստի, ամեն դեպքում, պարել սովորեցի, ամեն օր փորձեր արեցի... Իսկ էքսկուրսավարը ամենավերջին պահին՝ վայրենիների մոտ մեկնելու նախորդ օրը, մահացավ մալարիայից։ Այնպես որ, ես երբեք չեմ հասել նրանց: Միգուցե դա ամենալավն է, այլապես ես սլաք կստանայի մի տեղում...
Ի դեպ, հաճա՞խ եք հանդիպում տեղի բնակչության ագրեսիվ վերաբերմունքի։
Շատ երկրներում տեղացիները հանգիստ են արձագանքում տեսախցիկին: Ջամայկայում ինձ նույնիսկ թույլ տվեցին նկարահանել թմրանյութերի վաճառքի գործընթացը։ Միակ անգամ Բոմբեյում ինձ ոստիկանություն տարան տեղական շուկայում նկարահանումների համար։ Այնտեղ այնքան կեղտոտ էր, որ ադմինիստրացիան արգելեց լուսանկարել։ Բայց լուսանկարչի համար սահմանափակումներ չկան: Այնուամենայնիվ, Հնդկաստանում կաշառքի համար դուք կարող եք լուծել բոլոր խնդիրները ոստիկանության հետ... Հին հավատացյալները, որոնց մասին ես հաղորդում էի Yenisei-ի մասին, բավականին ագրեսիվ արձագանքեցին, նրանք նույնիսկ սպառնալիքներ հնչեցրին: Բայց ի վերջո նրանք համակերպվեցին իմ ներկայության հետ։
Երբևէ հանդիպե՞լ եք վտանգավոր կենդանիների:
Թրթուրներն անընդհատ կծում են։ Նույն Անդամանյան կղզիներում ինչ-որ ճանճեր այնքան են կծել իմ ընկերներից մեկին, որ նա ստիպված է եղել բուժվել հիվանդանոցում՝ նրա ոտքերը ուռել են։ Իսկ օձերին հանգիստ եմ վերաբերվում։ Ես նրանց բռնել եմ 90-ականների սկզբին։ Հետո փող չունեի, գնացի Թուրքմենստան՝ աշխատելու։ Իմ ուսուցիչը հայտնի օձ որսորդ Վլադիմիր Բաբաշն էր։ Կարճ ճեպազրույց, և ինձ գցեցին ինչ-որ փոս՝ սողուններ հավաքելու համար... Մի քանի ամսվա ընթացքում ես բռնեցի տասնյակ օձեր՝ կային կոբրաներ, իժեր... Դա ամենաանվտանգ զբաղմունքը չէր։ Այս օձերի խայթոցը մահացու է, իսկ շիճուկը միշտ չէ, որ օգնում է։ Եթե սողունը կծում է ձեզ, դուք պետք է դանակով կտրեք կծած տեղը «կաղամբի մեջ» և հնարավորինս շատ արյուն թափեք: Բայց ինձ չկծեցին։ Դա ստացվեց:
Էքստրեմալ սպորտի սիրահարները մշտապես կանչում են ձեզ իրենց արշավների ժամանակ: Դուք լիովին զուրկ եք վախից:
Ես էլ եմ վախենում, բայց ինչ-որ մեկը պետք է նկարահանի նման բաներ. Ավելի հավանական է, որ գործընկերները հրաժարվեն: Ահա մի վերջին օրինակ: Դահուկորդները կանչվել են Ալյասկա - դահուկներով իջնել շատ կտրուկ վայրի լանջերով: Ինձնից բացի թիմում ընդգրկված էին ևս երկու օպերատորներ կենտրոնական հեռուստաալիքներից մեկից, և երկուսն էլ երկար ժամանակ դահուկ էին քշում։ Մեզ ուղղաթիռից գցեցին լեռնաշղթայի վրա։ Ներքև նայելը սարսափելի է. թեքությունը 55 աստիճան է, բայց աչքին այն հիմնականում ուղղահայաց է թվում: Մարզիկներին ամենացածր կետից հեռացնելու համար դուք պետք է ինքներդ իջնեք և քայլեք ամբողջ ճանապարհով: Օպերատորներն անմիջապես հրաժարվել են և հետ են նետվել ուղղաթիռ։ Դե, ես կանգնեցի, մտածեցի և իջա: Դա շատ սարսափելի էր, իսկ ծանր ուսապարկը՝ տեխնիկան մեջքիս էր խանգարում։ Բայց ես չէի ուզում հիասթափեցնել այն տղաներին, ովքեր ինձ հրավիրել էին ճամփորդության:
Դուք այն քչերից եք, ով նկարահանել է Բեյս ջամփեր...
Թեև ես ինքս բեյսջամփինգ չէի անում, բայց երբ նկարահանում էի այն, սիրտս խորտակվեց։ Հատկապես շատ ադրենալին ստացա Շվեյցարական Ալպեր կատարած իմ առաջին արշավի ժամանակ։ Երբ կողքիդ կանգնած մարդիկ ժայռից անդունդ են նետվում, դու վախից ուզում ես աչքերդ փակել։ Բայց պետք է կրակել...
Բեյզերները թռան պարաշյուտներով, իսկ դուք ինչպե՞ս իջաք սարից:
Դա ոչ թե ցանկացած լեռ էր, այլ Էյգերի պատը` Ալպերի ամենադժվար հատվածներից մեկը: Այս բարձունքին առաջին անգամ հասել են գերմանացի լեռնագնացները 1938 թվականին։ Այդ վերելքի համար նրանք նշվում էին որպես ազգային հերոսներ... Իսկ մենք մի ամբողջ շաբաթ ամեն օր բարձրանում էինք Էյգերի պատը։ Տղաները թռան ու մի քանի վայրկյանից արդեն գետնին էին, իսկ նկարահանումներից հետո ես ժամերով իջնում էի։ Եվ մեզ ոչ ոք հերոս չէր համարում... Մեքսիկայում, երբ հենակետերը նետվեցին կարստային ջրհորի մեջ, ես նույնպես տառապում էի վախից։ Անհրաժեշտ էր նկարահանել թռիչքները ոչ միայն վերևից, այլև ներքևից, ինչպես նաև միջանկյալ կետից՝ պարանից կախված։ Ամենադժվարը ինքս ինձ ստիպելն էր իջնել այն ստորգետնյա քարանձավի մեջ, որը գտնվում է գրեթե 400 մետր խորությամբ: Ես էքստրեմալ մարզիկ չեմ, այլ լուսանկարիչ։ Պատկերացրեք, ձեզ առաջարկում են պարանով իջնել Օստանկինո աշտարակից, գրեթե լիակատար մթության մեջ... Եվ հետո նորից բարձրանալ:
Քանի՞ սպորտի պետք է տիրապետեիր՝ հանուն դիտարժան հարվածների։
լեռնագնացություն; Ես սովորեցի դահուկ վարել հանդուրժողաբար; Ես տիրապետում էի սնոուբորդին, սերֆինգին... Իսկ ամենաբարձր կետերից նկարելու համար սկսեցի պարապլաներով թռչել սովորել։ Լյուբերցիի մոտ գտնվող քարհանքում ձմեռային թռիչքի ժամանակ իմ սարքը «փլուզվեց» ուժեղ քամու պատճառով։ Մխրճվել է սառցալանջին. Արդյունքն եղավ 16 ոտնաթաթի կոտրվածք և ողնաշարի վնաս: Բայց իմ բախտը բերեց, քանի որ ընկա վեց հարկանի շենքի բարձրությունից։ Դրանից հետո ես մի քանի ամիս անցկացրի հիվանդանոցում, հետո «տիրապետեցի» Իլիզարովի ապարատին և սովորեցի քայլել։ Հիմա ես ավելի զգույշ եմ բարձր կրակակետերի նկատմամբ:
Անդրեյ Կամենևը սիրում է ստորջրյա նկարահանումներ. Նա իր հաշվին ունի 500 սուզում՝ Ղրիմից և Եգիպտոսից մինչև Հյուսիսային բևեռ: Մոտ ապագայում նա նախատեսում է մեկնել մեկ այլ ծովային արշավի՝ սպիտակ շնաձկներին լուսանկարելու։
Ամենադժվար ստորջրյա նկարահանումները եղել են Հյուսիսային բևեռում։ Ոչ միայն ֆիզիկապես, այլև հոգեպես. արշավներից մեկի ժամանակ այնտեղ մահացավ շատ փորձառու լուսանկարիչ Անդրեյ Ռոժկովը։ Եվ ես միակ մարդն էի, ով սուզվում էր սառույցի տակ շատ թեթև «թաց» կոստյումով, որը նախատեսված էր տաք ծովերի համար։ Փաստն այն է, որ «չորը»՝ հյուսիսում սուզվելու համար, չի ապահովում շարժման ազատություն, և ես որոշեցի. Մենք սուզվեցինք այսպես կոչված «գետերի» մեջ՝ մի քանի մետր հաստությամբ սառցաբեկորների միջև ճեղքեր: Զույգերով. Արշավախմբի բոլոր անդամներն անհանգստանում էին, որ ես կսառեմ, բայց ես ողջ մնացի։ Չոր կոստյումով սուզված զուգընկերն ավելի արագ է սառել՝ ջուրը թափանցել է նրա կոստյումը։ Եվ ես մի 20 րոպե մենակ մնացի սառույցի տակ, նկարեցի. Հետո ինձ համարյա ուժով դուրս քաշեցին։ Բավական է, ասացին. Ես դեռ դիմանում էի, բայց ֆլեշի մարտկոցները ցրտահարվել էին։
Դուք միշտ սուզվո՞ւմ եք տեսախցիկով։
Առանց դրա՝ միայն բացառիկ դեպքերում։ Վերջերս դրանցից երեքն են եղել: Առաջին անգամ Լադոգայի գավաթի ժամանակ էր: Հատվածներից մեկում ճանապարհն անցել է լճի կողքով, և լատվիացիները իրենց Toyota Corolla-ով չեն տեղավորվել շրջադարձի մեջ։ Մեքենան թռել է լիճը և անմիջապես ընկել ջրի տակ։ Հեծյալներին հաջողվել է դուրս գալ։ Նստել են կրակի մոտ ու տխրել՝ համակարգիչն ու փաստաթղթերը մնացել են մեքենայի մեջ։ Լճի ջուրը շատ սառն էր, բայց ես խղճում էի խեղճ մարդկանց։ Նա մերկացավ ու սուզվեց։ Մեքենան գտա վեց մետր խորության վրա և պարան կապեցի արտաքին անվտանգության շրջանակին։ Այնուհետեւ Corolla-ն դուրս է բերվել քարշակ մեքենաներով։ Լատվիացիները գիշերով եկան օղու հսկայական շիշը կաշվե պատյանով։ Ասում են՝ խնայել են վերջնագծի համար, բայց որոշել են ինձ տալ... Ենիսեյի վրա էլ պատմություն կար՝ թեթեւ ինքնաթիռն ընկել է ջուրը, մոտակայքում փրկարարներ չկան, սուզվել ենք ու դուրս ենք քաշվել. ուղեւորները։ Սպիտակ ծովում ևս մեկ միջադեպ է տեղի ունեցել՝ նավը նավահանգիստ մտնելիս կորցրել է պտուտակը։ Երբեմն դա տեղի է ունենում. Նրանք նույնպես մի կերպ իմացան, որ ես երկար ժամանակ սուզվել եմ և օգնություն խնդրեցին։ Այնուամենայնիվ, ես երբեք չեմ գտել պտուտակը, որքան էլ սուզվել եմ։
Ավտոմեքենայով ճանապարհորդությունը Անդրեյի կենսագրության ևս մեկ կարևոր մասն է: Էքստրեմալ նկարահանումներից ազատ ժամանակ նա ընտրում է երկիր և մեկնում մի երկու ամիս շրջելու այնտեղ։
Ամենագեղեցիկ ճանապարհները, իմ կարծիքով, Նոր Զելանդիայում են։ Ամեն քայլափոխի բոլորովին նոր լանդշաֆտ է սպասում: Լանդշաֆտները ֆանտաստիկ են և շատ հաճախ փոխվում են. պարզապես համոզվեք, որ լուսանկարեք:
Ավտոմեքենայի ամենահիշարժան ճանապարհորդություններից մեկը Ավստրալիայում է: Կնոջս հետ գնացինք երկրի կենտրոնական հատված, այսինքն՝ բոլորովին ամայի վայրեր։ Մեր ջիպի անիվները մեկը մյուսի հետևից պայթում էին, և սկզբում մենք չէինք կարողանում հասկանալ պատճառը։ Հետագայում մեզ բացատրեցին, որ անապատում անվադողերը պետք է մի փոքր փչանան։ Չէ՞ որ գրունտային ճանապարհը 50 աստիճան շոգին այնքան է տաքանում, որ նորմալ ճնշմամբ անվադողերը չեն դիմանում ու պայթում։
Բայց անվադողերի տեղադրումն անապատում չի ապահովվում...
Ֆերմերները մեզ օգնեցին վերանորոգել անիվները։ Ճիշտ է, մենք դեռ պետք է հասնեինք դրանց. ֆերմաները հսկայական տարածքներ են զբաղեցնում: Մի քանի տասնյակ կիլոմետր լայնություն և մի քանի հարյուր կիլոմետր երկարություն: Միայն անվադողերը չէին, որ լավ չէին դիմանում շոգին: Ռադիատորը նույնպես անընդհատ եռում էր՝ պետք էր երկու ժամ սպասել, որ մեքենան սառչի։ Նման դեպքերում դուք անմիջապես հովանոց եք դնում և դրա տակ հանգիստ ժամ կազմակերպում։ Իրականում, Ավստրալիայի ծայրամասով ճամփորդությունը մաքուր արկած է: Եթե մոլորվես, դժվար թե քեզ գտնեն։ Բացի այդ, անապատում հողոտ ճանապարհին փոշով ծածկված անցքեր չես նկատում։ Դուք հեշտությամբ կարող եք գլորվել: Ինձ ամենաշատը տպավորեց տեղական փաբերը. ոչ մի այցելու, այլ ճանճերի ոհմակներ: Հանգստյան օրերին ֆերմերները գալիս են նման ժամանցի կենտրոններ և միասին զվարճանում։ Մնացած օրերին ցածր սեզոն է։
Արտասահմանյան երկար ճանապարհորդությունների համար ես լսել եմ, որ երբեմն մեքենա չես վարձում, բայց գնում ես:
Երբեմն սա ավելի գործնական է: Հնդկաստանում ընկերներիս հետ գնեցինք ոչ թե մեքենա, այլ մեծ ավտոբուս։ Անհրաժեշտ էր Դելիից հասնել Գոա՝ ոչ ֆորմալ մարդկանց սիրելի հանգստի վայր: Մարդիկ տարիներ շարունակ այնտեղ են լինում՝ բավարարվելով քչով. ապրում են պարզ տնակներում, ուտում են ամենաէժան սնունդը և իրենց ամբողջ գումարը ծախսում են թմրանյութերի վրա։ Մենք հաշվարկեցինք, որ մեքենա գնելը ավելի քիչ կարժենա, քան ավիատոմսերը և հավելավճարները բեռների համար (մեզ հետ ունեինք պարապլաներ և շատ բաներ)։ Անգլիացի ընկերը, ով երկար ժամանակ ապրել էր այս երկրում, մեզ խորհուրդ տվեց ժամանակ չվատնել մանրուքների վրա և ավտոբուս նստել։ Դրա համար վճարել են մոտ 2000 դոլար։ Անմիջապես աշխատանքի են ընդունվել վարորդ և ազդանշանային աշխատող։ -Ո՞ւմ:
Ազդանշանավոր. Հնդկաստանում դա ուղղակի անհրաժեշտ է՝ այնտեղ շատ մեքենաներ չունեն շրջադարձային ազդանշաններ կամ արգելակային լույսեր։ Ուստի հատուկ պատրաստված անձը մշտապես թեքվում է պատուհանից և ժեստերով տեղեկացնում ճանապարհի մյուս մասնակիցներին, թե երբ և ուր եք շրջվում: Մեր ավտոբուսի լուսավորության սարքավորումները նորմալ էին, բայց հնդիկները մեզ խստորեն խորհուրդ տվեցին չհրաժարվել ազդանշանային ազդանշանից. նրա հետ դեռ ավելի անվտանգ է, և վթարի ենթարկվելու ավելի քիչ հավանականություն կա: Այս կերպ մենք անցանք գրեթե ողջ երկիրը։ Հնդկաստանում տրանսպորտը միշտ լեփ-լեցուն է, մարդիկ ավտոբուսների վրա ծաղկեպսակներ են կախում: Մենք հեծնում էինք թագավորների պես՝ հինգ հոգի հսկայական տնակում: Տեղացիները մեզ նայում էին այնպես, կարծես այլմոլորակայիններ լինենք։ Հասնելով Գոա՝ մենք արագ վաճառեցինք ավտոբուսը՝ կորցնելով բավականին մեծ գումար։ Համարեք, որ դուք գրեթե ոչինչ չեք տեսել ամբողջ երկիրը:
Դուք նույնպես տիրապետե՞լ եք հյուսիսային երթուղիներին:
Մի օր ինձ հրավիրեցին զբոսնել ZIL բեռնատարներով ձմեռային ճանապարհների երկայնքով՝ ճանապարհներ, որոնք դրված էին սառած գետերի երկայնքով, ողջ Յակուտիայում: Արշավախումբը կազմակերպել է իտալացի ճանապարհորդ Ստեֆանիա Զինին։ Ծովից դուրս - մինուս 50 ° C և ոչ հոգի, միայն «լուսնային» լանդշաֆտներ: Թիմը բաղկացած էր 13 հոգուց։ Տնակում երեքն են, և մեկը պետք է անընդհատ նստի կունգում: Սա ձայնային ինժեների ճակատագիրն էր։ Ինչ-որ կերպ որոշեցի փոխարինել նրան, թույլ տալ, որ մտնի տնակ, և ես տեղավորվեցի հետևում: Այնտեղի վառարանը շատ հզոր է. երբ միացնում ես, տաքանում է, ինչպես Տաշքենդում։ Ես մերկացա մինչև ներքնաշորս։ Նա բացեց պատուհանը։ Հետո ես զգում եմ, որ սառչում եմ, ուզում եմ փակել, բայց չի ստացվում, ես սառել եմ: Նա վերցրեց կտրող տախտակը ուտելու համար, թեքվեց դեպի բացվածքը և սկսեց պոկել պատուհանը։ Այդ պահին մեքենան ցնցվեց, և ես հազիվ էի դիմանում, քիչ էր մնում դուրս ընկնեի։ Իսկ մեր ԶԻԼ-ը վերջինն էր։ Պատկերացրե՛ք, պատկեր կլիներ՝ ձնաբուք, մինուս 50°C, իսկ ես շորտերով եմ և շապիկով տունդրայի մեջտեղում՝ կտրող տախտակով:
Հավանաբար այնտեղ քաղցր չէ նույնիսկ հագուստի մեջ…
Հատկապես, երբ նա պետք է գնա զուգարան։ Դուք կանգնեցնում եք մեքենան, փոս եք փորում ձնակույտի վրա և ամեն ինչ անում եք հինգ վայրկյանում։ Այլևս ոչ, այլապես կսառես: Երբ հասանք երկու զորանոցից բաղկացած գյուղ, ուրախացանք՝ մեզ թվաց, թե պալատ ենք մտել...
Անդրեյ Կամենևը զգույշ վարորդ է.
Ընդհակառակը, ես ու կինս արագ ենք վարում։ Քայլենք, մի խոսքով. Նոր Զելանդիայում մենք վարձեցինք Toyota Camry և վարեցինք երկու ամիս: Վերջին օրերից մեկում մեզ կանգնեցրեց ոստիկանը՝ արագության գերազանցման համար։ Տուգանք - 300 դոլար։ Բայց մենք, չգիտես ինչու, եզրակացություններ չենք արել։ Մեկ կիլոմետրից հետո նորից կանգնեցնում են. մենք քշում էինք 140 կմ/ժ արագությամբ, երբ թույլատրելի արագությունը 60 կմ/ժ էր։ Դրա համար մեզ տրվեց ևս մեկ անդորրագիր՝ արդեն 500 դոլարով: Ի դեպ, սա առավելագույն տուգանքն էր։ Եթե մենք գերազանցեինք 150 կմ/ժ-ի սահմանը, մեզ բանտ կուղարկեին։ Այնուհետև հյուրանոցում ես նայեցի օրացույցին և չէի հավատում իմ աչքերին. ուրբաթ 13-ին:
Հաճա՞խ եք երազում ճանապարհորդելու մասին:
Գրեթե ամեն անգամ, երբ գործուղումից տուն եմ վերադառնում, գունավոր երազներ եմ տեսնում։ Տպավորությունները «չեն հեռանում» հինգից յոթ օր: Ես միշտ ինչ-որ տեղ եմ գնում, շտապում, ինչ-որ բան նկարում...
Ժամանակ չունե՞ք հոբբիների համար:
Իմ հոբբին լուսանկարչությունն է: Ես նույնիսկ միջատներին լուսանկարում եմ տնակում: Ես կարող եմ, օրինակ, մոտիկից նկարել մոծակի կամ ճանճի դիմանկարը։ Թրթուրներն իմ սիրելի մոդելներն են։
Մարդը, ով անում է այն, ինչ սիրում է, երազելու բան չունի՞:
Երազում եմ լուսանկարչական գրքեր ու կյանքի պատմություններ պատրաստել։ Օրինակ, վերջերս ամերիկացի լուսանկարիչը ֆիքսել է Բրիտանական Կոլումբիայից Ալյասկա մի ընտանիքի գաղթի պատմությունը: Ես նրանց հետ հարյուրավոր մղոններ անցա շների սահնակներով և հետևեցի նոր վայրում տան կառուցմանը: Շատ լավ կլինի, եթե ես երբևէ կարողանամ նման բան անել:
Զրույցը վարել է Դմիտրի ԲԱՐԻՆՈՎԸ
«Klaxon» N 009 էջ 27-29 05.03.2005թ.