Кольорові знімки царської Росії Прокудіна-Горського. Колекція фотопластин пережила і численні переїзди сім'ї Прокудіна-Горського, і німецьку окупацію Парижа

Минулого літа я майже випадково потрапила на унікальну виставку фотографій у Лівадійському палаці в Криму (відвідуючи палац зовсім з іншою метою). Дуже привернув мою увагу виразний портрет Льва Миколайовича Толстого у кольорі: на фото він сидить на тлі гаю в Ясній Поляні, мабуть, неподалік будинку. І хоча його поза закрита, вся його постать ніби говорить про спокійну впевненість у собі.

Я подумала, що фото це було опрацьовано та зроблено кольоровим у наші дні. Але мої супутники, співробітники Лівадійського палацу пояснили, що це – кольорова фотографія авторства фотохудожника Сергія Михайловича Прокудіна-Горського.

Лев Миколайович Толстой. Портрет. Ясна Поляна. 1908:

Інші фотографії запам'яталися мені не менше: позитивно-емоційно забарвлені види природи середньої смуги, стародавні церкви, селяни та їх побут, прості особи робітників, інженери на будівництві гребель, навіть середня Азія - вся дореволюційна Росія у фарбах ніби стала переді мною як жива. Жанр цих фотографій – десь між репортажними та постановочними: з одного боку вони відображають реальне життя, а з іншого – у художньому плані їх постановка бездоганна.

Так-так, виявляється, вже 100 років тому в Росії існувала кольорова фотографія і жила захоплена людина, яка зробила своїм життєвим завданням відобразити Росію того часу в фарбах. Після свого повернення додому я продовжила вивчати фотоальбом з роботами Прокудіна-Горського, який мені дістався з якоїсь неймовірно щасливої ​​випадковості. Книга ця, до речі, – справжня бібліографічна рідкість, її тираж лише 200 екземплярів. Перегортаючи сторінки книги, як би робиш віртуальну подорож по Росії того часу, відчуття зовсім незвичайні: мимоволі починаєш порівнювати те, що бачиш на фото, з сучасністю сьогодні.

Ось старенька пряде пряжу на ганку свого будинку (Тверська губернія) - на її обличчі спокійна посмішка; діти сидять після служби біля церкви, їхні особи зосереджені та спокійні, незважаючи на літню спекотну погоду повністю прикриті одягом, окрім рук та голеньких ступнів; ось селянське сімейство літнім днем ​​- повні здоров'я спокійні особи дітей та матері в променях сонця, всього людина 6; ось заводик з виробництва картону, всього 4-5 одноповерхових зроблених з колод хат, а навколо простори середньоросійської смуги (чомусь відразу згадалася Копотня (район Москви) і стовпи диму над нею, які не розсіюються ніколи). І дуже багато церков, які блищать своїми маківками та білизною на тлі безкрайніх зелених просторів. Так, це та Росія, яку вже не повернути.

Група дітей на фоні П'ятницької церкви, Вологодська губернія:

Селянські дівчата. Вологодська губернія:

Кирилово-Білозерський монастир:

На житні. Череповецький повіт. Новгородська губернія:

Монастирський покіс:

Церква Спасителя та Покрови Пресвятої Богородиці:

Річка (Мала) Сатка:

Вид на конопляне поле (1910 р.):

Смоленськ. Успенський собор зі східного боку:

Хто ж той чоловік, який дав нам цю можливість озирнутися назад на самих себе і замислитися, чи стали ми жити краще за останні 100 років?
Мені захотілося дізнатися і, що говорять про нього відкриті джерела.

Сергій Михайлович Прокудін-Горський народився 18 серпня 1863 року в родовому маєтку Прокудіних-Горських Фунікова Гора в Покровському повіті Володимирської губернії. Рід Прокудіних-Горських - один із найдавніших дворянських родів Росії, давніший за род Рюриковичів. До цього прізвища належали багато російських військових із видатним послужним списком.

Освіта Сергія Михайловича була дуже різнобічною, уточнимо, що жоден навчальний заклад він так і не закінчив. Прокудін-Горський навчався в Олександрівському ліцеї (1883-1886), проте не закінчив повного курсу. З жовтня 1886 по листопад 1888 він слухав лекції з природного розділу на фізико-математичному факультеті Санкт-Петербурзького університету.
З вересня 1888 по травень 1890 був слухачем Імператорської Військово-медичної академії, яку також не закінчив. Крім того, Сергій Михайлович вивчав живопис в Імператорській Академії мистецтв. До речі, згодом цей факт допоможе йому зблизитися з колом художників-передвижників та брати участь у їхніх виставках зі своїми фотороботами.

Далі слідує новий етап у житті Сергія Михайловича: у 1890 році він одружився з Ганною Олександрівною Лавровою (1870-1937) - донькою російського металознавця і директором товариства гатчинських дзвонових, мідеплавильних і сталеливарних заводів Лаврова. Сам Прокудін-Горський став директором правління на підприємстві свого тестя.

Лише до 1897 (у віці 34 років) Прокудін-Горський почав робити доповіді про свої фотографічні дослідження П'ятому відділу Імператорського Російського Технічного товариства (ІРТО, він продовжив ці доповіді до 1918).

Незабаром він став основним російським авторитетом у галузі фотографії, йому було доручено організацію курсів практичної фотографії при ІРТО. В 1898 Прокудін-Горський опублікував перші книги з технічних аспектів фотографії: «Про друкування з негативів» і «Про фотографування ручними фотоапаратами».
Поворотним етапом у його захопленні фотографією став 1902, коли він протягом півтора місяців навчався у фотомеханічній школі в Шарлоттенбурзі (передмістя Берліна) під керівництвом доктора Адольфа Міті.
Саме Адольф Міте, треба сказати, відіграв дуже важливу роль у розвитку кольорової фотографії. У 1902 році Міте створив модель камери для кольорової зйомки і проектор для демонстрації кольорових знімків на екрані.

Переяслав-Залеський. Вид на [Плещеєве] озеро та місто від села Веськове:

Селяни. Уфа:

Етюд "Мережі" село Сорока:

Річка Ісеть, село Камишівка:

Преображенська церква всередині кріпосного валу. Церкви Василя Великого, Миколи Чудотворця та Преображенський собор. Білозерськ:

Міст через річку Каму поблизу Пермі:

Військовополонені австрійці біля барака [біля станції Ківач].

Однак і Прокудіну-Горському у справі розвитку кольорової фотографії також належить не остання роль: вже 1902 року Сергій Михайлович вперше оголосив про створення кольорових діапозитивів за методом триколірної фотографії А. Міте, а в 1905 році запатентував свій сенсибілізатор, що значно перевершував за якістю аналогічні розробки хіміків, у тому числі, сенсибілізатор Міте. Склад нового сенсибілізатора робив бромосрібну пластину однаково чутливою до всього спектру кольорів.

Як це працює? Трохи з історії фотографії

Камера-обскура (дослівно з латини "темна кімната"), яка є основою будь-якого фотоапарата, по суті є темною закритою коробкою з отвором в одній зі стінок. Принцип її роботи заснований на законах оптики: світло, що проходить через крихітний отвір, трансформується і створює зображення на поверхні, якою є стінка ящика.

Сучасна аналогова камера працює приблизно так само, відрізняючись лише наявністю дзеркала і плівки для збереження створеного світлом зображення.
Фотографію та сам спосіб її створення завжди називали вбивцею образотворчого мистецтва. Проте вважається, що принципи фотографії широко використовувалися художниками Ренесансу – Леонардо Да Вінчі, Мікеланджело та іншими. У середині XVI століття італійський вчений Джованні Баттіста делла Порта написав есе про те, як можна використовувати камеру-обскуру, щоб полегшити малювання. Він проектував зображення людей, що стояли зовні камери-обскури, на полотно всередині неї (камера-обскура в даному випадку була великою кімнатою) і потім малював за отриманим зображенням або копіював його.

Процес використання камери-обскури виглядав дуже дивним і лякаючим для людей у ​​ті далекі часи і Джованні Баттіста змушений був відмовитися від своєї ідеї після того, як його заарештували за звинуваченням у чаклунстві.

Перша фотографія була зроблена в 1825 французьким винахідником Джозефом Ньепсом. Вона зображує вид вікна в Ле Гра. У цього зображення мало художньої цінності, крім того, що це перша фотографія з коли-небудь зроблених і дійшли до нас.

У зв'язку з особливостями технології експозиція тривала вісім годин, тож сонце на фотографії встигло пройти зі сходу на захід, висвітливши обидві сторони зображеної будівлі. На цій фотографії, звичайно, немає жодної композиції, оскільки на той час фотографія розглядалася не як мистецтво, а як технічна інновація.

Як я згадала вище, до цього часу люди знали, як спроектувати зображення, але вони не могли зберігати і «записувати» світло. Ньєпс придумав використовувати нафтопродукт, так званий «юдейський бітум». Бітум твердне під впливом світла, а незатверділа речовина можна було потім змити. Як носій Ньепс використовував відполіровані металеві пластини, а отримане на них негативне зображення можна було покрити чорнилом і надрукувати як літографію. Однією з безлічі труднощів цього було те, що металеві пластини були важкими, дорогими у виробництві і вимагали багато часу для ретельного полірування.

В 1839 сер Джон Гершель знайшов спосіб виготовити перший скляний негатив замість металевого. У тому року він придумав термін «фотографія», похідний від грецьких слів, що означають «світло» і «писати». Незважаючи на те, що процес став простішим, а результат кращим, знадобилося ще багато часу, щоб фотографія стала широко відома.

На початку фотографія або використовувалася художниками як підмога. Першими широко відомими фотопортретами були поодинокі чи сімейні знімки на згадку. Нарешті, після десятиліть удосконалень та виправлень, масове використання фотокамер почалося з камер Eastman Kodak. Вони вийшли на ринок у 1888 році з гаслом "Ви натискаєте на кнопку - ми робимо все інше".

У 1861 р. англійському фізику Джеймсу Максвеллу вдалося вперше у світі отримати кольорове зображення, яке стало результатом трьох знімків одного і того ж предмета з різними фільтрами (червоним, синім та зеленим).

Більш широке застосування кольорової фотографії стало можливим завдяки Адольфу Міті. Він винайшов сенсибілізатори, що роблять фотопластину більш чутливою до інших областей спектра. Ще більший внесок у розвиток цього виду фотографії зробив Сергій Прокудін-Горський, який розробив технології, що дозволяють зменшити витримку.

У результаті перша працююча кольорова фотопластинка з'явилася на ринку 1907 року. Метод, що використовувався в ній, був заснований на екрані з фільтрів. Екран дозволяв фільтрувати червоне, зелене та/або синє світло. Фотопластинка потім зверталася із отриманням позитивного зображення. Використання цього екрана в процесі фотодруку дозволяло отримати кольорову фотографію. Ця технологія, трохи доопрацьована, використовується досі. Червоний, зелений та синій – основні кольори для телевізійних та комп'ютерних екранів, з цим пов'язаний і режим RGB (red+green+blue) у багатьох графічних програмах.

Основні терміни:

Плівка чи матриця: матриця використовується в сучасних цифрових фотоапаратах, а плівка - це фотоматеріал на гнучкій полімерній підкладці, призначений для різних видів фотографії. Плівка є прозорою основою з нанесеною на неї світлочутливою фотоемульсією. В результаті експонування в емульсії формується приховане зображення, яке при подальшій хімічній обробці перетворюється на видиме.

Експозиція: кількість світла, що надійшов на матрицю фотоапарата або плівку при відповідних встановлених значеннях діафрагми, витримки та ISO.
Витримка: тривалість часу, протягом якого певна кількість світла надходить на діафрагму чи плівку.
ISO: чутливість матриці фотокамери до світла, що надходить.

Діафрагма: контролює кількість світла, що надходить на матрицю камери або фотоплівку.

_________________________

Біографами Прокудіна-Горського досі не встановлено точної дати початку кольорових зйомок у Російській імперії. Швидше за все, перша серія кольорових знімків була зроблена під час поїздки за князівством Фінляндським у вересні-жовтні 1903 року. У 1904 році Прокудін-Горський знімав кольорові фотографії Дагестану, Чорноморського узбережжя та Лузького повіту Санкт-Петербурзької губернії.

У квітні - вересні 1905 року Прокудін-Горський здійснив першу велику фотопоїздку Російською Імперією, під час якої зняв близько 400 кольорових фотографій Кавказу, Криму та України. Всі ці знімки він планував видати у вигляді фотолистівок, проте через політичні потрясіння в країні та викликану ними фінансову кризу договір був розірваний того ж 1905 року, і світло побачили лише близько 90 його робіт.

У 1906 р. Прокудін-Горський провів багато часу в Європі, беручи участь у наукових конгресах та фотовиставках у Римі, Мілані, Парижі та Берліні. Він отримав золоту медаль на Міжнародній виставці в Антверпені та медаль за «Найкращу роботу», тобто його талант фотохудожника здобув міжнародне визнання.

На батьківщині його по-справжньому прославили фото портрети Льва Толстого: Прокудін-Горський сам зробив йому пропозицію про зйомку в кольорі і той з великим задоволенням і інтересом погодився. Сергій Михайлович писав, що Лев Миколайович: « …особливо жваво цікавився усіма новітніми відкриттями у різних галузях, а також питанням передачі зображення у справжніх кольорах».

Саме ці фотографії, опубліковані в журналі «Фотограф-аматор», привернули увагу брата Миколи II Михайла Олександровича Романова, який зміг організувати для Прокудіна-Горського аудієнцію у Государя.
На той час Сергій Михайлович уже виношував ідею, яку здійснити поодинці, однак, йому було не під силу: зафіксувати в кольорових фотографіях сучасну йому Росію, її культуру, історію та модернізацію.

Свою зустріч із Государем Прокудін-Горський згодом описував так: “Настав найвідповідальніший момент, бо я був упевнений, що від успіху цього вечора залежала значною мірою доля моєї справи. Для цієї першої демонстрації Государю мною було обрано зйомки з натури виключно етюдного характеру: заходи сонця, снігові ландшавти, портрети селянських дітей, квіти, осінні етюди тощо. Після першої ж картини, коли я почув схвальний шепіт Государя, я вже був впевнений в успіху, оскільки програма була підібрана мною в порядку, що зростає за ефектністю…” - сьогодні можна тільки уявити ступінь наснаги, яку відчував у цей момент цей дуже захоплений своєю справою і своєю ідеєю (яку у листуванні він часто називав “завданням”) людина.

Отже, в 1909 році, Микола II доручив Сергію Михайловичу зафільмувати всілякі сторони життя всіх областей, що становили тоді Російську імперію. Для цього фотографу було виділено спеціально обладнаний залізничний вагон. Для роботи на водних шляхах уряд виділив невеликий пароплав, здатний йти по мілководді, з командою, а для річки Чусової - моторний човен. Для зйомок Уралу та Уральського хребта до Єкатеринбурга було надіслано автомобіль «Форд». Прокудіну-Горському були видані царською канцелярією документи, що давали доступ до всіх місць імперії, а чиновникам було наказано допомагати Прокудіну-Горському в його подорожах.

Усі зйомки Сергій Михайлович проводив за свої кошти, які поступово вичерпалися. Про будь-які компенсації на поточні витрати розмова з Государем просто не велася від початку.

Ось як він сам описував свою роботу: «...Робота моя була обставлена ​​дуже добре, то з іншого, вона була дуже важка, вимагала величезного терпіння, знання, досвіду і часто великих зусиль… Робити знімки доводилося в різних і часто дуже важких умовах, а потім увечері треба було знімки виявити в лабораторії вагона і іноді робота затягувалася до пізньої ночі, особливо якщо погода була несприятливою і потрібно було з'ясувати, чи не виявиться необхідним повторити зйомку при іншому освітленні, перш ніж виїхати до наступного наміченого пункту. Потім з негативів там же в дорозі робилися копії та вносилися до альбомів.

У 1909-1916 роках Прокудін-Горський об'їздив значну частину Російської імперії, фотографуючи старовинні храми, монастирі, заводи, види міст та різноманітні побутові сцени. Фотограф побував на Уралі, Туркестані, Ярославській і Володимирській губерніях, знімав місця пов'язані з Наполеонівської кампанією у Росії.

Після 1912 року закінчилася офіційна підтримка проекту Прокудіна-Горського з фотоогляду Росії.

Під час Першої світової війни Прокудін-Горський створював фотохроніку бойових дій, займався цензурою кінематографічних стрічок, що прибувають з-за кордону, аналізом фотопрепаратів та навчанням екіпажів літаків аерофотозйомці.

Незабаром після Жовтневої революції 1917 року Прокудін-Горський взяв участь у створенні Вищого інституту фотографії та фототехніки (ВІФФ), який був офіційно заснований декретом від 9 вересня 1918 року, вже після від'їзду Прокудіна-Горського за кордон. Його остання колекція фотографій демонструвалася в Росії 19 березня 1918 року в Зимовому палаці.

Прокудін-Горський вирішив залишити Росію, після того як дізнався про вбивство царської сім'ї в липні 1918 року.

На еміграцію Сергій Михайлович подався зі своєю новою сім'єю: з першою дружиною, від якої в нього народилося троє дітей, на той час він встиг розлучитися. В еміграції він жив спочатку у Фінляндії, потім у Норвегії, Англії, на півдні Франції, на початку 20-х років він дістався Парижа. У Росії він був широко відомою людиною, яка здійснила свою мрію, а в Європі треба було починати життя наново. У Парижі Прокудін-Горський разом із дітьми відкрив фото-майстерню, де й працював майже до кінця життя.

Помер Сергій Михайлович у Парижі, через кілька тижнів після звільнення міста від німецьких військ союзниками, у Російському домі, де знайшли свій притулок багато російських емігрантів. За деякими свідченнями під кінець життя фотограф звикнув до міцних алкогольних напоїв, що і стало частково причиною його відходу. Похований Сергій Михайлович Прокудін-Горський на російському цвинтарі Сент-Женев'єв-де-Буа.

Ось такий кінець цієї, скажімо чесно, трохи сумної історії життя талановитого фотохудожника.

Що ж стало з його безцінним фото спадщиною? Дивовижні факти: Сергій Михайлович після революції вивіз більшу частину своєї мистецької спадщини закордон, На що йому вдалося отримати офіційний дозвіл у влади, після його смерті правовласниками негативів стали його діти, котрі продали колекцію у 80-х роках Американській Бібліотеці Конгресу.

Розвиток комп'ютерних технологій обробки зображень наприкінці XX століття дозволило обробити ці знімки і показати унікальні види імперської Росії в кольорі.

У липні 1991 року була вперше складена комп'ютерна база даних знімків Прокудіна-Горського, яка потім поповнювалася і змінювалася.

У 2000 році компанія JJT по контракту з Бібліотекою Конгресу США виконала сканування всіх 1902 скляних негативів із колекціїПрокудіна-Горського. Сканування виконувалося в режимі Grayscale з 16-бітною глибиною кольору та роздільною здатністю понад 1000 пікселів на дюйм. Файли з відсканованим зображенням мають розмір близько 70 Мбайт. Всі ці файли розміщені на сервері Бібліотеки Конгресу та знаходяться у безкоштовному доступі.

Наразі колекція кольорових фотознімків в електронному вигляді також становить частину фонду Президентської бібліотеки (Санкт-Петербург). Фотоспадщина Прокудіна-Горського є громадським надбанням і часто використовується в ході різних заходів, саме ця колекція стала основою для виставки фоторобіт Прокудіна-Горського в Лівадійському палаці в липні 2017 року, де її і побачила ваша покірна слуга.

Замість післямови: оскільки друк кольорових фотографій за часів Прокудіна-Горського був дуже складним завданням, повноцінно «монетизувати» весь цей багаж художник не мав жодної можливості. Експедиції здійснювалися фотографом на власні кошти, які незабаром були вичерпані. Чудова російська художня спадщина була спочатку вивезена за кордон, а потім продана нащадками художника Бібліотеці Конгресу за 3 500 доларів.
Мені здається, що величезним успіхом для всіх нас і великою заслугою Сергія Михайловича є той факт, що знімки збереглися, дійшли до наших днів і можуть бути гідно оцінені сьогодні сучасними жителями Росії, так, і всього світу. На цих знімках – Росія, яку не повернути, на цих знімках наше минуле, а отже, і ми самі.

Творчість найвідомішого російського фотографа, винахідника, педагога Сергія Прокудіна-Горського налічує близько двох тисяч скляних кольороподілених негативів, що зафіксували багатовікову культуру Російської імперії напередодні грандіозних потрясінь.

Протягом перших 15 років ХХ століття реалізував грандіозний проект – кольорову зйомку Російської Імперії.

До 1906 Прокудін-Горський опублікував кілька статей, присвячених принципам кольорової фотографії. На той час він настільки вдосконалив новий метод, який гарантував однакову чутливість кольору всього спектра, що міг створювати кольорові кадри, придатні для проекції.

Саме Прокудін-Горський, у той же час, розробив новий метод передачі кольорового зображення: він знімав об'єкти тричі – через 3 фільтри – червоний, зелений та синій. У результаті виходило 3 чорно-білих позитивних пластини.

Для відтворення отриманих зображень він використовував трисекційний діапроектор із синім, червоним та зеленим світлом. Всі три картинки одночасно проектувалися на екран, і в результаті можна було бачити повнокольорову фотографію.

У 1909 році Прокудін-Горський був широко відомим майстром і редактором журналу «Фотограф-аматор». У цей час йому нарешті вдається втілити свою мрію зі створення фотолітопису всієї російської імперії.

Послухавши пораду Великого князя Михайла, Прокудін-Горський розповідає про свої плани Миколі II і, звісно, ​​чує слова підтримки. Протягом кількох років спеціально для поїздок з метою фотографічного документування життя імперії уряд виділяв Прокудіну-Горському залізничний вагон, оснащений усім необхідним.

За час роботи над своїм грандіозним проектом Прокудін-Горський зняв кілька тисяч пластин. За цей період технологія виведення кольорового зображення на екран була відпрацьована практично ідеально. Таким чином було створено унікальну галерею чудових фотографій.

Після смерті Миколи II Прокудін-Горський разом зі своєю колекцією – скляними пластинами у 20 ящиках – зумів виїхати спочатку до Скандинавії, потім до Парижа. У 1920-х роках він проживав у Ніцці. Сергій Михайлович був дуже радий тому, що його праці допомагали молодому російському поколінню, яке перебуває за кордоном, зрозуміти, як виглядає їхня батьківщина.

Колекції фотопластин Прокудіна-Горського довелося пережити неодноразові переїзди родини Прокудіна-Горського та німецьку окупацію Парижа.

Наприкінці 40-х років було поставлено питання про публікацію першого «Історії російського мистецтва» під загальною редакцією Ігоря Грабаря, та постачання його кольоровими ілюстраціями.

1948 року представник Рокфеллерівського фонду Маршалл придбав у Прокудіних-Горських близько 1600 фотопластинок за суму 5 000 доларів. Таким чином, пластини потрапили до бібліотеки Конгресу США.

Вже в наш час з'явилася думка про те, щоб відсканувати та поєднати 3-пластинкові фотороботи Прокудіна – Горського на комп'ютері. Тож усім нам вдалося повернути унікальний архів до життя.

На знімках початку 1900-х років показано Російську імперію напередодні Першої світової війни і на порозі революції.

Фотограф Сергій Прокудін-Горський був одним із провідних фотографів країни на початку ХХ століття. Портрет Толстого, знятий у 1908 році, за два роки до смерті письменника, набув широкої популярності. Він відтворювався на листівках, у великих друкованих виданнях та в різних публікаціях, став найвідомішою роботою Прокудіна-Горського.

На знімку в розкішному одязі зображений останній бухарський емір - Сеїд Світ Мохаммед Алім Хан. Нинішній Узбекистан, прибл. 1910 р.

Фотограф подорожував Росією, знімаючи у кольорі на початку 1900-х років

Вірменка у національному костюмі постановки для Прокудіна-Горського на схилі пагорба біля міста Артвін (сучасна Туреччина).

Щоб відобразити сцену в кольорі, Прокудін-Горський робив три кадри і щоразу встановлював на об'єктив різний колірний фільтр. А це означало, що іноді, коли об'єкти переміщалися, кольори розмивалися і спотворювалися як на цій фотографії.

Проект із документування нації у кольорових зображеннях був розрахований на 10 років. Прокудін-Горський планував зібрати 10 тисяч фотографій.

За період з 1909 р. по 1912 р. та у 1915 р. фотограф обстежив 11 регіонів, подорожуючи наданим урядом залізничним вагоном, який був обладнаний темною кімнатою.

Автопортрет Прокудіна-Горського на тлі російського пейзажу.

Сергій Михайлович Прокудін-Горський народився 1863 року в аристократичній родині в Санкт-Петербурзі, він вивчав хімію та мистецтво. Отриманий від царя доступ у райони Росії, заборонені відвідування рядовими громадянами, дозволив йому створити унікальні кадри, зобразивши людей і пейзажі з різних куточків Російської імперії.

Фотографу вдалося захопити сцени у кольорі за рахунок використання триколірної техніки зйомки, яка дозволила передати глядачам яскраве відчуття тогочасного життя. Він робив три кадри: один із червоним фільтром, другий – із зеленим, а третій – із синім.

Група дагестанських жінок позують для фотографій. Прокудіна-Горського звинувачували у тому, що він захоплював непокриті обличчя.

Кольоровий пейзаж у Росії на початку 20-го століття.

Портрет Льва Миколайовича Толстого.

Ісфандіяр Юрджі Бахадур – хан російського протекторату Хорезм (частина сучасного Узбекистану).

Прокудін-Горський розпочав реалізацію свого методу триколірної зйомки після того, як відвідав Берлін і ознайомився з роботою німецького фотохіміка Адольфа Міте.

Через революцію у 1918 році фотограф залишив родину на батьківщині та поїхав до Німеччини, де одружився зі своєю лаборанткою. У новому шлюбі народилася дочка Elka. Потім він перебрався до Парижа та возз'єднався з першою дружиною, Ганною Олександрівною Лавровою та трьома дорослими дітьми, з якими заснував фотостудію. Сергій Михайлович продовжував свої фотографічні роботи та публікувався в англомовних фотожурналах.

Студію, яку він заснував та заповідав своїм трьом дорослим дітям, назвав Elka на честь молодшої дочки.

Фотограф помер у Парижі 1944 року, через місяць після звільнення Франції від нацистської окупації.

Використовуючи власний метод зйомки, Прокудін-Горський добре зарекомендував себе і був призначений редактором найважливішого російського фотографічного журналу – «Фотограф-аматор».

Йому не вдалося завершити свій десятирічний проект із створення 10 000 знімків. Після Жовтневої революції Прокудін-Горський назавжди залишив Росію.

На той момент, за оцінками фахівців, він створив 3500 негативів, але багато з них було конфісковано і лише 1902 відновлено. Усю колекцію в 1948 викупила бібліотека Конгресу США, а в 1980 оцифровані кадри опублікували.

Група єврейських дітей у яскравих пальто зі своїм учителем.

Гарний і умиротворюючий краєвид у дореволюційній Росії.

Дівчина в яскраво-фіолетової сукні.

Наглядач Чернігівського водоспуску

Батьки з трьома доньками відпочивають у полі на схилі під час заходу сонця.

Майстер художнього кування. Ця фотографія знята у Каслінському металургійному заводі у 1910 році.

Вид на Миколаївський собор у Можайську 1911 р.

Фотограф (передній праворуч) на дрезині за межами Петрозаводська на Мурманській залізниці вздовж Онезького озера.

На цьому зображенні особливо помітно, як складно було захопити фото кольору, коли суб'єкти не могли всидіти на місці. Кольори розмивалися.

Звідки сто років тому взявся цвіт? Як це було зроблено?
Адже ще зовсім недавно - років 50-60 тому кольорове фото було не те щоб екзотикою, але надзвичайно рідкісним. Ще на моїй пам'яті псевдо кольорові фарбовані знімки.

Талановитий хімік, захоплений фотограф, випускник Петербурзького технологічного інституту, Прокудін-Горський до 1906 публікує ряд статей, присвячених принципам кольорової фотографії. У цей період він так удосконалив новий метод, що забезпечив однакову чутливість кольору всього спектра, що міг уже робити кольорові знімки, придатні для проекції. Тоді ж він розробляє свій метод передачі кольорового зображення, заснований на розділенні кольорів на три складові. Він знімав об'єкти 3 рази через 3 фільтри – червоний, зелений та синій. Виходило 3 чорно-білих позитивних пластини.

Для подальшого відтворення зображення він використовував трисекційний діапроектор із синім, червоним та зеленим світлом. Усі три зображення з трьох пластин проектувалися на екран одночасно, у результаті присутні мали можливість бачити повнокольорові зображення. Будучи до 1909 вже відомим фотографом і редактором журналу "Фотограф-аматор", Сергій Михайлович отримав можливість здійснити свою давню мрію - скласти фотолітопис російської імперії.

За рекомендацією Великого князя Михайла він викладає свій план Миколі II і отримує найгарячішу підтримку. Протягом наступних кількох років уряд виділяв Прокудіну-Горському спеціально оснащений залізничний вагон для поїздок з метою фотографічного документування життя імперії.
За час цієї роботи було відзнято кілька тисяч пластин. Відпрацьовано технологію виведення кольорового зображення на екран.
А найголовніше - створена галерея прекрасних фотографій, безпрецедентна за якістю та обсягом. І вперше подібна серія знімків була розкладена на кольори. Тоді лише з метою виведення за допомогою діапроектора на екран.

Незвичайною є і подальша доля цих фотографічних пластин. Прокудін-Горський зумів після смерті Миколи II виїхати спочатку до Скандинавії, потім до Парижа, захопивши із собою практично всі результати багаторічних праць – скляні пластини у 20 ящиках.
"У 1920-х роках Прокудін-Горський проживав у Ніцці, і місцева російська громада отримала дорогоцінну можливість перегляду його картин у вигляді кольорових слайдів. Сергій Михайлович був гордий тим, що його праця допомагала молодому російському поколінню на іноземному грунті зрозуміти і запам'ятати, як виглядала їхня втрачена батьківщина, - у своєму найбільш реальному вигляді, зі збереженням не тільки кольору, а й духу її».

Колекція фотопластин пережила і численні переїзди сім'ї та німецьку окупацію Парижа.
Наприкінці 40-х років постало питання про публікацію першого "Історії російського мистецтва" під загальною редакцією Ігоря Грабаря. Тоді ж – про можливість постачання його кольоровими ілюстраціями. Отут і згадала перекладачка цієї праці, княгиня Марія Путятіна, про те, що на початку століття її свекор, князь Путятін, представив цареві Миколі Другому професора Прокудіна-Горського, який розробляв метод кольорової фотографії шляхом кольороподілу. За її відомостями, сини професора проживали вигнанцями у Парижі та були зберігачами колекції його знімків.

1948 року представник Рокфеллерівського фонду Маршалл придбав у Прокудіних-Горських близько 1600 фотопластинок за суму 5 000 доларів. З того часу пластини довгі роки зберігалися у бібліотеці Конгресу США.
Нещодавно тільки комусь спала на думку спробувати відсканувати і поєднати 3-пластинкові фотороботи Прокудіна - Горського на комп'ютері. І сталося майже диво - здавалося, втрачені назавжди образи ожили.

Біографія та справа життя Сергія Прокудіна-Горського – величезний архів кольорових фотографій царської Росії – можна описати крилатою фразою «немає пророка у своїй Вітчизні». Півжиття вчений витратив на розробку технології трисекційного діапроектора, фотографування природних багатств та строкатого населення величезної російської держави для майбутніх поколінь. Але останні десятиліття прославлений винахідник провів у Франції та Італії, де йому довелося співпрацювати з легендарними братами Люм'єром та іншими західними колегами-фотографами. Нині колекція праць російського фотографа-новатора займає чільне місце в Бібліотеці Конгресу США, чия адміністрація після смерті вченого (27 вересня 1944) придбала у спадкоємців всі збережені матеріали (1902 потрійних негативу та 2448 чорно-білих відбитків, 2600 оригінальних зображень).

Також співробітники Бібліотеки вивчили творчий шлях фотографа та склали першу повну біографію. А з появою всесвітньої Мережі створили інтернет-сайт, де кожен бажаючий може ознайомитися з роботою великого російського винахідника, громадського діяча, піонера кольорової фотографії царської Росії, чия історична місія почалася так.

Фотограф царя Миколи II

Наприкінці дев'ятнадцятого століття Сергій-Прокудін Горський вже був відомий і навіть знаменитий у вітчизняному вченому середовищі, де фотограф відзначився численними доповідями та технічними дослідженнями на тему фотографічного мистецтва, а також публікацією кількох тематичних книг. Загалом на момент зустрічі з російським імператором Прокудін-Горський був головним авторитетом в області фото Росії початку 20 століття.

3 травня 1909 року дослідник отримав запрошення відвідати Олександрівський палац, що розташований у Царському Селі, і представити Миколі Другому та родині російського монарха останні досягнення та результати фотографічних експериментів. Романови були вражені побаченим видовищем і не відпускали майстра до пізнього вечора, вимагаючи нових фотокадрів та докладних пояснень щодо новаторського мистецтва. Романови дуже зацікавилися фотомистецтвом і в наступні роки аж до самого розстрілу активно позуватимуть камер, залишивши по собі величезний архів, найкращі з яких доступні на Істориці.
Імператорське подружжя знімали інші фотографи, а ось Сергій Михайлович вирушив у довгу транснаціональну подорож, отримавши урядове замовлення та найвище схвалення мегапроекту «Колір нації».

Розробка трисекційного діапроектора

Знімати кольорові фотографії за допомогою технології кольороподілу західні фотоноватори почали у середині ХІХ століття. Революційний науковий метод полягав у тому, щоб по черзі знімати об'єкт через три колірні світлофільтри – червоний, синій, зелений. Далі за допомогою 3-секційного слайд-проектора три негативи одночасно проектувалися на екран, видаючи ефект кольорового зображення. Російський учений слідував методу, винайденому Максвеллом в 1855-му, але у революційної технології була слабка ланка у вигляді складності отримання червоної та зеленої складових спектру. Кожен фотомайстр розробляв власну формулу сенсибілізації фотопластини і Горський досяг у цьому підприємстві значного прогресу. Авторська технологія сенсибілізації фотоемульсії була більш якісною формулою, якщо порівнювати із західними колегами, завдяки чому фотороботи Прокудіна-Горського часто брали головні призи світових фестивалів. До самої смерті великий фотограф покращував техніку власного фотовиробництва, отримуючи чергові патенти та підвищуючи якість власних праць.

Кольорові фотографії Прокудіна-Горського

З 1897-го Сергій Михайлович почав доповідати керівництву Імператорського Російського Технічного товариства про нові розробки світового та російського фотомистецтва. Численні докладні доповіді, статті, книги та, зрозуміло, кольорові фото царської Росії – завдяки цим досягненням ім'я Прокудіна-Горського назавжди увійшло в історію. Не дивно, що авторитетний фахівець
зумів зустрітися з монархом і заручитися імператорською підтримкою для реалізації епічного проекту Колір нації - відобразити для історії життя величезної держави. Уряд організував для фотомайстра спеціальний залізничний вагон, оснащений усіма необхідними матеріалами для амбітного проекту, і Сергій Прокудін-Горський вирушив у дорогу, де було зроблено такі історичні кадри.

Цікаві статті

Підписуйтесь на нашу сторінку в «Facebook»- буде цікаво!