Андрюха камінь. Каменєв андрей. Як ви вважаєте, професіоналізм артиста залежить від віку
Це інтерв'ю далося непросто. Ні, в тому, що Андрій Каменєв – цікавий співрозмовник, було відомо наперед, але справу ускладнили мої колеги. Інтернет рясніє різними інтерв'ю з фотографом, і, здається, на всі запитання він уже давно відповів "до нас". Поскаржившись на складність роботи своєму творчому редактору, отримала цілком закономірну відповідь: "Ну тоді спитай, які жінки йому подобаються". Гумор у подібних ситуаціях не завжди спрацьовує…
Підготуватися до зустрічі з вами виявилося не так просто: ви досить відома людина, давали не раз інтерв'ю і, здається, що на всі цікаві запитання ви вже відповіли іншим…
Відразу хочу сказати, щоб ви не будували довкола мене романтичний ореол. Кожен вік має свої цілі. Коли мені було 10 років, я хотів, щоб у всьому світі переміг комунізм; в 17 мріяв про велике і чисте кохання, зараз мені 51 і тупо хочеться грошей. Ім'я, популярність, потрібні там, де ти реально чогось досяг.
Мені про вас сказав, що ви дуже хороший оповідач і не боїтеся ділитися досвідом.
Можу розповісти все, що завгодно, особливо щодо фотографій. Я на майстер-класі будь-кого за 20 хвилин навчу основ фотомайстерності, якщо він, звичайно, цього справді хоче. Кожна творча внутрішня історія, її ззовні не можна принести.
Прям будь-кого?
Фотографій – мільйони, девайси доступні, сьогодні практично кожен може (умовно) зробити фотографічний шедевр. Місця, де можна зробити красиві знімки, відомі. Деякі з них дорогі, інші доступніші, але, наприклад, зняти в лісі історію про павуків – мисливців навряд чи хтось зможе це зробити. Не тому що не зможуть технічно. Просто ніхто про це нічого не знає. А якщо не знаєш, то й тему зробити не вийде. Щоб стати справді професійним фотографом, треба отримувати знання у різних галузях. Наведу найпростіший приклад. Минулого року мене запросили на виставку мої однолітки – 50-річні фотографи. Один зараз директор фотобанку, інший – фотоагентства, третій книжки випускає. Перші дві години всі розповідали, як у них добре, у мене теж наче добре, але хотілося б краще. Під завісу правда все-таки вийшла назовні: виявляється, фотобанк грошей не приносить, якби не здавав квартиру, не знаю, на що жив. У другого схожа історія: агентство зливається, нікому нічого не потрібно, якби квартиру не здавав. Все зрозуміло. Кажеш їм слово: "інтернет", а вони його навіть не знають, а вже про те, щоб користуватися. Ніхто не знімає відео. По facebook ходить чудова приказка: "Я фотограф. Я не хочу нічого обробляти. Я хочу "клацання-клацання". Але "клацання-клацання" вже не працює, може, так можна було прожити років п'ятнадцять тому, але зараз, якщо хочеш бути на гребені, повинен знімати відео (а це ціла наука: монтаж, озвучка, сценарій, про особливості я не говорю.) По-друге, повинен розбиратися в інтернет: як це все робиться, просувається. справ Молодь ще щось робить, метушиться.
Другий важливий момент – дуже мало фотографів уміють спілкуватися. Вважають, що коли чогось досягли, то вони апріорі великі і вправі вимагати до себе особливого ставлення. До побачення, хлопці! Спочатку навчитеся спілкуватися з людьми: з редакторами, дизайнерами, з тими, кого знімаєте тощо. Нещодавно був моторошний випадок: фірма Canon готувала поїздку на о.Сокотра. Минулого року Canon та National Geographic вже співпрацювали, і тоді журнал віддав частину отриманих фотографій, більшість знімків були мої, а дві не мої. Canon на їх основі випустила календар, а один із двох фотографів – Вершинін – побачив його та виявилося, що всі фотографії були підписані моїм ім'ям. Він нікому не зателефонував, не з'ясував, як це сталося, а тупо написав віз до суду та викотив такий рахунок, що Canon на цей рік закрив усі проекти! National Geographic у договорі вказав, чиї фотографії він передає, а ось у Canon цей момент упустили. Це нормально? Тепер ні National Geographic, ні GEO з цим фотографом більше не працюватимуть. Потрібно вчитися та спілкуватися, знімати та натискати на кнопочки – легко.
Ну, все-таки, вам не здається, що чисто об'єктивно людина має рацію, адже були порушені її авторські права?
Тут трохи інша історія. Ми не в Америці, де все скрізь підписано, у нас по-іншому. Потрібно вміти розмовляти насамперед треба було з'ясувати, чому так сталося. "Так, вибач, старий, так вийшло, давай випустимо окремий календар із твоїми фотографіями" - і все. Бувають, накосячать. Розумію, коли твою фотографію без згоди розмістили у рекламі. Але ж корпоративний календар, хто його читає?
Вам не важливо, щоб усі ваші роботи були підписані?
Нині працюю на журнал National Geographic. Коли виходять окремі фотографії у різних виданнях, то мені не цікаво, чи вкажуть авторство чи ні. Якщо я зробив якусь тему, цікаву, продуману мною, яку ще ніхто не робив, тоді мені важливо, щоб поставили моє ім'я.
В одному інтерв'ю ви розповіли, як розпочалися ваші подорожі. Ви продали машину, на ці гроші вирушили у поїздку, звідти повернулися із фотографіями, які вдало продали. На виручені кошти вирушили в наступну подорож і так далі.
Так, так і вийшло. Наразі вже немає такої необхідності – продавати автомобіль, бо в основному займаюся спецпроектами. Гроші самі по собі не такі важливі, але вони дають свободу пересування.
Фотографії та подорожі сьогодні для вас також важливі?
Мені потрібні вже якісь спеціальні місця, я багато де був, а там де не був, знаю приблизно, що побачу. Якщо мені тема цікава, можу підірватись і гроші не матимуть жодного значення. З великою кількістю досконалих подорожей виникає одна проблема – зникають емоції, бо знаєш заздалегідь, що буде. Тільки кнопки натискати – зовсім не цікаво. Не знаю... Якщо пам'ятаєте, коли перший МакДональдс відкрили на Тверській, біля нього стояли натовпи народу: що таке БігМак усе чули, але ніхто не пробував. Потім, коли спробував його вдруге, втретє, емоції були вже не ті. Теж саме і з подорожами. Є місця, де я ще не був, але вони складні за логістикою. Наприклад, острів Занзібар. Знаю, як там все виглядає, це досить бідна країна. Моя дружина дуже хоче туди потрапити, я їй пояснюю, що там немає білих пляжів, жити там нема де. Чи не твій формат, слово просто подобається Занзібар. Або взяти острів Сокотра, у свій час мені дуже хотілося туди потрапити. 300 000 км, один готель, щоправда, є прокат автомобілів. Острів не рекомендований для туризму, але зараз туди проводять організовані тури, є сайт socotra.ru, де, в принципі, вся інформація по маршруту вказана. Сам я туди вже не поїзду. Тільки якщо робити якусь тему. Знято все давно і не раз, так що просто робити фотографії не цікаво.
Слухаю вас і розумію, як усе раптом стало нудно.
Так, нудно, важко знайти нову тему для фотографії. У цей час року, наприклад, добре видно на небі сріблясті хмари. Вони з'являються приблизно о першій ночі і о третій ранку вже зникають. Цього року зняв уже вісім роликів, мені це поки що цікаво, хочу зробити потім фільм. Четвертий рік знімаю їх, до речі, зі свого балкона. Такі речі ще торкаються, але наступного року я матиму щось нове.
Багато відомих фотографів, з ким я вже спілкувалася, не вважають себе професіоналами, і навпаки. У вас як із самовизначенням?
Я професійний фотограф. У нашій сфері є таке визначення: професійний фотограф – це той, хто заробляє на цьому гроші. Я подорожую, бо мені цікаво опрацьовувати якісь теми, для мене це вимушений захід. В принципі, я один рік сидів на дачі, знімав життя луки, потім видав спеціальну книгу. Зараз я знімаю підводне життя болота, частково вдома, в акваріумі: у мене живуть тритони, вчора саме чудово зняв полювання тритонів на мух.
Тобто ви просто сидите вдома і чекаєте, коли тритон спіймає муху?
Розроблено спеціальні технології, маю потрібну техніку, тому це не проблема. До речі, зараз знімаю більше на відео, на фото мені не цікаво. У мене є завдання на найближчі роки і мені не так важливо, чи вдасться продати відео чи ні – мені самому це цікаво. А якщо зникає інтерес, то це вже ремесло і просто заробляти гроші. Тоді і не потрібно бути travel-фотографом, можна переключитися на весілля – там грошей платять більше, і небезпеки ніякої.
Перші ваші фотографії, які я побачила були з гонки "Експедиція – трофі".
Так, це, до речі, найзручніша робота для фотографа. Зняв – віддав фотографії на диску – отримав гроші, а там уже організатори самі ці фото десь розміщують. Адже одна із проблем фотографа – куди потім подіти знімки.
Ну, можна викласти на facebook, щоб усі "лайкали".
А далі що? Гроші де? Якщо я їду кудись знімати, то обов'язково будуть якісь витрати. Весь час працювати в мінус, то зрештою помру від виснаження.
Довго боявся монтажу, не розумів як і що там роблять. Приперло, освоїв. Інша проблема – з авторськими правами на музику (ледве музику сам не став писати! Але нічого поки не вийшло). Була проблема: бруд на матриці, як забрати з відео? На фото просто стер і все, тому довелося освоїти інші програми. Ніхто із професійних фотографів цим не займається. Є професійні відеооператори (типу Серьоги) і є фотографи. Двома цими паралельними речами ніхто не займається. Я не професійний відеооператор, але, як я вважаю, знімаю вже не погано.
Ще якісь сучасні технології вам цікаві?
Зараз багато знімаю time laps, маю все необхідне для цього обладнання. Time laps – це відео з фотографій. Наприклад, як рухається хмара, зірки. Time laps часто роблять із квітами, коли хочуть показати, як вони розпускаються.
Років зо два мені було цікаво на макро знімати, все про це знаю. У свій час захоплювався підводною зйомкою, також є власне необхідне обладнання. Три роки я знімав панорами, ще три роки попрацював у рекламній продакції, знаю усі графічні та рекламні технології. Зараз відео цікаве, там є багато нових речей. Подивлюся, як працюю на Discovery, BBC, своя робота у мене в інтернеті ведеться, намагаюся зрозуміти, як що знімається, багато речей поки не розумію, і багато чого хочеться спробувати зробити самому. Зараз для мене важливо зрозуміти головні принципи, як це все працює, набратись досвіду.
А у болоті я знімав місцеву живність. Наразі я готую фільм "Колея". 20 років тому, коли будували наше дачне селище, через ліс йшли вантажівки з будматеріалами, і в деяких місцях утворилася колія. Залило її водою в одному місці, вона розповзлася та виникла екосистема. Там водяться жаби, тритони, бабки… Знімав минулого року, паралельно зняв усе довкола: які птахи прилітають, квіти ростуть. Цього року почав знімати, але з жабами спізнився (відрядження було) ще не закінчив. Вигадав там хитру графіку, зробив близько 10 крапок у лісі та на болоті з усіма параметрами. Штатив стоїть на одній точці і з неї роблю кадри за певний час. Зима, весна, літо, осінь – все передається через план. Ідеально виходить, дві фази я зняв, залишається ще дві, наступного року перезніматиму. Макро-фрагменти знімаю в акваріумі.
Я знімав до того, як потрапив до газети "Радянський спорт". І коли стаєш професіоналом, треба віддавати фотографію: можеш ти – не можеш, хочеш – не хочеш, але в газеті має бути знімок. Всі. І до того ж хороший. Це щоденна відповідальність. Власне, переломним моментом було започаткування професійної роботи. Через якийсь час стаєш професіоналом, для якого немає завдань, що не вирішуються. Люди, які залишилися знімати спорт, так і знімають його досі. Мені трохи набридло знімати ті самі футболи. Наприклад, якщо тебе з дитинства вчать бальним танцям, то 100%, що ти займатимешся ними і в майбутньому. Для тебе це звичне середовище і різко його поміняти мало хто може. Кинути спорт, коли в тебе все відбудовано, також складно: а на що я житиму, що тепер зніматиму і так далі. Мені це вдалося кинути. Другий переломний момент, коли я поїхав до Нової Гвінеї, мені стало зрозуміло, що світ відкритий. Зробити експедицію в інший кінець світу можна. Ця експедиція мене навчила, що нічого неможливого у цьому світі немає. Якщо є бажання, ціль, то справа лише за мотивацією.
Що у вашому житті з'явилося раніше: трофі чи ралі? Чи першим був Овчинников із "Ладогою"? :)
Раніше був один кореспондент з "Автопілота", який у 1996 році розповів про Arctic Trophy. Всі тоді знали лише "Париж – Дакар", а це був на кшталт наш, російський, марафон. Мій колега поїхав на три дні, а я на всю гонку. Те, що потім опублікували, всім так сподобалося, що почали дзвонити, просити фотографії. Не питання, чи зрештою матеріал про змагання вийшов у п'яти виданнях. Мені як спортивному фотографу знімати машини легко, це ж не гол на футболі.
Років за два, коли Юра Овчинников запустив "Ладогу", вони почали все самі знімати, але зрозуміли, що не йде. Вони покликали мене і "фішка" пішла. Я був на "Ладозі" п'ять разів. Мені подобаються такі змагання: знімаю не лише техніку, а й природу, знову ж таки з людьми можна поспілкуватися, у процесі роботи та спілкування всі московські проблеми йдуть на другий план. На "Ладозі" я знову ж таки познайомився з Кравцовим і мене запросили в "Експедицію – трофі", тричі її проїхав.
Змагання на кшталт "Дакара" вам не цікаві? Чи не мрієте потрапити на цей відомий ралі-марафон?
Ні, я намагаюся не їздити на такі змагання. Розповім історію. Коли я працював у спорті та приїхав Марадонна, на футбольне поле прийшло 350 фотографів. Зазвичай 10-12 знімали матчі, всі знають один одного, а тут звідки взялося стільки людей, не зрозуміло. Трохи проклацав момент, коли аргентинський футболіст мав вийти на поле, інші фотографи стали щільним кільцем, а з моїм зростом навіть якщо підстрибнеш – нічого не побачиш. Без фотографії у редакції мене вб'ють. Я забіг трибунами нагору ганку, звідки він мав вийти. Він вийшов, видно його спину, голову кучеряву та натовпу фотографів. Такий кадр є лише у мене. В інших – однакові кадри з деякими варіаціями. Я зрозумів, що завжди треба бігти в інший бік. Якщо всі біжать праворуч, значить, треба брати ліворуч. Теж саме на "Дакарі". Там мільйон фотографій, все знято – перезнято.
Я брав участь у Camel Trophy 2000 року, поїхав журналістом на тиждень, мене залишили на місяць, допомагав. Подивився, як працюють "афішали" на Camel, у них все є: гелікоптери, човни, апаратура, бокси, помічники. Конкурувати з ними марно, як ти не знімай, що ти не вмій. Тому їздити на різні офіційні заходи готовий лише як "афішер", коли є якісь особливі можливості. "Ось, я знімав на "Дакарі!", - і що? Лайки у facebook, не більше.
Вичитала в одному інтерв'ю, що, на вашу думку, для фотографів немає жодних меж та заборон. Зовсім ніяких? Навіть морально-етичних?
Дивлячись що ви маєте на увазі під "морально-етичним". Знімати вбивство чи порнографію? Це кожен для себе сам вирішує, нормальна людина просто не робитиме цього. 1992 року я випадково опинився в Таджикистані під час військових дій, був там єдиним професійним фотографом. Як репортер (спочатку я спортивний репортер) почав працювати. Під час війни, всяких катаклізмів, легко знімати просто тому, що там є, що знімати. Фотографи спочатку знімають, а потім допомагають. А потім подумав: піднімуть зелений прапор пророка, зараз горло розкриють і не знатимуть, хто ти тут і навіщо. Відколи відрізало. Від новин, політики, спорту, всієї оперативної інформації намагаюсь відволікатися. Сріблясті хмари як мільйон років йшли, так і йтимуть, але ніхто цієї краси не бачить, бо сплять у цей час. А якщо й бачать, то в реальному часі, а я прискорюю цей процес у кілька разів.
В іншому вашому інтерв'ю потрапив на очі цікавий момент про цілепокладання. Мовляв, альпіністи, коли досягають Евересту, вони відчувають спустошення. Тому в житті потрібно мати кілька цілей, щоб не потрапити із жорстку депресію.
Я з 1996 збирав журнал National Geographic, на ньому виховувався. Опублікувати свої знімки в цьому журналі було для мене метою протягом кількох років. Журнал вийшов у Росії, за три роки в ньому з'явилася моя перша публікація. Ще минуло 3-4 роки і Geographic запропонував мені стати у них шеф-фотографом, тепер я шеф-фотограф і знімаю всі спецпроекти. Досяг вершини, тепер також знаю, як працює американський Geographic, як там усе влаштовано, і тут мені не дуже хочеться працювати, якщо чесно.
Зауважила, що в інтерв'ю ви сказали: люди, які беруть вас із собою в експедицію, повинні бути у вас впевнені. Ви ж теж напевно не з кожним вирушите в дорогу? Що для вас є “мірилом” людей?
Мені треба подивитися на людей, що за команда збирається. З незнайомими людьми взагалі нікуди не ходжу, в екстремальних експедиціях кількість людей обмежена і, як правило, вже всіх знаю.
З людських якостей, що вас точно відштовхує? Можливо, не переносите мат?
Я з великою кількістю людей спілкувався за своє життя, вважаю, що я фізіономіст і від частини психолог, на вигляд людини можу сказати масу речей. Може, вони будуть неправильними, але думаю, що вгадаю на 90%. По очах часто бачу, на що людина здатна. А якості… Людину треба спочатку дізнатися, з'їздити з нею кудись, а потім уже знатимеш, поїдеш із нею кудись чи ні. У горах, в експедиціях, відразу стає ясно на третій день.
Ми, до речі, вчора обговорювали з добрим знайомим, і в процесі розмови він упустив фразу, що жінки в експедиції – це зло.
Зло, але не завжди. Швидше за молодістю. Тому що починаються, умовно, "чоловічі територіальні претензії", всі починають звертати увагу. Дівчина може бути і не до чого, але ось чоловіки вже встигають посваритися. Коли люди мудріші, не займаються подібним. Дівчина, як правило, слабша фізично. Є чудова дівчина Таня Парфішина, вона молодець! Таня дуже позитивна, ніколи не просить допомоги, все робить сама. І ось саме таким жінкам завжди хочеться допомагати. Є два типи жінок: одна ходить і ниє: "Купи мені шубу", а інша робить так, що тобі самому захочеться їй купити шубу. Таня саме така жінка, якою хочеться купити шубу. Вона в тебе нічого не вимагає, не просить.
Все-таки, як ви вибираєте собі, в яку експедицію поїхати, а в яку - ні?
Мене регулярно звуть на різні проекти, але я не часто погоджуюсь. Зараз готуюся з американським National Geographic у подорож Землею Франца Йосипа. Працюватимемо на науковому судні, у цьому проекті зійдеться багато моїх різних мрій, пов'язані і з глибоководною, і з підводною зйомками. Також з нами їдуть вчені, які діставатимуть глибоководних тварин. Я візьму із собою акваріум, бокс, костюми, рейки, штативи – задач купа! Плюс хочу подивитися, як працює International Team, команда, яка робитиме фільм. Адже одна річ, здогадуватися про те, як усе знято, і зовсім інше – стати безпосереднім свідком процесу. У свій час у youtube був популярний ролик, де біг гепард. Гарно, 4-5 секунд, різні плани, загальний хронометраж півхвилини, а потім я подивився, як це було знято: рейки метрів 150-200, на ній стоїть майданчик, центром розташована швидкісна камера, задіяні в різних точках ще чотири камери з різними об'єктивами. Декілька бета-камм, кілька фотографів, це штука їде зі швидкістю 100 км/год, як біжить гепард. Привезли спеціально навченого гепарда у спеціально обране місце, протягнули електронного зайця….. При виробництві цього ролика було задіяно 100 чоловік. Так, красиво, але один ти цього не зробиш ніколи. Зараз хочу подивитись, як вони працюють. Я відповідаю за всі інтернет-проекти National Geographic у цьому проекті. Мені надіслали список людей, які поїдуть з нами в експедицію, навпроти кожного стоїть Dive чи Land. Навпроти мене одного стоїть Any. Мене це потішило.
На вашу думку, яке найкрасивіше місце на землі?
Раніше говорив, що Нова Зеландія зараз думаю, що, напевно, Патагонія і Вогняна Земля. Там гарні ліси та льодовики, дика природа та звірів багато. Там мало людей.
Що вам приносить задоволення?
Насолода? Коньяк та віскі (сміється). До речі, якщо людина не п'є і не палить (гаразд, не палить – це справа особиста), але якщо стопку не може випити, значить, напевно, у неї щось не в порядку, таких людей я намагаюся остерігатися, бо де- то якась підстава буде. Якщо в експедиції такої трапляється, то це якась лажа. Це спілкування, розкутість, плюс є смачні напої. Потрібно спробувати багато всього, щоб мати про це судження.
Коли вже інтерв'ю було давно здано і навіть погоджено, я зайшла на сторінку Андрія у Facebook і побачила там відео, про які він мені розповідав. Як виявилося, я його вже бачила і не раз (усілякі перепости та "лайки" на сторінках друзів у соціальних мережах). До цього часу ніколи не звертала уваги на автора ... От як круто буває!
Текст: Галина Кошелєва
Фото: Андрій Каменєв, В'ячеслав Рябінкін, Сергій Білостоцький, Юрій Овчинніков, Олександр Грек, Юрій Кулагін, Олександр Паламарчук, Planetpics.ru
АНДРЕЙ КАМЕНЄВ , один із найвідоміших московських фотографів, зізнається: «Я завжди незадоволений собою як професіоналом. Але це нормально: варто лише відчути повне задоволення – все, кінець». За 15 років він об'їхав близько 70 країн, подолав понад чотири мільйони кілометрів. Він жив у племені канібалів у Папуа-Новій Гвінеї, пірнав під лід на Північному полюсі, спускався до мексиканських печер, ловив перли на Філіппінах. «Мало бути закоханим у свою роботу, – каже Андрій, – треба знати предмет кохання. Знімаєш під водою – навчися плавати з аквалангом, знімаєш альпінізм – будь ласкавий разом з усіма піднятися на висоту шість тисяч метрів».
Дороги, як і люди, скрізь різні. Вони здатні багато розповісти про тих, хто їх збудував, про місця, які перетинають. Дороги поєднують цивілізації та культури, як Великий шовковий шлях, що століттями служив торговим мостом між Заходом та Сходом. Або вміщують цілу епоху, як Апієва дорога в Римі, що пам'ятає важку ходу древніх легіонерів.
Текст Андрій Каменєв Фотографії Андрій Каменєв
Дороги рано чи пізно мали виникнути і в моїй біографії - мандруючи світом, я проїхав загалом майже мільйон кілометрів. У якийсь момент усі ці відстані та маршрути стали переходити з площини географічної до екзистенційної. Я почав сприймати нескінченну зміну декорацій за вікном машини – гори, пустелі, тропіки – як свій життєвий шлях, свою дорогу. І два роки тому вирішив знімати їх цілеспрямовано.
Під час справи я настільки захопився темою, що став вибудовувати навіть своєрідні рейтинги: найвідоміші дороги, як, наприклад, Транссибірська магістраль, що перетинає вісім часових поясів. Або незвичайні, як у Банфі – найстарішому національному парку Канади. Здивував контраст незайманої природи (не забираються навіть дерева, що впали) і єдиної, але суперсучасної траси. Інші дороги запам'яталися своєю рекордною довжиною, як траса «Урал» (М-5), що тягнеться від Москви через Рязань, Пензу, Самару, Уфу до Челябінська. На сьогодні – це єдина магістраль, що пов'язує Західно-Сибірську частину Росії із Центрально-Європейською.
Китай, Тибет
Фото: Андрій Каменєв
Останній перевал перед Еверестом, висота – 5300 метрів. Справжній серпантин, 48 крутих поворотів. Лише нещодавно ці запаморочливі віражі обладнали «відбійниками» - і тепер спуск із перевалу став безпечнішим. За хорошої погоди тут видно п'ять восьмитисячників гірського масиву Гімалаїв.
Шлях до храму
Фото: Андрій Каменєв
Росія, Карелія, Соловецька дамба
Дорогу з валунів, що з'єднує Великий Соловецький острів та острів Муксалма, збудували ченці позаминулого століття. Скільки на це пішло сил (окремі камені важать до кількох тонн) – загадка. До того ж дамба продумана з інженерної точки зору: під водою виготовлені арки, і тому їй не страшні припливи та відливи.
Артерії мегаполісу
Фото: Андрій Каменєв
Таїланд, Бангкок
Одна із численних суперсучасних магістралей столиці Таїланду. Кількість автострад, що відповідають останнім технічним вимогам, у цій не найбагатшій країні Південно-Східної Азії вражає. Трафік тут відбувається в режимі нон-стоп, нагадуючи у нічний час гігантську річку з різнокольорових вогнів.
Росія, Озеро Байкал
Фото: Андрій Каменєв
Товщина байкальського льоду в січні до метра, і легковики ходять ним до середини квітня. Цим маршрутом можна зрізати шматок шосе Іркутськ-Улан-Уде. Але на це зважиться лише досвідчений водій. Справа в тому, що під щільним шаром снігу часто приховано багато тріщин.
До піщаних вершин
Фото: Андрій Каменєв
США, Колорадо, Великі піщані дюни
Гігантські масиви піску, висотою до 200 метрів, що змінюють обриси буквально на очах, - єдиний у своєму роді атракціон. Все це можна побачити, не з'їжджаючи з шосе.
Через ліси та драговини
Фото: Андрій Каменєв
Росія, Терський берег Кольського півострова
Загальна його довжина - близько 500 кілометрів, більша частина знаходиться вже за полярним колом. Місцевий ландшафт напрочуд гарний і величний, незважаючи на те, що тут багато боліт та заболочених ділянок. Ця дорога веде до сопки Кругла. Час – середина червня. У Москві вже відцвіла бузок, а тут місцями лежить сніг і навіть нирки не розпустилися.
Вище тільки небеса
Фото: Андрій Каменєв
Китай, Тибет, Джомолунгма-парк
Дорога, що веде до Евересту, проходить на висоті п'ять тисяч метрів. У традиціях тибетців - прикрашати найзначущіші для них місця молитвами на шматках тканини, що нагадують кольорові прапорці. Кожній молитві відповідає певний колір.
Віражі тропіків
Фото: Андрій Каменєв
Індійський океан, острів Реюньйон
Дорога, що веде на вулкан Пітон-де-ла-Фурнез (3069 метрів над рівнем моря). Незрозуміло, як сюди, на таку висоту доставляли важку техніку, коли будували дорогу. Їздити нею вкрай небезпечно - суцільний серпантин з поворотами на 180 градусів. До того ж тут випадає багато опадів, і дорога слизька цілий рік.
Заповідні маршрути
Фото: Андрій Каменєв
Канада, Національний парк Джаспер
Включено до списку об'єктів Світової спадщини ЮНЕСКО як один із небагатьох незайманих куточків планети, який потрібно зберегти для нащадків. Стародавні льодовики та озера, вічнозелені ліси, велетенські гори. Лише ця автострада нагадує про цивілізацію.
Долина Монументів (США, штат Юта)
Фото: Андрій Каменєв
Своїм марсіанським ландшафтом зобов'язана червоному пісковику, що відклався тут за мільйони років.
ІГОР ГАВРИЛІВ – один із найбільш затребуваних російських фотографів: немає жодного серйозного світового видання, яке б не публікувало його роботи. Роботи, які настільки чіпають всякого, хто дивиться на них, що навіть Залізна Леді не витримала, побачивши його репортаж з Вірменії в газеті The Independent. Це був перший і останній раз, коли Маргарет Тетчер бачили плачучою.
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
«Світло, колір, композиція та інші складові – це і є фотографічність, це і є мальовничість»
Фотограф
Людина може бути талановитою та затребуваною у багатьох професійних сферах, проблема лише в тому, щоб не боятися робити вибір. І загалом, і в дрібницях. Доказ цього – дивовижна доля модного столичного фотографа Володимира БЯЗРОВА. Йому лише тридцять років, а в нього, здається, є все: карколомна кар'єра – від провінційного хлопчика-фотоаматора до статусного зіркового портретиста, постійні замовлення провідних столичних ЗМІ, об'ємне портфоліо з глянсовими обкладинками. Але головне – кохання його «гострохарактерних» героїв, яких Володимир уміє бачити, розуміти, робити весь час різними та завжди дуже гарними. Загалом його життя – готовий сценарій міцного блокбастера. Про професійні дрібниці Володимир БЯЗРОВ розповів в інтерв'ю «Фотоделу».
Володимир
Бязрів
Фотограф-портретист шоу-бізнесу
Виріс у місті Орджонікідзе у Північній Осетії, де на все місто було лише три фотосалони — із величезними дерев'яними камерами, які знімали на пластини. Атмосфера цих салонів – світло, камери, запах хімії – чарували підлітка, і юний Бязров намагався придумати приводи, щоб потрапити до цих студій, дізнатися, як робити фотографії.
Попри покликання Володимир Бязров здобув не фотографічну, а юридичну освіту, закінчивши юридичний факультет Північно-Осетинського державного університету, після якого рік працював у Москві викладачем права.
Займався маркетингом і в двадцять п'ять років залишив успішну кар'єру менеджера Panasonic, щоб нарешті професійно зайнятися фотографією.
Купив собі звичайну камеру, зробив портфоліо зі знімків друзів і спробував влаштуватися на роботу до якоїсь газети. Довгий час отримував відмову, проте зрештою Володимира взяли фоторедактором у журнал «Фінанс». Він знімав політиків, економістів, бізнесменів — робив офіційні портрети та репортажі з різних засідань. З перших двадцяти номерів журналу "Фінанс" на 17 обкладинках були фотопортрети, зроблені Бязровим. Так він став фотографом обкладинок.
Почав фотографувати знаменитостей кіно, музики та шоу-бізнесу. Серед його моделей Влад Топалов, Тіматі, Сергій Лазарєв, Малиновська. Діма Білан із фотографіями Бязрова поїхав вигравати «Євробачення».
Зірки для фотографа часом складний і завжди чудовий матеріал. Фотограф обкладинок Володимир Бязров — один із небагатьох людей, кому вдалося повною мірою реалізувати мрію свого дитинства.
«Хлопчик, іди звідси…»
Володимире, ви виросли в місті Орджонікідзе Північної Осетії. Це, звісно, не Москва з її можливостями, проте й там, напевно, були фотографи, які мали вчитися майстерності?
У місті було лише два-три салони класичної студійної фотографії зі шторками на задньому плані, з величезними дерев'яними камерами, які знімали на пластини. Усі фотографи були вірмени, кульгаві та товсті. Фотографи не-вірмени у моїй дитячій уяві взагалі не існували. Звичайно, я всіма правдами та неправдами намагався потрапити у ці фотостудії. Але, будучи дуже сором'язливою дитиною, я не міг пояснити дорослим свій підвищений інтерес тим, що мене приваблює ця атмосфера: світло, камери, запах хімії. Тому весь час доводилося вдавати, що я прийшов фотографуватися. Під час кожного відвідування я намагався з'ясувати, як робиться фотографія.
Що ж майстри відповідали?
Вони казали: "Хлопчик, іди звідси". Так що ні про які консультації і не йшлося.
Однак ваша мама, напевно, помітила інтерес дитини до фотографії?
Так, вона це бачила, але серйозно не належала. Мама ніколи не пропонувала мені піти у фотокухоль, і тому я не знав про їхнє існування. Я був звичайною дитиною, яка навчалася, грав у футбол, займався в театральній студії, співав у хорі… А ще постійно потрапляв у неприємності, бив шибки, бився з хлопчиками. До того ж я був досить емоційний, і щоразу, коли мене штовхали в плече, не міг придумати нічого кращого, ніж відлупцювати кривдника. Коли ти ростеш хлопчиськом серед хлопчаків, авторитет має велике значення. Пізніше я зрозумів, що авторитет завойовується трохи іншими способами.
«У тебе немає жодних шансів»
Незважаючи на свій потяг до мистецтва, ви закінчили юридичний факультет Північно-Осетинського державного університету.
Треба сказати, що я не лише закінчив університет, а й вирішив їхати до Москви вступати до аспірантури до МДУ. У Москві я був вперше років о дванадцятій і, гуляючи столичними вулицями, твердо вирішив, що коли виросту, обов'язково сюди приїду жити. З того часу тільки й чекав моменту, коли з'явиться можливість. У день отримання диплома я купив собі квиток на літак. У Москві не було навіть свого кута. Однак це мене не зупинило, адже були здорові хлопчачі амбіції — прийти в МДУ на юридичний факультет і вступити до аспірантури. Спочатку я думав, що проблем не виникне, але вони все ж таки з'явилися. При першій розмові декан юрфака, навіть не зазирнувши в мій диплом, а лише почувши, звідки я, сказав: «Хлопчику, у тебе немає жодних шансів». Я спитав його, що мені робити, якщо я все ж таки хочу вчитися далі. Декан порадив мені попрацювати рік юристом і тим часом ходити до бібліотеки і поповнювати свої знання. Так я і вчинив: відгукнувся на перше оголошення «потрібний юрист». Місцем роботи виявився технічний коледж при МІФД, факультет бізнесу та права. Я прочитав студентам річний курс лекцій, прийняв у них іспит, і разом із ними пішов.
Володимире, яким ви були викладачем?
Я був невибагливий. Студенти мене дуже любили, ми з ними постійно реготали. Навчав я тільки тих, хто хотів навчатися: допомагав, давав літературу. Всі інші нероби мене анітрохи не дратували, навпаки, ми веселилися від душі.
«Пропоную послуги фотографа»
Після того, як ви припинили бути юристом, почалася епоха фотографії?
Ні, спочатку я пішов у маркетинг – працював в одній американській корпорації. Потім мене запросили до Panasonic. Моя кар'єра йшла вгору, але перед підписанням довгострокового контракту та від'їздом до Осаки до Японії на стажування я раптом зрозумів, що все це насправді не для мене. Мені було двадцять п'ять років і треба було ухвалювати рішення. Подумавши, я вирішив, що звільню з «Panasonic», куплю квартиру і стану фотографом. А якщо не вийде, то знову одягну білу сорочку та краватку юриста. До речі, краватка завжди мені на шию тиснув, а манжети білої сорочки бруднялися. І взагалі, якби не фотографія, то я точно повісився б від цих цифр і формул. І хоча я чудово усвідомлював, що в мене ще дуже мізерне портфоліо, що складається в основному зі знімків друзів і подруг, я все ж наважився звільнитися. Ціни в магазинах були низькими, і я думав, що проживу на свої запаси досить довго. Але, як не дивно, за місяць гроші скінчилися.
Тоді я розвішив свої оголошення в інтернеті: "Пропоную послуги фотографа". Це був досить наївний крок, але я не знав, як це зазвичай робиться. У мене не було друзів-фотографів, які б повірили в мене, запросили до себе асистентом, дали перше замовлення. Одним словом, оголошення, які я розкидав через мережу, не принесли жодного клієнта. Пам'ятаю, у той час доводилося ділити рублі, що є в кишені, на тиждень купувати в день тільки батон хліба і пакетик з китайською локшиною.Однак фотографу потрібні насамперед не клієнти, а обладнання.
Першу камеру я купив на гроші, виручені з продажу золотого годинника, який мені подарувала хрещена на закінчення університету. Це був EOS 50 із поганим штатним об'єктивом, пізніше придбав EOS 3.
З Галопом Європами
І все-таки, ви змогли не зневіритися і дочекатися свого першого клієнта?
Це був не зовсім клієнт, проте саме ця людина ввела мене до фотографічного цеху. Якось, займаючись у спортзалі, я помітив людину, що лежить під штангою. Його так сильно придавило, що він і допомоги не міг попросити, тільки лежав, напівмертвий, червоний як рак. Я підбіг, зняв із нього штангу. Чоловік прийшов до тями і сказав мені англійською: «Дякую, ти мене врятував». Він виявився американським фотографом, який приїхав до Москви на зйомки. То був перший фотограф, з яким я познайомився. Звали його Б. Галоп (B. Gallop). Я йому сказав, що я теж, хоча не міг себе назвати фотографом повною мірою. Як з'ясувалося, у нього зламався фотоапарат і він не знає, що робити, хіба що нести в сервіс-центр… «Допоможеш?» — спитав він. Звичайно, я погодився. Виявилося, що у нього такий самий фотоапарат, як у мене, і не працює функція «стеження за оком». Я відразу зрозумів, у чому річ: цю функцію треба відкалібровувати під своє око. Мабуть, як професійний фотограф, він вирішив одразу працювати з камерою, а інструкцію не читати. Я йому пояснив, що апарат не зламаний, а вся справа у калібруванні. Він налаштував цю функцію та був щасливий, що обійшлося без ремонту. Ми відразу вирішили піти в кафе і відзначити цю подію чашкою кави. Під час бесіди він поскаржився на брак хорошого координатора в команді. З ним приїхала велика знімальна група: режисери, помічники, моделі… Але ніхто з них не розмовляв російською. З поставленим переді мною завданням упорався б будь-який базікання, і я з радістю погодився допомогти. [Володимир володіє англійською мовою так само вільно, як російською]. Після зйомок хлопці поїхали, а я отримав перші «колофотографічні» гроші. А далі сталося диво: через деякий час я отримав електронного листа, в якому говорилося: «Володимире Бязрове, ми хотіли б запросити Вас попрацювати до Праги як фотограф».
На той час у вас, напевно, було вже велике портфоліо?
В мене його взагалі не було. На той момент я мав тільки аматорські фотографії. Я ходив у журнали, модельні агенції, але скрізь говорили одне й те саме: «Хлопче, тобі треба знайти професійних моделей, стиліста, візажиста, студію, грамотно зібрати всі ці компоненти, відзняти на якісну плівку, а потім принести матеріал нам. А фотографії твоїх подруг нас не цікавлять».
І з огляду на це, ви все-таки поїхали до Праги як професійний фотограф?
Поїхав, тільки не до Праги, а до Парижа. Саме туди організатори перенесли зйомку. Я так зрадів, що навіть про гроші не питав. Та що там казати – я б сам із задоволенням заплатив за можливість зняти у Парижі! Незабаром служба термінової доставки привезла мені запрошення, я зробив візу, отримав квитки і вилетів до Парижа. Далі все було, як уві сні. Мене зустріли як VIP-персону і на величезному джипі привезли до розкішного готелю біля підніжжя Ейфелевої вежі. Звісно, від щастя дах у пацана зірвало повністю. Мені здавалося, що я в казку потрапив чи виграв у лотерею. Увечері – ресторан, потім прийом у продюсера, знайомство із багатонаціональною знімальною групою з Америки, Чехії, Франції та інших країн, знову фуршет…
А вам було відомо, кому ви повинні подякувати за цю казку? Хто ж дав поради?
Моя природна сором'язливість іноді мені дуже заважає. Я боюся уточнювати якісь нюанси, бо думаю: а раптом я це й так маю знати? Багато питань досі не ставлю. І тоді не став питати, звідки про мене довідалися.
Робота в журналах
Як же зрештою пройшли зйомки?
А зйомок так і не було. Справа в тому, що організатори виписали багато моделей із Праги і не могли привезти цю групу через візові проблеми. Поки йшли переговори щодо ввезення моделей, мені запропонували кілька днів насолодитися Парижем. Вибачилися, надали відрядження у розмірі чотирьох сотень євро на день та машину з водієм. Я відразу ж відпустив водія і насолодився Парижем у гордій самоті.
Ще за тиждень з'ясувалося, що моделі не прилетять. Зйомка відклалася на невизначений термін. Переді мною в черговий раз перепросили, дали величезну купу грошей, які я перерахував вже тільки в Москві. Для хлопчика, якого "шикарно прогуляли", мені "заплатили" нереально величезну суму грошей - чотири тисячі євро. Не дивно, що на батьківщину я повернувся з почуттям повної впевненості у собі.
Твердо вирішивши, що треба серйозно братися за пошуки роботи, а не пасивно чекати, я зібрав свої фотографії, розшукав в інтернеті адреси редакцій різних газет та журналів та пішов на співбесіди. У «Комерсанті», «Известиях», «Комсомольській правді» мені відмовили, а в «Московському комсомольці» сказали, що фотографи їм не потрібні, але є місце фоторедактора, і якщо хтось із фотографів піде, тоді мене візьмуть на нього посаду. Я почав працювати. Час минав, але ніхто нікуди йти не збирався. Довелося відновити пошуки.
Незабаром мені стало відомо, що відкривається новий журнал "Фінанс". Я приніс туди портфоліо, і головний редактор Олег Анісімов, не роздумуючи, взяв мене на посаду, яка об'єднувала обов'язки фотографа та фоторедактора.
Пропрацював там досить довго, близько двох років. Це був чудовий час, час виконання заповітної мрії. Це я, хлопчисько з Північної Осетії, фотографую перших осіб нашої держави, усіх закордонних знаменитостей, що приїжджають! Абсолютне захоплення! Нарешті я почав працювати фотографом за гроші професійно. Знімав зірок, але не у гламурному стилі, а у жанрі репортажу. Загалом за час роботи вийшло близько двадцяти номерів, з них сімнадцять фотографій на обкладинках були моїми. І все б гаразд, але зарплата була дуже низькою. Якийсь час я був згоден на такі гроші, бо треба було встати на ноги, оволодіти технічними навичками, завести зв'язки… Однак розмова про підвищення зарплати була неминуча. Через якийсь час я підійшов до Олега і сказав, що хотів би отримувати більше, але виявилося, що журнал не має намірів підвищувати зарплату співробітникам. Тоді я знову пішов у вільний політ, але тепер портфоліо було набагато об'ємнішим і цікавішим. Надходили запрошення від багатьох журналів, але мені не хотілося знову бути фоторедактором, я збирався займатися лише фотографією. Пошуки тривали доти, доки я не знайшов видавництво «Game Land». І хоча я розумів, що Game Land може не цікавити та тема, якою мені дійсно хотілося б займатися, на запитання, що я хочу знімати, чесно відповів, що хочу працювати з зірками. Але все дуже гармонійно і вдало співпало: виявилося, що видавництво щойно купило журнал та його тематика — популярна музика, і їм якраз потрібний фотограф. Було підписано договір на порівняно невелику зарплату, зате вони обіцяли не обмежувати мене в роботі з іншими журналами та участі у творчих проектах.«Зоряні» туманності
Підозрюю, що працювати із зірками цікаво, але, мабуть, непросто?
Я завжди трохи нервуюсь із зірками. На жаль, деякі російські зірки щодо емоцій люди непрофесійні. Вони, як правило, не вміють контролювати себе. І це досить велика проблема, тому що я хоч хлопець м'який і добрий, але з Кавказу, а отже емоційний. Деколи буває важко подолати бажання сказати: «А йди ти!» Звичайно, в даному випадку йдеться про якісь ситуації, що виходять за межі норм пристойності, адекватності, елементарного виховання, тобто про безпідставні примхи. Наприклад, деякі «зірки» спізнюються на зйомку, іноді не приїжджають. Діма Білан може не приїхати на обумовлену зйомку кілька разів, а потім з'явитися через тиждень, серйозно запізнитися і заявити, що має десять хвилин на все про все. У таких випадках я зйомку не відкладаю, бо хочу бути максимально професійною у своїй справі. Востаннє я знімав Діму для обкладинки журналу «Неон». Зйомка тривала лише двадцять хвилин. Фотографії йому сподобалися, і він поїхав із ними на Євробачення.
Які ситуації можуть по-справжньому вивести вас з рівноваги?
Як правило, я тримаю свій темперамент у рамках, але іноді. Перше знайомство з глибоко улюбленим мною Сергієм Лазарєвим було не зовсім приємним. Зйомка була дуже складною. Сергій приїхав із величезним колективом піарників, директорів, помічників, асистентів. Я спокійно ставлюся до присутності у студії великої кількості народу, адже коли працюєш із моделлю, то абстрагуєшся. І тому якщо артисту комфортно, коли на майданчику знаходяться близькі люди, я нічого не маю проти. Але в даному випадку всі вони безперервно втручалися у робочий процес: говорили Сергію, як дивитись, як повернутися. Коли вони таки вивели мене з себе, я сказав: "Хлопці, якщо ми більше не працюємо, тоді до побачення". Серьога засмутився: «Ну, як же так, я весь віддаюся…» Він справді не був винен у ситуації, але я не зумів стримати своєї агресії. Замість того, щоб «зам'яти» конфлікт піарники та асистенти почали мені говорити, що моя кар'єра закінчена. Мене їхні погрози не чіпали. Звичайно, того дня ми досить холодно попрощалися із Сергієм. Однак фотографії вийшли дуже гарні, і за два тижні він знову був у мене в студії. І з того часу я фотографував його багато разів, а історія нашого першого знайомства згадується лише у гумористичному контексті.
Без сумнівів, ситуації відкритого конфлікту досить рідкісні. Найчастіше бувають проблеми не з самою зіркою, а з її оточенням. Самі ж знаменитості, як правило, спочатку демонструють свою недовіру фотографу — але лише доти, доки не побачать готові знімки.
Якось я мав знімати одну з солісток гурту «Сливки». На початку зйомки вона поводилася дуже дивно: не віталася, прийшла з охоронцем, який не пропускав мене в студію доти, доки вона не переодягнеться. Але з усіма цими дивностями я змирився, тому що поряд був мій прямий замовник. Коли почався знімальний процес, я просто застосував звичайну тактику бажаючої сподобатися людини: похвалив собачку моєї моделі, її рюшечки, зачіску, і вона, забувши про недовіру, посміхнулася.Володимире, якщо повертатися до питань про примхи, то які з них, на вашу думку, можуть вважатися виправданими?
Взяти хоча б Жанну Фріске. Вона мила, привітна дівчина. Звичайно, Жанна емоційна, і чудово усвідомлює, що є відомою людиною, але ніколи не дозволяє собі зайвих емоцій без видимої причини. Погодьтеся, будь-який занервує, якщо візажист чи стиліст не розуміють його бажань. Якось приблизно так і вийшло, тому що у візажиста не виявилося якогось інструменту, щоб зробити їй зачіску. На мій погляд, такі капризи нормальні. Будь-яка, а тим більше публічна людина має право виглядати на всі сто.
Або згадати Сергія Звєрєва. Він дуже яскравий персонаж, і тому його фотографії не можуть бути цікавими. Побачивши, що я знімав Звєрєва, багато хто запитує: «Як ти з ним працюєш, він же такий примхливий!» Насправді той образ, який він піарить, зовсім не відповідає його суті. Звичайно, у нього свій строго певний імідж, за межі якого виходити не можна, – особливий погляд, фірмові жести, гламурний стиль одягу. Але Сергій Звєрєв завжди чудово працює з фотографом, бере участь у процесі, викладається на знімальному майданчику повністю, і до того ж має завидне почуття гумору, тому зйомки з його участю запам'ятовуються назавжди.Про професіоналізм
Як ви вважаєте, чи професіоналізм артиста залежить від віку?
Це від конкретної людини, а чи не від віку. Доказом цього є дівчатка з групи «Тату». Під час їхніх нещодавніх концертів у Пітері я робив фоторепортаж про їхнє життя, працював із ними буквально з ранку до вечора. Треба сказати, що дівчатка абсолютно різні за характером. Юля емоційна, Олена спокійна. І якщо Олена «живиться» Юлиною енергією, то Юля запозичує у напарниці умиротворення. З ними легко та цікаво працювати саме завдяки їхній природності та професіоналізму, який полягає в тому, щоб у потрібний момент на сцені повестися з одного боку як зірки, а в іншому – як звичайні дівчата. Вони розуміють, що якщо не йтимуть на контакт зі мною, то й репортаж, швидше за все, вийде однобічним.
Як ви вважаєте, якими є межі творчої свободи фотографа? Наскільки він може робити те, що захоче, а не те, чого від нього вимагають?
Це залежить від ситуації. Є в мене в роботі такий нюанс: щоразу хочеться спробувати щось нове, наприклад, використовувати нестандартну схему світла. У таких випадках результат може бути найнесподіванішим. У мене був не дуже приємний випадок із Машею Малиновською. При всьому моєму ніжному ставленні до неї, треба визнати, що вона непроста людина. Я знімав Машу для обкладинки журналу SYNC. Тема зйомки — «Електронні джунглі», тому в кадрі обов'язково мали бути присутніми телефони, маленькі фотоапарати, комп'ютери. Ми спорудили з них справжні джунглі, підвішували їх на жилках до стелі, а Маша мала зображати амазонку. Я довго думав, як це знімати. Предмети дають тіні, світло не телевізійне, а софтбокси мають кінцевий діаметр. Таким чином, неможливо рівномірно висвітлити панораму повністю. Раптом у мене в голові щось клацнуло, і замість нормального гламуру я вирішив знімати жанрову динамічну фотографію. Передбачалася, що якщо раптом щось не так, то завжди можна «зафотошопити». Коли Маша прийшла, я пояснив їй суть справи. «Ти, — кажу, — амазонко, пробираєшся крізь джунглі. У фотографії має відчуватися рух, боротьба». Вона без проблем виконала завдання та попросила показати, що вийшло. Результат їй не сподобався, тому що в процесі зйомок, будучи захопленою, вона не могла відстежити деякі нюанси. То був двогодинний крик, проте Маша виявилася професіоналом, не пішла, а взяла арт-директорські кермо у свої руки. Її умовою було гламурне світло та нерухома поза. У результаті я помістив Машу на передній план, поставив один софтбокс трохи вище та під нахилом, а фон не став підсвічувати. Вийшла чудова сесія, а головне – Маша залишилася задоволеною.
А ось ще один випадок, коли моє бажання зробити хороші знімки пішло у розріз із чужими правилами. Інцидент стався кілька років тому на концерті Вітні Х'юстон. Місце для фотографів виділили дуже далеко від сцени. Загалом я не люблю знімати концерти. Зовсім інша справа – спілкування в гримерці, бекстейдж, можливість зробити добрий психологічний портрет. Саме тому в мене в арсеналі немає супертелевіка. Крім невдалого розташування був ще один мінус - нам майже не дали часу на зйомку. Зазвичай на таких великих виступах дають знімати дві-три пісні, а тут дали півтори, десь вісім хвилин. Далі або виганяють, або хто присів, той встиг. Ми всі досить досвідчені люди та після зйомки розподілилися по залі. І ось сиджу я і думаю, що з такої відстані і за такий малий час можна отримати не так багато фотографій, ідеальних за якістю і різкістю. Дай, гадаю, ризикну і ще раз клацну. То була велика помилка. Адже я чудово знав, що за цим піде. Охоронці постійно стежать за тим, що відбувається у залі. Вони побачили відблиски на моєму об'єктиві, і буквально за кілька секунд взяли мене за шкірку, вивели із зали і гарненько грюкнули фотоапарат об стіну. Після цього я вирішив більше не купувати об'єктивів за дві тисячі доларів.
Професіоналізм фотографа полягає в тому, щоб порозумітися з будь-якою моделлю і зробити хороший знімок. Однак, як у будь-якого художника, у вас, напевно, є свої улюблені персонажі, артисти, від роботи з якими ви отримуєте справжнє задоволення?
Я дуже люблю Сергія Лазарєва, він різноплановий та професійний актор, завжди може передати потрібну емоцію. Адже бувають моделі, яких потрібно довго розминати, як пластилін, і поки не «виліпиш», нічого не виходить. Серьога ж розуміє мене майже без слів. Подивишся праворуч, а його рука вже там, подумки «закрутиш» його в позу, а він уже в неї перебудувався. Абсолютна гармонія. Ще дуже подобається працювати з Ліндою. Знімав її багато разів і захоплювався тим, як вона входить в образ і сама, без зайвих підказок, починає в ньому жити, при цьому ні на мить не втрачаючи контакту зі мною. Дехто каже, що фотограф подібний до художника: як намалював, так і вийшло. Це неправда, адже хороша фотосесія – завжди результат спільної роботи моделі та фотографа.
Розмовляла Юлія Чернова
22 квітня 1917 року
народився видатний майстер вітчизняної фотографії
Вадим Євгенович Гіппенрейтер
Вадим Євгенович Гіппенрейтер – видатний фотохудожник та невтомний мандрівник. Мабуть, важко знайти місце на карті нашої країни, де б він не побував. І найчастіше це важкодоступні райони, куди рідко ступає нога людини. Він знімав у горах Кавказу та пустелях Середньої Азії, плив на байдарках по порожистих річках Саян і підіймався на камчатські вулкани. Вадим Євгенович - альпініст, тричі був чемпіоном країни з гірськолижного спорту. В 1939 він першим спустився на лижах з вершини Ельбруса. Навіть зараз, коли йому майже 90 років, він продовжує займатися улюбленими справами: подорожує, катається на гірських лижах і фотографує.
Вадим Євгенович Гіппенрейтер про фотографію:
Фотоапаратом у нас у роду вміли користуватися усі. Коли мені було 8-10 років, у сім'ї не вважали за працю вставити платівку та касету та 
старим дерев'яним фотоапаратом зняти своїх гостей чи рідню на свято. Ми заряджали при червоному світлі пару касет скляними пластинками, ставили апарат на штатив, накривалися ганчіркою, по матовому склу будували «кадр» і відразу йшли в кімнату виявляти теж при червоному світлі. Сушили негатив на вулиці, потім друкували на денному аристотипному папері, потім мачали у фіксаж – і готово. Після війни я почав знімати «лійкою» – вузькоформатною камерою.
Живопис та фотографія – зовсім різні речі, хоча є й точки дотику. Книга, що складається з фотографій, - велика мозаїка, що вибудовується в результаті в якусь картину, що створює певний стан. Знімати видів – немає нічого простішого. І водночас складніше. Я не знімаю Москву, бо я її «не бачу», я не маю до неї власного відношення. Та й не хочу я її знімати. А ось до Пскова можу їздити сто разів, поки не зніму його так, як гадаю - таким, яким він мені подобається. Або в Новгород, або в Кіжі. Вирішуючи такі завдання, наближаєш фотографію до МИСТЕЦТВА. Тоді в результаті, хоча картинка залишається плоскою, створюється об'єм, образ того чи іншого міста. Рамки площини розсуваються, і народжується стан - тобто те, що робить фотографію пейзажу мистецтвом.
Рух треба все-таки знімати більш оперативною камерою. Але я знімаю не вузькими 
камерами, а широкими, 6х7 – «Асахі-Пентакс» та «Мамія РБ-67». А все, що можна робити не поспішаючи, роблю старовинною великою камерою: ставлю штатив, накриваюся ганчіркою, і поки не втрясу кадр, від цього місця не відстану. Виявляю сам у ванній. Навіщо їхати виявляти кудись через усю Москву, якщо можна те саме зробити вдома в будь-який час доби? Я маю завжди знати, в чому я помилився, якщо зі зйомкою щось не так. Мене навчив цьому досвід роботи із «Правдою». Якось я знімав Талліннську регату. Мій знайомий Тімір Пінегін, легендарна особистість, чемпіон Олімпійських ігор та світу, дав мені катер, щоб я міг працювати в будь-яких умовах – і в шторм, і в хвилю. Яхти перекидалися, погода була жахлива. Я винаймав такого, що мало кому вдавалося. Зйомку запороли у «Правді». З того часу все роблю сам.
Я досі, якщо надається можливість, знімаю цих звірів. Альбом «Біловезька пуща» надруковано із кольорових фотографій. Розклав картинки за номерами та відправив разом із текстом до друкарні імені Сталіна до Мінська. Текст вийшов білоруською та під іншим прізвищем (комусь потрібна була публікація), але гроші мені заплатили одразу. Відносини зі співробітниками Біловезької пущі в мене досі відмінні.
Ніколи і ніде не працював, не служив. Звучить блюзнірсько, хоча це не означає, що нічого не робив - навпаки. Просто не значився в жодній редакції і не сидів на одному місці.
Нормально та жодного кадру протягом дня не зняти. Цілком нормально. Двічі я був на Байкалі. Не зняв нічого. Тупо порожнє небо, що відбивається в озері, що вигоріли влітку, ніякі схили, - що там знімати, і кому це потрібно? Байкал – об'єкт дуже цікавий та складний. Щоб зняти його як слід, там треба жити - шукати цікаві тимчасові стани ранньою весною чи пізно восени. Коли лід починає валитися, і шторму ганяють крижини. Щоб добре відчути будь-який краєвид, у ньому треба жити якийсь час.
У роботу – з головою
"Точкою відліку" він вважає 1991 рік, коли захопився підводною зйомкою. Перші теми були - "Життя болота" та "Мешканці Чорного моря". Тоді ж, у Криму, він познайомився із французькими аквалангістами. Серед них був президент Міжнародного фестивалю підводної фотографії в Антібі. Він запросив Андрія взяти участь у фестивалі. В Антібі КАМЕНЄВ за "болото" удостоївся почесного диплома - це надихнуло його на подальші "подвиги". 1992-го він "змінює" Чорне море на Біле, де робить серію фотографій морських безхребетних. Потім - Баренцеве море, Земля Франца-Йосифа. Майстрів, які знімають під водою в цих широтах, можна перерахувати на пальцях однієї руки, занурення тут складні і небезпечні (поодинокі занурення взагалі заборонені). Можливо, тому підводний світ Арктики негаразд широко освітлений друку, як світ тропічних морів. До того ж вважається, що, у порівнянні з тропіками, флора і фауна Приполяр'я не така багата на яскраві фарби...
Каменівська зйомка показала протилежне: світ арктичних глибин суворий, але багатий та різноманітний. Матеріал, привезений ним до Антіба, сприйняли на ура. Автор був удостоєний спеціальної премії, а зроблені ним фотографії голкошкірих, членистоногих та інших безхребетних були опубліковані в одному з найпрестижніших журналів "Mond de la Mer".
До 1994-го року Андрій не друкувався у російських виданнях взагалі – працював для Антибського фестивалю, щороку привозячи до Франції кілька ексклюзивних тем. Його захопила водна стихія - не лише світлом, фарбами, відчуттям невагомості, а й, мабуть, атмосферою "екстріму". Адже підводний світ - світ спокою та тиші, обтічних форм та ігри світлотіней - насправді не знає спокою: тут іде безперервна сутичка за життя, набагато, можливо, жорстока, ніж на суші. Личинка жука-плавунця встромляє щупальця в пуголовка...Медуза вистрілює в жертву жагучими клітинами..."Морський ангел" пожирає "морського чортика"... Вода - це життя "на межі двох середовищ", чи то болото, чи озеро, чи Світовий океан. І завдання фотографа – показати її тисячам людей, які позбавлені можливості побачити це на власні очі.
Перерваний політ
Жага ризику, однак, не обмежувалася водною стихією. Паралельно з дайвінгом Андрій опановував гірські лижі та серфінг, льодолазіння та mountain bike, рафтинг та сноуборд. Щоб знімати всі ці "екстрими", мало бути фотографом, треба володіти цим професійно.
Взагалі гірськими лижами та серфінгом КАМЕНЄВ займався ще в інституті – з друзями. А одного разу вирішив спробувати параплан. Досвід закінчився невдало: був сильний холодний вітер (як кажуть, динамік), і купол склався. Андрій звалився з висоти шестиповерхового будинку на зціментований схил піщаного кар'єру. Результат - шістнадцять осколкових переломів ступнів і три компрессійні переломи хребта. Ситуація була критичною: лікарі попередили, що не виключена гангрена - і тоді без ампутації не обійтися... Але організм і сила духу перемогли: ступні залишилися цілі і КАМЕНЄВ через півроку став на ноги, спочатку, звичайно, на милиці. Знову вчився ходити. Спочатку кульгав. але згодом і кульгати перестав.
Час, проведений у лікарні та на милицях, заробітку. Зрозуміло, не принесло. Щойно Андрій почав "бігати", він "завантажив" російські видання за повною програмою - архів був багатий. Йшов 1995-й - молоді глянцеві журнали навперебій друкували "великі подорожі". Один за одним "Оглядачі", "Вояжі", "Домовому" виходять кам'янівські репортажі: про змієлів Туркменії (де Андрій і сам спробував себе в ролі ловця), експедиціях до Вірменії та на Памір, на ту ж Землю Франца-Йосифа та десятки інших .
З того часу він друкується регулярно і багато. За найскромнішими підрахунками, він працює з 50-60 журналами на рік (при цьому користується своєю апаратурою, купує плівку за власний кошт і часто їздить власним коштом). Його неможливо застати вдома, а його мобільник або зайнятий, або "знаходиться поза зоною досяжності". Життя, розпочате під час студентських практик і стажувань, по суті, продовжується у тому темпі - на лету. Крім дрібних "вилазок", КАМЕНЄВ робить як мінімум одну велику експедицію на рік - щоб зробити велику тему і опублікувати її.
Чистий ексклюзив
Важко назвати найцікавішу тему. 1995 року він побував у Іріан Джайя - на інонезійській території острова Нова Гвінея, відомої дикими племенами канібалів. Їздив туди у складі експедиції "Сім вершин", але незабаром від неї відокремився і мандрував поодинці. Жив у племені папуасів, фотографував їхній побут і звичаї.
Дуже цікавою була подорож і на Андаманські острови, що на схід від Індії. Ця територія закрита для іноземців. Так, Жак Ів Кусто отримував дозвіл на відвідування Андаман протягом трьох років. Але КАМЄНЕВУ і "з товаришам" вдалося зробити неможливе за один день. Шість тижнів вони занурювалися в Бенгальську затоку з аквалангами та літали на парапланах. Щодо Індії, то Андрій перетнув її автобусом. Дорогою заглянув у штат Гоа, відомий тим, що туди з'їжджаються хіпі з усього світу, у тому числі любителі "зміненого стану свідомості". Репортаж про занурення в нірвану потім обійшов багато вітчизняних журналів.
На Філіппінах він фотографував ловців перлів. Біля берегів Австралії - акул бар'єрного рифу. Саму Австралію перетнув двічі - з півночі на південь та з півдня на північ. Проїхав машиною 10 тис.км Новою Зеландією у складі експедиції "Верикальний світ", де знімав не тільки природу, а й екстрим, у тому числі підводний.
Щодо дайвінгових зйомок, то тут географія КАМ'ЄНЕВА в принципі не знає аналогів: Сейшельські та Мальдівські острови, Мальта, Червоне море, Біле море, Баренцеве море та десятки інших морів різних широт. Найбільш складним та небезпечним було занурення на Північному Полюсі: мінус тридцять п'ять градусів на повітрі та мінус два – під водою.
На Гаваях він фотографував серфінг, на Алясці - екстремальний каяк, лижі та льодолазіння. У США бував двічі, в одну з поїздок проїхав 12 каньйонів у штаті Юта з командою гірських велосипедистів, серед яких були три чемпіони світу з mountain bike`у. Побував у Лас-Вегасі – грати не грав, але на плівку зафіксував багато, хоча це й категорично заборонено. Бачив піски Арізони та піски Тунісу. В околицях Дуза ("Ворота пустелі") відобразив схід і захід сонця в Сахарі, для чого довелося п'ять годин пройти пішки барханами...
Батьківщину теж не оминув. Переваливши через Байкальський хребет, сплавився на плоту річкою Лена. У Бурятії відвідав Іволгінський дацан, де знімав життя ченців та національне свято Сурхарбан. Проїхав автомобілем 16 тис.км Середньою Азією - був у всіх колишніх республіках, звідки привіз "три мішки слайдів". На Далекому Сході, в Сихоте-Алинській тайзі, "віч-на-віч" фотографував уссурійських тигрів. Перетнув на вантажівці величезний відрізок Сибіру – понад 3.000 км від Якутська до Зирянки. На Кольському півострові брав участь у ралі-рейді "Арктік-Трофі" у складі московського екіпажу.
До речі, про "трофі". Андрій КАМЕНЄВ як журналіст брав участь в останньому змаганні Camel Trophy, яке проводилося в Океанії. За час гонки пройшов із російською жіночою командою на моторному надувному човні понад 2.000 км - від королівства Тонга до Західного Самоа. Багато в чому завдяки йому наші дівчата стали призерами у цій "гонці віку". КАМЕНЄВ особливо про це не поширюється, але ми знаємо. що якби він не дістав велосипед, зірваний з риптеку і "потоплений" на 15-метровій глибині, то наша команда нізащо не посіла б почесне третє місце.
Завершальний кадр
Сьогодні Андрію КАМЄНЕВУ 38 років. У його архіві - сотні тисяч слайдів та негативів, привезених ним із понад 60 країн світу. Неохопленими залишилися лише Антарктида, Латинська Америка та "чорна" Африка. У Європі - Італія, Греція та Португалія.
Мабуть, років за десять ці райони все ж таки увійдуть у кам'янівський послужний список. Таким чином, не залишиться жодної держави, жодного заповідного куточка на Землі, де б не ступала його нога. Де б не спрацював затвор його фотокамери.
Втім, це не означає, що КАМЕНЄВ заспокоїться і почитатиме на лаврах. Дуже вже непосидюча людина.
Фотографа Андрія Каменєва в екстремальному світі знають усі. Також він відомий своїми фотографіями подорожей, природи, архітектури та чудовими репортажами… Спорт – це лише п'ять відсотків із того, що знімає Каменєв.
Сьогодні ця людина їде на підводну зйомку на Північному полюсі. Завтра - до Папуа-Нової Гвінеї знімати плем'я канібалів або на Маврикій, знімати кайтерів. А післязавтра він уже, з не меншою цікавістю, лежить з макрооб'єктивом у траві у себе на дачі, вистежуючи комах. Ця людина широко дивиться на світ і широко відображає її у своїх фотографіях. Можливо, тому Андрій, за винятком кількох точок, що об'їздив практично весь світ і зняв неймовірну кількість фотографій, виглядає таким енергійним, життєрадісним і незапареним.
Дехто каже, що ось – Андрій Каменєв, що в ньому такого? Чому його фотографії у всіх журналах? Ну, зйомка та зйомка, нічого незвичайного, проста якісна спортивна зйомка.
Все залежить від акції, – серйозно відповідає Андрій. - Я згоден, що крутий екшн будь-хто зніме добре. Але на серйозні події серйозні хлопці беруть перевірених людей. Якщо ти їдеш далеко і надовго, у людини поряд з тобою не повинні підвести ноги чи фотоапарат. Ось, наприклад, бейс Валерія Розова – тут реально, вибачте, молодь не потягне, досвід треба мати знімальний. Треба опинитися у потрібному місці у потрібний час. І жодних проколів, накладок з технікою, бо є єдиний момент, коли повз тебе людина пролітає. І якщо Розов пролетів за 20 метрів від тебе за 20 метрів від землі, це не просто так він пролетів… Тут треба все прорахувати - я маю розуміти, де він пролетить, як це виглядатиме.
Бейс, це взагалі окрема історія. По-перше, ти повинен стояти поруч зі спортсменом, на краю, біля відділення (екзит), або взагалі висіти на мотузці на скелі. Отже, принаймні ти маєш бути психологічно готовим до таких дій. Скільки людей бачив, які підходять – і у них кінцівки починають тремтіти. А ще різкість треба наводити не автофокусом, а вручну. Бейсери, вони, коли на екзиті стоять, у них момент істини настають… А якщо раптом у цей момент оператор каже, що плівку забув вставити, чи ще не готовий, спалах не зарядив, чи батарейки сіли – це не розмова. Якщо ти такий, у тебе швидко почнуться конфлікти, тебе просто не візьмуть наступного разу. Вагу треба свою набирати. Люди, які йдуть туди стрибати, повинні бути в тобі впевнені.
І ще один фактор. У світі мало просто зняти фотографію. Треба ще її розмістити! Потрібно вміти пояснювати, доводити, переконувати, спілкуватися. Один прийде - на його фотографії і не подивляться, я прийду з його фотографіями - і їх розмістять. Треба бути і спортивним, і відповідальним, і мати техніку, і бути комунікабельним. А той, хто скандалить, хто не вміє казати, такі люди швидко зникають. Тому що екстремальний світ – дуже тісний…
Отже, екстрим-фотограф має володіти якимись специфічними навичками?
В принципі, будь-який професійний фотограф може зняти все, що завгодно. Але я не впевнений, що кожен спуститься на 400 метрів мотузкою до мексиканської печери або, там, пірне на Північному полюсі під лід. Або ось на Домбаї, можна, в принципі, і без лиж зайти на середину траси, але потім там ще треба при мінус 20 стояти п'ять-шість годин і знімати. Хто захоче займатися такою зйомкою навіть за 1000 доларів, наприклад? Подумають, нафіг мені треба, я краще за футбол піду зніму за ті ж гроші. Тож любити це все-таки треба. Хоча моя "фішка" саме в тому, що я – універсальний фотограф. На звання екстремального фотографа я не претендую… Я ось зараз реально три зими промандрував: в Австралії був, там, там, взагалі випав із тусовки гірськолижної та сніжної. Торік, гадаю, треба всю цю справу освіжити, поспілкуватися зі старими друзями. Почав із Камчатки у квітні: гірські лижі та бейс, у травні я поїхав на Рів'єру, на каньйонінг, потім - на Мальдіви, там дайвінг, потім на "Ладогу Трофі", і ще на мультимедійні перегони з'їздив до Червоної Поляни.
А дружину з собою береш, сім'ю?
Дружина їздить. Я її не тягаю в гори, в експедиції, де їй важко виживати, а в «тревел» ми їздимо разом. Ось зараз на Мальдівах були, вони там засмагали, рибок спостерігали, а я пірнав, знімав під водою підводну макрознімальну панораму. До речі, це моє ноу-хау і макрозйомка, і панорамна фотографія. Я "склеюю" її на комп'ютері з двох знімків.
Я, до речі, хотіла тебе запитати, чи в тебе не буває відчуття, що нічого нового вже не створюєш, залишаєшся на одному рівні?
Ні. Навіть щоб знайти потрібні точки – постійно доводиться вигадувати. Ось у тебе в бейсі є лише три варіанти зйомки: знизу, зверху, збоку, і все. А ми з Валерою Розовим вигадали "вудочки" такі. Зважуєшся на мотузці, а потім таким прутом себе на 4 метри від стіни відносиш, і фотографуєш уже в новому ракурсі.
Потім наші журнали («Дошки» та «Онборд») просять знімати розкадрівки або загальний план, а ти спробуй зняти крупняк! Це останні 10 років у спортивній фотографії йде тенденція до укрупнення, щоб у людини при стрибку емоції були видні. А журналам важливо, щоб було видно, звідки він вистрибнув, тож нецікаво з ними працювати.
Щоб не повторюватися, щороку щось вигадуєш. Вигадав панораму. На виставці VERTMIR EXTREME PHOTO (виставка екстремальних фотографій журналу «Вертикальний світ», перший російський журнал про екстрим) я переміг саме з такою фотографією. Та й для розкадрування доводиться шукати нові кадри, з'явилися швидкісні камери.
Раніше коли досвіду екстрим-зйомки не було, взагалі все доводилося вигадувати. З тим же Артемом Зубковим (головний редактор журналу «Вертикальний світ»), коли видання тільки починалося, ми їхали в Штубай на льодовик, брали кригоруби, знаходили місце гарне, Артем туди ліз, я знімав і виходило круто. Ми парилися, думали, знімали, а зараз усі важчають, і я важчаю… Точніше, у мене інші цілі та завдання. Мені зараз цікаві власні проекти: хочу книжки про природу випустити. А потім ще річ у бюджетах. Той самий параплан - чи у Підмосков'ї його зняти, чи Болівії. Або людина зробила трюк у Крилатському, або в Новій Зеландії... Від "задника" дуже багато залежить. Але це зовсім інші бюджети. У Крістіана Понделли (відомий американський екстрим-фотограф) чомусь такі хороші фотографії: ще й тому, що в нього є можливості знімати найкращих райдерів у найкращих місцях – на це виділяються окремі бюджети, незрівнянні з нашими.
Ставлення зарубіжних фотографів до зйомки відрізняється від того, що склалося у Росії?
Вони мають інше ставлення до зйомки. Там фотограф не зніматиме все поспіль. Прийде, побачить, що пурга мете, що одяг чорний чи сірий у райдерів. До побачення, скаже, хлопці, а якщо хочете хорошу фотографію, то ось ти, бо одяг яскравий, а ти, бо добре стрибаєш, ви повинні проїхати там і там, і не сьогодні, а коли погода хороша і сонце яскраве, а поки що тренуйтеся. Ось була фотографія чудова в одному журналі, там вони 3 тижні знімали, оглядали місце, тренувалися. Але в них зовсім інші гроші... Якщо мені платитимуть скільки їм, я готовий хоч 10 днів ходити по цілині, а в нас же зовсім інші розцінки...
Ось, наприклад, Жан Марк (один із знаменитих екстрім-фотографів був членом журі VERTMIR EXTREME PHOTO-2005). Я знаю його ще з 1996 року, він проїхав 200 км, щоб показати нам із Артемом у Франції, де ми тоді були, своє зовсім невелике портфоліо. Вже через три роки він відкрив своє агентство - вісім чоловік співробітників, світловий стіл для перегляду фотографій - 12 метрів, офіс - як спортзал, і три журнали створені спеціально для нього. Ось це ось розмах! Тому нас та їх порівнювати не можна. Вони можуть 5 спалахів розставити в пайпі, знайти крутого райдера та зняти його, коли сонце сідає. Я також можу це зробити, але заради чого? 30 доларах в "Онборді" та 20 - у «Дошках». А мені сім'ю треба годувати.
А коли важче було стати екстрим-фотографом, у твій час, чи зараз?
Зараз дуже складно пробитися, розкрутитися, щоб тебе почали впізнавати. Ось Віталік Михайлов, Андрій Пірумов, знімають сноуборд. Вони їздять з найкращими райдерами і з ними марно тягатися. Дуже багато ще від самих райдерів залежить. Якщо він може "замочити" з 20-метрового трампліна - то ось і знімок, а якщо з триметрової купини хлопець стрибає, тоді і фотографія така буде.
Або треба все кинути і піти повністю в сноуборд, щоб давити всіх, але мені це не потрібно. У скейтбордингу, у гірському велосипеді, у кайте – скрізь уже з'явилися свої хлопці. Нині все як на Заході йде – шляхом спеціалізації.
Кого з «молодих» ти відзначив би як сучасних професійних фотографів?
Ну це вже не молоді. Cлюнтяй (Андрій Артюхов) зараз, мабуть, найпрофесійніший фотограф. Я, до речі, теж приклав свою руку. Свого часу засунув його до «Спорт-експресу» футбол знімати (а знімати футбол – це не проста річ), і він став професійно знімати. Андрій Пірумов став таким – за натхненням і кількістю знятих фотографій на заході. Пірумова можна дізнатися за деяким західним стилем, він підглянув у західних журналах, це його знахідка. Він знімає через перешкоди, з вікна машини, через дерево, але останнім часом стиль почав над ним тяжіти. Занадто часто використовує. А раніше це було добре, коли свіжо. Потім Женя Єфімова кайтсерфінг знімає. Принаймні вона не тупо клацає, вона починає думати - то пташок у кадр введе, то вітрило.
А я ось якраз таких фотографій у тебе й не бачила.
Чому? Я люблю екшн знімати, просто може не всі друкують. Ось на Black sea Cup я душевно знімав. Падіння, наприклад, інші просто не встигають це зняти. Або коли люди перебігають берегом на інший бік, зазвичай це не знімають, а це - найцікавіше! Андрій Хитрово там теж сидів, все штатив травою прикрашав, знімав його, і це під час фіналу! Але він теж на своєму віндсерфінгу надто зациклений, йому б ще інші сторони побачити.
Грізлі (Наталя Лапіна) добре знімає, але вона стирчить у горах увесь час. Ефект роботи – я маю на увазі вкладення та відбиття від поїздки – зводиться до нуля. Вона нікуди не віддає свої фотографії, просто стиль життя такий. Зняти нескладно, особливо якщо ти в темі. Але я вважаю, що питання в іншому – ефективність зйомки. Якщо ти нікуди це не віддаєш, то навіщо це потрібно? Молодим, звісно, простіше. Вони не мають сімей, скільки заробив – стільки ж витратив на себе. А мені сім'ю ще треба годувати. І, крім того, гроші потрібні на поїздки, щоби переміщатися.
За життя Андрій накопичив величезну кількість різних точок зйомки: наприклад, на фото з пташками, де екшну немає, треба було чайок злякати, або дочекатися заходу сонця, щоб підфарбувати воду, щоб фотографія несла якесь посил. Взагалі, ось такі фото з пташками - вони найскладніші. Як мінімум, треба книжку прочитати, як пташок знімають. Потрібно робити багато варіантів, щоб потім можна було апелювати ними у пам'яті. Знімати з різних, постійно нових точок. Шукати їх скрізь, нехай навіть у кафе: відображення у склі, лампі, металевій вилці тощо.
У зв'язку з цим одразу три питання: ти не думав відкрити свої курси? Де ти сам навчався? Ти завжди у свої фотографії вкладаєш якесь посилання для глядача?
Андрій починає з останнього питання. Посилання - будь-яке творче посилання – має йти зсередини, а не від зовнішнього. Якщо людина просто причепила великий фотоапарат до себе, і виглядає, як модний фотограф, толку не буде. Я ніде не вчився, займався птахами. Мрія була - випустити визначник птахів СРСР, думав, спочатку з мальованими картинками. Але малювати кожну пір'їнку – убитися можна це малювати! Птаха простіше сфотографувати. Швидко зрозумів – звичайним фотоапаратом пташку не зняти. Тоді, у 70-ті, вибір був невеликий, мрія була одна – дзеркальний фотоапарат, до нього можна приробити бінокль, телескоп і тоді пташка буде ближчою.
Я довго знімав природу, пташок і все поспіль, з 1976 по 1988 рік, а потім звільнився з основної роботи - набридло сидіти в "ящику". Я був інженером-випробувачем, літав гелікоптерами. Не тому, що літати хотів, а просто до ВДІКу не встиг, до армії не хотілося, і я вступив до Інституту картографії та фото, бо в назві було слово "фото". Там професійної технічної фотографії вчили, тож я знаю те, чого не знають сучасні фотографи. Тоді все ж таки руками робилося: прояв, світло… Зараз поняття світла повністю відсутнє, тому я рекомендую всім закінчити курси, щоб отримати про це хоча б якісь поняття. Тому що коли ти пропустив через себе весь процес друку, ти до цього зовсім по-іншому ставишся.
Курси. Ну, я вів кілька у різних журналах. Але ти знаєш, людині, яка має поняття, базу, щось розуміє у фотографії, я розповім усі секрети за півгодини. Якщо нічого не розуміє, то про що з ним говорити?
Це все просто – аби зрозуміти. Потрібно просто дивитися фотожурнали, намагатися знімати не гірше, ніж там. І робити багато варіантів. Знімати з різних точок. Ось зараз я сиджу в кафе і бачу навколо безліч символів. Я можу зняти тут шинки Америки, і ніхто й не повірить, що це – у Москві. Потрібно вміти абстрагуватися від ситуації. Багато письменників цим грішать, якщо не знають ситуацію, не зможуть її описати. Абстрактне мислення треба розвивати...
Так, буває так. Чи можна і в місті подорожувати?
Так, у себе на дачі я так і подорожую - засовую голову в траву, і така подорож починається! Знімаю макрооб'єктивом мурах у траві. Сусіди потім дивляться - дивуються: "Ти де таке зняв?" Та ось, кажу, тут же…
А що у планах?
У Крим хочу поїхати, квіти зняти – першоцвіти. Я вже й місце знаю, і час, картини вже бачу, треба тільки зібратися і поїхати.
Потім мені зараз цікаві наступні речі. Хочу запустити серію незвичайних книг про природу. Тобто береш і вигадуєш незвичайну тему: «Жовтий колір у природі», наприклад. Це ж може бути все що завгодно: захід сонця та схід сонця, листя, жовті риби, метелики, пір'я у птахів, яблука – ось тема, до неї як мінімум треба додуматися. Чому тропічні риби цілком жовті?
Я різні речі знімаю, то родео, то мурах-вбивць, то крокодилів, тож мені й не нудно.
Потрібно на фотографію ширше дивитися. У мене є, до речі, друг, фешн-фотограф, який, пропрацювавши років з десять у цьому жанрі, жорстко зав'язав. Хоча в нього і офіс був у Берліні, і ім'я - просто він уже надивився на цих голих дівчат, і дружина у нього манекенниця, його нудить від цього. І він узяв і приколовся знімати фотографії на тему Біблії, дуже цікаво для сучасного світу, посил несе, принаймні він так думає. А багато хто не думає. Що означає нудно? Нудно, коли колією йдеш накатаною, зробив собі ім'я і продовжуєш працювати все в тому ж жанрі. А ти купи собі бокс – і до Антарктиди, зніматимемо морських зірок. Або перетнули пустелю слідом за мурахами-вбивцями, і тоді точно не буде сумно! Те, що побачиш, так стане рухати!
Знаєш, що трапляються з альпіністами, коли вони доходять до вершини? У них починається спустошення, якщо немає нових вершин. Так само й ті люди, які мають мало цілей. Той зазнає спустошення, у кого мало ідей. У кого вони є, спустошення зазнавати ніколи...
Андрію, а як все-таки вийшло - спочатку любов до подорожей і як наслідок - фотографія. Або навпаки: фотографія і як наслідок – подорожі?
Я з дитинства багато подорожував, у походи ходив, 1994 року розговорився з Яцеком Палкевичем, великим польським мандрівником. Це його ідея – журналістська подорож. На перше ти шукаєш гроші, щоб поїхати до якоїсь екзотичної країни, їдеш, знімаєш, продаєш матеріали, і потім на ці гроші їдеш у наступне. Теоретично, одного разу з'їздивши у подорож, ти так і працюєш. Я так і вирушив до Гвінеї, в плем'я канібалів. Щоправда, продав машину, але зрозумів, що з певним мінімумом грошей ти можеш їхати куди завгодно. Що більше часу перебування у країні – то менше витрат. Отак я й подорожував: сам знаходив гроші, їхав, знімав. Потім мене почали запрошувати, спочатку підводники, потім бейсери, потім журнал «Вертикальний світ», потім усі журнали… Одне тягне інше. У мене, до речі, якось був рекорд: 143 фотографії в одному екстремальному журналі разом з обкладинкою.
А якими видами екстриму захоплюєшся?
Ой, ну я на гірські лижі давно встав. Потім підводне плавання. Ну а далі, якщо ти маєш координацію, розуміння, можна будь-які види діяльності освоювати, серфінг, каяк, параплан, великі. У Юті об'їздив усі каньйони на велосипеді з одним відомим веломандрівником. Але просто так не катаюся. Сил не витрачаю. Я маю конкретну мету – якщо їду, то знімаю. Я спробував без фотоапарата в Туреччині. 4 дні лише витримав. Лежиш на пляжі, віскі, пиво, ну так, але навіщо це все потрібне? Можна також лежати – але з фотопаратом!
Розмовляла Олена Андріанова
Він не має конкурентів серед російських фотографів. Причина проста: Андрій Каменєв готовий працювати там, куди інших не затягнеш за жодні гроші. Він занурювався з камерою під лід на Північному полюсі, спускався до карстових печер у Мексиці, піднімався на гірську стіну у Швейцарії - загалом, серйозно ризикував заради ефектних знімків. Не дивно, що екстремали всіх мастей вважають його своїм і, збираючись до чергової експедиції, завжди звуть із собою. Два місяці у відрядженні, тиждень удома – за таким графіком Андрій живе останні 15 років. За ці роки він об'їхав сім десятків країн, здолавши на різних видах транспорту понад чотири мільйони кілометрів. Тобто обійшла земна куля приблизно 100 разів...
Андрій не отримує редакційних завдань. Він - freelancer, тобто "вільний художник". Самостійно обирає тему та місце чергового відрядження, сам вирішує, кому віддавати знятий матеріал.
На Заході досить багато фоторепортерів-фрілансерів, а в Росії такий стиль роботи не став популярним. Справа не лише в різному рівні оплати. У нас професіонали вважають за краще мати стабільний "дах". До того ж вільний художник повинен завжди робити свою роботу краще за інших, інакше помре з голоду. Але я себе просто не можу уявити у жорстких рамках якоїсь редакції. Мені подобається почуття свободи та можливість самому вирішувати, що цікаво, а що ні.
Чи не виникало бажання переїхати на проживання за кордон і стати фрілансером західного зразка?
Там вони вузька спеціалізація: один знімає тварин, інший - кактуси, третій - екстремальний спорт. А мені подобається фотографувати і те, й інше, і третє. Таке можливе лише у Росії.
По світу подорожуєш власним коштом?
В більшості випадків. Наразі вже легше, а коли починав працювати, самостійно оплачувати поїздки було непросто. Наприклад, на початку 90-х я дізнався про підготовку альпіністської експедиції до Нової Гвінеї. Цікавлюсь у організаторів: "Можна з вами?" Відповідь позитивна. З одним лише застереженням - витрати я беру на себе. Щоб купити квитки на інший кінець світу - на ті часи вони коштували шалені гроші, - довелося продати машину.
Така жертва виправдала себе?
Звичайно! Я в тому відрядженні багато унікальних кадрів зробив. Досить швидко відколовся від альпіністів, поїхав у джунглі. Лише дві-три години пішки від невеликого містечка на узбережжі - і потрапляєш у місця, де тубільці практично не бачили білих людей. Далі забиратися небезпечно – папуаси можуть і підстрелити непроханого гостя. Контакт із місцевими жителями встановлював за допомогою цигарок. Курять там буквально все: маленькі діти, жінки, люди похилого віку... Роздав їм усі свої запаси тютюну і в результаті став другом племені. Найголовніше: мені дозволяли знімати все, що хотів. Я жив серед дикунів кілька тижнів. Разом із ними їв, курив, спав у хатині. Зрозуміло, відчував певний дискомфорт.
У першу ж ніч у папуаській оселі мене покусали якісь мошки, весь червоний став. Іду до вождя, питаю за допомогою жестів: що робити? Той, теж жестами, відповідає - мовляв, не зважай, нас теж кусають, і нічого. Та що там укуси комах! У тому племені, коли у сім'ї хтось помирає, чоловіки на знак скорботи відрізають собі вуха, жінки – пальці. Тож у селі – суцільні інваліди.
Зараз продовжуєш їздити до місць, де не ступала нога фотографа?
Ще 15 років тому таких місць у світі було достатньо. Сьогодні їх зовсім мало лишилося. В основному це райони, закриті для відвідування з військових чи екологічних міркувань. Наприклад, Андаманські острови, що належать до Індії, оголошені заповідником, і туди нікого не пускають. Було зроблено лише один виняток для Кусто, та й той чекав на дозвіл кілька років. У мене взагалі не було шансів офіційно отримати перепустку. Але дуже хотілося потрапити в гості до племені, яке мешкає на одному з цих островів. Аборигени настільки дикі, що пускають стріли навіть у рибалок, якщо ті підпливають надто близько до берега. Словом, ми з друзями все ж таки вирішили поїхати. На свій страх і ризик. До столиці островів ще пускають іноземців, далі – ні. Знайшли місцевого німця, який мав дуже старий дозвіл на в'їзд. Ми з цим папером добре попрацювали - вписали свої імена, потім прогнали кілька разів факсом, потім заламінували. Вийшов цілком пристойний на вигляд документ.
А якби підробку викрили?
Тоді б отримали років десять в індійській в'язниці. Але все обійшлося. На островах ми провели кілька тижнів. Там природа приголомшлива – я спочатку знімав пейзажі, а наприкінці експедиції знайшов гіда, готового відвезти до войовничих тубільців. З'ясував, що в племені ненавидять білих, зате люблять танці. Тому я про всяк випадок навчався танцювати, репетирував щодня... А провідник у останній момент, за день до відправлення до дикунів, помер від малярії. То я до них і не потрапив. Може, воно й на краще, бо отримав би стрілу в одне місце...
До речі, чи часто стикаєшся з агресивним ставленням з боку місцевого населення?
У більшості країн місцеві реагують на фотокамеру спокійно. На Ямайці мені навіть дозволили сфотографувати процес продажу наркотиків. Єдиний раз забрали до поліції у Бомбеї - за зйомку на місцевому ринку. Там було так брудно, що адміністрація заборонила фотографувати. Але для фотографа немає заборон! Втім, за хабар в Індії можна вирішити всі проблеми з поліцією... Достатньо агресивно реагували старовіри, репортаж про яких я робив на Єнісеї, - загрожували навіть. Але зрештою змирилися з моєю присутністю.
А з небезпечними тваринами траплятися доводилося?
Комахи постійно кусають. На тих же Андаманських островах якісь мухи закусали одного з моїх друзів так, що йому довелося лікуватись у лікарні: ноги розпухли. А до зміїв ставлюся спокійно. Я ж ловив їх на початку 90-х. Тоді я не мав грошей, от і поїхав на заробітки до Туркменії. Моїм учителем був відомий змієлів Володимир Бабаш. Короткий інструктаж - і мене закинули в якусь дірку збирати гадів... За кілька місяців упіймав десятки змій: там були кобри, гюрзи... Заняття не найбезпечніше. Укус цих змій смертельний і сироватка не завжди допомагає. Якщо гадина цапнула, треба місце укусу ножем порубати "в капусту", більше крові спустити. Але мене не кусали. Обійшлося.
Тебе постійно звуть у свої експедиції екстремали. Ти що, геть-чисто позбавлений страху?
Мені теж страшно, але хтось мусить знімати подібні речі. Колеги найчастіше відмовляються. Ось новий приклад. Лижники покликали на Аляску – на спуск із дуже крутих диких схилів. Крім мене в команді були ще два оператори одного з центральних телеканалів, причому обидва давно катаються на гірських лижах. На гірський хребет нас висадили з вертольота. Дивитися вниз страшно: ухил градусів 55, а на око взагалі здається вертикальним. Щоб зняти спортсменів із нижньої точки, треба самому спуститися, пройти весь маршрут. Оператори одразу відмовилися та пострибали назад у вертоліт. Ну а я постояв, подумав – і поїхав униз. Страшно було дуже, та ще й важкий рюкзак з апаратурою за спиною заважав. Але не хотілося підводити хлопців, які запросили до поїздки.
Ти один із небагатьох, хто знімав стрибки бейс-джамперів...
Я хоч сам і не стрибав "бейс", але коли знімав, душа в п'яти йшла. Особливо багато адреналіну отримав під час першої експедиції до Швейцарських Альп. Коли люди, які стоять поряд з тобою, стрибають зі скелі в прірву, хочеться очі заплющити від страху. Але ж треба знімати...
Бейсери стрибали з парашутом, а ти як спускався з гори?
Це була не просто гора, а стіна Ейгера – одна з найскладніших ділянок в Альпах. Вперше цю висоту взяли німецькі альпіністи 1938 року. За те сходження їх вшановували як національних героїв... А ми цілий тиждень щодня забиралися на стіну Ейгера. Хлопці стрибали і за кілька секунд були вже на землі, а я після зйомок годинами спускався вниз. І героями нас ніхто не рахував... У Мексиці, коли бейсери стрибали до карстової криниці, я теж страху натерпівся. Треба було знімати стрибки не лише згори, а й знизу, а також із проміжної точки, повиснувши на мотузці. Найскладніше було змусити себе спуститися нею до підземної печери глибиною майже 400 метрів. Я ж не спортсменекстремал, а фотограф. Уяви, тобі пропонують спуститися мотузкою з Останкінської вежі, причому в майже повній темряві... А потім знову залізти нагору!
Скільки видів спорту довелося освоїти заради ефектних кадрів?
Альпінізм; на гірських лижах навчився непогано кататися; сноуборд освоїв, серфінг. А щоб знімати з верхніх точок, почав вчитися літати на параплані. Під час польоту взимку в кар'єрі під Люберцями мій апарат "склався" через сильний вітер. Врізався у крижаний схил. Підсумок – 16 переломів стоп та пошкодження хребта. Але мені ще пощастило, адже падав із висоти шестиповерхового будинку. Після цього кілька місяців провів у лікарні, потім "освоював" апарат Ілізарова, вчився ходити. Тепер до верхніх точок зйомки ставлюся обережніше.
Андрій Каменєв любить знімати під водою. На його рахунку – 500 занурень, від Криму та Єгипту до Північного полюса. Найближчим часом планує вирушити до чергової морської експедиції - фотографувати білих акул.
Найскладніша підводна зйомка була на Північному полюсі. Не лише фізично, а й морально: під час однієї з експедицій там загинув досвідчений фотограф Андрій Рожков. А я був єдиною людиною, що пірнала під лід у зовсім легкому "мокрому" костюмі, призначеному для теплих морів. Справа в тому, що "сухий" - для занурень на Півночі - не забезпечує свободи рухів, і я вирішив: краще замерзну, але почуватимуся вільно. Пірнали ми в так звані "річки" - тріщини між крижинами завтовшки кілька метрів. Попарно. Всі учасники експедиції переживали, що я замерзну, але я витримав. Напарник, що поринав у сухому костюмі, замерз швидше: у нього вода проникла всередину костюма. А я залишився під льодом ще один хвилин на 20. Знімав. Мене потім мало не насильно витягли. Досить, сказали. Я ще тримався, а от акумулятори до спалаху сіли через мороз.
Завжди пірнаєш із камерою?
Без неї – лише у виняткових випадках. Останнім часом таких було три. Перший раз – під час трофі "Ладога". На одній із ділянок дорога проходила поряд із озером, і латиші на "Toyota Corolla" не вписалися в поворот. Машина відлетіла в озеро і одразу пішла під воду. Гонщикам удалося вибратися. Вони сіли біля багаття, засмутилися: комп'ютер та документи залишилися в автомобілі. Вода в озері була дуже холодною, але мені стало шкода бідолаха. Роздягся і пірнув. Знайшов машину на глибині метрів шість, прив'язав мотузку до зовнішньої безпеки. Потім "Короллу" витягли евакуатори. Латиші прийшли вночі з величезною пляшкою горілки у великому шкіряному чохлі. Кажуть, припасли її на фініш, але вирішили мені подарувати... На Єнісеї теж була історія – легкий літак упав у воду, рятувальників поряд не виявилося, довелося пірнати, витягувати пасажирів. Ще один випадок стався на Білому морі: корабель під час заходу до порту втратив гвинт. Буває й таке. Там також якось дізналися, що я давно пірнаю, попросили допомогти. Гвинт я, правда, так і не знайшов, скільки не пірнав.
Автомобільні подорожі – ще одна значна частина біографії Андрія. У вільний від екстремальних зйомок час він вибирає країну і вирушає їздити нею на кілька місяців.
Найкрасивіші дороги, як на мене, в Новій Зеландії. За кожним поворотом чекає зовсім новий краєвид. Ландшафти фантастичні та змінюються дуже часто – тільки встигай фотографувати.
Одна з найбільш поїздок, що запам'ятовуються, на машині - по Австралії. Ми з дружиною вирушили до центральної частини країни, тобто в зовсім безлюдні місця. Колеса на нашому джипі лопалися одне за одним, і ми спочатку не могли зрозуміти причини. Пізніше нам пояснили, що в пустелі покришки мають бути трохи спущеними. Адже ґрунтова дорога так розжарюється за 50-градусної спеки, що гума з нормальним тиском не витримує, вибухає.
А шиномонтаж у пустелі не передбачено...
Колеса нам допомагали ремонтувати фермери. Щоправда, до них треба було ще дістатись: ферми займають величезні простори. Кілька десятків кілометрів завширшки і кілька сотень - завдовжки. Жару погано переносили не лише покришки. Радіатор теж постійно кипів - доводилося чекати по дві години, доки машина охолоне. У таких випадках відразу ставиш тент - і під ним влаштовуєш тиху годину. Загалом поїздка австралійською глибинкою - авантюра чистої води. Якщо заблукаєш, навряд чи знайдуть. До того ж у пустелі на ґрунтовці не помічаєш ями, присипані пилом. Перевернутися можна легко. А найбільше мене вразили місцеві паби: жодного відвідувача, проте полчища мух. На вікенд у такі центри дозвілля з'їжджаються фермери і разом веселяться. В решту днів там мертвий сезон.
Для тривалих закордонних мандрівок ти, я чув, іноді не орендуєш машину, а купуєш?
Іноді це буває практичніше. В Індії ми з друзями придбали навіть машину, а великий автобус. Треба було дістатися з Делі до Гоа – улюблене місце відпочинку неформалів. Люди там роками тусуються, задовольняючись малим: живуть у простеньких хатинах, їдять найдешевшу їжу, а гроші витрачають на наркотики. Ми підрахували, що купівля автомобіля обійдеться дешевше за авіаквитки і доплати за вантаж (у нас з собою був параплан і дуже багато речей). Знайомий англієць, який давно жив у цій країні, порадив не розмінюватися на дрібниці і взяти автобус. Заплатили за нього близько $2000. Відразу найняли водія та сигнальника. - Кого?
Сигнальника. Він в Індії просто необхідний - багато машин там не мають "поворотників" і стоп-сигналів. Тому спеціально навчена людина постійно висовується у вікно та інформує жестами інших учасників руху, коли і куди ти повертаєш. На нашому автобусі світлотехніка була нормальна, але індійці настійно радили від сигнальника не відмовлятися - з ним все ж таки спокійніше, менше шансів потрапити в аварію. Таким чином ми перетнули майже всю країну. В Індії транспорт завжди набитий, люди на автобусах гірляндами висять. Ми ж їхали як королі - п'ятьох у величезному салоні. Місцеві дивилися на нас як на інопланетян. Приїхавши до Гоа, швидко продали автобус, зовсім трохи втративши гроші. Вважай, подивилися всю країну майже задарма.
Північні маршрути також освоїв?
Якось мене запросили покататися на вантажівках ЗІЛ зимниками - дорогами, прокладеними по замерзлих річках, - через усю Якутію. Експедицію організувала італійська мандрівниця Стефанія Дзіні. За бортом - мінус 50 ° С і ні душі, тільки "місячні" пейзажі. У складі команди було 13 людей. По троє в кабіні, а один повинен весь час сидіти в кунгі. Це була доля звукооператора. Якось я вирішив його підмінити, пустив у кабіну, а сам улаштувався в кузові. Там грубка дуже потужна - увімкнеш її, стає спекотно, як у Ташкенті. Я роздягнувся до трусів. Відчинив кватирку. Потім відчуваю, що замерзаю, хочу закрити – не виходить, примерзла. Взяв обробну дошку для продуктів, висунувся в отвір і став віддирати кватирку. У цей момент машину труснуло, і я ледве втримався, мало не випав. А наш ЗІЛ ішов останнім. Уявляєш, була б картина: пурга, мінус 50 ° С, і я в трусах і майці посеред тундри, з дошкою!
Там і в одязі, мабуть, несолодко...
Особливо коли закортить у туалет. Зупиняєш машину, риєш ямку в кучугурі, робиш усі справи за п'ять секунд. Не довше - інакше примерзнешь. Коли ми приїхали до селища, яке складалося з двох бараків, були щасливі: нам здавалося, до палацу потрапили...
Андрій Каменєв – акуратний водій?
Навпаки, ми з дружиною їздимо швидко. Запалюємо, одним словом. У Новій Зеландії взяли напрокат Toyota Camry - і куляли на ній два місяці. Одного з останніх днів нас гальмував поліцейський за велике перевищення швидкості. Штраф – $300. Але ми чомусь не зробили висновків. Через кілометр знову зупиняють - ми гнали під 140 км/год за дозволених 60 км/год. За це нам видали ще одну квитанцію – вже на 500 доларів. До речі, то був максимальний штраф. Перевищи ми межу в 150 км/год - у в'язницю посадили б. Потім у готелі я подивився на календар і не повірив очам: п'ятниця, 13-те.
Тобі мандрівки часто сняться?
Майже щоразу, коли повертаюся додому з відрядження, бачу кольорові сни. Враження "не відпускають" днів п'ять-сім. Я все кудись їду, мчу, щось знімаю...
На хобі часу не лишається?
Моє хобі – фотографія. Знімаю навіть комах на дачі. Можу, наприклад, зробити великий портрет комара чи мухи. Комахи – мої улюблені моделі.
Людині, яка займається улюбленою справою, нема про що мріяти?
Я мрію робити фотокниги, життєписи. Наприклад, нещодавно один американський фотограф зобразив історію переселення сім'ї із Британської Колумбії на Аляску. Проїхав із ними на собачих упряжках сотні миль, спостерігав за будівництвом будинку на новому місці. Здорово, якщо мені колись вдасться зробити щось подібне.
Бесіду вів Дмитро БАРИНОВ
"Клаксон" N 009 стор. 27-29 від 03.05.2005