Ce este jurnalismul? Cum să scriu acest cuvânt. Concept și interpretare.

publicism Jurnalism PUBLICISMUL (din cuvântul public, public) este un domeniu al literaturii care își are subiectul actual al problemelor socio-politice, rezolvându-le din punctul de vedere al unei anumite clase, în vederea influențării directe a societății și, prin urmare, conținând o pronunțată evaluare, apel etc. În timp ce artistul își afirmă ideologic printr-un sistem de imagini, imaginea publicistului este implicată doar ca unul dintre mijloacele de exprimare a gândirii, care poate lipsi fără a încălca principiul de bază al construcției lucrare blitzistică. P. se deosebește de lucrările științifice și teoretice prin faptul că nu are trăsături specifice ale cercetării științifice și folosește aceste sau alte studii științifice, încercând să dezvolte probleme de ordine publică și să le lumineze deja pe baza cunoștințelor științifice dobândite. Cel mai frapant gen de P. este un pamflet (vezi). Pamfletul sună întotdeauna ironie, sarcasm, batjocură, batjocurarea inamicului și un apel luminos și cald pentru cititor. Genurile jurnalistice sunt, de asemenea, feuilleton, notă, apel, apel, proclamare, scrisoare politică, slogan, articol jurnalistic. Un loc special în P. este ocupat de genuri precum memorii, scrisori, jurnale. Jurnalele lui Herzen, Dobrolyubov, numeroase memorii despre Lenin, Stalin etc. pot fi prezentate ca exemple de lucrări jurnalistice. Acoperind un conținut mare în genuri atât de diverse, P. include agitație de masă și literatură de propagandă. Aici, adevărata natură a lui P., sensul și semnificația sa ca un fel special de creație literară, sunt complet distincte. Însă P. nu există doar ca un tip independent de literatură, ci se desface deseori în domenii conexe, acționând acolo ca un „curent jurnalistic”. Așa a apărut deja în anii 60. critică jurnalistică, deci ficțiune din anii '70. a purtat o colorată jurnalistică strălucitoare. P. proletar crește organic într-o lucrare științifică. Adâncimea analizei științifice, obiectivitatea conținutului, vorbind în unitate inextricabilă cu accentul de partide al concluziilor științifice, sunt, prin urmare, asociate unei tendințe jurnalistice pronunțate. Exemple de acest tip de lucrări științifice cu o colorată jurnalistică strălucitoare pot fi „Capitala” lui Marx, „Anti-Dühring” de Engels, „Dezvoltarea capitalismului în Rusia” și „Materialismul și Empirio-critica” de Lenin, „Întrebările Leninismului” de Stalin și mulți alții. etc. Publicismul nu numai că nu reduce natura lor științifică, ci, dimpotrivă, îi conferă luminozitate și claritate. Despre tendințe jurnalistice de genul. arr. vorbim atunci când scriitorul (scriitor de ficțiune, savant) nu se limitează la exprimarea înțelegerii realității prin arătarea ei în imagini sau concepte, ci și își declară direct atitudinea față de aceasta. În momentul agravării luptei de clasă, critica jurnalistică are o mare importanță, când nu atât opera literară în sine servește ca material pentru critic, cât și pentru realitate, care se reflectă în literatură. Acest lucru se datorează în primul rând acurateții chiar a întrebărilor despre realitate, care captivează critica și, de asemenea, în absența libertății de exprimare (critică democratică revoluționară din anii 60), dorinței de a folosi ficțiunea și critica ca singurul mijloc de exprimare a opiniilor politice. Clarificarea problemei relației dintre jurnalism și literatură artistic, este necesar să distingem acele opere literare în care există o tendință care nu urmează de la poziția și acțiunea (așa cum o spune Engels) de acele opere unde jurnalismul este o parte organică a sistemului ideologic-figurativ. Jurnalismul de acest fel poate rezulta, de asemenea, din incapacitatea artistului de a reflecta lumea în mod figurat, incapacitate, în special în lipsa artistică a autorului. Dezvoltarea jurnalismului este strâns legată de dezvoltarea vieții publice. Formația feudală P., din epoca capitalistă, în funcție de condițiile politice, locul și timpul, există independent sau folosește ficțiunea și critica ca mijloc, creând un tip special de ficțiune și critică jurnalistică. În epoca dictaturii proletariatului, P. dezvoltă împreună cu ficțiunea și critica, devenind în mâinile proletariatului un instrument puternic pentru reeducarea comunistă a maselor și propaganda ideilor comunismului și a revoluției proletare din întreaga lume. În același timp, ficțiunea și critica sovietică, păstrând în același timp specificitatea lor, dobândesc o orientare ideologică clară și o acuitate, exprimând în acest fel eficiența și spiritul de partid caracteristice viziunii mondiale proletare. În Rusia, găsim exemple vii de P. încă din secolul al XVI-lea. M. N. Pokrovsky a scris: „În secolul XVI. brusc, ni se pare că Moscova nu a visat secolul al XIV-lea, literatura politică, jurnalismul. ” Nerespectând întreaga masă de lucrări jurnalistice, remarcăm polemica literară a lui Ivan al IV-lea cu Prințul. Andrei Kurbsky, scrierile Evei. Peresvetova, și chiar mai devreme (sec. XV) Mesajul bătrânului mănăstirii Pskov Filoteus către Marele Duce Vasily Ivanovici. Sarcina politică a lui Filoteu a fost să ducă la bun sfârșit ideea Moscovei - III Roma: „doi romi sunt un ticălos, iar al treilea este în picioare, iar al patrulea nu ar trebui să fie”. Scrierile lui Ivan Peresvetov au avut ca sarcină politică apărarea statului birocratic autocratic al lui Ivan al IV-lea și propovăduirea aceleiași idei Moscova - III Roma. Lucrările jurnalistice ale lui Ivan cel Groaznic - scrisori către Kurbsky și scrieri către starețul mănăstirii Kirillo-Belozersky - au fost cauzate de sarcinile politice de protejare a nobilimii și a comercianților împotriva pretențiilor bătrânilor boieri. Boierii și-au prezentat ideologul - prințul. Andrei Kurbsky, care a dat „povestea condusă. Voi. Moscova ”și scrisori către Grozny. Anterior, stăpânul feudal, folosind violență sau viclenie, a jefuit pământul aproapelui său, a încercat uneori să se roage pentru păcatul său, construind una sau două mănăstiri. Conștiința crimei comise de el nu a depășit acest lucru. Acum clase separate contestă reciproc teritoriile și puterea asupra oamenilor muncii, încercând să-și demonstreze cazul prin exemple din istorie, scripturi etc., încercând să-i convingă că ceea ce au nevoie este bun pentru toată lumea. Prin urmare, uneori chiar se ridică pentru asupriți și acționează sub masca reprezentanților maselor și a intereselor lor. Printre lucrările jurnalistice din secolele XV-XVI. avem lucrări îndreptate împotriva bisericii. „Conversația dintre Sfântul Serghie și Hermanul lucrătorilor Miracolului Valaam” este un pamflet luminos îndreptat împotriva bisericii și mănăstirilor. În secolul XVIII. P. în Rusia a acționat deja destul de larg. Satyrs de Kantemir, „Au existat fabule” de Catherine II și mai ales „Călătorie de la Sankt Petersburg la Moscova” de Richechev, jurnalistul Novikov, începutul lui Krylov și alții Novikov, Krylov și, în special, Radișev, au criticat dur întregul sistem de relații publice, ar trebui să fie atribuit lui P. iobăgia, birocrația țaristă, curtea, educația și Radișev și Novikov - și autocrația regelui. În secolul XVIII. apar lucrările țăranului inferior, cazacii și masele de soldați: „Broșur plâns despre iobăgie (copie a cererii către biroul ceresc)”, „Sclavi plângători”, etc. În Occident, începutul dezvoltării Poloniei datează și din epoca feudalismului. Lupta clară ascuțită din Evul Mediu târziu și începutul unei noi perioade aduce viață P. Lupta capitalismului din Occident împotriva feudalismului a luat forma unei negări a bisericilor și a mănăstirilor, a preoților și a călugărilor ca vii expresori ai reacției. „Lăudarea prostiei”, „Scrisori ale oamenilor întunecați” din Erasmus din Rotterdam expune natura acestei lupte prin intermediul jurnalismului. Ficțiunea în sine capătă un pronunțat caracter jurnalistic. În timpul Reformei, când mișcarea țărănească a fost sub steagul luptei religioase, a fost nevoie de apel la masele largi ale oamenilor. P. a îndeplinit această nevoie, un loc proeminent printre lucrările roiului a fost controversa dintre Thomas Münzer, liderul răscoalei țărănești din 1525 și liderul Reformei, Luther. A apărut un pamflet care a răspuns acestei sarcini - „Kieling no morder” (Uciderea - nu uciderea). Lovitura industrială din Anglia și dezvoltarea relațiilor burgheze au creat dezvoltarea puternică a Poloniei ca formă de luptă politică. Fenomenele precum lupta pentru eliberarea Irlandei, mișcarea cartistă etc. au adus la viață organe periodice precum Spectatorul și faimoasele broșuri de Swift și Defoe. , satira de ziar, etc. Iluminatorii P. (Voltaire, Rousseau, Didro, memoriile lui Beaumarchais etc.) sunt un exemplu remarcabil al acestui tip de creativitate. „Care este a treia moșie” Siyesa poate fi considerat cel mai bun exemplu de jurnalism de atunci, o tendință politică vie, convingătoare, saturată. Articolele din ziare ale Marat aduc P. la cea mai înaltă dezvoltare, iar „People’s Tribunes” de Babof încheie perioada acestui strălucitor moment. Epoca restaurării și lupta legată de ea i-au conferit lui P. un caracter satiric (Paul Louis Courier, Beranger din această perioadă era pur saturat de P.). P. în Rusia a continuat să se dezvolte în secolul XIX. Problema centrală a jurnalismului din epoca Alexandru a rămas problema eliberării țăranilor și a formei puterii politice. Reacția Nikolaev nu l-a distrus pe P., ci a acționat sub forma sa prin cartea cenzurii de fier. P. a intrat într-un element inevitabil în ficțiune și critică. Belinsky a fost un critic publicist genial din epoca Nikolaev. Celebra sa scrisoare către Gogol este, potrivit lui Lenin, una dintre cele mai bune lucrări ale presei democratice necenzurate. Scrisoarea lui Belinsky către Gogol este un pamflet viu, minunat, cu cerințe politice clar definite și un atac distrugător cu pasiune împotriva sistemului autocratic și a iobagilor din Rusia. „Locurile selectate din corespondența cu prietenii” a fost un exemplu clar pentru care a fost trimis Lovitura lui Belinsky. Tendințele P. protector s-au dezvoltat: la Moscova - Pogodin, Shevyrev și parțial slavofile în revista Moskvityanin, și la Sankt Petersburg - scriitori de reptile Grech și Bulgarin în Albina de Nord. Tendințele revoluționarului P. și-au găsit continuarea printre Cernâșevski și Dobrolyubov în Sovremennik, iar cele radicale în cuvântul rusesc al lui Pisarev. Lupta dintre revistele anilor 60. a fost condus pe probleme politice fundamentale. Agravarea luptei de clasă a contribuit la creșterea lui P. În același timp, opresiunea cenzurii a crescut și P. a devenit inevitabil parte a ficțiunii și criticii. Exemple strălucitoare de critică jurnalistică revoluționară democratică din anii 60 sunt articole de la Cernîșevski, Dobrolyubov și Pisarev. Artiști publiciști remarcabili sunt Nekrasov, Saltykov-Shchedrin și Gleb Uspensky. Tabăra reacționară a avansat în anii 60. publiciști precum Dostoievski și Katkov. P. 40-60. a pus problema iobăgiei, socialismului și revoluției, libertatea persoanei umane, emanciparea femeii, familia și căsătoria. P. necenzurat a avut un caracter diferit. „Predecesorul presei muncitoare (proletar-democrat sau social-democrat) era atunci presa generală necenzurată democratică, cu Herzen Bell în fruntea sa”, a scris Lenin („Din presa de lucru din Rusia”, Works, vol. XVII, p. 341). „Clopotul” lui Herzen-Ogarev a creat un tip de lucrare jurnalistică necenzurată gratuită, care ia forma unui pamflet, apoi o satiră, apoi o rechizitorie directă. În ceea ce privește luminozitatea, puterea și pasiunea, jurnalismul lui Herzen este unul dintre primele locuri din istoria jurnalismului rus. Apariția pe scena istorică a unei noi forțe sociale - proletariatul - a dat un nou impuls dezvoltării jurnalismului și i-a oferit un nou conținut. În Germania, jurnalismul a fost deosebit de pronunțat în lucrările lui K. Marx și F. Engels. Panfletele lui K. Marx arată un talent literar imens, ingenios, caustic, anihilând sarcasmul inamic; P.-ul său a fost atât agitație, cât și o lucrare științifică generalizantă profundă, consolidând și dezvoltând o anumită linie de partid politic. Acesta este un semn caracteristic al P. proletarilor În Rusia, conținutul P. P. proletar a fost la început lupta împotriva narodnikilor. Principalele întrebări au fost întrebări despre natura dezvoltării Rusiei, despre țărănime, despre revoluție, despre socialism etc. Tabăra populistă a fost înaintată de N.K. Mikhailovsky. Din punctul de vedere al marxismului (deși inconsistent), Plekhanov a luptat împotriva narodismului. Jurnalismul genial al lui Lenin, care a dezvoltat creativ principiile lui Marx în stabilirea celei mai noi etape a capitalismului, a fost adevăratul și cel mai înalt exemplu de P. constant marxist. Persecuția jandarmeriei regale a dus la apariția unei propagande subterane P. În anii 60 a apărut o formă de proclamare clandestină. În anii 90 și 900: în Rusia, „pliantele clandestine” erau obișnuite. Mulți marxiști-publiciști au folosit imagini de ficțiune (Nekrasov, Saltykov-Șchedrin, Gl. Uspensky etc.). Lupta împotriva economiei și a menhevismului, a otzovismului, a căutării de Dumnezeu, a construirii de Dumnezeu, a lichidării, a adus la viață vie lucrări ale jurnalismului bolșevic (V. Vorovsky, M. Olminsky, M. Pokrovsky, V. Fritsche, etc.). Particularitatea sa a constat în primul rând în punerea în aplicare deschisă a principiului partizanatului. Lenin în 1905 scria: „Literatura trebuie să fie partizană. Spre deosebire de moravurile burgheze, în contrast cu carierismul literar burghez și individualismul, anarhismul domnesc și căutarea profitului, proletariatul socialist trebuie să prezinte principiul literaturii de partid, să dezvolte acest principiu și să îl pună în practică în cea mai completă și completă formă. În ce constă acest principiu al literaturii de partid? Nu numai faptul că pentru proletariatul socialist opera literară nu poate fi un instrument pentru câștigul indivizilor sau grupurilor, nu poate fi deloc o afacere individuală, independentă de afacerea proletară generală. Jos cu scriitorii nepartizani! Jos cu scriitorii supermanului! Opera literară ar trebui să devină o parte a lucrării proletare generale, roata și frâul unui singur mecanism social-democrat unic, pus în mișcare de întreaga avangardă conștientă a întregii clase muncitoare. Opera literară ar trebui să devină o parte integrantă a unei lucrări organizate, planificate, unite de partid social-democrat ... Noi socialiștii expunem această ipocrizie (adică libertatea presei - M. D.), dărâmăm semne false, nu pentru a primi literatură și artă non-clasă (acest lucru va fi posibil doar într-o societate socialistă care nu este de clasă) și pentru a fi contrahipocritic liber, dar, de fapt, legat de literatura burghezie, într-adevăr liber, conectat deschis cu literatura proletariatului ”(Lenin, P. rtii organizație și literatură de partid, Sochin., vol. VIII, p. 387 și 389). În afară de articolul menționat, exemple de jurnalism proletar punctat de partid sunt articolele Iskra dinainte de schisma sau revoluția din 1905, jurnalismul grupului literar sub MK RSDLP în colecții „Momentul actual”, „Întrebările zilei”, etc. P. proletar nu a rămas tăcut nici măcar în anii de reacție de după revoluția din 1905. În acea perioadă, scriitorii au vorbit nu numai cu jurnalistică și ficțiune, ci și direct cu articole jurnalistice, precum M. Gorky În același timp, burghezia și-a transformat deschis publiciștii în agenți angajați corupți, înșelători și gata, care nu le era rușine să fie un instrument de nedreptate flagrantă. P. menhevik, la fel ca burghezul, și-a îndeplinit sarcina politică de a stupefiza masele, transformându-le într-un instrument ascultător al prădătorilor imperialisti. P. proletar a fost obligat să plece în subteran și s-a desfășurat abia după Revoluția din octombrie. Război civil, construcție socialistă, industrializarea țării, colectivizare p. Kh., O revoltă culturală extraordinară în țară, mișcarea Rabelselkor, apariția multor ziare și mass-media, toate acestea au determinat înflorirea proletarului P. Lucrarea genialului lider al revoluției socialiste, tovarășul Stalin, precum și discursul celor mai buni asociați ai săi, vol. Jurnalismul Kirov, Kaganovich, Molotov, Pravda sunt exemple ale P. proletarului sovietic. Sub dictatura proletariatului, P. este un puternic instrument de propagandă și agitație în spirit comunist. Științificitatea și partizanatul sunt trăsături caracteristice ale jurnalismului proletar.

Sensul cuvântului PUBLICISM în Enciclopedia literară

JURNALISM

[din cuvântul public, public] - un domeniu de literatură, cu subiectul său problemele socio-politice relevante, rezolvându-le din punctul de vedere al unei anumite clase pentru a influența direct societatea și, prin urmare, conține o evaluare pronunțată, recurs etc. În timp ce artistul își dă afirmația ideologică printr-un sistem de imagini, imaginea publicistului este implicată doar ca unul dintre mijloacele de exprimare a gândurilor, o tăietură poate lipsi fără a încălca principiul de bază al construirii lucrărilor jurnalistice. P. se deosebește de lucrările științifice și teoretice prin faptul că nu are trăsături specifice ale cercetării științifice și folosește aceste sau alte studii științifice, încercând să dezvolte probleme de ordine publică și să le lumineze deja pe baza cunoștințelor științifice dobândite. Cel mai frapant gen de P. este un pamflet (vezi). Pamfletul sună întotdeauna ironie, sarcasm, batjocură, batjocurarea inamicului și un apel luminos și cald pentru cititor. Genurile jurnalistice sunt, de asemenea, feuilleton, notă, apel, apel, proclamare, scrisoare politică, slogan, articol jurnalistic. Un loc special în P. este ocupat de genuri precum memorii, scrisori, jurnale. Jurnalele lui Herzen, Dobrolyubov, numeroase memorii despre Lenin, Stalin etc. pot fi prezentate ca exemple de lucrări jurnalistice. Acoperind un conținut mare în genuri atât de diverse, P. include agitație în masă și literatură de propagandă. Aici, adevărata natură a lui P., semnificația și semnificația sa ca un fel special de creativitate literară, este complet distinctă. Însă P. există nu numai ca independent

356 un fel de literatură, ea se desparte deseori în domenii conexe, acționând acolo ca un „curent jurnalistic”. Așa a apărut deja în anii 60. critică jurnalistică, deci ficțiune din anii '70. a purtat o colorată jurnalistică strălucitoare. P. proletar crește organic într-o lucrare științifică. Adâncimea analizei științifice, obiectivitatea conținutului, vorbind în unitate inextricabilă cu accentul de partide al concluziilor științifice, sunt, prin urmare, asociate unei tendințe jurnalistice pronunțate. Exemple de acest tip de lucrări științifice cu o colorată jurnalistică strălucitoare pot fi „Capitala” lui Marx, „Anti-Dühring” de Engels, „Dezvoltarea capitalismului în Rusia” și „Materialismul și Empirio-critica” de Lenin, „Întrebările Leninismului” de Stalin și mulți alții. etc. Publicismul nu numai că nu reduce natura lor științifică, ci, dimpotrivă, îi conferă luminozitate și claritate. Despre tendințe jurnalistice de genul. arr. vorbim atunci când scriitorul (scriitor de ficțiune, savant) nu se limitează la exprimarea înțelegerii realității prin arătarea ei în imagini sau concepte, ci și își declară direct atitudinea față de aceasta. În momentul agravării luptei de clasă, critica jurnalistică are o mare importanță, când nu atât opera literară în sine servește ca material pentru critic, ci pentru realitate, care se reflectă în literatura de specialitate. Acest lucru se datorează în primul rând acurateții chiar a întrebărilor despre realitate, care captivează critica și, de asemenea, în lipsa libertății de exprimare (critică democratică revoluționară din anii 60), dorinței de a folosi ficțiunea și critica ca singurul mijloc de exprimare a opiniilor politice. Atunci când clarificăm problema relației dintre jurnalism și ficțiune literară, trebuie să distingem acele opere literare în care o tendință nu apare din poziție și acțiune (conform lui Engels) de acele opere în care jurnalismul este o parte organică a sistemului ideologic-figurativ. Publicismul de acest fel poate rezulta, de asemenea, din incapacitatea artistului de a reflecta lumea în mod figurat, incapacitate, în special în lipsa artistică a autorului. Dezvoltarea jurnalismului este strâns legată de dezvoltarea vieții publice. P. al formațiunii feudale, P. din epoca capitalistă, în funcție de condițiile politice, locul și timpul, fie există în mod independent, fie folosește literatura și critica literară ca mijloc, creând un tip special de literatură și critică jurnalistică. În epoca dictaturii proletariatului, P. dezvoltă împreună cu ficțiunea și critica, devenind în mâinile proletariatului un instrument puternic pentru reeducarea comunistă a maselor și propaganda ideilor comunismului și a revoluției proletare din întreaga lume. În același timp, ficțiunea și critica sovietică, păstrându-și specificitatea, dobândesc o orientare ideologică clară și

357 acutitate, exprimând în acest fel eficacitatea inerentă a viziunii proletare a lumii, a partizanatului. În Rusia, exemple vii de P. le găsim deja în secolul XVI. M. N. Pokrovsky a scris: „În secolul XVI. brusc, ni se pare că Moscova nu a visat secolul al XIV-lea, literatura politică, jurnalismul. ” Nerespectând întreaga masă de lucrări jurnalistice, remarcăm polemica literară a lui Ivan al IV-lea cu Prințul. Andrei Kurbsky, scrierile Evei. Peresvetova și chiar mai devreme mesajul bătrânului din mănăstirea Pskov Filoteus către Marele Duce Vasily Ivanovici. Sarcina politică a lui Filoteu a fost să ducă la bun sfârșit ideea Moscovei - III Roma: „doi romi sunt un ticălos, iar al treilea este în picioare, iar al patrulea nu ar trebui să fie”. Scrierile lui Ivan Peresvetov au avut ca sarcină politică apărarea statului birocratic autocratic al lui Ivan al IV-lea și propovăduirea aceleiași idei Moscova - III Roma. Lucrările jurnalistice ale lui Ivan cel Groaznic - scrisori către Kurbsky și scrieri către starețul mănăstirii Kirillo-Belozersky - au fost cauzate de sarcinile politice de protejare a nobilimii și a negustorilor împotriva pretențiilor bătrânilor boieri. Boierii și-au prezentat ideologul - prințul. Andrei Kurbsky, care a dat „povestea condusă. Voi. Moscova ”și scrisori către Grozny. Anterior, stăpânul feudal, folosind violență sau viclenie, a jefuit pământul aproapelui său, a încercat uneori să se roage pentru păcatul său, construind una sau două mănăstiri. Conștiința crimei comise de el nu a depășit acest lucru. Acum clase separate contestă reciproc teritoriile și puterea asupra oamenilor muncii, încercând să-și demonstreze cazul prin exemple din istorie, scripturi etc., încercând să-i convingă că ceea ce au nevoie este bun pentru toată lumea. Prin urmare, uneori chiar se ridică pentru asupriți și acționează sub masca reprezentanților maselor și a intereselor lor. Printre lucrările jurnalistice din secolele XV - XVI. avem lucrări îndreptate împotriva bisericii. „Conversația dintre Sfântul Serghie și Hermanul lucrătorilor Miracolului Valaam” este un pamflet viu îndreptat împotriva bisericii și mănăstirilor. În secolul XVIII. P. în Rusia a acționat deja destul de larg. Satirii lui Cantemir, „Au existat fabule” de Catherine II și mai ales „Călătorie de la Sankt Petersburg la Moscova” de Richechev, jurnalistul Novikov, începutul lui Krylov și alții Novikov, Krylov și, mai ales, Radișev, au criticat puternic întregul sistem de relații publice, ar trebui atribuit lui P. iobăgia, birocrația țaristă, curtea, educația și Radișev și Novikov - și autocrația regelui. În secolul XVIII. apar lucrările țăranului inferior, masele de cazaci și soldați: „Broșur plângând despre partea cetății (copie a cererii către biroul ceresc)”, „Sclavi plângători” etc. În Occident, începutul dezvoltării lui P. datează și din epoca feudalismului. Lupta ascuțită de clasă de la sfârșitul Evului Mediu și începutul unui timp nou aduce viață P. Lupta capitalismului din Occident împotriva feudalismului a luat forma de negare a bisericilor și mănăstirilor, a preoților și călugărilor ca exponenți vii.

358 reacții. „Lăudarea prostiei”, „Scrisori ale oamenilor întunecați” din Erasmus din Rotterdam expune natura acestei lupte prin intermediul jurnalismului. Ficțiunea în sine capătă un pronunțat caracter jurnalistic. În timpul Reformei, când mișcarea țărănească a fost sub steagul luptei religioase, a fost nevoie de apel la masele largi ale oamenilor. P. a îndeplinit această nevoie, un loc proeminent printre lucrările unui roi este polemica dintre Thomas Münzer, liderul răscoalei țărănești din 1525 și liderul Reformei Luther. Revoluția engleză din secolul al XVII-lea a provocat o creștere excepțională a P. Lupta împotriva lui Charles I a cerut argumentul său în apărarea executatului. A apărut un pamflet care a răspuns acestei sarcini - „Kieling no morder” (Uciderea - nu uciderea). Lovitura industrială din Anglia și dezvoltarea relațiilor burgheze au creat dezvoltarea puternică a Poloniei ca formă de luptă politică. Fenomene precum lupta pentru eliberarea Irlandei, mișcarea cartistă etc., au adus la viață organe periodice precum Spectatorul și faimoasele pamfletele lui Swift și Defoe. Perioada de pregătire pentru Revoluția Franceză a dat un puternic impuls dezvoltării lui P. sub formă de pamflet, feuilleton, satiră de ziar, etc. „Care este a treia moșie” Siyesa poate fi considerat cel mai bun exemplu de jurnalism de atunci, o tendință politică vie, convingătoare, saturată. Articolele din ziare ale Marat aduc P. la cea mai înaltă dezvoltare, iar „People’s Tribunes” de Babof încheie perioada acestui strălucitor moment. Epoca restaurării și lupta legată de ea i-au conferit lui P. un caracter satiric (Paul Louis Courier, Beranger din această perioadă era pur saturat de P.). P. în Rusia a continuat să se dezvolte în secolul XIX. Problema centrală a jurnalismului din epoca Alexandru a rămas problema eliberării țăranilor și a formei puterii politice. Reacția Nikolaev nu l-a distrus pe P., ci a acționat sub forma sa prin cartea cenzurii de fier. P. a intrat într-un element inevitabil în ficțiune și critică. Belinsky a fost un critic publicist genial din epoca Nikolaev. Celebra sa scrisoare către Gogol este, potrivit lui Lenin, una dintre cele mai bune lucrări ale presei democratice necenzurate. Scrisoarea lui Belinsky către Gogol este un pamflet viu și minunat, cu cerințe politice exprimate în mod clar și un atac distrugător cu pasiune împotriva sistemului autocratic și a iobagilor din Rusia. Un exemplu izbitor de P. protectoare. sunt „Locuri alese din corespondența cu prietenii” de Gogol, spre care a fost lovită lovitura lui Belinsky. Tendințele P. protector s-au dezvoltat: la Moscova - Pogodin, Shevyrev și parțial slavofile în revista Moskvityanin, și la Sankt Petersburg - scriitori de reptile Grech și Bulgarin în Albina de Nord. Tendințele P. revoluționar au fost continuate

359 de Cernîevski și Dobrolyubov în Sovremennik și radical de Pisarev în cuvântul rusesc. Lupta dintre revistele anilor 60. a fost condus pe probleme politice fundamentale. Agravarea luptei de clasă a contribuit la creșterea P. În același timp, opresiunea cenzurii a crescut și P. a devenit inevitabil parte a literaturii și criticii literare. Exemple strălucitoare de critică jurnalistică revoluționară democratică din anii 60 sunt articole de la Cernîșevski, Dobrolyubov și Pisarev. Artiști publiciști remarcabili sunt Nekrasov, Saltykov-Shchedrin și Gleb Uspensky. Tabăra reacționară a avansat în anii 60. publiciști precum Dostoievski și Katkov. P. 40-60. a pus problema iobăgiei, socialismului și revoluției, libertatea persoanei umane, emanciparea femeii, familia și căsătoria. P. necenzurat a avut un caracter diferit. „Predecesorul presei muncitoare (proletar-democrat sau social-democrat) a fost atunci presa generală democratică necenzurată cu Bell de Herzen”, a scris Lenin („Din presa de lucru din Rusia”, Works, vol. XVII, p. 341). „Clopotul” lui Herzen-Ogarev a creat un tip de lucrare jurnalistică necenzurată gratuită, care ia forma unui pamflet, apoi o satiră, apoi o rechizitorie directă. În ceea ce privește luminozitatea, forța și pasiunea, jurnalismul lui Herzen ocupă unul dintre primele locuri din istoria jurnalismului rus. Apariția pe scena istorică a unei noi forțe sociale - proletariatul - a dat un nou impuls dezvoltării jurnalismului și i-a oferit un conținut nou. În Germania, jurnalismul a fost deosebit de pronunțat în lucrările lui K. Marx și F. Engels. Panfletele lui K. Marx arată un talent literar imens, ingenios, caustic, anihilând sarcasmul inamic; P.-ul său a fost atât agitație, cât și o lucrare științifică generalizantă profundă, consolidând și dezvoltând o anumită linie de partid politic. Acesta este un semn caracteristic al P. proletarilor În Rusia, conținutul P. P. proletar a fost la început lupta împotriva narodnikilor. Principalele întrebări au fost întrebări despre natura dezvoltării Rusiei, despre țărănime, despre revoluție, despre socialism etc. Tabăra populistă a fost înaintată de N.K. Mikhailovsky. Din punctul de vedere al marxismului (deși inconsistent), Plekhanov a luptat împotriva narodismului. Jurnalismul genial al lui Lenin, care a dezvoltat creativ principiile lui Marx în stabilirea celei mai noi etape a capitalismului, a fost adevăratul și cel mai înalt exemplu de P. constant marxist. Persecuția jandarmeriei regale a dus la apariția unei propagande subterane P. În anii 60 a apărut o formă de proclamare clandestină. În anii 90 și 900: în Rusia, „pliantele clandestine” erau obișnuite. Mulți publiciști marxiști au folosit imagini ale literaturii literare (Nekrasov, Saltykov-Shchedrin, Gl. Uspensky etc.). Lupta împotriva economiei și menhevismului, otzovismului, în căutarea lui Dumnezeu, construirea de Dumnezeu,

Lichidismul 360 etc. a adus în viață opere vii ale jurnalismului bolșevic (V. Vorovsky, M. Olminsky, M. Pokrovsky, V. Fritsche etc.). Particularitatea sa a constat în primul rând în punerea în aplicare deschisă a principiului partizanatului. Lenin în 1905 scria: „Literatura trebuie să fie partizană. Spre deosebire de moravurile burgheze, spre deosebire de carierismul literar burghez și individualismul, „anarhismul domnesc” și urmărirea profitului, proletariatul socialist trebuie să prezinte principiul literaturii de partid, să dezvolte acest principiu și să îl pună în practică în cea mai completă și completă formă. În ce constă acest principiu al literaturii de partid? Nu numai faptul că pentru proletariatul socialist opera literară nu poate fi un instrument pentru câștigul indivizilor sau grupurilor, nu poate fi deloc o afacere individuală, independentă de afacerea proletară generală. Jos cu scriitorii nepartizani! Jos cu scriitorii supermanului! Opera literară ar trebui să devină o parte a lucrării proletare generale, „roata și roata” unui singur mecanism mare-social-democrat, pus în mișcare de întreaga avangardă conștientă a întregii clase de lucru. Opera literară ar trebui să devină o parte integrantă a unei lucrări de partid social-democrat organizate, planificate, unite ... Noi, socialiștii, expunem această ipocrizie (adică libertatea presei - M. D.), dărâmăm semne false, nu pentru a primi literatură și artă non-clasă (acest lucru va fi posibil doar într-o societate socialistă care nu este de clasă) și pentru a fi contra-ipocrit liber, dar, de fapt, legat de literatura burghezie, într-adevăr liber, conectat deschis cu literatura proletariatului ”(Lenin , Organizarea partidelor și literatura de partid, Sochin., Vol. VIII, p. 387 și 389). Exemple de jurnalism proletar orientat spre partid, în plus față de cele de mai sus, pot servi drept articole Iskra înainte de schisma sau revoluția din 1905. Jurnalismul grupului lit din cadrul MK RSDLP din colecțiile Ora actuală, Întrebările zilei, etc. P. proletar nu a tăcut nici măcar în anii reacție după revoluția din 1905. Apoi, scriitorii au vorbit nu numai cu lucrări jurnalistice și artistice, ci și direct cu articole jurnalistice, de exemplu. M. Gorky. În același timp, burghezia și-a transformat deschis publiciștii în agenți corupți, înșelători, angajați, cărora nu le era rușine să fie un instrument de nedreptate flagrant. P. menhevik, la fel ca burghezul, și-a îndeplinit sarcina politică de a stupefiza masele, transformându-le într-un instrument ascultător al prădătorilor imperialisti. P. proletar a fost obligat să plece în subteran și s-a desfășurat abia după Revoluția din octombrie. Război civil, construcție socialistă, industrializarea țării, colectivizare p. H., o ascensiune culturală extraordinară în țară, mișcarea Rabselkor, apariția

361 de seturi de ziare și ediții de masă, toate acestea au făcut ca P. proletar să înflorească. Opera genialului revoluționar socialist, tovarășul Stalin, precum și discursurile celor mai buni asociați ai săi, vol. Kirov, Kaganovich, Molotov, jurnalismul „Pravda” sunt exemple ale P. proletar sovietic În condițiile dictaturii proletariatului, P. este un puternic instrument de propagandă și agitație în spirit comunist. Științificitatea și partizanatul sunt trăsături caracteristice ale jurnalismului proletar. M. Dobrynin

Enciclopedia literară. 2012

A se vedea, de asemenea, interpretări, sinonime, semnificații ale cuvintelor și ce este PUBLICISMUL în limba rusă în dicționare, enciclopedii și cărți de referință:

• JURNALISM în Dicționarul termenilor literari:
  - (din lat. publicus - public) - un fel de literatură specială care combină semnele prozei artistice, ortorice, socio-politice și jurnalism. ...
• JURNALISM în Dicționarul mare enciclopedic:
  (din lat. publicus - public) este un gen de lucrări dedicate problemelor și fenomenelor actuale ale vieții actuale a societății. El joacă un important rol politic și ideologic ...
• JURNALISM în Marea Enciclopedie sovietică, TSB:
  (din lat. publicus - public), un gen de lucrări dedicate problemelor și fenomenelor presante din viața actuală a societății și care conțin date reale despre ...
• JURNALISM în Dicționarul enciclopedic al Brockhaus și Euphron:
  discuții în presă despre probleme presante din viața socio-politică. Aceste întrebări pot face obiectul cercetării științifice, dar generalitatea subiectului nu ar trebui să ...
• JURNALISM în Dicționarul Enciclopedic Modern:
  (din latines publicus - public), un gen de lucrări dedicate problemelor și fenomenelor presante din viața actuală a societății. Există în verb (scris și ...
• JURNALISM
  [din latines publicus public] tip de literatură, care acoperă probleme de politică și viață publică în presa periodică și individual ...
• JURNALISM În dicționarul enciclopedic:
  și, w. 1. plural nr. Un gen literar dedicat considerației subiectelor presante din viața socio-politică. Lucrați în genul jurnalismului. 2. colecta. Lucrări de artă ...
• JURNALISM în Dicționarul enciclopedic:
  , și, bine. Literatură despre problemele socio-politice actuale ale vremii noastre, viața actuală a societății. Art. N. II adj. jurnalistic, ...

Particularitatea creativității jurnalistice constă în faptul că se bazează pe unitatea percepției raționale și emoționale, indivizibilitatea acestora. „Hotărârile sunt greșite”, H.H. Shchudrya, conform căreia procedurile logice ale gândirii constituie un „schelet substanțial”, iar emoțiile servesc doar ca „cochilie formală”. Expresivitatea estetică a unei lucrări jurnalistice presupune o legătură dialectică între conținut și formă. Înțelegerea emoțional-figurativă a problemei în jurnalism nu se reduce la metode separate, ci reprezintă un proces creativ integral. ”

În această privință, una dintre trăsăturile stilistice caracteristice ale discursului jurnalistic, în special din ziar, este un fel de colectivitate, care se exprimă prin trăsăturile sensurilor și funcționării unităților lingvistice. Colectivitatea ca trăsătură lingvistică a stilului ziarului este întruchipată atât în \u200b\u200boriginalitatea categoriei de persoană (folosind persoana 1 și 3 în sens generalizat), cât și în frecvența relativ crescută a pronumelor, noi, dumneavoastră, ai noștri, și în particularitățile utilizării lor.

Tipic al jurnalismului este folosirea figurativă a cuvintelor: metafore, metonime, în special personificări. Iată un exemplu de metaforă: „Și dintr-odată urletul armelor a rupt tăcerea, Casa Lorzilor a făcut furori”; personificări: „Nu este degeaba că calomnia și ipocrizia continuă să mă îmbrățișeze toată viața”; „Știrile se grăbesc, alergând unul împotriva celuilalt”. Utilizarea metaforică a terminologiei este caracteristică vorbirii jurnalistice: atmosferă, climă, puls (timp), ritm (timp), dialog etc.

Caracteristicile caracteristice ale lucrărilor jurnalistice sunt relevanța problemei, pasiunea și imaginea politică, claritatea și luminozitatea prezentării. Ele se datorează scopului social al jurnalismului - raportarea faptelor, modelarea opiniei publice, influențarea activă a minții și a sentimentelor unei persoane.

  2. Ideea unei lucrări jurnalistice

Un text jurnalistic ca parte integrantă a discursului impactant se caracterizează printr-o anumită paradigmă dialectică a categoriilor intenționante de generare a textului care asigură că autorul pune în aplicare o strategie comunicativă globală - credințe. Această paradigmă este constituită dintr-un ideologem, apreciere, nominalizare, interpretare și tonalitate, adică o idee specifică dată (ideologem) este realizată într-un text jurnalistic cu ajutorul aprecierii autorului, interpretarea realității, nominalizarea și modul de prezentare stilistică ales de destinatar (agresiune verbală, aprobare verbală sau obiectivitate accentuată) .

  3. Caracteristici ale compoziției unei lucrări jurnalistice

Studiind compoziția unui text jurnalistic, editorul identifică de obicei componentele din el: principalul, introductivul și finalul. O importanță crucială este construcția părții principale care conține toate aspectele semantice ale publicației. Editorul realizează precizia și accesibilitatea prezentării materialului, eliminând posibilitatea pierderii informațiilor necesare.

Este necesar să se țină seama de caracteristicile structurale ale textelor: atunci când se construiește o descriere, o narațiune, este important să se evidențieze punctele principale, faptele cheie și să se determine locul și semnificația lor în compoziție, pentru a înțelege secvența de prezentare, relația unui fenomen cu altul. Atunci când analizează raționamentul, editorul acordă atenția principală dependenței structurale dintre premise și concluzii și verifică adevărul argumentului. De asemenea, este necesar să se evalueze modul în care structura operei corespunde caracteristicilor sale de gen, scopul publicației.

Capacitatea de a schimba compoziția depinde de natura textului. Descrierea permite rearanjarea părților fără a aduce atingere conținutului și, dacă natura narativă a permutării textului poate duce la încălcarea secvenței cronologice a evenimentelor. În textele explicative bazate pe raționament, unitățile semantice nu sunt echivalente, prin urmare, rearanjarea părților poate duce la denaturarea sensului. În general, editorul ar trebui să înțeleagă că invazia compoziției unei lucrări necesită multă atenție și participarea autorului însuși, cu care ar trebui discutate toate schimbările.

Editorul trebuie să se asigure că potențialul autorului și individualitatea sa creativă sunt realizate cel mai mult într-un material specific. În această privință, uneori este recomandat să invitați autorul să completeze o parte sau alta a manuscrisului, dacă condițiile și timpul de lucru o permit.

Obținând o claritate specială a compoziției unui text de ziar, editorul îl poate împărți în părți și poate oferi fiecărei subpoziții, separa fragmente într-un font special, să le separe cu rigle sau alte instrumente de proiectare. Așa cum a remarcat pe bună dreptate K.M. Nakoryakova, „rolul semnalelor vizuale într-un material cu volum mic este îndeosebi responsabil: atrag atenția, facilitează orientarea în text, identifică tehnici pentru organizarea acestuia, subliniază integritatea designului.”

În jurnalism se folosesc diverse tehnici compoziționale, a căror alegere depinde de abordări fundamental diferite ale prezentării materialului: figurativ și logic. Cu o abordare figurativă, compoziția textului nu poate respecta o structură strict specificată; mult depinde de stilul autorului, de decizia sa creatoare de întruchiparea emoțională și artistică a subiectului. Cu toate acestea, cu cât elementele de artă și imagini sunt mai puține în text, cu atât compoziția sa este mai aproape de standardele acceptate în jurnalism. Rezumând experiența editării unor astfel de texte, K.M. Nakoryakova oferă exemple de construcție a textelor de ziare în forma „cea mai„ pură ”.

1. Un eveniment deja finalizat sau care a avut loc la un moment dat.

2. O descriere a evenimentului care servește ca subiect al notei sau (în publicații mai ample) o descriere a evenimentului cu fapte și detalii specifice.

3. Semnificația evenimentului (o descriere a măsurilor specifice luate în legătură cu ceea ce se întâmplă).

4. Perspective (concluzii practice) 2.

Folosind această schemă compozițională, este posibilă prezentarea simplă și ușoară a anumitor informații fără a introduce accentele semantice suplimentare în text și fără a reflecta aprecierea autorului cu privire la cele descrise: faptele vorbesc de la sine, iar poziția autorului este destul de obiectivă.

Poziția autorului este și mai neutră în textele care reflectă o abordare pur logică a prezentării materialului în publicații periodice care publică diverse tipuri de articole (variațiile de gen ale acestora sunt determinate de natura materialului propriu, probleme, direcție aplicată sau teoretică etc.). Lucrările editorului pentru astfel de „opere de non-ficțiune” au propriile sale caracteristici, deoarece structura lor se distinge printr-o secvență strictă de prezentare a materialului, proporționalitatea diferitelor părți și logica aranjamentului lor. Compoziția se datorează naturii și logicii interne a complotului.

1. Partea introductivă trebuie să pregătească cititorul pentru percepția materialului. Definește subiectul publicării, prezintă aspectele luate în considerare. Sarcina editorului este de a împiedica însăși conținutul articolului să apară în această secțiune într-o expunere concisă. În introducere, autorul este obligat să justifice relevanța subiectului, noutatea materialului, semnificația sa științifică și practică, gradul de cunoaștere a celor descrise.

Partea introductivă este destinată să trezească interesul cititorului pentru problemele prezentate, autorul ar trebui să indice cele mai importante aspecte ale temei anunțate, să determine metoda și procedura de prezentare a materialului. Aceasta va face o tranziție compozițională către partea principală a articolului.

2. Partea principală ar trebui să dezvăluie subiectul, să transmită cititorului cunoștințe complet noi despre subiectul sau fenomenul care a devenit obiectul cercetării de către autor. Editorul împărtășește cu autorul responsabilitatea pentru natura științifică și completitudinea prezentării materialului, pentru utilizarea corectă a terminologiei, pentru exactitatea și claritatea vorbirii. Cerința unei prezentări consecvente determină construcția logică a părții principale a manuscrisului: fragmentele sale ar trebui combinate ca elemente ale unui singur sistem, interconectate. Sarcina editorului este de a observa și elimina conexiunea mecanică, formală a elementelor diferite în compoziția părții principale a articolului.

3. Partea finală este sfârșitul, în care ar trebui să faceți un bilanț, să trageți concluzii și să prezentați moduri pentru lucrări ulterioare. Cele mai importante criterii pentru evaluarea editorială a structurii articolului - integritatea, coerența, proporționalitatea și coerența prezentării - determină semnificația compozițională a acesteia, partea finală a publicației, deci editorul ar trebui să îi acorde atenția corespunzătoare.

  4. complot într-o lucrare jurnalistică

Complotul dintr-o lucrare jurnalistică dezvăluie diferite laturi ale faptelor și fenomenelor, conexiunea lor, mișcarea. Istoria ca studiu al realității, ca dezvoltare a unei anumite poziții, idee este mai tipică pentru o lucrare jurnalistică, al cărei centru nu este o imagine artistică, ci un fenomen, o problemă, un fapt.

Această înțelegere a complotului nu contrazice principalele caracteristici ale jurnalismului, iar principalul dintre ele este documentar. De fapt, mișcarea gândirii, soluția unei probleme este aceea care nu este supusă niciunei „interdicții” în activitatea vizată din partea celor mai precise, specifice date - fapte, cifre, informații despre oameni. Respectând „canalul” de gândire, autorul câștigă o libertate completă de selecție și instalare a materialului, libertate de accentuare, de concentrare sau de dispersie a nodurilor individuale ale problemei, ceea ce poate fi un fel de complicație, culme și deznodământ într-o lucrare jurnalistică.

În mod natural, criticii literari și teoreticienii jurnalismului și componentele complotului interpretează diferit.

În critica literară, există o împărțire îndelungată a complotului în elemente separate care afișează diverse momente ale acțiunii - expunere, complicație, dezvoltare a acțiunii, punct culminant, deznodământ.

Trama unei lucrări jurnalistice, care reflectă un sistem de poziții, o mișcare de gândire, are un aspect și o compoziție diferită. Teoreticienii jurnaliștilor vorbesc despre complotul nedezvoltat în jurnalism, despre o serie de caracteristici ale sale externe. "De regulă, nu există nicio expunere în ea; complotul și dezvoltarea acțiunii sunt pe cât posibil interconectate, iar punctul culminant și deznodământul sunt aproape cea mai dezvoltată".

De asemenea, putem numi o serie de diferențe care nu permit aplicarea unei metodologii literare, a mijloacelor și principiilor de analiză a compoziției unei opere de artă pe materiale de ziar. Utilizare critică inacceptabilă în tehnologia jurnalistică și concluzii (și recomandări) legate de compoziția unei lucrări științifice. Recent, s-a scris mult despre relația dintre știință, ficțiune și jurnalism, se investighează mecanismele de bază ale creativității științifice și artistice și se prevăd relațiile acestor concurenți și parteneri. Explorând probleme care nu numai că se deconectează, ci și unesc aceste tipuri de creativitate verbală, cercetătorii, în special experții din ziare, notează multe în comun sub formă și compoziția materialelor științifice și jurnalistice. Jurnalismul, la fel ca știința, se bazează pe metode de cunoaștere obiectivă a realității, operează cu concepte, un sistem strict de concluzii, generalizări, argumente. Cunoștințele dobândite de jurnalism sunt încorporate, la fel ca științifice, în fapte precise, date, cifre. Toate acestea determină într-o oarecare măsură apropierea structurii compoziționale și stilistice a materialelor jurnalistice și științifice. Asemănarea cu materialele științifice ale genurilor de ziare precum articol, recenzie și recenzie este deosebit de incontestabilă.

  5. Dinamica într-o lucrare jurnalistică

1. Dinamismul, ca una dintre trăsăturile fundamentale ale jurnalismului din ultimele două secole, indicativ al conținutului, pentru modelele de publicații, se manifestă și în stil. Natura manifestării sale combină două linii: explicită (explicită, exprimată deschis) și implicită (experiență trecută inconștientă). Aceasta dă dinamică stilistică unor astfel de tradiții jurnalistice care se disting prin conservatorism substanțial, enciclopedie, academicism. Această natură a dinamicii contribuie la menținerea relevanței textelor, explică interesul intens al acestora din partea cititorului modern.

2. Direcția cunoștințelor jurnalistice în momentul variabilității în combinație cu diversitatea stilistică ne permite să fundamentăm o imagine jurnalistică dinamică a lumii. De asemenea, definim un fragment din imaginea lumii - o parte din compoziția sa care intră în relații sistemice cu alte părți și întâlnește semnele interdependenței și plasticității. Un fragment dintr-o imagine a lumii poate fi războiul, pacea, legea, imaginea omului.

3. Imaginea unei persoane prezentată într-o imagine jurnalistică dinamică a lumii este concretizată în direcții diferite. Semnificativele sunt rolurile subiectului și ale destinatarului, ca organizare a informațiilor specifice jurnalismului. Pentru diferite stiluri și soiuri stilistice, relațiile „subiect-destinatar” nu coincid complet. Acest lucru ne permite să confirmăm și să extindem generalizările cercetătorilor despre metodele de diferențiere a stilului: anumite relații „subiect-destinatar” sunt capabile să diferențieze și să identifice varietatea de stil și stil.

  6. Conflict într-o lucrare jurnalistică

La baza unui cadru conceptual convingător este conflictul. Dacă este înțeles și arătat corect, permite modul cel mai capabil de a transmite mișcarea realității, de a-și dezvălui esența. Jurnalistul depășește multe paradoxuri epistemologice cu capacitatea de a detecta și planifica mult pentru a afișa conflictul. În spatele fiecărui fapt, trebuie să se străduiască să-și găsească fundamentul și, de regulă, se bazează pe o contradicție, pe un conflict.

Dialogica oricărui fenomen care trebuie luat în considerare duce la capacitatea de a detecta, analiza, exprima conflictul care stă la baza unei anumite situații, dar nu este necesară absolutizarea căutării conflictului, deoarece pur și simplu nu poate fi în textele informaționale. Studierea și dezvăluirea conflictului este obligatorie numai în genurile jurnalismului analitic și artistic.

A detecta conflictul înseamnă a dezvălui nuanțele de opinii ale participanților la situație, observatorii evenimentului, care pot fi enumerați în argumente pro și contra (în special situațiile care stau la baza genurilor analitice și trebuie înțelese).

Conflictul, de regulă, se declară și se regăsește în dezvoltarea evenimentelor, în ciocnirea personajelor, într-un cuvânt, în manifestarea contradicțiilor realității obiective. Conflictul în sfera spiritului, în domeniul conexiunilor spirituale este numit în principal problema. Problema, spre deosebire de conflictul care are loc, este înțeleasă ca un decalaj între cel cuvenit și real, între depășit și cel emergent, vechi și nou. În funcție de sfera de manifestare, distingem între social, moral, științific, familial, economic, politic etc.

Este important nu numai să afișăm cu pricepere problema găsită, ci să găsim epicentrul problemei. Odată descoperită, devine nucleul conceptului. În activitățile jurnalistice, detectarea conflictelor, problemele devin nucleul cristalizării conceptului - baza sistematizării cunoștințelor și faptelor dobândite de un publicist.

La rândul său, miezul unei probleme sau conflict este deseori exprimat printr-o întrebare cheie - o propoziție interogativă clar formulată. Cu privire la această problemă principală, publicistul colectează diverse opinii. Apoi, judecățile și faptele sunt sistematizate, generalizate.

Din structura de săpun purtătoare a problemei de bază, argumentele „fundamentează” una sau alta înțelegere a problemei și soluția acesteia „ramură” în gândurile publicistului.

Mai mult, desfășurarea unui sistem de dovezi pentru alegerea jurnalistului de a înțelege și rezolva problema este o modalitate slabă de prezentare a subiectului, este mai puțin convingătoare decât o linie de raționament multifacetă, de aceea este mai convenabil să dedici spațiu analizei și refutării altor puncte de vedere asupra esenței conflictului.

În tipurile de argumente de ramură, se poate distinge între fapte și raționamente. Faptele sunt o reflectare a fenomenului, evenimentului, faptei, iar raționamentul este opinii, opinii, judecăți, aprecieri, asocieri, analogii, paralele etc. exprimate despre evenimente. Unele dintre ele sunt formate de autor, altele - din replici de eroi, martori oculari, documente.

Vorbind despre locul autorului ca creator al imaginii virtuale a lumii și creatorul textului în jurnalismul modern, pornim de la poziția binecunoscută conform căreia autorul-publicist este un fenomen complex al realității comunicative. Pe de o parte, el acționează, fără îndoială, ca un individ particular, purtătorul unei poziții creative individuale și „transmite conștiința” (M. M. Bakhtin), iar pe de altă parte, el acționează ca un reprezentant al societății, ca persoană înzestrată cu anumite puteri ale acestei publicații, care reprezentant este. Este clar că, în acest caz, individualitatea sa creativă și libertatea interioară pot fi înlăturate prin „formatul” acestei publicații și prin autocenzurarea rezultată. Este imposibil să nu țineți cont de această circumstanță.

De aceea, vorbind despre dialogul din mass-media, care este un subiect esențial al acestui studiu, ne referim nu numai la organizarea dialogului dintre autor și public, ci și la implicația necondiționată a dialogului dintre publicist și autorități. Haideți să facem o rezervare imediat: relațiile dintre publicist și autorități nu sunt incluse în cercul de cercetare al acestei disertații, deoarece acesta este un subiect special important de conversație.

A durat câteva secole să treacă de la texte nenumite (autorul nu este necesar - faptul mesajului este important) la personalizarea și personificarea enunțului (semnificația evaluării este egală cu semnificația evenimentului). Căutarea eficienței pe această cale continuă.

Astăzi este destul de evident că, în primul rând, eficacitatea impactului asupra audienței depinde de caracteristicile subiectului enunțului.

În al doilea rând, eficiența rostirii depinde de parametrii calitativi ai declarației în sine - o descriere a esenței a ceea ce se întâmplă; niveluri de povestire, prezența autorului în text; codarea mesajelor - sistemul de imagini propus de autor, sistemul raționamentului său ar trebui să fie înțeles de public și pur și simplu decriptat de acesta.

În al treilea rând, eficacitatea percepției unui text jurnalistic este asociată cu calitatea conștiinței totale percepătoare. Publicul încetează din ce în ce mai mult să fie integrat, este diferențiat de segmente demografice, socioculturale, ideologice și alte segmente. Trebuie avut în vedere faptul că publicistul, care creează textul, modelează în mintea sa imaginea cumulativă probabilă a audienței cu care conduce un dialog. Cu cât destinatarul este mai clar despre destinatar, cu atât este mai eficientă natura relației lor. Este clar că autorul nu poate recrea în mod adecvat imaginea publicului, dar ar trebui să se străduiască în acest sens. Prezența ideii de autoare a publicului este cea mai importantă resursă pentru eficacitatea dialogului în jurnalism.

În al patrulea rând, în condițiile dezvoltării intense a noilor tehnologii informaționale, principiul complementarității funcționează activ - dialogul cu audiența, care a început în presă, curge lin în versiunile electronice ale mass-media, care extinde foarte mult atât gama de probleme discutate, cât și cercul audienței în sine.

Aceste dispoziții necesită discuții, mai ales că fiecare dintre ele are și. latura sa inversă este o simulare a activității autorului, un fals senzațional, manipularea conștiinței personalității, etc. Cu toate acestea, astăzi mass-media consideră posibilă menținerea comunicării cu publicul în care autorul devine valoros și interesant pentru cititori ca persoană. În primul rând, acest lucru se datorează faptului că autorul declarației are o biografie a unei anumite persoane, intelectul său, viziunea despre lume, viziunea despre lume, atitudinea lumii. Toate acestea fac ca jurnalismul să fie „co-reflectant”.

  8. Arhitectonica genurilor de jurnalism de televiziune și radio - expunere și complot

expunere - un fel de prolog;

egalitate - începutul acțiunii;

  9. Arhitectonica genurilor de televiziune și jurnalism radio - dezvoltarea conflictelor

dezvoltarea acțiunii - o narațiune mai mult sau mai puțin detaliată a evenimentelor curente;

  10. Arhitectonica genurilor de jurnalism de televiziune și radio - culmea și deznodământul

punctul culminant este punctul cel mai înalt în dezvoltarea acțiunii (aici izvorul mișcător al complotului este comprimat până la limită, toți eroii și evenimentele sunt conectate ca și cum ar fi într-o singură focalizare, astfel încât, ca urmare a acțiunii, actului, evenimentului, cantitatea să intre în calitate, se prezintă o rezoluție a conflictului);

deznodământ - sfârșit, sfârșit de conflict, acțiune

  11. Arhitectonica genurilor de jurnalism de televiziune și radio - o serie de evenimente a complotului

  12. Ocazie de informare ca atitudine a unui jurnalist față de un eveniment
  13. Tehnici pentru formularea unei ocazii informaționale

Atunci când formați o ocazie de informare, lucrările preliminare cu informații sunt foarte importante. De fapt, scopul acestei etape este de a formula o interpretare a evenimentelor care poate schimba opinia publicului țintă în direcția corectă. Aș dori să subliniez că nu ar trebui să puneți un semn egal între crearea interpretării și înșelăciunii. Orice informații pe care le-am văzut la televizor, citite într-un ziar, chiar auzite de la oameni pe care îi cunoaștem, în esență nu este atât o declarație a faptelor, cât o atitudine colorată emoțional față de acei oameni care ne spun despre ei. Specificitatea relațiilor publice este că, dacă în procesul de comunicare de zi cu zi, interpretările evenimentelor sunt adesea create spontan, atunci omul de PR le construiește în mod conștient. Pentru a atinge acest obiectiv, din toate informațiile disponibile, un specialist în relații publice selectează fapte care corespund interpretării necesare a evenimentelor, pune accentul, introduce componenta emoțională acolo unde este necesar și selectează argumente.

  14. Mesaj informativ ca gen de televiziune și jurnalism radio

Un mesaj informațional este considerat complet dacă răspunde la întrebări. ce? în cazul în care? când? cum? De ce? Cine?Cu toate acestea, nu este necesar să existe răspunsuri la toate aceste întrebări. În practică, deseori observăm cazuri de încălcare a regulii „șase întrebări”. Deci, într-un mesaj informativ, răspunsul la întrebare este adesea omis. de ce?, dacă răspundeți scurt este dificil. De asemenea, poate lipsi răspunsuri la alte întrebări, dacă caracterizează știrile în detaliu, nu adaugă nimic semnificativ la acesta.

Natura mesajului informațional este contraindicată în emoțiile, aprecierile și comentariile autorului exprimate în mod deschis. Stilul său este laconicismul, reținerea, neutralizarea formală a „I”-ului autorului. Durata unui mesaj informațional, de regulă, depinde de amploarea evenimentului și de numărul de detalii importante, fără de care știrile nu pot fi percepute ca o poveste complet logică.

  15. Raportați ca gen de televiziune și jurnalism radio

La baza unui raport de afaceri este o descriere a rezultatelor unei anumite lucrări, modalitatea de a obține rezultate. Este important să se arate etapele de lucru, caracteristicile sale caracteristice. Ceea ce este important este chiar procesul de obținere a rezultatelor, procesul de îndeplinire a unei misiuni. De regulă, un raport în jurnalism diferă de un raport oficial științific într-o formă mai concisă, mai dinamică și mai capabilă. Un astfel de raport se referă la acoperirea unei conferințe, întruniri, ședințe și corespondentul, în cadrul procesului, „montează” procesul de prezentare a informațiilor: o selectează, de multe ori „o apasă” pentru a da o chintesență a ceea ce se întâmplă. Această tendință este din ce în ce mai evidentă în specificul raportului modern în condiții de presiune în timp. Este imposibil să cheltuiți în aer pe detalii, în special pe detalii. Esența, starea problemelor și soluțiile posibile sunt importante.

Raportul radio este, în multe feluri, asemănător raportului radio, ele sunt legate de o comunitate funcțională: să povestească despre eveniment din locul în care are loc. Aceste două genuri diferă în funcție de subiect, adică. materialul lor. Și, de asemenea, spațiul în care se desfășoară acțiunea. Un reportaj radio este înregistrat la locul unui eveniment, după cum ar spune sociologii, „pe teren” - aceasta este o acțiune plină de viață, de natură diversă, la care participă în mod direct multe persoane: lansarea unui nou atelier, demonstrație sau miting în piață, recoltare, competiție sportivă și etc. Raportul radio este dedicat poveștii ce s-a întâmplat la o întâlnire, întrunire, miting etc. În diferențele dintre aceste genuri, este important și factorul locului de performanță și spațiul.

Aceste genuri jurnalistice se disting și prin faptul că reporterul, aflându-se la locul evenimentului, este mai asociat cu procesul desfășurării sale decât corespondentul care se află în sala de ședințe. Editarea materialului raportului îi oferă loc pentru manevră, pentru punerea accentului și chiar pentru propriile aprecieri ale unui caracter generalizant. Raportul este înregistrat în timpul evenimentului, raportul, de regulă, după încheierea acestuia. Jurnalistul urmărește evenimentul din reportaj, în raport - îl vede în integralitatea sa și își selectează în mod conștient fragmentele.

Aceste diferențe între raportare și raportare sunt mai clar vizibile în lucrările pe teme sportive. Așadar, un jurnalist care raportează la un meci de fotbal de pe stadion și un jurnalist care scrie un raport despre acest meci va funcționa cu diferența care este predeterminată de funcțiile acestor genuri, de tipurile de sarcini cu care se confruntă.

Scopul raportului radio este de a oferi ascultătorilor o idee despre conținutul, dezvoltarea unui eveniment, pentru a transmite elementele sale cele mai importante. De obicei, un jurnalist înregistrează întregul curs al unui eveniment pe bandă, uneori selectiv. Depinde de gradul de importanță a evenimentului, de nivelul persoanelor care participă la discuția problemei. Dar, de obicei, timpul desfășurării evenimentului nu coincide cu timpul de sunet oferit în aer - este mult mai mic decât timpul de acțiune în sine. Prin urmare, jurnalistul redă o parte din informație în propriile sale cuvinte, stoarce timpul, numind vorbitorii cei mai semnificați prin statut social, autoritate, poziție administrativă, alegând cele mai importante fragmente interesante.

Dintre înregistrările selectate, se preferă cele mai marcante spectacole. Calitatea înregistrării este, de asemenea, luată în considerare. Apoi, jurnalistul, împreună cu operatorul, montează, colectează tot materialul din studio, notează bucăți din textul său, alternându-le în ordine cronologică cu fragmente din documentar. Se dovedește o mică „compoziție” informațională - un raport radio. Jurnalistul acționează în acest caz ca ascultător. Abilitatea operatorului care colectează întreaga transmisie și o montează pe telecomandă joacă un rol. Problema cu această instalare este discrepanța sonoră dintre fundalul înregistrării în sală și înregistrarea în studio (acustica specială). Uneori, jurnaliștii apelează la un mic truc, înregistrează zgomotul separat în sală și apoi îl „pun” pe spectacolul lor în studio, ca și cum ar crea aspectul unei emisiuni live.

Principala lucrare a jurnalistului pe acest gen este capacitatea de a evalua performanța vorbitorilor, pentru a putea identifica cele mai semnificative. De asemenea, este necesar să se țină seama de caracteristicile înregistrării cu o mulțime mare de oameni: alegerea unui punct pentru instalarea unui microfon, schimbarea rapidă a casetelor. Jurnaliștii experimentați, așa cum am menționat deja, pot înregistra nu totul la rând, ci concentrându-se pe parcurs, inclusiv microfonul în cele mai cruciale momente. Dar acest lucru amenință întotdeauna cu pierderi: „mâncare” începutul frazei, decupajul ei.

În jurnalismul din epoca sovietică, raportul a fost un gen important, cu ajutorul căruia s-a realizat propaganda documentelor de partid, s-au dat directive, atitudini, s-a creat o opinie cu privire la o problemă particulară a vieții de partid, dezvoltarea economiei, educației, culturii.

Raportul radio s-a apropiat, într-un fel, de reportajul radio și chiar de comentariul. O descriere plină de viață a locului de prezentare, a participanților săi, „imaginile” acestui eveniment sunt de natură raportabilă. Evaluarea a ceea ce se întâmplă, opinia jurnalistului despre problemele de la conferința de presă conțin elemente de analiză.

Odată cu dezvoltarea unei noi situații în viața politică și publică, genul, păstrându-și funcția principală, își schimbă parțial conținutul și forma, devenind mai viu, mai mobil, mai colorat, în funcție de cât de mult îi permite evenimentul.

Tipurile de raport depind și de varietățile orientării sale funcționale. Raportul informațional este dominat de informații, dar apar elementele evaluării. Genul, cum ar fi fost, intră în următorul grup de genuri - cel analitic, gravitând spre revizuire.

  16. Interviu ca gen de televiziune și jurnalism radio

Radio este întotdeauna adresată publicului, este dialogată prin însăși natura sa. Prin urmare, genul de interviuri, dialogul, de fapt, este unul dintre cele mai caracteristice pentru difuzare. Își exprimă esența, deoarece este unul dintre genurile cele mai frecvente ale jurnalismului radio. Cu acesta, un jurnalist poate rezolva multe probleme de informare a audienței, acoperind o mare varietate de subiecte.

Un interviu radio este un act de comunicare între un intervievat, un jurnalist și un ascultător. Scopul său este de a obține informații relevante și interesante de la o persoană competentă, cu cunoștință. Esența acestui gen este alternanța întrebărilor și răspunsurilor, care reprezintă un singur întreg semantic și emoțional, unite de un singur subiect.

Specificitatea interviului radio este că corespondentul înregistrează materialul pe bandă sau îl transmite imediat în aer. Aceasta este o conversație plină de viață. Dacă un jurnalist scrie un text în avans pentru un ziar, procesează materialul, poate condensa, comprima frazele rostite de interlocutor, își poate exprima mai clar gândurile, poate rescrie, schimba forma întrebărilor sale, atunci se va naște un interviu radio în timpul unei conversații. Înregistrarea tehnică în acest caz devine un proces creativ care dă rezultatul final. Mai târziu, în cazul în care conversația nu merge în aer imediat, jurnalistul poate să o monteze eliminând secundarul, unele lungimi, dar nu poate schimba procesul conversației, natura conversației.

Interviurile care transmit vocile live ale participanților la conversație sunt mai documentate și mai emoționante. Jurnalistul din el este un intermediar între purtătorul de informații și audiență și un intermediar activ, creativ. Munca la interviu necesită multă pregătire și abilitate profesională, mai ales dacă transmisia este live.

Din punct de vedere structural, un interviu radio este format din trei părți: o mică introducere, o parte principală și o concluzie. În introducere, ascultătorii sunt introduși în subiect, este introdus interlocutorul, este important să subliniem de ce jurnalistul s-a adresat acestei persoane, referindu-se la autoritatea și competența sa.

Cel mai frecvent volum de interviu este de la 2 la 8 minute. Interviul optim conține 5-6 întrebări.

Există și interviu cu probleme- cu elemente de analiză, evaluare a situației. Portret de interviuoferă o imagine mai completă a unei persoane, poate suna până la 20 de minute și conține întrebări care vizează nu atât obținerea de informații, ci descoperirea lumii interioare a eroului. Într-un astfel de interviu, un jurnalist își ajută interlocutorul să se dovedească pe deplin.

Printre tipurile informaționale de interviuri se numără interviu de protocol, formular de interviu, conferință de presă.

Interviu protocolarpoartă informații oficiale despre întâlnirea unui om politic, de exemplu, la aeroport sau la gara, transmite o conversație cu reprezentanții autorităților despre orice sărbătoare, opinia oaspeților despre oraș, despre orice eveniment. Întrebările unui astfel de interviu sunt de obicei standard și cunoscute în avans.

Chestionar de interviuimplică un sondaj rapid rapid pe străzile orașului, în săli de ședințe, săli de concerte, în holul teatrului, în stadion etc. De regulă, se pune o întrebare de tipul: ce a fost semnificativ pentru tine anul acesta? ce vă așteptați de la noul an? Ce părere aveți despre aderarea țărilor din Europa de Est la NATO? Întrebarea din chestionarul interviului ar trebui să fie relevantă și interesantă pentru o gamă largă de ascultători.

Conferință de presărealizat cu participarea reprezentanților diferitelor mass-media. Pentru un jurnalist radio, dificultatea constă în înregistrarea acestuia la radio. Posibilitățile tehnice de rezolvare a întrebărilor din sală și răspunsurile celor care țin ședința sunt mult mai complicate aici.

Efectuarea unui interviu sub orice formă necesită o lucrare preliminară, care începe cu alegerea interlocutorului. Acesta ar trebui să fie un specialist în domeniul său: un reprezentant al inteligenței creative, șeful unei întreprinderi, organizații etc. Dar un jurnalist nu alege întotdeauna însuși un erou. Uneori doar o anumită persoană specifică poate oferi informații de interes ascultătorilor, ea devine un interlocutor.

  17. Raportarea informațiilor ca gen de televiziune și jurnalism radio

Principalele caracteristici de gen ale raportării radio - documentare, fiabilitate, eficiență - se bazează pe informații relevante. Și sarcina este de a reflecta evenimentele asociate cu întruchiparea procesului informațional, temporar al evenimentului.

Raportul este asociat cu materiale temporare, de unde și eventualitatea, noutatea și dinamismul acestuia. Cel mai adesea, reportajul radio este dedicat unui eveniment real, social semnificativ, de interes pentru o parte semnificativă a publicului (de exemplu, lansarea unei nave spațiale, deschiderea unei expoziții, sport, performanță interesantă, festival etc.).

Reporterul ar trebui să fie întotdeauna la fața locului. Raportul este un cont de martori oculari, sarcina sa este de a transmite publicului o imagine vie a ceea ce se întâmplă, pentru a ajuta la crearea unei reprezentări vizuale a audienței. Prin urmare, trei efecte sunt importante într-un raport radio: autenticitatea, prezența autorului și empatia.

Deci, pe de o parte, în reportajul radio există fapte, detalii despre situație, determinate de eveniment, printr-o anumită acțiune. Și ar trebui să fie obiective, să reflecte cele mai frapante, caracteristice. Pe de altă parte, există un reporter cu capacitatea sa de a vedea toate acestea, de a-l selecta pe cel mai semnificativ, interesant, de a-l evalua din ceea ce se întâmplă în fața ochilor săi, de a oferi celorlalți participanți la eveniment posibilitatea de a-și exprima părerea despre ceea ce se întâmplă.

Jurnalistul care pregătește raportul se confruntă cu aceleași sarcini, dar principalul instrument al muncii este cuvântul literar, ceea ce înseamnă că este posibil, ca în interviu, să condensăm textul folosind mijloace expresive de a scrie. Reporterul radio creează la momentul înregistrării. Pe „brațele” sale toate mijloacele jurnalismului radio: cuvântul sunet, zgomotul documentar, muzica. El creează o imagine sonoră a ceea ce se întâmplă. Și selecția acestor fonduri, utilizarea lor ar trebui să afecteze imaginația ascultătorului.

O perspectivă clasică a genului este un raport care se transmite live de la locul evenimentului. Un exemplu de astfel de raport de eveniment este un raport radio de la competiții sportive. Dar destul de des ascultătorilor li se oferă rapoarte radio preînregistrate pe bandă. Există, de asemenea, rapoarte montate în studio. Acestea sunt adresate cel mai adesea jurnaliștilor începători, întrucât raportarea directă necesită calificări înalte, multe calități profesionale: capacitatea de a vorbi ușor și natural, pe scurt și cu capacitate în microfonul de la fața locului, a improviza, a înțelege cele mai esențiale și non-standard - pentru a vedea, auziți, gândiți „montaj”, selectând episoade individuale din evenimentul curent.

Fiecare dintre tipurile de raportare: evenimente, problematice (îl vom considera mai detaliat mai jos), informativ, modifică unele aspecte ale genului. De exemplu, raport de probleme:de obicei, începe cu scena unei acțiuni (de exemplu, raportarea cu privire la problemele de trafic într-un oraș mare este cel mai bine să începeți cu o scenă în direct pe stradă, o descriere a fluxului de trafic, interviuri la secția de poliție, la postul de poliție rutieră sau la primărie). Problema dintr-un astfel de raport este pusă și luată în considerare pe fapte informaționale.

Raport informativpoate conține doar informații, poate afecta problema. Dar obiectivul său principal: familiarizarea studenților cu noul, interesant, ce se face în știință, în medicină, în producție. Adresele acestor rapoarte sunt laboratorul, departamentul universității.

Raportarea este un gen sintetic. Poate include elemente dintr-o schiță, un interviu, un comentariu. Și aici, un jurnalist începător se confruntă cu multe dificultăți. Textul raportului radio ar trebui să conecteze organic toate aceste fragmente. Ei ar trebui să interacționeze, să se „joace” pentru a dezvălui tema principală a materialului.

Care sunt diferențele dintre elementele altor genuri din structura raportării radio? Fragmente de schiță, o descriere a locului și a timpului, situația nu trebuie prelungită, altfel vor distruge unitatea materialelor de raportare. Pasiune pentru digresii lirice prelungite, detalii minore distrage atenția ascultătorului. Până la urmă, în acest moment nu vede ce vede jurnalistul.

Interviurile din reportajul radio sunt luate la fața locului. Au atmosfera sa. Dacă într-un interviu obișnuit cu un jurnalist, informațiile relevante în primul rând sunt de interes, atunci într-un interviu radio, corespondentul trebuie să direcționeze conversația către o descriere a evenimentului sau a problemei în sine. Înregistrarea unui interviu la locul de desfășurare, înconjurat de alte persoane, necesită jurnalist nu numai resurse, încredere psihică în sine, ci și capacitatea de a transmite această încredere interlocutorului. „Arta raportării radio”, scrie cunoscutul teoretician și practicant de raportare Y. Letunov, „constă în faptul că trebuie să aleagă un astfel de moment în eveniment sau să pună în mod deliberat eroii într-o astfel de situație, astfel încât să se dezvăluie cât mai luminos și pe deplin posibil și, cel mai important, firesc organic ”.

Interviul trebuie să fie foarte dinamic, scurt, expresiv. Interviuri întinse, abundența lor deformează reportajul radio.

Cu un eveniment la scară largă, un eveniment sportiv important, un miting, raportat de la congres, de la un miting de mii de oameni, reporterii pot lucra împreună, trei împreună. Acest lucru vă oferă posibilitatea de a aduna, reconstrui, dacă este necesar. Astfel de rapoarte radio sunt realizate de la un studio de radio mobil, iar la lucrare participă și un inginer de sunet.

Deci, raportul radio informațional se alătură la radio cu comentarii și compoziții, genuri în care predomină deja principiul analitic - în primul caz și cel artistic în al doilea. În plus, există un raport radio analitic sau problematic.

Dicționar explicativ al limbii ruse. DN Ushakov

publicism

jurnalism, plural nu, w. (din latină. publicus - public) (carte.).

Literatură pe probleme socio-politice. Jurnalismul rus din anii 60

Genul, stilul, trăsăturile caracteristice unei astfel de literaturi. Un roman plin de jurnalism.

Scrierea pe probleme socio-politice. Are 20 de ani de jurnalism.

Dicționar explicativ al limbii ruse. S.I.Ozhegov, N.Yu. Shvedova.

publicism

Și, w. Literatură despre problemele socio-politice actuale ale vremii noastre, viața actuală a societății. Art. P.

adj. jurnalistic, th, th.

Noul dicționar explicativ și derivativ al limbii ruse, T. F. Efremova.

publicism

1. Tipul de literatură dedicat problemelor socio-politice actuale și vieții actuale a societății.

   O colecție de lucrări de acest fel.

Prezență în smb. creativitate, în un produs al reflectării problemelor presante din timpul nostru.

Dicționar enciclopedic, 1998

publicism

PUBLICISMUL (din lat. Publicus - public) este un gen de lucrări dedicate problemelor și fenomenelor presante din viața actuală a societății. Acesta joacă un rol politic și ideologic important ca mijloc de exprimare a pluralismului opiniei publice, inclusiv formându-se în jurul problemelor acute ale vieții. Jurnalismul există în forme verbale (scrise și orale), grafic (afiș, caricatură), foto și cinematografice (filme documentare, televiziune), teatral și dramatic, verbal și muzical. Jurnalismul este adesea folosit în lucrări artistice și științifice.

publicism

(din lat. publicus ≈ public), un gen de lucrări dedicate problemelor și fenomenelor presante din viața actuală a societății și care conțin date faptice despre diversele sale aspecte, evaluări din punctul de vedere al idealului social al autorului, precum și idei despre modalitățile și mijloacele de realizare a obiectivelor stabilite. Promovând formarea opiniei publice, a opiniilor, intereselor și aspirațiilor oamenilor, influențând activitățile instituțiilor sociale, P. joacă un rol politic și ideologic important în societate, servește ca o armă ascuțită a luptei ideologice, un mijloc de educare publică, agitație și propagandă, un mod de organizare și transmitere a informațiilor sociale. . P. se referă la fenomenele modernității în toată bogăția de situații sociale specifice care se conturează în ea (în domeniile socio-politic, economic, cultural, ideologic și în alte domenii). Descriind sarcinile activității jurnalistice a bolșevicilor, V. I. Lenin a scris: „Trebuie să facem munca constantă a publiciștilor ≈ să scriem istorie modernă și să încercăm să o scriem astfel încât scrierea noastră să ofere toată asistența posibilă participanților direcți ai mișcării și eroilor proletari de acolo, la scena acțiunii, ≈ a scrie astfel încât să faciliteze extinderea mișcării, alegerea conștientă a mijloacelor, tehnicilor și metodelor de luptă, capabile să producă cele mai mari și mai durabile rezultate cu cea mai mică cheltuială de energie ”(Poln. sobr. soch., 5 ed., vol. 9) , p. 208). Prin natura ei, a fost obligată să „țină pasul cu evenimentele” și să evalueze fenomenele realității actuale, bazându-se pe ideile sociopolitice fundamentale, a subliniat Lenin, are capacitatea „... de a rezuma, de a trage concluzii, de a trage lecții din experiența istoriei actuale, care vino mâine la îndemână, într-un alt loc ... ”(ibidem) și influențează astfel activ formarea viziunii asupra lumii.

Cartografierea și evaluarea situațiilor contemporane din lucrările lui P. se desfășoară în lumina pozițiilor ideologice de clasă socială ale publicistului ca reprezentant al anumitor forțe sociale și este însoțită de o predică (deschisă sau deghizată în funcție de situația politică și condițiile de cenzură) a idealurilor structurii sociale și a modalităților de implementare a acestora. P. progresist a căutat întotdeauna să creeze o imagine adevărată a vieții, să evalueze corect fenomenele modernității, să paseze propoziții corecte și să arate perspective reale.

P. conține un material documentar uriaș despre cele mai diverse fenomene ale vieții sociale, prin urmare, pentru generațiile următoare, lucrările lui P. acționează ca o cronică a socio-politicii. lupta, o sursă istorică care conține dovezi extinse, caracteristici ale pozițiilor diferitelor forțe sociale, precum și schițe figurative ale evenimentelor, personajelor, vieții, informații despre știință, cultură etc.

Metoda lui P. presupune afișarea integrală direcționată ideologic a fenomenelor reale ale prezentului. Metodele empirice sunt utilizate pentru a colecta informații specifice (observație, interogare, conversație, interviuri, analiza materialelor documentare etc.), pentru a obține concluzii și caracteristici generalizate, sunt utilizate metode de cercetare socio-istorică și creație artistică. Acest lucru duce la crearea de opere, a căror originalitate a stilului constă într-o combinație de caracteristici și evaluări ale evenimentelor, fenomenelor și proceselor din istoria actuală, exprimată într-o formă rațional-conceptuală, propagate idealuri cu o recreație asemănătoare cu arta a picturilor din viață, portrete ale contemporanilor, personaje și destinele participanților la evenimente. Publicistul, prin urmare, combină calitățile unei figuri publice cu trăsăturile unui cercetător și ale unui artist. În crearea operelor lui P., sunt utilizate adesea metode de popularizare științifică.

În cadrul P., s-au format soiuri ideologice și tematice speciale, forme narative și genuri. Printre varietățile ideologice și tematice, P. politic ocupă locul cel mai important; P. economic, moral, etic și filosofic sunt foarte răspândite. Formele lui P. sunt diverse - eveniment informativ, pozitiv-analitic, critic-analitic, satiric, polemic și discutabil. S-a format un sistem de genuri de ziare și jurnale P. ≈ interviu, corespondență, comentariu, recenzie, articole editoriale și problematice, apel, recenzie, note de călătorie, scrisoare, eseu, pamflet, feuilleton, etc. Genuri de oratorie P. (discurs, discurs, raport, conversația etc.) sunt utilizate în mod activ în transmisiile moderne la televiziune și radio, unde genurile de difuzare a ziarelor și revistelor sunt utilizate și sub forme modificate (vezi. Televiziune, radiodifuziune). Proprietățile „generale” ale P. menționate mai sus sunt inerente în diferite grade cu diversele sale genuri.

În P., rolul principiului autorului subiectiv (liric civil), care transmite temperamentul public al unui publicist, capacitatea sa de a convinge, conducând nu numai dovezi logice în apărarea poziției sale, ci și referire la experiența socială și sentimentele morale ale cititorilor, este foarte semnificativ. Un rol compozițional semnificativ este jucat prin intermediul discursului persuasiv și al sintaxei poetice, imaginile verbale sunt utilizate pe scară largă.

Proprietățile lui P. adesea pătrund în materialul lucrărilor artistice și științifice, oferindu-le calitatea jurnalismului, tendențiozitate deschisă (vezi Tendința în artă) în acele cazuri în care autorul lucrării încearcă să răspundă direct la evenimentele socio-politice ale epocii.

P. a atins cea mai mare ascensiune în punctele de cotitură ale dezvoltării sociale, în perioadele revoluționare, în perioadele războaielor de eliberare și a mișcărilor pentru independența națională.

Originile lui P. datează din oratoriul antichității (discursul lui Demostene, dialogurile lui Cicero), elementele esențiale ale lui P. sunt conținute în satirile lui Aristofan, Juvenal, Lucian, lucrările istoricilor (Herodot), biografii (Plutarh) și altele. și elocvență bisericească politică (vezi Predica), în special în perioadele de patristicism și Reformă (Luther, Münzer). În Renaștere, când invenția tipăririi (mijlocul secolului al XV-lea) a făcut posibilă apelul la cititorul de masă cu un cuvânt tipărit, P. a devenit o armă puternică în lupta ideologică și politică. În timpul războiului țăranilor din 1524–26, au apărut în Germania primele pliante revoluționare. Împotriva dominării nelimitate a bisericii, a obscurantismului și a scolasticismului, P. 16 gânditori avansați și scriitori au fost direcționați. („Lăudarea prostiei” de Erasmus din Rotterdam, „Scrisori ale oamenilor întunecați” de W. von Gutten și alții.) Revoluția burgheză engleză din secolul al XVII-lea a născut un P. genial, inclusiv genul de pamflet (J. Lilburn, J. Milton). În timpul Iluminismului, jurnalismul militant al lui J. Swift, D. Defoe, G. Fielding în Anglia, Voltaire, D. Didro, J.J. Russo, K. Helvetius, P. Holbach în Franța au contribuit la răspândirea ideilor iubitoare de libertate în apărarea persoanei umane. În timpul războiului de independență din America de Nord 1775–83, activitățile jurnalistice ale lui B. Franklin și T. Payne au avut o influență mare asupra conștiinței de sine a poporului american. Conducătorii înflăcărați ai P. Marea Revoluție Franceză (discursurile lui J. J. Danton, M. Robespierre, L. Saint-Just, articole de J. P. Marat, J. Hebert și alții) au inspirat oamenii să lupte, au servit iluminarea lor politică. În Germania, în anii 30. 19 sec un rol semnificativ în dezvoltarea mișcării sociale progresiste „Germania tânără” a avut-o lucrările jurnalistice ale lui L. Berne și G. Heine. În Franța, la etajul 2. 19 sec Discursurile publicistice ale lui V. Hugo (broșuri și versuri civice), E. Zola (scrisoarea deschisă „Eu acuz” în legătură cu cazul Dreyfus) au avut o mare publicitate. Patosul primei revoluții proletare une Comuna de la Paris din 1871 rates pătrunde în imnul de lucru al internaționalului de E. Potier și P. Degeiter, articole ale comunarilor O. Vermorel, G. Tridon. Discursurile și articolele lui J. Jaurès au denunțat furios principalii instigatori ai războiului - militariștii și burghezia imperialistă. În anii Primului Război Mondial, 1914–1818, pasionate articole jurnalistice anti-război de R. Rollan și A. Barbusse au expus adevăratul sens al masacrului imperialist.

Punctul culminant al P. istoric obiectiv și ideologic avansat este P. marxist, ghidat de principiile partizanatului, naționalității și științei. Jurnalismul lui K. Marx, F. Engels și adepții lor din Occident (P. Lafargue, F. Mehring, K. Liebknecht, R. Luxemburg și mulți alții) au învins dușmanii clasei muncitoare, au servit la dezvoltarea conștiinței de sine a oamenilor muncitori, la organizarea maselor pentru a revoluționa societate. P. a fost una dintre liniile de activitate importante ale ideologilor și conducătorilor politici ai partidelor comuniste și muncitoare, ale mișcării comuniste internaționale (A. Gramsci, G. Dimitrov, M. Torez, P. Tolyatti, W. Foster, D. Ibarruri, V. Peak etc.) ) .. Publiciști proeminenți au fost jurnaliștii comuniști J. Reed, A. Rhys Williams, G. Peri, J. Fucik și alții, savanți și persoane publice F. Joliot-Curie, J. Bernal, P. Langevin, W. Dubois și alții. , scriitorii G. Mann și T. Mann, T. Dreiser, B. Brecht, J. Aldridge și alții.

P. rus este originar din „Cuvântul despre lege și har” de Hilarion (secolul al XI-lea), predicile lui Chiril din Turovsky (secolul al XII-lea) și lucrările acuzatoare ale lui Maxim Grec (secolul al XVI-lea). Ivan Peresvetov (secolul al XVI-lea), în lucrări jurnalistice vii, a pledat pentru centralizarea statului rus. Corespondența lui Ivan al IV-lea și a lui Andrei Kurbsky a fost brusc jurnalistică. În secolul al XVIII-lea sunetul înalt civic al lucrărilor științifice și poeziei lui MV Lomonosov a dus la semnificația lor educativă și patriotică; orientarea anti-iobăgie a fost distinsă prin lucrările jurnalistice ale lui N. I. Novikov, A. N. Radișev. Gândirea socială rusă și cultura secolului al XIX-lea dezvoltat sub influența lui P., în care lupta diferitelor mișcări sociale a găsit expresie. P. avansat, exprimând interesele maselor, în sine a fost influențat de aspirațiile și aspirațiile lor. Folosind exemplul lui V. G. Belinsky, V. I. Lenin a arătat că munca democraților publiciști ruși depindea de starea de spirit a iobagilor.

Activitatea jurnalistică a A.I. Herzen, care a pus bazele presei democratice generale necenzurate din Rusia (a se vedea The Bell, Tipografia Rusă Liberă), a contribuit la ascensiunea revoluționară din Rusia. La mijlocul secolului al XIX-lea P. revoluționarii revoluționari V. G. Belinsky („Scrisoarea către Gogol”), N. G. Chernyshevsky („țăranii Barsky”, „Scrisori fără adresă” etc.), N. A. Dobrolyubov, M. E. Saltykov- Shchedrina („În străinătate” și alții), D. I. Pisareva a fost important pentru educația ideologică și politică a unor cercuri democratice largi. Discursurile jurnalistice ale lui F. M. Dostoievski, L. N. Tolstoi, V. G. Korolenko, P. L. Lavrov, N. K. Mikhailovsky au avut o influență puternică asupra vieții spirituale a societății ruse.

La sfârșitul secolelor 19≈20. Răspândirea marxismului în Rusia, unificarea forțelor revoluționare a fost promovată în mare parte de P. marxiștii ruși (G.V. Plekhanov și alții). În noua etapă proletară a mișcării de eliberare revoluționară din Rusia, activitatea publicistă a lui V. I. Lenin a jucat un rol imens în promovarea marxismului, educația politică a maselor muncitoare, aducându-le în jurul partidului bolșevic și mobilizarea acestora pentru pregătirea și desfășurarea revoluției socialiste. Lucrările publicistului Lenin, remarcate prin partizanatul comunist, natura științifică a conținutului, polemica ascuțită, intransigența adversarilor, combinate cu claritatea, simplitatea și vioiciunea limbii, imagini vii, sunt un exemplu perfect al bolșevicei ofensive P. Presa bolșevică creată de Lenin și partidul a devenit școala partidului P., dintre care reprezentanți remarcabili au fost V.V. Borovsky, A. V. Lunacharsky, I.I. Skvortsov-Stepanov, I.V. Stalin, M.S. Olminsky, S. G. Shaumyan, E. M. Yaroslavsky ș.a. Tradiții rusești avansate P. sovietic continuă și dezvoltă P. P. și bolșevica P. În toate etapele construcției societății comuniste, P. sovietic este implicat activ în educația ideologică a poporului, în lupta împotriva propagandei ostile socialismului și intervine direct în procesele socio-economice. Lucrări jurnalistice strălucitoare care reflectau cele mai importante evenimente ale epocii au fost create de M. Gorky, V. Mayakovsky, M. Șolokhov, A. Fadeev, A. N. Tolstoi, L. Leonov, I. Erenburg, V. Vishnevsky, B. Gorbatov, M. Shaginyan, K. Simonov, N. Gribachev și alți scriitori. Printre jurnaliștii sovietici, M. Koltsov, L. Reisner, D. Zaslavsky, Yu. Zhukov, V. Ovechkin, E. Dorosh, V. Peskov și alții au devenit faimoși ca publiciști.

Discursurile jurnalistice ale statului sovietic, ale partidelor și ale persoanelor publice, ale oamenilor de știință și ale figurilor culturale contribuie foarte mult la cauza comună a luptei pentru construirea unei societăți comuniste, întărirea prieteniei și a înțelegerii reciproce între popoare.

P. există nu numai în formă verbală (scrisă și orală), ci și în grafic-grafic (vezi. Poster, Lubok, Caricatura), foto și cinematografice (vezi. Documentar), teatral și dramatic (vezi. Agitație brigadă, „Albastru bluză ”,„ ziar viu ”) și forme verbale și muzicale. Dezvoltarea tuturor formelor de P. la mijlocul secolului XX. corespunde liniei de timp caracteristice ≈ creșterea conștiinței publice, activismul civic, responsabilitatea fiecărei persoane pentru soarta lumii și progresul social.

Lit .: Marx K. și Engels F., On Press, M., 1972; Lenin V.I., On Press, ediția a II-a, M., 1974; V. I. Lenin, CPSU în presă, ediția a II-a, M., 1974; Yakovlev B.V., Lenin ≈ publicist, M., 1960; Zorina N. G., Savenkov A. A., V. I. Lenin și publiciștii de partid, L., 1972; Berezina V. G., Despre istoria cuvintelor „publicist” și „jurnalism”, „Vestnik LSU”, 1971. ╧ 20; Genurile ziarului sovietic, M., 1972; Zhurbina E.I., Teoria și practica genurilor artistice și publiciste. Eseu. Skit. M., 1969; Zdorovega V.I., La Meisteri Publicist, Lviv, 1969; Despre jurnalism și jurnaliști, sat. v., c. 1≈2, L., 1964≈66; Jurnalism ≈ de ultimă oră a literaturii, „Întrebări de literatură”, 1970, 1, p. 44≈94; Prokhorov E.P., Publicist și realitate, M., 1973; Uchenova V.V., Jurnalism și politică, M., 1973; MS Cherepakhov, Probleme ale teoriei jurnalismului, ediția a II-a, M., 1973; Haacke W., Publizistik. Elemente und Probleme, Essen, 1962; Szulczewski M., Publicystyka i współczesność, Warsz., 1969.

E. P. Prokhorov.

Wikipedia

publicism

publicism  (din - public) - un gen de lucrări dedicate problemelor și fenomenelor presante din viața actuală a societății; joacă un rol politic și ideologic important ca mijloc de exprimare a pluralismului opiniei publice, inclusiv al celui care apare în jurul problemelor acute ale vieții.

Exemple de utilizare a cuvântului jurnalism în literatură.

Ivan Aksakov a devenit celebru în limba rusă ziaristică  anii șaizeci și optzeci, cu apărarea sa îndrăzneață și vie a ideii de guvernare publică internă, a libertății de conștiință, a gândirii și a cuvântului, protestul său fundamental împotriva pedepsei cu moartea.

Dacă ambivalența carnavalului s-a stins în imagini de deblocare, atunci au degenerat într-o expunere pur negativă de natură morală sau social-politică, au devenit unanime, și-au pierdut caracterul artistic, transformându-se în gol ziaristică.

Dacă ficțiunea Simms a fost publicată mai ales în Nord și a fost citită acolo mai mult decât în \u200b\u200bSud, atunci politic publicism  adresată conaționalilor.

Toate coturile de stânga ale școlii se reflectă în acest dubiu ziaristică  sau ficțiune pentru copii.

Pare a fi destul de religioasă, sentimentală, iubește florile și copacii, în literatură preferă ficțiunea decât critica și ziaristică.

Ciudat mormânt publicism  Ulterior a fost șters, acum pe cartea de piatră Lipnitsky doar date și două nume - Hasek și Schweik.

Nu-l puteam deprima în mod special și pe cei acceptați, care se repetau constant ziaristică, cuvinte despre moralitatea Hottentot.

Simțea că poezia lui nu rima ascunsă ziaristicădar prin art.

Nu numai exilul, nu numai lupta comună i-a apropiat, ci și înțelegerea care a ajuns la amândoi pe care fiecare dintre ei a făcut-o în literatură, ziaristicăȘi filozofie.

pentru ziaristică  Stalin i-a apucat pe capitulatori înspăimântați mortal în timp ce pregătea un nou proces.

Astfel, arborele de antrenare se poate transforma într-un simbol artistic pentru a servi simultan ca casnic ziaristică, care este centura motrice a ideologiei.

Mai curios decât proza \u200b\u200b- publicism, din fericire, acesta este jumătate din volumul jurnalului: Averintsev, Kublanovsky - apreciez, multe altele.

Mike a pornit imediat orice vid cerebral, cu informații despre balistică, sofistică, statistici, stepistică, sfragistică, atomistică, ziaristică, cazuistică, umor, precum și din domeniul histologiei, pomologiei și științei lacurilor.

Și acum, fără să se afle în esența acestei moșteniri, cită din aceste cărți grozave la prețuri ieftine ziaristică.

Vasily Alexandrovich și-a creat lucrările în genul pedagogic ziaristicăintroducerea bogată experiență pedagogică a lui și a colegilor săi, situații reale de viață, imagini individualizate, elemente ale folclorului.

introducere

Jurnalismul poate fi numit aerobatic al jurnalismului, deoarece într-o lucrare jurnalistică un jurnalist își dezvăluie pe deplin abilitățile. Genurile jurnalistice sunt cele mai complexe, aici autorul nu spune doar unele fapte, așa cum este obișnuit în genurile informaționale, ci acționează și ca actor cu gândurile, concluziile, sugestiile sale. Publicistul este cel care formează opinia publică pe o anumită problemă care este atinsă în lucrările sale, întrucât scopul publicistului este să scrie pe subiectul zilei, să fie în fruntea vieții sociale și politice, să dezvăluie acele deficiențe în societate care, la prima vedere, ar putea să nu fie observate de alții. Iar acest lucru necesită jurnalistul nu numai cunoașterea profesiei sale, ci și cunoștințe profunde în psihologie, economie, politică etc.

Pentru a scrie o lucrare, este necesar să rezolvați următoarele sarcini:

• 1. Să ia în considerare conceptul și genurile jurnalismului
• 2. Să studieze trăsăturile jurnalismului modern

Conceptul și genurile jurnalismului

Jurnalismul este un domeniu al literaturii care are ca subiect aspecte socio-politice relevante, rezolvându-le din punctul de vedere al unei anumite clase pentru a influența direct societatea și, prin urmare, conține o evaluare pronunțată, apel etc.

Genul este o formă literară și jurnalistică consacrată istoric, cu anumite trăsături stabile. Aceasta este una dintre formele de reflectare a unui obiect, situația vieții, fapt, una dintre formele de întruchipare ale unei anumite idei, gândire.

Se disting următoarele grupuri de genuri în jurnalism:

• · Informațional - o notă, un interviu, un raport, un reportaj - combină ocazia evenimentului pentru un discurs. Aceștia, de regulă, operează cu informații simple, primare și urmăresc urmărirea fierbinte a evenimentului. Prin urmare, scopul lor principal este de a raporta prompt un fapt, eveniment, fenomen. Printre caracteristicile definitorii ale genurilor informaționale, în primul rând, se remarcă noutatea.
• · Analitic - articol, corespondență, versiune, comentariu, investigație jurnalistică, scrisoare deschisă, recenzie, recenzie tipărită, recenzie - combină cercetarea aprofundată a vieții și o analiză cuprinzătoare a faptelor. La crearea acestor materiale, jurnalistul analizează și sintetizează realitatea socială, împărțind fenomenul investigat în părțile sale constitutive, studiind-le în detaliu, separând esențialul de neesențial, principalul de cel secundar, apoi trage concluzii, generalizări și recomandări.
• · Artistic și jurnalistic - schițare, conversație, mărturisire, ese, feuilleton, pamflet, parodii, epigrame, povești jurnalistice, povești jurnalistice - caracterizate prin imagini, tipăriri, expresivitate emoțională și bogate mijloace literare și vizuale, caracteristici lingvistice și stilistice. În ele, un fapt concret, documentar, așa cum s-a spus, se retrage în fundal, mai important pentru autor este capacitatea de a se ridica deasupra unui fenomen, un fapt.

Astfel, putem spune că materialele informaționale - de stat, analitice - înțeleg și generalizează, artistic și jurnalistic - tipifică realitatea real-documentară.

• 1. Notă - cel mai simplu dintre genurile de informații. Scopul său este de a comunica rapid fapte semnificative din punct de vedere social, de remarcat, echilibrând clar senzaționalismul cu ceea ce poate ajuta în orientarea socială. Și, prin urmare, se caracterizează, în primul rând, prin noutate și brevete.
• 2. Interviul - nu este doar informativ, dar este necesar și pentru a crea un portret al interlocutorului, prin discursul său, de exemplu, sau modele de comportament în timpul interviului. În primul rând, un interviu informațional vizează să aducă știri, cunoștințele jurnalistului sunt un fapt, iar interlocutorul acționează doar ca sursă de informații. Există mai multe tipuri de interviuri informaționale: conversația cu interlocutorul; dialog; monolog; interviu colectiv.
• 3. Raport. Jurnaliștii disting două tipuri de raport - informațional și analitic.
• 4. Raportarea este un gen informațional care desenează în mod fiabil, expresiv și dinamic o imagine a unui eveniment prin percepția directă a autorului, care este neapărat prezent în scenă și creează un „efect de prezență” pentru cititori. Raportarea se bazează întotdeauna pe noutatea evenimentului.
• 5. Articolul este un gen analitic. Articolul are o natură largă, științifică și teoretică. De obicei, rezumă material faptic larg pe un interval de timp larg. Acest gen se caracterizează prin formularea științifică a subiectului, soluția problemelor sociale importante ale timpului nostru și argumentarea profundă.
• 6. Corespondența este unul dintre cele mai vechi genuri de ziare. Numele său, tradus din latină, înseamnă „a informa” și corespunde exact scopului principal al corespondenței. Scopul principal al corespondenței este interpretarea, clarificarea cauzelor unui eveniment, determinarea semnificației, valorii, dezvoltării prognozei etc. Prin urmare, acest gen este clasificat ca analitic. Cercetătorii disting două tipuri de corespondență: informațional și analitic.
• 7. Versiunea se bazează pe dovezi incomplete, pe presupunerile autorului, cu excepția naturii categorice a concluziilor și concluziilor. Principala ei metodă de a studia realitatea este speculația.
• 8. Comentariu. Comentariile interpretează motivele evenimentelor individuale, fenomenelor, situațiilor, discursurilor. De fapt, cu traducerea din latină, acest cuvânt înseamnă și „explicație”.
• 9. Ancheta jurnalistică. Scopul unei investigații jurnalistice este dorința autorului de a stabili cu siguranță cauzele ascunse ale unui anumit fenomen, proces, situație.
• 10. Scrisoare - un discurs specific, apelul autorului către destinatar cu un apel, sugestii, gânduri și sentimente. Literele se împart în: scrisoare deschisă; scrisoare fără adresă; scrisoare către redactori.
• 11. Revizuire - aceasta este observarea, analiza și identificarea simultană a esenței evenimentelor, proceselor, fenomenelor vieții publice. Principalul semn definitoriu al revizuirii este unitatea acoperirii vizuale a evenimentelor sociale și esența profund penetrantă a procesului, situația gândirii observatorului. Și, în consecință, subiectul său este problemele generale ale politicii, economiei, fenomenelor sociale caracteristice și a tendințelor în dezvoltarea lor, precum și ideile provenite din filosofie, istorie, literatură.
• 12. Revizuirea presei - destinată analizei, luării în considerare a anumitor fenomene și situații asociate cu toate tipurile de media, evaluarea lor și recomandările specifice
• 13. Revizuirea este o analiză critică, o evaluare a reflecției în operele de literatură, artă și știința realității.
• 14. Un eseu este un gen artistic și jurnalistic care combină modalități logice, raționale și imaginative din punct de vedere emoțional de a reflecta realitatea pentru a rezolva anumite aspecte ale conceptului sau vieții publice a unei persoane.
• 15. Un eseu este un gen literar și jurnalistic personalizat profund personalizat, care necesită independență și originalitate a gândirii, o anumită experiență în zona căreia este dedicată meditația. Între timp, mai multe soiuri se disting între eseuri: literar-critic; filosofică; eseu de management; eseistic jurnalistic științific.