Լուսանկարիչ Յուրգեն Թելերը: Կյանքը «վայելեք ձեր կյանքը: Յուրգեն Թելեր. «Տե՛ր, ես իսկապես այդքան վատ մարդ եմ: Յուրգեն Թելերի աշխատանքային լուսանկարիչ

Գերմանացի լուսանկարիչ Յուերգեն Թելերի համար իրենց ժամանակի համար ներկայացրեցին լեգենդար գործիչներ, ինչպիսիք են Քուրթ Կոբեյնը, Քեյթ Մոսը և Հերբերտ Գրյունեմերը: Ինքն, այնուամենայնիվ, անվանի դիմանկարներ է անվանում ինքնանկարներ: Նույնիսկ լուսանկարները, որոնցում անասուն առարկաներ են գրավվում, նույնպես ինքնին պատկերներ են: Թելերի արվեստը ինքնահեն է: «Հիմնական շարժառիթը ես եմ», - ասում է նա: Եվ նա բացատրում է. «Իմ բոլոր պատմությունները ինքնանկարներ են այս կամ այն \u200b\u200bկերպ»:

Հարգանքի տուրք մատուցելով կերպարվեստի բնութագրման նրա յուրահատուկ մեկնաբանությանը ՝ Բոննում գտնվող Բունդեսկունստհալլ դաշնային ցուցահանդեսային դահլիճում, որտեղ մինչև սեպտեմբերի 25-ը ցուցադրվում է գերմանացի հայտնի գերմանացի լուսանկարիչների կողմից նկարահանված շուրջ 250 աշխատանքները, նախասրահում տեղադրել է հսկա պաստառ ՝ ոչ հայտնի դերասանների, ոչ պաշտամունքային երաժիշտների և ոչ նույնիսկ սուպերմոդելների պատկերներով, որոնք շատ են նրա նկարները: Պաստառի վրա պատկերված է Յուրգեն Թելերը, ով հեռուստացույցով ֆուտբոլ է դիտում:

Խորհրդանշական առաջարկներ

Թելլերը լուսանկարվել է նորաձևության պիտակների համար և ամսագրերում լուսանկարչական պատմություններ է հրապարակել: Առավել հայտնի էին հայտնի մարդկանց անսովոր դիմանկարները: «Թելերը աշխատում է առևտրային և գեղարվեստական \u200b\u200bլուսանկարչության խաչմերուկում», - ասում է Բոննում ցուցահանդեսի կազմակերպիչներից մեկը `Սյուզաննա Քլեյնը:

Յուրգեն Թելերի լուսանկարները ինքնաբուխ կրակոցների տպավորություն են թողնում, բայց այս «վթարը» մտածված և խնամքով բեմադրված է: Նորաձևության պիտակների գովազդային արշավների համար նա հմայիչ բիզնեսի համար նկարներ էր նկարում անսովոր ինտերիերի մեջ ՝ կենտրոնանալով անկատարության գեղեցկության վրա:

Ռեալիթի շոուի ամերիկացի աստղ Քիմ Քարդաշյանն իր համար ներկայացնում է ոչ թե երեկոյան հագուստով կարմիր գորգի վրա, այլ իր ներքնազգեստով Ֆրանսիայում որոշ ավազոտ գեղարվեստի վրա (տե՛ս լուսանկարչական պատկերասրահ - Էդ.) Անգլիայից ժամանած դիզայներ Վիվիեն Ուեսվուդը, լուսանկարիչը մերկ է տեղադրել բազմոցի վրա: Իր տեսահոլովակում բրիտանացի դերասանուհի Շառլոտ Ռամպլինգը դաշնամուր է նվագում, մինչ մերկ Յուրգեն Թելերը մեղմորեն համբուրում է գործիքը: Նկարչուհին իր գեղարվեստական \u200b\u200bմեթոդով տարօրինակ բան չի տեսնում. «Ես դա էկզոտիկ չեմ համարում. Ինձ համար դա ինքնադրսևորման բնական ձև է»:

52-ամյա լուսանկարիչը իրեն արտահայտում է ֆուտբոլի միջոցով, որին նա առավել ակնառու զգացողություններ ունի: Իր կրակոցների շարքից մեկի համար նա ուղեկցում էր իսպանացի գլխավոր մարզիչ Խոսեպ Գվարդիոլային և «Բավարիա» ակումբին, որին այդ ժամանակ նա ուղևորվում էր Չինաստան: Այս նստաշրջանի աշխատանքները ցուցադրվում են պաստառի կողքին, որի վրա լուսանկարիչն ինքն է ֆուտբոլ դիտում: Այս սպորտաձևը, զգացմունքների ամենալայն տեսականի առաջ բերելով ՝ փայլից մինչև տխրություն, ազդում է շատ մարդկանց հոգու վրա, ասում է կուրատոր Կլեյնը: «Մենք կարծում էինք, որ լավ կլինի այս ձևով ողջունել ցուցահանդեսի այցելուներին»:

Ալեքսեյ Նիկիշինը շարունակում է խոսել ժամանակակից լուսանկարչության մասին: Այսօր մենք կկենտրոնանանք նորաձևության լուսանկարիչ Յուրգեն Թելերի աշխատանքի վրա:

«Հաջողության գաղտնիքները» բաժնում հայտնի նորաձևության լուսանկարիչ Յուրգեն Թելերը պատմելու է ձեզ, թե ինչպես ցանկացած լուսանկարիչ ավելի վատ, քան ցանկացած ռուս լուսանկարիչ կարող է հասնել հաջողությունների լուսանկարչության մեջ և ճանաչում ձեռք բերել որպես ժամանակակից հեղինակավոր նկարիչ:

Լուսանկարը © Juergen Teller, 1998-1999

Յուրգեն Թելերի ստեղծագործության պարադոքսն այն է, որ, ըստ ռուս լուսանկարիչների մեծամասնության, նա չգիտի, թե ինչպես նկարել: «Սիրողական գեղագիտական» («լուսանկարչական գեղագիտական»), որում աշխատում է Յուրգեն Թելերը, վստահություն չի ներշնչում ռուս հանդիսատեսի համար, չնայած արևմտյան ժամանակակից շատ լուսանկարիչներ վաղուց աշխատում էին դրանում: Բայց տարօրինակ կլիներ մտածել, որ հենց դա է նրան դարձրել ժամանակակից նկարիչ:

Յուրգեն Թելերը հանեց իր առաջին լուրջ նախագիծը 35 տարեկանում, երբ տարվա ընթացքում նա լուսանկարեց (չնայած լուսանկարը փաստաթղթավորելն ավելի ճշգրիտ է): Բոլոր այն աղջիկները, ովքեր եկել էին նրա ստուդիա, որը գտնվում էր Արևմտյան Լոնդոնի փոքրիկ փողոցում, կատարել մոդելի լուսանկարչական թեստեր: Ողջ տարվա ընթացքում (1998 թվականից մինչև 1999 թվականը) գործակալությունները աղջիկներին նրան ուղարկում էին լուսանկարչական փորձարկումների, և Յուրգենը յուրաքանչյուրին հանեց օճառի տուփի մեջ իր ստուդիայի դռան տակ, ինչպես նոր կյանքի դուռը: Նկարները նկարել և հավաքել են տուփի մեջ:

1999 թ. Սեպտեմբերի 1-ին «Յուրգեն Թելեր» գիրքը: Go-Sees ”- անգլիացի աղջիկների 470 էջ լուսանկարներ, որոնք երազում էին լուրջ կարիերայի մասին ՝ որպես գերծանրքաշային մոդել: 470 էջ չկատարված հույսեր: Մի տեսակ սոցիոլոգիական ուսումնասիրություն, որը կատարվել է տիպաբանության տեսքով, միավորում է այս ինքնաբուխ լուսանկարչական նախագծի բոլոր մասնակիցներին միասին, ինչպես նաև այն կեղծ հույսերը, որոնք նպատակ ունեին լուսանկարիչ այցելելու իրենց նպատակին: Հենց այս նախագիծը փառաբանեց երիտասարդ Յուրգեն Թելերին և այն տեղափոխեց լուսանկարիչի այն կատեգորիայի, որը վերցրեց մոդելային թեստեր «ժամանակակից նկարչի» կատեգորիայում: Խնդիրները, որոնք այս նախագծին հաջողվել է դրսևորել, ինչպես հասկանում եք, ժամանակակից են, տեղին և առայժմ հեռու են «մոդելի թեստերից»:

Դուք արդեն կռահեցիք, որ ոչ բոլոր լուսանկարիչները համարվում են ժամանակակից նկարիչներ: Օրինակ, Թերի Ռիչարդսոնը ժամանակակից նկարիչ չէ, չնայած նրա ոճը խիստ նման է Յուրգեն Թելերին: Ինչո՞ւ Քանի որ Թերին բոլոր նկարները վերցնում է միևնույն բանի մասին ՝ կամ ընկեր-աստղերի, կամ Թերիի անդամի մասին: Չնայած դրանք, իհարկե, կարևոր թեմաներ են, բայց դրանք գոնե աննշան են ժամանակակից արվեստի համար:

Վառ օրինակներ նրանցից, ովքեր, Յուրգեն Թելերի նման, լուսանկարիչները շրջել են ժամանակակից արվեստագետներով, Պիեռ և Գիլզ, Սինդի Շերման, Նան Գոլդին (Նան Գոլդին),Լարի Քլարկ, Թոմաս Դեմանդ, Ռեյնին Դիժստրա (Ռինե Դիժստրա), Ռայան ՄաքԳինլի (Ռայան ՄաքԳինլի), Բորիս Միխայլով (Բորիս Միխայլով), Հելեն վան Մեն (Հելեն վան Մին), Վոլֆգանգ Տիլման (Վոլֆգանգ) Tilmans), Gillian Wearing (Gillian Wearing) և ուրիշներ: Դրանց մասին կխոսենք հաջորդ հոդվածներում:

Մենք շարունակում ենք մրցույթը ժամանակակից լուսանկարչության վերաբերյալ ամենահետաքրքիր հարցերի համար: Դուք մեզ ուղարկում եք ձեր հարցերը. Մենք փորձում ենք պատասխանել դրանց կամ ներառել դրանք մեր հաջորդ հոդվածների թեմաներում:

Այսօր այդ հարցը հարցնում է Ռուսաստանի հարավում գտնվող Ստավրոպոլ քաղաքից լուսանկարիչ Georgeորջի կողմից: Նա հարցնում է. «Ի՞նչ է այստեղ արվեստը [հեռացված գրաքննությունից]»:

Գրեք ձեր պատասխանները և նոր հարցեր մեկնաբանություններում:

Ժամանակակից լուսանկարչության վերաբերյալ բոլոր հոդվածները կարող եք կարդալ այստեղ ՝

Ժամանակակից արվեստի ավտոտնակի թանգարանում բացվել է լուսանկարիչ Յուրգեն Թելերի «Մանդրազը թախտի վրա» ցուցահանդեսը (այո, ժամանակն էր համընկնելու աշխարհի գավաթի խաղարկությանը, որը Ռուսաստանը կանցկացնի այս տարի): Teller- ը կատարում է այնպիսի աշխատանք, որը գերազանցում է գեղեցկությունն ու տգեղությունը: Միևնույն ժամանակ, նա ամենատարածված նորաձևության լուսանկարիչներից է, որի նկարահանումները Marc Jacobs և Celine ապրանքանիշերի գովազդային ընկերությունների համար լիովին համահունչ են նրա անձնական գեղագիտության անթափանցելիության սկզբունքներին: Ուկրաինացի լուսանկարիչ Բորիս Միխայլովը փաստեց Խորհրդային Միության տապալումը: Իր «Դեպի պատմություն» անողոք շարքի մեջ նա ցույց տվեց կոպիտ և դաժան կերպարը աղքատությունից տառապող հետխորհրդային հասարակությանը և իր նոր նահատակներին: Թելերը և Միխայլովը միշտ հիանում էին միմյանց աշխատանքով և հաճույք էին ստանում շփվելուց: Երկու հիանալի լուսանկարիչներ և Միխայլովի կինը ՝ Վիկտորիան, հանդիպեցին Թելերի Լոնդոնի տանը:

Յուրգեն Թելերի «Մանդրեյքը դռան վրա» ցուցահանդեսի ցուցահանդեսի մի հատված ՝ Ժամանակակից արվեստի ավտոտնակում: Մոսկվա, 2018. Լուսանկար ՝ Իվան Էրոֆեև: © Garage Ժամանակակից արվեստի թանգարան

Բորիս Միխայլով Ինչ է դա Ինչպե՞ս եղավ: (Միխայլովը հեռանում է Թելերի ալբոմից. Նրա ուշադրությունը գրավում է Ռոյ անունով Լաս Վեգասի վագրերի մուրճի լուսանկարը: Ռոյը ունի հսկայական մկաններ):

Յուրգեն Թելեր. Կարծում եմ, որ նա մեծացնում է նրանց կրծքագեղձի պոմպով - գիտեք, որ այդպիսի բան է կերակրող մայրերի համար: Եվ ահա նա ունի դաջվածք:

Բ.Մ .: Հիանալի շարք: Շատ հաջողակ, շատ մտածված:

01 Բորիս Միխայլով: Ֆուտբոլ 2000. C- տպում, ալյումինե կոմպոզիտային վահանակ: Բարեգործություն ՝ Բորիս Միխայլով / Barbara Weiss Gallery

Յու.Թ .: Գիտե՞ք գերմանական Die Zeit թերթը: Ես նրանց հետ համագործակցել եմ գրեթե մեկ տարի: Շաբաթը մեկ անգամ նրանք տպում էին իմ նոր լուսանկարն ու կարճ տեքստը: Ընթերցողներն ուղղակի նամակներով հեղեղեցին խմբագիրներին: Նրանք բոլորն ատում էին իմ լուսանկարները: Նրանք գրել են, որ սարսափելի են, և ես ինքս ինձ վրա եմ ամրագրված:

Բ.Մ .: Ֆանտաստիկ! Նույն արձագանքը եղավ Սովետական \u200b\u200bՄիությունում իմ աշխատանքին:

Յու.Թ .: Սկզբում կարդալով այս ակնարկները, ես ինքս սեղմեցի աթոռի վրա և մտածեցի. «Տե՛ր, ես այդքան վատ մարդ եմ»: Հետո ընտելացա:

Յուրգեն Թելեր: Siegerflieger No. 179. 2014 Յուերգեն Թելեր: Բոլոր իրավունքները պաշտպանված են

Բ.Մ .:Նկարահանելիս դո՞ւր ես մղում մոդելը:

Յու.Թ .: Երբեմն պետք է ճնշում գործադրել, և երբեմն ես նրբորեն եմ վարվում և ամաչկոտ եմ զգում:

Բ.Մ .: Ինչ է դա

Յու.Թ .: Կոնտակտներ:

Բ.Մ .: Դուք նկարահանվում եք ժապավենի վրա:

Յու.Թ .: Այո.

Բորիս Միխայլով: «Երբ մայրիկս երիտասարդ էր» նախագծից: 2012-2013թթ. Նախագիծն իրականացվել է «Dow» ֆիլմի նկարահանող խմբի հետ `օգտագործելով նկարչի անձնական արխիվը: Courtesy Sprovieri պատկերասրահ, Լոնդոն

Բ.Մ .: Սա հին հակահարված է: Դուք միայն կրակում եք նրա վրա: (հետաքրքրությամբ ուսումնասիրում է Թելերի տեսախցիկը)

Յու.Թ .: Այո, միայն իրեն: Ես չեմ աշխատում մի շարք հետ:

Բ.Մ .: Ինձ համար կինոնկարից թվային անցումը հեշտ է ... Ես նախկինում երբեք չեմ տեսել այդպիսի ֆլեշ:

Յու.Թ .: Սա իսկապես արագ ֆլեշ է: (վերցնում է տեսախցիկը և սկսում նկարել):

Բ.Մ .: Ֆանտաստիկ!

Յու.Թ .:Հետևաբար, ես սիրում եմ նրան:

Բ.Մ .: Եվ ստացվում եք մեծ ձևաչափի լուսանկարներ:

Յու.Թ .: Այո, շատ մեծ:

Յուրգեն Թելեր: Siegerflieger, No. 106. 2014 Յուերգեն Թելեր: Բոլոր իրավունքները պաշտպանված են

Բ.Մ .: (ցույց է տալիս լուսանկարը պատին) Արակի:

Յու.Թ .: Ես այն գնել եմ: Մեծ լուսանկարիչ:

Բ.Մ .: Եվ ես ունեմ Լի Լեդարի ստեղծագործությունը: Շատ երիտասարդ տղա և միևնույն ժամանակ բացարձակապես զարմանալի: Նա նախագիծ է կազմել իր մոր մասին, ժամանակակից մարդու վերջին տաբուի մասին: Մայրի գործիչը համարվում է անձեռնմխելի և սուրբ, և նա իրեն դրսևորեց որպես կին և որպես սեռական օբյեկտ:

Յու.Թ .:Միգուցե լուսանկարենք մի քանի լուսանկար:

(Միխայլովն իր ոտքերի միջով դնում է տեսախցիկ և ձևացնում է, թե ինչպես է ձեռնաշղթաները ձեռնաշղթան տալիս: Թելլերը նկարում է իրեն: Երբ բոլորը նստում են սեղանի վրա ՝ ճաշելու ծովամթերքի մակարոնեղենով, Բորիսը նկարում է սեղանի տակ գտնվող Յուրգենի շորտերի տակ եղած լուսանկարները):

Բ.Մ .: Ի՞նչ է ձեզ թվում Ուկրաինան, երբ առաջին անգամ մտաք դրա մեջ:

Յու.Թ .:Ես ուրախացա: Ես անմիջապես մտածեցի, որ Կիևը Պրոզակում այդպիսի Մոսկվա է:

Ձախ ՝ Բորիս Միխայլով: Անվերնագիր «Դեպքերի պատմություն» շարքից: 1997-98թթ. Ժամանակակից արվեստի թանգարան, Նյու Յորք: 2011 Բորիս Միխայլով
Աջ ՝ Բորիս Միխայլով: Անվերնագիր «Հիվանդության պատմություն» շարքից: 1997-98թթ. Բեռլինի պատկերասրահ: 2011 VG Bild-Kunst, Bon

Բ.Մ .: Ի՞նչ է Պրոզակը:

Յու.Թ .: Պրոզակը նման հանգստացնող է: Մոսկվան, իհարկե, խենթ է:

Բ.Մ .: Այո, Կիևն ավելի հանգիստ քաղաք է, բայց միևնույն ժամանակ ավելի տարօրինակ: Ես նրան մեկ անգամ չէի սիրում: Ամբողջ գումարները հավաքվել էին դեպի Կիև, նա կաղում էր, իսկ մնացած Ուկրաինան այդքան էլ լավ չէր ապրում: Բայց 80-ականների վերջին Կիևը շատ վնասվեց Չեռնոբիլի վթարի ժամանակ: Տարօրինակ է, բայց դա չի ազդել Կիևի ժողովրդի բնավորության վրա, նրանք մնացին նույնքան լավատես ու ուրախ մարդիկ, որքան պատահարը: Այս հանգամանքը ինձ հաշտեցրեց այս քաղաքի հետ:

Յու.Թ .: Ուկրաինայի նման վայրեր ճանապարհորդելը ինձ համար թարմություն է առաջացնում: Արևմտյան Եվրոպայում, Բեռլինում կամ Լոնդոնում ստիպված եք լինում ապրել այնպիսի կանոններով, որոնք չպետք է խախտվեն: Ամենուր տեսախցիկներ եք դիտում: Եթե \u200b\u200bդուք, օրինակ, մեքենա եք վարում, եթե ինչ-որ բան պատահի, ապա ձեզ անմիջապես տուգանք կթողնեն և այլն: Իսկ Ուկրաինայում դուք կարող եք տեսնել մի մոտոցիկլ, որը սանդուղքներով ցած է նետվում կամ մայթեզրով անցնում: Բայց դա վտանգավոր չի թվում: Չնայած ես դեռ ցնցված եմ այն \u200b\u200bբանից, թե որքան են նրանք խմում այնտեղ: Առավոտյան գործարարները գնում են ախոռ և մի բաժակ տաք օղի են խմում:

Վ.Մ .: Պատկերացնու՞մ եք, թե ինչ կարևորություն ունեն նրանք այնուհետև շրջվում:

Յու.Թ .: Երեկ ես նոր էի թռչել Նյու Յորքից: Նա նկարահանել է 32 կինոդերասան այնտեղ մեկ ամսագրի համար: Շատ հոգնեցուցիչ:

Յուրգեն Թելեր: Բունդեսլիգայում տոնելով վեցերորդ անընդմեջ հաղթանակը: 2017/2018: Մյունխենի Բավարիա: 2018-ին Յուերգեն Տելլեր: Բոլոր իրավունքները պաշտպանված են

Բ.Մ .:Լավ հարված ստացար:

Յու.Թ .: Հույս ունեմ.

Բ.Մ .: Դեռ չի տեսել:

Յու.Թ .: Ոչ բոլորը. Դուք աշխատում եք պատվերով: Դուք ունեք հաճախորդներ կամ ամսագրեր, որոնք ձեզանից պահանջում են անել այն, ինչ իրենց կարծիքով ճիշտ է:

Բ.Մ .: Սովետական \u200b\u200bտարիներին շատ լուսանկարիչներ, նույնիսկ գրեթե բոլորը, ինչ-որ այլ բան էին անում, օրինակ, աշխատում էին որպես ինժեներ կամ կանգնած էին հաստոցների մոտ, և դա, ըստ էության, երաշխավորում էր նրանց ստեղծագործական անկախությունը: Այժմ լուսանկարիչը հաճախ անում է այն, ինչ կարելի է կախել պատին, վաճառվել: Դուք շատ լավ եք, Յուրգեն, ձեզ հրավիրում են լուսանկարվել ամսագրերի համար, նկարահանվել գովազդի համար և այլն: Ես դա չեմ անում: Ես պետք է մտածեմ պատի, վերջերս `մեծ պատի մասին: Բայց մեզ համար ավելի հեշտ է, քան շատ այլ լուսանկարիչների համար, քանի որ մեզանից յուրաքանչյուրը ունի անուն, և անունը երբեմն կարող է օգտագործվել հավաքածուն կամ թանգարան տպավորելու համար:

Յու.Թ .:Բայց, միևնույն է, եկեք պատկերացնենք, որ ամսագիրը խնդրում է ձեզ նկարահանել ինձ կամ Դեվիդ Հոկնին, դա ձեզ համար հետաքրքիր կլինի:

Բ.Մ .: Դա ինձ համար հետաքրքիր կլինի, բայց միևնույն ժամանակ շատ վախկոտ: Նման կարգադրությունը պահանջում է հատուկ մոտեցում:

«Մանիֆեստեր 10» խորագրով ցուցահանդեսի մի հատված Բորիս Միխայլովի աշխատանքով «Ռազմական գործողությունների թատրոն» նախագծից: Երկրորդ արարքը: Ընդմիջում »: Էրմիտաժի պետական \u200b\u200bթանգարանը, Գլխավոր շտաբի շենքը: Լուսանկարը ՝ Եկատերինա Ալենովայի / Art Guide

Յու.Թ .:Բայց ես միշտ վախենում եմ: Նրանք ինձ հաճախ ասում են. «Դուք ձեր կյանքում այսքան անգամ եք դա արել, ինչո՞ւ եք անհանգստանում ինչ-որ բանից»: Եվ ամեն անգամ, երբ ես պատասխանում եմ. «Համենայն դեպս անհանգստանում եմ»: Ամեն անգամ, ինչպես առաջինը:

Բ.Մ .:Ինչքա՞ն եք նկարում երեք ամսում:

Յու.Թ .:Կախված է տարվա ժամից: Գարնանը և աշնանը ես շատ գովազդային նկարահանումներ ունեմ, իսկ ձմռանը կամ ամռանը ավելի շատ ցուցահանդեսներ և նմանատիպ այլ պատմություններ: Բայց ես արդեն ուզում եմ ավելի քիչ աշխատել: Ինձ ավելի շատ ժամանակ է պետք: Ի դեպ, ինչ եք արել ապոնիայում: Սա ձեր գաղափարն էր, կամ ինչ-որ մեկը ձեզ հրավիրել է:

Բ.Մ .: Ես երբեք նախօրոք ոչինչ չեմ պլանավորում, չեմ հասկանում գաղափարներ իմ գլխում: Ես պարզապես գալիս եմ ինչ-որ տեղ, և այս տեղը սկսում է ազդել ինձ վրա, ավելի ճիշտ ՝ մենք սկսում ենք շփվել միմյանց հետ: Գաղափարները ծնվում են հենց այս պահին և հենց այս վայրում: Բայց տեղը հաճախ ինձանից ավելին է աշխատում: Եվ ես Կանոնով ինձ հրավիրեցին Japanապոնիա: Այնուհետև գերմանական հրատարակչությունում լույս տեսավ Japanապոնիայի մասին իմ գիրքը:

Յու.Թ .: Չե՞ք կարծում, որ աշխարհում չափազանց շատ լուսանկարիչներ կան:

Բ.Մ .:Չափից շատ.

Վիկտորիա Միխայլովա Դրեք նրանց թույն մակարոնի մեջ:

Յու.Թ .: Իսկ լուսանկարիչներից ո՞րն է ձեզ դուր գալիս:

Բ.Մ .:Daido Moriyama- ն իսկապես դուր է գալիս, և Eggleston- ը նույնպես շատ լավ է: Cartier-Bresson! Nobuyoshi Araki! Ես, ընդհանուր առմամբ, շատ եմ սիրում, քանի որ այսօր վատ լուսանկարիչը չի կարող հայտնի դառնալ: Բոլոր դասական լուսանկարիչները լավն են, իսկ նոր նկարիչները, իմ կարծիքով, գեղեցիկ են:

Յու.Թ .: Ասա, թե ինչ ես անում GARAGE ամսագրի համար:

Բ.Մ .: Պատմություն պատրաստեցի անցյալի մասին, երբ մայրս փոքր էր: Ես ուզում էի վերափոխել անցյալը և համեմատել այն ներկայի հետ, համեմատել Սովետական \u200b\u200bՄիությունում կյանքը ժամանակակից կյանքի հետ: Ես ուզում էի վերափոխել ժամանակը և վերարտադրել պատկերներ, որոնք կարող էին, բայց ինչ-ինչ պատճառներով այդ ժամանակ չեն ստեղծվել: Ինձ հետաքրքրում էր հին ժամանակներում ինչ-որ նոր բան գտնելը, կյանքի մասին լուսանկարչական պատմություն պատրաստելը: Հետաքրքիր է փորձել հավաքական դիմանկար ստեղծել և փոխանցել այդ ժամանակվա անհանգստությունն ու վախը: Բայց ես չփորձեցի ընդօրինակել «իրադարձությունը», ավելի շուտ վերականգնել այդ տարիների մթնոլորտը: Այս ամենը ես նկարահանեցի մասամբ Խարկովում գտնվող կինոթատրոնի տաղավարում, մասամբ տանը, նույնպես լրացրեցի այս նախագիծը հին լուսանկարներով:

Յուրգեն Թելեր: Բունդեսլիգայում տոնելով վեցերորդ անընդմեջ հաղթանակը: 2017/2018: Մյունխենի Բավարիա: 2018 Յուերգեն Թելլեր, բոլոր իրավունքները պաշտպանված են

Յու.Թ .: Ձեզ համար դժվար է վաճառել ձեր աշխատանքը:

Բ.Մ .: Դյուրին չէ:

Յու.Թ .: Դուք երբևէ հետաքրքրվե՞լ եք օլիգարխիկ աշխարհ նկարահանելուն:

Բ.Մ .:Նախկինում հետաքրքիր էր, հիմա այդպես չէ:

Յու.Թ .: Եվ երբ էր այն հետաքրքիր:

Բ.Մ .: 90-ականների սկզբին, երբ նրանք պարզապես շատ փող էին ստանում, և նրանք գտնվում էին կյանքի և ուշադրության կենտրոնում: Հետո նրանց դուր եկավ, որ լուսանկարվել են, հետաքրքրում էին նրանց, ամեն ինչ պտտվում է նրանց շուրջ: Բայց այսօր լուսանկարչությունն այլևս առանձնահատուկ բան չէ նրանց համար, իսկ լուսանկարիչը `ոչ: Այնուհետև նրանք դադարեցին ցույց տալ հանրությանը:

Յու.Թ .: Դուք վճարում եք այն մարդկանց, ովքեր ներկայացնում են ձեր լուսանկարները:

Բ.Մ .: Բոլորը, ովքեր աղաղակում են:

Յու.Թ .: Ես չեմ վճարել:

Բ.Մ .: Ես մի փոքր բան կտամ, ես դեմքս չեմ հանել:

Յու.Թ .: Որքա՞ն եք վճարում դրանք:

Բ.Մ .: Քիչ գումար. Մոտ հինգից տաս դոլար: Բայց շատ մարդկանց համար, որոնք ես նկարահանել եմ, դա լավ գումար էր:

Յու.Թ .: Այսինքն ՝ գրպանում միշտ միշտ շրջում ես պատշաճ գումարով:

Բ.Մ .: Երբեմն խնդիրներ եմ ունենում: Մի անգամ լույսը վերցրեց անօթևաններից: Եվ ես ևս մեկ անգամ գնացի այցելուների լուսանկարելու Արևելյան Բեռլինի լողավազան, հանկարծ մի ոստիկան է գալիս և պահանջում է նրան ֆիլմ նկարահանել, ասում է, որ չես կարող այն հանել, չնայած որ արգելքի նշաններ չկային: Ես ստիպված էի ֆիլմը վերադարձնել: Բայց հետո ես որոշեցի դիմել ոստիկանություն և իմ ֆիլմերը հետ պահանջել: Եվ որոշ ժամանակ անց նրանք իսկապես ինձ տվեցին տպագիր լուսանկարների և վկայականի հետ միասին, որում ասվում էր, որ նկարահանումն այն վայրերում, որտեղ նկարահանումն արգելվում է, հնարավոր է հանուն արվեստի և հանուն պատմության: Դրանից հետո կինս ասաց ինձ. «Այս վկայականը միակ ապացույցն է, որ դու նկարիչ ես»:

Նա գրկախառնվեց ՇառլոտՌեձուլումլսել, թե ինչպես Քեյթի մամուռ նվագում է կիթառ, լողանում է իր որդու հետ, ծիծաղում է Վիկտորիա Բեքհեմի հետ և Խավիեր Բարդեմի հետ խոսում լոլիկի օգուտների մասին: Յուրգեն Թելեր - լուսանկարիչ, որն ապրում է սկզբունքով «Վայելիր քո կյանքը»:

Ամեն ինչ սկսվեց Լոնդոնում: Երաժշտական \u200b\u200bամսագրերը, նորաձեւ փայլն ու ավելի լուրջ մամուլը հավատում էին հասարակ, մի փոքր հեգնական ու ամենակարևորը `Յուրգեն Թելերի ձանձրալի ձևին: Նկարները կայուն տեսան այստեղ և այնտեղ ՝ նախանձելի հաճախականությամբ երիտասարդ լուսանկարչի համար: Անզուսպ էքսցենտրիկը իր տեսլականը առաջ մղեց, երբեք ոչ մի զիջման չգնաց, և 1991-ին ստացավ այն, ինչին արժանի էր: Ֆոտոշարքը Թելերին դարձրեց մի տղայի, որի ոսպնյակը ցանկություն չէր, այլ հիմնական անհրաժեշտություն: Հաջողությունից ցնցել երիտասարդ գերմանացուն, բայց միայն ճիշտ ուղղությամբ: Նկարահանումները դառնում էին ավելի համարձակ, ավելի սադրիչ, բայց դրանցում մի բան մնաց անփոփոխ `ազնվությունը: Կարող է լինել ոչ սթափ, բայց միանշանակ հստակ հայացք այն առարկաների և անհատականությունների մասին, որոնք ներկայացնում են դրանք:

Իր ֆոտոշարքում վառվեց Marc jacobsապրանքանիշներ Հելմութ լանգ, Ուգո շեֆ,. Դրանց մեջ ամեն անգամ հայտնվում և ներխուժում էին Քեյթի մամուռընտրելով Յուրգենին որպես նրա դիմանկարիչ: Նա նրան ճանաչեց որպես դեռ կանաչ, մի փոքր միամիտ բրիտանացի, ով վիճակված է դառնալ սերունդների մոդել, նա կրակել է նրան իր կարիերայի գագաթնակետին և շարունակում է նկարահանում այժմ: Teller- ի համար մամը, որպես օրվա և գիշերվա փոփոխություն, տեղի է ունենալու նորից և նորից, ինքնին որպես գործընթաց, որպես փոփոխություն, որն իրերի կարգով է: Բայց կանխատեսել նրա տրամադրությունը անհնար է: Միակ բանը, որ կարելի է սպասել այս միությունից, գիտակցությունը: Այն ամենը, ինչ տեղի է ունենում շրջանակներում, ցանկալի և փոխադարձ է ինչպես մոդելի, այնպես էլ լուսանկարչի համար:

Կանանց մոտ, Յուրգենը, ընդհանուր առմամբ, հատկապես: Նա նրանց հանելու է 20 տարի: Առօրեա՞ն: Ոչ: 2010-ին գերմանական Welt թերթին տված հարցազրույցում Թելլերը խոստովանում է, որ նկարահանման գործընթացում նա դեռ զգում է որոշակի նյարդայնություն, դրանք նրա ձգան են: Առաջին հերթին նրան պետք է մոտենալ հերոսին: Տարիքը, սեռը, ֆոտոշարքի պատճառը կարևոր չեն, սկզբում Յուրգենը փորձում է գաղտնի երկխոսություն հաստատել: Ընթրիք միասին, քանի որ ոչ միայն հոգևոր սնունդը բերում է միմյանց, միասին զբոսնում, միասին մտքեր փոխանակում: Նախ, նա ցույց կտա, թե ինչ է նշանակում առարկա լինել: Այսինքն ՝ Թելերը մի տեսակ Մել Գիբսոն է կինոնկարի «Ինչ կանայք ուզում են» ֆիլմում ՝ միայն լուսանկարչության աշխարհում: Նա ինքն էլ կփորձի ամեն ինչ, անհրաժեշտության դեպքում, կթափվի, այնուամենայնիվ, նա դա անելու է հեշտությամբ: Նա ամաչկոտ տղա չէ. Նա կարող է նաև շրջել Լուվրում, որի մայրը զբոսնել է, և ամբողջ օրը արևի տակ անցկացնելով ՝ Palm Springs- ի խիտ կտորների մեջ: Նրա հերոսը թյուրիմացության զգացողություն չի ունենա: Նա գիտի, որ իր լուսանկարիչը ինքն է անցել ամեն ինչ: Թելերը միշտ ունի երկու տեսախցիկ, որոնք պատրաստ են կատակելու. «Դուք չպետք է ընդհատեք, լուսանկարեք», - նրա սկզբունքը, որի ստորակետը անթույլատրելի է:

Յուրգենը լուսանկարիչ է, ով ստացել և շարունակում է ստանալ հետաքրքիր առաջարկներ: Մի գիշեր նրան կանչեցին «Պարադիս» ամսագրի գեղարվեստական \u200b\u200bղեկավարը և մի ծայրով հարց ուղղեց. «Լուվրում ուզում ես« մերկ »նկարել»: Թելերը պատասխանեց, որ գաղափարը հիմար է և անիրականանալի: Երկու օր անց վերոհիշյալ տղամարդը նորից զանգահարեց և խնդրեց մոդել ընտրել: Նա դարձավ Շառլոտ Ռամլինգ. Նրանք արդեն ունեցել են պատմություն թույլատրելի քնքշանքով Grillon հյուրանոցային հավաքակազմում, նկարահանվել է որպես քարոզարշավի մի մաս Մարկ Jacեյքոբս. Բայց այն, ինչ նրանք արեցին Լուվրում, իրական խելագարություն էր: Շատ անկեղծ, բացարձակապես զով խելագարություն: Լուի տասնչորսերորդը, գուցե, այս զույգին հրավիրեր իր դատարան:

Շարժվող ֆանտազիա և աղջիկներ: Սա այն է, ինչը կերակրում է Թելերի նյարդայնությունը և ուղղորդում է իր ոսպնյակը ճիշտ ուղղությամբ: Սոֆիա Կոպոլա քայլում է Կենտրոնական Պարկի շրջակայքում և ցույց է տալիս obեյքոբս Սկյուռի նոր իր պայուսակը: Բայց սա այն է, ինչն իրականում տեղի է ունենում կյանքում պայուսակի հետ այն գնելուց հետո: Նա որպես ցուցահանդես կանգ չի առնում դարակների վրա: Տանտիրուհու արկածները և նրա արկածները նույնպես: Եվ ահա նա այն ազնվությունն է, որը ես ուզում եմ տեսնել: Նա մասնակցեց մեկ այլ պատմության: Ավելի ճիշտ, ոտքերը: Vicki- ն, 2000-ականների առաջին տասնամյակը իր բոլոր դրսևորումներով գարշապարը փառաբանող, կատարյալ թեկնածուն է `ներկայացնելով obեյքոբսի հեղափոխական կոշիկի ֆանտազիաները: SS 2008-ը կորցրեց ծափահարությունները: Pop Magazine- ի համար Թելերը նկարահանել է ակտիվիստներին Կատաղի խռովություն՝ առանց կարգախոսների և կոչերի: Նրանք նրա համար երկու ընկերներ են, երկու պատահական անցորդներ, որոնք քայլում են Փարիզի փողոցներով: Նա չարաճճի էր և նյարդայնացնում էր Վրաստանը կարող է խաբելազատելով նրա վայրի էներգիան `նրան գրավելու համար Sonya Riquel- ի բրենդային արշավի համար: Թելերը համոզեց Լարա Սթոուն ցույց տվեք անկատարության և գեղեցկության համադրությունը System Magazine- ի նկարահանումներում: Ի աջակցություն ապրանքանիշի «ոչ մի ժամանակ և ոչ հեռավորության» փիլիսոփայության Սելիննա շրջանակում համատեղեց լակոնիկ Anոան Դիդիոն և հոգևոր Դարիա Վերբովան. Յուրգենը Յուրգենն ունի պատմություն յուրաքանչյուր աղջկա հետ, բայց նա սիրում է նրանց բոլորին `առանց որևէ պատճառաբանության, փոփոխականության և անհարթության, բարձունքներ վերցնելու փորձի, դադար առնելու և հիմար գործեր անելու կարողության համար:

Նա խենթ է, բայց հավատարիմ և ունակ է ունկնդրելու: հետևաբար Նիկոլա Ժեսկիր նրան վստահում է պիքսելներում իր գաղափարների արտացոլմանը: Lookbooks, քարոզարշավներ, նոր տեսք Լուի Վիտոն ստեղծվել է Յուրգենի կողմից մամուլի ուշադրության կենտրոնում և արդեն սիրված է միլիոնավոր մարդկանց կողմից: Ստեղծագործության մեջ լուսանկարիչը վաղուց գտել է իր խորթությունը և հստակ սահմանել իր դիրքը: Այն բաղկացած է պատկերվածքի հմայքից և շոշափելիորեն շոշափելիորեն գիտակից հեռավորությունից «մարդկանց սենսացիայի» գեղագիտությամբ: Զգայականություն, բնականություն և համակրանք. Սրանք լուսանկարիչների դանակներն են: Մի՛ զարդարում ներկան, մի՛ կեղծիր: Գուցե ավելի քիչ ջանք, բայց պարզվում է անկեղծորեն և հետաքրքրասեր: Բոլորն ասում են, որ նա ունի ձև, ճանաչելիություն, կամ միգուցե նա պարզապես չի խաղում դրամատիզացիան, չի ապրում իմիտացիաներ: Նրա համար շրջանակն այն նույնն է, ինչ կա նրա հետևում:

Յուրգեն Թելեր

Յուրգեն Թելերը (ծն. 1964, Էրլանգեն, Գերմանիա) նորաձևության լուսանկարիչ և նկարիչ է, որը հայտնի է «սիրողական» գեղագիտությամբ:

Պատկերազարդ լուսանկարիչ Յուրգեն Թելերը հայտնի է դիտավորյալ «պատահական» ձևով նկարահանված դիմանկարներով: Նրա «սիրողական» գեղագիտությունը հսկայական ազդեցություն ունեցավ նորաձևության լուսանկարչության վրա:

Թելերին ամենևին էլ չի հետաքրքրում, թե որտեղ է գտնվում գիծը բարձր արվեստի և արհեստի, կամ նույնիսկ արվեստի և «ոչ արվեստի» միջև: Ծնվել է երաժշտական \u200b\u200bգործիքների արհեստավոր-լարերի ընտանիքում, Յուրգեն Թելերը ժառանգել է մեծ աշխատանքային կարողություն: Վերացական բանականության վերևում, այդքան ցավոտ շատ ստեղծագործողների և քննադատողների համար, նրա համար միշտ արժե կատարել լավ աշխատանք:

Թելերին ամենևին էլ չի հետաքրքրում, թե որտեղ է գիծը արվեստի և «ոչ արվեստի» միջև:

Հարցն այն է, թե որն է համարվում որակյալ աշխատանք: Գերմանացի նկարչի համար առաջին հերթին `հերոսների բուն էությունը գրավելու ունակություն` նրանց հոգին, տրամադրությունն ու հույզերը, նրանց խառնվածքն ու խարիզման: Վերջապես `կրակոցների որակը ինքնին: Teller- ին հաջողվել է բացահայտել այն, ինչ մենք շատ ենք սիրում լուսանկարչությունը. Այն խորությունը թափանցելու նրա ունակությունը: Նրա նկարներից, ինչպես երկրի ընդերքի ճեղքից, մարդկային միջուկի տաք մոգությունը ընկնում է մեզ վրա:

80-ականների կեսերին տեղափոխվելով Լոնդոն, Մյունխենի լուսանկարչական դպրոցում սովորելուց հետո, Յուրգեն Թելերը սկսեց իր կարիերան `նկարահանելով երաժշտական \u200b\u200bամսագրեր. Ռոք բեմի պրիզմայով նա ընկալում էր ինչպես նորաձևությունը, այնպես էլ արվեստը: Նրա դիմանկարային կադրերը հրապարակվում են այնպիսի հրապարակումներում, ինչպիսիք են Face և i-D: Նորաձևության պատկերապատումից անծանոթ, Յուրգեն Թելերը նորաձևության լուսանկարչության մեջ դնում է իր ուրույն օպտիկան: Արդյունքում, լոնդոնյան հրատարակություններում ավելի ու ավելի են երևում նրա գրանշան «հում» և հակահամաճարակային լուսանկարները:

Յուրգեն Թելերի դիտավորյալ «պատահական» լուսանկարները ստեղծվում են այնպես, ինչպես թվում է հեռուստադիտողի մոտ `արագ և անսպասելի: Լուսանկարիչը միանգամից երկու տեսախցիկ է վերցնում, որպեսզի չսպասի բռնկումների միջև դադար և չկորցնի թանկարժեք «կենդանի» պահերը: Մոդելի հետ անձնական կապ հաստատելու համար նրան լուսանկարչության համար պետք է առավելագույն ազնվություն, Թելերը օգտագործում է որպես քիչ սարքավորումներ և հնարավորինս նվազագույն մարդ: Թելլերը հեռացնում է գրեթե ինտուիտիվորեն, առանց մտածելու յուրաքանչյուր քայլի, և ցնցող աշխատանքը սկսվում է արդեն ընտրության փուլում:

Յուրգեն Թելերի դիտավորյալ «պատահական» լուսանկարները ստեղծվում են այնպես, ինչպես թվում է հեռուստադիտողի մոտ `արագ և անսպասելի:

Լե Լուվերի շարք

Յուրգեն Թելերը նկարահանեց շատ ռոք աստղեր, հայտնի դերասանուհիներ և լավագույն մոդելներ ՝ Կուրտ Կոբեյնից մինչև Լարա Սթոուն ՝ անթիվ ցուցադրելով իրենց եզակի կերպարը, աշխույժ և ազատագրված: Որպեսզի բաց չթողնեք այն իրավիճակը, որում մարդու կերպարը բացահայտվում է բոլոր անկանխատեսելիությամբ, նկարիչը միշտ զինված է խցիկով:

Նրա առավել կանոնական գործերը մոդելների դիմանկարներն են: Օրինակ, Քեյթ Մոսի նկարը միայն ծիծաղող մոդելի պատկեր չէ, այլև դրա էությունն է:

Յուրգեն Թելերը հաճախ հեռացնում է մերկությունը (երբեմն և մերկությունը): Հայտնի Le Louvre սերիալում Թելերը ֆրանսիական հայտնի թանգարանում պատկերել է մերկ մոդելներ (ներառյալ դերասանուհի Շառլոտա Ռամպլինգը): Դասական ստեղծագործությունների ֆոնին մերկ կին մարմինը ոչ թե սադրանք կամ սեռական օբյեկտ է, այլ որպես գեղարվեստական \u200b\u200bավանդույթի բնական շարունակություն:

Յուրգեն Թելերը հաճախ հեռացնում է մերկությունը, ներառյալ ինքը: