Policija je privela glavnog urednika foto servisa Reuters u Rusiji i zemljama ZND-a, Grigorija Dukora, tijekom javnog okupljanja na trgu Manezhnaya u znak podrške Alekseju Navaljnom
Foto: Anton Novoderežkin / ITAR-TASS

Dana 3. listopada, sud u Murmansku službeno je optužio fotografa Denisa Sinyakova za piratstvo, koji je pokrivao Greenpeaceov skup na naftnoj platformi Prirazlomnaya. Sinyakovljevo uhićenje izazvalo je bijes među novinarima koji su prosvjedovali zbog vladinog kršenja zakona o medijima, koji štiti dopisnike od kaznenog progona dok obavljaju svoje profesionalne dužnosti. Unatoč činjenici da je Sinyakov radio na uredničkom zadatku za Lenta.ru i čak uspio napraviti fotoreportažu s Prirazlomnajom, našao se u ranjivoj poziciji upravo zbog svog statusa slobodnog fotografa koji nije bio zaposlen ni u jednom mediju. utičnica.

Iako zakon o medijima izjednačava stalne novinare s honorarcima ako su na uredničkom zadatku, u praksi se prava potonjih u Rusiji često krše. Lenta.ru razgovarala je s slobodnim fotografima, dobitnicima međunarodnih nagrada i voditeljima foto servisa velikih agencija o posebnostima rada stringera, poteškoćama koje nosi njihov samostalni položaj, kao i o načinima pomoći dopisniku u nevolji.

Dmitrij Kostjukov, fotoreporter

Dobitnik Zaklade za razvoj fotožurnalizma, nagrade The Best of Photojournalism and Sport Russia; surađuje s The New York Times, Liberation, Russian Reporter, GEO, GQ, Around the World

Prethodno sam radio puno radno vrijeme u osoblju, prvo u Kommersantu, zatim u agenciji France-Presse. Ali država vam uvijek ograničava slobodu, a vi radite ono što urednici trebaju, a ne ono što vas zanima. Osim toga, većina časopisa nema osoblje fotografa, a s njima možete raditi samo kao freelancer. Časopisi su uvijek izvor kreativnog rasta, jer tamo ne objavite samo jednu fotografiju, već priču. Razlika je otprilike ista kao u tekstovima između vijesti i članka.

Naravno, rad kao freelancer fotografa stavlja u ranjiviji položaj. Često se moramo boriti za prava: iz nekog razloga ruski časopisi uvijek žele ekskluzivna prava na fotografije. To je nemoguće, jer u tom slučaju vaša arhiva neće pripadati vama, a arhiva je nešto najvrjednije što fotograf ima. Zatim, ako ste freelancer, sami snosite sve troškove opreme, zastoja i osiguranja. A kad ti se nešto dogodi, ne znaš tko će stati u tvoju zaštitu, jer radiš s pet različitih publikacija. Ovdje se sve temelji na ljudskim odnosima: neki se urednici odmah počnu boriti za vas, drugi se prave da vas vide prvi put u životu.

Prije mjesec i pol imala sam istu situaciju kao Denis: pretučena sam dok sam izvještavala o sudionicama pokreta Femen. Uzeli su nam telefone, uhitili nas, odveli u zatvor i potpuno zanemarili činjenicu da sam novinar. Na moju sreću, “Ruski reporter” i The New York Times su stali u moju obranu: nazvali su veleposlanstvo i policijsku upravu u kojoj sam se nalazio i napisali pisma. Svi mediji su počeli pričati o mom uhićenju, digla se velika buka. Ne znam koliko je od toga pomoglo, ali da su svi šutjeli, ne zna se kako bi završilo. Odvjetnik u Ukrajini, kao i naš, ne može uvijek pomoći, jer sucu se kaže jedno, on kimne glavom i donese odluku kao da ništa nije čuo.

Kad radite sa zapadnim medijima, osjećate se puno većom podrškom - znate koliko će vaša rodbina dobiti ako vas ubiju. Govore li vam u ruskim medijima kada pokrenete tu temu: "Ma, nemojmo o tome"? Kada pokušate uključiti ovu klauzulu u svoj ugovor kao freelancer, to uzrokuje mnogo problema. O tome treba odlučiti na razini izdavača, a urednik fotografije, koji nema najjaču poziciju u redakciji, jednostavno se boji doći kod izdavača i reći: “Trebamo s osobom sklopiti ugovor jer mi smo odgovorni za njega.”

Ljuti me što u našoj zemlji praktički ne postoji službeni dokument koji potvrđuje da ste novinar. Sve novinarske iskaznice su interni dokumenti koje izdaje redakcija, za njih vas jednostavno nije briga. Karijera novinara, pa tako i fotografa, često se razvija ovako: počnete kao freelancer, zatim radite kao stalni zaposlenik, pa opet postanete freelancer, samo što je velika razlika između prvog i drugog tipa freelancera. . I zato razumijem ljude koji kažu da im nije jasno: je li freelancer profesionalni dopisnik ili neprofesionalac? Druga je stvar kada imate dokument kojim potvrđujete da ste novinar.

Foto: Valentin Ogirenko / Reuters

Kad su fotoreporteri privedeni, često su pod pritiskom da odaju informacije. Prije mnogo godina, Denis i ja svjedočili smo prosvjedu za vrijeme izbora, bili smo privedeni i rečeno nam je: “Sada ćemo vas učiniti suučesnicima ako ne date flash diskove kako bismo vaše fotografije koristili kao dokaze krivnje.” Ali novinar ima zakonsko pravo na neobjavljivanje informacija. Pokušaji zanemarivanja norma su samo totalitarnih režima, koji su se kod nas, očito, po inerciji sačuvali. I često kažu: "Ako ste znali da će se ovo dogoditi, zašto nas niste upozorili?" Zašto bismo upozoravali? Apsolutno smo neutralni, iako se u to često ne vjeruje. Podatke znamo, ali ih nikome ne dajemo – ni jednima ni drugima.

Također me jako zanima zašto nitko ne kaže da je Denis snimao za Gazprom i išao na Yamal za njih? Iz nekog razloga to nikome ne smeta. Freelancer može imati reklamna snimanja ili čisto novinarska putovanja. Neki ljudi kažu: nema potrebe putovati s aktivistima, budite vani. Ali tada ćemo dobiti sliku koja je bila u sovjetsko doba: službenost, snimanje govora ljudi na podiju i mljekarica.

Ne možete izvještavati o Greenpeaceu bez razgovora s tim ljudima. Mnogima se čini da kada novinar prodre u neku zajednicu kao da promijeni profesiju. Ali to nije istina. Fotograf može imati svoj stav, ali to ne znači da nije novinar. Kada Denis fotografira Prirazlomnayu, on ne piše da su to fotografije snimljene za Gazprom, on piše “Denis Sinyakov / Greenpeace”. A ti, kao čitatelj, imaš pravo sam donositi zaključke.

Ovo što se sada događa s Denisom, s Robom Hornstroyem, koji nije dobio vizu za Rusiju, karike su u jednom jebenom lancu. Na prosvjedima su uglavnom prvi na udaru fotografi i snimatelji, jer je očito da su novinari. Ali pritisak na psihološkoj razini doživljavamo u manjoj mjeri nego novinari koji pišu. Sada je stigla i do nas. I to je jako loše, jer smo mi zadnja karika. To se davno dogodilo s televizijom, s novinarima koji pišu događa se posljednjih godina, a sada je već došlo i do fotoreportera.

Sergej Ponomarev, fotoreporter

Dobitnik International Photography Awards; surađuje s The New York Times, International Herald Tribune, Liberacion, Le Monde, The Washington Post, Lenta.ru

Postao sam freelancer nakon osam godina rada u moskovskom uredu Associated Pressa - od tog trenutka nije prošla ni godina dana. Sada je sve više freelancera jer ljudi više vjeruju sebi nego svojim kupcima, a radno vrijeme se može učinkovitije planirati. Osim toga, posao se sada može posložiti tako da sve ovisi samo o vama - od rezervacije hotela do odabira klijenata. Publikacije se, sa svoje strane, pokušavaju riješiti tereta zaposlenih fotografa, jer je količina korisnog vremena za koje su plaćeni minimalna.

Slobodnjaci dobivaju novac ili u obliku potpora ili ispunjavaju narudžbe iz časopisa i novina, kojih je sve manje. Također mogu prodavati svoje slike preko agencija ili sudjelovati u natjecanjima. Posao freelancera traje non-stop - snimate, obrađujete slike u slobodno vrijeme, šaljete ih kupcima, pratite sve natječaje i potpore. Sve morate učiniti sami kako biste ostali na površini.

Foto: Vladimir Fedorenko / RIA Novosti

Problem je što u Rusiji status slobodnjaka ni na koji način nije legaliziran ( formalno, članak 52. zakona o medijima kaže da se profesionalni status novinara odnosi i na slobodne autore kada izvršavaju zadatke urednika.). Registriran sam kao samostalni poduzetnik, ali shodno tome nisam zaštićen zakonom o medijima. Smatramo da novinar mora negdje raditi i imati radnu knjižicu. To se protivi svakom konceptu novinarstva u svijetu. Samo kod nas novinarsku iskaznicu izdaje redakcija, u svijetu je izdaje sindikat novinara. U osobi sindikata imate zaštitu, potporu ili osudu svojih kolega i zapravo legitimaciju svog novinarskog statusa.

Jedino u Rusiji traže da posebno papirima i pečatima dokažete da ste novinar - svugdje u svijetu dovoljna su usmena objašnjenja. Osim toga, freelanceri ovdje nisu svugdje dopušteni - ja, na primjer, nikada nisam uspio službeno ući ni u jednu od racija na moskovskim tržištima. Nazvao sam Središnju upravu unutarnjih poslova, rekao da sam slobodni fotograf, a oni su mi predložili da nađem neku publikaciju koja bi jamčila za mene. Ali nisam želio biti akreditiran - tada bi publikacija mogla polagati pravo na moje fotografije. Ovako bih mogao prikazati samo dio priče, a priča o migrantima je vrlo kompleksna, treba je pokriti sa svih strana.

Slučaj s Denisom Sinyakovom opasan je presedan. Znam da voli pitanje aktivista, ali osjećao bih da ima osobni interes kad bi ih pokušao ušećeriti, učiniti herojima. Ali u ovom slučaju, njegove fotografije ih, naprotiv, čak i diskreditiraju. Sinyakov je pokazao apsolutno objektivno da postoje ljudi koji tako žive. A kada je priveden i kada je izjavio da je novinar, nitko se nije obazirao na njegove riječi. Ovo nije zvono za uzbunu, ovo je zvono: nitko ne sluša naše riječi.

Mislim da se sada mnogi novinari pitaju što dalje u situaciji kada svaki novinar koji prati neku pravno sumnjivu radnju može biti odveden. Nadam se da pro-Kremaljski izvjestitelji također razumiju da bi u jednom trenutku mogli biti napadnuti i da se nećete izvući s telefonskim pravom. Svi moramo stvoriti legitimno tijelo koje će štititi prava novinara. Sada smo nezaštićeni.

Rob Hornstra, dokumentarni fotograf

Zajedno s novinarom Arnoldom van Bruggenom napravio je Projekt Soči; Laureat World Press Photo

Radim kao freelancer jer volim birati teme koje me zanimaju – volim duge projekte i duboke priče koje mogu prezentirati onako kako želim. U isto vrijeme, ne smatram se novinarom, jer ne ovisim toliko o dnevnom redu vijesti. Ja sam više dokumentarista.

Naravno, surađujem s nekim izdanjima. U Rusiji smo, primjerice, radili novinarsku vizu nizozemskog časopisa Vrij Nederland. Tamo ponekad objavimo foto priče, a zauzvrat nam daju priliku da radimo u Rusiji. Sada smo također pokušavali doći do Rusije preko njihove akreditacije. Kad nam je odbijena novinarska viza, neki ljudi, čak i službenici, predlagali su nam da zatražimo kulturnu ili turističku vizu. Ali mi želimo nastaviti raditi i ne prihvaćamo privremeno rješenje problema.

Nastojimo sve činiti vrlo jasno i otvoreno - to je jedini način rada na Sjevernom Kavkazu. Kako bismo spriječili moguće probleme, uvijek tražimo dopuštenje da nešto učinimo i nastojimo ne kršiti zakon. Upozoravamo vladu svake sjevernokavkaske republike prije ulaska, informiramo ih tko smo i s kojom smo svrhom stigli. Ako nam je negdje zabranjeno ići, ne idemo tamo. Radimo otvoreno, pa se ne bojimo uhićenja – nemamo što skrivati.

Nekoliko smo puta bili privođeni na Sjevernom Kavkazu i da nismo imali sve službene papire koji potvrđuju naše pravo da tamo radimo kao novinari, odmah bi nas poslali kući. Strani novinari koji žele putovati na Sjeverni Kavkaz moraju imati sve u redu s papirima: novinarsku vizu, akreditaciju Ministarstva vanjskih poslova.

Nikada se nismo obratili urednicima Vrij Nederland za pomoć ako smo bili privedeni. U takvim slučajevima uvijek odmah pišemo na društvenim mrežama - tako će cijeli svijet odmah znati da smo uhićeni. Mislim da je ovo jedan od najboljih načina da se freelanceri zaštite. Veleposlanstvu smo se morali obratiti za pomoć samo jednom – kad su nas posljednji put uhitili u Sjevernoj Osetiji i poslali na suđenje, a trebala nam je pravna podrška.

Novinari koji snimaju tamo gdje je to zabranjeno ili prate nezakonita događanja rade važan posao. Iskreno im se divim, ali ne bih mogao tako raditi. Pritom je izvještavanje o nezakonitim radnjama uvijek opasno, a novinari moraju procijeniti moguće posljedice. Vlast, s druge strane, mora shvatiti da je slobodno novinarstvo dio demokracije. Ako stalno pritvarate novinare iz sitnih razloga, ne možete se nazvati demokratom.

U Nizozemskoj postoji jak sindikat koji štiti prava novinara. Našoj se vlasti ne sviđa uvijek ono što novinari rade, a ponekad novinari čak moraju prekršiti zakon kako bi javnosti prenijeli neku informaciju. Zbog toga naše fotoreportere često hapse i traže da izbrišu sve svoje fotografije. A onda za njih staje medijski sindikat i počinje vršiti pritisak na vlast. U Rusiji to apsolutno nije slučaj. Možda se ovdje pokušava organizirati novinarski lobi, ali vlast je ipak jača pa zasad može što hoće.

Yuri Kozyrev, fotoreporter, jedan od osnivača foto agencije Noor

Prethodno je surađivao s Los Angeles Timesom, časopisom Time; Dobitnik nagrade Visa Pour News, član žirija World Press Photo

Imam publikacije s kojima radim, ali najčešće me povede neka priča ili događaj. Čim sam čuo za Libiju, odlučio sam da ću otići tamo. Putovati tisuću kilometara do granice, ilegalno je prijeći, ući u grad koji su pobunjenici zauzeli - to je, sa stajališta zdrave osobe, strašno. Ali za fotografa je posao svjedok događaja koji se odvijaju. Moji kolege i ja smo razumjeli da kršimo ozbiljne zakone, ali ovdje je prevladala normalna profesionalna znatiželja. Hoće li se pretplatiti na ovu publikaciju ili ne, drugo je pitanje; najčešće to ne žele, jer je nepredvidivo i preopasno. A idete li ili ne - svatko odlučuje za sebe. Ali za mene to nije argument; ako me ne pošalju, ipak ću otići.

Vjerujemo svojoj intuiciji i ponekad riskiramo. Kad sam bio u Bagdadu i kada se saznalo da će biti bombardiran, urednici Timea s kojima sam radio rekli su: “Izlazite”. Ruska ambasada je istovremeno preko moje majke pokušala izvršiti pritisak na mene. Ali odlučio sam da ću ostati, jer je to bio temeljni trenutak – biti uz Iračane kad počnu bombardirati. No publikacija je kasnije promijenila odluku. Ali ima i tužnih priča: Remi Oshlik, fotograf koji je bio u Siriji, otišao je odande na zahtjev urednika, ali se sutradan vratio i tri dana kasnije umro. Ovdje urednici više nisu mogli snositi nikakvu odgovornost, jer je njegov izbor bio da se vrati.

Danas se sve manje freelancera šalje na vruće točke jer je to prevelika odgovornost i osiguranje. Kad je bio drugi čečenski rat, nisam mogao dobiti pristojnu narudžbu za fotografiranje. Ali otišao sam u Čečeniju, znajući da su tamo momci iz Associated Pressa. Oni su mi dali priliku živjeti s njima i raditi kroz njih, a ja sam im dao neke od fotografija - to je bila solidarnost. A onda, preko njihovog feeda, odjednom dobiješ nekog neočekivanog kupca i posao o kojem si sanjao. To jest, čak i ako urednici isprva ne daju naredbe i odbiju vam poslati, vaše fotografije će se i dalje koristiti.

Ljudi koji vole fotografiju uvijek se slikaju, bez obzira na to imaju li urednički zadatak ili ne. A izlazak iz okvira uredničkog zadatka samo govori o fotografovoj profesionalnosti i želji da snima više. Nikada ne krijem da sam novinar. Imam pravo snimati što se događa. Ali ponegdje je glupo mahati novinarskim akreditacijama ili zadacima jer pucaju. Osim toga, novinarska iskaznica u mnogim zemljama zapravo nema nikakvog značaja. Na Bliskom istoku novinari su fundamentalno loše tretirani, jer su te zemlje dugo bile zatvorene i jednostavno nisu znale da postoji takva profesija – novinar. Sada je gore biti američki novinar nego špijun. Stoga, ako vas uhvate, bolje je šaliti se i osloboditi napetosti, mirno čekati što će se dogoditi, a ne vikati da ste novinar.

Foto: Sergey Pyatakov / RIA Novosti

Jednom smo letjeli u Bahrein iz Libije i znali smo sigurno da ćemo upasti u probleme, jer Bahrein ne prima novinare. Graničari su nas zamolili da sve svoje kamere ostavimo na granici, no onda smo kolega i ja odmah kupili male kamere i počeli njima snimati. Sa stajališta nekih medija bilo bi normalno otići i ne riskirati. Ali postoje publikacije za koje je važno dobiti ekskluzivne materijale, a dijele unutarnju želju fotografa da dobiju fotografiju pod svaku cijenu. U isto vrijeme, nitko nikada neće prisiliti osobu da snima rat. Svaki fotograf koji je otišao u rat je dragovoljac i traži publikacije koje dijele njegove interese.

Urednici fotografija spremni su na sve i vjeruju fotografima. Najgore je kad urednik fotografije kaže vojnom novinaru: “Što nisi sjeo ovdje, zašto se nisi maknuo i zašto te nije tako lijepo obasjala zraka sunca?” Dobar i korektan urednik fotografija uvijek će stati uz vas u teškoj situaciji. Noćima ne spava i pita se kako iz Tadžikistana u Afganistan stigneš na magarcu. Ako ste u nevolji, onda prvo ne zovete supruga, nego njega, jer on dijeli odgovornost i počinje spajati sve svoje kontakte i znanja kako bi vam pomogao.

Alexander Zemlyanichenko, voditelj foto službe moskovskog ureda Associated Pressa

Dvostruki dobitnik Pulitzerove nagrade za fotografije puča u Moskvi 1991. i plesa Boris Jeljcin, dobitnik World Press Photoa

Rijetko radimo s slobodnim fotografima, a najčešće su to fotografi koji ne rade u Moskvi ili drugim glavnim gradovima - tamo imamo fotografe s punim radnim vremenom. Ponekad autore morate tražiti preko društvenih mreža i od njih kupovati gotove materijale.

Rusko nas zakonodavstvo obvezuje na sklapanje ugovora s besplatnim fotografima, ali to je financijska strana stvari. Dobivanje novinarske iskaznice složena je procedura, a u pravilu je moguća samo za fotografe s punim radnim vremenom jer zahtijeva odgovarajuću formalizaciju. Po potrebi pišemo dopise u kojima tražimo akreditaciju fotografa za fotografiranje određenog događaja. Ali nikada ne šaljemo slobodne fotografe na opasna mjesta jer ne možemo osigurati njihovu sigurnost.

Opseg zadatka za fotoreportere ne može biti krut i bilo bi čudno tako pretpostaviti. Svaki kreativni fotograf pokušava svoj materijal učiniti što zanimljivijim - to je lako razumjeti, ali može biti teško izvedivo. Dobar urednik fotografija uvijek će podržati i biti vrlo zadovoljan svježim izgledom fotografa. Iskrenost je neizostavna kod fotografa, a sastoji se u tome da ne slika, već da se nađe na pravom mjestu u pravom trenutku i uz razumijevanje iskusnog fotoreportera reflektira događaj ne miješajući se u njegov tijek.

Foto: Valery Matytsin / ITAR-TASS

Srećom, u mojoj praksi nije bilo slučajeva da je fotograf prekršio zakon kako bi dobio kakvu-takvu fotografiju, a nadam se da ih neće ni biti. Ako želi pokriti očito nezakonitu radnju, prvo mora shvatiti koliko je potrebno snimiti tu radnju. Ako baš morate snimati, samo to trebate učiniti mudro, bez problema s agencijama za provođenje zakona. Naravno, dogodilo mi se da pomažem fotografima, a to nije lak posao, u ovom slučaju se uključuje cijela agencija, ne može se sam. Na primjer, kada se pokazalo da je jedan od fotografa koji su radili s nama osumnjičeni za špijuna.

Anna Shpakova, direktor fotografije RIA Novosti

Prethodno je radila kao voditeljica foto servisa Ogonyok, producentica specijalnih projekata za časopis Snob i umjetnička direktorica Leica Akademie u Moskvi.

Puno radimo sa stringerima, jer jednostavno nemamo vremena obaviti količinu posla koju proizvodimo rukama stalno zaposlenih fotoreportera. Ili, ako tehnički ne možemo poslati osobu na službeni put u daleke krajeve, nađemo osobu koja je bliža situaciji.

Foto: Ilya Vydrevich / RIA Novosti

Naravno, sa svim autorima imamo ugovorne obveze, no one reguliraju pitanja autorskih prava, autorskih prava i tantijema. Ne poduzimamo nikakve posebne mjere kako bismo osigurali sigurnost stringera. Naravno, razumijemo da se dopisnik može naći u neugodnoj situaciji. Ali mi ne šaljemo stringere na žarišta, samo dopisnike iz osoblja. I tako svaki fotograf sam odlučuje hoće li pokriti ovu ili onu potencijalno opasnu aktivnost ili događaj.

Stringerima u pravilu ne izdajemo novinarske iskaznice. Ali ako redovito surađujemo s slobodnim fotografima, osiguravamo press kartice za pojedinačne uredničke zadatke. U slučaju obrane, stringeri imaju urednički zadatak, koji se izdaje u pisanom obliku, jer jedino tako ima pravnu snagu. Ako je fotograf radio na našem uredničkom zadatku i našao se u situaciji koja se odvija na nepredvidiv način, prvo što radimo je kontaktirati vlasti koje su ga priveli i objasniti im da je izvršavao naš zadatak. Saznajemo što se dogodilo i donosimo odluku - ako fotograf nije prekršio neka naša interna pravila, izlazimo zajedno s njim pred tužitelja i dijelimo odgovornost 50/50. Ako je fotograf prekršio urednička pravila, odgovornost prelazi na njega.

Koliko znam, na isti način sa stringerima rade i izdanja na stranom tržištu. Jasno je da stringeri imaju manje prava od stalnih novinara, ali svaka tiskovina sama odlučuje što će u kojem slučaju učiniti. Koliko se sjećam - a u RIA-i radim više od godinu dana - nije bilo incidenata sa stringerima. Istina, proteklih godinu dana branili smo našeg fotografa na sudu, iako se tužba odnosila na njegove aktivnosti prije rada u našoj agenciji.

Elizaveta Surganova

Peterburški fotoreporter Pavel Mihajlovič Markin, zaslužni djelatnik kulture Ruske Federacije, dekan Fakulteta fotoreportera imena Yu. A. Galperina, predsjednik sekcije fotoreportera Sanktpeterburškog saveza novinara, član Prezidij Akademije novinarstva Sankt Peterburga, pobjednik VIII godišnjeg profesionalnog natjecanja novinarske izvrsnosti "Zlatno pero" (Grand Prix) ).

Ja sam 100% fotoreporter. A bio je to kroz cijeli svoj svjesni radni vijek, četvrt stoljeća radeći u novinama Smena, 10 godina u tjedniku Lenjingradski rabočij i tri godine u izdavačkoj kući Kaleidoskop. I danas nastavljam raditi kao specijalni fotoreporter za novine Rossiya. Iako je potraga za glavnom profesijom u životu, iskreno govoreći, bila duga. Uspio sam raditi kao krojač, krojač, utovarivač, umjetnik, učitelj u pionirskom kampu, učitelj crtanja i slikanja u školi, voditelj opskrbe, pa čak i kuhar. Ali nikad se nisam odvajao od svog fotoaparata. Čini mi se da sve te radne vještine nisu bile uzaludne. To je proširilo moje znanje u mnogim područjima naših života i neizravno mi pomaže u svakodnevnom radu.

Ako kazalište počinje s vješalicom za kapute, onda fotoreporterstvo, ma koliko to na prvi pogled izgledalo čudno, počinje s garderobom. Ovaj fotoumjetnik ili majstor reklamne fotografije može u svom studiju ili na otvorenom nositi što god želi. I pokušajte fotoreporter doći na državno snimanje u poderanim trapericama ili kožnom kaubojskom šeširu (poput onog kojim se vole razmetati fotografi Ceha reklamnih fotografa). Bojim se da će onima koji se odvaže na takav korak ovo biti prvo i posljednje snimanje, recimo, u kremaljskom bazenu.

Zamislite sličnu sliku u kazalištu. Na snimanje dolazi fotoreporter u upadljivom odijelu i tijekom nastupa počinje paradirati pozornicom u potrazi za zanimljivim kadrom. Predstava je osuđena na propast... Sva pozornost gledatelja bit će usmjerena samo na reportera, osim ako ga u tom trenutku ne izbace administrator, redari ili sama publika. Fotoreporter mora biti nevidljiv drugima. I pritom stalno biti u epicentru zbivanja. Bez svijetlih ili kričavih detalja u odjeći. Za to su najbolji crni ili sivi tonovi.

Ovdje možemo dugo razgovarati o odjeći za rad po kiši, snijegu, jakom mrazu ili vrućini. Štoviše, svaka se opcija odnosi i na fotografsku opremu. Dat ću vam najjednostavniji primjer: nezamislivo je raditi, recimo, u Côte d’Ivoireu s fotografskom opremom kupljenom u Moskvi ili Vladivostoku. Za te uvjete treba vam samo kamera u tropskoj varijanti... A na hladnom polu, prije nego što uđete u toplo, morate ostaviti kameru vani i snimati u zatvorenom drugom kamerom.

Sada o fotografskoj opremi. Ovo je svetinja u reporterskom poslu! To je temeljna osnova uspješnog rada. Da, možete naučiti osnove uz “Smenu”, i uz “Zorkiy”, i uz “Kiev” (samo ne uz “kutiju sapuna”). Ali profesionalna kamera mora biti pouzdana i bez problema. Ni pod kojim okolnostima ne bi trebalo biti kvara. Najiskusniji kolege uvijek uzimaju dva fotoaparata za najvažnija snimanja. Pogotovo kada se radi o ekstremnim vrstama snimanja ili kratkotrajnim događajima, kada nema vremena ni za promjenu objektiva.

Posao fotoreportera danas je već nezamisliv bez znanja stranog jezika, pa čak i dva ili tri. Fotoreporter mora dobro vladati i računalom i raznim digitalnim tehnologijama. Fotoreporter je danas univerzalni vojnik za kojeg nema nemogućih zadataka. Fotoreporter mora imati kolosalnu količinu znanja iz raznih područja: politika, ekonomija, industrija, poljoprivreda, sport, razne vrste umjetnosti... Fotoreporter mora raditi u mnogim žanrovima: portreti, mrtve prirode, pejzaži, reprodukcije, makrofotografija, ao reportaži da i ne govorimo. Osim toga, fotoreporter je sposoban i za umjetničku fotografiju (kao primjer, dovoljno je prisjetiti se rada fotoreportera Associated Pressa Dmitrija Lovetskog - anđeo Aleksandrijskog stupa na pozadini mjeseca) i za reklamnu fotografiju (npr. , fotografije za razne tvrtke fotoreportera EPA Anatolija Malceva). Ali da bi reklamni fotograf ili majstor umjetničke fotografije, po nalogu urednika, mogao napraviti običnu reportažu od tri kadra s relija ili s tvornice - toga se ne sjećam...

Fotonovinarstvo nije kasta. Svatko može postati fotoreporter ako ima želju i iskru talenta. Važno je to razmotriti i razvijati. Ali to je nezamislivo bez kolosalne učinkovitosti, koju, nažalost, sve rjeđe viđam kod moderne mladeži. “Ni dana bez snimke” nije samo krilatica, već još jedan aksiom u radu fotoreportera. Jedan od mojih učitelja uvijek mi je govorio: “Paul, kad ideš u krevet, stavi kameru ispod jastuka. Odjednom sanjate nešto zanimljivo, ali u blizini nema fotoaparata..."

Dovoljno je da izađete iz kuće bez fotoaparata i odmah vidite: evo ga, vaš neuspjeli “snimak stoljeća”. A na snimanje reportaže ne možete ići sa suprugom ili prijateljem. U najpotrebnijem trenutku sigurno će stati u okvir. I tu nikakvi treninzi ne pomažu... I kontraindicirano je da fotograf hoda okolo s torbicom na špagi - ruke uvijek moraju biti slobodne za rad s aparatom.

Još jedan super zadatak je pritisnuti okidač u pravom trenutku. Ovo je najtajnovitija i najkulminantnija faza stvaranja svake reportažne fotografije. Možete pritisnuti okidač nekoliko tisuća puta tijekom nogometne utakmice ili teniskog turnira i niti jedan kadar neće prikazati niti loptu niti željene emocije. Fotoreporteru je najvažnije uhvatiti taj jedinstveni trenutak. Vrlo je važno naučiti pritisnuti okidač u pravom trenutku. I tu nikakva automatizacija neće pomoći - ni autofokus, ni serijska fotografija. Ja to zovem "iščekivanje praznika". Tada se negdje ispod solarnog pleksusa zakotrlja osjećaj - "Pritisni!" - a ti slijedi internu zapovijed, ti si na konju!

Također je potrebno obratiti pažnju na jedinstvenost, relevantnost i novost snimljenog događaja. Najuspješnija opcija snimanja je kada sami postanete svjedok nekog događaja. I nitko vam od kolega ne diše za vratom i ne moli: “Daj da to skinem, pomakni se malo u stranu...” Bitna je i pozicija autora i stupanj utjecaja na percepciju pojedine fotografije. Vrlo je važno je li fotoreporter uspio stvoriti neku vrstu understatementa u kadru. Kada gledatelj ili čitatelj treba sam odlučiti: što se dalje dogodilo, nakon stvaranja kadra. I na kraju, "dira li fotografija u živac?"

Fotoreporter je majstor svog zanata jer može obaviti svaki urednički zadatak. Portret političara, poduzetnika, akademika ili običnog radnika, popularnog glumca, umirovljenika postat će remek-djelo tek kada je reporter uspio pronaći zajednički jezik sa svojim junakom. A tek kada portretisana osoba postane koautor vašeg djela. Ovo je vrlo težak zadatak. Mladi su danas savladali komunikaciju s računalom, au razgovoru, čak i među sobom, nažalost, koriste minimalan vokabular: “lajk”, “ukratko”, “prokletstvo”, “srećo”...

Fotoreporter, čak i onaj najtalentiraniji, tijekom svakog snimanja poremeti uobičajeni tijek događaja. Njegovom pojavom sve što je Svevišnji zacrtao počinje se odvijati po drugim zakonima, a zadatak fotoreportera je osigurati da ta šteta bude minimalna. Ovdje bi odjeća trebala biti "kamuflažna", a ponašanje bi trebalo biti neupadljivo, a zatvarač uređaja trebao bi biti gotovo nečujan, a tu dodajte još dobrih desetak nijansi koje treba uzeti u obzir.

Ne, ne precrtavam kompozicijske i ritmičke odluke okvira, sposobnost korištenja dubinske oštrine (a ovo je najvažnija "boja u paleti" svakog fotografa) i rad s bojom i svjetlom. Tek nakon što ste snimili kadar na pravom mjestu iu pravom trenutku, možete govoriti o vizualnim centrima, dominantama i tehničkim "zvončićima" (ekstra duga ili vrlo kratka brzina zatvarača, snimanje s praćenjem, zumiranje s dugim ekspozicijama, sinkronizacija s prvom ili drugom zavjesom ...). Uzima se zdravo za gotovo, apsorbira se s majčinim mlijekom. Sve se to razvija u svakodnevnom radu i razgovorima o mojim fotografijama s najrazličitijim gledateljima.

Naravno, ne smijemo zaboraviti na točku snimanja - gornju, donju, iz razine očiju... Pogotovo kada ocjenjujemo fotoreportažu ili fotopriču. Ali u potonjoj opciji također je važno koristiti "arsenal" leća s različitim žarišnim duljinama. I format okvira također igra ulogu ovdje. I kojim ste filmom (ili datotekom) snimili središnji kadar svoje foto priče - crno-bijelim ili u boji.

Najvažnije dostignuće današnjice je pojava digitalnih tehnologija. Danas omogućuju ne samo trenutnu provjeru kvalitete fotografije, već i prijenos fotografskog materijala na drugu stranu zemaljske kugle u nekoliko sekundi. “Digitalno” napreduje velikim koracima. Prije 10 godina bio sam prvi fotoreporter u St. Petersburgu koji je počeo raditi s digitalnim fotoaparatom. Tada su mi se kolege smijali i tvrdili da nikada neće promijeniti film.

Ali film će, po meni, ostati zauvijek. Pogotovo crno-bijeli. Niti jedan stručnjak danas ne može sa 100% jamstvom reći koliko će dugo datoteke biti pohranjene na određenom digitalnom mediju. Neki se diskovi počnu ljuštiti nakon 10-12 godina, a sve vrste pogona odjednom počnu kvariti. Čak i filmovi u boji i otisci izblijede za samo 15-20 godina. Ovdje se uvijek sjetim fotoreportera časopisa Ogonyok Nikolaja Ananyeva. Još ranih 1950-ih među prvima je na obalama Neve počeo svladavati tajne rada na fotomaterijalima u boji. Do kraja života nije imao niti jedan negativ, niti jedan otisak: sve što je stvarano tijekom pola stoljeća nestalo je bez traga... Crno-bijeli materijali, ako su pravilno obrađeni, pohranjeni su u arhivima, muzejima i galerijama više od 150 godina.

Fotografija je moćna droga. Ako se netko na to “navukao”, onda to već postaje dijagnoza. Ja bih, da sam na mjestu stručnjaka iz Ministarstva srednjeg i visokog obrazovanja, uveo predmet “svjetloslikanje” kao obavezan predmet, od prvog razreda, ako ne i od vrtića. Fotografija, ako se pravilno radi, osvaja i postaje strast do posljednjeg daha. Koliko je moguće odvratiti naše sinove i kćeri od štetnih navika naših sinova i kćeri...

Ali ovo je i najteži kruh. Ovdje su potrebna vrlo jaka leđa. Neće se svakom supružniku svidjeti kada radite od zore do mraka, kada nema slobodnih dana, a često ni odmora. I nije svima jasno kada ponovno idete snimati jedinstveni koncert ili nastup i pritom "ne možete čuti" što se događa u dvorani ili na pozornici. Sva vaša pozornost je tu - u tražilu, u potrazi za sljedećim kadrom. I tek kad pogledate gotove otiske ili procijenite snimke na ekranu prijenosnog računala, počinjete osjećati i doživljavati ono što ste vidjeli.

I još jedna vrlo važna točka, na koju mladi iz nekog razloga ne obraćaju pozornost. Fotoreporter se mora stalno kreativno puniti. Posjetiti ne samo nove izložbe fotografija, već i širok izbor muzeja i vernisaža trebao bi postati navika. Svugdje, u svakom umjetničkom djelu, čak i onom najavangardnijem ili futurističkom, možete pronaći poticaj za nešto novo u svom radu. Ne, ne potičem vas da ikoga oponašate. Stoga svojim studentima neprestano ponavljam pronicljivi katren Vladimira Majakovskog:

Dragi moskovski pjesnici,

Izjavljujem vam s ljubavlju,

Ne čini to kao Majakovski,

I učini to za sebe.

Za mene osobno najveća je zahvalnost kada netko od kolega prepozna moje radove, “prerušene” mojim književnim pseudonimom. Da, na početku studija možete dobiti nekoliko zadataka za izradu fotografskih radova po uzoru na velike fotografske majstore. Ali ništa više. Svakodnevno proučavanje radova najvećih svjetskih fotografa (danas je to uz pomoć interneta postalo puno lakše) jedno je, ali pronaći vlastiti vizualni jezik već je super zadatak u obrazovnom procesu.

Danas je povećan interes za profesiju fotoreportera. To je posebno vidljivo posljednjih godina (uostalom, gotovo četvrt stoljeća radim kao dekan Katedre za fotografiju). Svake godine primamo 150 pristupnika prve godine. A ono što je najčudnije u ovoj priči je to što danas to žele najviše djevojke. Za sada ne mogu pronaći objašnjenje za ovaj fenomen. Nedavno se u našoj stručnoj radionici čulo samo jedno ime - Maya Skurikhina. A sada postoje stotine, ako ne i tisuće predstavnika lijepe polovice čovječanstva. I to vrlo talentiranih. Dovoljno je navesti nekoliko naših diplomanata: Alexandra Demenkova („Najbolja fotoreporterka 2006.“), Anya Maysyuk, Tatyana Kotova, Elena Blednykh, Olga Mirkina (višestruke pobjednice raznih foto natječaja), Madina Astakhova (dobitnik nagrade I International Photo Natjecanje nazvano po Karlu Bulli), reklamna fotografkinja Svetlana Petrova, urednica zgrade u novinama New York Times Lyudmila Kudinova. A kakve učitelje imamo: urednica novina "Poslovni Petersburg" Anna Fedotova, stalna kustosica i organizatorica svih vrsta foto projekata Solmaz Guseinova!

Naravno, odmah ćete se zapitati zašto, primjerice, Sankt Peterburgu svake godine treba toliko fotoreportera. No stvar je u tome što do kraja prve godine studija u najboljem slučaju “preživi” pola naših studenata, a do kraja fakulteta ih ostane još manje. Na kraju, samo pet do deset diplomanata dolazi u veliko fotonovinarstvo (Sergey Maximishin, Anatoly Maltsev, Zamir Usmanov, Dmitry Sokolov, Alexander Nikolaev, Evgeny Asmolov, Sergey Kulikov, Elena Palm). Većina ostaje izvrsni fotografi (Evgeny Raskopov, Dmitry Konradt, Marianna Melnikova, Dmitry Goryachev) ili reklamni fotografi (Svetlana Petrova, Igor Smolnikov). Drugi odlaze u televizijsko novinarstvo (Dmitrij Zapoljski, Igor Lenkin), treći se nalaze kao glavni urednici (Nikolaj Donskov, Jurij Suncov). Iako fakultet još nema odjel za građevinske urednike, naši diplomanti ispunjavaju tu nišu.

Prije svega, "pričači" - specijalisti enciklopedisti koji znaju sve i o svemu, ne mogu izdržati, ali kada dođe do konkretnog zadatka ili ekspresnog gađanja, odmah pronađu tisuće razloga da ne izvrše zadatak obuke. Ljudi koji odlaze su nepotrebni, netočni i pohlepni. Ove tri kvalitete su neprihvatljive u fotoreporterstvu. Pokušajte zakasniti kao fotoreporter, recimo, na porinuće novog broda. Što može skinuti? Kako će se opravdati u redakciji? Jednom ne izvršite zadatak, dva puta, i odmah će prekinuti s vama.

Kakve veze ima s tim pohlepa, pitate se? Ovo je posebna vrsta pohlepe. Mladi fotoreporter došao je na premijeru predstave, dobro odradio posao, a sutradan se vratio u trupu i počeo... prodavati svoje fotografije umjetnicima. S punom odgovornošću mogu reći da teško da će biti pozvan na sljedeću premijeru, koliko god njegove fotografije bile sjajne. Veze koje su se razvijale desetljećima vrlo su važne u poslu reportera.

Vrlo važnu ulogu u obrazovnom procesu ima i komunikacija između učenika. Ovo je zajednica interesa. Ljudi se upoznaju, razmjenjuju iskustva i znanja, postaju kolege, prijatelji (pa i supružnici). Završivši fakultet, oni više ne mogu bez te aure i uvijek iznova dolaze na vježbe, testove, predavanja, majstorske tečajeve, izložbe fotografija, foto natječaje, pa čak i ekspresna snimanja, kako bi se uvijek iznova natjecali. u vještinama s mlađim kolegama.

Na kraju master classa budućim fotoreporterima, a posebno mladima, želim samo jedno: ni dana bez snimanja! A najvažnije je da svatko od vas ima svoj kreativni stil, kako bi vaše fotografije bile prepoznatljive i svaki stručnjak mogao reći: ovo je snimio veliki Ivanov, Smirnov ili Sidorov.

Posao fotograf novinar slobodna radna mjesta fotograf novinar u Moskvi. Natječaj za fotografa novinara od izravnog poslodavca u Moskvi, oglasi za posao fotografa novinara u Moskvi, natječaji za agencije za zapošljavanje u Moskvi, traženje posla fotografa novinara preko agencija za zapošljavanje i od izravnih poslodavaca, natječaji za fotografa novinara s i bez radnog iskustva. Oglasna stranica za honorarni rad i rad Avito Moskva slobodna radna mjesta fotograf novinar od izravnih poslodavaca.

Rad u Moskvi fotograf novinar

Rad na web stranici Avito Moskva rad najnovija slobodna radna mjesta fotograf novinar. Na našoj web stranici možete pronaći visoko plaćeni posao fotografa i novinara. Potražite posao fotografa i novinara u Moskvi, pogledajte slobodna radna mjesta na našoj stranici za zapošljavanje - agregator poslova u Moskvi.

Avito slobodna radna mjesta Moskva

Posao fotografa novinara na web stranici u Moskvi, natječaji za fotografa novinara od izravnih poslodavaca u Moskvi. Poslovi u Moskvi bez radnog iskustva i visoko plaćeni s radnim iskustvom. Posao fotograf novinarka za žene.

Čitateljima predstavljamo najbolje fotografe-novinare u Rusiji - dobitnike prestižnih svjetskih nagrada, koji su svojim radom dali značajan doprinos razvoju domaćeg fotonovinarstva.

Vladimir Vyatkin: “Fotografija nije samo skup okvira, ona bi trebala biti priča o onome što se događa”

Laureat međunarodnih nagrada i natjecanja, dobitnik više od 160 nagrada, uključujući: “World Press Photo” (Nizozemska), “Mother Jones” (SAD), “Great Wall” (Kina), “Golden Prize” Sadama Huseina (Irak) ), “Silver Camera” (Rusija), titula “International Master of Photojournalism” Međunarodne organizacije novinara (IOJ). Fotoreporter RIA Novosti, nastavnik na Fakultetu novinarstva Moskovskog državnog sveučilišta i Nacionalne škole za televiziju, akademik Međunarodnog udruženja medijskih fotografa, član Saveza novinara Rusije.

Pobjednik međunarodnih natječaja: Interpressphoto, Mother Jones Photo Contest (SAD), SSF World Sports Photo Contest (Japan), Humanity Photo Award i Great Wall (Kina). U radu Vladimira Vjatkina prevladavaju socio-socijalne, geografske, etnografske teme, ali i umjetnost i sport.

Igor Gavrilov:“Da biste postali dobar fotograf, snimajte, snimajte i snimajte, i volite to”

Dobitnik mnogih međunarodnih naslova i nagrada, uključujući Zlatno oko na World Press Photou. Danas Igor Gavrilov surađuje s publikacijama Time, Focus, Russian NewsWeek, voditelj je ruskog odjela europske foto agencije East News te autor mnogih knjiga o fotografiji. Sudjelovao je u projektu “Jedan dan u životu SSSR-a” i pripremi knjige “Sovjetski Savez danas” za National Geographic. Igor analitičko izvještavanje smatra glavnim žanrom u svom radu, a cilj rada definira kao “prikazivanje istine”. Fotograf je posjetio više od 50 zemalja svijeta, putovao je po cijeloj Rusiji, radeći na vrućim točkama, uključujući i mjesto tragedije u Černobilu.

:“Fotografija je način na koji vidim svijet čim pritisnem okidač”

Dobitnik nagrade Zlatno oko World Press Photoa. Radio je kao fotoreporter za RIA Novosti, kolumnist za radio Glas Rusije i BBC. Trenutno - fotoreporter agencija "Fly - Nig", član Saveza novinara Rusije, autor dokumentarnih filmova. Njegova fotoreportaža iz Afganistana, koja je demonstrirala stvarne vojne operacije sovjetskih trupa, postala je vrlo poznata.

:“S vremenom počinjem sve više voljeti svoje fotografije”

Dvostruki pobjednik “World Press Photo”, dobitnik brojnih nagrada na svjetskim izložbama i natjecanjima fotografije. Priznati majstor žanrovske fotografije i psiholoških portreta, sam svoju fotografiju naziva “Zemlja i ljudi”. Prava slava došla je Viktoru Zagumennovu nakon niza foto eseja i života ruskog sjevera.

:"Ako ne vidite okvir koji želite, on jednostavno ne može biti tamo."

Dvostruki dobitnik Pulitzerove nagrade (za izvještavanje o puču u Moskvi 1991. i fotografije predsjednika Borisa Jeljcina kako pleše na rock koncertu). Fotoreporter Associated Press, glavni fotograf moskovskog biroa, fotograf bazena u Kremlju. Radovi su mu objavljeni u knjizi “Vladimir Putin. Najbolje fotografije" (2008).

: “Tragedija se uvijek dogodi određenoj osobi, a ako svijet zna njegovu priču, onda sam dobro obavio svoj posao.”

Dobitnik velikog broja nagrada: šest nagrada World Press Photoa za fotografije iz Čečenije, Iraka i Beslana; Overseas Press Club Oliver Rebbot i Frontline Club nagrade za praćenje događaja u Iraku; Nagrade “ICP Infinity”, nagrade “Visa d’or News” za projekt “On Revolution Road” (“Na putu revolucije”); Nagrade “Trofej” i “Nagrada javnosti” za projekt “Pošiljka iz Libije”. Yuri Kozyrev - svjetski poznati vojnik fotoreporter, pokrivala je sve veće sukobe u bivšem Sovjetskom Savezu, uključujući dva čečenska rata, pad talibana koji smatraju svojom obvezom “biti tamo gdje su vijesti”.

:“Ljudi plaćaju za umjetnost kada imaju sve ostalo”

Višestruki dobitnik nominacije “Svakodnevni život” “World Press Photo”, dobitnik nagrada “Russia Press Photo”, “Zlatno pero” Saveza novinara Sankt Peterburga, “Fotograf godine” časopisa Ogonyok. Surađuje s njemačkom agencijom "Focus", publikacijama "Time", "Newsweek", "Liberation", "Washington Post", "The Wall Street Jornal", "Business Week", "Izvestia", "Itogi", "Rossiyskaya Gazeta". " .

:“Svaka prednost ima i svoju manu. I obrnuto"

Dobitnik nagrade World Press Photo, Bourse de la Ville de Paris (Francuska), Society of News Design Award of Excellence (SAD). Njegove radove objavljuju poznate svjetske publikacije: Geo, Actuel, New York Times. Primljen u najstariju foto agenciju na svijetu "Magnum". Njegova knjiga “Sightwalk”, posvećena istraživanju određenih vrsta svjetla, postala je vrlo poznata.

:“Najintimnija kvaliteta fotografije je njezina dokumentarna kvaliteta”

Višestruki dobitnik “World Press Photo” i “PressPhotoRussia”, dobitnik stipendije Eugene Smith “The W. Eugene Smith Memorial Fund”, autoritativne stipendije u svijetu fotografije. Njegovi projekti “Iza zida samostana”, “Sveta vrela”, “Napuštena sela, zaboravljeni ljudi” poznati su diljem svijeta.

:Nikada neću pristati raditi kao “paparazzi”

Laureat “World Press Photo”, “PHOTOVISA”, “Press Photo of Russia”, dobitnik nagrade “Srebrna kaciga” za izvještavanje o radu spasilaca Ministarstva za izvanredne situacije, pobjednik natjecanja sportske fotografije “Open svijet sporta”. Surađivao je sa svjetski poznatim publikacijama kao što su Newsweek, USA Today, Men’s Health, SportWeek, Foto&Video, BusinessWeek. Sada preferira žanr monokromatske fotografije i sportske fotografije.

Može se tvrditi da je fotonovinarstvo najuniverzalniji oblik masovne komunikacije. Pisana i govorna komunikacija zahtijeva poznavanje određenog jezika, a sliku u većini slučajeva može razumjeti svatko. Izrazi lica, emocije, pokreti i položaj tijela, kao i kompozicija, svjetlo i sjena mogu ispričati priču kao i sve riječi.

Ovaj vodič nema namjeru da vas odmah pretvori u fotoreportera, ali nadamo se da će vam dati bolje razumijevanje zanata. Pomoći će vam da razumijete profesionalce koji se time bave, naučite što je potrebno za stvaranje slika koje vidite na vijestima ili donesete informiranu odluku o uvođenju fotožurnalizma u svoj fotografski život.

Definicija fotoreporterstva

Najprije definirajmo što je fotoreporterstvo. Jednostavno rečeno, ona priča priče kroz fotografije. No, osim toga, stvorene priče moraju slijediti pravila novinarstva. One moraju biti istinite, a novinar mora nastojati prenijeti priču na što pošteniji, uravnoteženiji i nepristraniji način.

Fotoreporteri su različiti, ali se obično nalaze u novinama, časopisima, na postajama s vijestima i na web stranicama, a sve veći broj sada radi u drugim tradicionalno nevizualnim medijima, poput radio postaja, koje su proširile svoj domet na internetu.

Rad u fotoreporterstvu

Stambeni fotograf je netko tko radi za određenu publikaciju, snimanje za određenu publikaciju je njegov puni ili honorarni posao. Slobodni fotograf, ili freelancer, snima za razne publikacije. Više različitih organizacija može tražiti usluge slobodnjaka za određeni zadatak ili na ograničeno vremensko razdoblje. Freelanceri obično imaju popis klijenata za koje rade.

Treći najčešći poslodavac za fotoreportere su novinske agencije poput Associated Pressa ili Reutersa. Novine i drugi informativni mediji dobivaju informacije od ovih agencija putem pretplate. Oni osiguravaju vijesti za takve medijske kuće, koje si često ne mogu priuštiti slanje vlastitih izvjestitelja u udaljena područja.

Fotografija ispod je tipičan zadatak. Moj urednik je rekao da je u lokalnoj školi bio divan učitelj koji je integrirao principe "izgradnje karaktera" kao što su poštenje, mudrost, dobrota i čast u svoje sate tjelesnog, a ja sam morao stvoriti sliku koja bi odgovarala priči.

Foto zadaci

Život fotoreportera može biti uzbudljiv. Možete biti poslani bilo gdje da se sastanete s bilo kojom osobom. Više od same fotografije i novinarstva, ova svestranost i raznolikost iskustva možda je najvrjedniji dio profesije. Zadaci općih vijesti su upravo takvi, obični. Opće vijesti su sve što je planirano. Zabave uz večere, prikupljanje sredstava, prosvjedi, konferencije za tisak, ceremonije dodjele nagrada, sadnje drveća sve su to tipovi općih vijesti.

Ključ za pokrivanje ovih događaja (i većine drugih) je pokušati ispričati cjelovitu priču kroz slike. Na primjer, fotografija u nastavku prati izvješće o satu prirodoslovlja koji je pomogao njegovati bolesno pile kosa. Moj je zadatak bio posjetiti razred i vidjeti što rade. Fotografija prikazuje sve elemente priče: razred, učitelje, kos i kako su mu pomogli.

Sportska događanja

Sportska fotografija je specijalizirana verzija općih vijesti. Uključuje brzu akciju, a fotograf mora imati odličan osjećaj za vrijeme. U sportskoj fotografiji želite prikazati sukob i emocije. To obično znači hvatanje igrača oba tima i stvari za koju se bore (obično lopta). Emocije se mogu prikazati kroz lica igrača. Može biti teško s mašućim rukama ili kacigama, ali najbolje sportske fotografije bilježe emocije kao i akciju.

Udarne vijesti

Udarne vijesti su u neku ruku suprotne općim vijestima. Predstavljaju neplanirane događaje, poput prometne nesreće ili požara. U obavljanju ovih poslova najvažnija je informacija. Potrebne su vam informacije kako biste bili sigurni i dobili snimak koji najbolje govori priču.

Potrebne su vam vještine izvještavanja kako biste dobili informacije o tome tko je uključen u situaciju i što se stvarno dogodilo. Ove situacije često zahtijevaju iskustvo s policijom i hitnim službama. Ovu vrstu fotografije možete vidjeti kasnije u ovom vodiču.

Portreti

Fotoreporteri snimaju i portrete. Iako obično nikad ne poziraju, portreti su iznimka. Novinarski portreti tipično prikazuju osobu u svom okruženju: suca u uredu, umjetnika u ateljeu. Subjekt obično gleda izravno u kameru, tako da gledatelji znaju da se radi o portretu. Obično osoba ne poduzme ništa, opet kako gledatelj ne bi pao u nesporazum oko toga je li ova fotografija inscenirani portret ili pravi, dokumentarni novinarski uradak.

Fotopriča

Posljednji tip zadatka je fotopriča, odnosno dugoročni dokumentarni projekt. Ova vrsta posla zahtijeva od fotografa da provede dulje vrijeme dokumentirajući radnje subjekta. Foto priče obično uključuju više fotografija zajedno. Primjeri uključuju praćenje izbjegličke obitelji ili dokumentiranje života obitelji u kojoj je jedan član bolestan.

Sjajno

Fotonovinarstvo nikad nije bila profesija za željne slave. Ali kada je riječ o slavi unutar industrije, postoje stotine nevjerojatnih fotografa. Usredotočit ću se na svoja tri favorita. Odabrao sam ih jer pokrivaju velik dio povijesti fotoreporterstva.

Prije nego što nastavim, dopustite mi da kažem da sam Amerikanac, pa sam bolje upoznat s američkim fotografima. Bilo je i drugih sjajnih fotoreportera koji nisu ovdje navedeni, kao što su Henri Cartier-Bresson iz Francuske, Robert Capa koji je radio diljem Europe, Shisei Kuwabara u Japanu i Sebastiao Salgado Salgado) iz Brazila. Trojica fotografa koje sam odabrao su muškarci. Ali postoje i mnoge istaknute žene u profesiji, poput Annie Leibovitz, Margaret Bourke-White i Susan Meiselas.

William Eugene Smith

William Eugene Smith rođen je 1918., a umro je 1978. Smithova specijalnost bila je povijest fotografije, u vrijeme kada su časopisi poput Lifea punili svoje stranice dokumentarnim radovima. Pokrivao je događaje iz Drugog svjetskog rata u Tihom oceanu, ali je postao poznat po svojim kasnijim radovima. Moja omiljena Smithova serija zove se "Seoski liječnik", objavljena 1948. Često je nazivaju prvim modernim "foto esejem".

Eddie Adams

Eddie Adams rođen je 1933., a umro je 2004. Izvještavao je o 13 ratova. Najpoznatiji je po svojoj fotografiji generala Nguyena Ngoca Loana kako pogubljuje zarobljenika iz Viet Conga u Saigonu. Njegov osjećaj za vrijeme, ili sreća, doveli su ga do toga da je uspio uhvatiti snimak koji pokazuje točan trenutak kada je metak ušao u glavu zatvorenika. Za to je dobio Pulitzerovu nagradu. Eddie Adams otvorio je i radionicu fotoreporterstva. Mjesta u njegovoj radionici možda su najtraženija među studentima u Sjedinjenim Državama, a standardi za upis u nju vrlo su visoki.

James Nachtwey

James Nachtwey rođen je 1948. i još uvijek režira. Godine 2007. dobio je nagradu TED koja pobjedniku jamči 100.000 dolara i priliku da poželi “želju koja će promijeniti svijet”. Bio je, prije svega, ratni fotograf, a dokumentarni film snimljen o njemu nosi naziv “Ratni fotograf”. U filmu, on ima malu video kameru pričvršćenu na kameru, što vam omogućuje da vidite radnju kroz oči Jamesa Nachtweya. Neki od mojih najdražih Nachtweyevih radova su njegove fotografije ljudi koji boluju od AIDS-a u Africi, a njegova trenutna TED nagrada usmjerena je na borbu protiv tuberkuloze otporne na lijekove.

Vještine

Fotonovinarstvo je vrlo kompetitivno područje. Posjedovanje pravih vještina ključno je za izgradnju uspješne karijere. Prvo, komunikacijske vještine su vrlo važne. Fotoreporter mora znati brzo steći povjerenje ljudi i raditi svoj posao, a da to povjerenje ne bude uništeno.

Dobre novinarske vještine idu ruku pod ruku s ovim faktorom. Od ključne je važnosti znati kako identificirati najznačajnije dijelove priče i kako ih prenijeti javnosti. To znači da je većina fotoreportera također vješta u drugim područjima novinarstva, uključujući pisanje članaka i vođenje intervjua.

Fotografske vještine

Osoba koja se prijavljuje za mjesto fotoreportera mora imati i besprijekoran portfolio. Portfolio bi trebao sadržavati mnogo slika iz gore navedenih vrsta zadataka, a te bi fotografije trebale pokazati sposobnost rada u teškim situacijama. Mnogi ambiciozni fotoreporteri ne uspiju u situacijama slabog osvjetljenja.

Fotografija ispod snimljena je noću bez blica. Brzina zatvarača je oko 1/8 sekunde, ali... Vježbao sam umiriti svoje tijelo i znao kako koristiti motorni pogon fotoaparata da eliminiram podrhtavanje, a dobio sam oštru sliku samo uz svjetlost svijeće.

Tri elementa dobrog kadra su svjetlo, kompozicija i trenutak. Važno je razumjeti kada koristiti bljeskalicu, a kada dramatično prirodno svjetlo. Također, dobro će vam poslužiti poznavanje osnova kompozicije poput pravila trećina, vodećih linija i oblika koji se ponavljaju. Ali najvažnije je pronaći savršen trenutak. Potražite vrhunac emocija.

Tehnološke vještine

Moderni fotoreporter mora biti sposoban snimati i digitalno prenositi slike, kao i dobro poznavati online alate kao što su blogovi i društvene mreže. Sada je trend povećanja broja videa na internetu. Fotoreporteri sada često sa sobom nose videoopremu kako bi je mogli koristiti kada zatreba. To također uključuje osnovno znanje o softveru za uređivanje videa.

Etika

Glavna stvar koja razlikuje fotonovinarstvo od ostalih oblika fotografije je povjerenje. Gledatelji moraju vjerovati da će im slika koju gledaju dati pravo razumijevanje onoga što se dogodilo. Svodi se na dva glavna problema: uplitanje i manipulaciju.

Fotoreporter se nikada ne bi trebao miješati u situaciju. On/ona nikada ne smije usmjeravati ili tražiti od ljudi da poziraju za fotografiju, osim u situacijama kada je potreban portret, u kojem slučaju slijede pravila navedena u gornjem odjeljku za dodjelu fotografija. Portreti su također označeni kao takvi u opisu, koristeći izraze poput "Mr. Smith pozira" i slično.

Možete se kladiti da samo prisustvo fotografa može napraviti razliku. Iako je to ponekad točno, smetnje se mogu svesti na minimum uz strpljenje i praksu. Ljudi se obično naviknu na prisutnost fotografa, au najboljem slučaju ga svi zaborave. Fotoreporter mora znati dobro objasniti svoje ciljeve kako bi ljudi koji se fotografiraju shvatili trebaju li pozirati ili promijeniti ponašanje.

Etika naknadne obrade

Manipulacija fotografija je strogo zabranjena. To se posebno odnosi na naknadnu obradu. Ništa na (ili na) fotografiji ne smije se uređivati. Naknadna obrada može utjecati samo na ispravljanje izobličenja boja, probleme s ekspozicijom i širinom fotografskog materijala te male nesavršenosti u oštrini. Kamere još uvijek nisu tako dobre u reprodukciji slika kao oko, pa ponekad moramo to kompenzirati.

Obrezivanje je također dopušteno. Ali ostavljamo bore, ostavljamo vrećice ispod očiju, ostavljamo mrlje na košuljama. Fotoreporter ne može pomaknuti košarkašku loptu u kadru, ukloniti je, niti umetnuti. Dodavanje dramatičnih efekata poput vinjetiranja, umjetničkih filtara i slično također je protiv pravila.

Etički pristup i stav

Drugi aspekt etike je način na koji fotoreporter fotografira i portretira ljude. To zahtijeva suosjećanje i istinski interes za sudionike i temu koja se obrađuje. O ovom dijelu etike je teže govoriti, pa bih opisao jednu situaciju u kojoj sam se jednom našao, a koja se događa u svijetu novinarstva.

Pozvan sam na lice mjesta, tako da ovo spada u kategoriju udarnih vijesti. Djevojčicu je udario auto. Bila je to nesreća, vozač nije bio pijan i nije namjerno ozlijedio djevojku. Kad sam stigao na mjesto događaja, vozač je još bio tamo, kao i mnogi članovi obitelji žrtve. Obje strane su se poznavale i zajedno smo tugovali. Snimio sam fotografiju ispod. Prilično se vidi zbog krvi na vozačevoj majici.

Slika je očito uvjerljiva, ali koja je poanta? Je li ovo vijest? Često ne možete donijeti ovu odluku dok ste na mjestu događaja. Po povratku u redakciju, novinar je otkrio da je stambeno naselje u kojem se dogodila nesreća nedavno poslalo pismo svim stanovnicima u kojem ih mole da budu jako oprezni u vožnji radi sigurnosti djece i pješaka. Pa smo objavili fotografiju.

Djevojčica je kasnije umrla u bolnici, ali poanta vijesti nije bila iskorištavanje njezine smrti, već usmjeravanje pažnje na problem. Ovo je tanka crta i zahtijeva puno razmišljanja i rasprave prije donošenja konačne odluke.

Pristup

Bez empatije i povjerenja nikada nećete dobiti pristup. Pod pristupom mislim na uvjeravanje ljudi da vam dopuste da dokumentirate njihove živote, da uđete u njihovu priču. Najbolje priče ne dolaze s konferencija za tisak ili najava servisa vijesti, one dolaze iz izlazaka i traženja zanimljivih ljudi. Zamoliti te ljude da vam dopuste da ih pratite, ponekad mjesecima, može biti teško. Ovdje treba uzeti u obzir nekoliko stvari.

Analiza rizika i koristi

Prvo, fotoreporter mora odrediti kako će priča subjekta pomoći društvu. Drugo, morate razumjeti kako će ovo izvješće utjecati na ljude koji se snimaju. Hoće li im to pomoći da nešto postignu ili će im, naprotiv, narušiti ugled i otežati život?

Svaka priča ima svoje jedinstvene čimbenike, ali fotoreporter mora prikazati ovu ravnotežu između javnog dobra i osobne štete ili koristi onima koje odabere fotografirati na način koji njima ima smisla. Nakon toga odluka je njihova. Međutim, kada se novinar pusti u situaciju, na njemu je da odluči hoće li se ponašati na način koji osigurava kontinuirani pristup. U teoriji, ne bi ih trebalo izbaciti... pa, barem ne zauvijek.

"Tamo vani"

Ali ipak je dobra ideja dati ljudima priliku da vas izbace na neko vrijeme. Dopustite mi da objasnim, mnogi fotoreporteri dopuštaju svojim modelima da im kažu da izađu. Kažu im da ako se osjećaju neugodno i ako žele da ih neko vrijeme ostave, to je u redu.

Važno je dati ljudima priliku da neko vrijeme pobjegnu od očiju javnosti, ali obično je dovoljna samo spoznaja da imaju moć da vas otjeraju bez da vas uzrujaju. Često je važnije imati priliku nego je iskoristiti.

Odanost i suosjećanje

Konačno, ljudi moraju znati da je novinar predan svojoj priči. Ono što u tome pomaže je to što ćete s njima provoditi puno vremena, a to ide ruku pod ruku s povjerenjem i suosjećanjem. Fotografija ispod je dio priče koju sam napravio o majci koja odgaja svoju kćerkicu s cerebralnom paralizom. Kći, Lianna, imala je oko 5 godina i malo je mogla učiniti sama.

Njezina ju je majka morala hraniti, kupati, nositi, podizati i tumačiti signale iz njezinih očiju kako bi razumjela što je pokušavala objasniti, jer nije mogla govoriti. Budući da sam provodila puno vremena s ovom obitelji, njezina mi je majka omogućila pristup svemu, čak i kupanju, kako bih pokazala u kojoj se mjeri Lianna oslanja na svoju majku.

Pričanje priče

Kao što sam ranije spomenuo, fotonovinarstvo je pričanje priča putem fotografija. Većina novinskih i časopisnih izvješća dopuštaju samo jedan popratni okvir, pa što više možete vidjeti kroz njega, to bolje. Postoji mnogo načina za to, ali ja ću se usredotočiti na dva najmoćnija alata u kutiji s alatima fotoreportera.

Slojevi

Slojevi se često koriste za dodavanje konteksta fotografiji. Fotografija entuzijastičnog glazbenika koji svira može se snimiti bilo gdje, ali isti glazbenik fotografiran s gomilom ljudi u pozadini je povijest. Možda je publika ogromna pa se glazbenik hrani njihovom energijom ili je, naprotiv, masa mala pa im glazbenik daje sve što ima. U svakom slučaju, slojevitost sadržaja puno pridonosi priči. Slojevi ne moraju biti tako veliki kao u ovom primjeru; mali elementi i detalji također mogu stvoriti kontekst koji obogaćuje sadržaj.

Emocije

Drugi važan aspekt u priči su emocije. Fotoreporter mora biti stručnjak za čitanje i, što je još važnije, predviđanje izraza lica. Suze, zamišljen pogled, široki radosni osmijeh - sve to pokazuje kako se ljudi na fotografiji osjećaju prema onome što rade. Od djetinjstva učimo prepoznavati lica ljudi koji su u našoj blizini, korištenje ove vještine u fotografiji može biti vrlo moćan alat.

Na fotografiji ispod je veteran Drugog svjetskog rata. Borio se na Pacifiku i dobio je medalju za svoju službu od strane lokalne Udruge veterana stranih ratova. Medalja i značke drugih ljudi u kadru stvaraju slojeve i siguran sam da njegovo lice pokazuje zahvalnost, nadamo se lako čitljivo gledateljima. Također se nadam da vam je ova lekcija pružila dublje razumijevanje svijeta fotožurnalizma.