Кращі вуличні фотографи. Вулична фотографія - замітки про стріт фото і прості поради Вуличні фотографи світу і фотографії
Завдяки появі смартфонів вулична фотографія знайшла друге життя. Люди почали знімати те, що відбувається, запам'ятовувати випадкові моменти і передавати те, що відбувається без прикрас.
Losko вибрав 5 найвпливовіших фотографів за весь час існування жанру, чиї роботи випередили час на кілька століть вперед - розповідаємо чому.
вулична фотографія
Конкретна дата зародження цього стилю невідома, але фотографії в такому жанрі були помічені ще в кінціXIX століття. тоді в процесі зйомки використовувалися великі і громіздкі камери, які, природно, помічали люди. Через них губився весь шарм такої фотографії, тому встильовому напрямкуті знімки вірніше буде віднести до документальної або пікторальной (художньої) фотозйомці. До того ж, ті апарати знімали тільки на довгій витримці. Тому перед фотографом стояв вибір- зробити знімок з розмазали фігурами людей, або зловити момент, коли вулиця буде безлюдна. Найчастіше перевага віддавалася другому варіанту.
У XX столітті техніка значно зробила крок вперед. Змінилися фотоапарати, а з ними змінився і сам підхід до процесу. Після появи на світовому ринку маленьких бездзеркальних камер стала можлива непомітна фотозйомка, «від стегна». Знімки на такі камери можна було робити не постановочними, як наслідок, більш живими. Деякі фотографи намагалися бути непомітними, інші ж - підходили впритул до людини. У підсумку, кожен знімок мав свої особливості, свою атмосферу.
Анрі Картьє-Брессон, 1908-2004 - батько чорно-білої вуличної фотографії
Картьє Брессон, 1935 Засновником жанру стріт-фото прийнято вважати французаАнрі Картьє-Брессона . Він був вихідцем з родини підприємців. Завдяки впливу свого дядька Брессон отримав художню освіту, що відбилося на його майбутньої діяльності.
Основним принципом роботи для Брессона була необхідність залишатися непомітним для оточуючих. Він також ввів термін «вирішальний момент», який використовували багатьма його послідовниками.
«Всі маніпуляції з камерою, діафрагмою, витримкою і т.п. повинні здійснюватися на рівні рефлексу, як перемикання швидкостей в автомобілі »
Behind the Gare St. Lazare, 1932
Transatlantic arriving in the harbor, New York City, 1959
Paris, circa 1955
Soldiers In Front Of Saint Isaacs Cathedral, Leningrad, Russia, 1973
Пізніше вийшла його однойменна стаття, в якій Анрі розповідає про своє становлення як фотографа. Брессон робив знімки не тільки простих людей, а й вельми відомих особистостей. Серед них - Жан-Поль Сартр, Альбер Камю, Мерилін Монро, Вільям Фолкнер.
Робер Дуано, 1912-1994 - сучасник і продовжувач справи Брессона
Robert Doisneau, 1949 in Villejuif, France Сучасником і продовжувачем справи Брессона був так само французРобер Дуано . У 1934 році Дуано захопився зйомкою професійно, працюючи для одного журналу. Через п'ять років він йде з видання і робить знімки для себе, намагаючись попутно щось заробити абсолютно іншим ремеслом. У 1949 році Дуано приходить в журнал Vogue.
Через рік француз робить свою найвідомішу фотографію - пару, що цілується на тлі вулиць Парижа. Трохи пізніше буде публікація в Life і судовий розгляд, оскільки знімок порушував закони Франції тих часів.
Дуано за все своє життя не був прихильником тільки одного жанру і не створив якогось нового напрямку. Деякі його знімки прирівнювалися до сюрреалістичному руху, інші - до авангарду.
Le Baiser de L'Opera Photo Robert Doisneau, Paris 1950
Helping a woman over a puddle, 1960
Madrid, 1953
On the Rhine, Germany, 1956
У 1936 році з'являється кольорова фотоплівка, що відкриває нові горизонти як для жанру, так і для фотографії в цілому. Однак довгий час вона не використовувалася через її високу ціну. Деякі навіть вважали, що робити кольорові фото- моветон, нібито самі картки віддають обкладинками глянцевих журналів.
Сол Лайтер, 1923-2013 - перші проби в кольоровому стріт-фото
Сол Лайтер 2010. . Світ побачив його роботи тільки коли Лейтера було 77 років. Художник пояснював цей факт своєю скромністю, лише гостра фінансова потреба, за його словами, змусила показати свої знімки.
«Я не намагаюся передати ніякої філософії в своїх роботах, тому що я не філософ. Я фотограф. Це все."
Waiter, Paris, 1959
Paris, 1959
Pizza Paterson, 1952
Snow (variant), ca. 1960
Примітно, що для ряду своїх робіт він використовував гуаш, наносячи фарбу на плівку і на готові знімки.
Алекс Уебб (р. 1952) - новий підхід до стріт-фотографії
Ще одним майстром кольоровий вуличної фотографії відзначить Алекса Уебба - людини зі своїм неповторним стилем і баченням. Завдяки наявності переднього, середнього і далекого планів на його фотографіях, у глядача виникало відчуття присутності безпосередньо на місці зйомки.
Уебб є власником величезної кількості нагород, автором п'яти книг. Багато його роботи були надруковані в великих американських виданнях. З 1979 року перебував в агентстві «Магнум», заснованим Брессоном. Починав зі зйомок на чорно-білу плівку, але в певний момент, як сказав сам Уебб, досяг «глухого кута» в цьому напрямку. З кінця 70-х років фотограф повністю перейшов на кольорову плівку.
Nuevo Laredo, Mexico, 1996.
Kinshasha. , 1982
Kampala, Uganda, 1980
Dance Hall, Lake Ontario, 2013
Стівен Шор (р. 1947) - повсякденне життя Америки в кольорі
Стівен Шор - ще один культовий художник в жанрі стріт-фотографії. Став одним з небагатьох, чиї роботи були оцінені за життя. Його знімки були представлені в багатьох відомих галереях світу, в тому числі і вМузеї Метрополітен (Metropolitan Museum of Art).
На Шора у виборі роду діяльності великий вплив зробив його дядько, подарувавши йому набір для друку фотографій. До 11 років Стівен вирішив присвятити своє життя цій справі. Через три роки кілька його робіт купив Едвард Стейхейн, глава відділення фотографії в музеї сучасного мистецтва (МОМА). У 23 Стівен зміг організувати свою особисту виставку в цій організації.
Найвідомішою роботою Шора є його серія карток повсякденному житті Америки. Фотограф, подорожуючи з одним на машині, знімав все, що бачив, від їжі до міських вулиць.
Ми навели приклади найяскравіших, на наш погляд, фотографів у жанрі. Одні відобразили жахи війни, інші- моменти мирного життя.Є і новатори, як, наприклад, Брюс Гілд або Дайдо Моріяма, які відмовилися від старих правил і ввели свої. Але головною метою стріт-фотографа була і залишається завдання передати ту атмосферу місця, той дух часу без прикрас, таким, яким він є.
Стріт-фотографія (або вулична фотографія), як напрямок, з'явилося відносно давно - років 130 тому. Як тільки фотоапарати стали портативними, а процес проявлення і друку спростився - фотографія вирвалася з тісних студій на вулиці. Фотографи почали документувати навколишній світ. Зокрема, вони знімали в міських районах, де життя рухається швидко. Прагнення запам'ятовувати зміни, що відбуваються навколо, було спочатку інстинктивним.
Піонерами стріт-фотографії можна вважати таких відомих авторів, як Ежен Атже, Анрі Картьє-Брессон, Уолкер Еванс, Роберт Франк, Діана Арбус, Гаррі Віногранд, Мартін Парр.
Вони заклали основи руху стріт-фото і їх роботи безсумнівно заслуговують вашої уваги.
Через сторіччя не багато в жанрі стріт-фото зазнало змін: так, фотоапарати стали ще компактніше, а проявлення і друк замінили графічні редактори. Науково-технічний прогрес значно спростив шлях авторського стріт-фото до глядача. Але ідея цього напрямку залишилася незмінною.
Так що ж таке стріт-фотографія?
Об'єкт зйомки вуличної фотографії - це в основному люди в громадських місцях. Більш точно стріт-фотографію можна охарактеризувати, як жанр, в якому немає місця позування і постановці, в якому фотограф досліджує і відображає сучасне суспільство і взаємини між характерами і їх оточенням.
Основні елементи стріт-фото: спонтанність, ретельне спостереження і «широко відкриті очі», готовність відобразити все, що з'являється в видошукачі і здається значущим, хвилюючим, цікавим.
Ще один ключовий аспект стріт-фотографії - наявність відчуття, що кадр знято не заплановано, без попередньої домовленості. Тому фотографії, зроблені на публічних заходах відрізняються по відчуттях від випадкових - в першому випадку рідко виходить зробити спонтанний кадр. Однак, їх теж можна зарахувати до стіт-фотографії - завжди є місце гнучкості і експерименту, в рамках жанру.
«Окей, з чого почати?» - ймовірно запитаєте ви. В принципі, для початку все, що вам потрібно - це фотоапарат, вулиці міста і вільний час. Ще не завадить непомітний одяг і гарний настрій.
«Чи потрібна мені якась особлива камера або об'єктив?» - абсолютно немає.
Технічне оснащення стріт-фотографа - це саме той фотоапарат, який у вас є зараз, і який можна завжди носити з собою. «Зеркалка», «мильниця» або навіть камера мобільного телефону - будь-який девайс, який робить фотографії, вартий уваги.
Звичайно «махрові» стріт-фотографи вважають за краще дальномеркамі, особливо, «Лійку» (аналогову М7 або цифрову М9). Зараз широкого поширення набули беззеркальние цифрові камери стандарту micro 4/3 - особливо в поєднанні зі старою «плівковою» оптикою можна отримувати досить цікаві результати. У будь-якому випадку, для зйомки «стріту» важливий в першу чергу розмір фотоапарата, і чим він менше, тим краще.
Прийшов час дати вам трохи практичних рекомендацій.
Цифра - наше все
Припустимо, ви - новачок, і фотоапарата у вас поки немає, але ви дуже впевнені в своїх силах і хочете почати свій шлях з «плівки». Це нормальне бажання і я вас ні в якій мірі не беруся відмовляти. Однак, існує вислів Анрі Картьє Брессона «ваші перші десять тисяч кадрів будуть гіршими», проти якого - не попреш. Врахуйте також, що цитата з ери аналогових камер, так що ... якщо у вас немає відчуття, що ви давно перетнули межу хоча б 10.000 кадрів - дивіться в бік цифрових фотоапаратів. Згодом ви зрозумієте, чи потрібна вам аналогова фотокамера.
робимо паузу
Місто - він як живий організм, люди в ньому знаходяться в постійному русі, він як великий мурашник. І фотограф теж знаходиться в цьому потоці. Але рухатися і знімати одночасно - не завжди найкращий варіант. Варто періодично робити паузу, зупиняючись (наприклад, на кожному перехресті) на кілька хвилин і чекати, «скануючи» поглядом оточення. Можна, наприклад, стояти обличчям до людського потоку і «ловити рибку». Напевно ви будете винагороджені цікавим сюжетом на першій же зупинці - а варто було всього-то зробити паузу під час прогулянки.
(Сс) Mario Mancuso
Акцент на погляд
Емоцію можна заховати, її можна підробити, але очі розкажуть всю правду. Якщо ви знімаєте портрет в жанрі стріт-фото, кращого способу, ніж зробити акцент на очах людини, вам не знайти.
(Сс) Dipayan Bhattacharjee
деталі
Стріт-фото не обмежується фіксацією сюжету з набором таких змінних, як геометрична, контрастна, колірна або смислова ритміка. Іноді варто приділити увагу деталям: руки, обличчя, деталі гардероба або самотньо стоїть об'єкт - зняті крупним планом, вони можуть «заграти» і розкажуть те, чого просто не розгледіти на загальному кадрі.
(Cc) Liz Kasameyer
висока чутливість
Якщо ви використовуєте цифрову камеру, не обмежуйтеся низькими параметрами ISO. Звичайно, в денний час доби і ясну погоду використовувати ISO 1600 або вище - позбавлене сенсу, але в умовах з недостатньою освітленістю гнатися за мінімальною кількістю шумів буде не дуже розумно, тим більше, що в стріт-фото навіть сильні шуми можна «обіграти» - перевести в ч / б, наприклад. Ще один відчутний плюс від підняття чутливості - можливість зйомки з короткою витримкою. Іноді у вас не буде другого шансу, і розмите внаслідок тряски зображення може стати прикрим непорозумінням.
(Cc) takato marui
довга витримка
Всі сюжети стріт-фото різні і вимагають індивідуального підходу. І якщо в попередньому пункті я пропонував підвищувати чутливість, щоб витримка була коротше, зараз я запропоную зворотне. Саме за допомогою довгої витримки (наприклад, 1/30 сек) можна передати рух в кадрі, іноді це єдино правильний варіант. Навіть в сонячний день можна домогтися довгої витримки - закриття діафрагми і зниження ISO вам допоможе. В особливо важких випадках можна використовувати сірі фільтри.
(Cc) Gary H. Spielvogel
Зйомка з «проводкою»
Не забувайте також про зйомку «з проводкою». Разом з довгою витримкою - відмінний спосіб показати рух в кадрі і зосередити увагу на об'єкті, що рухається, природно розмиваючи оточення (ступінь розмиття залежить від витримки і швидкості об'єкта). Чи не найпростіший спосіб, він вимагає певних навичок і практики.
(Cc) Juan Josй Aza
Закрита діафрагма
«Батьки» жанру зробили всі свої знамениті кадри маленькими дальномеркамі. Ви пробували навести ними на різкість? Якщо немає, запевняю вас, це заняття не для людей зі слабкими нервами - обертати об'єктив, поки два зображення не сполучаться в одне. З огляду на, що багато сюжетів були зняті не просто швидко - «від стегна», розповім, як вирішувалася проблема фокусування: закривалася діафрагма і виставлялася гіперфокальна різкість. Так що якщо ви хочете отримати олдскульний стріт-фото - мало зробити його чорно-білим, потрібна гіперфокальна різкість і значення діафрагми від 5,6 і вище.
(Cc) Bйrenger ZYLA
Сюжет без людини в кадрі
Стріт-фото не передбачає обов'язкової присутності людини в кадрі. Вона не скільки про людей, скільки про саму людську природу, тому можна не зациклюватися наявністю в кадрі людей. Буває, що саме міське оточення дає нам їжу для роздумів і пропонує відмінні сюжети, в яких люди, до речі, теж можуть бути присутніми: на плакатах, постерах, афішах. Також фото міста без присутності людини в кадрі допоможе краще розкрити урбаністичного стилю, а присутність людини буде так чи інакше простежуватися в таких роботах.
(Cc) Chuck Coker
Звичайно ж ці рекомендації не можуть охопити такий багатогранний і неосяжний світ вуличної фотографії. Сподіваюся, у мене ще буде можливість повернутися до цієї хвилюючої темі і продовжити нашу розмову. А на сьогодні це все. Бігом на вулиці, знімати!
Вікіпедія каже: «Вулична фотографія, стріт-фотографія (англ. Street photography) - жанр фотографії, зробленої в громадському місці: на вулиці, в парку, на пляжі і т. П.»
В общем-то, все зрозуміло. Взяв фотоапарат, вийшов за межі будинку, клацнув затвором і ... вулична фотографія готова. Її можна назвати найдемократичнішою з усіх видів зйомки. Тут і студій не потрібно, і високооплачуваних моделей, і наворочених освітлювальних доповнень.
Тільки фотограф, камера і навколишній світ.
Знаменитий фотограф Робер Дуано якось сказав: "Чудеса повсякденного життя захоплююче. Немає режисера, який може організувати несподіванка, яка очікує вас на вулиці". Це майже диво, казка.
Та й сам принцип вуличної фотографії найкраще виражається якраз рядком з російської народної казки - «піди туди, не знаю куди, принеси те, не знаю що».
Тому що фотограф, який займається вуличною фотографією, ніколи не знає, який «улов» готує день прийдешній. Звідси головна порада вуличного фотографа - беріть камеру з собою завжди, куди б ви не йшли. ЗАВЖДИ. І знімайте. Якомога більше. Щоб потім не картати себе: "Я міг зробити ту фотографію, але я не зробив". Адже кожну мить прекрасно, і воно неповторно. І якщо з десятків кадрів ви виберете один-два, то, можна сказати, що день не пройшов даремно, що вам пощастило.
Вулична фотографія хороша тим, що для неї не потрібно навороченій фототехніки. Якраз навпаки - чим простіше, тим краще. Адже фотограф не повинен виділятися в натовпі, не повинен привертати до себе увагу. Він повинен стати частиною вулиці, частиною натовпу. Дліннофокуснікі залиште вдома, а ось якщо маєте ширококутний об'єктив, то вам пощастило. Він ідеальний для зйомок в обмеженому просторі.
Але, втім, суть не в ньому. І самим простеньким фотоапаратом, і навіть телефоном можна зробити відмінний кадр.
"Для фотографа важливіше мати дуже хороше взуття, чим дуже хорошу камеру", говорив фотограф Себастьяно Сальгадо.
Кращий інструмент для стріт фотографії - маленька легка безшумна камера в режимі авто. Але якщо ви затятий противник зйомки в автоматичному режимі, то досвідчені фотографи радять установку наступних параметрів для зйомки днем: діафрагма f / 16, ISO 400, 1/320 витримка. І не бійтеся використовувати високу ISO. Краще невелика зернистість, ніж каламутні знімки.
Що ж таке хороша вулична фотографія? Коротко можна відповісти: «Та, що розповідає історію». При зйомках на вулиці важливо не тільки відобразити якусь подію, важливо правильно обіграти його. Пам'ятати, що ніякі правила фотографії навіть у вуличній фотографії не відміняються. Повірте, навряд чи кому будуть цікаві, наприклад, відрізані голови.
Найбільшою проблемою початківців вуличних фотографів є страх. Що про мене подумають? Як же мені знімати незнайомих людей? А раптом мене проженуть з цього місця? Так, від страху позбутися важко. Але чим більше ви будете знімати, тим менше будете боятися.
Взагалі, зйомка людей на вулиці - це особлива розмова, один з каменів спотикання вуличної фотографії. Міркувати на цю тему можна довго, але я не буду. Для тих, хто стурбований цим питанням, пропоную ознайомитися ось з цією статтею: http://www.evbar.ru/forum/legal-aspects/topic1557.html. Там детально описані всі юридичні аспекти.
Але для мене (та й для більшості фотографів, напевно) у вуличній зйомці незнайомих людей головним є загальновідомий принцип: «Не роби ближньому своєму нічого з того, що ти не бажаєш для себе».
Але якщо ви все-таки зіткнетеся з незадоволеними, що їх фотографують, просто посміхніться, попросіть вибачення і, при вимозі, видаліть фотографію.
Наступне питання, яке виникає у початківців вуличних фотографів: «Чи треба запитувати дозвіл у людей на їх зйомку?». Це особиста справа кожного фотографа. Якщо вам приємно спілкування з незнайомцями, чому б не поговорити, що не пообіцяти йому вислати знімок. Але необхідно пам'ятати, що якщо людина знає, що його фотографуватимуть, то зникне безпосередність і спонтанність фотографії. І, в результаті, вийде вже вуличний портрет, а не стріт-фото, про який ми зараз говоримо.
У кожного вуличного фотографа є свої прийоми роботи на вулиці. Згодом напрацюєте їх для себе і ви, виберете ті, які більш прийнятні. А я зараз розповім про деякі.
1. Загубитися в натовпі
Щоб позбутися від страху, можна починати фотографувати в самих людних місцях вашого міста, на різних святах, заходах, де люди зайняті наглядом видовищ, а не вишукуванням того, хто їх фотографує.
2. підійдіть ближче
Чим ближче ви підійдете до об'єкту зйомки, тим більш цікаві фотографії отримаєте в результаті.
Але якщо цього, ви з якихось причин не подолаєте, то покличте на допомогу ZOOM.
3. Вмійте вичікувати
Виберете цікавий об'єкт, сядьте (або встаньте) навпроти нього і чекайте, коли з'явиться колоритний персонаж. Ну, а потім - не губіться.
Dmitry Stepanenko
4. Заглядайте в вікна
Зйомка відображень у вікнах, вітринах - один з улюблених прийомів вуличних фотографів. Адже, погодьтеся, в них свій світ, своє життя.
5. Встаньте на коліна
Цікаві результати можна отримати, використовуючи нижній ракурс. Результати можуть бути просто приголомшливими. А ви просто погляньте на світ під іншим кутом зору.
6. Катайтеся в громадському транспорті
Громадський транспорт - золотий рудник для вуличної фотографії. Яких тільки типажів і забавних випадків не побачиш там.
7. Дивіться на те, на що інші не дивляться
Побачити незвичайне в буденному - це не дар, це постійне тренування спостережливості. Шукайте і ви обов'язково знайдете.
Antonangelo Loddo
8. ловіть тіні
Світло і тіні - основоположна не тільки в вуличної фотографії. Але якими ж цікавими і незвичайними вони можуть бути.
9. Забудьте про Париж
Ви не повинні бути в Парижі, щоб робити чудові вуличні фотографії. Ваш задній двір теж хороший і цікавий.
10. шукайте перешкоди
Якщо ви не подолали страх перед зйомкою на вулиці, спробуйте знімати з-за рогу, з-за колони, стовпа і т.д.
11. Не забувайте про братів наших менших
Вулиця - це не тільки люди. Зйомка тварин не менше цікава і цікава.
12. складайте історію
Прагніть до того, щоб ваші фотографії розповідали якусь історію. Знімки без історії нікому не цікаві. А у всього на вулиці є своя історія. Головне, її правильно подати.
Massimo Pietralunga
13. Пограйте в театр
Прикиньте, що знімаєте пам'ятка, друга, листочок на дереві. А в цей час переведіть свій об'єктив на людей. І ніхто не зрозуміє, що ви справжній стріт-фотограф, а не бездіяльно хитаються турист з камерою.
Костянтин Бик
14. ловіть мить
Пам'ятайте, що ніщо в світі не повторюється двічі. Те, що ви не встигли зняти зараз, більше ніколи не повториться. Не упускайте свій шанс.
15. Вчіться у великих
Пам'ятайте - ви не перший, хто вийшов з фотоапаратом на вулицю. Дивіться, вивчайте роботи загальновизнаних майстрів стріт-фото. Черпайте натхнення в інших фотографіях, але не крадіть їх. Все одно так не вийде.
Henri Cartier-Bresson
16. Знімайте, знімайте, знімайте
І це головне. Вулична фотографія багато в чому схожа на плавання. Ви повинні перш увійти в воду (вийти на вулицю), щоб навчитися.
Брюс Гілд якось сказав: «Якщо ви, дивлячись на фото, відчуваєте запах вулиці, це вулична фотографія».
Удачі вам в цьому надзвичайно цікавому і захоплюючому справі!
Вулична фотографія сьогодні перетворилася на повноцінний жанр фотографії, а може бути навіть і мистецтва. З останнім твердженням можна посперечатися, але погодьтеся, що це саме мистецтво - зуміти отримати кадр, який сподобається не тільки самому автору фотографії, але і десяткам, а то і тисячам людей.
Ось і бродять сотні людей по містах і країнах, озброївшись фотоапаратами різного ступеня просунутості. У кого-то звичайна мильниця, а хтось тягає з собою фотоапарат, вартістю порівнянної з цілком собі непоганим автомобілем. Вони нагадують мисливців, вистежує здобич. Видобуток вуличного фотографа - це стоп-кадр вашого життя, ваші емоції, важливе або не дуже подія. Можливо, що ті, кого зняв фотограф, через хвилин вже забудуть про скороминуще факт в його житті, але на знімку все залишиться.
Порада перша: Вулична фотографія демократична і абсолютно невимоглива до техніки. Неважливо, який у вас фотоапарат. Головне - що і як ви знімаєте. Ви можете займатися вуличною фотографією, не маючи фотоапарата зовсім. Сучасні смартфони дозволяють робити непогані знімки.
Що знімає вуличний фотограф і про що жанр стріт фото
Якщо довго не розмірковувати, то вулична фотографія - це про життя людей і самі люди, з їх радощами і горем, з їх думками і переживаннями. Це вулиці, але вулиці не порожні, а наповнені людьми, рухом. Про рух - коли ми говоримо слово «рух», то найчастіше уявляємо собі кого-то йде або що тих, хто їде, летить. Насправді рух - це більш широке поняття. Думка - це теж рух. Тільки неживі предмети статичні самі по собі. Як і смерть - вона теж статична.
У минулому столітті була така мода - фотографувати померлих родичів, надаючи їм живі пози. Виглядають такі фотографії моторошно - це імітація життя і вона протиприродна. Смерть не рухається - це кінець, повна зупинка. Будь-яка життя - динамічна. Будь-який живий об'єкт знаходиться в динаміці, навіть якщо він просто стоїть і курить:
Вулична фотографія - Москва 2016 рік Іноді вуличної фотографією називають будь-які знімки міста. Це не так. Є дуже чіткий розподіл на міський пейзаж і вуличне фото. Міський пейзаж, про який я розповім в наступній статті, - це окремий жанр фотографії, де героєм є саме місто, його архітектура, ландшафт. Вулична ж фотографія - це в першу чергу люди. Неважливо, чи йде людина пішки, їде на велосипеді або машині, просто варто, задумавшись - людина головний герой стріт фотографії. Різниця, як ви бачите, є. В одному випадку основним сюжетом є творіння людини, в іншому - сама людина.
Москва - травень 2016 рік Головна особливість вуличної фотографії
Вулична фотографія - це повна відсутність постановки. Ви не готуєте майданчик, не змушуєте своїх моделей стати там-то, прийняти таку-то позу, посміхнутися або заплакати. Ви навіть не знаєте, хто стане вашою моделлю і що він або вона зробить через секунду. Може заплаче, а може сміятися, а може помітить вас і пошле під три чорти, та ще й буде гнатися за вами з дуже нехорошими бажаннями.
Порада друга: Знімаючи на вулиці, користуйтеся телеоб'єктивами або компактними фотоапаратами з великим збільшенням. Головне в вуличної фотографії - це природність, а яка природність, коли ти знаєш, що тебе знімають. Ти завжди чекаєш, що зараз вилетить пташка. Це в кращому випадку, а в гіршому - люди можуть бути категорично проти, щоб їх знімали. Тому, краще знімати здалеку, озброївшись хорошою оптикою.
Парк Перемоги - травень 2016 рік Кого знімати і які події відобразити
Кого знімати? Складний і одночасно просте питання, на який можна дати однозначну відповідь - людей. Людей, людини, жінку або чоловіка, дітей або одну дитину. Неважливо кого. Важливо - як і в будь-який момент. Ось ми і підходимо до найголовнішого - до моменту зйомки. Коли варто натиснути на кнопку, а коли не варто. Тут питання не тільки в техніці зйомки, але є ще й естетичні аспекти, і етичні. Питань маса, і на більшість з них немає однозначної відповіді. Кожен фотограф вирішує сам. Знімати чи людей на похоронах, убитих горем чи ні, чи знімати вираження почуттів любові, люті, агресії чи не знімати. У чому сходяться всі вуличні фотографи - можна знімати моменти радості і щастя. А чи варто знімати радість алкоголіка, який купив пляшку або тільки-що похмелитися або задоволення від добре зробленої роботи господині, тільки що зарізав на обід курку? Складно. Ще раз повторю - кожен фотограф вирішує сам, що допустимо, а що ні.
Порада третя: Якщо ви хочете отримати сильний кадр, то краще за все знімати на святах або якихось заходах. Люди в такі моменти більш емоційні і менше стримують себе. Поспостерігайте за людьми на вуличних святах - вони розкуті, менше думають про те, як вони виглядають. Більше емоцій - краще фотографія.
Сад Ермітаж - свято їжі коли знімати
В будь-який час. Ви обмежені лише технічними параметрами своєї техніки. Можна знімати вдень, вранці або вночі. Це не важливо. Головне, щоб було видно те, що ви хотіли зняти. Але взагалі, краще, коли є хороше освітлення - це може бути сонце, вуличні ліхтарі. Інакше шуми можуть зіпсувати вашу фотографію. Хоча, іноді шуми додають спеціально. Але, все-таки варто пам'ятати, що чим менше світла, тим довше ваше витримка і вище ISO. А також пам'ятайте, що чим менше світла, тим ваша картинка буде більш гучною або змащеній, а може бути і те й інше перетворять знімок в незрозумілу кашу, місиво. Можна, звичайно, потім сказати, що це задумка така, і мовляв я так світ бачу. Але ми з вами говоримо не про живопис, а про фотографії, яка фіксує подія. Подія, а не ваш стан душі.
Вечірній Арбат - липень 2016 рік Кольорова або чорно біла фотографія - що краще?
У різних фотографів уявлення про колір сильно відрізняються. Хтось вважає, що вулична фотографія повинна бути тільки чорно-білої, хтось допускає, що стріт фото може бути кольоровим. Насправді, колір неважливий. Колір не самоціль і не канон. Важливий сюжет і що ви хочете підкреслити. Давайте поміркуємо - що таке колір. Колір - це наше суб'єктивне сприйняття відображення світлового потоку від предметів. Для людини немає однакових кольорів - кожен сприймає кольори по-різному. Рожевий чи червоний - це зрозуміло, але є деталі. Важливі деталі або не важливі? Чорт його знає. Є тільки два кольори, які ми сприймемо однаково - чорний і білий. Навіть дальтоніки не плутати ці кольори. Тобто, якщо ви хочете, щоб всі люди бачили однакову картинку за кольором, то чорно-біла фотографія краще. Але справа навіть не в тому, як ми сприймаємо колір, а в сюжеті і в тому, що ми хочемо передати. Наведу приклад. Ми знімаємо штангіста під час поштовху або утриманні ваги. Жили напружуються, обличчя червоніє, очі вилазять з орбіт, все обличчя напружене. Що ви хочете передати? Якщо тільки емоційну напругу, то краще чорно-білий варіант. Око глядача не буде відволікатися на колір обличчя або рук атлета. А якщо ви хочете передати фізичне напруження, то кольорова картинка буде більш доречна - колір відмінно передає саме наш фізичний стан.
Вуличний баскетбол - напруга передається не тільки в русі і емоціях, а й в кольорі Помітив, що сильні відкриті емоції краще передаються саме кольоровою фотографією. Чорно біле ж фото виявляє те, що люди іноді хочуть приховати. Можливо, що це помилкове враження, але щось в цьому є, на мій погляд.
Порада четверта: Знімайте в кольоровому варіанті. Потім, при обробці фотографії розберетеся, що краще. Коли фотографуєш на вулиці, відразу не зможеш зрозуміти, що ж ти таке зняв. А ось при обробці фотографії вже є час розглянути і подумати.
Про композиції в вуличної фотографії
Коли знімаємо в студії або робимо сімейну фотографію, то ми створюємо, будуємо реальність і впихаємо в неї людей. Тобто, ми створюємо реальність за своїми уявленнями про те, як вона повинна виглядати. Вулична фотографія - це інше. Не ми створюємо оточуючий світ, а ми лише спостерігаємо за ним і фіксуємо події в реальному оточенні, не що залежить від нашого уявлення про нього. Вуличний фотограф не будівельник, він спостерігач. Уважний, наділений уявою, але спостерігач. Зауважу, що задумуючи сюжет, ми можемо вибрати місце, точку зйомки, налаштувати фокус - засісти в засідці.
Є дві категорії фотографів. Одних можна порівняти зі звичайним мисливцем, які бреде собі по лісі і виглядає на гілках дичину. Можливо, що йому попадеться лише пара ворон, а може попастися і цінний хутровий звір. Головне, щоб не песець. Інші - це снайпери, ретельно вибирають місце, з якого буде зроблений постріл. У першому випадку вдала композиція - справа випадку, у другому, рано чи пізно хтось попадеться в обрані рамки.
А що ж краще - блукання по місту в пошуках сюжету або вибір місця і часу, і очікування? Складно сказати. Все залежить від того, що відбувається навколо. Поясню. Ви вирішили поповнити своє портфоліо фотографіями молодят, а на весілля вас все не запрошують. Відмінно. Думаємо, а де водяться ці самі молодята? У Москві є кілька місць, де у вихідні ви обов'язково знайдете парочку весіль - Патріарший міст і сам Храм Христа Спасителя, Царицино, Коломенське, ГУМ. Тепер вирішуємо, а який антураж нам потрібен. Далі справа техніки - приїжджаємо на місце і вибираємо точку зйомки - рано чи пізно, але молоді попадуться до нас в кадр. Фотографу залишиться тільки натиснути на кнопку, коли парочка молодят або вся весела весілля наблизиться до точки, яку ми вибрали для зйомки.
Патріарший міст - Москва - 2011 рік 
Робота весільного фотографа - 2011 рік, Москва Що краще підходить для зйомки - відкритий простір, магістраль або цегляні стіни навколо. Це абсолютно неважливо.
Деякі вважають, що вулична фотографія - це нуль обробки і відсутність кадрування. На мій погляд - це неправильно. Кадрувати фотографію можна, а іноді і потрібно. У хорошій вуличної фотографії є \u200b\u200bсюжет. Хай не придуманий і не зрежисований, але сюжет присутній все одно. Саме життя дарує сюжети для наших знімків. І нічого страшного немає в тому, що ми відрізаємо зайве, що не вписується в наш сюжет. Головне не відрізати щось важливе, що вихолостить нашу фотографію і зробить її безликою.
Вулична фотографія - вдалих вам знімків На сьогодні все. Думки закінчилися. Але це не кінець, а тільки початок і далі буде.
Сміливі в своїй правдивості і незмінно щирі роботи стріт-фотографів відображають, подібно до дзеркала, суспільні реалії. Виходячи на міські вулиці з камерою в руках, майстри своєї справи невпинно і самовіддано створюють "капсули часу", запам'ятовуючи на фотоплівці малі і великі події з життя городян. Роки по тому наші нащадки звернуться до їх урбаністичним пейзажам, щоб дізнатися, яким же насправді був XXI століття. Ми ж познайомимося з найталановитішими вуличними фотографами, які дбайливо зберігають для них нашу історію.
Ерік Кім
У світі стріт-фотографії Ерік Кім - один з найавторитетніших майстрів. Загальне визнання він отримав завдяки приголомшливим спонтанним знімкам і бажанням спілкуватися з шанувальниками. У своєму особистому блозі фотограф з готовністю ділиться корисною професійною інформацією і думками про те, як знайти особистісний сенс у творчості і зробити власні роботи затребуваними і популярними. Веде Ерік Кім і канал на YouTube, де він не тільки дає цінні поради з фотомистецтва, а й проводить майстер-класи.
чи Джеффріс
В рамках свого проекту "Втрачені ангели" британський майстер Лі Джеффріс представив разюче глибокі фотопортрети бездомних. Працюючи над ними, він не просто поміщав в кадр життєві моменти, а налагоджував щирі відносини зі своїми моделями. Саме тому роботи Джеффріса "мають душею".
буги
Стріт-фотограф з сербськими корінням Володимир Мілівоєвіч, більш відомий як Буги, прославився завдяки знімкам, зробленим на вулицях Нью-Йорка. Його роботи, виконані в класичних чорно-білих тонах, - це відвертий погляд на тіньові сторони життя, про які ситий городянин вважає за краще забувати. Героями фотознімків Буги часто стають наркодилери і безпритульні діти. Пригнічують, а часом моторошні кадри, зроблені Володимиром Мілівоєвіч, служать нагадуванням про те, що ми не можемо вдавати, ніби цих явищ в житті просто не існує.
Руї Палха
Знімки лісабонського майстра Руї Палхі зроблені в стилі класичної стріт-фотографії. Запам'ятовуючи немов би крадькома фрагменти життя португальських вулиць, він малює портрет столичного міста. "Фотографія - дуже важлива частина мого життєвого простору, - розповідає Руї Палха. - Вона повинна відкрити і передати те, що відчуває і бачить серце в певний момент".
Шинья Арімото
Професор токійській Школи візуальних мистецтв Шинья Арімото в свій вільний час фотографує ексцентричних жителів японської столиці. Він блукає по Токіо годинами і намагається спілкуватися якомога більше з людьми, щоб зробити дійсно гарні знімки. Отримані в результаті такої "полювання" кадри здатні зруйнувати все коли-небудь існували стереотипи про Японію.
Донато Ді Камілло
Донато Ді Камілло прийшов в фотомистецтво незвичайним чином - відбуваючи тюремне покарання. Він був звільнений в 2012 році і до цього моменту вже познайомився з творчістю сучасних майстрів стріт-фотографії - Вільяма Кляйна і Брюса Гілд. Моделями Донато Ді Камілло, як правило, стають люди з маргінальних верств суспільства, адже він сам вважає себе в деякому сенсі аутсайдером. Фотограф не втомлюється захоплюватися людиною. "Всі люди різні, і мені це подобається, як і те, наскільки ми прекрасні у своїй унікальності. Погані, хороші, байдужі, вони ніколи не перестануть дивувати мене. Люди дають відповіді на всі мої запитання, - зізнається фотограф. - Найменша деталь - погляд або незвичайна хода - здатні змусити мене взяти в руки камеру і знімати ".
Костянтин Машинский
Російський фотограф Костянтин Машинский працював цілий рік над своїм проектом "З65 парижан", вивчаючи особи жителів французької столиці. Втім, коли вона була закінчена, його інтерес до них не згас. Костянтин Машинский продовжив роботу і зібрав значний архів, здатний розповісти безліч дивовижних історій. На його фото найрізноманітніші люди - від елегантно одягнених жінок до перевантажених роботою лінійних кухарів. Всі вони готові кинути виклик нашим уявленням про космополітичному місті Парижі.
Філ Пенман
На оригінальних чорно-білих фотознімках Філа Пенмана відображена інтригуюча і багатогранна повсякденне життя Нью-Йорка. Будучи вихідцем з Великобританії, він тим не менше називає це місто своїм будинком. Коли Філ Пенман НЕ фотографує знаменитостей для USA Today або People, він, озброївшись камерою і велосипедом, відправляється на нью-йоркські вулиці. "Коли я виходжу вранці з дому, у мене тільки одна надія - повернутися назад зі знімком, яким я буду дійсно гордий, - каже Пенман. - Мене приваблюють люди, які не стараються бути крутими, але при цьому мають своїм власним неповторним стилем".
Зак Аріас
Фотограф з Атланти Зак Аріас відомий своїми роботами з музичними зірками і такими комерційними гігантами, як Fujifilm і Coca-Cola. Сміливі динамічні рішення, почерпнуті у творчій співпраці з ними, майстер застосовує, виходячи з камерою на вулиці міста, і в результаті створює справжні шедеври. Оригінальні роботи подарували Аріасу репутацію одного з найталановитіших майстрів і надихнули не одного фотографа перенести свої камери на міські вулиці.
Анджело Феріллі
Колись Анджело Феррілло вважав за краще інженерної справи фотографію, і з тих пір назад вже ніколи не озирався. Роботу фотокореспондента він успішно поєднує з захопленням вуличної фотографією. Чи працює Анджело Феріллі над спонтанними знімками в рідній Італії або над проектом про паризькому Батаклане після терористичного акту, він незмінно залишається майстерним оповідачем, здатним "писати" історії на плівці.