Լավագույն փողոցային լուսանկարիչները: Փողոցային լուսանկարչություն. Նշումներ փողոցային լուսանկարչության վերաբերյալ և պարզ խորհուրդներ Համաշխարհային փողոցային լուսանկարիչներ և լուսանկարչություն

Սմարթֆոնների գալուստով փողոցային լուսանկարչությունը գտել է երկրորդ կյանք: Մարդիկ սկսեցին նկարահանել կատարվածը, գրավել պատահական պահեր և հեռարձակել այն, ինչ կատարվում էր առանց գեղազարդման:

Լոսկոն ընտրել է ժանրի 5 ամենաազդեցիկ լուսանկարիչներին, որոնց գործը ժամանակից մի քանի դար առաջ էր `ահա թե ինչու:

Փողոցային լուսանկարչություն

Այս ոճի ծագման ճշգրիտ ամսաթիվը անհայտ է, բայց այս ժանրի լուսանկարները վերջում նկատվեցինXIX դ. Հետո Նկարահանումների ընթացքում օգտագործվել են խոշոր և հսկայական տեսախցիկներ, որոնք, բնականաբար, նկատել են մարդիկ: Նրանց պատճառով այդպիսի լուսանկարի ամբողջ հմայքը կորսվեց, այսպես `ներսոճի ուղղությունայդ նկարները ավելի ճշգրիտ վերագրվում էին վավերագրական կամ պատկերային (գեղարվեստական) լուսանկարչությանը: Բացի այդ, այդ տեսախցիկները նկարահանվել են միայն երկար ազդեցությամբ: Հետևաբար լուսանկարիչը ընտրություն ուներ- լուսանկարեք մարդկանց լղոզված թվերով, կամ բռեք այն պահը, երբ փողոցը ամայանալու է: Ամենից հաճախ նախապատվությունը տրվեց երկրորդ տարբերակին:

20-րդ դարում տեխնոլոգիան զգալի առաջընթաց է արձանագրել: Տեսախցիկները փոխվել են, և նրանց հետ փոխվել է գործընթացին շատ մոտեցում: Համաշխարհային շուկայում փոքր հայելային տեսախցիկների հայտնվելուց հետո հնարավոր դարձավ աննկատ լուսանկարելը ՝ «հիփից»: Նման տեսախցիկներով նկարները կարող էին նկարվել ոչ բեմականացված, արդյունքում ՝ ավելի վառ: Որոշ լուսանկարիչներ փորձեցին աննկատելի լինել, իսկ մյուսները `մոտենալով այդ մարդուն: Արդյունքում, յուրաքանչյուր կրակոց ուներ իր բնութագրերը, իր մթնոլորտը:

Henri Cartier-Bresson, 1908-2004 - սև և սպիտակ փողոցային լուսանկարչության հայր

Cartier Bresson, 1935

Փողոցային լուսանկարչության ժանրի հիմնադիրը համարվում է ֆրանսիացիԱնրի Քարտիեր-Բրեսոն ... Նա եկել է ձեռնարկատերերի ընտանիքից: Հորեղբոր ազդեցության շնորհիվ Բրեսոնը ստացավ գեղարվեստական \u200b\u200bկրթություն, որն արտացոլվեց նրա հետագա գործունեության մեջ:

Բրեսոնի համար աշխատանքի հիմնական սկզբունքը ուրիշների համար անտեսանելի մնալու անհրաժեշտությունն էր: Նա նաև հորինեց «որոշիչ պահ» տերմինը, որն օգտագործվում էր նրա հետևորդներից շատերի կողմից:

«Բոլոր մանիպուլյացիաները ֆոտոխցիկով, բացվածքով, փակման արագությամբ և այլն: պետք է իրականացվի ռեֆլեքսի մակարդակով, ինչպես մեքենայում փոխանցվող փոխանցումները »:

Գարեի հետևում Սբ. Լազար, 1932

Տրանսատլանտյան ժամանումը նավահանգիստ, Նյու Յորք, 1959

Փարիզ, շուրջ 1955

Զինվորներ Ռուսաստանի Իսպանիայի Լենինգրադ քաղաքի Սուրբ Իսահակ տաճարի դիմաց, 1973

Ավելի ուշ հրապարակվեց նրա անանուն հոդվածը, որում Հենրին խոսում է նրա ՝ որպես լուսանկարչի զարգացման մասին: Բրեսոնը լուսանկարել է ոչ միայն հասարակ մարդկանց, այլև շատ հայտնի անձնավորությունների: Նրանց թվում են Ժան-Պոլ Սարտրը, Ալբերտ Կամուսը, Մերիլին Մոնրոն, Ուիլյամ Ֆոլկները:

Robert Doisneau, 1912-1994 - Բրեսոնի գործի ժամանակակից և իրավահաջորդ

Robert Doisneau, 1949, Ֆրանսիայի Վիլեժուեֆ քաղաքում

Բրեսոնի բիզնեսի ժամանակակից և իրավահաջորդը նաև ֆրանսիացի էրRobert Doisneau ... 1934-ին Դոիսնավոն հետաքրքրվեց նկարահանել պրոֆեսիոնալ ՝ աշխատելով մեկ ամսագրի համար: Հինգ տարի անց նա թողնում է հրատարակությունը և ինքն իր համար նկարներ անում ՝ փորձելով ճանապարհին մի բան վաստակել բոլորովին այլ արհեստով: 1949-ին Դոիսնավոն միացավ Vogue ամսագրին:

Մեկ տարի անց ֆրանսիացին լուսանկարում է իր ամենահայտնի լուսանկարը `համբուրվող զույգ Փարիզի փողոցների ֆոնի վրա: Մի փոքր անց Կյանքում և փորձություն կլինի, քանի որ նկարը խախտում էր այդ ժամանակ Ֆրանսիայի օրենքները:

Իր կյանքի ընթացքում Դոիզնան միայն մեկ ժանրի հետևորդ չէր և չէր ստեղծում որևէ նոր ուղղություն: Նրա որոշ լուսանկարներ հավասարեցված էին սյուրռեալ շարժման հետ, մյուսները ՝ ավանգարդի հետ:

Le Baiser de L'Opera Լուսանկարը Robert Doisneau, Փարիզ 1950

Փողոցից օգնող կնոջը օգնելու համար, 1960

Մադրիդ, 1953

Գերմանիայի Ռայն քաղաքում, 1956

1936-ին հայտնվեց գունավոր լուսանկարչական կինոնկար, որը նոր հորիզոններ բացեց ինչպես ժանրի, այնպես էլ ընդհանրապես լուսանկարչության համար: Այնուամենայնիվ, այն երկար ժամանակ չի օգտագործվել ՝ բարձր գնի պատճառով: Ոմանք նույնիսկ համարում էին գունավոր լուսանկարներ վերցնել:- վատ ձևեր, կարծես քարտերն իրենք են տալիս փայլուն ամսագրերի ծածկոցները:

Saul Leiter, 1923-2013 - առաջին նմուշները գունավոր փողոցային լուսանկարչության մեջ

Սաուլ Լեյտեր, 2010: ... Աշխարհն իր գործը տեսավ միայն այն ժամանակ, երբ Լեյտերը 77 տարեկան էր: Նկարիչը բացատրեց այս փաստը իր համեստությամբ, միայն ֆինանսական սուր անհրաժեշտությունը, ըստ նրա, նրան ստիպեց ցույց տալ իր նկարները:

«Ես չեմ փորձում որևէ փիլիսոփայություն հաղորդել իմ գործերում, որովհետև փիլիսոփա չեմ: Ես լուսանկարիչ եմ: Ամեն ինչ է »:

Մատուցող, Փարիզ, 1959

Փարիզ, 1959

Պիցցա Պատերսոն, 1952

Ձյուն (տարբերակ), ca. 1960 թ

Հատկանշական է, որ իր մի շարք ստեղծագործությունների համար նա օգտագործել է գուաշ ՝ նկարը կիրառելով ֆիլմի վրա և պատրաստի լուսանկարների վրա:

Ալեքս վեբ (ծն. 1952) - փողոցային լուսանկարչության նոր մոտեցում

Նշվելու է գունային փողոցային լուսանկարչության ևս մեկ վարպետ Alexa Webb - մարդ իր ուրույն ոճով և տեսլականով: Նրա լուսանկարներում առաջնային, միջին և հեռահար կրակոցների առկայության պատճառով հեռուստադիտողը զգում էր տեղում ճիշտ լինելը:

Webb- ը հինգ գրքերի մրցանակակիր հեղինակ է: Նրա գործերից շատերը տպագրվել են ամերիկյան խոշոր հրատարակություններում: 1979 թվականից նա Բրեսոնի հիմնադրած «Մագնում» գործակալության անդամ է: Նա սկսեց նկարահանվել սև և սպիտակ ֆիլմի վրա, բայց ինչ-որ պահի, ինչպես ինքն է ասում Ուեբը, այս ուղղությամբ հասավ «փակուղի»: 70-ականների վերջին, լուսանկարիչն ամբողջովին անցել է գունավոր կինոնկարի:

Nuevo Laredo, Մեքսիկա, 1996

Կինշաշա: , 1982

Կամպալա, Ուգանդա, 1980

Dance Hall, Ontario Lake, 2013

Stephen Shore (ծն. 1947) - Ամերիկյան ամենօրյա կյանք գույներով

Ստեֆան Շոր փողոցային լուսանկարչության ժանրի պատկերասրահի մեկ այլ նկարիչ է: Նա դարձավ այն քչերից մեկը, որի աշխատանքները գնահատվում էին նրա կյանքի ընթացքում: Նրա լուսանկարները ներկայացվել են աշխարհի շատ հայտնի պատկերասրահներում, այդ թվումՄետրոպոլիտենի արվեստի թանգարան:

Շորն իր զբաղմունքի ընտրության վրա ազդեց հորեղբայրի վրա ՝ նրան լուսանկարներ տպելու համար: 11 տարեկանում Ստեֆանը որոշեց իր կյանքը նվիրել այս բիզնեսին: Երեք տարի անց, նրա մի քանի գործեր գնվել է Ժամանակակից արվեստի թանգարանի (MOMA) լուսանկարչության ղեկավար Էդվարդ Շտեյհայնի կողմից: 23-ին Ստեֆանը կարողացավ կազմակերպել իր անհատական \u200b\u200bցուցահանդեսը այս կազմակերպությունում:

Shore- ի ամենահայտնի գործը ամերիկյան առօրյա կյանքի ֆլեշ-քարտերի շարք է: Լուսանկարիչը, ընկերոջ հետ մեքենայով ճանապարհորդելով, գրավեց այն ամենը, ինչ տեսնում էր ՝ սնունդից մինչև քաղաքի փողոցներ:

Մենք տվել ենք ամենավառի, մեր կարծիքով, ժանրի լուսանկարիչների օրինակներ: Ոմանք գրավել են պատերազմի սարսափները, մյուսները- խաղաղ կյանքի պահեր:Կան նաև նորարարներ, ինչպիսիք են Բրյուս Գիլդենը կամ Դաիդո Մորիյաման, ովքեր հրաժարվել են հին կանոններից և ներկայացրել իրենց սեփականը: Բայց փողոցային լուսանկարչի հիմնական նպատակը եղել և մնում է այդ վայրի մթնոլորտը փոխանցելու, ժամանակի այդ ոգին առանց զարդարանքի փոխանցման խնդիր, ինչպես որ կա:

Փողոցային լուսանկարչությունը (կամ փողոցային լուսանկարչությունը), որպես ուղղություն, հայտնվեց համեմատաբար վաղուց ՝ մոտ 130 տարի առաջ: Երբ տեսախցիկները դյուրակիր դարձան, և մշակման և տպագրության գործընթացը պարզեցվեց, լուսանկարչությունը դուրս եկավ խցանված ստուդիաներից և դուրս եկավ փողոց: Լուսանկարիչները սկսեցին փաստել իրենց շրջապատող աշխարհը: Մասնավորապես, նրանք նկարահանվել են քաղաքային վայրերում, որտեղ կյանքը արագ է շարժվում: Սկզբում մեր շրջապատում տեղի ունեցող փոփոխությունները գրավելու ցանկությունը սկզբում բնազդային էր:

Փողոցային լուսանկարչության ռահվիրաների շարքում են այնպիսի հայտնի հեղինակներ, ինչպիսիք են ՝ Յուջին Աթգեթը, Անրի Քարտիեր-Բրեսոնը, Ուոլկեր Էվանսը, Ռոբերտ Ֆրենկը, Դիանա Արբուսը, Հարի Ուինոգրանը, Մարտին Փարը:
Նրանք հիմք դրեցին փողոցային լուսանկարչության շարժման համար, և նրանց աշխատանքները, անշուշտ, արժանի են ձեր ուշադրությանը:

Մեկ դար անց փողոցային լուսանկարչության ժանրը շատ բան չի փոխվել. Այո, տեսախցիկները դարձել են ավելի կոմպակտ, իսկ զարգացումն ու տպումը փոխարինվել են գրաֆիկական խմբագիրներով: Գիտական \u200b\u200bև տեխնոլոգիական առաջընթացը մեծապես պարզեցրել է հեղինակի փողոցային լուսանկարչության ուղին հեռուստադիտողի մոտ: Բայց այս ուղղության գաղափարը մնաց անփոփոխ:

Ուրեմն ի՞նչ է փողոցային լուսանկարչությունը:

Փողոցային լուսանկարչության առարկան հիմնականում հասարակական վայրերում մարդիկ են: Ավելի ստույգ ՝ փողոցային լուսանկարչությունը կարող է բնութագրվել որպես ժանր, որում պաստառելու և բեմադրելու տեղ չկա, որում լուսանկարիչը ուսումնասիրում և գրավում է ժամանակակից հասարակությունը և կերպարների և նրանց շրջապատի միջև կապը:

Փողոցային լուսանկարչության հիմնական տարրերը `ինքնաբուխություն, զգույշ դիտարկություն և« լայն բաց աչքեր », պատրաստակամություն գրավելու այն ամենը, ինչը երևում է տեսադաշտում և թվում է նշանակալի, հուզիչ, հետաքրքիր:

Փողոցային լուսանկարչության մեկ այլ կարևոր կողմ է այն զգացողությունը, որ կրակոցը չի արվել, ինչպես նախատեսված է, առանց նախնական համաձայնության: Հետևաբար, հասարակական միջոցառումներում արված լուսանկարները տարբերվում են սենսացիաներից `պատահականներից, առաջին դեպքում հազվադեպ է հնարավոր լինում ինքնաբուխ նկարահանում կատարել: Այնուամենայնիվ, դրանք կարող են դասվել նաև որպես վիճակագրական լուսանկարչություն. Ժանրի շրջանակներում միշտ կա ճկունության և փորձարարության տեղ:

- Լավ, որտե՞ղ սկսել: - հավանաբար հարցնում եք: Ըստ էության, ամեն ինչ ձեզ հարկավոր է խցիկ, քաղաքային փողոցներ և ազատ ժամանակ: Դեռևս զուսպ հագուստը և լավ տրամադրությունը չեն վնասի:
«Ինձ հատուկ տեսախցիկ կամ ոսպնյակ է պետք»: - բացարձակապես ոչ:

Փողոցային լուսանկարչի տեխնիկական սարքավորում - սա հենց այն խցիկն է, որն այժմ ունես, և որը միշտ կարող ես կրել քեզ հետ: «DSLR», «օճառի ուտեստ» կամ նույնիսկ բջջային հեռախոսի ֆոտոխցիկ - ցանկացած սարք, որը լուսանկարում է, արժանի է ուշադրության:

Իհարկե, «տարածքային» փողոցային լուսանկարիչները նախընտրում են տատանվող սարքերը, հատկապես ՝ Leica- ն (անալոգային M7 կամ թվային M9): Micro 4/3 հայելային թվանշանային տեսախցիկները այժմ լայնորեն օգտագործվում են, հատկապես, երբ հին «կինոնկարի» օպտիկայի հետ համատեղ, կարող եք շատ հետաքրքիր արդյունքներ ստանալ: Ամեն դեպքում, «փողոց» նկարահանման համար խցիկի չափը կարևոր է, և որքան փոքր է, այնքան ավելի լավ:

Ժամանակն է ձեզ տալ որոշ գործնական խորհուրդներ:

Թիվը մեր ամեն ինչն է

Եկեք ասենք, որ դուք սկսնակ եք և դեռ չունեք տեսախցիկ, բայց դուք շատ վստահ եք ձեր ունակությունների մեջ և ցանկանում եք ձեր ճանապարհորդությունը սկսել «ֆիլմով»: Սա սովորական ցանկություն է, և ես ոչ մի դեպքում չեմ համարձակվում ձեզ տարհամոզել: Այնուամենայնիվ, կա Անրի Քարթերի Բրեսոնի մի ասույթ ՝ «ձեր առաջին տասը հազար շրջանակները կլինեն ամենավատը», որի դեմ չես կարող վիճարկել: Հաշվի առեք նաև, որ մեջբերումը անալոգային տեսախցիկների դարաշրջանից է, ուստի ... եթե չունեք այնպիսի զգացողություն, որ արդեն հատել եք առնվազն 10,000 շրջանակի շեմը, նայեք դեպի թվային տեսախցիկները: Ժամանակի ընթացքում դուք կհասկանաք, արդյոք ձեզ հարկավոր է անալոգային ֆոտոխցիկ:

Դադար

Քաղաքը նման է կենդանի օրգանիզմի, նրա մեջ մարդիկ անընդհատ շարժման մեջ են, այն նման է մեծ մրջյունի: Եվ լուսանկարիչը նույնպես այս հոսքի մեջ է: Բայց միևնույն ժամանակ տեղափոխվելը և նկարահանելը միշտ չէ, որ լավագույն տարբերակն է: Արժե պարբերաբար դադար առնել, մի քանի րոպե կանգ առնելով (օրինակ ՝ յուրաքանչյուր խաչմերուկում) և սպասել «սկան» շրջապատին: Օրինակ, կարող եք կանգնել մարդկանց հոսքի առջև և «ձուկ բռնել»: Անշուշտ, առաջին իսկ կանգառումից դուք կպարգևատրվեք հետաքրքիր սցենարով, և զբոսանքի ժամանակ պարզապես ստիպված եղաք դադար վերցնել:

(գ) Մարիո Մանչուսո

Կենտրոնացեք հայացքի վրա

Զգացմունքները կարելի է թաքցնել, այն կարող է կեղծվել, բայց աչքերը կասեն ամբողջ ճշմարտությունը: Եթե \u200b\u200bփողոցային լուսանկարչության ժանրում նկարում եք դիմանկար, ապա ավելի լավ միջոց չկա, քան մարդու աչքերը շեշտադրել:

(ներ) Dipayan Bhattacharjee

Մանրամասները

Փողոցային լուսանկարչությունը չի սահմանափակվում սյուժեի գրավմամբ մի շարք փոփոխականներով, ինչպիսիք են երկրաչափական, հակապատկեր, գույնը կամ իմաստաբանական ռիթմը: Երբեմն արժե ուշադրություն դարձնել մանրամասներին. Ձեռքեր, դեմքեր, զգեստապահարանի կամ միայնակ առարկայի մանրամասները `վերցված մոտակայքում, նրանք կարող են« խաղալ »և պատմել մի այնպիսի բան, որը ընդհանուր շրջանակում պարզապես տեսանելի չէ:

(գ) Լիզ Կասամայեր

Բարձր զգայունություն

Եթե \u200b\u200bդուք օգտագործում եք թվային ֆոտոխցիկ, մի սահմանափակեք ցածր ISO պարամետրերով: Իհարկե, անիմաստ է ցերեկային ժամերին և մաքուր եղանակին օգտագործել ISO 1600 կամ ավելի բարձր մակարդակ, բայց անբավարար լուսավորության պայմաններում շատ խելամիտ չի լինի հետապնդել նվազագույն աղմուկը, մանավանդ որ փողոցային լուսանկարչության մեջ նույնիսկ ուժեղ աղմուկները կարելի է «ծեծել»: վերափոխեք b / w, օրինակ: Զգայունության բարձրացումից ևս մեկ շոշափելի գումարած `կարճ փակման արագությամբ կրակելու ունակությունն է: Երբեմն երկրորդ հնարավորություն չեք ստացվում, և անթափանց պատկերները թափահարելը կարող են վրդովեցուցիչ թյուրիմացություն լինել:

(գ) տակատո մարուին

Երկար ազդեցություն

Փողոցային լուսանկարչության բոլոր սյուժեները տարբեր են և պահանջում են անհատական \u200b\u200bմոտեցում: Եվ եթե նախորդ կետում ես առաջարկել եմ բարձրացնել զգայունությունը, որպեսզի կափարիչի արագությունը ավելի կարճ լինի, հիմա ես հակառակը կառաջարկեմ: Դա երկար ազդեցության միջոցով (օրինակ, 1/30 վրկ) միջոցով կարող եք շարժում փոխանցել շրջանակում, երբեմն սա միակ ճիշտ տարբերակն է: Նույնիսկ մի արևոտ օր, դուք կարող եք հասնել դանդաղ փակման արագության արագության `բացվածքը բացելը և ISO- ի իջեցումը կօգնի ձեզ: Հատկապես դժվարին դեպքերում կարող են օգտագործվել մոխրագույն ֆիլտրեր:

(գ) Գարի Հ. Սփիլլովելը

Կրակոցներ «էլեկտրագծերով»

Մի մոռացեք կրակել «կապարի հետ»: Դեզերտի փակ դանդաղ արագությունների հետ միասին հիանալի միջոց է շրջանակում շարժում ցուցադրել և կենտրոնանալ շարժվող առարկայի վրա ՝ բնականաբար շրջապատելով շրջակա միջավայրը (խառնուրդի քանակությունը կախված է առարկայի կափարիչի արագությունից և արագությունից): Ոչ թե ամենահեշտ ձևը, այն պահանջում է որոշակի հմտություններ և պրակտիկա:

(գ) Խուան Խոսե Ազա

Փակ բացվածք

Ժանրի «հայրերը» իրենց բոլոր հայտնի կադրերը պատրաստեցին փոքր հեռավորության վրա: Փորձե՞լ եք կենտրոնանալ դրանց վրա: Եթե \u200b\u200bոչ, ես ձեզ հավաստիացնում եմ, որ սա սրտամկանի մաշկի համար վարժություն չէ. Պտտեք ոսպնյակը, մինչև երկու պատկերները միանան մեկին: Հաշվի առնելով, որ շատ տեսարաններ նկարահանվել են ոչ միայն արագ `« հիփուկից », ես ձեզ կասեմ, թե ինչպես լուծվեց ֆոկուսացման խնդիրը. Բացվածքը փակվեց, և դրվեց հիպերմոկոկային հստակություն: Այսպիսով, եթե ցանկանում եք ստանալ հին դպրոցական փողոցային լուսանկարչություն, ապա դա բավարար չէ այն սև և սպիտակ դարձնելու համար, ձեզ հարկավոր է հիպերֆոկսային կտրուկություն և 5,6 և ավելի բարձր բացվածքային արժեքներ:

(գ) Բեռնարգեր ԶԻԼԱ

Սյուժեն առանց անձի շրջանակներում

Փողոցային լուսանկարչությունը չի ենթադրում շրջանակում անձի պարտադիր ներկայություն: Խոսքը մարդկանց մասին չէ, այլ ինքնին մարդու բնության մասին է, ուստի չես կարող կախվել այդ շրջանակում մարդկանց ներկայությունից: Պատահում է, որ քաղաքային միջավայրն ինքնին մեզ մտորումների սնունդ է տալիս և առաջարկում է հիանալի պատմություններ, որոնցում մարդիկ, ի դեպ, նույնպես կարող են ներկա լինել `պաստառների, պաստառների, պաստառների վրա: Բացի այդ, առանց շրջանակի անձի ներկայության քաղաքի լուսանկարը կօգնի ավելի լավ բացահայտել քաղաքային ոգին, և անձի ներկայությունը ինչ-որ կերպ կհետևի նման աշխատանքներին:

(գ) Չուկ կոկ

Իհարկե, այս առաջարկությունները չեն կարող ծածկել փողոցային լուսանկարչության այդքան բազմակողմանի և հսկայական աշխարհը: Հուսով եմ, որ ես դեռ հնարավորություն կունենամ վերադառնալ այս հուզիչ թեմային և շարունակել մեր զրույցը: Եվ դա այսօրվա համար է: Վազեք փողոցներ, կրակեք:

Վիքիպեդիայում ասվում է. «Փողոցային լուսանկարչությունը, փողոցային լուսանկարչությունը հանրային վայրում նկարահանված ժանր է. Փողոցում, այգում, լողափում և այլն»:
Ընդհանրապես, ամեն ինչ պարզ է: Ես վերցրեցի տեսախցիկը, դուրս եկա տնից դուրս, փակեցի դափնեկիրը և ... փողոցային լուսանկարչությունը պատրաստ է: Այն կարելի է անվանել բոլոր տեսակի կրակոցներից առավել ժողովրդավարական: Կարիք չկա ստուդիաների, բարձր վարձատրվող մոդելների և բարդ լուսավորության հավելումների:
Միայն լուսանկարիչը, տեսախցիկը և նրա շրջապատող աշխարհը:

Հայտնի լուսանկարիչ Ռոբերտ Դիզնանոն մի անգամ ասել է. «Առօրյա կյանքի հրաշալիքները հետաքրքիր են. Չկա որևէ ռեժիսոր, ով կարող է կազմակերպել անակնկալը, որը ձեզ սպասում է փողոցում»: Գրեթե մոգություն է, հեքիաթ:
Եվ փողոցային լուսանկարչության հենց սկզբունքը լավագույնս արտահայտվում է ռուսական ժողովրդական հեքիաթի մի տողից. «Գնացեք այնտեղ, ես չգիտեմ, որտեղ, բերեք դա, չգիտեմ ինչ»:
Քանի որ փողոցային լուսանկարիչը երբեք չգիտի, թե օրն ինչ «բռնում» է: Հետևաբար փողոցային լուսանկարիչների հիմնական հուշումը. Ձեր տեսախցիկը վերցրեք ձեզ հետ, ուր էլ գնաք: ՄԻԱՅՆ Եվ կրակել: Ինչքան հնարավոր է շատ. Որպեսզի ավելի ուշ ինձ չզրպարտեմ. «Ես կարող էի այդ լուսանկարը վերցնել, բայց ոչ»: Ի վերջո, ամեն պահ գեղեցիկ է, և այն եզակի է: Եվ եթե դուք ընտրում եք տասնյակ շրջանակներից մեկը կամ երկուսը, ապա կարող ենք ասել, որ օրն ապարդյուն չէր, որ հաջողակ եք:

Փողոցային լուսանկարչության լավն այն է, որ այն չի պահանջում բարդ լուսանկարչական սարքավորումներ: Ընդհակառակը `ավելի պարզ, այնքան լավ: Ի վերջո, լուսանկարիչը չպետք է առանձնանա ամբոխի մեջ, չպետք է ուշադրություն դարձնի ինքն իրեն: Նա պետք է դառնա փողոցի մի մասը, ամբոխի մի մասը: Թողեք երկար ֆոկուսները տանը, բայց եթե դուք ունեք լայնանկյուն ոսպնյակ, ապա հաջողություն եք ունենում: Այն իդեալական է սահմանափակ տարածքներում նկարահանելու համար:
Սակայն, այնուամենայնիվ, իմաստը նրա մեջ չէ: Եվ առավել պարզ ֆոտոխցիկը, և նույնիսկ հեռախոսը, կարող եք գերազանց նկարահանել:
«Լուսանկարչի համար շատ ավելի կարևոր է ունենալ շատ լավ կոշիկներ, քան շատ լավ տեսախցիկ», - ասաց լուսանկարիչ Սեբաստիանո Սալգադոն:

Փողոցային լուսանկարչության համար լավագույն միջոցը ավտոմատ ռեժիմում փոքր, թեթև, լուռ տեսախցիկ է: Բայց եթե ավտոմատ ռեժիմով կրակոցների հակառակորդ եք, ապա փորձառու լուսանկարիչները խորհուրդ են տալիս օրվա ընթացքում նկարահանել հետևյալ պարամետրերը. F / 16 բացվածքներ, ISO 400, 1/320 դողափակի արագություն: Եվ մի վախեցեք օգտագործել բարձր ISO: Թեթև հացահատիկն ավելի լավ է, քան մռայլ պատկերները:

Ո՞րն է փողոցային լավ լուսանկարչությունը: Կարճ պատասխանը հետևյալն է. «Նա, ով պատմում է պատմությունը»: Դրսում նկարահանելիս կարևոր է ոչ միայն իրադարձություն գրավելը, կարևոր է ճիշտ խաղալ այն: Հիշեք, որ լուսանկարչության ոչ մի կանոն, նույնիսկ փողոցային լուսանկարչության մեջ չեղարկված չեն: Հավատացեք ինձ, հազիվ թե որևէ մեկը հետաքրքրվի, օրինակ, խզված գլուխներով:

Փողոց լուսանկարիչների ձգտող ամենամեծ խնդիրը վախն է: Ի՞նչ են մտածելու նրանք իմ մասին: Ինչպե՞ս կարող եմ կրակել անծանոթ մարդկանց: Ի՞նչ անել, եթե ինձ դուրս հանեն այս տեղից: Այո, վախից ազատելը դժվար է: Բայց որքան շատ եք կրակում, այնքան ավելի քիչ կվախենաք:

Ընդհանրապես, փողոցում մարդկանց կրակելը հատուկ խոսակցություն է ՝ փողոցային լուսանկարչության գայթակղիչ բլոկներից մեկը: Մենք կարող ենք երկար ժամանակ վիճել այս թեմայի շուրջ, բայց ես ոչ: Նրանց համար, ովքեր մտահոգված են այս խնդրով, ես առաջարկում եմ ձեզ ծանոթանալ այս հոդվածի հետ ՝ http://www.evbar.ru/forum/legal-aspects/topic1557.html: Բոլոր իրավական ասպեկտները մանրամասն նկարագրված են այնտեղ:

Բայց ինձ համար (և լուսանկարիչների մեծ մասի համար, հավանաբար,) անծանոթների փողոցային լուսանկարչության մեջ գլխավորը հայտնի սկզբունքը է. «Մի արա քո հարևանի հետ այն ամենը, ինչ դու ինքդ չես ուզում»:

Բայց եթե դեռ դժգոհ եք, որ լուսանկարվում են, պարզապես ժպտացեք, ներողություն խնդրեք և, եթե խնդրեք, ջնջեք լուսանկարը:

Հաջորդ հարցը, որը ծագում է նորաստեղծ փողոցային լուսանկարիչների համար, հետևյալն է. «Պետք է մարդկանց թույլտվություն խնդրեմ, որ նկարահանեն» Սա անձնական գործ է յուրաքանչյուր լուսանկարչի համար: Եթե \u200b\u200bդուք հաճույք եք ստանում անծանոթ մարդկանց հետ զրուցելուց, ինչու չխոսել, խոստացեք նրան լուսանկար ուղարկել: Բայց հարկ է հիշել, որ եթե մարդը գիտի, որ լուսանկարվելու է, ապա լուսանկարչության անմիջականությունն ու ինքնաբուխությունը կվերանան: Եվ, որպես արդյունք, դուք կստանաք փողոցային դիմանկար, և ոչ թե փողոցային լուսանկար, որի մասին մենք հիմա խոսում ենք:

Յուրաքանչյուր փողոցային լուսանկարիչ փողոցում աշխատելու իր ձևն ունի: Ժամանակի ընթացքում դրանք կզարգացնեք ինքներդ ձեզ համար և կընտրեք դրանք, որոնք ավելի ընդունելի են: Եվ հիմա ես ձեզ կասեմ ոմանց մասին:

1. Կորցրեք ամբոխի մեջ
Վախից ազատվելու համար դուք կարող եք սկսել լուսանկարվել ձեր քաղաքի առավել մարդաշատ վայրերում, տարբեր փառատոների, միջոցառումների, որոնցում մարդիկ զբաղված են դիտարանի դիտմամբ և ոչ թե փնտրում են նրանց, ովքեր լուսանկարում են նրանց:

2. Մոտ արի
Որքան մոտենաք ձեր առարկային, այնքան ավելի հետաքրքիր կլինեն ձեր լուսանկարները:
Բայց եթե ինչ-ինչ պատճառներով չեք կարող դա անել, օգնության համար զանգահարեք ZOOM:

3. Իմացեք, թե ինչպես սպասել
Ընտրեք հետաքրքիր առարկա, նստեք (կամ կանգնեք) դրա դիմաց և սպասեք, որ գունագեղ կերպարը երևա: Դե ուրեմն, մի կորչեք:

Դմիտրի Ստեփանենկո

4. Նայեք պատուհաններին
Պատուհանների, խանութների պատուհանների նկարահանումները փողոցային լուսանկարիչների սիրված տեխնիկայից են: Ի վերջո, դուք տեսնում եք, որ նրանք ունեն իրենց աշխարհը, իրենց սեփական կյանքը:

5. Վեր կացիր ծնկիդ
Հետաքրքիր արդյունքներ կարելի է ստանալ ներքևի դիտման միջոցով: Արդյունքները կարող են զարմանալի լինել: Եվ դուք աշխարհին պարզապես այլ տեսանկյունից եք նայում:

6. Ուղևորություն դեպի հասարակական տրանսպորտ
Հասարակական տրանսպորտը փողոցային լուսանկարչության համար ոսկու հանք է: Ինչ տեսակներ և զվարճալի դեպքեր չես տեսնի այնտեղ:

7. Նայեք, թե ինչ չեն նայում մյուսները
Սովորաբար արտակարգին տեսնելը նվեր չէ, այն դիտարկման անընդհատ մարզում է: Որոնեք և դուք անպայման կգտնեք:

Անտոնանգելո Լոդդո

8. Բռնել ստվերները
Լույսն ու ստվերները հիմնարար են ոչ միայն փողոցային լուսանկարչության մեջ: Բայց որքան հետաքրքիր և անսովոր կարող են լինել դրանք:

9. Մոռացեք Փարիզը
Պետք չէ Փարիզում լինել ՝ փողոցային մեծ լուսանկարչություն լուսանկարելու համար: Ձեր բակը նույնպես հաճելի է և հետաքրքիր:

10. Փնտրեք խոչընդոտներ
Եթե \u200b\u200bդուք չեք հաղթահարել դրսում կրակելու վախը, փորձեք կրակել մի անկյունից, սյունից, սյունից և այլն:

11. Մի մոռացեք մեր փոքր եղբայրների մասին
Փողոցը միայն մարդկանց մասին չէ: Կենդանիներ նկարելը ոչ պակաս հետաքրքիր և զվարճալի է:

12. Գրեք պատմություն
Ձգտեք ձեր լուսանկարները պատմություն պատմել: Նկարներն առանց պատմության ոչ ոքի չեն հետաքրքրում: Եվ փողոցում ամեն ինչ իր պատմությունն ունի: Հիմնական բանը այն ճիշտ ներկայացնելն է:

Massimo Pietralunga

13. Թատրոն խաղալ
Ենթադրեք, որ լուսանկարում եք տեսարժան վայր, ընկեր, ծառի տերև: Միևնույն ժամանակ ձեր ոսպնյակները տեղափոխեք մարդկանց: Եվ ոչ ոք չի հասկանա, որ դուք իսկական փողոցային լուսանկարիչ եք, և ոչ թե պարապ զբոսաշրջիկ `տեսախցիկով:

Կոնստանտին Բիկ

14. Գրավել պահը
Հիշեք, որ աշխարհում ոչինչ չի կրկնվում երկու անգամ: Այն, ինչ հիմա նկարելու ժամանակ չունեիք, այլևս երբեք չի պատահի: Բաց մի թողեք ձեր հնարավորությունը:

15. Սովորեք մեծերից
Հիշեք `դուք առաջինը չեք, ով փողոցում տեսախցիկով դուրս է եկել: Տեսեք, ուսումնասիրեք փողոցային լուսանկարչության անվանի վարպետների աշխատանքը: Ոգեշնչվեք այլ լուսանկարներից, բայց մի գողացեք դրանք: Այնուամենայնիվ, այն չի գործի:

Անրի Քարտիեր-Բրեսոն

16. Կրակել, կրակել, կրակել
Եվ սա է հիմնական կետը: Փողոցային լուսանկարչությունը շատ նման է լողի: Դուք նախ պետք է ջրի մեջ գաք (դուրս գաք) `սովորելու:

Բրյուս Գիլդենը մի անգամ ասաց. «Եթե փողոցը հոտ է գալիս, երբ նայում ես լուսանկարը, սա փողոցային լուսանկարչություն է»:
Հաջողություն այս աներևակայելի հետաքրքիր և հետաքրքրաշարժ բիզնեսի հետ:

Փողոցային լուսանկարչությունն այսօր դարձել է լուսանկարչության լիարժեք ժանր, և գուցե նույնիսկ արվեստ: Կարելի է վիճարկել վերջին հայտարարության հետ, բայց պետք է համաձայնել, որ սա հենց արվեստն է `կարողանալ այնպիսի շրջանակ ձեռք բերել, որը հաճելի կլինի ոչ միայն լուսանկարների հեղինակին, այլև տասնյակ կամ նույնիսկ հազարավոր մարդկանց:

Այսպիսով, հարյուրավոր մարդիկ թափառում են քաղաքներում և երկրներում ՝ զինված տարբեր աստիճանի բարդությունների տեսախցիկներով: Ինչ-որ մեկը սովորական օճառի ափսե ունի, և ինչ-որ մեկը նրանց հետ տեսախցիկ է կրում, արժեքը համեմատելի է բավականին լավ մեքենայի հետ: Նրանք հիշեցնում են որսորդներին, ովքեր հետևում են իրենց որսին: Փողոցային լուսանկարչի բռնելը ձեր կյանքի սառեցման շրջանակն է, ձեր հույզերը, կարևոր կամ ոչ այնքան կարևոր իրադարձություն: Հնարավոր է, որ նրանք, ովքեր լուսանկարվել են լուսանկարչի կողմից, րոպեների ընթացքում կմոռանան իր կյանքի թռիչքի մասին, բայց ամեն ինչ կմնա նկարում:

Առաջին հուշում. Փողոցային լուսանկարչությունը ժողովրդավարական է և բացարձակապես անթերի է տեխնոլոգիայի համար: Կարևոր չէ, թե ինչ տեսախցիկ ունեք: Հիմնական բանը այն է, թե ինչ և ինչպես եք կրակում: Կարող եք փողոցային լուսանկարչություն անել առանց ընդհանրապես խցիկ ունենալու: Ժամանակակից սմարթֆոնները թույլ են տալիս լավ լուսանկարել:

Թե ինչ է նկարում փողոցային լուսանկարիչը և ինչի մասին է փողոցային լուսանկարչության ժանրը

Եթե \u200b\u200bերկար ժամանակ չեք վիճում, ապա փողոցային լուսանկարչությունը մարդկանց և հենց իրենց կյանքի կյանքի մասին է, նրանց ուրախություններով և վշտերով, իրենց մտքերով և փորձառություններով: Սրանք փողոցներ են, բայց փողոցները դատարկ չեն, բայց լցված են մարդկանցով և երթևեկով: Շարժման մասին. Երբ ասում ենք «շարժում» բառը, ապա մենք ամենից հաճախ պատկերացնում ենք, թե ինչ-որ մեկը քայլում է կամ ինչ-որ բան ճանապարհորդում, թռչում: Իրականում շարժումը ավելի լայն հասկացություն է: Միտքը նույնպես շարժում է: Միայն անասուն առարկաները ստատիկ են ինքնին: Մահվան պես, դա նույնպես ստատիկ է:

Անցյալ դարում այդպիսի նորաձևություն կար ՝ լուսանկարել հանգուցյալ հարազատներին ՝ տալով նրանց վառ պոզեր: Նման լուսանկարները սողացող են թվում `սա կյանքի իմիտացիա է և անբնական: Մահը չի շարժվում. Դա վերջն է, ամբողջական կանգառում: Lifeանկացած կյանք դինամիկ է: Livingանկացած կենդանի առարկա դինամիկայի մեջ է, նույնիսկ եթե այն պարզապես կանգնած է և ծխում.

Փողոցային լուսանկարչություն - Մոսկվա 2016

Երբեմն քաղաքի ցանկացած նկար անվանում են փողոցային լուսանկարչություն: Սա ճիշտ չէ. Քաղաքի բնապատկերների և փողոցային լուսանկարչության միջև շատ հստակ բաժանում կա: Քաղաքային լանդշաֆտը, որի մասին ես կխոսեմ հաջորդ հոդվածում, լուսանկարչության առանձին ժանր է, որտեղ հերոսը հենց ինքն է քաղաքը, նրա ճարտարապետությունն ու լանդշաֆտը: Փողոցային լուսանկարչությունը հիմնականում մարդկանց մասին է: Կարևոր չէ `մարդը քայլում է, հեծանիվ է մեքենա վարում, թե մեքենա, պարզապես կանգնում է, մտածում. Մարդը փողոցային լուսանկարչության գլխավոր հերոսն է: Կա տարբերություն, ինչպես տեսնում եք: Մի դեպքում հիմնական սյուժեն մարդու արարումն է, մյուսում ՝ մարդը ՝ ինքը:

Մոսկվա - 2016-ի մայիս

Փողոցային լուսանկարչության հիմնական առանձնահատկությունը

Փողոցային լուսանկարչությունը բեմադրության ամբողջական բացակայություն է: Դուք չեք պատրաստում կայքը, դուք չեք պարտադրում ձեր մոդելներին կանգնել այնտեղ, վերցնել այդպիսի և նման դիրքեր, ժպտալ կամ լաց լինել: Դուք նույնիսկ չգիտեք, թե ով է լինելու ձեր մոդելը և ինչ է անելու նա մեկ վայրկյանում: Միգուցե նա լաց կլինի, կամ գուցե նա կծիծաղի, կամ գուցե նա նկատի ձեզ և կուղարկի ձեզ դժոխք, և նույնիսկ կհետապնդի ձեզ շատ վատ ցանկություններով:

Հուշում երկուսը. Դրսում նկարահանելիս օգտագործեք հեռախոսային ոսպնյակներ կամ կոմպակտ տեսախցիկներ `մեծ խոշորացումով: Փողոցային լուսանկարչության մեջ գլխավորը բնականությունն է, և որքան բնական է այն, երբ գիտեք, որ լուսանկարվում եք: Միշտ թռչուն եք սպասում, որ դուրս թռչի: Դա լավագույն դեպքում, իսկ վատագույն դեպքում `մարդիկ կարող են լիովին դեմ լինել նկարահանվելուն: Հետևաբար, ավելի լավ է կրակել հեռվից ՝ զինված լավ օպտիկայով:

Հաղթանակի զբոսայգի - 2016 թվականի մայիս

Ո՞վ է կրակել և ինչ իրադարձություններ է գրավել

Ո՞ւմ կրակել: Բարդ և միևնույն ժամանակ պարզ հարց, որին կարելի է միանշանակ պատասխանել ՝ մարդիկ: Մարդիկ, տղամարդ, կին կամ տղամարդ, երեխաներ կամ մեկ երեխա: Կապ չունի `ով: Կարևոր է `ինչպես և ինչ պահին: Այսպիսով, մենք հասնում ենք ամենակարևոր բանը ՝ կրակոցների պահի: Երբ սեղմել կոճակը, իսկ երբ ոչ: Սա ոչ միայն նկարահանման տեխնիկայի հարց է, այլև կան նաև գեղագիտական \u200b\u200bև էթիկական կողմեր: Հարցերը շատ են, և դրանց մեծ մասը հստակ պատասխան չունի: Յուրաքանչյուր լուսանկարիչ ինքն է որոշում: Անկախ նրանից, թե ինչպես կարելի է լուսանկարել մարդկանց թաղման արարողության ժամանակ, սրտացավ, թե ոչ, պետք է նկարահանել սիրո, բարկության, ագրեսիայի զգացմունքների արտահայտությունը, թե ոչ: Այն, ինչի մասին համաձայն են բոլոր փողոցային լուսանկարիչները, այն է, որ դուք կարող եք ուրախության և երջանկության պահեր բերել: Արժե նկարահանել ալկոհոլի ուրախությունը, ով շիշ է գնել կամ պարզապես հարբած է եղել, թե՞ բավարարվածություն այն տանտիրուհու լավ աշխատանքից, որը պարզապես հավ է մորթել ընթրիքի համար: Բարդ է: Մեկ անգամ ևս կրկնում եմ. Յուրաքանչյուր լուսանկարիչ ինքն իր համար որոշում է, թե ինչն է թույլատրելի, իսկ ինչը `ոչ:

Հուշում երեք. Եթե ցանկանում եք ուժեղ կրակոց ստանալ, ապա ավելի լավ է նկարահանել արձակուրդներում կամ որևէ իրադարձություն: Նման պահերին մարդիկ ավելի հուզական են և ավելի զուսպ: Դիտեք փողոցային երեկույթների մարդկանց. Նրանք հանգիստ են, նրանք ավելի քիչ են մտածում, թե ինչպես են նրանք նայում: Ավելի շատ հույզ նշանակում է ավելի լավ լուսանկարել:

Էրմիտաժի պարտեզ - սննդի տոն

Երբ կրակել

Օրվա ցանկացած ժամանակ: Դուք սահմանափակվում եք միայն ձեր տեխնիկայի տեխնիկական պարամետրերով: Դուք կարող եք կրակել օրվա ընթացքում, առավոտյան կամ գիշերվա ընթացքում: Դա կարեւոր չէ. Հիմնական բանը այն է, թե ինչ եք ուզում նկարել: Բայց, ընդհանուր առմամբ, ավելի լավ է, երբ կա լավ լուսավորություն, դա կարող է լինել արևը, փողոցային լույսերը: Հակառակ դեպքում աղմուկը կարող է փչացնել ձեր լուսանկարը: Չնայած, երբեմն նպատակը ավելացնում է աղմուկը: Բայց հարկ է հիշել, որ ավելի քիչ լույս է, այնքան ավելի երկար է ձեր կափարիչի արագությունը և ավելի բարձր է ձեր ISO- ն: Եվ նաև հիշեք, որ ավելի քիչ թեթև, ավելի աղմկոտ կամ պայծառ կլինի ձեր նկարը, և միգուցե երկուսն էլ նկարը վերածեն անհասկանալի խառնաշփոթի, խառնաշփոթի: Դուք, իհարկե, կարող եք ասել, որ սա է գաղափարը, և նրանք ասում են, որ ես աշխարհը տեսնում եմ այդպիսին: Բայց մենք չենք խոսում նկարելու մասին, այլ լուսանկարելու մասին, որը գրավում է իրադարձությունը: Մի իրադարձություն, ոչ թե ձեր մտավոր վիճակը:

Երեկոյան Արբաթ - 2016-ի հուլիս

Գույն, թե սև և սպիտակ լուսանկարչություն, որն է ավելի լավը:

Տարբեր լուսանկարիչները շատ տարբեր գաղափարներ ունեն գույնի մասին: Ինչ-որ մեկը կարծում է, որ փողոցային լուսանկարչությունը պետք է լինի միայն սև և սպիտակ, ինչ-որ մեկը խոստովանում է, որ փողոցային լուսանկարչությունը կարող է լինել գունավոր: Իրականում գույնը կարևոր չէ: Գույնը ինքնանպատակ չէ կամ կանոն: Սյուժեն կարևոր է և այն, ինչ ուզում եք շեշտել: Եկեք մտածենք, թե ինչ գույն է: Գույնը մեր սուբյեկտիվ ընկալումն է օբյեկտներից լույսի հոսքի արտացոլման վրա: Անձի համար նույնական գույներ չկան. Բոլորն այլ կերպ են ընկալում գույները: Վարդագույն կամ կարմիրը հասկանալի է, բայց կան մանրամասներ: Մանրամասները կարևոր են, թե ոչ կարևոր: Աստված գիտի. Կան միայն երկու գույներ, որոնք մենք ընկալում ենք նույնը `սև և սպիտակ: Նույնիսկ գունավոր կույր մարդիկ չեն շփոթում այս գույների հետ: Այսինքն, եթե ուզում եք, որ բոլոր մարդիկ նույն նկարը տեսնեն գույնով, ապա գերադասելի է սև և սպիտակ լուսանկարչությունը: Բայց խոսքն անգամ այն \u200b\u200bչէ, թե ինչպես ենք ընկալում գույնը, այլ սյուժեն և այն, ինչ ուզում ենք փոխանցել: Մի օրինակ բերեմ: Մենք կրակում ենք ծանրորդը քաշելիս քաշելիս կամ կրելիս: Երակները խստացնում են, դեմքը դառնում է կարմիր, աչքերը փչում են իրենց վարդակից, ամբողջ դեմքը լարված է: Ի՞նչ եք ուզում փոխանցել: Եթե \u200b\u200bմիայն հուզական սթրեսը, ապա ավելի լավ է սև ու սպիտակ տարբերակը: Դիտողի աչքը չի շեղվի մարզիկի դեմքի կամ ձեռքերի գույնից: Եվ եթե ուզում եք փոխանցել ֆիզիկական լարվածություն, ապա գունային պատկերն ավելի հարմար կլինի `գույնը հիանալի փոխանցում է մեր ֆիզիկական վիճակը:

Փողոցային բասկետբոլ - լարվածությունը փոխանցվում է ոչ միայն շարժման և հույզերի, այլև գույնի մեջ

Նկատեցի, որ ուժեղ բաց զգացմունքները լավագույնս փոխանցվում են գունավոր լուսանկարչության միջոցով: Սև և սպիտակ լուսանկարները, մյուս կողմից, բացահայտում են այն, ինչ մարդիկ երբեմն ուզում են թաքցնել: Հնարավոր է, որ սա սխալ տպավորություն է, բայց սա ինչ-որ բան կա, իմ կարծիքով:

Չորրորդ հուշում. Նկարեք գույնով: Այնուհետև լուսանկարը մշակելիս պարզելու եք, թե որն է ավելի լավը: Երբ փողոցում լուսանկարում ես, անմիջապես չես կարողանում հասկանալ, թե ինչ ես նկարել: Բայց լուսանկարը մշակելիս արդեն ժամանակ կա մտածելու և մտածելու:

Փողոցային լուսանկարչությունում կոմպոզիցիայի մասին

Երբ մենք նկարում ենք ստուդիայում կամ ընտանեկան լուսանկար ենք անում, մենք ստեղծում ենք, իրականություն ենք կերտում և մարդկանց մեջ ենք բռնում: Այսինքն ՝ մենք իրականություն ենք ստեղծում ըստ մեր գաղափարների, այն մասին, թե ինչպես պետք է այն տեսք ունենա: Փողոցային լուսանկարչությունն այլ է: Մենք չենք ստեղծում մեր շրջապատող աշխարհը, բայց մենք դա դիտում ենք միայն և արձանագրում իրադարձությունները իրական միջավայրում, ինչը կախված չէ դրա մեր գաղափարից: Փողոցային լուսանկարիչը շինարար չէ, նա դիտորդ է: Ուշադիր, երևակայական, բայց դիտող: Ես կնշեմ, որ հողամասը հասկացնելիս մենք կարող ենք ընտրել տեղ, կրակոց, հարմարեցնել ֆոկուսը - նստել որոգայթների մեջ:

Լուսանկարիչների երկու կատեգորիա կա: Ոմանք կարելի է համեմատել սովորական որսորդի հետ, ով թափառում է անտառի միջով և ճյուղերի վրա խաղ է փնտրում: Հնարավոր է, որ նա հանդիպի միայն մի քանի ագռավների, կամ կարող է նաև բռնվել մի արժեքավոր մորթուց կենդանու: Հիմնական բանը չէ, որ աղվես: Մյուսները դիպուկահարներ են, ովքեր ուշադիր ընտրում են այն վայրը, որտեղից կրակելու է կրակոցը: Առաջին դեպքում հաջող կազմը պատահականություն է, երկրորդում ՝ վաղ թե ուշ ինչ-որ մեկը ընկնում է ընտրված շրջանակի մեջ:

Եվ ո՞րն է ավելի լավ ՝ թափառել քաղաքով մեկ ՝ հողամաս փնտրելու կամ տեղ ու ժամանակ ընտրելու, և սպասում: Դժվար է ասել: Ամեն ինչ կախված է նրանից, թե ինչ է կատարվում շուրջը: Թույլ տուր բացատրեմ. Դուք որոշեցիք համալրել ձեր պորտֆելը նորապսակների լուսանկարներով, բայց բոլորը չեն հրավիրում ձեզ հարսանիքի: Տուգանք Մենք կարծում ենք, որտե՞ղ են այդ նորապսակները: Մոսկվայում կան մի քանի վայրեր, որտեղ հանգստյան օրերին դուք անպայման կբռնեք մի քանի հարսանիք `Պատրիարքական կամուրջը և Քրիստոսի Փրկիչ տաճարը` ինքը `arարիցինո, Կոլոմենսկոյը, ԳՈՒՄ: Հիմա մենք որոշում ենք, թե ինչպիսի շրջապատի կարիքն ունենք: Այնուհետև դա տեխնոլոգիական խնդիր է. Մենք գալիս ենք տեղում և ընտրում ենք հրաձգություն, վաղ թե ուշ, բայց երիտասարդները կընկնեն մեր շրջանակում: Լուսանկարչին հարկ կլինի միայն մի կոճակ սեղմել, երբ մի քանի նորապսակ կամ ամբողջ ուրախ հարսանիքը մոտենա այն կետին, որը մենք ընտրել ենք նկարահանման համար:

Patriarshy Bridge - Մոսկվա - 2011
Հարսանեկան լուսանկարիչ աշխատանք - 2011, Մոսկվա

Ինչն է լավագույնը նկարահանման համար `բաց տարածք, մայրուղի կամ աղյուս պատեր շրջապատում: Դա ընդհանրապես նշանակություն չունի:

Ոմանք կարծում են, որ փողոցային լուսանկարչությունը զրոյական մշակումն է և ոչ մի բերք: Իմ կարծիքով ՝ սա սխալ է: Լուսանկարը կտրելը հնարավոր է և երբեմն անհրաժեշտ: Լավ փողոցային լուսանկարչությունն ունի հողամաս: Նույնիսկ եթե չի հորինվել և չի նվագարկվել, հողամասը միևնույն է ներկա է: Կյանքն ինքնին ենթադրում է մեր լուսանկարների համար: Եվ ոչ մի վատ բան չկա այն փաստի հետ, որ մենք կտրում ենք ավելորդ բաներ, որոնք չեն տեղավորվում մեր դավադրության մեջ: Գլխավորն այն չէ, որ կտրեք մի կարևոր բան, ինչը կանդրադառնա մեր լուսանկարին և կդարձնի այն անպաշտպան:

Փողոցային լուսանկարչություն - լավ նկարներ

Այս ամենը այսօրվա համար է: Մտքերն ավարտվեցին: Բայց սա վերջը չէ, այլ հետևում են միայն սկիզբն ու շարունակությունը:

Իրենց ճշգրիտ և անկեղծ անկեղծությամբ փողոցային լուսանկարիչների գործը հայելիի նման արտացոլում է սոցիալական իրողությունները: Իրենց ձեռքով տեսախցիկով դուրս գալով քաղաքային փողոցներ ՝ իրենց արհեստի վարպետներն անխոնջ և անձնուրաց կերպով ստեղծում են «ժամանակի պարկուճներ» ՝ ֆիլմի վրա գրավելով քաղաքաբնակների կյանքի փոքր և մեծ իրադարձությունները: Տարիներ անց մեր սերունդները կդիմեն իրենց քաղաքային լանդշաֆտներին `պարզելու, թե իրականում ինչպիսին էր 21-րդ դարը: Մենք կհանդիպենք ամենաաղանդավոր փողոցային լուսանկարիչներին, ովքեր իրենց պատմությունը ուշադիր պահպանում են իրենց համար:

Էրիկ Քիմ

Փողոցային լուսանկարչության աշխարհում Էրիկ Քիմը ամենահարգված նկարիչներից մեկն է: Նա ստացավ համընդհանուր ճանաչում իր ցնցող ինքնաբուխ կադրերի և երկրպագուների հետ կապվելու ցանկության համար: Լուսանկարիչն իր անձնական բլոգում պատրաստակամորեն կիսում է օգտակար մասնագիտական \u200b\u200bտեղեկատվություն և մտքեր այն մասին, թե ինչպես կարելի է գտնել անձնական իմաստը ստեղծագործության մեջ և կատարել ձեր սեփական աշխատանքը պահանջարկային և հանրաճանաչ: Այն հյուրընկալվում է Էրիկ Քիմի և YouTube- ի ալիքով, որտեղ նա ոչ միայն արժեքավոր խորհուրդներ է տալիս լուսանկարչության վերաբերյալ, այլև վարում է վարպետության դասեր:

Լի effեֆրիզ

Իր Lost Angels նախագծի շրջանակներում բրիտանացի վարպետ Լի effեֆրիսը ներկայացրեց անօթևանների ցնցող խորը դիմանկարները: Աշխատելով դրանց վրա ՝ նա ոչ միայն կյանքի պահեր էր դնում շրջանակում, այլև ստեղծում էր անկեղծ հարաբերություններ իր մոդելների հետ: Ահա թե ինչու Jեֆրեյսի գործը «հոգի ունի»:

Բոգի

Փողոցային արմատներով փողոցային լուսանկարիչ ՝ Վլադիմիր Միլովոջևիչը, որն ավելի լավ հայտնի է որպես Բոգի, հայտնի է դարձել Նյու Յորքի փողոցներում նկարահանված իր լուսանկարներով: Նրա գործերը, որոնք կատարվել են դասական սև և սպիտակ գույներով, անկեղծ հայացք են կյանքի ստվերային կողմերին, ինչը լավ կերակրված քաղաքի բնակիչը գերադասում է մոռանալ: Բոգիի լուսանկարների հերոսները հաճախ թմրանյութեր վաճառողներ են և փողոցային երեխաներ: Վլադիմիր Միլովոևիչի կողմից նկարահանված դեպրեսիվ և երբեմն ցնցող կադրերը հիշեցնում են, որ մենք չենք կարող ձևացնել, որ այդ երևույթները պարզապես գոյություն չունեն կյանքում:

Ռուի Պալհա

Լիսաբոնի վարպետ Ռուի Պալիի լուսանկարները վերցված են դասական փողոցային լուսանկարչության ոճով: Գրավելով պորտուգալական փողոցների կյանքի բեկորները, ասես, նկարում է մայրաքաղաքի դիմանկարը: «Լուսանկարչությունը իմ բնակելի տարածքի շատ կարևոր մասն է, - ասում է Ռուի Պալան: - Այն պետք է բացի և փոխանցի այն, ինչ սիրտը զգում և տեսնում է որոշակի պահի»:

Շինյա Արիմոտո

Տոկիոյի վիզուալ արվեստի դպրոցի պրոֆեսոր Շինյա Արիմոտոն իր ազատ ժամանակ լուսանկարում է Japaneseապոնիայի մայրաքաղաքի էքսցենտրիկ բնակիչներին: Նա ժամերով թափառում է Տոկիոյի շուրջը և փորձում է հնարավորինս շփվել մարդկանց հետ, որպեսզի իսկապես լավ նկարներ ունենա: Նման «որսի» արդյունքում ստացված կադրերը կարող են ոչնչացնել stապոնիայի մասին բոլոր կարծրատիպերը, որոնք երբևէ գոյություն են ունեցել:

Դոնատո Դի Կամիլո

Դոնատո Դի Կամիլոն լուսանկարվել է անսովոր ձևով `պատիժ կրելով: Նա ազատ է արձակվել 2012 թվականին, և այդ ժամանակ նա արդեն ծանոթացել էր փողոցային լուսանկարչության ժամանակակից վարպետների ՝ Ուիլյամ Քլեյնի և Բրյուս Գիլդենի աշխատանքներին: Դոնատո Դի Կամիլոյի մոդելները, որպես կանոն, դառնում են հասարակության լուսանցքային շերտերից մարդիկ, քանի որ ինքն ինքը ինչ-որ իմաստով իրեն համարում է արտաքին: Լուսանկարիչը երբեք չի դադարում հիանալ մարդուց: «Բոլոր մարդիկ տարբեր են, և ես սիրում եմ այն, ինչպես նաև այն, թե որքան գեղեցիկ ենք մենք մեր եզակիության մեջ: Վատ, լավ, անտարբեր, նրանք երբեք չեն դադարում զարմացնել ինձ: Մարդիկ տալիս են իմ բոլոր հարցերի պատասխանները, - խոստովանում է լուսանկարիչը: - Ամենափոքր մանրուքը տեսքը կամ անսովոր քայլելը կարող է ստիպել ինձ ֆոտոխցիկ վերցնել և նկարել »:

Կոնստանտին Մաշինսկին

Ռուս լուսանկարիչ Կոնստանտին Մաշինսկին մի ամբողջ տարի աշխատել է իր «Z65 Parisians» նախագծի վրա ՝ ուսումնասիրելով Ֆրանսիայի մայրաքաղաքի բնակիչների դեմքերը: Այնուամենայնիվ, երբ այն ավարտվեց, նրանց հանդեպ հետաքրքրությունը չթուլացավ: Կոնստանտին Մաշինսկին շարունակում էր աշխատել և միասին տպավորիչ արխիվ ստեղծել, որը ունակ էր պատմել շատ զարմանալի պատմություններ: Նրա լուսանկարները տատանվում են նրբագեղ հագնված կանանցից մինչև գերծանրքաշային գծի խոհարարների: Նրանք բոլորը պատրաստ են մարտահրավեր նետել Փարիզի կոսմոպոլիտ քաղաքի մեր պատկերացումների վերաբերյալ:

Ֆիլ Պենման

Ֆիլ Պենմանի օրիգինալ սև և սպիտակ լուսանկարները գրավում են Նյու Յորքի ինտրիգային և բազմակողմանի առօրյա կյանքը: Որպես Մեծ Բրիտանիայի բնիկ, նա, այնուամենայնիվ, այս քաղաքը անվանում է իր տուն: Երբ Ֆիլ Պենմանը չի լուսանկարում հայտնի մարդկանց համար USA Today- ի կամ People- ի համար, նա զինված է խցիկով և հեծանիվով ՝ շարժվելով դեպի Նյու Յորքի փողոցներ: «Երբ ես առավոտյան դուրս եմ գալիս տանից, ես միայն մեկ հույս ունեմ. Վերադառնալ նկարով, որը ես իսկապես հպարտ կլինեմ, - ասում է Պենմանը: - Ինձ գրավում են այն մարդիկ, ովքեր չեն փորձում զով լինել, բայց ովքեր ունեն իրենց ուրույն ոճը»:

Զաք Արիաս

Ատլանտայում ապրող լուսանկարիչ Զախ Արիասը հայտնի է երաժշտական \u200b\u200bաստղերի և Fujifilm- ի և Coca-Cola- ի նման առևտրային հսկաներով: Վարպետը գործադրում է համարձակ դինամիկ լուծումներ, որոնք հավաքված են նրանց հետ ստեղծագործական համագործակցության մեջ, տեսախցիկով դուրս գալով քաղաքի փողոցներ, և արդյունքում ստեղծում են իսկական գլուխգործոցներ: Բնօրինակ գործը Արիասին ճանաչել է որպես աշխարհի ամենատաղանդավոր նկարիչներից մեկը և ոգեշնչել մեկից ավելի լուսանկարիչ `իրենց տեսախցիկները տեղափոխելու քաղաքի փողոցներ:

Անժելո Ֆերիլո

Մի անգամ Անջելո Ֆերիլոն նախընտրեց լուսանկարչությունը ինժեներական ոլորտում, և այդ ժամանակից ի վեր երբեք հետադարձ հայացք չի ունեցել: Նա հաջողությամբ համատեղում է իր ՝ որպես ֆոտոլրագրողի աշխատանքը, փողոցային լուսանկարչության հանդեպ իր կրքի հետ: Անկախ նրանից, թե աշխատում է ինքնաբուխ լուսանկարների վրա հարազատ Իտալիայում, թե Փարիզում Բաթակլանի մասին մի նախագծի վրա, որը տեղի է ունեցել ահաբեկչությունից հետո, նա անընդհատ հմուտ պատմող է, կարողանում է կինոնկարների վրա գրել «պատմություններ»: