Повнокадрова беззеркальная цифрова камера. Як вибрати беззеркальной фотоапарат? Камери Sony. Порівняння основних характеристик трьох моделей a7, a7R і a7S
Дзеркальна Sony Alpha 99 II отримала повнокадровий 42-мегапіксельний CMOS-сенсор з системою пятіосевой оптичної стабілізації, електронний видошукач, а також систему гібридної фазової автофокусування. Її унікальність полягає в тому, що 79 датчиків фокусування розташовані на окремому модулі, а 399 - прямо на матриці. По частині швидкодії Alpha 99 II теж хороша. Незважаючи на велику вагу кінцевих фотографій, швидкість серійної зйомки складає 12 кадрів в секунду.
Ще одна особливість камери - підтримка відеозйомки в дозволі 4К. А враховуючи, що збоку розташовані гнізда для підключення навушників і мікрофону, напрошується висновок про те, що Sony Alpha 99 II припаде до душі відеографії, які хочуть отримати ролики відмінної якості. Більш того, порт micro-HDMI дозволяє підключити до камери зовнішній монітор.
Відзначимо, що Sony Alpha 99 II дуже зручна у використанні, а розташування органів управління говорить про продуманому підході виробника до ергономіки свого продукту. До речі, настройки камери, до яких можна дістатися через екранне меню, теж структуровані максимально осмислено.
Sony Alpha 7: Перша масова «беззеркалка»
Sony Alpha A7 - це, мабуть, перша масово доступна «беззеркалка» з полнокадровой матрицею. Дозвіл в 24 мегапікселя, низькочастотний фільтр, гібридний автофокус, висока якість збірки - список достоїнств цієї камери можна продовжувати довго. Відзначимо відразу, що дана модель коштує практично стільки ж, скільки і напівпрофесійні «дзеркалки». Але в чому ж тоді перевага?
Перше і головне - це майже в два рази менші габарити і вага, що для більшості фотографів сьогодні дуже критично. Друге - підтримка всіх сучасних бездротових інтерфейсів і можливість підключення безпосередньо до гаджетам по Wi-Fi. Безумовно, у Sony Alpha A7 є і недоліки в порівнянні з «зеркалками»: наприклад, менший час автономної роботи, порівняно невисока швидкість серійної зйомки, не такий багатий вибір оптики. Однак варто тільки спробувати познімати на Sony Alpha A7, і до великої камері повертатися вже не захочеться.
З використанням хороших об'єктивів зображення, зроблені цією камерою, задовольнять вимогам професійних фотографів. Найвища якість картинки як в світле, так і в темний час доби вам забезпечено.
Рейтинг повнокадрових дзеркальних і бездзеркальних фотокамер
ФОТО: компанії-виробники
@ talentonatural77
Ми вибрали 10 кращих повнокадрових дзеркальних камер на 2018 рік. Студійні важковаговики, оптимальні для ентузіастів і дві камери для фотожурналістів.
Не дивлячись на те, що беззеркальние камери наступають, не варто завчасно списувати дзеркалки з рахунків. У цю добірку ми включили дзеркальні камери середнього і топового рівня.
1. Nikon D850
Nikon D850 флагман компанії і найкраща, на думку редакції, дзеркальна камера на ринку.
Повнокадрова матриця на 45,4 Мп дає приголомшливо чітке зображення з величезним динамічним діапазоном і високою робочою ISO. Швидкий автофокус відпрацьовує система з 153-точок. Доступна відеозйомка в форматі 4K з усіма необхідними
Корпус з фірмовим глибоким хватом Nikon і вологозахистом і сенсорний поворотний дисплей забезпечують приголомшливе зручність в роботі.
Матриця 30,4 Мп і автофокус з 61 точкою роблять цю камеру відмінним варіантів для професіоналів. З таким дозволом кадри можна знімати будь-які жанри і не страждати від забитого диска.
Canon EOS 5D Mark IV одна з кращих дзеркальних камер на сьогоднішній день. Хоча і поступилася вершину чарту D850.
3. Nikon D810
Не дивлячись на вихід D850, ця модель все ще залишається дуже потужним інструментом.
Матриця на 36,3 Мп, висока деталізація, відсутність AA-фільтра, широкий динамічний діапазон і 1200 кадрів на одному акумуляторі. Камера справляється з сюжетами будь-якої складності завдяки 51-точковою системою автофокусування від репортажної D4S.
У неї немає поворотного дисплея, Wi-Fi і 4K, але вона залишається відмінною студійної і репортажної камерою з вологозахистом і високою роздільною здатністю.
4. Canon EOS 5DS
Якщо вам потрібно отримати максимальний дозвіл, то варто вибрати Canon 5DS з її 50,6 Мп матрицею. На сьогодні це найбільше дозвіл серед дзеркальних камер.
Приголомшлива деталізація, низький рівень шумів і хороший динамічний діапазон роблять цю камеру ідеальною для студійного і пейзажного фотографа.
Зворотний бік медалі це повільність, відсутність Wi-Fi і 4k-відео, і, звичайно, величезні файли вимагають величезних карт пам'яті і жорстких дисків.
5. Nikon D750
Перші чотири місця зайняли досить дорогі камери. На 4 місці розташувалася Nikon D750, головна перевага якої - доступна ціна.
Камера оснащена 24,3-мегапіксельною матрицею, 51-точковою системою автофокусування і високим робочим ISO. Корпус камери з вологи й пилу як D810, похилий дисплей і вбудований Wi-Fi.
Nikon D750 - це гармонійна і доступна за ціною повнокадрова дзеркальна камера.
6. Sony Alpha A99 II
https://www.instagram.com/digitalrev/ Строго кажучи Sony A99 II це псевдозеркалка, вона оснащена напівпрозорим дзеркалом і електронним видошукачем. Але все ж на половину вона зеркалка і тому потрапляє в нашу добірку.
Автофокус при зйомці зі швидкістю 12 к / сек, 42,2-мегапіксельну матрицю з тилової підсвічуванням, вбудований стабілізатор і широкі можливості по зйомці в форматі 4k.
Флагман і найкраща дзеркальна камера для фотожурналіста. D5 кріплять до об'єктивів на олімпіаді і різних світових чемпіонатах.
Все в камері підпорядковано одній меті - зняти потрібний кадр. Матриця 20,8 Мп, швидкість зйомки 12 кадрів в секунду, небачена до цього максимальна чутливість ISO 3,280,000. Система автофокусу з 173 точок.
Можливість зйомки відео в 4k обмежена 3 хвилинами. Але це вже дрібниці.
https://www.instagram.com/digitalrev/ Фотожурналіст вибирає камеру виходячи з системи з якої працює його новинне агентство.
В Canon 1D X Mark II отримала сенсор на 20,2 Мп, 61 точку фокусу і швидкість зйомки 14 кадрів в секунду, що більше ніж у D5.
Камера не похвалитися величезним максимальним ISO, тут вона слабше D5, але тим не менше при слабкому освітленні камера видає якісне зображення навіть на високих значеннях.
9. Canon EOS 6D Mark II
https://www.instagram.com/michalbarok/ Характеристики 6D Mark II досить прості. Сенсор на 26,2 Мп, 45 точок автофокусу, поворотний сенсорний дисплей і відмінна робота автофокусу в Live View.
З мінусів слабкий динамічний діапазон і автофокус з маленьким покриттям кадру.
Компанія провела велику роботу над 6D Mark II і зробила приємну камеру для ентузіастів які хочуть перейти на повнокадрову камеру.
10. Pentax K-1 mark II
Це унікальна і суперечлива дзеркальна камера.
Модель Pentax K-1 mark II оснащена перевіреної часом 36-мегапіксельною матрицею з хорошим динамічним діапазоном, серйозної захистом від негоди, вбудованим GPS, можливістю знімати в режимі Pixel Shift з рук і масою функцій недоступних іншим камерам на ринку.
Однак в ній є і маса слабких місць. Швидкість зйомки обмежена 4,4 кадрами в секунду, відсутній запис 4k відео, зона автофокусу покриває не весь кадр.
P.S.
Всім цим моделям дихають в спину беззеркальние камери. На даний момент ринок повнокадрових бездзеркальних камер представлений моделями Sony A7R III і, які до своєї третьої ітерації стали близькі до ідеалу. Плюс перша репортажна Sony A9. Її ви поки не побачите на стадіонах, але частково це пов'язано з логістикою.
Зовсім скоро, а точніше кажучи 23 серпня до них приєднається перша повнокадровий беззеркалка Nikon Z, а в слід за нею і полнокадрвая Canon. Терміни анонса останньої не відомі, але приходять дані про те, що Canon намагається з усіх сил зробити це якомога швидше.
При цьому не варто забувати беззеркальние камери з APS-C матрицями. Вони стають серйозними гравцями. Особливо Fujifilm з її X-H1 (почитайте, вона крута) і майбутня, яку ми очікуємо побачити на.
Сьогодні у нас на тестуванні старша з трьох нових моделей беззеркалок Sony - повнокадрова беззеркальная камера зі змінними об'єктивами Sony a7. Нещодавно ми докладно розглянули камеру для початківців Sony a5000, після чого вивчили з усіх боків камеру для просунутих фотолюбителів Sony a6000, тепер настав час для тесту флагмана серії - більш професійної моделі a7.
Sony a7 оснащена полнокадровой CMOS-матрицею дозволом 24,3 Мп і розміром 35,8 х 23,9 мм, процесором обробки зображень BIONZ X, швидким гібридним (контрастним і фазовим) автофокусом, дозволяє знімати з чутливістю 50-25600 ISO. У камері корпус з магнієвого сплаву, електронний OLED-видошукач з 100% -ним покриттям кадру, 0,71-кратним збільшенням і дозволом 2,359 мільйонів пикселей, будувати кадр також зручно і за допомогою 3-дюймового поворотного дисплея дозволом 1,23 мільйона точок. Вбудований бездротовий модуль Wi-Fi і адаптер NFC дозволяють передавати отримані фотографії на мобільні пристрої. Середня ціна на Sony a7 в комплекті з об'єктивом Sony FE 28-70 мм F3.5-5.6 OSS за даними Яндекс Маркет на вересень 2014 року становить 69000 рублів.
Для досвідчених фотолюбителів поняття «повний кадр», «фуллфрейм» прекрасно знайомі, в той час як початківцям вони незрозумілі і швидше за все схоже на жаргону. Спеціально для новачків пояснимо - вся справа в розмірі матриці. Повнокадрова матриця має розмір, рівний розміру кадру 35-міліметрової плівки, а саме 36х24 мм. У всіх смартфонах, недорогих «мильниці», беззеркалка, зеркалках початкового рівня і в багатьох зеркалках середнього рівня розмір матриці менше, і менше на якийсь коефіцієнт (наприклад у Sony a6000 він 1,5), це так званий кроп-фактор, то тобто наскільки розмір матриці менше розміру кадру 36х24 мм. Це важливий аспект, адже дозвіл матриці 12 Мп в полнокадровой камері a7S - це зовсім не те ж саме, що дозвіл матриці 12 Мп в дорогому смартфоні: в телефонах і «мильниці» матриця маленька, розмір пікселя крихітний, щільність пікселів висока, шуми неминучі.
Другий момент - на полнокадровой камері будь-який об'єктив матиме той самий фокусна відстань, яке на ньому написано; іншими словами, полтинник 50 мм буде мати фокусна відстань 50 мм, телевик 70-200 мм - 70-200 мм і так далі. На всіх же «кропнутих» зеркалках треба помножити фокусна відстань об'єктива на кроп-фактор конкретної камери (припустимо, 1,5), таким чином широкоугольник 17 мм перетворюється в 26 мм, портретник 50 мм - в 85 мм, а телевик 300 мм - в супертелевік 450 мм. Випускаються об'єктиви, спеціально розраховані на «кропнутих» камери, однак парадокс - на них будуть написані ті ж самі 24-70 мм, хоча для цієї камери це ніякі не 24-70, а 36-105 мм. Ці об'єктиви на повнокадрову камеру не підійдуть (будуть спотворення по краях кадру або камера задіє тільки частина матриці). Вибираючи і купуючи об'єктив, треба уважно дивитися за багатьма параметрами, в тому числі і за сумісністю моделей.
Отже, з розміром матриці і кроп-фактором розібралися, настав час перейти до тестування нашої полнокадровой беззеркальной камери зі змінними об'єктивами Sony a7.
Відео презентація Sony a7 - наша передача Фото Вогонь!
У відеофільмі коротко розглянута ергономіка камери Sony a7, наведені приклади зйомки відео, а також продемонстровані основні прийоми роботи з Wi-Fi. Відеофільм знятий самими авторами і є доповненням до даної статті.
Порівняння основних характеристик трьох моделей a7, a7R і a7S
Sony випустила відразу три моделі сімки, вони зовні виглядають практично однаково, і візуально відрізняються лише маленькою буквою біля цифри 7 на корпусі. Однак по функціоналу і вартості це абсолютно три різні камери, причому настільки різні, що можна було б сміливо назвати їх, скажімо, a7, a8 і a9 - так, до речі, плутанини Стабія б менше.
Судіть самі - просто сімка (a7) має швидкий гібридний (контрастний і фазовий) автофокус, в той час як дві інші оснащені тільки контрастним. Камера з буквою R (a7R) позбавлена \u200b\u200bфільтра низьких частот перед матрицею, і ця матриця у неї має височезнне дозвіл 36,4 Мп. Третя з сестер, з буквою S (a7S), має дозвіл «всього» 12,2 мегапікселів, зате яких - вона може знімати з чутливістю ISO 409600 (так-так, саме чотири сотні дев'ять тисяч шістсот), дозволяє знімати відео у форматі 4K ( QFHD: 3840х2160 точок) зі швидкістю 30 к / с при використанні зовнішнього HDMI-рекордера, однак має екранчик з меншим дозволом.
Нижче в таблиці наведені основні характеристики трьох камер сьомої серії. Взагалі кажучи, створюється відчуття, що ось-ось вийде четверта модель, наприклад Sony a7Z, яка з'єднає в собі всі найкрутіші фішки трьох сестер, і яка прикрасить собою вітрини магазинів, так як буде коштувати як автомобіль середнього класу.
|
Sony Alpha 7 |
Sony Alpha 7R |
Sony Alpha 7S |
|
| роздільна здатність матриці | 24,3 Мп | 36,4 Мп | 12,2 Мп |
| Тип / розмір сенсора | Повнокадровий (35.9 х 24мм) | Повнокадровий (35.8 х 23.9мм) | |
| Фільтр низьких частот | Так | немає | Так |
| процесор зображень | Bionz X | Bionz X | Bionz X |
| система автофокусу | Фазова детекция + Детекція за контрастом (Комбінована) | Детекція по контрасту (сенсор) | |
| точки автофокусу | 117 + 25 | 25 | 25 |
| діапазон ISO | Автоматичний, 100-25600 (Розширюваний діапазон: 50-25600) | 100-25600 (Розширюваний діапазон: 50-25600) | 100-102400 (Розширюваний діапазон: 50-409600) |
| Витримка хв / макс | 30 сек 1/8000 сек | 30 сек 1/8000 сек | 30 сек 1/8000 сек |
| Максимальна швидкість серійної зйомки | 5 кадрів / сек | 4 кадри / сек | 5 кадрів / сек |
| зйомка відео | 1920 х 1080 (60, 60i, 24p), 1440 x 1080 (30p), 640 × 480 (30p) | 4096 х 2160 (30р), 1920 х 1080 (60p), 1280 х 720 (120р) Через HDMI: 4K QFHD: 3840 х 2160 зі швидкістю 30 к / с | |
| дисплей | Що повертається 3-дюймовий Xtra Fine LCD екран з роздільною здатністю 1230000 пікселів | Що повертається 3-дюймовий сенсорний LCD екран з роздільною здатністю 921600 пікселів | |
| видошукач | Електронний, охоплення 100% (автоматичне включення при виявленні очі) | Електронний, охоплення 100% | |
| Вбудований спалах | НІ | НІ | НІ |
| Гарячий башмак | ТАК | ТАК | ТАК |
| Wi-Fi + NFC | ТАК | ТАК | ТАК |
| GPS | НІ | НІ | НІ |
| Ресурс акумулятора NP-FW50 | 340 знімків | 340 знімків | 360 знімків |
| Розміри | 129 х 94 х 48 мм | 129 х 94 х 48 мм | 129 х 94 х 48 мм |
| вага | 474 г | 465 г | 489 г |
| Ціна за даними ЯМ на вересень 2014 р | 69000 руб. (Комплект з об'єктивом FE 28-70 / 3.5-5.6 OSS) | 90000 руб. (Комплект з об'єктивом FE 28-70 / 3.5-5.6 OSS) | 100000 руб. (Без об'єктива) |
Пам'ятаєте історію про ослика, який стояв між двома копицями сіна і залишився голодним, так як не зміг вибрати, з якого стоги йому покуштувати трави? На відміну від буриданова осла нам пощастило, так як вибір очевидний: вся справа в ціні. Модель a7 (яка без літер) найбільш доступна за ціною, а за своїми характеристиками найбільше підходить для широкого кола вимогливих фотолюбителів, тому ми вибрали для тесту саме її. Більш докладно характеристики Sony a7 можна прочитати в новинах. Отже, ознайомившись з модельним рядом, забудемо на час про інші варіанти і зосередимо свою увагу саме на тестуванні Sony a7 - цієї в усіх відношеннях цікавою камери.
Нам на тест камера прийшла не з китовим об'єктивом, а зі светосильним зумом від відомої компанії Zeiss - Vario-Tessar T * FE 24-70 мм F4 ZA OSS (SEL2470Z). У продажу є як варіанти тільки корпуса камери, без об'єктива, так і комплекти з зум-об'єктивом Sony FE 28-70 мм F3.5-5.6 OSS (SEL2870). Більш докладно об'єктиви розглянуті нижче.
Методика тестування
Всі тестові кадри зняті на Sony a7, версія прошивки 0.01, з об'єктивом Zeiss Vario-Tessar T * FE 24-70mm F4 ZA OSS в форматі RAW, карта пам'яті SDHC UHS-I Transcend SDHC 32Гб 300x Class 10, проявлення в Adobe Lightroom 5.6. В ході тесту ми знімали також на Геліос 44-2, про що йдеться по тексту, в разі необхідності зйомка велася в форматі JPEG, цей факт також відображено в підписі до фото. Для вечірніх портретів використовувалася спалах Canon Speedlite 580EX II. Всі кадри наведені без художньої обробки, як були зняті на камеру, для портретів була проведена необхідна ретуш. Фотографії, де в кадрі сам пристрій, зняті на Canon 5D Mark II.
Ергономіка Sony a7
Що сподобалося і порадувало
Плюс 1. Корпус. Камера чоловіча, хоча і дівчата зможуть тримати її без проблем. Хват зручний, надійний, впевнений. За розмірами камера не маленька, але і не велика, менше дзеркалок. Корпус наче зроблений з одного шматка металу, а адже так воно насправді і є - корпус з магнієвого сплаву. У камері немає вбудованого спалаху, що можна вважати спірним моментом, однак у фотоапаратах топ-рівня, як правило, вбудований спалах відсутній, є тільки роз'єм «гарячий башмак» для підключення зовнішніх.
 |
 |
Плюс 2. Екран. Великий, яскравий, контрастний екран. Користуватися ним одне задоволення. Він ніяк не зачіпає за каблучок штатива, повертається легко, але при цьому не бовтається і мимоволі не відходить від корпусу камери. Конструкція поворотного екрану продумана до дрібниць, можна сказати, що у сімки найзручніший екран з усіх камер, які нам довелося тримати в руках. Екран не відкидається в сторону, однак на практиці рідко бувають ситуації, коли це дійсно необхідно для зйомки кадру, скоріше для пустощів. Є електронний рівень, він доступний тільки в таблиці серед інших параметрів, рівень ніяк не вивести над зображенням при побудові кадру, що незручності в принципі не викликає. Екран не тачскрін, це спірний момент - на наш погляд, тачскрін в цій камері не потрібен.
Зручний екран. Знімок зроблений на телефон
Плюс 3. Видошукач. Великий, чіткий, різкий, наочний видошукач. Попрацювавши з електронним видошукачем такої якості, знімати на традиційну зеркалку зі звичайним оптичним вже не так комфортно. По-перше, в сімці він чіткий - це OLED-екран з роздільною здатністю 2,359 мільйона пікселів. По-друге, він чутливий - в умовах недостатнього освітлення видошукач працює як камера нічного бачення. По-третє, на нього можна вивести службову інформацію, наприклад гистограмму, а можна заховати її, в разі потреби. По-четверте, підтвердження фокусу при ручному фокусуванні - об'єкти в фокусі фарбуються білим кольором, наводитися вручну за допомогою видошукача настільки зручно, що хочеться знімати і знімати з ручним фокусом, в тому числі і на мануальну оптику. По-п'яте, відразу видно майбутній кадр, і взагалі видошукач класний.
Видошукач. Знімок також зроблений на телефон
Плюс 4. Кнопки управління. Три кнопки C1, C2 і C3 на додаток до всіх традиційних кнопок дозволяють повністю керувати всіма функціями камери. У меню потрібно заглядати лише зрідка: один раз налаштувавши камеру, там в принципі робити вже нічого, хіба що додатки запускати та карту пам'яті форматувати.
Плюс 5. Кнопка перемикання AF / MF. З заднього боку камери, відразу під колесом, розташований маленький важіль з кнопкою всередині, ця кнопка дуже зручна для натискання великим пальцем правої руки. Натисніть і утримуйте кнопки натиснутою дозволяє миттєво перемикатися з режиму автофокусу в ручний режим фокусування. І навпаки, якщо в даний момент обраний ручний фокус, переходити в режим автофокусування. Якщо пристосуватися працювати з цією функцією, це виявляється настільки зручно, що стає не зрозуміло, як далі знімати на камери, в яких такий кнопочки немає.
Плюс 6. Кришечки відсіків для роз'ємів інтерфейсів. Відсіки інтерфейсів розташовані на лівому боці камери, вони легко відкриваються, досить підчепити дверцята нігтем, а закриваються з ледве помітним клацанням, все це зроблено дуже надійно і зручно. Верхній відсік приховує мікрофонний вхід і вихід на навушники, в нижньому заховані роз'єми micro HDMI і micro USB, за допомогою якого камера і заряджається. Для карти пам'яті і акумулятора служать два різних відсіки: карта захована на правому боці, де поверхня прогумована, акумулятор - традиційно знизу. Можна було б розмістити карту в одному відсіку з акумулятором, як це зроблено в a6000, однак при використанні батарейній ручки VG-C1EM (ручку можна купити додатково приблизно за 10000 руб.), Дістати карту з акумуляторного відсіку вже було б неможливо, не знімати ж ручку кожен раз, коли потрібно переписати файли на комп'ютер.
Плюс 7. Вхід для мікрофона і вихід на навушники. Можна записувати ролики зі звуком професійної якості за допомогою зовнішнього мікрофона, при цьому контролювати звук в навушниках. На екран виводиться рівень запису звуку. Краса!
Що не сподобалося
Мінус 1. Розташування кнопки спуску затвора. Мабуть, з усіх недоліків ергономіки цей - найзначніший. Справа в тому, що вказівний палець правої руки сам лягає на зручний майданчик, яка начебто спеціально створена для того, щоб там перебувала кнопка спуску затвора. Однак замість кнопки спуску там знаходиться колесо зміни параметрів, на яке як не тисни, толку буде нуль. Кнопка затвора розташована вище, на верхній межі камери, і до управління таким чином потрібно звикнути.
Мінус 2. Колесо компенсації експозиції розташоване не дуже зручно. Однак випадковим чином компенсація експозиції не збивати жодного разу, це треба визнати, - щоб повернути колесо, треба докласти дуже зручне, але впевнене зусилля великим пальцем, з клацанням, тактильно це зусилля відчувається добре. Не зручно саме наявність даного колеса саме в цьому місці, компенсацію експозиції можна було б змінювати, скажімо, кнопками джойстика, або через меню, а на це місце перемістити колесо зміни параметрів з-під вказівного пальця.
Мінус 3. Звук затвора. Деякі злі язики порівнюють звук затвора в a7 з відбійним молотком - зрозуміло, вони не мають рації. Звук затвора голосніше :-) Такий чоловічий, впевнений ЩЩЁЛЛК - непомітно від оточуючих не познімали, все відразу обернутися. Ймовірно, якщо знімати тельовіком на довгому фокусі, та до того ж на довгих витримках, на фото буде помітний ефект трясіння камери від спуску затвора, якщо її як слід не закріпити. Нам, як не дивно, сам по собі звук затвора сподобався - він сильний, упевнений і пестить слух. Мінус спірне.
Мінус 4. Немає таймера для зйомки HDR. Традиційно, так само як і в Sony a5000, і в Sony a6000, в сімці не можна знімати одночасно і з брекетінгом експозиції, і з таймером. Таймер сам по собі працює - 2 або 10 секунд на вибір, але камера зробить 1 знімок. Для режиму брекетинга таймер недоступний, треба тримати кнопку спуску, що може привести до зсуву фотоапарата між експозиціями, а то і до змазування однієї з експозицій.
Мінус 5. Кнопки Menu і C2 натискати незручно. На роботу камери і власне меню це не впливає ніяк, просто хотілося б кнопку Menu мати в більш доступному для великого пальця правої руки місці праворуч від видошукача. Частково те саме можна сказати про кнопку C2 - вона знаходиться хоч і праворуч від видошукача, але в поглибленні за екранчіком, і для натискання треба тягнути і незручно згинати палець. А натискати на неї припадає часто, так як за замовчуванням ця кнопка відповідає за збільшений перегляд відзнятого фото. І ще один спірний момент - зміна ISO поворотом колеса, нам це здалося не зовсім зручним, хоча до такої поведінки колеса і способу вибору ISO можна звикнути.
Мінус 6. Регульована пляма АФ. Якщо вибрати зону автофокусування "регулюється пляма АФ", оперативно НЕ пересунути рамочку автофокусу, після того як вона обрана і зроблено напівнатиснутій кнопки спуску затвора. Щоб рамку пересунути в нове місце, треба знову йти в меню, вибирати зону автофокусу, джойстиком пересувати рамку. Не потрапив - все заново, йдемо в меню і так далі. Само собою, цей мінус на фотознімках ніяк не відбивається, тільки лише на ергономіці.
Мінус 7. Слабкий акумулятор. На прогулянці або в поїздці сімкою хочеться знімати, і не один-два кадри, а знімати багато. Акумулятора NP-FW50 на весь день не вистачає однозначно, для комфортної зйомки життєво необхідний другий акумулятор, також, ймовірно, доведеться придбати зовнішній зарядний пристрій, щоб заражати один акумулятор в ньому, інший в камері. Батарейна ручка врятує положення, однак вона велика і значно обтяжити камеру, як вчинити в даному випадку кожен повинен вирішити самостійно.
зйомка портрета
портрет днем
Знімати на оптику від Zeiss одне задоволення. Округлені пелюстки діафрагми на значенні F / 4 створюють м'який красиво розмитий фон, автофокус чітко працює по обличчю і жодного разу не схибив. Можливо, нам іноді не вистачало фокусної відстані в районі 100-135 мм: хотілося ще далі відійти від моделі і ще більше відокремити її від фону, ніж це дозволяв наш Zeiss на фокусній відстані 70 мм. «У них яскравий Zeiss, а вони ще й бурчать», - скажете ви, і будете праві. Геть сумніви, давайте краще познімаємо портрети!
 |
 |
 |
 |
 |
 |
вечірній портрет
Як уже було відзначено вище, у Sony a7 немає вбудованого спалаху. З одного боку, це моментально ставить її в ряд професійних камер, так як профі якщо і користуються спалахом, то як правило зовнішньої. З іншого боку, це сильно знижує універсальність камери - щоб зняти пару простеньких вечірніх портретів в подорож, треба везти з собою в далеку країну важку незручну зовнішній спалах, до того ж не забути її в готельному номері, стежити за зарядом акумуляторів або купувати батарейки.
Непоганим рішенням для подорожей могла б стати мініатюрна спалах Nissin i40, про початок продажів якої для Nikon і Canon було недавно оголошено, проте моделі для системи Sony поки ще недоступні (на вересень 2014 г.), і коли вони з'являться в продажу - не зрозуміло.
Ми використовували нашу спалах Canon Speedlite 580EX II; само собою, вона працює тільки в ручному режимі, так як виготовлена \u200b\u200bіншим виробником і несумісна з Sony. Однак перевівши спалах в ручний режим і налаштувавши її імпульс, ми із задоволенням познімали портрети.
 |
 |
Портрет в приміщенні
У попередніх наших оглядах ми як правило влаштовували дискусію на тему, чи варто знімати в кафе або ресторані зі спалахом. І правда, часто в кафе світло не яскравий, приглушений, і просто сидіти і спілкуватися з друзями за чашкою кави там цілком затишно, а ось для фотозйомки така атмосфера не годиться ніяк. Високі значення ISO, шуми і змащені особи. Ми зазвичай пробували знімати і зі спалахом, і без. Без спалаху високі ISO і шум, зі спалахом втрачається атмосфера і настрій, до того ж спалах може створювати незручності відвідувачам за сусідніми столиками, адже ми в залі не одні.
У випадку з Sony a7 все простіше - вбудованого спалаху у неї немає, а влаштовувати фотосесію із зовнішнім спалахом і відбивачами в кафе - не найкраща ідея, якщо тільки, звичайно, не домовитися з адміністрацією спеціально, але це вже інша історія. Тому сьогодні всі наші кадри всередині приміщення зняті без спалаху.
 |
 |
 |
зйомка природи
Повний кадр просто створений для зйомок природи. Завдяки більш широкому динамічному діапазону ми можемо сміливо знімати проти світла, шукати несподівані контрастні сюжети, краще опрацьовувати деталі в тінях і менше побоюватися за провалені світла. А з хорошим светосильним об'єктивом можна і красиво зняти квітка в полі, розмив задній план, і збільшити глибину різкості для широкого пейзажу, і познімати водоспад на довгій витримці, заморозивши рух за допомогою ISO 50 ... Простір для творчості величезний.
Не можна сказати, що досить купити фуллфрейм і почати знімати направо і наліво, створюючи шедеври з кожного кадру. Зовсім ні, скоріше навпаки. Камера не прощає помилок, не терпить суєти і бездумного клацання затвором. Зате при вмілому використанні її можливостей вона дозволить отримати не тільки відмінні кадри, а й безперечне задоволення від спілкування з природою і власне від зйомки. Візьміть з собою сімку на прогулянку або в подорож, не пошкодуєте.
Павловська, парк
 |
 |
 |
 |
Подорож в село Хотнежі, Ленінградська область
Нижче наведемо добірку фотографій, знятих під час подорожі по Ленінградській області в село Хотнежі. Початок: річка Оредеж в селищі Вириця (Гатчинський район), ранок, мрячить дощ.
Волосовський район, церква Покрова Пресвятої Богородиці в селі Хотнежі:
 |
 |
 |
 |
І наостанок дари природи:
Об'єктиви для Sony a7
На момент написання даного огляду спеціально для повнокадрових камер Sony a7 / a7R / a7S випущено всього 6 об'єктивів, їх маркування легко дізнатися по буквах «FE» в назві (від слів Fullframe і байонет E). У комплект до a7 як китового як правило йде об'єктив FE 28-70 / 3.5-5.6 OSS, це зовсім не дешева «заглушка на байонет», як іноді злі язики називають китові об'єктиви, а серйозна якісна лінза. Користувачі на профільних форумах хвалять цей кутовий об'єктив, з недоліків називаючи лише невисоку світлосилу та не надто широкий кут 28 мм і мріють про такий же, але 18-105 мм.
ZEISS Vario-Tessar T * FE 24-70mm F4 ZA OSS
Наша тестова Sony a7 прийшла не з китовим, а в комплекті з найдорожчим і якісним зумом, який доступний на сьогоднішній день для повнокадрових сімок, - ZEISS Vario-Tessar T * FE 24-70mm F4 ZA OSS . Це об'єктив преміум-класу, він має 12 елементів в 10 групах, з яких 5 асферических елементів і 1 елемент з нізкдісперсіонного скла, 7 пелюсток округленої діафрагми, швидкий мотор автофокусу, об'єктив оснащений стабілізатором. Діаметр для світлофільтру 67 мм. Повторимося, що більшість зображень в даному тесті знято саме цим об'єктивом.
Приклад деталізації по краях кадру, Фокусна відстань 24 мм, 1/125 при F / 5.6, ISO 100. Клацання по мініатюрі розкриє кроп 1: 1.
 |
 |
 |
 |
Фокусна відстань 24 мм.
 |
 |
| F / 4 | F / 5.6 |
|---|---|
 |
 |
| F / 8 | F / 11 |
 |
 |
| F / 16 | F / 22 |
Приклад деталізації на різних діафрагмах. Фокусна відстань 70 мм.
 |
 |
| F / 4 | F / 5.6 |
|---|---|
 |
 |
| F / 8 | F / 11 |
 |
 |
| F / 16 | F / 22 |
Дуже порадував плавний механізм зуму, що особливо приємно при зйомці відео - можна акуратно робити дуже плавні наїзди. Кільце підстроювання ручного фокуса також дуже плавне, наводитися на різкість в ручному режимі вельми і вельми комфортно.
Сумісні об'єктиви для a7 / a7R / a7S
Буква T * із зірочкою в назві об'єктивів означає, що оптичні елементи мають багатошарове покриття, яке покращує коефіцієнт пропускання світла оптичної системи і її стійкість до яскравого Проти світла, поліпшується передача кольору і загальна контрастність знімка, знижуються відблиски і зникає двоїння зображення.
«Sonnar» - оптична схема, розроблена в 1929 р Людвігом Бертеля, інженером компанії Zeiss, - об'єктиви з цієї оптичною схемою мають малу вагу, простий оптичний дизайн і високу світлосилу. Назва «Sonnar» походить від німецького слова Sonne (Сонце). У порівнянні з Planar у Sonnar більше оптичних аберацій, зате вище контрастність і стійкість до яскравого Проти світла. А в порівнянні зі схемою Tessar у Sonnar хроматичної аберації менше, а світлосила вище. До речі, радянський об'єктив Jupiter 3 повністю копіює оптичну схему Zeiss Sonnar 1: 1.5 50 мм.
«Tessar» - оптична знімання, розроблена ще в 1902 р також інженером компанії Zeiss Паулем Рудольфом. Об'єктив, виконаний за такою схемою, складається з чотирьох елементів, звідси походить і його назва тессера (чотири по-грецьки). Основні переваги схеми Tessar - компактність і висока різкість, ці об'єктиви ще називають «Орлине око».
 |
китовий об'єктив Конструкція: 9 елементів в 8 групах, діафрагма 7-пелюсткова кругова, мінімальна дистанція фокусування 0,3-0,45 м, діаметр для світлофільтру 55 мм. Цей доступний среднефокусний зум-об'єктив поєднує хороші оптичні характеристики з невеликою вагою і компактністю (важить він приблизно 300 г). Об'єктив дозволяє робити знімки на популярних фокусних відстанях в діапазоні 28-70 мм з мінімальним зміною фізичної довжини при зумі. Три асферичні елементи і один елемент з низькодисперсійного скла ефективно пригнічують всі типи аберацій, забезпечуючи гарну якість зображення на будь-яких фокусних відстанях. Завдяки кругової діафрагми легко домогтися гарного ефекту розмиття заднього плану. Об'єктив підходить для зйомки будь-яких об'єктів і зберігає надійність завдяки захисту від пилу і вологи. Оснащений оптичною стабілізацією зображень Optical SteadyShot. Вартість в районі 17000 руб. |
||||||||||||||||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
 |
Конструкція: 7 елементів в 5 групах, діафрагма 7-пелюсткова кругова, мінімальна дистанція фокусування 0,35 м, діаметр для світлофільтру 49 мм. Об'єктив виконаний в оптичному дизайні Zeiss «Sonnar», і, як випливає з назви, пропонує фокусна відстань 35 мм і максимально широку діафрагму F / 2.8. Об'єктив підійде для зйомок як на вулиці, так і всередині приміщень при недостатньому освітленні. Об'єктив оснащений швидким тихим мотором автофокусу, що буде особливо корисно при зйомці відео. Три двосторонніх асферичні елементи зводять аберації до мінімуму, тому відмінні контрастність і дозвіл зберігаються навіть по краях зображення при будь-яких значеннях діафрагми. Вартість близько $ 800. |
||||||||||||||||||||||||||||
 |
Конструкція: 7 елементів в 5 групах, діафрагма 9-пелюсткова кругова, мінімальна дистанція фокусування 0,5 м, діаметр для світлофільтру 49 мм. Це також Zeiss «Sonnar», який може похвалитися прекрасною різкістю на максимально широкій діафрагмі F / 1.8, створюючи красивий розмитий задній план завдяки діафрагмі з округленими пелюстками. Цей яскравий об'єктив має переваги при зйомці в приміщеннях і на вулиці в умовах низької освітленості. Лінійний механізм приводу внутрішнього фокусування працює плавно і безшумно, а конструкція із захистом від пилу і вологи забезпечує надійну роботу. Вартість близько $ 1000.. |
||||||||||||||||||||||||||||
 |
Конструкція: 18 елементів в 12 групах, діафрагма: 9 пелюсток (кругова), мінімальна дистанція фокусування: 0,4-0,95 м, діаметр для світлофільтру 95 мм, розміри: 105 x 162,5 мм. Перший повнокадровий об'єктив з моторизованим зумом для системних камер Alpha з байонетом E, може використовуватися і з камерами з матрицею APS-C. У конструкції об'єктива використовуються асферичні елементи, які пригнічують аберацію, вдосконалена технологія багатошарового покриття посилює контрастність і усуває засвічення навіть при яскраво освітленому тлі. Три окремих кільця забезпечують незалежне управління фокусуванням, зумом і діафрагмою, а оптимальне зусилля для їх обертання створює приємне відчуття точності управління. Перший в галузі зум, що приводиться в дію SSM-приводом, працює надзвичайно плавно і безшумно, що необхідно для професійної зйомки фільмів. Можна точно регулювати швидкість зуму в широких межах, а також перемикати напрямок обертання кільця зуму. Вартість в районі 117900 рублів. |
||||||||||||||||||||||||||||
|
|
Інтелектуальне дистанційне керуванняМи активно використовували цей додаток, і вдома, і на вулиці. Так як останнім часом ми протестували вже 4 камери Sony з технологією Wi-Fi, ми звикли до цієї програми, і вона нам дуже подобається. Відмінний інтерфейс, нічого зайвого, вичерпний функціонал, зручні настройки. Програмісти Sony зробили дійсно класну річ. Приклад роботи з додатком «Інтелектуальне дистанційне керування» см. В нашому ролику.
Приклад зйомки за допомогою програми «Ефект малюнка +»Навряд чи хтось буде знімати на професійну камеру картинки з ефектами на зразок виділення кольору; однак додаток «Ефект малюнка +» універсальне, і працює на багатьох камерах Sony, кому потрібно - завантажать його і встановлять. Ефект «Насичений монохром», до речі, дозволяє отримати досить цікаві результати: камера робить серію з трьох знімків і клеїть щось на зразок чорно-білого HDR. Цей ефект цілком можна використовувати, щоб в польових умовах оцінити, як буде виглядати обробка і склейка конкретного сюжету на комп'ютері. Сподобався результат - виходимо з програми, знімаємо серію в форматі RAW, а вдома вже клеїмо HDR. Цікавий також ефект ретро.
Камера Sony a7 і комп'ютерУ своїй роботі ми використовуємо Adobe Lightroom 5.6, можливостей цієї програми вистачає для всього, крім, мабуть, склейки HDR. Однак ця програма комерційна, і якщо немає бажання купувати будь-які програми, можна безкоштовно завантажити з сайту Sony необхідні додатки.
висновкиплюси
мінуси
Для кого призначена Sony a7Для просунутих вимогливих фотолюбителів, техно-гиків, може застосовуватися в професійних цілей для будь-якого виду зйомки. Загальна оцінка за 10-бальною шкалою
Разом: 91%. Слід враховувати, що тестувалася НЕ китова оптика, а зум 24-70 від Zeiss. Як завжди, наостанок трохи бекстейджа :-)
У зйомці нам допомагали
|
Повнокадрові беззеркальние камери Sony користуються великою популярністю. Багато фанатів цієї системи говорять про беззаперечну перемогу даного формату над дзеркальними камерами, але не все так безхмарно. Sony просуває свої камери базуючись на декількох твердженнях. Розглянемо їх по порядку.
Затвердження № 1: компактність
Перш за все, ми чуємо, що повнокадрові беззеркалки більш компактні, ніж дзеркальні камери з датчиком такого ж формату.
Давайте розглянемо це твердження. За допомогою сайту camerasize.com можна порівняти розміри камер і об'єктивів.
Розглянемо Sony a7RII, Canon 5DS і Sony A99. Кожна камера з об'єктивом 24-70 F / 2.8, який випускається саме для даного типу камер. Як ви можете бачити, загальна довжина однакова. Sony не вдалося подолати закони фізики. Якщо ви зменшуєте камеру, доведеться додати довжину об'єктиву.
Таким чином, у вас є вибір: або купити один великий корпус і багато маленьких лінз, або одну невелику камеру і велика кількість великих лінз. Багато фотографів носять велику кількість оптики з собою. Таким чином сумарний обсяг обладнання беззеркальной камери виявляється більше, ніж при використанні дзеркальної камери. Також з великими об'єктивами не найкращий баланс при використанні беззеркальной камери.
Іноді повнокадрові Sony з об'єктивами навіть більше, ніж дзеркалки з такою ж оптикою.
Тут показаний Sony a7RII з новим 85mm F / 1.4 GM в порівнянні з Sony A99 з Sony-Zeiss 85mm F / 1.4.
Також можемо порівняти цю камеру із дзеркальною Canon:
Тут a7RII з 85mm F / 1.4 більше, ніж Canon 5DsR з 85mm F / 1.2, незважаючи на те, що оптика Canon більш світлосильна.
Потім, коли ви порівняйте беззеркальную повнокадрову камеру Leica SL з DSLR, відсутність переваги розміру стає ще більш разючим:
Зліва направо: Leica SL з 50mm F / 1.4 Summicron, Sigma 50mm F / 1.4 ART з Canon 5DsR, Canon 50mm F / 1.4 з 5DsR, і A99 з 50mm F / 1.4.
Єдиний раз, коли беззеркальная камера виграє - це порівняння з об'єктивом-млинчиком:
Тут a7RII і A99 показані з об'єктивом 20mm F / 2.0.
Цікаво те, що об'єктив Zeiss Batis 85mm F / 1.8 дає таку ж глибину різкості, як APS-C Fuji XF 56 мм F / 1.2. При цьому для камер Sony не знайти подібної оптики з діафрагмою F / 1.2. Навіщо потрібен повний кадр, якщо ви не можете отримати меншу ГРИП, ніж на APS-C камері.
Єдина причина для обмеження діафрагми в межах F / 1.8 - це створення більш компактних об'єктивів. Якби вони робили F / 1.2, то оптика для повнокадрових Sony була б ще більше. Але подивіться на це:
Тут показані Sony a7RII з Zeiss 85mm F / 1.8 Batis, Nikon D810 з 85mm F / 1.8 і Fuji X-Pro2 з 56mm F / 1.2. У всіх наборів однаковий кут огляду завдяки кроп-фактору на Fuji. Якщо максимальна діафрагма всі ці системи створюють однакову глибину різко зображуваного простору поряд з однаковим фокусною відстанню.
Якщо компактність дійсно грає роль, то вибір падає на Fuji 56mm F / 1.2.
Щоб дійсно отримати компактність, доведеться опуститися до меншого формату. Беззеркальние APS-C насправді є більш компактними, ніж дзеркалки з APS-C сенсором:
Тут Fuji X-Pro2 показаний з об'єктивом 56mm F / 1.2 і Pentax K-3 з об'єктивом 55мм F / 1.4. Незважаючи на те, що об'єктив Fujifilm більше світлосильний, система в цілому є більш компактною.
В цьому і полягає проблема: перевага розміру бездзеркальних APS-C не може масштабироваться до повного кадру, якщо враховувати розмір оптики. Корпус камери може бути менше, але ви не можете знімати без об'єктива. Саме тому з об'єктивом 50 мм F / 1.8, немає ніякої вигоди в розмірі:
Тут a7RII показаний з новим 50mm F / 1.8 і 5DsR з 50mm F / 1.8. Якщо ви носите кілька об'єктивів, то у випадку з беззеркальной камерою відчуєте недолік в розмірі оптики.
Затвердження № 2: вага
Наступне твердження на користь повнокадрових беззеркалок полягає в тому, що камера важить менше дзеркалки. Також йдеться про меншій висоті і ширині камери. Проте, це вірне твердження лише частково, тому що Sony встановлює в свої камери такі маленькі батареї, що доводиться носити з собою кілька запасних акумуляторів. Це зведе до мінімуму різницю в розмірі загального корисного вантажу, який потрібно з собою носити.
Тут ми бачимо, вид ззаду Canon 5DS R, Sony a7RII і Leica SL.
Затвердження № 3: Стабілізації зображення в корпусі
Повнокадрові дзеркалки Sony мають вбудовану стабілізацію на основі зсуву датчика (IBIS).
Sony мали 2-осьової IBIS (Steady Shot) в зеркалках з 2003 року. Зараз система розвинулася до п'яти осей і перекочувала в беззеркальние камери. Pentax теж має 5-осьовий IBIS в камері K-1. Виходить, що вбудована стабілізація не є особливістю бездзеркальних камер. Вона може використовуватися в будь-якої конструкції. Все залежить від системи, яку розробляє виробник.
Виробники оптики, такі як Sigma і Tamron не хочуть витрачати гроші на розробку об'єктивів, що підтримують IBIS. Справа в тому, що датчик рухається вгору і вниз, а також в сторони при стабілізації. Тому об'єктив повинен забезпечувати більше коло зображення, щоб матриця не виходила за його межі. Це може вплинути на якість і вартість оптики. Така система повинна розроблятися спочатку з певними цілями. Крім цього, такий підхід вплине на розмір об'єктива. Ось і одна з причин, чому оптика для камер Sony така велика.
Крім того, Zeiss стверджували, що коротку відстань між байонетом і матрицею не дозволяє реалізувати якісне зображення в ширококутної оптики. При короткій відстані промені світла падають на матрицю під дуже великим кутом, що призводить до появи артефактів і спотворень.
Затвердження № 4: Адаптація нерідних об'єктивів
Також важливою перевагою бездзеркальних камер Sony є те, що вони дозволяють використовувати оптику від інших виробників з використанням адаптерів. Kimio Maki з Sony сказав наступне в інтерв'ю:
Чи очікуєте ви, що хтось, хто має колекцію телефото об'єктивів Canon потенційно може використовувати їх, щоб знімати спортивні змагання з a7R II?
Я сподіваюся, що наші рідні лінзи краще! Але це буде відбуватися. Я бачу людей, що використовують камери a7-серії від Sony зі сторонніми об'єктивами весь час ... Це відбувається тому що у людей вже є ці лінзи. Це працює, але наші рідні лінзи набагато краще ...
Адаптери звичайно роблять хорошу роботу, але вони незручні у використанні і часто не пропонують повний функціонал.
Деякі адаптери зменшують пропускання світла приблизно на 1/2 стопа. Втрачається перевага рідної функціональності автоматичного фокусування. Завжди набагато краще використовувати рідні лінзи.
Затвердження № 5: Попередній реальної експозиції
Наступне твердження полягає в тому, що в електронному видошукачі завжди можна побачити реальну яскравість знімка. Звичайно, це хороша функція, але новий патент Canon пропонує поєднання електронного та оптичного видошукача. Незабаром така ж особливість з'явиться на зеркалках.
висновки
Беззеркальние камери не мають істотних переваг над дзеркалки. У кожній системі можна знайти свої плюси і мінуси. Якщо ви використовуєте одну камеру і всього пару об'єктивів, безсумнівно у випадку з Sony ви отримаєте виграш в розмірі і вазі, але при роботі з великою кількістю оптики цей плюс плавно перетікає в мінус.
Більшість тверджень Sony про переваги їх камер переоцінені. Це маркетинговий хід. Нас змушують дивитися на дрібні деталі, такі як компактні камери і вбудована стабілізація і вага, але не показують картину в цілому, що з оптикою їх камер не компактніше пристроїв від інших виробників.
Багато говориться про швидкість автофокусування. Безсумнівно, Sony розробили унікальну і якісну систему автофокусу, яка може працювати навіть з оптикою від інших виробників через адаптери. Це добре для того, щоб заманити користувачів інших систем і змусити придбати їх компактні повнокадрові камери. Але у кожного виробника дзеркалок є камери, автофокус яких працює не гірше, ніж в Sony з рідними об'єктивами. Так що це перевага лише в в тому, що можна використовувати різні об'єктиви.
Sony ILCE-7RM3 (Sony α7R III) - повнокадровий беззеркальная камера лінійки 7R третього покоління. Перша інкарнація лінійки (в особі Sony ILCE-7R) побачила світ в жовтні 2013 р .; в червні 2015 року їй на зміну прийшла друга (Sony ILCE-7RM2), а наша нинішня героїня була анонсована через два роки і чотири місяці після попередниці.
Технічні характеристики
Зеленим марковані показники, за якими Sony α7R III виявляється більш привабливою, ніж Sony α7R II, а червоним - ті, за якими вона відстає від своєї «старшої сестри».
| Sony α7R III | Sony α7R II | |
|---|---|---|
| Повне найменування | Sony ILCE-7RM3 | Sony ILCE-7RM2 |
| Дата анонса | 25 жовтня 2017 р | 10 липня 2015 р |
| Рекомендована ціна, руб. | 229 990 | 179 990 |
| Тип | системна беззеркальная | |
| корпус | магнієвий сплав | |
| Байонет | Sony E | |
| Датчик зображення (сенсор) | повнокадровий BSI-CMOS 35,9 × 24 мм з тилової ( «зворотної») підсвічуванням світлоприйомним осередків |
|
| Дозвіл, Мп | 42 | 42 |
| Пікселів в кадрі | 7952 × 5304 | 7952 × 5304 |
| Максимальна якість відео 4K | 3840 × 2160 / 30p | 3840 × 2160 / 25p |
| Максимальна якість відео Full HD | 1920 × 1080 / 120p | 1920 × 1080 / 50p |
| Еквівалентна світлочутливість, ISO | 100 - 32 000 | 100 - 25 600 |
| Розширена еквівалентна світлочутливість, ISO | 50 - 102 400 | 50 - 102 400 |
| процесор | Bionz X | |
| Ефективність стабілізації зображення, ступенів EV | 5,5 | 4,5 |
| Роздільна здатність дисплея, пікселів | 1 440 000 | 1 228 800 |
| тачскрін | є | немає |
| Дозвіл електронного видошукача, пікселів | 3 686 400 | 2 359 296 |
| діапазон витримок | 1/8000 - 30 з | |
| датчики автофокусування | 399 фазових, 425 контрастних |
399 фазових, 25 контрастних |
| чутливість автофокусування при ISO 100 і розкритті f / 2,0 |
від -3 до 20 EV | від -2 до 20 EV |
| Швидкість безперервної зйомки, кадрів / с | 10 | 5 |
| Режим Pixel Shift | є | немає |
| Режим повністю безшумною зйомки | є | є |
| Безшумна зйомка серією та з експобрекетінгом | немає | немає |
| режими експозиції | багатозонний, центрально, точковий, по найяскравішою зоні |
багатозонний, центрально, точковий |
| експокомпенсації | ± 5 з кроком в ⅓ або ½ EV | |
| Експобрекетінг | ± 5 по 3 або 5 кадрів з кроком в ⅓, ½, ⅔, 1, 2 EV | |
| Слоти для карт пам'яті | слот SD / SDXC UHS-I слот SD / SDXC UHS-II |
один слот SD / SDXC UHS-I |
| інтерфейси USB | USB 2.0 (Micro-USB), USB 3.1 (Type C) |
USB 2.0 (Micro-USB) |
| інтерфейс HDMI | є | є |
| Роз'єм кабелю синхронізації | є | немає |
| бездротові інтерфейси | 802.11b / g / n + NFC, Bluetooth 4.0 |
802.11b / g / n + NFC |
| Підтримка програмних додатків Sony PlayMemories | немає | є |
| акумулятор | літій-іонний, NP-FZ100 |
літій-іонний, NP-FW50 |
| Ресурс акумулятора при візуванні по видошукача (При візуванні по дисплею), знімків |
530 (650) |
290 (340) |
| Розміри, мм | 127 × 96 × 74 | 127 × 96 × 60 |
| Вага, г | 657 | 625 |
Судячи з усього (хоча ці дані і не підтверджені офіційно), сенсор у «обновки» залишився колишнім - таким же, яким оснащується Sony α7R II. Але є прямі вказівки на те, що оновленню піддалися керуючі електроніка та вбудоване, завдяки чому дещо зросли динамічний діапазон і переносимість високих значень еквівалентної світлочутливості. , Відмінності в цих параметрах між новинкою і її попередницею досить істотні.
На цьому етапі я не стану коментувати результати, наведені вище, так як в нашій тестовій лабораторії подібного роду дослідженнями поки ніхто не займався. Але привід повернутися до цих показників і їх практичному значенню у нас ще з'явиться; тоді згадаємо П'ятикнижжя Мойсея: «Мені помста належить, і аз воздам».
Важливе придбання новинки - багаторазово збільшене в порівнянні з попередницею число контрастних датчиків автофокусування, які повинні поліпшити автоматику наведення на різкість при роботі в умовах нестачі освітлення. У новинки чутливість автофокусу починається з -3 EV, а у Sony α7R II її нижній поріг становить -2 EV.
У Sony α7R III реалізований новий режим зйомки Pixel Shift, при якому камера робить кілька послідовних кадрів зі зсувом пікселів, які можна потім скомпонувати в один кадр з більш високою роздільною здатністю, ніж стандартні 42 Мп. (Аналогічним режимом оснащує свої камери компанія Olympus.) Для отримання адекватного результату апарат повинен бути встановлений на штативі, і жоден об'єкт в поле зору не повинен зміщуватися. На практиці це означає, що ворушаться на вітрі листя і трава, що проходять люди, що пролітають птахи здатні зіпсувати результат. Вбудованих додатків для «зшивання» кадрів Sony α7R III не має.
Цілком очевидно, що виробник виконав велику «роботу над помилками» і ліквідував більшість конструктивних недоліків, допущених в камері другого покоління, однак «лічильник мегапікселів» завмер на рівні досягнень попередниці (42 Мп).
Конструкція і дизайн
Зовні Sony α7R III і Sony α7R II схожі настільки, наскільки можуть бути схожими дві камери однієї лінійки.
| Sony α7R III | Sony α7R II |
|---|---|
 |
 |
Спереду новинка виглядає майже близнюком своєї попередниці. Розгледіти мінімальні відмінності між моделями все-таки можна, але для цього слід поставити їх поруч. У Sony α7R III була перероблена ручка для утримання апарату. Вона стала трохи більший і тому трохи зручніше. Це особливо важливо з урахуванням невеликих розмірів корпусу.
| Sony α7R III | Sony α7R II |
|---|---|
 |
 |
Серйозні зміни відбулися у задня (звернена до фотографа) сторона камери. По-перше, зник не дуже зручна при роботі «двухрежимная» кнопка з важелем-селектором, перемикати її функції між кнопкою експопамяті і кнопкою включення фокусування - у Sony α7R III цим займаються два окремих органу управління (справа вгорі). По-друге, додався такий бажаний джойстик, який дає можливість вибирати зону фокусування, не відриваючись від видошукача, а при роботі з меню дозволяє перегортати закладки, переміщатися за списками і вибирати настройки на власний вибір. По-третє, задній допоміжний селектор з диском став більший і зручніше. І нарешті, по-четверте, найголовніше: кнопка активації запису відео тепер стала по-справжньому зручною. Вона розташовується у правого нижнього кута наочника окуляра видошукача, і її можна без зусиль знайти наосліп. У попередніх моделей робота з цією кнопкою була сущим покаранням.
Новинка значно додала функціональності в інтерфейсах. Крім USB 2.0 (Micro-USB) з'явився довгоочікуваний надшвидкісний USB 3.1, а також коаксіальний порт синхронізації з імпульсними джерелами світла. Перше удосконалення я однозначно вітаю, а ось друге викликає подив. Чи варто повертатися до рішень минулого століття в епоху бездротових технологій? Тим більше що радіотріггер і приймачі синхроимпульса сьогодні - обов'язкові компоненти фотографа при студійній роботі.
Угруповання роз'ємів продумана не дуже добре: вхід мікрофону і вихід на навушники логічніше бачити поруч, так як вони використовуються відеографії одночасно. Тепер при зйомці відео доведеться відкривати не один, а два відсіки.
| Sony α7R III | Sony α7R II |
|---|---|
 |
 |
Прибравши кнопку активації запису відео на задню панель, розробники встановили майже на те саме місце замок кришки відсіку для карт пам'яті. Це запобігає його випадкове відкривання при перехоплювання камери. Що ж, придбання корисне.
На відміну від попередніх моделей серії, Sony α7R III оснащена не одним, а двома слотами для карт SDXC. Правда, тільки один з них (перший, на фото - праворуч) підтримує високошвидкісний стандарт UHS-II. Це означає, що на більш високу швидкість скидання кадрів з буфера на носій можна розраховувати тільки до заповнення карти в першому слоті, а використовувати другий для «віддзеркалення» записи на випадок відмови однієї з карт не вийде. Можна, правда, розділити функції карт по-іншому: на одну записувати RAW, а на іншу - JPEG (або на одну фото, а на іншу - відео). Але це вже не зовсім те, до чого звикли професіонали: для них головною вимогою є здатність камери убезпечити власника від втрати відзнятого матеріалу через відмову або втрати носія інформації.
Sony α7R III важче попередниці на 32 г, але цієї різниці практично не відчуваєш. У той же час конкуренти зі стану дзеркальних систем в своїх нових інкарнація важать значно більше (Canon 5D Mark IV - 890 г, Nikon D850 - 1005 г), чого не можна не помітити.
перші враження
У моїх руках нова камера лежить цілком комфортно і відчувається трохи краще, ніж попередниця. Взявши новинку в руки, я відразу ж подякував її творців за те, що корпус став товщі, а рукоятка трохи збільшилася по вертикалі і в глибину. Всі зміни в «ричагістіке» - поява джойстика, розширення диска селектора, окремі кнопки експопамяті і фокусування, правильно розміщена велика кнопка включення відеозапису - вельми корисні, давно очікувані і тому дуже приємні.
Окремо відзначу появу довгоочікуваного тачскрін. Тепер можна запросто тикати пальцями в екран і вибирати таким чином потрібну точку фокусування. Правда, перегортання і натискань в меню тачскрін чомусь не забезпечує (так само, як у неполнокадровой Sony α6500, яка вийшла на рік раніше нашої героїні).
Число ефективних пікселів на дисплеї зросла більш ніж на третину, але рухливість екрану залишилася такою ж, як у всіх інших «беззеркалок» Sony останньої п'ятирічки: дисплей можна повернути «обличчям до себе», щоб знімати Селфі, і не можна відвести на 90 ° по горизонталі , щоб знімати «з-за рогу». Це тим більше дивно, що камери виробника з лінійки SLT (Single Lens Translucent, тобто з напівпрозорим дзеркалом), в тому числі повнокадрові Sony α99 і α99 II, оснащуються екранами, які можна встановити під будь-яким потрібним кутом.
У електронного видошукача стало більше пікселів в поле зору, але при візуванні я не зміг оцінити цього гідно - напевно, якось неправильно дивлюся в окуляр.
Насамперед (в порядку експерименту) я перевірив, наскільки Sony α7R III перевершує попередню модель по «скорострільності» при одночасній зйомці в RAW + JPEG максимальної якості (я в переважній більшості ситуацій використовую такі настройки). Для збереження відзнятого матеріалу на обох камерах використовувалася карта пам'яті Sony SDXC G (UHS-II) ємністю 64 ГБ зі швидкістю запису 299 МБ / с.
Цілком очевидно, що в серійній зйомці досягнутий запаморочливий успіх; її тривалість і швидкість зросли в 1,8 рази, число кадрів в серії потроїлася. А ось спустошення буфера від 34 відзнятих кадрів доведеться чекати стільки ж, скільки 10 знімків RAW + JPEG будуть писатися на зовнішній носій камери Sony α7R II.
В силу обставин у мене не було можливості займатися різного роду вимірами детально і докладно, так як цілі були дещо іншими. Однак редакція збирається з часом представити традиційний звіт про результати випробування Sony α7R III в нашій тестовій лабораторії. Я ж відразу перейду до аналізу результатів, отриманих при репортажної роботі в подорож по Землі Обітованої.
практична фотозйомка
Sony α7R III відмінно працює при зйомці будь-яких сюжетів, демонструючи прекрасну деталізацію, так само як і соковиті, яскраві, правильні кольору, які в стандартних умовах природного освітлення не вимагають додаткового «рукоприкладства», тобто втручання при постобробці.
 |
 |
| RGB в Назареті. Sony FE 85mm F1.4 G Master при f / 1,4; 1/5000 c; ISO 100 |
Їстівна колючка. Акко. Sony FE 85mm F1.4 G Master при f / 2; 1/2000 c; ISO 100 |
 |
 |
| Пляж в Кесарії. Sony FE 85mm F1.4 G Master при f / 2; 1/5000 c; ISO 100 |
Капітанська кухня. Кесарія. Sigma 35mm F1.4 DG HSM Art з адаптером LA-EA4 при f / 1,4; 1/60 c; ISO 800 |
 |
 |
| Пустеля Негев між Арадом і Мертвим морем. Sony FE 12-24mm F4 G при 12 мм; f / 4; 1/2500 с; ISO 400 |
«Братки» вранці. Єрусалим. Sony FE 85mm F1.4 G Master з адаптером LA-EA4 при f / 1,4; 1/2500 c; ISO 100 |
Я гідно оцінюю широкий динамічний діапазон, який забезпечує Sony α7R III. Вражаюча фотографічна широта знімків чудово підкреслюється плавністю відтворення всього багатства тональних градацій, починаючи від яскравих світил і закінчуючи глибокими тінями. Це, до речі, майже ніколи не призводить до втрати контрасту між світлими об'єктами і темним фоном, хоча тут багато що залежить вже не від специфіки сенсора, а від можливостей оптики.
Батареї нового типу, які використовуються для харчування нашої героїні, - це дійсно істотний прорив в справі її автономності. За 8 днів інтенсивних зйомок необхідність замінити розряджений акумулятор на свіжий з'явилася у мене тільки двічі, причому це було пов'язано не з великою кількістю відзнятого матеріалу, а з інтенсивною роботою камери при тривалих експозиціях в приміщеннях і підземеллях. У той же час Sony α7R II «з'їдала» по 2-3 батареї за знімальний день. Звичайно, шкода, що виробникові не вдалося зберегти сумісність «згори вниз» з попередніми камерами на рівні форм-фактора джерел живлення і доводиться тягати з собою два зарядних пристрої і два типи акумуляторів. Але це очевидна неминучість.
Використовуючи Sony α7R III, можна добиватися дуже хороших результатів при зйомці портретів, жанрових сцен і при будь-репортажної роботі, причому вже помічені вище гідності допомагають при зйомці навіть в умовах браку освітлення.
 |
 |
 |
| Ханна-пряха. Назарет 2000 років тому. f / 2,2; 1/60 c; ISO 125 |
У Старій фортеці Акко. f / 5,6; 1/320 c; ISO 100 |
Гід Пол. Назарет 2000 років тому. Sony Zeiss Sonnar T * 55mm F1.8 f / 2; 1/60 c; ISO 10000 |
 |
 |
 |
| Фарисей. Назарет 2000 років тому. Sony Zeiss Sonnar T * 55mm F1.8 f / 2,2; 1/60 c; ISO 640 |
Тесляр Йосип. Назарет 2000 років тому. Sony Zeiss Sonnar T * 55mm F1.8 f / 2,2; 1/100 c; ISO 100 |
Юний турист. Кесарія. Sony FE 70-300mm F4.5-5.6 G OSS f / 5,6; 1/250 c; ISO 320 |
Покращена система автоматичного фокусування, де крім 399 фазових датчиків використовується 425 контрастних (проти 25 контрастних у Sony α7R II) працює відчутно швидше і впевненіше. Втім, використання светосильной оптики зі значною масою переміщуваних стекол здатне кілька погіршити це досягнення із зрозумілих механічної причини. Однак прогрес в порівнянні з попередницею в наявності.
Як і попередниця, Sony α7R III дозволяє фотографувати в абсолютно тихому режимі, якщо використовувати тільки електронний затвор. Я, як і багато інших, очікував, що новинка дозволить робити це в режимі безперервної зйомки серією (це реалізовано в Sony A9), а також при автоматичному брекетингу по експозиції. Але цього не сталося, і для активації таких режимів доводиться відключати безшумну зйомку.
Новий режим експозиції
Тунель на вулиці Вірменського Патріархату, Єрусалим. Об'єктив Sony FE 12-24mm F4 G. Сюжет був знятий послідовно в трьох режимах виміру експозиції: Багатозонне (Мультісегментний), центровзвешенном і з оцінкою освітленості по найяскравішою зоні в кадрі. Ось як виглядають вихідні знімки після «проявлення» в Adobe Camera RAW з додатком профілів камери і об'єктиву і без додаткової корекції.
| Багатозонний (0 EV) f / 4,5; 1/30 c; ISO 250 |
Центро-(-1 EV) f / 4,5; 1/30 c; ISO 125 |
За найяскравішою зоні (-2,5 EV) f / 4,5; 1/100 c; ISO 100 |
|---|---|---|
 |
 |
 |
Знімок ліворуч, схоже, не вдався: хоча стіни тунелю пропрацював добре, область в центрі (яка знаходиться під відкритим небом) виявилася безнадійно перетриманих. Центральний знімок виглядає дещо краще: в світлі видно хоч якісь деталі. Втім, це все одно не відповідає первісному задуму і переносить акцент з освітленій області на тіні. А ось фото праворуч, здається, відповідає тому, що хотілося б отримати. Правда, через величезну різницю в освітленості всі деталі в тінях «провалилися» в темряву. Чи можна що-небудь з цим зробити? Так, Sony α7R III дозволяє це виправити. Ослабимо світла (push highlights) в пересвеченние центральній області і «витягнемо» деталі в тінях (pull shadows).
| багатозонний | Центро- | За найяскравішою зоні |
|---|---|---|
 |
 |
 |
 |
 |
 |
Нам вдалося «довести до розуму» фото праворуч, зроблене з використанням визначення експозиції по найбільш яскравою зоні в кадрі. Ліве і центральне фото, зняті з використанням традиційних алгоритмів визначення експозиції, залишилися незадовільними. Сподіваюся, цей приклад наочно демонструє переваги нового режиму експонометрії.
«Несистемна» оптика
Наша героїня (так само як і інші представники «беззеркальной сімейства» Sony E) має дуже невеликим робочим відрізком - всього 18 мм. Це відкриває широкі перспективи для любителів використовувати з нею «несистемну» оптику, призначену для інших камер. Почасти такий підхід стимулює сама компанія-виробник, випускаючи електронно-механічні адаптери, які дають можливість встановити на Sony α7R III і інші повнокадрові беззеркальние камери оптику для «великої» системи Sony A / Minolta з автофокусуванням і ін. До того ж ручна фокусування в зв'язці з беззеркальной камерами гранично спрощена: апаратура виділяє кольоровими лініями контури об'єктів, що знаходяться в зоні фокусу, до того ж можна натисненням однієї кнопки сильно збільшити масштаб картинки. І нарешті, володіючи вбудованою системою внутрішньокамерної стабілізації зображення, Sony α7R III (так само як і її попередниця) дозволяють отримати відповідний виграш при роботі з тією «несистемної» оптикою, у якій стабілізація начисто відсутня.
Іноді використання «нерідних» об'єктивів може мати глибокий практичний сенс. Я, наприклад, уникаю використання штатива і в умовах браку освітлення волію сверхсветосільную оптику, яка дає можливість фотографувати з рук без «смаза». Але в арсеналі Sony FE немає об'єктивів з потрібною світлосилою, тому я тримаю напоготові Voigtländer Nokton 50mm F1.1 з байонетом Leica M, який відмінно працює на повнокадрових бездзеркальних камерах Sony за допомогою недорогого адаптера (але вимагає ручного наведення на різкість). Ось як виглядають знімки, зроблені за допомогою цього об'єктива в нічному Єрусалимі. Скрізь зйомка з рук на максимальному розкритті при витримці 1/30 с.
 |
 |
 |
| ISO 1600 | ISO 100 | ISO 640 |
Перейдемо тепер до детального аналізу можливостей Sony α7R III і оцінимо, що вона пропонує в плані «терпимості» високої еквівалентної світлочутливості.
Переносимість високих ISO
Попередньо я дозволю собі зауважити, що Sony α7R III (як і її попередниця Sony α7R II) дозволяє отримувати відмінні результати при роботі в умовах нестачі освітлення - не те що інші інші зі стану конкурентів. На відміну, наприклад, від шанованих повнокадрових дзеркальних систем, у випадку з нашою підопічною експерименти зі зйомкою в напівтемряві демонструють, що аж до ISO 1200 шумові артефакти на знімках практично не помітні. А якщо вони і виявляються, то в більшості знімальних ситуацій не викликають скільки-небудь значимої деградації зображення.
 |
 |
| ISO 1250 Олійний жом початку н. е. (Реконструкція). Назарет |
ISO 1600 На згадку про інвесторів фонду «Назарет-траст» |
 |
 |
| ISO 2500 Sony Zeiss Sonnar T * 55mm F1.8 ZA при f / 2,2; 1/60 c Масляна лампа початку н. е. (Реконструкція). Назарет |
ISO 3200 |
 |
 |
| ISO 4000 Sony Zeiss Sonnar T * 55mm F1.8 ZA при f / 2; 1/60 c Оливковий прес початку н. е. (Реконструкція). Назарет |
ISO 5000 Sony FE 12-24mm F4 G при 12 мм; f / 4; 1/30 c Храм Гробу Господнього. Єрусалим |
Аж до ISO 3200 картинка сприймається добре. Навіть дефокусування значних зон через невеликої глибини різкості (на другому, третьому і передостанньому знімках) працює на благо справи, кілька приглушаючи інтенсивність шуму. Втім, і при ISO 5000 шумові артефакти не призводять до значної деградації структури картинки.
В інших матеріалах я не раз акцентував увагу на тому, що спільного рецепта щодо переносимості високих значень еквівалентної світлочутливості для конкретного сенсора немає і бути не може: іноді погано виглядають фото, зроблені при ISO 800-1600, а іноді можна використовувати і набагато більш високі значення. Справа в тому, що суб'єктивне сприйняття шумових артефактів при високих ISO визначається не стільки можливостями сенсора, скільки специфікою знімається сюжету, і вельми сильний вплив на це мають характер освітлення, загальний контраст сцени і ступінь деталізації її планів.
На всіх трьох фото, наведених вище, шум, звичайно, помітний. Але лівий і правий знімки виглядають краще, ніж середній, хоча на правому значення світлочутливості досягло ISO 12800. Біда тут в тому, що сюжетний центр середнього знімка, наповнений важливими деталями, виявився млявим і малоконтрастним. Разом з тим, фото зліва показує, що при правильній розстановці світлових акцентів шум залишається терпимим і майже не заважає сприйняттю (особливо якщо не розглядати фото попиксельно в масштабі 1: 1).
Спостереження, наведені вище, дають мені право стверджувати, що шуми сенсора Sony α7R III відрізняють три важливих особливості:
- Шум стає помітним при ISO 1600, але далі його вираженість зростає не пропорційно підйому світлочутливості, а з сильним уповільненням, залишаючись без серйозного посилення аж до ISO 6400 (а іноді і більше).
- Картина шуму (структура «зернистості») досить терпима для сприйняття на око: артефакти однорідні, в основному монохромні, з ненастирливої \u200b\u200bм'якою структурою.
- Шумогенность сенсора при високих ISO і негативний вплив шумових ефектів на сформоване зображення виражені менше, ніж в знайомих мені цифрових фотосистемою.
внутрішньокамерна стабілізація
Подивимося, що вміє внутрішньокамерна стабілізація зображення. Сюжет, представлений нижче, був знятий з рук в місті Акко вночі. Об'єктив Sony Zeiss Sonnar T * 55mm F1.8 при ISO 400. Згідно відомим правилом, для зйомки без «смаза» витримка повинна становити величину, рівну одиниці, поділеній на фокусна відстань об'єктива - в нашому випадку 1/60 с (значення 1/55 з непомірно). Я зробив по п'ять кадрів, поступово знижуючи ISO і відносний отвір об'єктиву. Наводжу зверху зменшені фото, знизу - їх фрагменти в масштабі 1: 1).
| f / 2,8; 1/15 c | f / 4; 1/8 c |
|---|---|
 |
 |
 |
 |
На лівому фото все вдало, а на правому виявляється нерізкість, викликана «змазування» через тремтіння рук. Це зафіксовано при витримці 1/8 с. Використаний об'єктив позбавлений вбудованої оптичної стабілізації, і при роботі залишається сподіватися лише на внутрішньокамерного систему компенсації тремтіння рук. Мій експеримент показує, що ефективність останньої становить два ступені EV (1/60 с - 1/30 с - 1/15 с). Чесно кажучи, я й не розраховував на більше, з досвіду роботи з Sony α7R II знаючи, що більш серйозний виграш дає тільки одночасна робота оптичної і внутрішньокамерної систем в єдиній зв'язці.
Sony α7R III проти Sony α7R II
| Sony α7R III | Sony α7R II |
|---|---|
 |
 |
| На горі Оливній. Єрусалим. Sony FE 12-24mm F4 G при 12 мм; f / 8; 1/500 c; ISO 100 | |
 |
 |
| На вулиці Вірменського Патріархату. Єрусалим. Sony FE 12-24mm F4 G при 12 мм; f / 4,5; 1/250 c; ISO 100 | |
Зізнаюся, я довго сидів і сопів над цими знімками, намагаючись відловити хоч скільки-небудь значимі відмінності. Але мені не вдалося вловити майже нічого, крім ледь помітної різниці в установках автоматичного балансу білого: у Sony α7R III, на мій погляд, зображення трохи холодніше за тону.
Наступний сюжет. Змішане освітлення, зйомка з рук. Прошу вибачення за зміну положення при зйомці наступної пари кадрів. Мене до деякої міри може виправдати тільки те, що пріоритетом в поїздці для мене була все-таки практична фотозйомка, а не порівняльне тестування.
Незважаючи на зміщення точки зйомки, я (як і на парах знімків, представлених вище) не в змозі виявити різниці між суперниками ні в деталізації, ні в фотографічної широті, ні в переносимості високої еквівалента світлочутливості.
Ускладнюємо завдання. Сцена нижче освітлена змішаним штучним світлом (лампи розжарювання і світлодіодні джерела). Зйомка зі штатива з тривалою експозицією.
Картинка на знімку, зробленому за допомогою Sony α7R III, знову виглядає трохи холоднішою за тональністю. І це все. Створюється стійке відчуття, що Sony α7R III і Sony α7R II справді оснащені абсолютно однаковими сенсорами. Нюанси балансу білого визначаються не особливостями датчиків зображення, а специфікою роботи внутрішньокамерної електроніки і програмних алгоритмів. До того ж ці особливості без жодних зусиль і втрати якості картинки можна коригувати при постобробці або прямим вводом корекції кольоровості при зйомці.
А що можна сказати про «запас» інформації в зображенні, який дає можливість коригувати тональні градації? Звернемося до наступної парі знімків. Це Сионські ворота Єрусалиму. Зйомка з рук об'єктивами Sony FE 12-24mm F4 G при фокусній відстані 12 мм; f / 4,5; 1/30 c; ISO 100. Початково:
Фрагменти відредагованих фото:
| Sony α7R III | Sony α7R II |
|---|---|
 |
 |
На прикладі ділянок картинок, де в ході постобробки були для виявлення деталей ослаблені світла, видно, що результати в обох камер практично однакові. Правда, мені здається, що у Sony α7R III на дещицю краще мікроконтраст, але це не принципово.
Тепер повернемося до тієї різниці між нашою героїнею і Sony α7R II, яка постала дуже істотною за даними DxO Mark (див. Вище). За підсумками моєї порівняльної роботи насмілюся на наступну заяву: я не побачив різниці між камерами по динамічному діапазону, Хоча за даними DxO Mark вона повинна складати 0,8 EV (14,7 EV проти 13,9 EV). Ймовірно, для виявлення такого помітного відмінності потрібно використовувати оригінальну методику DxO Mark, а не просто порівнювати камери в однакових умовах реальної фотозйомки. Але ось біда: мене-то якраз цікавили практичні результати, які представлені в цьому матеріалі. Отже, повторюся: я не побачив різниці між камерами за якістю одержуваного зображення, переносимості високих ISO, широті динамічного діапазону і «запасу» деталей в тінях або світлі. На мій погляд, сенсори камер Sony α7R III і Sony α7R II працюють практично однаково в плані якості зображення, динамічного діапазону і переносимості високих ISO.
Тим не менш, дуже серйозними ознаками переваги Sony α7R III над Sony α7R II залишаються:
- більш точний і швидкий автофокус, особливо в умовах нестачі освітлення
- подвоєна швидкість безперервної зйомки з втричі більше містким буфером (35 знімків), але настільки ж відчутним, як і раніше, часом «скидання» відзнятого матеріалу на карту пам'яті
- більш висока автономність за рахунок використання акумуляторів нового типу зі збільшеною ємністю
- більш адекватна ергономіка органів управління
Якби в моєму особистому арсеналі не було попередниці нашої героїні, я б негайно придбав Sony α7R III, оскільки це краще за якістю зображення, що сьогодні пропонує виробник. Але на мене вже більше двох років працює Sony α7R II. В ході підготовки цього матеріалу мені не вдалося виявити значущих відмінностей в тому, як сенсори обох камер управляються з картинкою, тому я схильний почекати появи моделі наступного покоління, яке повинно показати світу ще більше мегапікселів при ще меншому рівні шумів на високих ISO. Хочеться вірити, що так буде.