Ցարական Ռուսաստանի գունավոր լուսանկարները Պրոկուդին-Գորսկու կողմից: Ցարական Ռուսաստանի գունավոր լուսանկարները 20-րդ դարի սկզբին Պրոկուդին-Գորսկու կողմից
Անցյալ ամառ ես գրեթե պատահաբար հասա Ղրիմի Լիվադիա պալատում գտնվող լուսանկարների միանգամայն յուրօրինակ ցուցահանդեսին (այցելել պալատ բոլորովին այլ նպատակով): Լև Նիկոլաևիչ Տոլստոյի գունավոր արտահայտիչ դիմանկարը գրավեց իմ ուշադրությունը. լուսանկարում նա նստած է Յասնայա Պոլյանայում գտնվող պուրակի ֆոնին, ըստ երևույթին, տնից ոչ հեռու: Ու թեև նրա կեցվածքը փակ է, սակայն նրա ամբողջ կազմվածքը, այսպես ասած, խոսում է հանգիստ ինքնավստահության մասին։
Կարծում էի, որ լուսանկարն այս օրերին մշակվել ու գունավոր է արվել։ Բայց իմ ուղեկիցները՝ Լիվադիայի պալատի աշխատակիցները, բացատրեցին, որ սա լուսանկարիչ Սերգեյ Միխայլովիչ Պրոկուդին-Գորսկու գունավոր լուսանկարն է։
Լև Նիկոլաևիչ Տոլստոյ. Դիմանկար. Յասնայա Պոլյանա. 1908 թ.
Մնացած լուսանկարներն ինձ համար պակաս հիշարժան չէին՝ դրական էմոցիոնալ գունավոր հայացքներ միջին գոտու բնության, հնագույն եկեղեցիների, գյուղացիների և նրանց ապրելակերպի մասին, բանվորների պարզ դեմքեր, ամբարտակներ կառուցող ինժեներներ, նույնիսկ Կենտրոնական Ասիա. ամբողջ նախահեղափոխական գույների Ռուսաստանը կարծես կենդանի կանգնած էր իմ առջև։ Այս լուսանկարների ժանրը ռեպորտաժի և բեմադրության միջև է. մի կողմից դրանք արտացոլում են իրական կյանքը, իսկ մյուս կողմից՝ գեղարվեստական անթերի արտադրությունը։
Այո, այո, պարզվում է, որ արդեն 100 տարի առաջ Ռուսաստանում կար գունավոր լուսանկար, և այնտեղ ապրում էր մի կրքոտ մարդ, ով իր կյանքի խնդիրն էր դարձրել այն ժամանակվա Ռուսաստանը գույներով պատկերել։ Տուն վերադառնալուց հետո ես շարունակեցի ուսումնասիրել Պրոկուդին-Գորսկու ստեղծագործությունների ֆոտոալբոմը, որը ստացա մի անհավանական երջանիկ պատահականությամբ։ Այս գիրքն, ի դեպ, իսկական մատենագիտական հազվադեպություն է, տպաքանակն ընդամենը 200 օրինակ է։ Թերթելով գրքի էջերը, ասես վիրտուալ ճանապարհորդություն ես կատարում այն ժամանակվա Ռուսաստանով, սենսացիաները բոլորովին անսովոր են՝ ակամայից սկսում ես համեմատել այն, ինչ տեսնում ես լուսանկարում այսօր արդիականության հետ։
Ահա մի պառավ կին, որը մանվածք է մանում իր տան շքամուտքում (Տվերի նահանգ) - նրա դեմքին հանգիստ ժպիտ կա. երեխաները եկեղեցում ծառայությունից հետո նստում են, դեմքերը կենտրոնացած են և հանգիստ, չնայած ամառային շոգ եղանակին, նրանք ամբողջովին ծածկված են հագուստով, բացառությամբ ձեռքերի և բոբիկ ոտքերի. ահա ամառվա մի գյուղացիական ընտանիք՝ լի առողջությամբ, երեխաների և մայրերի հանգիստ դեմքերով արևի ճառագայթների տակ, ընդհանուր 6 հոգի; այստեղ կա ստվարաթղթի արտադրության գործարան, ընդամենը 4-5 մեկ հարկանի փայտե խրճիթներ, և Կենտրոնական ռուսական շերտի բաց տարածքների շուրջը (չգիտես ինչու անմիջապես հիշեցի Կոպոտնյա (Մոսկվայի մարզ) և դրա վերևում գտնվող ծխի սյուները. երբեք չցրվել): Եվ կան շատ եկեղեցիներ, որոնք փայլում են իրենց գմբեթներով ու ճերմակությամբ անծայրածիր կանաչ տարածությունների ֆոնին։ Այո, սա այն Ռուսաստանն է, որը չի կարելի վերադարձնել։
Մի խումբ երեխաներ Վոլոգդա նահանգի Պյատնիցկայա եկեղեցու դիմաց.
Գյուղացի աղջիկներ. Վոլոգդայի նահանգ.
Կիրիլովո-Բելոզերսկի վանք.
Բերքահավաքի ժամանակ։ Չերեպովեց շրջան. Նովգորոդի նահանգ.
Վանքի հնձում.
Ամենափրկիչ և Պահպանիչ Սուրբ Աստվածածին եկեղեցի.
Գետ (Մալայա) Satka:
Կանեփի դաշտի տեսք (1910).
Սմոլենսկ. Վերափոխման տաճար արևելյան կողմից.
Ո՞վ է այն մարդը, ով մեզ հնարավորություն է տվել հետ նայելու ինքներս մեզ և մտածելու, թե արդյոք մենք ավելի լավ ենք ապրել այս 100 տարիների ընթացքում:
Ես ուզում էի իմանալ, և ահա թե ինչ են ասում բաց աղբյուրները նրա մասին.
Սերգեյ Միխայլովիչ Պրոկուդին-Գորսկին ծնվել է 1863 թվականի օգոստոսի 18-ին Վլադիմիրի նահանգի Պոկրովսկի շրջանի Պրոկուդին-Գորսկի Ֆունիկով Գորայի ընտանեկան կալվածքում։ Պրոկուդին-Գորսկիների ընտանիքը Ռուսաստանի ամենահին ազնվական ընտանիքներից է, ավելի հին, քան Ռուրիկ ընտանիքը։ Այս ազգանունին էին պատկանում շատ ռուս զինվորականներ, որոնք ակնառու փորձով էին:
Սերգեյ Միխայլովիչի կրթությունը շատ բազմակողմանի էր, կհստակեցնենք, որ նա երբեք չի ավարտել որևէ ուսումնական հաստատություն։ Պրոկուդին-Գորսկին սովորել է Ալեքսանդրի ճեմարանում (1883-1886թթ.), սակայն ամբողջ դասընթացը չի ավարտել։ 1886 թվականի հոկտեմբերից մինչև 1888 թվականի նոյեմբերը Սանկտ Պետերբուրգի համալսարանի ֆիզիկամաթեմատիկական ֆակուլտետում լսել է դասախոսություններ բնական բաժնի վերաբերյալ։
1888 թվականի սեպտեմբերից մինչև 1890 թվականի մայիսը եղել է Կայսերական ռազմաբժշկական ակադեմիայի ուսանող, որը նույնպես չի ավարտել։ Բացի այդ, Սերգեյ Միխայլովիչը նկարչություն է սովորել Կայսերական արվեստների ակադեմիայում։ Ի դեպ, հետագայում այս փաստը կօգնի նրան ավելի մոտենալ թափառականների շրջանակին և իր լուսանկարներով մասնակցել նրանց ցուցահանդեսներին։
Դրան հաջորդում է Սերգեյ Միխայլովիչի կյանքի նոր փուլը. 1890 թվականին նա ամուսնանում է Աննա Ալեքսանդրովնա Լավրովայի (1870-1937) դստեր՝ ռուս մետալուրգիայի և Գատչինայի զանգի, պղնձաձուլական գործարանների և պողպատե գործարանների ընկերակցության տնօրեն Լավրովի դստեր հետ: Ինքը՝ Պրոկուդին-Գորսկին, դարձել է իր աներոջ ձեռնարկության խորհրդի տնօրենը։
Միայն 1897 թվականին (34 տարեկանում) Պրոկուդին-Գորսկին սկսեց իր լուսանկարչական հետազոտությունների մասին զեկույցներ պատրաստել Կայսերական Ռուսաստանի տեխնիկական ընկերության հինգերորդ վարչությանը (IRTS, նա շարունակեց այդ զեկույցները մինչև 1918 թվականը):
Շուտով նա դարձավ լուսանկարչության ոլորտում ռուսական գլխավոր հեղինակությունը, նրան վստահվեց IRTS-ում լուսանկարչության գործնական դասընթացների կազմակերպումը։ 1898 թվականին Պրոկուդին-Գորսկին հրատարակեց լուսանկարչության տեխնիկական ասպեկտների մասին առաջին գրքերը՝ «Բացասականներից տպելու մասին» և «Ձեռքի տեսախցիկներով լուսանկարելու մասին»։
Լուսանկարչության հանդեպ նրա կրքի բեկումնային պահը եղավ 1902 թվականին, երբ նա մեկուկես ամիս սովորեց Շառլոտենբուրգի (Բեռլինի արվարձան) ֆոտոմեխանիկական դպրոցում՝ բժիշկ Ադոլֆ Միեթեի ղեկավարությամբ։
Պետք է ասել, որ Ադոլֆ Միտեն շատ կարևոր դեր է խաղացել գունավոր լուսանկարչության զարգացման գործում։ 1902 թվականին Մայտը ստեղծեց իր սեփական մոդելը տեսախցիկի գունավոր լուսանկարչության համար և պրոյեկտորի՝ գունավոր պատկերները էկրանին ցուցադրելու համար։
Պերեյասլավլ-Զալեսսկի. Տեսարան դեպի [Պլեշչեևո] լճը և քաղաքը Վեսկովո գյուղից.
Գյուղացիներ. Ուֆա:
Էտյուդ «Ցանց» Սորոկա գյուղ.
Իսեթ գետ, Կամիշևկա գյուղ.
Պայծառակերպություն եկեղեցին պարիսպների ներսում։ Բասիլի Մեծի, Նիկոլայ Հրաշագործի և Պայծառակերպության տաճարի եկեղեցիները: Բելոզերսկ.
Կամա գետի վրայով կամուրջ Պերմի մոտ.
Ավստրիացի ռազմագերիները զորանոցում [Կիվաչ կայարանի մոտ].
Այնուամենայնիվ, Պրոկուդին-Գորսկին նույնպես կարևոր դեր խաղաց գունավոր լուսանկարչության զարգացման գործում. արդեն 1902 թվականին Սերգեյ Միխայլովիչն առաջին անգամ հայտարարեց գունային թափանցիկության ստեղծման մասին՝ օգտագործելով Ա.Միտեի եռագույն լուսանկարչության մեթոդը, իսկ 1905 թվականին նա արտոնագրեց իր զգայունացուցիչը։ , ինչը զգալիորեն գերազանցել է օտարերկրյա քիմիկոսների, այդ թվում՝ զգայունացնող Mite-ի նմանատիպ մշակումների որակը։ Նոր զգայունացուցիչի բաղադրությունը արծաթե բրոմիդի թիթեղը հավասարապես զգայուն դարձրեց ողջ գունային սպեկտրի նկատմամբ:
Ինչպես է դա աշխատում? Մի քիչ լուսանկարչության պատմություն
Camera obscura (բառացիորեն լատիներեն «մութ սենյակ» բառից), որը ցանկացած տեսախցիկի հիմքն է, ըստ էության, մուգ փակ տուփ է, որի պատերից մեկում անցք կա: Նրա գործողության սկզբունքը հիմնված է օպտիկայի օրենքների վրա՝ փոքրիկ անցքով անցնող լույսը փոխակերպվում է և պատկեր է ստեղծում հանդիպակած մակերեսի վրա, որը տուփի պատն է։
Ժամանակակից անալոգային տեսախցիկը աշխատում է մոտավորապես նույն կերպ՝ տարբերվելով միայն հայելու և թաղանթի առկայությամբ՝ լույսի ստեղծած պատկերը պահպանելու համար:
Լուսանկարչությունը և դրա ստեղծման ձևը միշտ անվանվել է կերպարվեստի մարդասպան։ Այնուամենայնիվ, ենթադրվում է, որ լուսանկարչության սկզբունքները լայնորեն կիրառվել են Վերածննդի դարաշրջանի արվեստագետների կողմից՝ Լեոնարդո դա Վինչիի, Միքելանջելոյի և այլք: 16-րդ դարի կեսերին իտալացի գիտնական Ջովաննի Բատիստա դելլա Պորտան շարադրություն է գրել այն մասին, թե ինչպես կարելի է օգտագործել տեսախցիկի օբսկուրան՝ նկարելը հեշտացնելու համար։ Նա տեսախցիկից դուրս կանգնած մարդկանց պատկերը ցուցադրեց դրա ներսում գտնվող կտավի վրա (այս դեպքում տեսախցիկը մեծ սենյակ էր) և այնուհետև նկարեց ստացված պատկերից կամ պատճենեց այն:
Խցիկի օբսկուրայի օգտագործման գործընթացը շատ տարօրինակ և վախեցնող էր թվում մարդկանց համար այդ հեռավոր ժամանակներում, և Ջովանի Բատիստան ստիպված էր հրաժարվել իր գաղափարից այն բանից հետո, երբ նրան ձերբակալեցին կախարդության մեղադրանքով:
Առաջին լուսանկարն արվել է 1825 թվականին ֆրանսիացի գյուտարար Ժոզեֆ Նիեպսի կողմից։ Այն պատկերում է տեսարանը Լե Գրասի պատուհանից: Այս պատկերը գեղարվեստական քիչ արժեք ունի, բացի այն, որ այն երբևէ արված և մեզ հասած առաջին լուսանկարն է:
Տեխնոլոգիայի առանձնահատկություններից ելնելով, լուսարձակումը տեւել է ութ ժամ, այնպես որ լուսանկարում արևը կարողացել է անցնել արևելքից արևմուտք՝ լուսավորելով պատկերված շենքի երկու կողմերը։ Այս լուսանկարում, իհարկե, կոմպոզիցիա չկա, քանի որ այն ժամանակ լուսանկարչությունը դիտվում էր ոչ թե որպես արվեստ, այլ որպես տեխնիկական նորամուծություն։
Ինչպես վերևում նշեցի, այս ժամանակ մարդիկ գիտեին, թե ինչպես կարելի է պատկերներ նախագծել, բայց չէին կարողանում լույսը պահել և «ձայնագրել»: Նիեպսը մտահղացավ օգտագործել նավթամթերք, այսպես կոչված, «հրեական բիտում»: Լույսի ազդեցության տակ բիտումը կարծրանում է, իսկ չպղծված նյութը կարող է հեռացվել: Նիեպսը որպես կրող օգտագործում էր փայլեցված մետաղական թիթեղները, որոնց վրա ստացված բացասական պատկերը կարելի էր ծածկել թանաքով և տպել որպես վիմագիր։ Այս մեթոդի բազմաթիվ դժվարություններից մեկն այն էր, որ մետաղական թիթեղները ծանր էին, թանկարժեք արտադրությունը և ժամանակատար՝ մանրակրկիտ փայլեցնելը:
1839 թվականին սըր Ջոն Հերշելը գտավ առաջին ապակե նեգատիվը մետաղականի փոխարեն պատրաստելու միջոց։ Նույն թվականին նա ստեղծեց «լուսանկարչություն» տերմինը, որն առաջացել է հունարեն «լույս» և «գրել» բառերից։ Թեև գործընթացն ավելի դյուրին դարձավ, իսկ արդյունքը՝ ավելի լավ, սակայն երկար ժամանակ պահանջվեց լուսանկարչությունը լայն ճանաչում ձեռք բերելու համար։
Սկզբում լուսանկարչությունը կամ օգտագործվում էր նկարիչների կողմից որպես օգնություն: Առաջին լայնորեն հայտնի լուսանկարչական դիմանկարները միայնակ կամ ընտանեկան կադրեր էին հիշողության համար: Վերջապես, տասնամյակների բարելավումներից և ուղղումներից հետո տեսախցիկների հիմնական օգտագործումը սկսվեց Eastman Kodak տեսախցիկներով: Նրանք շուկա են մտել 1888 թվականին «Դու սեղմում ես կոճակը, մենք անում ենք մնացածը» կարգախոսով։
1861 թվականին անգլիացի ֆիզիկոս Ջեյմս Մաքսվելն աշխարհում առաջինն էր, ով ստացավ գունավոր պատկեր, որը նույն առարկայի երեք կրակոցների արդյունք էր տարբեր զտիչներով (կարմիր, կապույտ և կանաչ):
Գունավոր լուսանկարչության ավելի լայն կիրառումը հնարավոր է դարձել Ադոլֆ Միետի կողմից։ Նա հայտնագործեց զգայունացուցիչներ, որոնք լուսանկարչական ափսեն ավելի զգայուն են դարձնում սպեկտրի այլ շրջանների նկատմամբ: Այս տեսակի լուսանկարչության զարգացման մեջ էլ ավելի մեծ ներդրում է ունեցել Սերգեյ Պրոկուդին-Գորսկին, ով մշակել է տեխնոլոգիաներ, որոնք թույլ են տալիս նվազեցնել կափարիչի արագությունը։
Արդյունքում 1907 թվականին շուկայում հայտնվեց առաջին աշխատանքային գունավոր լուսանկարչական ափսեը։ Դրանում օգտագործված մեթոդը հիմնված էր ֆիլտրերի էկրանի վրա։ Էկրանը թույլ տվեց զտել կարմիր, կանաչ և/կամ կապույտ լույսը: Այնուհետև լուսանկարչական ափսեը մշակվել է դրական պատկեր ստեղծելու համար: Լուսանկարների տպագրության գործընթացում նույն էկրանի օգտագործումը հնարավորություն տվեց ստանալ գունավոր լուսանկար: Այս տեխնոլոգիան, փոքր-ինչ փոփոխված, այսօր էլ օգտագործվում է։ Կարմիրը, կանաչը և կապույտը հեռուստացույցի և համակարգչի էկրանների հիմնական գույներն են, և շատ գրաֆիկական հավելվածներում RGB (կարմիր+կանաչ+կապույտ) ռեժիմը կապված է դրա հետ:
Հիմնական տերմիններ.
Ֆիլմ կամ մատրիցաՄատրիցը օգտագործվում է ժամանակակից թվային տեսախցիկների մեջ, իսկ ֆիլմը լուսանկարչական նյութ է ճկուն պոլիմերային հիմքի վրա, որը նախատեսված է տարբեր տեսակի լուսանկարչության համար: Ֆիլմը թափանցիկ հիմք է, որի վրա կիրառվում է լուսազգայուն լուսանկարչական էմուլսիա: Էմուլսիայում ազդեցության արդյունքում ձևավորվում է թաքնված պատկեր, որը հետագա քիմիական մշակման արդյունքում վերածվում է տեսանելիի։
ցուցադրությունԼույսի քանակությունը, որը դիպչում է տեսախցիկի սենսորին կամ ֆիլմին համապատասխան բացվածքի, կափարիչի արագության և ISO պարամետրերով:
Լուսավորություն. այն ժամանակի երկարությունը, երբ լույսի որոշակի քանակությունը թույլատրվում է հասնել բացվածքին կամ թաղանթին:
ISO. Խցիկի պատկերի սենսորի զգայունությունը մուտքային լույսի նկատմամբ:
ԴիֆրագմԿառավարում է լույսի քանակը, որը մտնում է տեսախցիկի սենսոր կամ ֆիլմ:
_________________________
Պրոկուդին-Գորսկու կենսագիրները դեռ չեն հաստատել Ռուսական կայսրությունում գունավոր նկարահանումների մեկնարկի ճշգրիտ ամսաթիվը։ Ամենայն հավանականությամբ, գունավոր լուսանկարների առաջին շարքը արվել է 1903 թվականի սեպտեմբեր-հոկտեմբեր ամիսներին Ֆինլանդիայի Արքայություն կատարած ուղևորության ժամանակ: 1904 թվականին Պրոկուդին-Գորսկին գունավոր լուսանկարներ է արել Դաղստանից, Սև ծովի ափին և Սանկտ Պետերբուրգի նահանգի Լուգա շրջանից։
1905 թվականի ապրիլ-սեպտեմբերին Պրոկուդին-Գորսկին կատարեց առաջին մեծ լուսանկարչական ճամփորդությունը Ռուսական կայսրությունում, որի ընթացքում արեց շուրջ 400 գունավոր լուսանկար Կովկասից, Ղրիմից և Ուկրաինայից։ Նա ծրագրում էր այս բոլոր նկարները հրապարակել լուսանկարչական բացիկների տեսքով, սակայն երկրում քաղաքական ցնցումների և դրանց հետևանքով առաջացած ֆինանսական ճգնաժամի պատճառով պայմանագիրը խզվեց նույն 1905 թվականին, և նրա գործերից միայն մոտ 90-ը լույս տեսան։ .
1906 թվականին Պրոկուդին-Գորսկին շատ ժամանակ է անցկացրել Եվրոպայում՝ մասնակցելով Հռոմում, Միլանում, Փարիզում և Բեռլինում գիտական կոնգրեսների և լուսանկարչական ցուցահանդեսների։ Նա ոսկե մեդալ է ստացել Անտվերպենի միջազգային ցուցահանդեսում և մեդալ՝ «Լավագույն ստեղծագործության համար», այսինքն՝ լուսանկարիչ նկարչի նրա տաղանդը ստացել է միջազգային ճանաչում։
Տանը նրան իսկապես փառաբանեցին Լև Տոլստոյի լուսանկարչական դիմանկարները. Ինքը՝ Պրոկուդին-Գորսկին, գունավոր նկարահանվելու առաջարկ արեց, և նա մեծ հաճույքով և հետաքրքրությամբ համաձայնեց։ Սերգեյ Միխայլովիչը գրել է, որ Լև Նիկոլաևիչը. «Հատկապես հետաքրքրված էր տարբեր ոլորտների բոլոր վերջին հայտնագործություններով, ինչպես նաև իրական գույներով պատկեր փոխանցելու հարցով»:
Հենց այս լուսանկարները, որոնք հրապարակվել են Amateur Photographer ամսագրում, գրավեցին Նիկոլայ II-ի եղբոր՝ Միխայիլ Ալեքսանդրովիչ Ռոմանովի ուշադրությունը, ով կարողացավ հանդիսատես կազմակերպել Սուվերենի հետ Պրոկուդին-Գորսկու համար:
Այդ ժամանակ Սերգեյ Միխայլովիչն արդեն հղացել էր մի գաղափար, որը կարող էր իրականացնել միայնակ, սակայն նա չէր կարողանում.
Այնուհետև Պրոկուդին-Գորսկին այսպես նկարագրեց իր հանդիպումը Ինքնիշխանի հետ. «Եկել է ամենակարևոր պահը, քանի որ ես վստահ էի, որ իմ բիզնեսի ճակատագիրը մեծապես կախված է այս երեկոյի հաջողությունից: Ինքնիշխանին այս առաջին ցուցադրության համար ես ընտրեցի բնությունից բացառապես ուրվագծային բնույթի նկարահանումներ՝ մայրամուտներ, ձնառատ բնապատկերներ, գյուղացի երեխաների դիմանկարներ, ծաղիկներ, աշնանային էսքիզներ և այլն: Հենց առաջին նկարից հետո, երբ լսեցի Ինքնիշխանի հավանության շշուկը, ես արդեն վստահ էի հաջողության մեջ, քանի որ ծրագիրն ընտրվել է իմ կողմից՝ արդյունավետության աճող կարգով… », - այսօր կարելի է միայն պատկերացնել ոգևորության աստիճանը, որ Այդ պահին զգաց իր աշխատանքով այդ շատ խանդավառությունը և նրա գաղափարը (որը նա իր նամակագրության մեջ հաճախ անվանում էր «առաջադրանք») տղամարդն է։
Այսպիսով, 1909-ին Նիկոլայ II-ը հանձնարարեց Սերգեյ Միխայլովիչին լուսանկարել կյանքի բոլոր ասպեկտները բոլոր ոլորտներում, որոնք այն ժամանակ կազմում էին Ռուսական կայսրությունը: Դրա համար լուսանկարչին հատկացվել է հատուկ սարքավորված երկաթուղային վագոն։ Ջրային ուղիների վրա աշխատելու համար կառավարությունը հատկացրել է փոքր շոգենավ, որը կարող էր անձնակազմով նավարկել ծանծաղ ջրով, իսկ Չուսովայա գետի համար՝ մոտորանավակ։ «Ֆորդ» մակնիշի ավտոմեքենա է ուղարկվել Եկատերինբուրգ՝ Ուրալն ու Ուրալ լեռնաշղթան նկարահանելու համար։ Պրոկուդին-Գորսկուն ցարական կանցլերի կողմից տրվել է փաստաթղթեր, որոնք թույլ են տալիս մուտք գործել կայսրության բոլոր վայրերը, և պաշտոնյաներին հանձնարարվել է օգնել Պրոկուդին-Գորսկուն իր ճանապարհորդություններում:
Սերգեյ Միխայլովիչն իր հաշվին է անցկացրել ամբողջ նկարահանումները, որոնք աստիճանաբար սպառվել են։ Ուղղակի Սուվերենի հետ ի սկզբանե խոսակցություն չի եղել ընթացիկ ծախսերի փոխհատուցման մասին։
Ահա թե ինչպես ինքն է բնութագրել իր աշխատանքը. «... Աշխատանքս շատ լավ էր կահավորված, մյուս կողմից՝ շատ դժվար, մեծ համբերություն, գիտելիք, փորձ և հաճախ մեծ ջանք էր պահանջում... Ստիպված էի նկարել. տարբեր և հաճախ շատ դժվար պայմաններում, իսկ հետո երեկոյան անհրաժեշտ էր նկարները մշակել մեքենայի լաբորատորիայում, իսկ երբեմն աշխատանքը ձգձգվում էր մինչև ուշ գիշեր, հատկապես, եթե եղանակը անբարենպաստ էր և անհրաժեշտ էր. պարզել, թե արդյոք անհրաժեշտ կլինի կրկնել կրակոցն այլ լույսի ներքո՝ նախքան հաջորդ նախատեսված կետ մեկնելը։ Հետո ճանապարհին եղած նեգատիվներից պատճեններ արվեցին ու ներառվեցին ալբոմներում»։
1909-1916 թվականներին Պրոկուդին-Գորսկին ճանապարհորդել է Ռուսական կայսրության զգալի հատվածում՝ լուսանկարելով հնագույն տաճարներ, վանքեր, գործարաններ, քաղաքների տեսարաններ և կենցաղային տարբեր տեսարաններ։ Լուսանկարիչն այցելել է Ուրալ, Թուրքեստան, Յարոսլավլ և Վլադիմիր նահանգներ, լուսանկարել վայրեր, որոնք կապված են Ռուսաստանում Նապոլեոնյան արշավի հետ։
1912 թվականից հետո ավարտվեց Ռուսաստանի լուսանկարչական հետազոտության համար Պրոկուդին-Գորսկու նախագծի պաշտոնական աջակցությունը։
Առաջին համաշխարհային պատերազմի ժամանակ Պրոկուդին-Գորսկին ստեղծեց ռազմական գործողությունների լուսանկարչական տարեգրություն, գրաքննեց արտերկրից ժամանած կինոժապավենները, վերլուծեց լուսանկարչական պատրաստությունները և օդանավերի անձնակազմին վարժեցրեց օդային լուսանկարչություն:
1917 թվականի Հոկտեմբերյան հեղափոխությունից անմիջապես հետո Պրոկուդին-Գորսկին մասնակցեց Լուսանկարչության և լուսանկարչական տեխնոլոգիաների բարձրագույն ինստիտուտի (VIFF) ստեղծմանը, որը պաշտոնապես ստեղծվեց 1918 թվականի սեպտեմբերի 9-ի հրամանագրով՝ Պրոկուդին-Գորսկու արտասահման մեկնելուց հետո։ Նրա լուսանկարների վերջին հավաքածուն ցուցադրվել է Ռուսաստանում 1918 թվականի մարտի 19-ին Ձմեռային պալատում։
Պրոկուդին-Գորսկին որոշել է հեռանալ Ռուսաստանից այն բանից հետո, երբ իմացել է թագավորական ընտանիքի սպանության մասին 1918 թվականի հուլիսին։
Սերգեյ Միխայլովիչն իր նոր ընտանիքի հետ աքսորվեց. այդ ժամանակ նա հասցրել էր բաժանվել իր առաջին կնոջից, որից ուներ երեք երեխա։ Աքսորում նա ապրել է նախ Ֆինլանդիայում, ապա Նորվեգիայում, Անգլիայում, Ֆրանսիայի հարավում, 20-ականների սկզբին հասել է Փարիզ։ Ռուսաստանում նա ճանաչված մարդ էր, ով իրականացրեց իր երազանքը, իսկ Եվրոպայում կյանքը պետք է սկսել նորովի։ Փարիզում Պրոկուդին-Գորսկին երեխաների հետ բացել է լուսանկարչական արհեստանոց, որտեղ աշխատել է գրեթե մինչև կյանքի վերջ։
Սերգեյ Միխայլովիչը մահացավ Փարիզում՝ դաշնակիցների կողմից գերմանական զորքերից քաղաքը ազատագրելուց մի քանի շաբաթ անց, Ռուսական տանը, որտեղ իրենց ապաստան գտան ռուս բազմաթիվ էմիգրանտներ։ Որոշ տեղեկությունների համաձայն՝ կյանքի վերջում լուսանկարիչը կախվածություն է ձեռք բերել թունդ ալկոհոլային խմիչքներից, ինչն էլ մասամբ դարձել է նրա հեռանալու պատճառը։ Սերգեյ Միխայլովիչ Պրոկուդին-Գորսկուն հուղարկավորվել է Սեն-Ժենևիվ-դե-Բուա ռուսական գերեզմանատանը:
Ահա այս, ճիշտն ասած, տաղանդավոր ֆոտոարտիստի կյանքի մի փոքր տխուր պատմությունը:
Ի՞նչ եղավ նրա անգին լուսանկարչական ժառանգության հետ: Զարմանալի փաստեր. Սերգեյ Միխայլովիչ հեղափոխությունից հետո իր գեղարվեստական ժառանգության մեծ մասն արտահանել է արտերկիր, որի համար նրան հաջողվել է պաշտոնական թույլտվություն ստանալ իշխանություններից, նրա մահից հետո նրա երեխաները դարձել են նեգատիվների հեղինակային իրավունքի տերը, ով հավաքածուն վաճառել է 1980-ականներին Կոնգրեսի ամերիկյան գրադարանին:
20-րդ դարի վերջին համակարգչային պատկերման տեխնոլոգիաների զարգացումը հնարավորություն տվեց մշակել այս պատկերները և գունավոր ցույց տալ կայսերական Ռուսաստանի յուրահատուկ տեսարանները։
1991 թվականի հուլիսին առաջին անգամ կազմվեց Պրոկուդին-Գորսկու պատկերների համակարգչային տվյալների բազան, որը հետագայում շարունակվեց համալրվել և փոփոխվել։
2000 թվականին JJT's Կոնգրեսի գրադարանի հետ պայմանագրով սկանավորվել են հավաքածուի բոլոր 1902 ապակե նեգատիվներըՊրոկուդին-Գորսկի. Սկանավորումն իրականացվել է մոխրագույն սանդղակի ռեժիմում՝ 16 բիթ գույնի խորությամբ և 1000 dpi-ից ավելի լուծաչափով: Սկանավորված պատկերի ֆայլերը մոտավորապես 70 ՄԲ չափ են: Այս բոլոր ֆայլերը տեղակայված են Կոնգրեսի գրադարանի սերվերում և ազատ հասանելի են:
Այժմ էլեկտրոնային ձևով գունավոր լուսանկարների հավաքածուն նույնպես նախագահական գրադարանի մաս է կազմում (Սանկտ Պետերբուրգ): Պրոկուդին-Գորսկու լուսանկարչական ժառանգությունը հանրային տիրույթում է և հաճախ օգտագործվում է տարբեր միջոցառումների ժամանակ, հենց այս հավաքածուն է հիմք հանդիսացել Պրոկուդին-Գորսկու լուսանկարների ցուցահանդեսի համար 2017 թվականի հուլիսին Լիվադիա պալատում, որտեղ ձեր հնազանդ ծառան տեսավ.
Հետևյալ խոսքի փոխարեն. քանի որ Պրոկուդին-Գորսկու ժամանակ գունավոր լուսանկարներ տպելը շատ բարդ խնդիր էր, նկարիչը հնարավորություն չուներ ամբողջությամբ «դրամայնացնելու» այս ամբողջ ուղեբեռը: Լուսանկարիչն իր միջոցներով իրականացրել է արշավներ, որոնք շուտով սպառվել են։ Ռուսական ուշագրավ գեղարվեստական ժառանգությունը սկզբում տարվել է արտերկիր, իսկ հետո նկարչի հետնորդները վաճառել են Կոնգրեսի գրադարանին 3500 դոլարով:
Ինձ թվում է, որ բոլորիս համար մեծ հաջողություն է և Սերգեյ Միխայլովիչի մեծ վաստակը, որ լուսանկարները պահպանվել են, հասել են մեր օրերը և այսօր կարող են գնահատվել Ռուսաստանի ժամանակակից բնակիչների կողմից, այո, և ամբողջը: աշխարհ. Այս նկարներում՝ Ռուսաստանը, որը չի կարելի վերադարձնել, այս նկարներում՝ մեր անցյալը, հետևաբար՝ ինքներս։
Հայտնի ռուս լուսանկարիչ, գյուտարար, ուսուցիչ Սերգեյ Պրոկուդին-Գորսկու աշխատանքն ունի մոտ երկու հազար գունավոր առանձնացված ապակե նեգատիվ, որոնք գրավել են Ռուսական կայսրության դարավոր մշակույթը մեծ ցնցումների նախօրեին:
20-րդ դարի առաջին 15 տարիներին նա իրականացրել է մի մեծ նախագիծ՝ Ռուսական կայսրության գունավոր լուսանկարչությունը։
Մինչեւ 1906 թվականը Պրոկուդին-Գորսկին հրապարակել էր մի քանի հոդվածներ գունավոր լուսանկարչության սկզբունքների վերաբերյալ։ Այդ ժամանակ նա կատարելագործել էր նոր մեթոդը, որը երաշխավորում էր ողջ սպեկտրի գունային նույն զգայունությունը, այնքանով, որ նա կարող էր արտադրել պրոյեկցիայի համար հարմար գունավոր շրջանակներ։
Պրոկուդին-Գորսկին էր, ով միևնույն ժամանակ մշակեց գունավոր պատկերի փոխանցման նոր մեթոդ. նա երեք անգամ նկարահանեց առարկաներ՝ 3 ֆիլտրերի միջով՝ կարմիր, կանաչ և կապույտ։ Արդյունքում ստացվել է 3 սեւ-սպիտակ դրական թիթեղ։
Ստացված պատկերները վերարտադրելու համար նա օգտագործել է երեք հատվածանոց սլայդ պրոյեկտոր՝ կապույտ, կարմիր և կանաչ լույսով: Բոլոր 3 նկարները միաժամանակ ցուցադրվել են էկրանին, և արդյունքում կարելի է տեսնել ամբողջական գունավոր լուսանկար:
1909 թվականին Պրոկուդին-Գորսկին արդեն հայտնի վարպետ էր և «Amateur Photographer» ամսագրի խմբագիր։ Այս պահին նրան վերջապես հաջողվում է իրականացնել իր երազանքը՝ ստեղծել ամբողջ ռուսական կայսրության ֆոտոխրոնիկա։
Լսելով Մեծ Դքս Միխայիլի խորհուրդը, Պրոկուդին-Գորսկին խոսում է իր ծրագրերի մասին Նիկոլայ II-ին և, իհարկե, լսում է աջակցության խոսքեր: Մի քանի տարի շարունակ, հատկապես կայսրության կյանքը լուսանկարչական փաստաթղթավորելու նպատակով ուղևորությունների համար, կառավարությունը Պրոկուդին-Գորսկուն տրամադրեց երկաթուղային վագոն, որը հագեցած էր անհրաժեշտ ամեն ինչով:
Պրոկուդին-Գորսկին իր մեծ նախագծի վրա աշխատելու ընթացքում մի քանի հազար ափսե է նկարահանել։ Այս ընթացքում գրեթե անթերի մշակվել է էկրանին գունավոր պատկեր ցուցադրելու տեխնոլոգիան։ Այսպիսով, ստեղծվել է գեղեցիկ լուսանկարների յուրահատուկ պատկերասրահ։
Նիկոլայ II-ի մահից հետո Պրոկուդին-Գորսկին իր հավաքածուի հետ միասին՝ ապակե ափսեներ 20 արկղերում, կարողացավ գնալ նախ Սկանդինավիա, ապա՝ Փարիզ։ 1920-ական թվականներին ապրել է Նիցցայում։ Սերգեյ Միխայլովիչը շատ ուրախ էր, որ իր աշխատանքն օգնեց արտերկրում գտնվող ռուս երիտասարդ սերնդին հասկանալ, թե ինչ տեսք ունի իրենց հայրենիքը։
Պրոկուդին-Գորսկու լուսանկարչական ափսեների հավաքածուն ստիպված եղավ դիմանալ Պրոկուդին-Գորսկի ընտանիքի բազմիցս տեղափոխություններին և Փարիզի գերմանական օկուպացմանը:
1940-ականների վերջերին հարց բարձրացվեց Իգոր Գրաբարի գլխավոր խմբագրությամբ հրատարակել առաջին «Ռուսական արվեստի պատմությունը» և այն մատակարարել գունավոր նկարազարդումներով։
1948 թվականին Ռոքֆելլեր հիմնադրամի ներկայացուցիչ Մարշալը 5000 դոլարով Պրոկուդին-Գորսկիներից գնեց մոտ 1600 լուսանկարչական թիթեղներ։ Այսպիսով, ափսեները հայտնվել են ԱՄՆ Կոնգրեսի գրադարանում։
Արդեն մեր ժամանակներում գաղափար է առաջացել համակարգչի վրա սկանավորել և միավորել Պրոկուդին-Գորսկու 3-ափսեանոց լուսանկարները: Այսպիսով, մեզ բոլորիս հաջողվեց կյանքի կոչել եզակի արխիվը:
1900-ականների սկզբի լուսանկարները ցույց են տալիս Ռուսական կայսրությունը Առաջին համաշխարհային պատերազմի նախօրեին և հեղափոխության շեմին։
Լուսանկարիչ Սերգեյ Պրոկուդին-Գորսկին 20-րդ դարի սկզբի երկրի առաջատար լուսանկարիչներից էր: Տոլստոյի դիմանկարը, որն արվել է 1908 թվականին՝ գրողի մահից երկու տարի առաջ, լայն տարածում է գտել։ Այն վերարտադրվել է բացիկների վրա, խոշոր տպագիր մամուլում և տարբեր հրատարակություններում՝ դառնալով Պրոկուդին-Գորսկու ամենահայտնի աշխատանքը։
Բուխարայի վերջին էմիրը՝ Սեյիդ Միր Մոհամմեդ Ալիմ Խանը, պատկերված է շքեղ հագուստով։ Ներկայիս Ուզբեկստան, մոտ. 1910 թ
Լուսանկարիչը շրջել է Ռուսաստանում՝ գունավոր նկարահանելով 1900-ականների սկզբին։
Ազգային տարազով հայուհին կեցվածք է ընդունում Պրոկուդին-Գորսկու համար Արդվին քաղաքի մոտ գտնվող բլրի լանջին (ժամանակակից Թուրքիա):
Տեսարանը գունավոր արտացոլելու համար Պրոկուդին-Գորսկին երեք կադր է արել, և ամեն անգամ ոսպնյակի վրա տեղադրել է տարբեր գույնի ֆիլտր։ Սա նշանակում էր, որ երբեմն, երբ առարկաները շարժվում էին, գույները լվանում էին և աղավաղվում, ինչպես այս լուսանկարում:
Ազգը գունավոր պատկերներով փաստագրելու նախագիծը նախատեսված էր 10 տարվա ընթացքում: Պրոկուդին-Գորսկին նախատեսում էր հավաքել 10000 լուսանկար։
1909-ից 1912-ին և 1915-ին լուսանկարիչը ուսումնասիրել է 11 շրջաններ՝ ճանապարհորդելով կառավարության կողմից տրամադրված երկաթուղային վագոնով, որը հագեցած էր մութ սենյակով:
Պրոկուդին-Գորսկու ինքնանկարը ռուսական բնապատկերի ֆոնին.
Սերգեյ Միխայլովիչ Պրոկուդին-Գորսկին ծնվել է 1863 թվականին Սանկտ Պետերբուրգում արիստոկրատական ընտանիքում, սովորել է քիմիա և արվեստ։ Ցարից ստացված մուտքը Ռուսաստանի այն շրջաններ, որոնց այցելելն արգելված էր հասարակ քաղաքացիների համար, նրան թույլ տվեց յուրօրինակ կադրեր անել՝ որսալով մարդկանց և բնապատկերներ Ռուսական կայսրության տարբեր հատվածներից։
Լուսանկարիչը կարողացել է տեսարանները գունավոր ֆիքսել՝ օգտագործելով եռագույն նկարահանման տեխնիկան, որը թույլ է տվել հանդիսատեսին փոխանցել այն ժամանակվա կյանքի վառ զգացողությունը։ Նա երեք կադր է արել՝ մեկը կարմիր ֆիլտրով, մեկը՝ կանաչ, մեկը՝ կապույտ։
Դաղստանցի մի խումբ կանայք լուսանկարվում են. Պրոկուդին-Գորսկուն մեղադրվում էր չծածկված դեմքեր գրավելու մեջ։
Գունավոր լանդշաֆտ Ռուսաստանում 20-րդ դարի սկզբին.
Լև Տոլստոյի դիմանկարը.
Իսֆանդիյար Յուրջի Բահադուր - Խորեզմի (ժամանակակից Ուզբեկստանի մաս) ռուսական պրոտեկտորատի խան։
Պրոկուդին-Գորսկին սկսեց իրագործել եռագույն լուսանկարչության իր մեթոդը այն բանից հետո, երբ այցելեց Բեռլին և ծանոթացավ գերմանացի ֆոտոքիմիկոս Ադոլֆ Միտեի աշխատանքին։
1918-ի հեղափոխության պատճառով լուսանկարիչը թողել է ընտանիքը հայրենիքում և մեկնել Գերմանիա, որտեղ ամուսնացել է իր լաբորանտի հետ։ Նոր ամուսնության մեջ ծնվել է դուստր՝ Էլկան։ Հետո նա տեղափոխվեց Փարիզ և վերամիավորվեց իր առաջին կնոջ՝ Աննա Ալեքսանդրովնա Լավրովայի և երեք չափահաս երեխաների հետ, որոնց հետ հիմնեց լուսանկարչական ստուդիա։ Սերգեյ Միխայլովիչը շարունակեց իր լուսանկարչական աշխատանքը և տպագրվեց անգլալեզու ֆոտոամսագրերում։
Ստուդիան, որը նա հիմնեց և կտակեց իր երեք չափահաս երեխաներին, անվանվեց Էլկա՝ ի պատիվ իր կրտսեր դստեր։
Լուսանկարիչը մահացել է Փարիզում 1944 թվականին՝ նացիստական օկուպացիայից Ֆրանսիայի ազատագրումից մեկ ամիս անց։
Օգտագործելով նկարահանման սեփական մեթոդը՝ Պրոկուդին-Գորսկին իրեն լավ դրսևորեց և նշանակվեց ռուսական ամենակարևոր լուսանկարչական ամսագրի՝ «Սիրողական լուսանկարչի» խմբագիր։
Նա չկարողացավ ավարտին հասցնել իր տասը տարվա նախագիծը՝ 10000 կադր անել: Հոկտեմբերյան հեղափոխությունից հետո Պրոկուդին-Գորսկին ընդմիշտ լքեց Ռուսաստանը։
Այդ ժամանակ, ըստ փորձագետների, նա ստեղծել էր 3500 նեգատիվ, սակայն դրանցից շատերն առգրավվել էին և վերականգնվել միայն 1902-ը։ Ամբողջ հավաքածուն գնվել է ԱՄՆ Կոնգրեսի գրադարանի կողմից 1948 թվականին, իսկ թվայնացված կադրերը հրապարակվել են 1980 թվականին։
Գունավոր վերարկուներով մի խումբ հրեա երեխաներ իրենց ուսուցչի հետ.
Գեղեցիկ և խաղաղ բնապատկեր նախահեղափոխական Ռուսաստանում.
Վառ մանուշակագույն զգեստով աղջիկ։
Չեռնիգովի ջրային ճանապարհի վերահսկիչ
Երեք դուստրերով ծնողները մայրամուտի ժամանակ հանգստանում են դաշտում հնձելու վրա։
Արվեստի դարբնագործության վարպետ. Այս լուսանկարն արվել է Կասլիի մետալուրգիական գործարանում 1910 թվականին։
Մոզայսկում գտնվող Նիկոլայի տաճարի տեսքը 1911 թ
Լուսանկարիչ (առջևի աջ) երկաթուղային վագոնի վրա Պետրոզավոդսկից դուրս՝ Մուրմանսկի երկաթուղու երկայնքով Օնեգա լճի երկայնքով:
Այս նկարը հատկապես ցույց է տալիս, թե որքան դժվար է եղել գունավոր լուսանկար նկարելը, երբ առարկաները չեն կարողացել տեղում նստել: Գույները լվացվեցին:
Որտեղի՞ց է գոյացել գույնը հարյուր տարի առաջ: Ինչպե՞ս է դա արվել։
Ի վերջո, բոլորովին վերջերս՝ 50-60 տարի առաջ, գունավոր լուսանկարն այնքան էլ էկզոտիկ չէր, բայց չափազանց հազվադեպ: Իմ հիշողության մեջ դեռևս կան կեղծ գունավոր նկարներ:
Տաղանդավոր քիմիկոս, խանդավառ լուսանկարիչ, Սանկտ Պետերբուրգի տեխնոլոգիական ինստիտուտի շրջանավարտ Պրոկուդին-Գորսկին մինչև 1906 թվականը հրապարակել է մի շարք հոդվածներ գունավոր լուսանկարչության սկզբունքների վերաբերյալ: Այս ընթացքում նա այնքան կատարելագործեց նոր մեթոդը, որն ապահովում էր ողջ սպեկտրի գունային նույն զգայունությունը, որ նա արդեն կարող էր նկարել պրոյեկցիայի համար հարմար գունավոր նկարներ։ Միաժամանակ նա մշակել է նաև գունավոր պատկերի փոխանցման սեփական մեթոդը՝ հիմնված գույների երեք բաղադրիչների բաժանման վրա։ Նա 3 անգամ նկարահանել է առարկաներ 3 ֆիլտրերի միջով՝ կարմիր, կանաչ և կապույտ: Պարզվել է 3 սեւ-սպիտակ դրական ափսե։
Պատկերի հետագա վերարտադրման համար նա օգտագործել է երեք հատվածանոց սլայդ պրոյեկտոր՝ կապույտ, կարմիր և կանաչ լույսով։ Երեք ափսեներից բոլոր երեք պատկերները միաժամանակ ցուցադրվել են էկրանին, ինչի արդյունքում ներկաները հնարավորություն են ունեցել տեսնելու գունավոր պատկերներ։ 1909 թվականին արդեն հայտնի լուսանկարիչ և «Սիրողական լուսանկարիչ» ամսագրի խմբագիր Սերգեյ Միխայլովիչը հնարավորություն ուներ իրականացնելու իր վաղեմի երազանքը՝ կազմելու Ռուսական կայսրության լուսանկարչական տարեգրությունը։
Մեծ Դքս Միքայելի առաջարկությամբ նա իր ծրագիրը ներկայացնում է Նիկոլայ II-ին և ստանում ամենաջերմ աջակցությունը: Հաջորդ մի քանի տարիների ընթացքում կառավարությունը Պրոկուդին-Գորսկուն հատկացրեց հատուկ սարքավորված երկաթուղային վագոն՝ ուղևորությունների համար՝ նպատակ ունենալով լուսանկարչական փաստաթղթավորել կայսրության կյանքը:
Այս աշխատանքի ընթացքում նկարահանվել են մի քանի հազար ափսեներ։ Մշակվել է էկրանին գունավոր պատկեր ցուցադրելու տեխնոլոգիա։
Եվ ամենակարեւորը՝ ստեղծվել է գեղեցիկ լուսանկարների պատկերասրահ՝ աննախադեպ որակով ու ծավալով։ Եվ առաջին անգամ նման պատկերների շարքը տարրալուծվեց գույների։ Այնուհետև միայն էկրանի վրա սլայդ պրոյեկտոր օգտագործելու համար:
Այս լուսանկարչական թիթեղների հետագա ճակատագիրը նույնպես անսովոր է։ Նիկոլայ II-ի մահից հետո Պրոկուդին-Գորսկուն հասցրել է մեկնել նախ Սկանդինավիա, ապա Փարիզ՝ իր հետ տանելով երկար տարիների աշխատանքի գրեթե բոլոր արդյունքները՝ ապակե ափսեներ 20 տուփերում։
«1920-ականներին Պրոկուդին-Գորսկին ապրում էր Նիցցայում, և տեղի ռուսական համայնքը թանկարժեք հնարավորություն ստացավ դիտելու նրա նկարները գունավոր սլայդների տեսքով: Սերգեյ Միխայլովիչը հպարտ էր, որ իր աշխատանքն օգնեց օտար հողի վրա գտնվող երիտասարդ ռուս սերնդին հասկանալ և հասկանալ: հիշեք, թե ինչպես էր նա նայում իրենց կորցրած հայրենիքին` իր ամենաիրական տեսքով, ոչ միայն գույնի, այլև նրա ոգու պահպանմամբ:
Լուսանկարչական ափսեների հավաքածուն վերապրել է բազմաթիվ ընտանեկան տեղափոխություններ և Փարիզի գերմանական օկուպացիա:
1940-ականների վերջերին հարց առաջացավ հրատարակել առաջին «Ռուսական արվեստի պատմությունը» Իգոր Գրաբարի գլխավոր խմբագրությամբ։ Այնուհետև՝ այն գունավոր նկարազարդումներով մատակարարելու հնարավորության մասին։ Հենց այդ ժամանակ այս աշխատության թարգմանիչը՝ արքայադուստր Մարիա Պուտյատինան, հիշեց, որ դարասկզբին իր սկեսրայրը՝ արքայազն Պուտյատինը, ցար Նիկոլայ II-ին ծանոթացրել է ոմն պրոֆեսոր Պրոկուդին-Գորսկուն, որը մշակել է մեթոդ. գունավոր լուսանկարչություն՝ գունային տարանջատման միջոցով: Նրա խոսքով՝ պրոֆեսորի որդիներն ապրել են աքսորյալ Փարիզում և եղել են նրա լուսանկարների հավաքածուի պահապանները։
1948 թվականին Ռոքֆելլեր հիմնադրամի ներկայացուցիչ Մարշալը 5000 դոլարով Պրոկուդին-Գորսկիներից գնեց մոտ 1600 լուսանկարչական թիթեղներ։ Այդ ժամանակվանից ափսեները երկար տարիներ պահվել են ԱՄՆ Կոնգրեսի գրադարանում։
Վերջերս միայն ինչ-որ մեկի մտահղացմամբ փորձեց սկանավորել և միավորել Պրոկուդին-Գորսկու 3 թիթեղյա լուսանկարները համակարգչով: Եվ գրեթե հրաշք տեղի ունեցավ՝ թվում էր, թե ընդմիշտ կորցրած պատկերները կյանքի են կոչվել։
Սերգեյ Պրոկուդին-Գորսկու կենսագրությունն ու կենսագրությունը՝ ցարական Ռուսաստանի գունավոր լուսանկարների հսկայական արխիվը, կարելի է նկարագրել «սեփական հայրենիքում մարգարե չկա» բառակապակցությամբ։ Գիտնականն իր կյանքի կեսը ծախսել է եռաբաժանի վերգետնյա պրոյեկտորի տեխնոլոգիայի մշակման վրա՝ ապագա սերունդների համար լուսանկարելով հսկայական ռուսական պետության բնական ռեսուրսներն ու խայտաբղետ բնակչությունը: Սակայն հայտնի գյուտարարը վերջին տասնամյակներն անցկացրել է Ֆրանսիայում և Իտալիայում, որտեղ պատահաբար համագործակցել է լեգենդար Լյումիեր եղբայրների և արևմտյան այլ լուսանկարիչ գործընկերների հետ: Այսօր ԱՄՆ Կոնգրեսի գրադարանում ակնառու տեղ է գրավում ռուս պիոներ լուսանկարչի աշխատանքների հավաքածուն, որի ղեկավարությունը գիտնականի մահից հետո (1944թ. սեպտեմբերի 27) ժառանգներից ձեռք է բերել ողջ մնացած նյութերը (1902թ. եռակի նեգատիվ): և 2448 սև-սպիտակ տպագրություն, 2600 բնօրինակ պատկեր):
Գրադարանի աշխատակիցները նաև ուսումնասիրել են լուսանկարչի ստեղծագործական ուղին և կազմել առաջին ամբողջական կենսագրությունը։ Եվ Համաշխարհային սարդոստայնի գալուստով նրանք ստեղծեցին ինտերնետային կայք, որտեղ բոլորը հնարավորություն ունեն ծանոթանալու ռուս մեծ գյուտարարի, հասարակական գործչի, Ցարական Ռուսաստանում գունավոր լուսանկարչության ռահվիրա աշխատանքին, ում պատմական առաքելությունը սկսվեց այսպես.
Նիկոլայ II ցարի լուսանկարիչ
Տասնիններորդ դարի վերջում Սերգեյ-Պրոկուդին Գորսկին արդեն հայտնի և նույնիսկ հայտնի էր հայրենական գիտական հանրության մեջ, որտեղ լուսանկարիչը հայտնի էր լուսանկարչական արվեստի թեմայով բազմաթիվ զեկույցներով և տեխնիկական ուսումնասիրություններով, ինչպես նաև մի շարք թեմատիկ հրապարակումներով: գրքեր։ Ընդհանրապես, Ռուսաստանի կայսրի հետ հանդիպման ժամանակ Պրոկուդին-Գորսկին 20-րդ դարի սկզբի Ռուսաստանում լուսանկարչության ոլորտում գլխավոր հեղինակությունն էր։
1909 թվականի մայիսի 3-ին հետազոտողը հրավեր ստացավ այցելել Ալեքսանդրի պալատ, որը գտնվում է Ցարսկոյե Սելոյում և Նիկոլայ II-ին և ռուս միապետի ընտանիքին ներկայացնել լուսանկարչական փորձերի վերջին ձեռքբերումներն ու արդյունքները: Ռոմանովները ցնցված էին իրենց տեսած տեսարանից և վարպետին բաց չթողեցին մինչև ուշ երեկո՝ պահանջելով նոր լուսանկարներ և մանրամասն բացատրություններ նորարարական արվեստի վերաբերյալ։ Ռոմանովները սկսեցին շատ հետաքրքրվել լուսանկարչությամբ և հետագա տարիներին, ընդհուպ մինչև մահապատիժը, նրանք ակտիվորեն կեցվածք էին ընդունում տեսախցիկների առաջ՝ թողնելով հսկայական արխիվ, որոնցից լավագույնները հասանելի են Պատմաբանին:
Կայսերական զույգին լուսանկարել են այլ լուսանկարիչներ, սակայն Սերգեյ Միխայլովիչը երկար անդրազգային ճանապարհորդության է գնացել՝ ստանալով կառավարության պատվերը և «Ազգի գույնը» մեգանախագծի ամենաբարձր հավանությունը։
Եռաբեկցիոն պրոյեկտորի մշակում
Արևմտյան ֆոտոնորարարները XIX դարի կեսերից սկսեցին գունավոր լուսանկարներ նկարել՝ օգտագործելով գույների տարանջատման տեխնոլոգիան: Հեղափոխական գիտական մեթոդը առարկան հերթով նկարահանելն էր երեք գունավոր ֆիլտրերի միջով՝ կարմիր, կապույտ, կանաչ: Այնուհետև, օգտագործելով 3 հատվածանոց սլայդ պրոյեկտոր, երեք նեգատիվ միաժամանակ նախագծվեցին էկրանի վրա՝ տալով բազմագույն պատկերի էֆեկտ: Ռուս գիտնականը հետևեց 1855 թվականին Մաքսվելի հորինած մեթոդին, սակայն հեղափոխական տեխնոլոգիան թույլ օղակ ուներ՝ սպեկտրի կարմիր և կանաչ բաղադրիչները ստանալու դժվարության տեսքով։ Յուրաքանչյուր ֆոտովարպետ մշակեց լուսանկարչական ափսեի զգայունացման իր բանաձևը, և Գորսկին այս ձեռնարկությունում զգալի առաջընթացի հասավ: Լուսանկարչական էմուլսիայի զգայունացման հեղինակի տեխնոլոգիան ավելի բարձր որակի բանաձև էր արևմտյան գործընկերների համեմատ, ինչի շնորհիվ Պրոկուդին-Գորսկու լուսանկարները հաճախ արժանանում էին համաշխարհային փառատոների գլխավոր մրցանակներին: Մինչև իր մահը մեծ լուսանկարիչը կատարելագործել է սեփական ֆոտոարտադրության տեխնիկան՝ ստանալով նոր արտոնագրեր և բարելավելով սեփական աշխատանքի որակը։
Պրոկուդին-Գորսկու գունավոր լուսանկարներ
1897 թվականից Սերգեյ Միխայլովիչը սկսեց զեկուցել Կայսերական ռուսական տեխնիկական ընկերության ղեկավարությանը համաշխարհային և ռուսական լուսանկարչության վերջին զարգացումների մասին: Ցարական Ռուսաստանի բազմաթիվ մանրամասն զեկույցներ, հոդվածներ, գրքեր և, իհարկե, գունավոր լուսանկարներ - այս ձեռքբերումների շնորհիվ Պրոկուդին-Գորսկու անունը ընդմիշտ մնաց պատմության մեջ: Զարմանալի չէ, որ հեղինակավոր
հաջողվեց հանդիպել միապետի հետ և կայսերական աջակցություն ստանալ «Ազգի գույնը» էպիկական նախագծի իրականացման համար՝ գրավել պատմության համար հսկայական պետության կյանքը: Կառավարությունը լուսանկարչի համար կազմակերպեց հատուկ երկաթուղային վագոն՝ հագեցած բոլոր անհրաժեշտ նյութերով հավակնոտ նախագծի համար, և Սերգեյ Պրոկուդին-Գորսկին ճամփա ընկավ, որտեղ արվեցին հետևյալ պատմական կադրերը.
Հետաքրքիր հոդվածներ
Բաժանորդագրվեք մեր էջին ֆեյսբուք-հետաքրքիր կլինի!
