U kategoriju: Staklo radi

Umjetnička obrada stakla

Staklo i stakleni proizvodi podvrgavaju se umjetničkoj obradi kako bi im se dala dekorativna i završna svojstva.

Pjeskarenje. Struja pijeska sa zrakom pod pritiskom od 5-6 atm (10-1 MPa) usmjerena je na površinu stakla, prekrivenu matricom ili bez matrice. Pijesak koji udara o staklenu površinu uklanja ga. Tako se dobiva mat staklo s mraznim uzorkom mraza.

Rezbarenje stakla. Obradom stakla abrazivnim krugovima dobivaju se žljebovi trokutastog presjeka produbljeni u njegovu površinu. Zatim se proizvod polira emulzijom plavca ili kemijski, odnosno naizmjeničnim uranjanjem proizvoda u smjesu fluorovodične i sumporne kiseline i u vodu. Proizvodi dobiveni nakon takve obrade dobivaju "igru" dijamanta. Na taj se način na staklu dobivaju portreti, pejzaži, uzorci i bilo koji drugi tematski crtež.

Slikanje bojama. Površina stakla oslikana je posebnim silikatnim bojama s malim otapanjem u obliku olovaka, zatim se staklo ispaljuje, dok se crtež kao da se topi na staklu.

Kemijska obrada stakla. Nagrizanje - obrada staklene površine fluorovodoničnom kiselinom. Da bi se uzorak utisnuo na staklo, prekriven je rastopljenim voskom, parafinskim voskom ILI lakom za asfalt, ostavljajući nepokrivena samo područja koja se trebaju urezati. Zaštitni sloj možete nanijeti pomoću matrica. Čaša je uronjena u kiselu kupku za jetkanje. Zatim se izvadi, ostaci kiseline isperu vodom i ukloni zaštitni sloj. Ovim postupkom urezuje se prozirni dubinski uzorak (sjajno jetkanje). Da bi se dobio mat uzorak, obrađeno staklo se izloži parama fluorovodonične kiseline ili se nagriže razrijeđenom otopinom kiselih soli amonijevog ili kalijevog fluorida. S malim količinama posla, prikladnije je koristiti paste koje se sastoje od otopine kisele soli fluorovodonične kiseline pomiješane s teškim lopaticom do konzistencije polutekućeg tijesta.

Ispod je opis nekih novih vrsta stakla.

Zaštitno staklo (Japan) ostaje neozlijeđen čak i ako se snažno udari čekićem. Ovo vrijedno svojstvo daje mu prozirni film izrađen od polimernog materijala - najlon-12, stisnut između staklenih ploča. Nakon posebne obrade, listovi se prešaju, što rezultira jakim prianjanjem između staklene površine i filma. Ova čaša može dobiti bilo koji oblik. Široko se koristi u građevinarstvu.

Staklo koje apsorbira zvuk - prozorsko staklo (koje se sastoji od nekoliko slojeva stakla, međusobno blisko raspoređenih), razvila švedska tvrtka "Emmaboda". Razlikuje se u visokim svojstvima upijanja zvuka i toplinske izolacije. Prozorski okvir izrađen od takvog stakla ima debljinu od 33 mm i pruža apsorpciju buke, poput uobičajenog okvira debljine 80-100 mm.

Solarpape (Finska) - staklo prekriveno tankim slojem metala koji poput zrcala odbija sunčeve zrake. Omekšava svjetlinu sunčeve svjetlosti i stvara ugodan hlad, održavajući sobnu temperaturu ujednačenom.

- Umjetnička obrada stakla

Za razvoj sadržaja odrediti oblike i metode u izvannastavnim aktivnostima učenika usmjerenih na razvoj kreativnog potencijala djeteta i naučiti ga samostalnom radu. Upoznajte djecu sa umjetnošću staklenog slikanja. Podučavati tehnike i metode slikanja na staklu.

Podijelite svoj rad na društvenim mrežama

Ako vam ovo djelo nije odgovaralo, na dnu stranice nalazi se popis sličnih djela. Možete koristiti i gumb za pretraživanje

Ostala slična djela koja bi vas mogla zanimati
6404.		Staklo. Razvrstavanje stakla prema namjeni, prema tvari koja tvori staklo. Struktura stakla. Proizvodnja stakla	52,03 KB
	Staklo je čovjeku poznato od davnina; arheolozi su na raznim mjestima širom svijeta pronašli razne nakitne predmete, amulete od prirodnog vulkanskog stakla.
18580.		Organizacija nastave iz odjeljka "Umjetnička obrada materijala s elementima umjetničkog zanata" u 9. razredu	6,72 MB
	Oprema alata i pribora za umjetničko rezbarenje drveta. Tehnološka karta za izradu privjeska za dombru. U konceptu etnokulturnog obrazovanja u Republici Kazahstan naznačeno je da se, kad je obrazovni sustav usmjeren na osiguravanje bezuvjetnog prioriteta pojedincu maternjeg jezika i kulture, predlaže provođenje pristupa obrazovanju, a ne kao mehanizma za prijenos znanja i stručno osposobljavanje osoblja, ali kao institucija koja oblikuje kulturu najvažniji ...
2380.		Imenovanje stakla u elektronici	1,61 MB
	Imenovanje stakla u elektronici. Naočale, anorganske kvaziamorfne tvari, složeni su sustavi različitih oksida. Većina naočala temelji se na SiO2; takve se naočale nazivaju silikatne naočale. Visoka plastičnost stakla pri zagrijavanju omogućuje izradu dijelova vanjskih školjki uređaja različitih veličina i složenih oblika.
18069.		Umjetnička slikarska tkanina	513,97 KB
	Identificirati i proučiti literaturu o ovom pitanju; otkriti povijest nastanka i vrste umjetničkog slikanja na tkanini; organizirati eksperiment za proučavanje učinkovitosti podučavanja slikanja na tkanini na satovima tehnologije.
10429.		Narodna likovna kultura	59,67 KB
	Narodna likovna kultura kao sustav elemenata. Narodna likovna kultura kao sustav elemenata. Istodobno, holistički koncept kulture i umjetničke kulture nije identičan konceptu kreativnosti, već uključuje koncept kreativnog procesa kao glavno sredstvo metode utjelovljenja sustava vrijednosti određene kulture kao određeni obvezni element. U pravilu se razlikuju sljedeće komponente narodne umjetničke kulture.
375.		OBRAČUN POVRŠINE LAKO IZVESNIH KONSTRUKCIJA OD STAKLA	131,9 KB
	LSC se koriste u sobama koje imaju opasnosti od eksplozije i požara kategorije A i B. Suvremene metode zaštite od eksplozija u takvim prostorijama pretpostavljaju prije svega sprječavanje stvaranja zapaljivih smjesa i uklanjanje izvora paljenja. Te su dodatne aktivnosti skupe
14387.		Umjetnički kontinuitet u djelima E.A.Poea i A.K.Doylea	1,61 MB
	Istraživački će se rad temeljiti na usporedbi i uspoređivanju djela dva žanra - detektivskog i znanstveno-fantastičnog kako bi se u potpunosti pokazao utjecaj E. Činjenica da obitelj Po nije imala stalni dom utjecala je na osobnost budućnosti pisac. Čitajući Poea, Baudelaire je rekao da u njima nije pronašao samo teme o kojima sam sanjao, već i njihove izraze koje je pronašao i koje je Poe prepoznao dvadeset godina prije mene. Remy de Gourmont izjavio je da je Poe više Francuz nego Amerikanac.
2143.		Obrada slike	140,56 KB
	Digitalne transformacije mogu se podijeliti u dvije vrste prema namjeni pretvorbe: Obnavljanje slike Kompenzacija postojećih izobličenja, poput loših uvjeta fotografije Poboljšanje slike je izobličenje slike kako bi se poboljšala vizualna percepcija ili pretvorila u oblik prikladan za daljnju obradu. Digitalne transformacije metodama transformacije možemo podijeliti u tri vrste: Amplitudne transformacije AP Geometrijske transformacije GP kombinirane ...
3920.		Rukovanje događajima	5,99 KB
	Događaji koji se događaju u sustavu u specifikaciji DOM2 Događaji podijeljeni su u tri skupine: događaji grafičkog sučelja pridruženi događajima korisničkog sučelja za interakciju korisnika; GUI događaji koji nisu povezani s interakcijom korisnika UI Logicl Events ...
19110.		Prerada žita nakon berbe	203,89 KB
	Bruto žetva žita i njegova raspodjela prema krmnom odredištu. Materijalno-tehnička osnova za čišćenje nakon berbe i skladištenje žitarica na farmi. Tehnologija prerade žita nakon berbe. Aktivna ventilacija zrna.

FEDERALNA AGENCIJA ZA OBRAZOVANJE

DRŽAVNA OBRAZOVNA USTANOVA

VISOKO STRUČNO OBRAZOVANJE

BAŠKIRSKO DRŽAVNO PEDAGOŠKO SVEUČILIŠTE IM. M. AKMULLA

DIPLOMSKI KVALIFIKACIJSKI RAD

Niz radova "Cvijeće" u umjetnosti obrade stakla

Iljasova Iraida Irekovna

UVOD

POGLAVLJE I. PITANJA POVIJESTI I TEORIJE RADOVA NA STAKLU

1.2 Svojstva i sorte stakla

1.3 Umjetničke tehnike obrade i ukrašavanja stakla

POGLAVLJE II. NAPREDAK RADA NA IZVOĐENJU DIPLOMSKOG RADA: SERIJA RADOVA "CVIJETI" U TEHNICI MATIRANJA STAKLA SA PASTOM

3.2 Metode stvaranja umjetničke slike kod učenika srednjih škola

3.3 Pregled lekcije

ZAKLJUČAK

DODATAK

Uvod

Svijetla dekorativnost i emocionalna izražajnost nakita, detalja interijera i ostalih staklenih proizvoda izrađenih u raznim tehnikama umjetničke obrade ovog materijala čini ih posebno atraktivnim u modernom interijeru.

Ovaj je smjer vrlo zanimljiv zbog raznolikosti svojih tehnika izvođenja i metoda rada. Proizvodi izrađeni umjetničkim matiranjem stakla zauzimaju počasno mjesto u našim domovima među ostalim ljudskim kreacijama, jer su jedinstveni, originalni i neponovljivi.

U naše vrijeme razvoj poznatih tehnologija proizvodnje stakla samo je početak novih perspektivnih potraga za umjetnicima-dizajnerima na polju umjetničkog stakla.

U pedagogiji postoji problem svladavanja školskih suvremenih trendova u umjetnosti i obrtu čiji se rezultati mogu koristiti u unutrašnjosti vlastitog doma.

Relevantnost teze je da je umjetnička obrada stakla u današnjoj fazi vrlo popularna vrsta ukrasne i primijenjene umjetnosti, među profesionalnim umjetnicima i ljudima koji su strastveni u umjetničkom i ukrasnom stvaralaštvu.

Svrha našeg rada je savladati tehnologiju bakropisa staklenih vaza za interijer.

Da bismo postigli ovaj cilj, riješili smo sljedeće zadatke:

Proučiti značajke izrade stakla i umjetničke obrade stakla u povijesnom aspektu;

Razmotrite suvremene trendove i vrste tehnika jetkanja stakla;

Upoznajte se s mogućnostima upotrebe tehnike bakropisa stakla u modernom interijeru;

Predmet istraživanja: umjetnost i obrt.

Predmet istraživanja: postupak nagrizanja staklenih vaza tehnikom matiranja stakla pastom.

Korištene su sljedeće metode istraživanja:

Teoretska: analizirana je i proučavana specijalizirana i metodološka literatura.

Empirijsko: razmotrene su i savladane tehnološke metode bakropisa stakla, što je omogućilo otkrivanje izražajnosti proizvoda i izvođenje serije radova "Cvijeće".

Teorijski značaj istraživanja leži u činjenici da su proučene povijesne i suvremene značajke bakropisa stakla.

Praktični značaj je što je izvedena serija radova "Cvijeće" tehnikom matiranja stakla pastom i razvijene su metodološke preporuke za rad u krugu u tehnici umjetničkog slikanja na staklu, što će srednjoškolcima omogućiti da savladaju zanimljiv i fascinantni dekorativni i primijenjeni smjer.

Rad se sastoji od: uvoda, tri poglavlja, zaključka, bibliografije i dodatka.

Poglavlje I. Pitanja povijesti i teorije umjetničke obrade stakla

1.1 Povijesne faze razvoja i formiranja proizvodnje i prerade stakla

Staklo je čovjeku poznato više od pet tisućljeća. Znanstvenici sugeriraju da su se drevni lončari među prvima upoznali s umjetnim staklom: tijekom pečenja mješavina sode i pijeska mogla je doći na glineni proizvod, a na površini proizvoda stvorio se staklasti glazurni film. Prema drugoj legendi, prvi ljudi koji su se upoznali sa staklom bili su trgovci koji su putovali u karavani preko arapske pustinje. Između ostale robe, nosili su sodu i, zaustavivši se na noć, okružili su vatru vrećicama sode kako je vjetar ne bi otpuhao. Kad su se ujutro probudili, iznenadili su se kad su otkrili da se soda ... pretvorila u komade stakla. Unatoč mogućem udjelu fikcije - legenda je legenda - sa stajališta znanstvenika, pod jedinstvenim spletom okolnosti, moglo se dogoditi nešto slično: pijesak se topi na temperaturi od 1710 ° C, ali kad soda ako mu se doda, talište se značajno smanjuje (do 720 ° OD). Zanimljivo je da su u Mezopotamiji arheolozi otkrili jedan od najstarijih staklenih predmeta - staklene kuglice koje datiraju oko 2450. pr. e., koji zahvaljujući proizvodnoj metodi ovu legendu čine prilično sličnom istini: kuglice su bile krhotine velikog stakla izrezanog kamenom.

Prema znanstvenim istraživanjima, Egipćani i stanovnici Bliskog istoka, koji su živjeli oko 3. do 4. tisućljeća prije Krista, bili su prvi koji su naučili izrađivati \u200b\u200bstaklo. e .. Prva čaša kuhala se u loncima na vatri ili u pećnicama, slično kao što se kuha obično varivo. U posudu je stavljen takozvani naboj - prah izrađen od mješavine pijeska, sode ili pepela, dodajući kao nečistoću kredu, dolomit, feldspat. Kvaliteta budućeg stakla - čvrstoća, prozirnost, boja, kemijska otpornost - snažno je ovisila o kvaliteti i načinu pripreme šarže. Primjerice, smjesa pijeska i sode omogućila je dobivanje ne baš prozirnog mutnog stakla, topljivog čak i u običnoj vodi, ali kad se ovom sastavu doda glinica, povećala se toplinska i kemijska otpornost, čvrstoća i tvrdoća stakla. Prva čaša koju je čovjek naučio izraditi bila je neprozirna. Egipćani su uz njegovu pomoć često oponašali razno kamenje - malahit, tirkiz. Sastav čaše se neprestano mijenjao, u nju su uvedeni dodatni sastojci - oksidi olova i kositra, a za bojenje - spojevi mangana i kobalta. Drevni Egipćani poznavali su dvije metode obrade stakla: oblikovanje i prešanje plastike, s kojima su u početku izrađivali samo sitne predmete. Nakon toga, kad su ljudi pretpostavili da dodaju boje u tri komponente (oko 1200. pne.), Nastalo je staklo u boji. Isprva je uglavnom bio plave, tirkizne ili zelene boje, jer se izrađivao dodavanjem bakra i željeza. Početkom naše ere u Egiptu se pojavilo plavo staklo obojeno kobaltom.

U ono se vrijeme ljudima staklo činilo božanskim čudom: napokon, rodilo ga je zemlja i vatra i dalo je jedinstvena, proturječna svojstva: kad se stopilo, bilo je mekano, plastično i prozirno, a kad se skrutnulo, postalo je tvrdo i glatka i sjajna površina ... U antici su staklo često imale ocjenu više od domaćih metala - zlata i srebra, a sposobnost izrade smatrala se pravom umjetnošću. A stara legenda čak kaže da je za vrijeme rimskog cara Tiberija (42. pr. Kr.), Kada je određeni majstor slučajno otkrio tajnu izrade sigurnosnog stakla, morao platiti životom: car nije želio takvo otkriće dovesti do amortizacijske čaše.

Metode rada sa staklom neprestano su poboljšavane. Književni izvori tvrde da su tijekom iskapanja gradova antičke Italije, Pompeja i Herkulaneja, koji su umrli 79. godine. e. tijekom erupcije Vezuva otkriveni su obojeno staklo, mozaični podovi, zidne slike i ulomci vitraja, kao i komadići matiranog stakla.

Na prijelazu naše ere dogodile su se radikalne promjene u tehnologiji izrade stakla: pojavile su se bezbojne naočale i proizvodi od puhanog stakla. U 1. stoljeću naše ere izumljena je cijev za puhanje stakla uz pomoć koje je postalo moguće stvarati jednostavna jela. Zanimljivo je da instrument staklara tisućama godina nije pretrpio nikakve promjene i nije doživio nikakva poboljšanja: čak i danas obrtnici koriste dugu željeznu cijev prekrivenu drvetom (kako im ne bi opekli ruke) i izgorjeli na jednom kraju s usnik, a na drugom s kruškastim zadebljanjem za skupljanje stakla ... Majstor zagrijava kraj cijevi za puhanje na vatri i umače je u rastaljenu staklenu masu koja se lako prilijepi za cijev, stvarajući vruću kuglu. Tada se cijev brzo izvadi iz pećnice i staklar odmah počne puhati u nju s suprotnog kraja. Šuplji prostor nastaje u staklenoj komi, koja se širi kako se u nju udiše zrak. Na taj su način stvoreni u antici i do danas se mogu izrađivati \u200b\u200bgotovo bilo koji proizvodi od stakla - i mali stakleni proizvodi (vaze u boji, zdjele, posuđe, šalice) i velike zrcalne čaše.

U V-VII stoljeću. u Europi je staklarstvo postiglo najveći razvoj. Bizant je postupno postao središte svjetske izrade stakla, gdje su obrtnici naučili stvarati ne samo lijepe posude, već i smalt - male komadiće obojenog neprozirnog stakla od kojih su se slagali mozaici.

Početkom XIII. U rukama mletačkih staklara bile su važne tajne zanata, zahvaljujući neprocjenjivim uzorcima orijentalnog stakla donijetim iz Carigrada. Od tada se industrija stakla u Veneciji počela razvijati još brže.

Ipak, obrtnicima život nije bio lak: iako nisu poznavali suparnike ni u samoj Italiji ni u Europi, sami su bili pod stalnom kontrolom vlasti. Vrhovna vlast zabranila je izvoz materijala za pripremu staklene mase i odavanje tajni izrade. Kao pokušaj napuštanja Venecije, emigrantskom staklaru prijetile su nezamislive katastrofe, zatvor, pa čak i smrt.

Krajem XIII. staklene peći premještene su s područja Venecije izvan gradskih granica, na nas, mali otok Murano. Tamo su se pojavili natpisi "Murano" staklo. Proizvodi majstora s otoka Murano vrlo su brzo stekli veliku popularnost. Već u 15. stoljeću muransko staklo bilo je izuzetno cijenjeno u cijeloj Europi, a venecijanski su duždi čak nudili proizvode od Murana - prava umjetnička djela - kao dragocjene poklone važnim ljudima koji su posjetili grad.

U 16. stoljeću muransko je staklo steklo svjetsku slavu - usput rečeno, opstalo je do danas. Djela talijanskih umjetnika tog doba preživjela su do danas, koja prikazuju venecijanska jela: posude zadivljuju svojom bestežinskošću, čistoćom i prozirnošću, a može se samo diviti umjetničkoj domišljatosti muranara. Stvorili su posude za piće u obliku ptica, kitova, tritona i lavova, zvonika i bačava, malih staklenih brodova, koje se danas mogu vidjeti u zapadnoeuropskim muzejima. Prozirno staklo, bezbojno i u boji, ukrašeno rozetama, maskama, izbočinama u obliku kapljica i mjehurića; rubovi posuda bili su valoviti, zakrivljeni i ukrašeni repovima ptica i životinja, šapama, krilima ...

Venecijanski su obrtnici izrađivali ukrasne posude najrazličitijeg oblika i tehnike i druge umjetničke staklene predmete, oslikane caklinama, prekrivene pozlatom, ukrašene uzorkom pukotina (pukotina) i staklenih niti. Istodobno, u XVI. Stoljeću. proizvodnja stakla počela se razvijati u Španjolskoj, Portugalu, Nizozemskoj, zatim u Francuskoj, Engleskoj, Njemačkoj i, nažalost, u 17. stoljeću. moda za nježne mletačke proizvode počela je odlaziti, dajući primat teškom rezanom staklu Češke i Šleske.

Početkom XVII. u Francuskoj se počela koristiti nova metoda stvaranja proizvoda od stakla - lijevanje zrcalnog stakla na bakrene ploče praćeno valjanjem. Otprilike u isto vrijeme otkrivena je metoda nagrizanja stakla (upotrebom smjese fluorita i sumporne kiseline); počela se razvijati proizvodnja prozorskog i optičkog stakla.

U međuvremenu su za čuvenu čašu iz Murana došli tragični dani: na prijelazu iz 17. u 18. stoljeće, nekoliko godina nakon okupacije otoka od strane francuskih, revolucionarnih trupa, sve staklarske radionice na otoku su uništene. Mletačka industrija stakla počela je oživljavati tek sredinom 19. stoljeća, kada je stanoviti odvjetnik Antonio Salviati, uz financijsku potporu dvojice Engleza, velikih štovatelja venecijanske antike, ponovno osnovao tvornicu u Muranu. Proizvodnja veličanstvenih proizvoda od stakla nastavljena je oponašajući velike primjere iz prošlosti i od tada postoji nezaustavljiv interes za venecijansko staklo u cijelom svijetu: stvari s markom Murano ne samo da ne izlaze iz mode, već su i svake godine sve više i više, posebno među znalcima. redovito posjećuju reprezentativne europske aukcije.

A u Rusiji je izrada stakla bila na velikoj visini od antike. Međutim, prvu tvornicu stakla u Rusiji osnovao je Šveđanin Elisey Kokht tek 1635. godine, u blizini Moskve. Ova se godina smatra datumom osnivanja ruskog staklarstva. Na kraju petnaestogodišnje privilegije dodijeljene Kokhtu, u blizini Moskve pojavilo se još nekoliko tvornica stakla: tvornice drugih poduzetnika, ali, zbog nedostatka odgovarajuće potpore i poticaja, svi ti pothvati nisu imali puno uspjeha, a daljnji razvoj : Rusija nije slijedila proizvodnju stakla. Oživljavanje ovog posla došlo je tek početkom 18. stoljeća, kada je car Petar Veliki uveo razne poticajne mjere, a Ruse su prvo počeli slati u inozemstvo na studije staklarstva. Osim toga, Petar Veliki je istovremeno osnovao dvije tvornice stakla u državnom vlasništvu u blizini Moskve i u okrugu Yamburg u provinciji Sankt Peterburg, a za njih su naručeni njemački obrtnici. Od tog doba, a posebno od druge polovice 18. stoljeća, razvoj staklarstva u Rusiji postao je stalan.

U 18. stoljeću. u Rusiji su obojeni proizvodi od mliječnog ili opalovog stakla postali široko rasprostranjeni. Na njih su naneseni razni motivi s caklinom, u većini slučajeva - cvjetni, ali bilo je i radnje u slikanju. I na prijelazu iz XVII u XIX stoljeće. Počeli su uživati \u200b\u200bu popularnosti i proizvodima od olovnog kristala s dijamantnom fasetom, koju je proizvodila tvornica stakla u Sankt Peterburgu. Nisu to bila samo nevjerojatna kristalna jela, već i vaze, razne lampe.

1902. Emil Furko razvio je metodu za strojno crtanje stakla. Staklo je izvučeno iz staklene peći u obliku neprekidne trake kroz valjkaste role, ušlo u rashladno vratilo, gdje je izrezano u zasebne listove. Pilkington je 1959. godine razvio još jednu metodu izrade stakla, takozvanu float metodu. U tom procesu staklo dolazi iz peći za topljenje u vodoravnoj ravnini, u obliku ravne vrpce, kroz kupku s rastopljenim limom za daljnje hlađenje i žarenje.

Ova metoda imala je nekoliko prednosti. Staklo nije imalo optičkih nedostataka, imalo je stabilnu debljinu i visokokvalitetnu površinu koja nije zahtijevala daljnje poliranje. Uz to, ova metoda omogućila je staklu davanje nekih potrebnih svojstava u fazi njegove proizvodnje.

U 21. stoljeću proizvodnja staklenih predmeta - od posuđa do zrcala - provodi se na ista tri glavna načina: puhanje, lijevanje i prešanje. Visoka zanatska radnja stakla dobila je najveći razvoj u dizajnu predmeta: napokon, plastične, boje, tehnološke i teksturirane mogućnosti stakla uistinu su neograničene i omogućuju vam briljantnu realizaciju najsmjelije autorske ideje. A vintage motivi izvor su inspiracije za mnoge vodeće svjetske tvrtke za namještaj i dizajn. Danas staklo djeluje ne samo u uobičajenoj ulozi (svjetiljke, lusteri, brojni dodaci), već i u vrlo neobičnoj ulozi: od njega se izrađuju ručke za vrata i prozore, vrhovi vijenaca, prekidači i drugi detalji interijera.

Dakle, dali smo povijesne podatke o vremenu nastanka stakla, o drevnim metodama obrade, ljudima koji su promovirali umjetnost izrade stakla, o kvaliteti prvog stakla, kada je nastala tehnologija proizvodnje, kako su proizvodi bili ukrašeni . Staklo ljudi znaju od davnina. Osim toga, jedinstvena svojstva ovog materijala omogućuju mu da ostane vrlo popularan materijal, koji ljudi koriste i u svakodnevnom životu i u najsloženijim modernim uređajima.

Od stakla se još uvijek izrađuju prozori, namještaj, detalji interijera, ukrasi.

1.2 Svojstva, sorte stakla

Staklo je skrutnuta tekućina. Međutim, za razliku od većine skrućenih tekućina, staklo ima zanimljivu osobinu: ono ne posjeduje svojstva kristalne tvari u krutom stanju.

Kemijski sastav stakla je sljedeći: oko 70% stakla sastoji se od silicijevog dioksida (silicijev dioksid - bijeli kvarcni pijesak), 12-16% - sode, 5-12% - vapnenca i dolomita, te u ostalim malim postocima neke druge komponente. Ovisno o prevlasti određenih komponenata, razlikuju se dvije skupine stakla: natrij-kalcij-silikatno staklo (glavne komponente su silicijev dioksid, natrij i kalcijevi oksidi) i borosilikatno staklo (koje sadrži bor kao karakterističnu komponentu).

Uz to, u čaši mogu biti prisutni određeni kemijski aditivi koji obojavaju staklo u željenu boju ili mijenjaju njegova druga svojstva.

Primjerice, kombinacija izuzetno čistih sirovina s minimalnom primjesom željeza, titana i kromovih oksida omogućuje stvaranje stakla koje ima sposobnost propuštanja ultraljubičastih zraka (često se koristi za ostakljenje bolnica, ustanova za njegu djece, staklenika) - "kvarcno", "uviol" staklo. A poznato takozvano "olovno" staklo, koje se pažljivo polira u proizvodnji zdjela ili vaza, svoj sjaj duguje prisutnosti oko 18% olova u njemu.

Usput, kristal - vrsta stakla - dugo je briljantnost dugovao olovnim nečistoćama. "Klasični" kristal sastoji se od 23% olovnog oksida, zbog čega kristalno stakleno posuđe ima karakterističan sjaj, igru \u200b\u200bsvjetlosti i zvuka. Međutim, stručnjaci obraćaju pažnju na to da olovo kao inertni element vremenom isparava. To je, prvo, nesigurno za zdravlje, i drugo, kristalno staklo, s nestankom olova iz njegovog sastava, zamućuje i blijedi.

S obzirom na ove nedostatke olova, proizvođači kristala sada usvajaju nove tehnologije i pokušavaju zamijeniti olovo drugim elementima. Primjerice, češki stručnjaci razvili su jedinstvenu tajnu za proizvodnju kristalnog staklenog posuđa, koja uključuje dodavanje metala platinske skupine u staklenu talinu i male količine kalija i natrija (kako bi materijal bio plastičniji). Zahvaljujući tome, kristalni proizvodi stječu potrebnu čvrstoću i plastičnost. Posebne tehnologije omogućuju proizvodnju čak i posebnog "pulsirajućeg" kristala: kada se stisne, tanki plastični oblik se deformira, a zatim vraća svoj izvorni izgled.

Uz to, proizvod mora imati dobru disperziju, jer je disperzija - lom sunčeve zrake kroz staklo i njegova razgradnja u dugine boje - jedini fizički pokazatelj koji razlikuje obično staklo od kristala.

U svom prirodnom, "prirodnom" obliku, kristal koriste samo draguljari. Da bi ga učinili upotrebljivim u drugim industrijama, ljudi su izumili industrijski način za njegovo stvaranje. Materijal je izrađen od plastike podvrgavanjem visokotemperaturnoj obradi.

Vrste i sorte stakla. Rastući interes i rastuća potražnja za visokokvalitetnim vrstama stakla svjetski je trend. Nije iznenađujuće što posljednjih godina u industriji stakla tradicionalno građevinsko staklo postupno ustupa mjesto novim, modernim vrstama. Primjerice, krajem 20. stoljeća započela je proizvodnja prozorskih stakala s energetski učinkovitim i prestižnim "pametnim" (ztags) premazima s jedinstvenim optičkim i toplinskim svojstvima.

Uz to, moderna industrija proizvodi mnoge druge vrste stakla, od kojih svaka ima specifična svojstva. Na primjer, staklo se također može klasificirati prema stupnju prozirnosti: "čisto", prozirno bezbojno staklo, "super-čisto", staklo sa smanjenim udjelom željeza, "zatamnjeno", obojeno u rasutom stanju, "reflektirajuće", s metalizirani reflektirajući premaz na jednoj od strana, "zrcalo", s visoko reflektirajućim premazom na jednoj od strana, kao i staklo za vitraje, koje se boji dodavanjem različitih tvari tijekom pripreme stakla.

Nekoliko se skupina stakla može razlikovati ovisno o njihovoj otpornosti na određenu vrstu udara.

Pored običnog limenog stakla, postoji i kvalitetnije staklo koje je kemijski i toplinski otpornije. Danas je u svijetu već poznato 35 vrsta stakla, a svake se godine pojavljuju sve trajniji uzorci.

Postoji čak i staklo pogodno za podnice, a da ne spominjemo neprobojno staklo i staklo koje može izdržati ekstremne temperaturne promjene. Zaštitne naočale otporne na udarce i metke velike čvrstoće, izrađene na visokokvalitetnoj opremi u skladu s modernim tehnologijama i uporabom materijala poznatih proizvođača, mogu jamčiti sigurnost i udobnost ljudi gdje god je takvo staklo ugrađeno. Neprobojne naočale mogu imati različit stupanj zaštite.

Staklo također može biti otporno na vatru (ne može se lako uništiti zagrijavanjem), otporno na toplinu (sposobno izdržati jak toplinski udar), neutralno (ima visoku kemijsku otpornost). Osim toga, naočale mogu biti bezbojne ili obojene, neprozirne ili prozirne, uštede energije, kreme za sunčanje, laminirane, ojačane, s uzorkom

Naočale koje štede energiju imaju takozvane optičke premaze s niskom emisijom, koji osiguravaju prolazak kratkovalnog sunčevog zračenja u sobu, ali sprječavaju napuštanje dugovalnog toplinskog zračenja iz sobe, na primjer iz grijalice. Naočale ove vrste nazivaju se niskoemisijskim ili selektivnim, a obično se ugrađuju u prozorske otvore za toplinsku izolaciju tijekom hladne sezone.

Te se naočale u pravilu koriste u dvostruko ostakljenim prozorima, čija svojstva uštede topline u velikoj mjeri određuju parametri premaza na staklu.

Laminirano se naziva arhitektonskim staklom ("triplex"), koje se koristi za ostakljenje fasada, balkona, prozora. Takvo se staklo sastoji od dvije ili više čaša povezanih zajedno pomoću filma za laminiranje ili posebne tekućine za laminiranje. Laminiranje smanjuje rizik od letećih ostataka koji u ovom slučaju ostaju pričvršćeni na film ili padajućeg stakla, jer čak i ako se staklo razbije, ostaje u okviru. Laminirano staklo pomaže u zaštiti prostorije od štetnih utjecaja ultraljubičastih zraka, zaštiti namještaja i tapeta od izgaranja. Laminirano laminirano staklo može značajno smanjiti učinak neželjenih buka, a različite vrste laminiranih filmova mogu pružiti gotovo bilo koju boju stakla.

Inače, takozvano kaljeno staklo također se može koristiti za laminiranje. Naočale ove vrste karakteriziraju povećana otpornost na udarce i promjene temperature. Kad se razbije, kaljeno staklo raspada se na male, sigurne komade. Međutim, valja napomenuti da se kaljeno staklo ne može obrađivati.

Solarne kontrolne naočale imaju sposobnost smanjenja prijenosa svjetlosti i sunčeve toplinske energije. Prema mehanizmu djelovanja, naočale za zaštitu od sunca možemo podijeliti na pretežno reflektirajuće zračenje i pretežno upijajuće zračenje. Tijekom proizvodnog postupka na površinu naočala nanosi se tanki metalni sloj koji uglavnom reflektira zračenje, što sprječava prodor zračenja kroz staklo. Treba napomenuti da reflektirajući slojevi istodobno djelomično apsorbiraju zračenje.

Uz to postoje potpuno reflektirajuće prozirne staklene površine koje imaju dobra svojstva toplinske izolacije, neke vrste presvučenih stakala, kao i staklo u boji u cijeloj masi, koje se također mogu koristiti kao zaštita od užarenih zraka sunca i za dekorativne svrhe. Uvođenjem boja izravno u rastopljeno staklo tijekom proizvodnje moguće je dobiti obojeno, prozirno staklo koje oponaša prirodni kamen - mramor, oniks, opal. Za dobivanje željene boje čaše obojene u masi koriste se razne tvari - siva, zelena, brončana, smeđa. Takvo staklo upija više sunčeve toplinske energije i svjetlosti od uobičajenog prozirnog stakla. Međutim, valja napomenuti da europska moda zatamnjenog stakla u otvoru prozora postupno napušta: prvo, zbog prekomjernog zagrijavanja zatamnjenog stakla sunčevim zrakama, i drugo, zbog činjenice da spektralni sastav osvjetljenja, koji vrlo se razlikuje od prirodnog, štetno utječe na dobrobit ljudi: osjećaj za vrijeme se gubi, vid se pogoršava.

Oklopno staklo je limeno staklo s metalnom mrežicom, koje je sigurno i otporno na vatru. Ojačano staklo izrađuje se pomoću posebne tehnologije (lijevanjem se izravnano staklo lijeva s obje strane zavarene armature u kontinuiranom postupku valjanja). Zahvaljujući tome, staklo dobiva jedinstvena svojstva: ono ne samo da stvara učinkovitu barijeru protiv dima i vrućih plinova u slučaju požara, već i, za razliku od ostalih vrsta konvencionalnih vatrootpornih stakala, sprječava širenje vatre čak i kad je slomljeno, od kada formira se nekoliko prekida, ulomci stakla drže se na mjestu okova.

Staklo s uzorkom. Površina stakla, u pravilu, prolazi posebnu, dekorativnu obradu, uz pomoć koje se na njoj stvaraju razni uzorci. Naočale s uzorkom mogu biti višebojne, imaju različitu propusnost i debljinu svjetlosti (4-6 mm). Staklo s uzorkom može biti kaljeno i laminirano.

Staklo s uzorkom može se valjati (ovo je naziv uzorka dobivenog valjanjem lima kroz valjke), a također može imati reljefni uzorak u obliku malih facetiranih prizmi ili leća. Potonji ima najbolje kvalitete raspršivanja svjetlosti, dobro štiti sobu od izravne sunčeve svjetlosti i njihovim raspršivanjem stvara ujednačeno mekano osvjetljenje u njemu.

Postoje i druge vrste: na primjer, polirano staklo, koje se izrađuje od visokokvalitetnih sirovina lijevanjem i valjanjem, nakon čega se žari u pećnici, a zatim brusi i polira s obje strane lima. Osim toga, Stalinite zaslužuje pažnju modernog stakla - visokokvalitetnog, valjanog, poliranog stakla povećane čvrstoće, od kojeg se mogu izraditi čak i jednodijelne pregrade ili ploče vrata bez drvenih ili metalnih obloga, ojačavajući armature izravno na staklu.

Još jedan prekrasan, moderan materijal je takozvani stakleni čelik. Ovaj je materijal razvijen od materijala od staklenih vlakana u laboratoriju anizotropnih struktura Ruske akademije znanosti. Stakleni čelik je jači od običnog čelika, 5 puta lakši i gotovo 10 puta lakši od armiranog betona.

1.3 Umjetničke tehnike obrade i ukrašavanja stakla

Majstori stakla razlikuju tri tehnologije obrade stakla: "vruću", "toplu" i "hladnu". Razlika leži u temperaturi na kojoj se odvija obrada. Dakle, u prvom slučaju, metodom "vruće", staklo se obrađuje u pećnicama na temperaturama iznad 1100 ° C, "toplo" staklo obrađuje se na temperaturi od 600-900 ° C, a "hladna" metoda uključuje rad sa staklom na sobnoj temperaturi - u primjere spada proizvodnja vitraja ili stakla u boji, rezbarenje stakla, bakropis.

Obrada stakla može se obaviti na više načina, i mehaničkih i kemijskih: gravura, pijesak, jetkanje. To također može biti fotografska obrada, sjaj ili irisanje, kao i crtanje na staklu posebnim olovkama.

Obično se ugravira prozirno staklo (aplicirano ili staklo iz nekoliko slojeva). Gravirano je dlijetom, rotirajućim bakrenim ili abrazivnim diskom ili bušilicom. To vam omogućuje da na staklu dobijete uzorak ili sliku u obliku plitkog kontrareljefa s matiranom površinom, što proizvodu daje posebnu ljepotu, a uzorku - jasnoću i izražajnost. Graciozan uzorak može se postići takozvanom giljošom - crtajući na staklu uzorak tankih linija koje se sijeku. Drugi način rezbarenja stakla je dijamantna faseta. Izvodi se rotirajućim abrazivnim kotačićem s ornamentom ili uzorkom u obliku utora trokutastog presjeka. To čaši daje pravi dijamantni sjaj. Dijamantni rez naziva se i rezanje staklenih proizvoda s ravnim presijecajućim rubovima (slično rezanju prirodnih dijamanata). Graviranje abrazivnim sredstvima daje staklenim proizvodima trodimenzionalni efekt. Nedostatak ove metode obrade stakla je tipičan uzorak - suženi utor, krug i slične figure.

Pjeskarenje stakla vrši se posebnim uređajem koji pomoću komprimiranog zraka dovodi struju pijeska na površinu koja se obrađuje. Dobivena tekstura ovisi o veličini zrna pijeska: mat ili baršunasta, s finim ili grubim zrnima. Za pjeskarenje se mogu koristiti razne šablone. To vam omogućuje stvaranje vrlo elegantnih staklenih, ažurnih rešetki, probijenih pijeskom.

Graviranje pijeska omogućuje vam izvršavanje visokog stupnja detalja i primjenu crteža bilo koje složenosti, sve do reprodukcije fotografija. Pjeskarenje fotomaskom može proizvesti jednostepene i složene višestepene niti. Da bi se dobio prekrasan trodimenzionalni efekt, dovoljno je uzastopno, jedan po jedan, brisati odgovarajuće dijelove predložaka. Tehnologija pjeskarenja također se može koristiti za stvaranje neprozirnog "vela" na staklenoj površini.

Tehnologija stvaranja detaljne trodimenzionalne slike unutar samog stakla pomoću laserske zrake vrlo je zanimljiva. Staklo propušta svjetlost u vidljivom opsegu, ali kada je laserska zraka fokusirana iznutra, počinje apsorbirati energiju laserskog impulsa. Koristeći laser, umjetnik čini da se unutar stakla pojavljuju male točkice poput malih dijamanata, bez oštećenja površine. U žarišnoj točki mijenja se molekularna struktura tvari, formirajući točku koja odbija svjetlost u svim smjerovima. Materijal je bombardiran laserskim impulsima u skladu s crtežom umjetnika, a deseci tisuća točkica zajedno čine čarobnu sliku. Cijeli postupak je računalno kontroliran.

Lasersko graviranje omogućuje postizanje visokog stupnja detalja u uzorku.

Postoji još jedna opcija - staklo masne boje. Ovdje se prozirnost i boja mogu razlikovati, a pomoću nekoliko slitina možete stvoriti jedinstvene kompozicije koje kombiniraju niz boja i nijansi ili višeslojne trodimenzionalne kompozicije kada se crteži postavljaju između slojeva prozirnog stakla.

Nagrizanje je kemijska metoda obrade staklene površine plinovitim vodikovim fluoridom ili otopinama fluorovodične kiseline i njezinih soli. Uz pomoć ove tehnologije dobivaju se mat površine, razni uzorci - konturni ili reljefni, kao i šarena kombinacija naočala u boji (dubokim nagrizanjem staklenih slojeva). Postoji metoda bakropisa u boji - u ovom se slučaju na staklo posebnog sastava nanosi crtež četkom s pastom koja sadrži razne metalne okside. Zatim se čaša ispaljuje, popravljajući uzorak i otkrivajući boju. Tako se dobivaju siluetne slike, razne varijacije i prijelazi u boji.

Kiselinsko jetkanje, ručno rezanje stakla graverom i dijamantno rezanje alternativne su metode umjetničke obrade stakla. Ograničeni su u dubini i zahtijevaju mnogo vještina graviranja, ali omogućuju stvaranje prave umjetnosti stakla.

Opcije formulacije fluorovodonične kiseline:

Fluorovodonična kiselina 50%. Obrada se provodi prema sljedećoj tehnologiji. Staklo je postavljeno u okvir izrađen od drvenih letvica, s čijeg se dna protežu dva sloja polietilenskog filma. Uz rub čaše izrađen je mali ovratnik od plastelina. Na vrh se izlije tanak sloj otopine fluorovodonične kiseline i drži se 5-10 s. na temperaturi otopine 30-40 ° C. Nakon toga, staklo se ispere s 5% otopinom sode bikarbone, zatim vodom. 2. Fluorovodonična kiselina - 12 ppm, barijev sulfat - 10 ppm, amonijev fluorid - 10 ppm. Staklena površina se prelije tankim slojem otopine. Čim se otopina osuši, površina se opere s 5% otopinom sode, a zatim vodom. U destiliranoj vodi od 25 km / h otopiti želatinu od 1 mph i dodati natrij fluorid (kalij). Otopinom prekrijte čisto staklo i osušite. Zatim se površina prelije sa 6% klorovodičnom kiselinom. Vrijeme obrade je 40-50 s, temperatura oko 18 ° C. Nakon toga, staklo se temeljito opere vodom. Izlijte na staklo tankim slojem natrijevog fluorida od 12 mph. Posebno pomiješajte vodu od 30 mph, etilni alkohol i mph ledenu octenu kiselinu od 4 mph. Otopina se izlije na površinu posutu natrijevim fluoridom. Vrijeme obrade je 30-40 s, temperatura oko 18 ° C. Nakon obrade, staklo se temeljito opere vodom. Valja napomenuti da se u posljednja dva recepta kao rezultat reakcije stvara fluorovodična kiselina. Ona je ta koja urezuje staklo, čineći ga mat. Postoji i provjereni recept u kojem nedostaje fluorovodične kiseline i vodene čaše. Sadrži dva rješenja. Rješenje A: u destiliranoj vodi od 35 km / h otopi se 8 mph natrijevog klorida (kuhinjska sol) i 0,7 mph kalijevog sulfata. Otopina B: u 50 ppm destilirane vode otopi se 1,5 ppm cinkovog klorida i 6,5 ppm klorovodične kiseline. Otopina B ulijeva se u otopinu A u malim obrocima i neprestano miješa. Sastav se nanosi na pripremljeno staklo i drži 30 minuta. Zatim se staklo temeljito opere. Koristeći matirano staklo možete napraviti razne "zavjese". Staklo se temeljito opere sapunom i osuši. Duž gornjeg ruba zalijepljena je široka izolacijska traka (PVC). Ispod, odmaknuvši se 3-4 cm, zalijepite usku traku izolacijske trake. Priprema se zaštitni sastav: pri 20-30 mph rastopljenog parafina uvodi se 70 mph kerozina (budite oprezni - zapaljivo!). Gumenim pečatom (možete koristiti dio gumenog valjka za valjanje uzoraka tijekom bojanja), u razmaku između izoliranih traka nanosi se uzorak zaštitnim sastavom. Zatim se napravi valjak od plastelina uz rub stakla i vrh široke izolacijske trake. Čaša se stavi u kadu. Tanak sloj otopine izlije se na površinu omeđenu valjkom i oboji se obojena strana stakla. "Zavjesa" za jedan uvez je spremna. "Til" na cijeloj ravnini stakla izrađuje se pomoću već spomenutog gumenog valjka za narezivanje uzorka tijekom bojanja. Odaberite valjak s najmanjim uzorkom. Moguće je neke velike dijelove na valjku oštrim nožem podijeliti na male. Pripremite čašu i konzervans. Potonjem se doda mala količina bilo koje tamne boje topive u mastima (tako da je crtež lako vidljiv). Gumenim valjkom u nekoliko prolaza pokrijte staklo uzorkom iz sigurnosne kompozicije. Ponekad ima smisla napraviti jedan ili dva prolaza pod kutom od 90 ° u odnosu na izvorni (za veću originalnost crteža). Staklo se obrubi oko ruba valjkom od plastelina i stavi u kadu za jetkanje. Nakon obrade, zaštitni sastav se ispere acetonom. Zatim se staklo ispere sapunom. Tulle je spreman.

Nagrizanje stakla prema Hopkinsu

Dobar recept za pripremu male količine tekućine za kiseljenje dao je A. Hopkins u časopisu Scientific American: 24 fluorovodične kiseline, 60 kristalne sode (prah), 10 cm3 vode. Najbolje je koristiti ovu tekućinu za nagrizanje na sljedeći način: prvo temeljito očistite staklo od nečistoće. Tada je mjesto koje treba učiniti mat okruženo obodom voštane mase sastavljene od voska, loja, kolofonija i asfalta (u prahu) pomiješanih zajedno. Granica sprječava da se tekućina za nagrizanje izlije na one dijelove staklene površine koji se ne žele nagrizati. Staklo se prvo (nekoliko minuta) izloži običnoj otopini za kiseljenje (otopina fluorovodonične kiseline 1: 10), koja se zatim ocijedi. Nakon toga, staklena površina se opere vodom i što je moguće temeljitije osuši spužvom ili vatom. Zatim se staklo izloži gornjoj tekućini za nagrizanje, koja se izlije na staklo dok ne formira debeli sloj. Tekućina se ostavi na čaši sat vremena, nakon čega se ocijedi i površina opere vodom. Voda se ostavlja na staklu dok se ne stvori tanki silikatni film. Ovaj se film očisti, a staklena površina ponovno opere vodom i ukloni voštani rub.

Nagrizanje stakla prema Kalleteu

Neke se tvari prianjaju na staklo toliko čvrsto da ako ih pokušate odvojiti, pahuljice stakla s njima se odlijepe. Ova je činjenica privukla pažnju francuskog profesora Calletea dok je proučavao metodu lemljenja stakla na metale.

Način lemljenja koji je potom izumio koristi se prilikom pričvršćivanja slavina i ostalih metalnih učvršćenja na staklene cijevi namijenjene provođenju plinova pod visokim tlakom. Da bi se komad metala zalemio na staklenu cijev, dovoljno je posrebriti potonju da postane provodnik električne energije, a zatim na posrebreni dio staviti prsten od galvanskog bakra na koji se može zalemiti bilo koji metal kositrom. Tako naneseni galvanizirani bakar toliko čvrsto prianja na staklo da se, ako ga ne žele skinuti, komadi stakla odlijepe s njega.

Nagrizanje stakla prema Kampmannu

Još jednostavniju metodu predložio je Kampmann u Beču. Prilikom pripreme tekućine za kiseljenje potonji koristi drveno posuđe čiji su željezni dijelovi (obruči itd.) Slojem asfaltnog laka zaštićeni od korozivnog djelovanja kiselinskih isparenja.

Ova posuda napuni se do 1/5 volumena jakom fluorovodoničnom kiselinom koja se djelomično neutralizira pažljivim i postupnim dodavanjem nekoliko kristala sode. Zatim dodajte još malo sode s malom drvenom lopaticom. Dodaje se soda dok se smjesa ne počne pjeniti i zgusne toliko da se drži drvene lopatice. S obzirom na to da su isparenja kiseline vrlo štetna za zdravlje, ovaj postupak treba izvoditi na otvorenom, tako da se isparenja brzo odvode. Sadržaj kotla sada se sastoji od natrijevog klorida i neutralizirane fluorovodične kiseline. Smjesa se ulije u drvenu šalicu i razrijedi vodom, u 5-10 puta većem volumenu, ovisno o jačini tekućine za kiseljenje. Ne preporučuje se korištenje smjese u previše koncentriranom obliku, jer se u tom slučaju površina stakla tijekom bakropisa pokazuje neravnomjernom, grubozrnatom i posutom malim kristalima. Ako je pak tekućina za nagrizanje previše razrijeđena vodom, staklena površina prije će biti prozirna nego neprozirna. Oba ova nedostatka mogu se lako ispraviti: ako je otopina prejaka, trebate dodati malu količinu fluorovodične kiseline, djelomično neutralizirane sodom.

Narezivanje stakla Liner

Do sada se pretpostavljalo da je za neprozirnu mrlju od stakla nužna upotreba skupih kloridnih soli. Nedavno je A. Liner otkrio da je moguće pripremiti relativno jeftinu tekućinu za kiseljenje bez kloridnih soli. Polytechnisches Journal sadrži sljedeća dva recepta:

a) Prvo se pripremaju dvije otopine: Otopina I koja se sastoji od 1 dijela sode u 2 dijela tople vode i Otopina II koja se sastoji od 1 dijela kalijeve kiseline u 2 dijela tople vode. Obje otopine I i II pomiješaju se i smjesi se doda 2 sata koncentrirane fluorovodične kiseline, a zatim Otopina III koja se sastoji od 1 sata kalijevog sulfata u 1 satu vode.

b) Drugi recept sastoji se od sljedećih komponenata: 8 vode, 4 kalijeve kiseline, 1 otopljena fluorovodična kiselina i 1 kalijev sulfat. Ova se smjesa obrađuje klorovodičnom kiselinom i kalij-om dok ne dobije matiranu površinu željenog stupnja na ispitnom komadu stakla.

Rogozina

Trenutno je razvijeno nekoliko modernih metoda matiranja staklenih proizvoda, koje nisu uključene u GOST 24315-80. S tim u vezi, razmotrit ćemo i tradicionalne i netradicionalne metode matiranja. Predlažemo klasifikaciju svih metoda matiranja prema načinu obrade. Ova se klasifikacija povoljno uspoređuje s postojećom i uključuje pet skupina:

Matiranje kemijskim postupkom, ovisno o načinu nanošenja spojeva fluora na staklenu površinu, predložili smo da se podijeli u šest skupina:

Prostiranje pastama;

Matiranje u otopini;

Pariranje s parama fluorovodične kiseline;

Matiranje tiskanim slovom;

Matiranje pantografom i tehnikom giljoširanja;

Pariranje suhim spojevima.

Prostirka s pastama koristi se za ukrašavanje staklenih proizvoda za kućanstvo kao pomoćna metoda, na primjer, uz poliranje. Sastav pasta obično uključuje kiseli amonijev ili kalijev fluorid kao glavnu komponentu i barijev sulfat i dekstrin kao pomoćne komponente.

Matiranje kemijskim postupkom ima niz vrijednih prednosti, omogućuje vam dobivanje jedinstvenih i visoko umjetničkih proizvoda, ali istodobno je ekološki štetna proizvodnja. S tim u vezi, intenzivno se istražuju kako bi se razvile manje sigurne metode matiranja.

Mat površina dobiva se nanošenjem premaza za pečenje na staklene posude koje simuliraju učinak nagrizanja. Prednosti ove metode uključuju uklanjanje energetski intenzivne opreme i štetnih kemijskih spojeva. Nedostatak je što kod korištenja ove metode stakleno posuđe ima površinu koja nije tako glatka kao u slučaju "pravog" bakropisa. Međutim, nedavno su u SAD-u dobiveni premazi čija kvaliteta nije manja od kemijskog matiranja.

Nepožarni premazi postaju sve popularniji i kod nas i u inozemstvu. Nepožarni premazi koji simuliraju učinak matiranja dobivaju se nanošenjem organskih bijelih i prozirnih lakova i boja na površinu staklenog posuđa, kao i polimera poput poliuretanskih smjesa. U usporedbi s drugim metodama matiranja, ova metoda je manje energetski intenzivna i neškodljiva.

Laser pripada alternativnim izvorima energije. Uspješno se koristi za matiranje staklenog posuđa. U Velikoj Britaniji razvijena je metoda ukrašavanja staklenog posuđa (šalica, vaza, boca itd.) Pomoću laserske tehnologije. Fokusirani laser omogućuje vam da na proizvodu dobijete linije i pojedinačna mjesta promjera 30 - 100 nm. Za matiranje staklenih proizvoda, pored lasera, koriste se ultrazvučna obrada i gravura električnom strujom.

Trenutno BelGTASM radi na matiranju staklenih proizvoda metodom detonacije i metodom obrade plazmom (SSSR-ov izumiteljski ured 1088265). Stoga je tehnologija matiranja staklenog posuđa razvijena metodom raspršivanja metala plazmom (vidi dijagram). Za to je korišten UPU-8M električni luk plazmatron s plazma gorionikom GN-5R. Radni parametri plazmatrona bili su sljedeći: radni napon - 32 V, struja - 300 A. Plin koji stvara plazmu bio je argon, čija je brzina protoka bila 2,5 m3 / h pri tlaku od 0,25 MPa. Potrošnja vode za hlađenje - 10 l / min. Otpadna bakrena žica promjera 1,0-2,5 mm korištena je kao matirajući metal.

Bit matiranja je kako slijedi. Rastopljena kap metala dovodi do mjesta dodira s površinom staklene podloge količinu topline dovoljnu da omekša površinski sloj. Kao rezultat značajnog toplinskog udara na dubini od 200 - 250 nm, u površinskom sloju pojavljuju se mikropukotine koje se razvijaju do mikročipova. Raspršeni metalni sloj kao rezultat toplinskog šoka, zajedno s površinskim česticama stakla, sam se ljušti. Kontinuirano polje mikročipova čini visokokvalitetnu mat površinu mraza.

Za ukrašavanje korišteni su proizvodi (čaše, vinske čaše, čaše) JSC "Tvornica stakla" Krasny May ". Prije ukrašavanja, površina staklenog posuđa odmašćena je vatom umočenom u aceton ili metanol. Zatim je na proizvod nanesena matrica izrađena od fleksibilne aluminijske ili bakrene folije. Članak sa šablonom instaliran je na rotirajućem turnetu i izvršeno je raspršivanje bakra u plazmi. Trajanje ukrašavanja jednog staklenog proizvoda bilo je 10-30 s, ovisno o konfiguraciji i površini nanesenog uzorka. Nakon obrade plazmom, šablona je uklonjena, a površina staklenog posuđa očišćena od metalnih ostataka.

Ova metoda matiranja energetski je korisnija u usporedbi s tradicionalnim metodama poput pjeskarenja i brušenja abrazivnim materijalima. Mane ovih metoda uključuju značajnu prašinu radnog područja i veliku potrošnju energije. Dakle, snaga električne instalacije može doseći 20 kW ili više, a snaga električnog mlaznog plazmatrona je 9-12 kW. Mat površina tipa "mraz", dobivena na staklenom posuđu tradicionalnom metodom, odlikuje se prijelomom poput školjke i prosječnom dubinom mikro-utora do 300 - 400 nm. Stakleni proizvodi s matiranim plazmom imaju sličnu površinu u obliku konhoidnog loma. Dubina mikročipova nakon samopilinga nanesenog metalnog sloja je 300 - 350 nm.

Glavne prednosti tehnologije matiranja staklenih proizvoda prskanjem plazmom su visoka produktivnost, ekološka sigurnost i mogućnost korištenja otpada od metalne žice. Sve će to smanjiti troškove proizvodnje i povećati njezinu konkurentnost.

Fotografska obrada stakla omogućuje proizvodnju prozirnih folija na staklu presvučenom fotografskom emulzijom. Osim toga, ispis fotografija može se izvoditi na staklenoj površini nanošenjem slika pomoću silikatnih boja i fiksiranjem pečenjem. Postoji i takva metoda: crteži i slike prenose se foto postupkom na staklo prekriveno zaštitnim fotoosjetljivim filmom koji se odupire fluorovodoničnoj kiselini.

Lustriranje ili iridescencija je nanošenje bezbojnog ili obojenog prozirnog neizbrisivog sloja na staklenu površinu. Postupak se sastoji u činjenici da se visoko zagrijano staklo fumigira u posebnoj komori s parama metalnih spojeva, a zatim polako hladi. Ovom metodom možete dobiti razne ukrasne efekte.

Posebne silikatne olovke kojima se slika na staklu sadrže topljive boje. Koriste se za slikanje na staklu koje je matirano abrazivnim prahom. Nakon završetka crtanja, staklo s primijenjenom slikom ispaljuje se, a zatim hladi. Kao rezultat, boja se stapa sa staklom, zadržavajući svu izražajnost i svjetlinu boja.

Vrlo zanimljiv materijal za utjelovljenje dizajnerskih ideja je takozvano float staklo ili staklo, koje se sastoji od nekoliko slojeva. Postoje razne tehnologije i mogućnosti za rad s njim, ali rad s takvim staklom nije lak: ovaj materijal ne oprašta ni najmanje pogreške i netočnosti. Općenito, sastoji se u činjenici da se staklena masa ulije u kupku s rastaljenim kositrom, nakon čega ohlađena masa dobije savršeno ravnu površinu koja ne zahtijeva brušenje ili poliranje. Ova je tehnologija napravila pravu revoluciju u proizvodnji stakla i sada je vrlo popularna u cijelom svijetu.

Upotreba takozvanog stopljenog stakla ili popločanog stakla u dizajnu interijera također postaje moderna. Njegova je tehnologija čovječanstvu poznata nekoliko desetaka stoljeća, ali danas otvara nove mogućnosti dizajnerima. Uz pomoć popločanog stakla stvaraju se staklene "slike", pa čak i čitavi arhitektonski objekti.

U posljednje vrijeme umjetnici stakla često koriste tehnologiju "stapanja" - sinterovanja (spajanje nekoliko staklenih elemenata u pećnici) i slobodno oblikovanje stakla. Postupak stapanja i tehnologija sinterovanja sastoje se od nekoliko radnih koraka. Prvo se staklo zagrije na potrebnu temperaturu, a zatim se neko vrijeme drži (takozvana faza "posustajanja") na istoj razini i naglo smanjuje (faza "brzog hlađenja") na razinu malo veću od temperature temperatura žarenja. Tada je potrebno, kako kažu majstori, "ublažiti stres" u čaši i postupno je hladiti na sobnu temperaturu. Naravno, kompetentno izvršavanje svih ovih faza zahtijeva puno iskustva i praktičnog znanja.

Postoji još jedna zanimljiva tehnologija obrade stakla - lijevanje, poznato i kao muransko staklo. Za lijevanje staklenih dijelova iz njega koriste se metalni kalupi, u čijem se donjem dijelu nalaze reljefni udubljenja. U ta udubljenja ulije se rastopljeno staklo u boji, koje se zatim pokrije slojem prozirnog stakla. Za razliku od stakla u tehnici "sinterovanja", uzorak na muranskom staklu ograničen je metalnim oblikom s kojim je izrađeno.

Dakle, staklo ima svojstva poput čvrstoće, raspršenosti, prozirnosti, fleksibilnosti boja, od njega možete izraditi ne samo svjetiljke, već i namještaj, prozore, podove i stepenice. Staklo može biti štedljivo, laminirano, laminirano, kaljeno, krema za sunčanje, obojano, ojačano, s uzorkom, polirano. Također danas postoje mnogi tretmani staklom, zbog kojih staklo stječe nova svojstva.

Poglavlje II. Faze teze

2.1 Obrazloženje za izbor teme diplomskog rada

Svrha praktičnog dijela naše diplome bila je stvaranje serije radova "Cvijeće" - umjetnička obrada staklenih vaza tehnikom matiranja stakla pastom. Umjetničku sliku cvijeća koje smo začeli odražavamo u skicama pretraživanja. U prvoj fazi niza radova bilo je potrebno proniknuti u specifičnosti tehnike matiranja stakla pastom. U drugoj fazi bavili smo se odabirom staklenih vaza i stvaranjem jedinstvenog stila slika. Kreativni proces se nastavlja, jer je odabir stakla i oblik vaza usporediv s onim kako slikar bira paletu, miješajući različite boje. Prirodno, ovo poslovanje ima svoje osobine: staklo mora biti dovoljno kvalitetno, bez pukotina i drugih nedostataka. Treća faza rada izravno je uključivala postupak matiranja vaza. U jednom slučaju trebate koristiti samo prozirno staklo da biste stvorili efekt lakoće i prozračnosti. U drugoj su gluhe naočale koje teško propuštaju svjetlost. Ali, postoje naočale koje ih, prolazeći svjetlosne zrake na različite načine, prelamaju, što stvara poseban, jedinstveni efekt. I, konačno, nije isključena mogućnost kombiniranja apsolutno različitih staklenih struktura i tekstura. Za svoj rad odabrala sam već kupljene staklene vaze različitih vrsta oblika, različitih debljina i visina stijenki.

U svim fazama rada izumljene su mnoge mogućnosti slike cvijeća, jedinstvene cjelovite kompozicije i umjetničke slike.

2.2 Opisi tehnologija jetkanja stakla

Za bakropis staklenih vaza odabrali smo tehnologiju matiranja stakla pastom. Osobitost ove tehnologije leži u činjenici da je matirajuća pasta namijenjena onim proizvodima koje je teško obraditi fluorovodoničnom kiselinom, na primjer predmetima nepravilnog ili okruglog oblika. Po čemu se matiranje stakla razlikuje od nanošenja boje, premazivanja filmom i / ili samo naljepnica. Zbog svoje ljepote i trajnosti takve se slike ne mogu isprati i ostrugati.

Tehnologija rada s tjesteninom izuzetno je jednostavna. Proces proizvodnje proizvoda može se shematski opisati kako slijedi:

1) prvo morate izraditi matricu ili predložak od proročišta. Zalijepite ga na vazu i nanesite uzorak bitumenskim lakom.

2) nakon što se lak osuši, uklonite matricu i očistite staklo od tragova i prljavštine.

3) nanesite debeli sloj paste pored slike. Da biste sve dobili ravnomjerno, plastičnom lopaticom brzo nanesite pastu na sliku tako da pokriva sve detalje debelim slojem. Ostavite pastu na čaši 10-15 minuta. Nakon tog vremena, istom lopaticom uklonite pastu iz čaše.

4) Staklenu površinu dobro isperemo pod mlazom vode, pokušavajući tako da mlaz vode padne između stakla i nanesene šablone. Temeljito isperite i osušite proizvod.

Dakle, naš je posao gotov, sada ostaje samo pronaći ono drago mjesto u našoj unutrašnjosti, u kojem će ove čudesne vaze oduševiti nas i one oko nas svojom radošću i ljepotom.

3.1 Metode poučavanja likovnog slikanja na staklu u srednjoj školi

U radu u krugu učenike privlači neobičan materijal, jedinstvenost proizvodne tehnologije i izvorni rezultat kreativnosti. Stoga se u učionici za proučavanje tehnologija umjetničkog stakla u odgojno-obrazovnom procesu odjednom rješavaju dva zadatka: općenito estetski usmjeren na upoznavanje učenika s umjetničkim stvaralaštvom, umijećem izrade stakla, na širenju njihovih vidika i organskoj percepciji i djela moderne umjetnosti i kulturne baštine prošlosti.

Objašnjenje.

Uvođenje mlađe generacije u razne vrste primijenjenih umjetnosti može se smatrati značajnim dijelom radnog obrazovanja i odgoja djece. Percepcija umjetničke i praktične vrijednosti proizvoda koje su stvorili narodni obrtnici, dizajneri i jednostavno amateri dostupna je djeci srednje dobi. Od ranog djetinjstva imaju priliku promišljati i osjetiti svu draž i posebnost različitih kreativnih djela.

Na temelju toga cilj naše metode umjetničkog slikanja stakla može se formulirati kako slijedi:

Formiranje estetskog odnosa prema okolnom objektivnom svijetu;

Formiranje kreativnog odnosa osobe prema stvarnosti;

Formiranje moralne i estetske potrebe, koja se može definirati kao čovjekova potreba za ljepotom i aktivnostima prema zakonima ljepote;

Formiranje visoke inteligencije i duhovnosti kroz vještinu;

Razvoj sposobnosti učenika za umjetničko razmišljanje;

Upoznavanje školaraca sa svjetskom kulturom;

Načela na kojima se temelji ovaj program uključuju sljedeće:

Kreativnost je element opće kulture čovjeka i društva;

Kreativnost kao skup radnji, metoda, tehnika od realizacije problema do provedbe ideje u stvarnom proizvodu usmjerena je na jačanje potencijalnih proizvodnih sposobnosti osobe na putu njene samospoznaje;

Rezultat kreativnosti proizvod je ljudske djelatnosti koja u društvu, zajedno s drugima, ima funkciju robe i može biti predmet kupnje i prodaje.

Ciljevi programa:

Odgajati aktivnu kreativnu osobnost;

Doprinijeti stjecanju i širenju znanja učenika o svijetu umjetnosti vitraja;

Razviti maštu i kreativnost učenika;

Provoditi principe moralnog i estetskog odgoja pomoću umjetnosti;

Promicati stvaranje osjećaja kulturne uključenosti kod učenika;

Formiranje znanja o umjetnosti vitraja;

Upoznati sorte vitraja i poučiti tehnikama slikanja na staklu;

Postizanje cilja i zadataka osposobljavanja u najvećoj se mjeri osigurava provođenjem međusobno povezanih teorijskih, praktičnih i neovisnih studija. Također se preporučuje davanje malih zadataka, posjećivanje izložbi i muzeja te održavanje sastanaka s umjetnicima i stvaraocima. Učinkovitost treninga povećava se održavanjem natjecanja, izložbi, natjecanja. Većina vremena studija (približno 90%) posvećeno je praktičnom radu. Tijekom cijelog vremena studiranja svaki student mora izraditi jedan proizvod, odnosno vazu tehnikom slikanja na staklu.

Na temelju rezultata svladavanja programa, studenti bi trebali znati:

Podrijetlo stakla;

Povijesne značajke razvoja umjetnosti vitraja;

Glavne vrste vitraja;

Upotreba vitraja i ostalih proizvoda od stakla u interijeru i

arhitektonske građevine;

Razne tehnike umjetničkog slikanja stakla;

Razne tehnike slikanja na staklu;

Osnovni materijali i alati za rad u slikarskoj tehnici

Tehnologija bojanja raznih staklenih proizvoda;

Značajke dizajna vaze za cvijeće s umjetničkim slikarstvom.

Također, studenti bi trebali biti u mogućnosti:

Napravite skicu svog budućeg crteža, povećajte ga i prenesite na svoj stakleni proizvod;

Odaberite boje i obrise na staklu u shemi boja slike;

Koristite osnovne tehnike slikanja na staklu;

Radite s posebnim bojama i konturama na staklu bez ometanja tehnologije;

Slikati svoj proizvod korak po korak modernim tehnikama bojanja stakla;

Izrada soje od vlastitog kreativnog rada.

"Uvod u tehniku \u200b\u200bumjetničkog slikanja na staklu." Ispituje povijesnu posebnost slikanja na staklu, otkriva glavne suvremene trendove i vrste djela u tehnici slikanja na staklu. Opisano je značenje i primjena vitraja i proizvoda u ovoj tehnici u modernom interijeru. Također, u ovom dijelu studenti savladavaju ukras od lijevanog stakla - stil Tiffany, stil Galle. Kao i bojanje konveksnih i udubljenih površina.

"Tehnologija izrade ploča i ostalih ukrasnih predmeta s elementima umjetničkog slikanja." Ovaj odjeljak otkriva glavne metode ukrašavanja cvjetnih vaza, ukrasnih ploča, bojanja ogledala, staklenog posuđa i još mnogo toga u tehnici slikanja na staklu. Predlažu se mogućnosti ukrašavanja proizvoda umjetničkim elementima slikanja na staklu, a kao rezultat toga studenti izrađuju vlastite proizvode od odabranih opcija.

Praktične vježbe omogućuju studentima da se upoznaju s tehnikama slikanja na staklu, osjete kako se boja polaže, kako dodati volumen ravnom crtežu pomoću konture i nauče kako koristiti druge materijale za ukrašavanje staklenih proizvoda.

№	Nazivi odjeljaka i tema	Broj sati
teorija	praksa		ukupno
Odjeljak 1. Uvod u tehniku \u200b\u200bumjetničkog slikanja na staklu
1	Uvodna lekcija	2	-		2
2	Tehnike slikanja stakla	2	6		8
3	Konveksno i udubljeno slikarstvo	2	6		8
4	Ukras od lijevanog stakla	2	6		8
5	Tehnika Tiffany, stil Galle	2	12		14
Odjeljak 2. Tehnologija izrade ploča i ostalih ukrasnih predmeta prema elementima umjetničkog slikanja
1	Mogućnosti dizajna za proizvode s elementima umjetničkog slikanja. Skica.	2	2		4
2	Dekoracija pojedinih djela (ploče, posuđe, ogledalo, vaza) tehnikom slikanja na staklu	-	20		20
3	Završna lekcija. Izložba radova.	1	1		-
Ukupno		64

1. Uvodna lekcija

Poznanik. Umjetnički vitraž. Povijesne značajke. Pogledi. Alati i materijali. Vizualne slike. Prelistajte literaturu.

2. Tehnike slikanja na staklu

Svrha vitraja. Svojstva. Upotreba slikanja na staklu u interijeru. Tehnike slikanja stakla (Filmska tehnika pseudo-obojenog stakla ili Lakirano pseudo-obojeno staklo, tehnika gravure pijeska, tehnika lijevanja, ovdje poznata kao „Murano staklo“, tehnika stapanja (sinterovanje), tehnika Tiffany). Upoznavanje s bojama i drugim materijalima. Skica.

Praktični rad

Eksperimentalni rad na razvoju slikanja na staklu

Alati i materijali

3. Bojenje konveksnih i udubljenih površina

Slikanje vaza, posuđa. Tehnologija, značajke. Tehnike i metode. Poteškoće i izlaz iz njih

Praktični rad

Staklena šalica ili mala vaza po vašem izboru

Alati i materijali

Boje na staklu, obrisi na staklu, akrilno ljepilo, četke, prozirni celofan, perle, sitni kamenčići, skeletirani listovi itd.

4. Dekoracija lijevanog stakla. Rezanje stakla u boji. Formiranje. Ivica. Metode i metode povezivanja

Praktični rad

Okvir za fotografije izrađen od komada obojenog stakla

Alati i materijali

Staklo (u boji), stakleni rezač, čekić, bakrena ploča, bakreni rubovi, ljepilo

5. Tehnika "Tiffany", stil "Halle"

Upoznavanje s tehnologijom. Boje koje se razrjeđuju. Stvaranje boja. Miješanje na staklu. Isticanje. Najjednostavnije operacije

Pomoću spužve. Ispisivanje detalja. Bojanje prstom. Kontura i ukras. Primjena. Dopunski detalji

Praktični rad:

Izrada mini slika na temu jeseni

Jednokratni ukras od plastičnih čaša

Stvorite ukrasni film

Izrada plastičnih kutija za čuvanje suhe hrane

Alati i materijali:

Boje na staklu, konture na staklu, akrilno ljepilo, četke, prozirni celofan, perle, sitni kamenčići, skeletirani listovi, plastične čaše, plastične kutije, prozirni film.

Odjeljak 2. Tehnologija ukrašavanja proizvoda elementima umjetničkog slikanja

1. Mogućnosti dizajna za proizvode (ploče, posuđe, vaze) s elementima umjetničkog slikanja.

Skica. Prelistajte literaturu. Razrađivanje ideje. Istraživački rad (materijal, tehnike)

2. Dekoracija predmeta koje su učenici odabrali u tehnici slikanja na staklu.

Praktični rad:

Dekoracija vaza, panoa, posuđa, ogledala, boca ili drugih staklenih predmeta vitražnim elementima, umjetničko slikanje u tehnici koju je student odabrao. Prilikom ukrašavanja djela, studenti u svom radu moraju kombinirati najmanje tri tehnike slikanja na staklu (vidi odjeljak 1.3.)

3. Završna lekcija. Izložba radova.

Rezimirajući. Pogledajte rezultate. Samoanaliza izvedenog posla. Izložba radova. Ispijanje čaja.

3.3. Metode stvaranja umjetničke slike učenika srednjih škola

Umjetnička i kreativna aktivnost je aktivnost na stvaranju novih, izvornih, subjektivno značajnih slika (u crtanju, modeliranju, aplikaciji, računalnoj grafici itd.), Kao i aktivnost na percepciji i doživljaju umjetničkih fenomena, koja nužno sadrži estetske procjenjuje stvarnost i umjetnost.

Procjena bilo kojeg umjetničkog fenomena temelji se na izražajnosti - istoj generalizacijskoj kvaliteti kao i ljepota. Povezan je s umjetnikovom sposobnošću izoštravanja, naglašavanja karakteristika prikazanog kako bi se pojačao njegov utjecaj na gledatelja. Za to umjetnik ima na raspolaganju niz umjetničkih i izražajnih sredstava: kompoziciju, boju, liniju, oblik, volumen, teksturu itd.

Sva ta sredstva koriste se za stvaranje umjetničke slike.

Umjetnička slika kao specifični oblik odražavanja objektivne stvarnosti u umjetnosti rezultat je čovjekovih mentalnih, kognitivnih, duhovnih i praktičnih aktivnosti. Problem slike u umjetnosti proučavao je Yu.B. Borev, V.P. Branski, V.V. Vanslov, N.N. Volkov, E.S. Gromov, V.P. Zinčenko, M.S. Kagan, L. G. Medvedev, S. Kh. Rappoport, B.P. Yusov i drugi.

Umjetnička slika oblik je odražavanja stvarnosti i izražavanja umjetnikovih misli i osjećaja, njegovih vrijednosno-kognitivnih ideja, estetskih ideja i ideala.

Karakteristična značajka umjetničke slike je novost koja proizlazi iz želje za hvatanjem individualnog razumijevanja, vizije i, u skladu s tim, nove jedinstvene kombinacije koja nastaje u interakciji osobe sa svijetom. Novost je najvažniji kriterij istinitosti umjetničke slike. Ličnost umjetnika kao da je utisnuta u umjetničku sliku. Što je ova ličnost svjetlija i značajnija, to je njezino stvaranje značajnije. Slika je jedinstvena, u osnovi originalna. Ideja je umjetnički plodna kad nastane u figurativnoj strukturi; njezin dugoročni razvoj umjetnika uvijek suočava s potrebom da između mnogih mogućih rješenja izabere optimalnu opciju. Ovladavajući istim životnim materijalom, otkrivajući istu temu temeljenu na zajedničkim idejama, različiti umjetnici stvaraju različita djela.

Polisemija tako složene pojave kao što je umjetnička slika, koja je osnova umjetničkog obrazovanja, pretpostavlja formiranje fleksibilnog, kreativnog mišljenja kod učenika i, u skladu s tim, odbacivanje jednocrtnog, normativnog pogleda na svijet oko njih. Komunikacija s umjetnošću, ako je puna i emocionalno bogata, uči nas da se opiremo standardizirajućem utjecaju kulture, s jedne strane, i s druge strane, toleranciji prilikom susreta s manifestacijama ekscentričnosti na raznim poljima umjetničkog djelovanja.

Suština umjetnikova djela je stvaranje slike u ovom ili onom materijalu koja prenosi misli, osjećaje, raspoloženja umjetnika. A to znači da se prijenos kreativnog iskustva sastoji u prijenosu načina stvaranja slike, materijalnih i duhovnih, svjesnih i intuitivnih.

U tradicionalnom umjetničkom treningu aktivno se koriste objašnjenja i ilustrativne metode te metode poučavanja. U ovom slučaju, glavna pažnja u radu s objektom posvećuje se promatranju, usporedbi, višestrukom ponavljanju. No, iskustvo poučavanja posebnih disciplina pokazuje da su ove metode učinkovite samo u početnim fazama. Primjerice, prilikom upoznavanja s novom tehnikom umjetničke obrade stakla. Objašnjavajuća i ilustrativna metoda mogu se koristiti za rješavanje ilustrativnih ili modelnih problema iz kolegija umjetničkih disciplina (uključujući DPI).

Reproduktivne metode i tehnike poučavanja, koje se sastoje od činjenice da učenici ponavljaju zadati algoritam radnji koje pokazuje učitelj, a kao rezultat toga dobivaju zadani rezultat, također se koriste na početku treninga za svladavanje najjednostavnijih operacija.

Korištenje samo ove dvije, u osnovi tradicionalne, skupine metoda i tehnika poučavanja dovodi do nedovoljnog razvoja umjetničko-figurativnog mišljenja, što zakomplicira proces stvaranja umjetničke slike.

Pri odabiru metoda i tehnika za stvaranje umjetničke slike učenika srednjih škola, treba poći od činjenice da u obrazovnim grafičkim aktivnostima učenici moraju biti svjesni sebe u određenoj atmosferi, gdje su glavno tlo nestandardni pristupi izvođenje bilo kojeg obrazovnog rada. Prilično je teško identificirati specifične nastavne metode i tehnike koje ukazuju na putove razvoja određenih sposobnosti učenika, jer je taj proces složen i raznolik. To zahtijeva sveobuhvatnu analizu sadržaja obrazovnog materijala. Ipak, provedeni od različitih autora studije, njihove metodološke preporuke omogućile su prepoznavanje takvih metoda koje najpovoljnije utječu na razvoj kreativnih sposobnosti učenika u obrazovnim aktivnostima. Uključuju skupinu problematičnih nastavnih metoda i tehnika, shvaćenih kao najviša manifestacija produktivno-aktivnog pristupa nastavi, kada se najbolje stvaraju uvjeti za ispoljavanje neovisnosti i kreativnosti učenika.

Problemske metode temelje se na aktivnim nastavnim metodama, kada se tradicionalna reproduktivna priroda razmišljanja (prvo asimilacija znanja, a zatim i primjena) zamjenjuje produktivnom, što omogućuje da i uz mali korak spoznaje prijeđe iz otkrivanja mehanizma pojave i procesi „za sebe“. Drugim riječima, učenje temeljeno na problemima strukturirano je na sljedeći način - znanje i metode aktivnosti ne prenose se gotovi, ne nude se pravila ili upute, nakon čega bi student mogao zajamčeno ispuniti zadatak. Materijal se ne daje, već se daje u obliku problemskih situacija. Ovaj pristup je posljedica:

prvo, usmjerenost suvremenog obrazovanja prema odgoju kreativne osobnosti;

drugo, problematičnost suvremenog znanstvenog znanja;

treće, problematičnost moderne ljudske prakse u nestabilnim životnim uvjetima;

četvrto, zakoni razvoja osobnosti, ljudske psihe, posebno razmišljanja, interesa i volje, oblikovani su upravo u problematičnim situacijama.

Ispravna organizacija problemske metode zahtijeva da svaki učenik bude zauzet rješavanjem bilo kojeg problema koji je u njegovoj moći. No, kako bi ih potaknuo na takvu akciju, učitelj stvara potražnu, problematičnu situaciju, koja je uvjet za stvaranje nove, izvorne umjetničke slike.

Problem u umjetničkom i kreativnom djelovanju je stvaranje umjetničke slike. Taj se problem rješava ne samo u slikovnim, već i u kompozicijama fontova, gdje se određenim raspoloženjem, emocionalnom karakteristikom prenose sile fonta.

Razmotrimo nekoliko vrsta problema koji se javljaju u procesu učenja. Prije svega, to izazivaju probleme u kojima se sudaraju proturječja:

Potreba za prevladavanjem kontradikcije. Primjer je kontradikcija između starog poznatog znanja i ideja, baze osobnog iskustva i novog znanja, novog iskustva;

Aktivni rad misli uzrokovan je problemima utvrđivanja sličnosti i razlike između uspoređenih predmeta ili pojava. Što je sličnost ili razlika manje očita, to je zanimljivije je pronaći. Primjer je potraga za stilskim sličnostima i razlikama na slici;

Jedan od oblika mentalne potrage je postupak uspostavljanja uzročno-posljedičnih veza između predmeta i pojava. Što je uzročno-posljedična veza manje izražena, to je zanimljivije uspostaviti ih;

Sljedeća vrsta aktivnog pretraživanja je radnja izbora temeljena na usporedbi različitih rješenja. Bilo koji materijal za obuku sadrži mogućnosti za stvaranje zadataka za odabranu akciju;

Aktivnu potragu stimuliraju pitanja koja ispravljaju ovu situaciju, kada se jedine i potrebne informacije odabiru iz ogromne prtljage znanja;

Jako traženje mentalne aktivnosti povezano s konstruktivnom aktivnošću izaziva zadatak ispravljanja bilo kakvih logičkih pogrešaka. Gradeći zadatke na pogreškama, može se postići aktivnost, zanimanje za gradivo koje se proučava, što nesumnjivo potiče pažnju, uči ih kontroliranju situacije. Ispravljajući "pogrešno", potpunije razumijete "ispravno".

3.4 Pregled lekcije

Tijekom nastave

Teorijski dio

Prozirne slike, crteži, dizajni izrađeni od stakla ili na staklu nazivaju se vitražima. Obično se ugrađuju u krovne prozore - prozore, vrata, lampione. U naše vrijeme, u vezi s poboljšanjem umjetničke obrade stakla, proširen je i pojam "vitraža". Prozori s vitrajima su bilo koja ukrasna staklena ispuna otvora za prozore i vrata, lampioni, sjenila, svodovi, kupole, čvrste zidne površine, pa čak i posebni ukrasi umjetničkih proizvoda.

Umjetnost vitraja vuče korijene iz daleke prošlosti. Prozori od vitraja, koji su prije bili skup stakla u boji, često su služili kao povremeni ukras sobe; s vremenom su se poboljšali njihov sastav, crtanje, umjetnička obrada stakla i tehnika izvođenja. Teško je reći kada su stvoreni prvi vitraji. U svakom slučaju, nema razloga reći da su se pojavili ubrzo nakon izuma stakla. Poznato je samo da je mozaik malih ploča obojenog stakla otkriven u starom Rimu tijekom carstva (prvo stoljeće prije Krista - rano poslije Krista) i u hramovima prvih kršćana. Upotreba stakla u boji za ukrašavanje prozora započela je od vremena kada je kršćanstvo postalo službenom državnom religijom u Rimskom carstvu (krajem 4. stoljeća nove ere) i započela intenzivna gradnja. Tijekom godina povećavali su se zahtjevi za uzorcima staklenih mozaika. Pokušali smo pokrenuti naočale u boji prekrivajući tamnije boje. Rezultati su bili pozitivni. Tehnika bojanja stakla pucanjem otkrivena je u 9. stoljeću. Ova nova tehnika postala je široko rasprostranjena. Dakle, slikarstvo staklom nastalo je i razvilo se krajem 10. stoljeća. Razvojem slikanja na staklu stakleni mozaik počeo je nestajati u pozadinu, ali nije u potpunosti istisnut, već je nastavio postojati u kombinaciji sa slikanjem na staklu. Umjetnik je odabrao boje, bez obzira na stvarnost. Na crtežima je sve bilo jasno raspoređeno, konture su jasno razdvajale šarene mrlje. Slikovite slike nisu zauzimale čitav prostor prozora, već samo njegovu sredinu. Bili su okruženi ukrasnim obrubima, palmetama, natpisima i uzorcima na odjeći. Crtež ili slova nanosili su se četkom ili strugali s pozadine. Odvojeni detalji - krunice, rubovi odjeće bili su umetnuti malim komadićima stakla u boji koji su oponašali drago kamenje.

Krug umjetnika koji su radili za vitraje ili slikali na staklu neobično je širok - od majstora renesanse do umjetnika dekadentne građanske umjetnosti. Istaknuti njemački umjetnici bavili su se slikanjem stakla na rubu 15. i 16. stoljeća: Hans Holbein stariji (1460. / 70-1524.). Albrecht Durer (1471-1528), Lucas Cranach stariji (1472-1553)

Vrste boja

Postoji nekoliko vrsta boja za slikanje na staklu, uvjetno se mogu podijeliti u nekoliko kategorija:

1. boje za staklo

2.filmske boje

3.boje za pečenje

Svaka od ovih kategorija ima svoje specifičnosti, na primjer, možete lijepo ukrasiti staklo vrata vitražnim bojama, ali nisu prikladne za bojanje posuđa, filmske su dobre za često mijenjanje dizajna predmeta, mogu se koristiti da biste ukrasili neke predmete za praznik (nacrtajte sedefaste pahulje za Novu godinu ili nacrtajte uskrsnog zeca za Uskrs), tada se te boje mogu lako ukloniti.

Boje za pečenje mogu se koristiti na jelima za jelo, takva jela mogu se koristiti za namjenu, dobro su oprana i netoksična.

Rad od vitraja

1. Izrada skice na papiru

2. Crtanje slike na staklenoj površini, prethodno odmašćenoj bijelim duhom, posebnom olovkom, stavljajući skicu ispod stakla i učvršćujući ljepljivom trakom.

Crtež možete primijeniti izravno na staklo.

3. Zatim nanesemo konturu, pustimo da se osuši, uklonimo višak čačkalicom.

4. Nakon što se kontura osuši, nanesite boju nježnim razmazivanjem tankom četkom. Uklonite višak boje vatom.

PAŽNJA! Svaka strana proizvoda treba biti u vodoravnom položaju dok se boja potpuno ne osuši.

5. Na osušenu boju možete dodati ukras s obrisima u boji.

ZAKLJUČAK

U posljednje vrijeme stakleni predmeti od stakla postaju sve popularniji. Konstruktivniji elementi dodani su figuricama i vazama koje su od davnina krasile ljudske stanove: staklena vrata i pregrade, stepenice (od stepenica do ograda), namještaj (ormarići, zidne police, stolovi i stolice, podovi i stropovi). Ako želite, možete naručiti staklenu kadu ili umivaonik, a tuš kabine od ovog materijala već su postale klasika u dizajnu kupaonice. Staklena vrata i pregrade, u kombinaciji s vješto odabranom rasvjetom, transformirat će vaš stan i dodati mu volumen. Staklo povećava prostor, dodaje više zraka u unutrašnjost. Osim toga, takav dekor učinit će vaš stan jedinstvenim i modernim.

Umjetnička obrada stakla poseban je, jedinstven i moderan smjer dekorativne i primijenjene umjetnosti. Zanimljivo samo po sebi, stječući veliku izražajnost u kombinaciji s drugim vrstama likovne umjetnosti.

U ovom radu proučavali smo:

Povijesne značajke razvoja i formiranja proizvodnje i obrade stakla, koje su nam omogućile da otkrijemo bogatu prošlost umjetnosti stakla i njezine bezgranične izglede.

Proučeni su suvremeni trendovi nagrizanja stakla. Trenutno je razvijeno nekoliko modernih metoda matiranja staklenih proizvoda, koje nisu uključene u GOST 24315-80. S tim u vezi, razmotrit ćemo i tradicionalne i netradicionalne metode matiranja. Predlažemo klasifikaciju svih metoda matiranja prema načinu obrade. Ova se klasifikacija povoljno uspoređuje s postojećom i uključuje pet skupina:

Prostiranje mehaničkim postupkom;

Matiranje kemijskim postupkom;

Matt premazi za pečenje;

Nanošenje mat nepropusnih premaza;

Prostiranje pomoću alternativnih izvora energije.

Prostirke od stakla omogućuju vam personaliziranje posuđa za restorane i hotele, stvaranje jedinstvenog predmeta za kućanstvo, primjenu korporativnog atributa ili otmjenog dizajna na stakleni namještaj. Pomoću matiranja na ogledala automobila možete nanijeti logotip ili natpis. Tehnologija matiranja stakla proširuje mogućnosti za pripremu korporativnih i osobnih darova - pomoću matiranja lako je i kratko pripremiti originalni poklon za partnere, menadžera, kolegu ili prijatelja. Gotovo svaka staklena površina može se ukrasiti ili personalizirati uz pomoć matiranja - to su staklene pepeljare, naočale, naočale, vaze, ogledala, vitraji itd. Matiranjem staklene površine možete izraditi originalne diplome i prijelazne nagrade. Pisanje stakla i staklenog posuđa izvrstan je način personalizacije stakla. Matting vam omogućuje da na čašu nanesete logotip ili potpis, želju ili datum događaja. Takve je poklone jednako ugodno primiti i darivati.

Praktični dio odražava rad na razvoju tradicionalnih i novih tehnika u tehnici bakropisa stakla. Upoznali smo se s glavnim mogućnostima sastava fluorovodonične kiseline i vrstama pasta na bazi fluorovodonične kiseline. Svladali smo i tehnike nanošenja pasta za matiranje stakla.

Teorijski i praktični rad koji smo obavili omogućili su izradu metodoloških preporuka koje odražavaju sadržaj metodičkog rada u školi u smjeru slikanja na staklu.

Suvremena obrada stakla omogućuje vam ogroman broj najrazličitijih efekata koji rješavaju bilo koji problem dizajna. Glavne vrste umjetničke obrade stakla:

Obrada stakla posljednjih je godina vrlo raširena: tehnološki napredak, u kombinaciji s promjenama u idejama o dizajnu interijera, vizualno "bestežinsko" staklo pretvara u jedan od najpopularnijih materijala za uređenje interijera i rješavanje arhitektonskih problema. Između ostalog, staklo vam omogućuje da u potpunosti iskoristite mogućnosti prirodne i umjetne rasvjete.

Dakle, istraživanje ima teorijski i praktični značaj.

POPIS KORIŠTENE KNJIŽEVNOSTI

1. Opća povijest umjetnosti. Svezak 1. Umjetnost antičkog svijeta / pod. Ed. Klimov, R.B. - M .: Državna izdavačka kuća "Art", 1956. - 920 str. - Bibliografija: 12-14 str.

2. Genina T., Ogledalo u unutrašnjosti. Odraz iskustva vodećih moskovskih arhitekata // stolica. - 2003. - br. 47. - Bibliografija: 34-35 str.

3. Gilde V., Zrcalni svijet. - M.: 1982, 156 str. - Bibliografija: 10-16 str.

5. Zhasitite J., "Mala pustolovina" s mozaicima. - Sankt Peterburg: - 2000. - 210-ih.

6. Krylova O., Stakleni grad koji sam sagradio / Oksana Krylova // Ideje vašeg doma. - 2001. - broj 3. - 164-176 str.

7. Kovalevskaya A., Pregrada kao transformator prostora / Kovalevskaya

A. // građevinska sezona. - 2002. - br. 29.

8. Korshever, NG, Radovi na drvetu i staklu / Korshever Natalia. Izdavač

"Veche", 2008. - 319 str. - Bibliografija: 259-264 str.

9. Album izdavačke kuće Maria di Spirito "vitraž". 2008

10. Medvedev Y., Svjetiljke iz doba dizajna // iluminator. - 2003. - br. 2 (4).

11. Makarov V.K., Umjetnička baština M.V. Lomonosov. Mozaik. - M.: - 1950.

12. Nikitina S.Yu., Praćenje tržišta staklenog namještaja, trendovi u razvoju industrije // proizvođač namještaja. - 2001. - br. 2.

13. Novikov A.M. Metodologija obrazovnih aktivnosti. - M.: Izdavačka kuća "Egves", 2005. - 176 str.

14. Prozori, vrata. Auth. - komp. Manyluk A.F. - M., 1999.

15. Programi obrazovnih institucija. Likovna umjetnost i umjetničko djelo. 1-9 cl. / znanstveni. Ruke. B. m. nemenski. - Moskva: obrazovanje, 1994. - 152 str.

16. Purik E.E. Teorija i praksa likovnog obrazovanja mlađih učenika na satovima likovne umjetnosti. - M.: Izdavačka kuća Zavoda za opće obrazovanje MORF, 2000. - 184 str.

17. Litvinenko S., "Tehnologija graviranja" / Sergey Litvinenko; izdavačka kuća: Radionica vitraja, - 112 str.

19. Staklo u unutrašnjosti / ur. - komp. Hrustaleva S. - Sankt Peterburg: "Dilya", 2005. - 192 str.

20. Skvortsov K.A., Umjetnička obrada metala, stakla, plastike. - M.: Profizdat, 2004 ..

21. Šelkovnikov B.A., rusko umjetničko staklo. - L.: - 1969.

22. Čečenina E., Stakleni zidovi, zrcalni stropovi // vijesti o tržištu nekretnina. - 2001. - br. 28 23.

23. Etkin Jackie, "Čaša za početnike", Izdavačka kuća "Art-Rodnik", 2005

24.http: //glass.scud.ru/etching_glass/matting_glass.php

Opća povijest umjetnosti, vol. I. Umjetnost antičkog svijeta. - M. 1955.

Gnedich P. P. Povijest umjetnosti. - SPb., 1982.

Grabar I.E. Povijest ruske umjetnosti. - M., 1909.

Gnedich P. P. Povijest umjetnosti.

Boyar O.G., Kitaygorodsky I.I., Kuznetsov A.V., Podelsky V.S., Kherson S.S. Staklo. - M., 1947.

Moshchanskiy N.A. Građevinski materijal za danas i sutra. - M., 1956.

Gusev N.M. Staklo u modernoj gradnji. - M., 1952.

Gusev N.M. Staklo u modernoj gradnji. - M., 1952.

Auth. - komp. Khrustaleva S. Staklo u unutrašnjosti. - SPb.: "DILYA", 2005. - 192 str.

Auth. - komp. Khrustaleva S. Staklo u unutrašnjosti. - SPb.: "DILYA", 2005. - 192 str.

Obrada stakla - komplicirano i naporan proces, uz pomoćt staklo i ogledala su sigurni, izdržljivi i estetski ugodni.

Radionica za izradu stakla ima iskustvo u obradi stakla i zrcalnih površina od 2004. godine. Profesionalci naše radionice izvest će kaljenje stakla, izraditi blindirano staklo ili triplex staklo prema vašoj narudžbi. Staklo izrađeno u našoj radionici ne samo da ima visoka estetska svojstva, već ima i čvrstoću, pouzdanost, trajnost i sigurnost.

Ispunit ćemo narudžbu bilo koje složenosti po pristupačnim cijenama i u rekordnom roku, što ne utječe na kvalitetu naših proizvoda.

Svaki kupac ostvaruje kumulativni popust i jamstvo do 1 godine!

Obrada stakla: naše usluge

Rezanje stakla.

Rezanje stakla - najpopularnija metoda obrade stakla. Uz pomoć posebnog stola za rezanje izvodi se ravno ili zakrivljeno (figurirano) rezanje.

Stručnjaci na staklarskoj radionici izrezali su proizvod na veličinu bilo kojeg stakla, debljine 4 do 19 milimetara besplatno, plaćeno samo kovrčavo rezanje.

Film za staklo.

Prijava filma koristi se kao visokokvalitetni zaštitni premaz za unutarnje uređenje. Štiti staklo od mehaničkih oštećenja, a u slučaju jakog udara sprječava stvaranje oštrih i opasnih fragmenata. Kao dodatni faktor sigurnosti koristi se oklopni zaštitni filmraznih debljina.

Korištenje ukrasnih filmova pruža široke mogućnosti za provedbu najnovijih dizajnerskih ideja. Ovdje možete odabrati zaštitni i ukrasni film u raznim bojama po pristupačnim cijenama. Asortiman uključuje mat filmove, nijansu, ogledalo, kremu za sunčanje itd.

Poliranje i brušenje stakla.

Ispravna obrada rubova stakla ne samo da štiti druge od ozljeda i posjekotina, već osigurava i čvrstoću proizvoda tijekom daljnje obrade.

Mljevenje - postupak obrade ruba stakla brusnim kolutom i dijamantnim prahom koji čine glatku neprozirnu površinu uz rub proizvoda.

Poliranje - pomaže u postizanju glatkog matiranog kosog ruba. S takvim rubom proizvod dobiva plemenitiji izgled i često se koristi za čvrste staklene konstrukcije.

Slikanjem stakla možeteažuriranje bilo koji interijer promjenom boje staklau vrata , u ormarima, u drugom namještaju ili samo dodajte neki namještaj u boji od stakla. Naši će stručnjaci bojati staklo u bilo koju boju i nijansu koja odgovara vašem interijeru. Naš će dizajner ponuditi najnovije skice kako bi ispunio vašu kreativnu ideju. Obojeno staklo ima povećanu otpornost na vlagu, trajnost i ne potamnjuje.

Rogozina koristi se za stvaranje mat nijanse proizvoda. Mrazeno staklo lakše se daje crtanju i ukrašavanju. U našoj se radionici matiranje vrši na dva načina: pjeskarenje i kemijsko nagrizanje pomoću sigurne paste.

Ispis fotografija na staklu.

UV tisak i tisak fotografija međusobno se razlikuju po načinu crtanja uzorka na staklu. Kada UV tisakslika se izrađuje posebnom tintom i izlaganjem ultraljubičastom zračenju. Za ispis fotografija, na stražnju stranu stakla nanosi se slika i nanosi se poseban zaštitni film. Profesionalci web mjesta također stvaraju triplex s unutarnjim otiskom fotografija.

U svakom slučaju, prilikom primjene foto tiska ili UV tiska, staklo ne gubi propusnost svjetlosti, a slika je trajna, otporna na abraziju, vlagu i kemikalije u kućanstvu. Naši stručnjaci izvest će tisak fotografija na staklo za ormar prema vašoj narudžbi koristeći moderne tehnologije. Slike nanesene fototiskom ne trpe mehanička naprezanja, ultraljubičaste zrake, vlagu, pa čak ni abrazivna sredstva za čišćenje. Svijetle i sjajne boje dugo ne gube svoj učinak .. Sve ove prednosti čine upotrebu foto tiska na kliznim ormarima, unutarnjim pregradama, tuš kabinama, vratima i ostalim proizvodima vrlo popularnim ..

Lijepljenje stakla.

Prozirno staklo je zalijepljeno. Za povezivanje staklenih elemenata koristi se polimerno ljepilo visoke čvrstoće koje se stvrdne od izloženosti ultraljubičastom zračenju. Kao rezultat, mjesto lijepljenja apsolutno je prozirno i neupadljivo, a uz pravilno pridržavanje tehnološkog postupka, mjesto lijepljenja je puno jače od samog stakla. Zahvaljujući ovoj značajci moguće je povezati složene staklene proizvode bez pričvršćivača, drva, plastike ili metala.

Naši stručnjaci vrše lijepljenje staklenog namještaja, staklenih polica, vitrina, vitraja, pregrada, postolja i ostalih staklenih elemenata.

Stručnjaci web stranica radionice stakla napravite rupu u bilo kojem proizvodu od pleksiglasa, tripleksa ili u ogledalu. Ovaj složeni tehnološki postupak proizvodu daje snagu i ne narušava njegovu strukturu. Pravilnim bušenjem proizvod ne gubi ljepotu i ne usitnjava se i ne puca.

Ovo je metoda umjetničke obrade oštrog ruba stakla i zrcala, koja vam omogućuje da rub učinite ne samo sigurnim, već i daje proizvodu plemenitog skupog izgleda.

U našoj se radionici izrađuju ravni, zakrivljeni i dvostruki kosi proizvoda.

U procesu kaljeno lim staklo podvrgnuti toplinskoj obradi na temperaturi do 650 stupnjeva i daljnjem hlađenju protokom zraka na normalnu temperaturu. Nakon takve obrade staklo karakterizira povećana čvrstoća i otpornost na udarce, pukotine i mehanička oštećenja. Kaljeno staklo koristi se u namještaju, dizajnu interijera i kućanskim aparatima. Zbog otpornosti na temperaturne oscilacije, kaljeno staklo koristi se za protupožarno ostakljenje i za uređenje izloga i fasada. Sigurnost kaljenog stakla leži u činjenici da se u slučaju rijetkih mehaničkih oštećenja ne raspada u opasne oštre fragmente.

Uz pomoć ukrasna obrada stakla proizvode se vitraji. Stručnjaci za radionice stakla web stranica imaju veliko iskustvo u proizvodnji raznih vitraja: klasični, u kojem je raznobojno staklo pričvršćeno na metalne profile, Tiffany vitraž, u kojem je svaki dio mozaika omotan bakrenom trakom i povezan s drugim dijelom strukture vitraja. Filmski vitraž podrazumijeva upotrebu jednog stakla i obojenog filma te stapanje vitraja, u kojem se komadi stakla sinteriraju kada su izloženi visokim temperaturama.

Stapanje.

Stapanje je metoda obrade stakla koja omogućuje kombiniranje pojedinih čestica stakla različitih boja topljenjem na 800 stupnjeva u posebnim pećima uz naknadno hlađenje. S ovimtoplinska obrada daje umjetničko staklo originalne teksture i vrlo široku paletu boja. Ispada da je slika za vitraž trodimenzionalna i konveksna ili možete napraviti ravne zasebne odjeljke. Kontura crteža je prozračna i prozirna, kao u akvarelu. Uz pomoć stapanja stvara se željena debljina i reljef vitraža. Prednost stapanja značajno se očituje kod izvođenja apstraktnih crteža ili akvarela.

Ova metoda obrade stakla koristi se za nanošenje mat slike, uzorka ili ukrasa na staklenu površinu. Taj se postupak izvodi ručno ili pomoću mehaničke opreme. Iskusni stručnjaci za radionice stakla web stranica napravit će konveksne ili dubinske slike prema vašoj narudžbi.

Savijanje - metoda toplinske obrade stakla na temperaturi od oko 600-700 stupnjeva, pri kojoj staklo poprima određenu fluidnost i poprima oblik matrice. Taj se postupak koristi za proizvodnju složenih staklenih struktura. Uz pomoć daljnjeg otvrdnjavanja povećava se čvrstoća proizvoda i njegova otpornost na mehanička naprezanja.

Na mjestu radionice stakla garantiramo vam najkvalitetniju obradu stakla!