Što je novinarstvo? Kako napisati ovu riječ. Pojam i tumačenje.

publicism Novinarski PUBLICIZAM (od riječi javno, javno) je područje književnosti koje ima svoj predmet aktualnih društveno-političkih pitanja, rješavajući ih s gledišta određene klase s ciljem da izravno utječe na društvo i stoga sadrži izraženu ocjenu, žalbu itd. Dok umjetnik svoju ideološku afirmaciju daje sustavom slika, slika publicista uključena je samo kao jedno od načina izražavanja misli, koje može izostati bez kršenja osnovnog načela konstrukcije blistavo djelo. P. se od znanstvenih i teorijskih radova razlikuje po tome što nema specifične značajke znanstvenog istraživanja i koristi ove ili druge znanstvene studije, nastojeći razviti pitanja javnog reda i rasvijetliti ih već na temelju stečenih znanstvenih saznanja. Najupečatljiviji P.-ov žanr pamflet (vidi). Pamflet uvijek zvuči ironija, sarkazam, podsmijeh, podsmijeh neprijatelja i vedra topla molba čitatelju. Novinarski žanrovi su i feuilleton, napomena, žalba, apel, proklamacija, političko pismo, slogan, novinski članak. Posebno mjesto u P. zauzimaju žanrovi poput memoara, pisma, dnevnika. Dnevnici Herzena, Dobrolyubova, brojni memoari Lenjina, Staljina itd. Mogu se dati kao primjeri novinarskih djela. Pokrivajući veliki sadržaj u tako raznolikim žanrovima, P. uključuje masovnu agitaciju i propagandnu literaturu. Ovdje se istinska narav P.-a, njegovo značenje i značaj kao posebne vrste književnog stvaralaštva potpuno razlikuju. Ali P. ne postoji samo kao neovisna vrsta literature, već se često probija u srodna područja, djelujući tamo kao "novinarski trend". Tako je nastao već u 60-ima. novinarska kritika, dakle fikcija 70-ih. nosio svijetlu novinarsku boju. Proletarski P. organski izrasta u znanstveno djelo. Dubina znanstvene analize, objektivnost sadržaja, govoreći u neraskidivom jedinstvu s stranačkim fokusom znanstvenih zaključaka, stoga su povezani s izraženom novinarskom tendencijom. Primjeri ove vrste znanstvenog rada sa svijetlim novinarskim koloritom mogu biti "kapital" Marxa, "Anti-Dühring" Engelsa, "Razvoj kapitalizma u Rusiji" i "Materijalizam i empirijska kritika" Lenjina, "Pitanja o lenjinizmu" Staljina i mnogi drugi. itd. Publicizam ne samo da ne smanjuje njihovu znanstvenu prirodu, već, naprotiv, daje joj vedrinu i oštrinu. O takvim novinarskim tendencijama. arr. govorimo kad pisac (pisac fikcije, znanstvenik) nije ograničen na izražavanje svog razumijevanja stvarnosti kroz prikazivanje u slikama ili pojmovima, već i izravno izjavljuje svoj stav prema njoj. U vrijeme zaoštravanja klasne borbe, novinarska kritika je od velike važnosti, kada ne toliko književno djelo samo po sebi služi kao materijal za kritičara, koliko stvarnost, što se odražava na književnost. To se ponajprije događa zbog akutnosti samih pitanja stvarnosti koja privlači kritiku, a također i u nedostatku slobode govora (revolucionarna demokratska kritika 60-ih), želje za korištenjem fikcije i kritike kao jedinog sredstva izražavanja političkih stavova, razjašnjavanjem pitanja odnosa novinarstva i književnosti. umjetnički, potrebno je razlikovati ona književna djela u kojima postoji tendencija koja ne slijedi iz pozicije i radnje (kako je to rekao Engels) od tih djela gdje je novinarstvo organski dio ideološko-figurativnog sustava. Prvo novinarstvo također može proizaći iz umjetnikove nesposobnosti da figurativno reflektira svijet, nesposobnosti, posebno zbog autorove nemoći autora. Razvoj novinarstva usko je povezan s razvojem javnog života. P. feudalna formacija, P. kapitalističke ere, ovisno o političkim uvjetima, mjestu i vremenu, postoji neovisno ili koristi fikciju i kritiku kao sredstvo stvarajući posebnu vrstu fikcije i novinarske kritike. U doba diktature proletarijata, P. se razvija zajedno s fikcijom i kritikom, postajući u rukama proletarijata moćno sredstvo komunističkog preobražavanja masa i propagande ideja komunizma i proleterske revolucije širom svijeta. Istodobno, sovjetska fikcija i kritika zadržavajući svoju specifičnost stječu jasnu ideološku orijentaciju i oštrinu, izražavajući na taj način djelotvornost i stranački duh karakterističan za proleterski svjetonazor.U Rusiji nalazimo živopisne primjere P. već u 16. stoljeću. M. N. Pokrovsky napisao je: „U XVI. Stoljeću. odjednom nam se čini da Moskva nije sanjala četrnaesto stoljeće, političku književnost, novinarstvo. " Ne dotičući se čitavom masom novinarskih djela, bilježimo književne polemike Ivana IV s knezom. Andrei Kurbsky, spisi Eve. Peresvetova, a još ranije (XV. St.) Poruka starca pskovskog samostana Filoteja velikom knezu Vasiliju Ivanoviču. Politički zadatak Filoteja bio je realizirati ideju Moskva - III Rim: „dva Rima su gadovi, treći stoji, a četvrti ne bi trebao biti“. Svoja pisma Ivana Peresvetova imala su kao svoj politički zadatak obranu autokratske birokratske države Ivana IV i propovijedanje iste ideje Moskva - III Rim. Novinarska djela Ivana Groznog - pisma Kurbskom i spisi opatu Kirillo-Belozerskog samostana - prouzročena su političkim zadaćama zaštite plemstva i trgovaca od potraživanja starih gospodara. Bojari su predložili svog ideologa - Princa. Andrei Kurbsky, koji je "priču vodio. Vol. Moskva "i pisma Groznom. Prije toga, feudalni gospodar, koristeći nasilje ili lukavstvo, pljačkao je zemlju svoga susjeda, ponekad se pokušavao moliti za svoj grijeh gradeći jedan ili dva samostana. Svijest zločina koji je počinio nije nadišla ovo. Sada odvojene klase osporavaju zemlju i vlast nad radnim ljudima, pokušavajući dokazati svoj slučaj primjerima iz povijesti, pisma itd., Pokušavajući ih uvjeriti da je ono što im treba dobro za sve. Stoga se ponekad čak i zalažu za potlačene i djeluju pod krinkom predstavnika mase i njihovih interesa. Među novinarskim djelima XV-XVI stoljeća. imamo djela usmjerena protiv crkve. "Razgovor između svetog Sergija i Hermana Valaamskih čudotvorca" svijetli je pamflet usmjeren protiv crkve i samostana. U XVIII. P. u Rusiji je već djelovao prilično široko. Kantimirovi satiri, "Bilo je basni" Katarine II, a posebno "Putovanje iz Sankt Peterburga u Moskvu" Radishcheva, novinara Novikova, ranog Krilova i ostalih. Novikov, Krylov, a posebno Radishchev, oštro su kritizirali cijeli sustav odnosa s javnošću. kmetstvo, carska birokratija, dvor, školstvo, i Radiščev i Novikov - i autokracija kralja. U XVIII. pojavljuju se djela nižih seljačkih, kozačkih i vojničkih masa: „Plačući pamflet o kmetstvu (kopija zahtjeva nebeskom uredu)“, „Plačući robovi“ itd. Na Zapadu početak razvoja Poljske seže i u razdoblje feudalizma. Oštra klasna borba kasnog srednjeg vijeka i početka novog vremena oživljava P. Borba kapitalizma na Zapadu protiv feudalizma poprimila je oblik poricanja crkava i samostana, svećenika i redovnika kao živo izražavanje reakcija. "Pohvale gluposti", "Pisma tamnih ljudi" Erazma iz Rotterdama, prirodu ove borbe razotkrivaju novinarstvom. Sama fikcija poprima izrazito novinarski karakter. Tijekom reformacije, kada je seljački pokret bio pod znakom vjerske borbe, pojavila se potreba za apeliranjem na široke narodne mase. P. je udovoljio toj potrebi, istaknuto mjesto među djelima o roju zauzima kontroverza između Thomasa Münzera, vođe seljačkog ustanka 1525., i vođe Reformacije Luther. Engleska revolucija iz 17. stoljeća dovela je do izuzetnog porasta P. Borba protiv Karla I zahtijevala je njegov argument u obranu onih pogubljenih. Pojavio se pamflet koji je odgovorio na ovaj zadatak - "Ubijanje bez granice" (ubijanje - ne ubijanje). Industrijski puč u Engleskoj i razvoj buržoaskih odnosa stvorili su snažan razvoj Poljske kao oblika političke borbe. Takve pojave poput borbe za oslobođenje Irske, čarističkog pokreta itd. Dovele su do životnih periodičnih organa poput Gledatelja i poznatih pamfleta Swifta i Defoea. Razdoblje pripreme za Francusku revoluciju dale su snažan poticaj razvoju P. u obliku pamfleta, feuilletona , novinske satire itd. P. prosvjetitelji (Voltaire, Rousseau, Didro, Beaumarchaisovi memoari itd.) izvanredan su primjer ove vrste kreativnosti. "Koje je treće imanje" Siyesa se može smatrati najboljim primjerom tadašnjeg novinarstva, živopisnim, uvjerljivim, zasićenim političkim trendom. Maraturski novinski članci dovode P. do najvišeg razvoja, a Babofova "Narodna tribina" završava razdoblje ovog sjajnog vrhunca. Doba restauracije i s njom povezana borba dali su P.-u satirični karakter (Paul Louis Courier, Beranger ovog razdoblja bio je čisto zasićen P.-om). P. u Rusiji se nastavio razvijati u XIX stoljeću. Središnji problem novinarstva Aleksandrovske ere ostao je pitanje oslobađanja seljaka i oblika političke moći. Nikolaevska reakcija nije uništila P., već je na njegovu formu djelovala svojom željeznom poveljom o cenzuri. P. je ušao u neizbježni element fikcije i kritike. Belinsky je bio sjajan publicistički kritičar Nikolaevske ere. Njegovo poznato pismo Gogolu je, prema Lenjinu, jedno od najboljih djela necenzuriranog demokratskog tiska. Pismo Belinskog Gogolu je prekrasan živopisni pamflet, s jasno definiranim političkim zahtjevima i strastveno destruktivnim napadom na autokratski i kmetski sustav Rusije. Gogolova "Izabrana mjesta iz prepiske s prijateljima", protiv kojih je bio usmjeren Belinsky je hit. Trendovi zaštitnog P. razvili su se: u Moskvi - Pogodin, Ševyrev i djelomično slavofili u časopisu Moskvityanin, a u Sankt Peterburgu - pisci gmazova Grech i Bulgarin u sjevernoj pčeli. Trendovi revolucionarnog P. pronašli su svoj nastavak među Černeševskim i Dobroljubovim u Sovremenniku, a radikalni u Pisarevoj ruskoj riječi. Borba između časopisa 60-ih. provedeno je s temeljnim političkim pitanjima. Zaoštravanje klasne borbe pridonijelo je P.-ovom rastu, a istovremeno je porasla i cenzurska ugnjetavanje i P. je neizbježno postao dio fikcije i kritike. Sjajni primjeri revolucionarne demokratske novinarske kritike 60-ih su članci Chernyyshevsky, Dobrolyubov i Pisarev. Izvanredni publicistički umjetnici su Nekrasov, Saltykov-Shchedrin i Gleb Uspensky. Reakcijski logor napredovao je 60-ih. publicisti poput Dostojevskog i Katkova. P. 40-60s. postavljali su problem kmetstva, socijalizma i revolucije, slobode ljudske osobe, ženske emancipacije, obitelji i braka. P. necenzuriran je imao drugačiji karakter. "Prethodnik radnog (proletarsko-demokratskog ili socijaldemokratskog) tiska tada je bio opće demokratski necenzurirani tisak s Herzen-ovim zvonom na čelu", napisao je Lenjin ("Iz prošlosti radnog tiska u Rusiji", Rad, vol. XVII, str. 341). Herzen-Ogarev "zvono" stvorilo je vrstu besplatnog necenzuriranog novinarskog djela u obliku pamfleta, zatim satire, a zatim izravne optužnice. Herzenovo novinarstvo u pogledu vedrine, snage i strasti jedno je od prvih mjesta u povijesti ruskog novinarstva.Pojava na povijesnoj pozornici nove društvene sile - proletarijata - dala je novi zamah razvoju novinarstva i dala mu novi sadržaj. U Njemačkoj je novinarstvo bilo posebno izraženo u djelima K. Marxa i F. Engelsa. Pamfleti K. Marxa pokazuju ogroman književni talent, duhovitost, kaustičnost, uništavanje neprijateljskog sarkazma; njegov P. bio je i agitacija i duboko generalizirajući znanstveni rad, učvršćujući i razvijajući određenu političku stranačku liniju. To je karakterističan znak proleterskog P. U Rusiji je sadržaj proleterskog P. isprva bio borba protiv Narodnika. Glavna pitanja bila su pitanja o prirodi razvoja Rusije, seljaštvu, revoluciji, socijalizmu itd. Populistički logor iznio je N. K. Mihajlovski. S stajališta marksizma (iako nedosljedan), Plekhanov se borio protiv nacionalizma. Genijalno novinarstvo Lenjina, koji je kreativno razvio Marxove principe u postavkama najnovije faze kapitalizma, bio je istinski i najviši primjer dosljedno marksističkog P. Progon kraljevske žandarmerije doveo je do pojave podzemne propagande P. Još u 60-ima. nastao oblik tajnog proglasa. U 90-im i 900-ima: u Rusiji su "prikriveni listići" bili uobičajena pojava. Mnogi marksisti-publicisti koristili su slike fikcije (Nekrasov, Saltykov-Shchedrin, Gl. Uspensky itd.). Borba protiv ekonomizma i menševizma, otzovizam, traženje Boga, izgradnja boga, likvidacija i sl. Oživjeli su živopisna djela boljševičkog novinarstva (V. Vorovsky, M. Olminsky, M. Pokrovsky, V. Fritsche itd.). Njegova se osobitost sastojala prije svega u otvorenoj provedbi načela partizanstva u njemu. Lenjin je 1905. napisao: „Književnost mora biti partizanska. Nasuprot buržoaskim običajima, nasuprot buržoaskom književnom karijerizmu i individualizmu, lord anarhizmu i potrazi za profitom, socijalistički proletarijat mora iznijeti načelo partijske literature, razviti to načelo i primijeniti ga u praksi u najcjelovitijem i cjelovitijem obliku. U čemu se sastoji ovaj princip stranačke literature? Ne samo da činjenica da za socijalistički proletarijat književni rad ne može biti instrument za dobitke pojedinaca ili grupa, on uopće ne može biti pojedinačni posao, neovisan o općoj proleterskoj aferi. Dole s nestranačkim piscima! Dole s piscima nadčovjeka! Književni rad trebao bi postati dio općeg proleterskog djela, kormilo i zupčanik jednog jedinog, velikog socijaldemokratskog mehanizma, koji je pokrenuo svjesni vođa radničke klase. Književni rad trebao bi postati sastavni dio organiziranog, planiranog, ujedinjenog socijaldemokratskog partijskog posla ... Mi socijalisti izlažemo tom licemjerju (tj. Slobodi tiska - M. D.), rušimo lažne znakove, a ne kako bismo primili neklasna književnost i umjetnost (to će biti moguće samo u socijalističkom neklasičnom društvu), a u svrhu suprotstavljanja licemjerno slobodnom, ali zapravo povezanom s buržoazijskom literaturom, uistinu slobodnom, otvoreno povezanom s proletarijatskom literaturom “(Lenjin, P. rtii organizacije i stranačke literature, Sochin., vol. VIII, str. 387 i 389). Osim spomenutog članka, primjeri partijsko nastrojenog proleterskog novinarstva su članci Iskre prije rascjepa ili revolucije 1905., novinarstvo književne skupine pod MK RSDLP u zbirkama "Sadašnji trenutak", "Pitanja dana" itd. Proleter P. nije šutio ni u godinama reakcije nakon revolucije 1905. U to vrijeme pisci su razgovarali ne samo s novinarskim i umjetničkim djelima, već i izravno s novinarskim člancima, poput M. Gorky.U isto vrijeme, buržoazija je otvoreno pretvorila svoje publiciste u korumpirane, prevarene, spremne unajmljene agente, koje se nije sramilo biti instrument jake nepravde. Menshevik P. je, poput buržoazije, ispunio svoj politički zadatak ošamućivanja masa, pretvarajući ih u poslušni instrument imperijalističkih grabežljivaca. Proletarski P. bio je prisiljen otići u podzemlje i razviti se tek nakon Oktobarske revolucije. Građanski rat, socijalistička konstrukcija, industrijalizacija zemlje, kolektivizacija str. Kh., Ogroman kulturni uspon u zemlji, pokret Rabelselkor, pojava mnogih novina i masovnih medija, sve je to prouzročilo procvat proletarskog P. Rad sjajnog vođe socijalističke revolucije, drugovi Staljin, kao i govor njegovih najboljih suradnika, god. Kirov, Kaganovich, Molotov, Pravda novinarstvo su primjeri sovjetskog proletera P. Pod diktaturom proletarijata P. je moćno sredstvo propagande i agitacije u komunističkom duhu. Znanstvenost i partizanstvo karakteristična su obilježja proleterskog novinarstva.

Značenje riječi PUBLICIZAM u Književnoj enciklopediji

novinarstvo

[od riječi javno, javno] - područje književnosti s predmetnim pitanjima relevantnim društveno-političkim pitanjima, rješava ih s gledišta određene klase kako bi izravno utjecalo na društvo i zato sadržavalo izraženu ocjenu, žalbu itd. Dok umjetnik svoju ideološku izjavu daje kroz sustav slika, publicistička slika uključena je samo kao jedno od načina izražavanja misli, koje može izostati bez kršenja osnovnog načela izgradnje novinarskog rada. P. se od znanstvenih i teorijskih radova razlikuje po tome što nema specifične značajke znanstvenog istraživanja i koristi ove ili druge znanstvene studije, nastojeći razviti pitanja javnog reda i rasvijetliti ih na temelju stečenih znanstvenih saznanja. Najupečatljiviji P.-ov žanr pamflet (vidi). Pamflet uvijek zvuči ironija, sarkazam, podsmijeh, podsmijeh neprijatelja i vedra topla molba čitatelju. Novinarski žanrovi su i feuilleton, napomena, žalba, apel, proklamacija, političko pismo, slogan, novinski članak. Posebno mjesto u P. zauzimaju žanrovi poput memoara, pisma, dnevnika. Dnevnici Herzena, Dobrolyubova, brojni memoari Lenjina, Staljina itd. Mogu se dati kao primjeri novinarskih djela. Pokrivajući veliki sadržaj u tako raznolikim žanrovima, P. uključuje masovnu agitacijsku i propagandnu literaturu. Ovdje je istinska narav P., njegovo značenje i značaj kao posebne vrste književnog stvaralaštva krajnje razlikovna. Ali P. ne postoji samo kao neovisan

Kao vrsta novinarstva, ona se često probija u srodna područja, djelujući tamo kao "novinarski trend". Tako je nastao već u 60-ima. novinarska kritika, dakle fikcija 70-ih. nosio svijetlu novinarsku boju. Proletarski P. organski izrasta u znanstveno djelo. Dubina znanstvene analize, objektivnost sadržaja, govoreći u neraskidivom jedinstvu s stranačkim fokusom znanstvenih zaključaka, stoga su povezani s izraženom novinarskom tendencijom. Primjeri ove vrste znanstvenog rada sa svijetlim novinarskim koloritom mogu biti "kapital" Marxa, "Anti-Dühring" Engelsa, "Razvoj kapitalizma u Rusiji" i "Materijalizam i empirijska kritika" Lenjina, "Pitanja o lenjinizmu" Staljina i mnogi drugi. itd. Publicizam ne samo da ne smanjuje njihovu znanstvenu prirodu, već, naprotiv, daje joj vedrinu i oštrinu. O takvim novinarskim tendencijama. arr. govorimo kad pisac (pisac fikcije, znanstvenik) nije ograničen na izražavanje svog razumijevanja stvarnosti kroz prikazivanje u slikama ili pojmovima, već i izravno izjavljuje svoj stav prema njoj. U vrijeme zaoštravanja klasne borbe od velike je važnosti novinarska kritika, kada ne samo književno djelo služi samoj materiji kritičara, već stvarnost, što se odražava i u literaturi. To je prije svega zbog akutnosti samih pitanja stvarnosti, koja privlači kritiku, a također i nedostatka slobode govora (revolucionarna demokratska kritika 60-ih), želje za korištenjem fikcije i kritike kao jedinog sredstva izražavanja političkih stavova. Objašnjavajući pitanje odnosa novinarstva i književne fikcije, treba razlikovati ona književna djela u kojima tendencija ne proizlazi iz položaja i radnje (prema Engelsu) od onih djela u kojima je novinarstvo organski dio ideološko-figurativnog sustava. Prva vrsta publicistike također može proizlaziti iz umjetnikove nesposobnosti da svijet prikaže figurativno, nesposobnosti, posebno zbog autorove nemoći autora. Razvoj novinarstva usko je povezan s razvojem javnog života. P. feudalne formacije, P. kapitalističke ere, ovisno o političkim uvjetima, mjestu i vremenu, postoji ili samostalno ili koristi književnost i kritiku kao sredstvo stvaranja posebne vrste književne literature i novinarske kritike. U doba diktature proletarijata, P. se razvija zajedno s fikcijom i kritikom, postajući u rukama proletarijata moćno sredstvo komunističkog preobražavanja masa i propagande ideja komunizma i proleterske revolucije širom svijeta. Istovremeno, sovjetska fikcija i kritika zadržavajući svoju specifičnost dobivaju jasnu ideološku orijentaciju i

357 akutnosti, izražavajući na taj način urođenu učinkovitost proleterskog svjetonazora, partizanstva. U Rusiji živopisni primjeri P. nalazimo već u XVI stoljeću. M. N. Pokrovsky napisao je: „U XVI. Stoljeću. odjednom nam se čini da Moskva nije sanjala četrnaesto stoljeće, političku književnost, novinarstvo. " Ne dotičući se čitavom masom novinarskih djela, bilježimo književne polemike Ivana IV s knezom. Andrei Kurbsky, spisi Eve. Peresvetova, a još ranije poruka starca pskovskog samostana Filoteja velikom knezu Vasiliju Ivanoviču. Politički zadatak Filoteja bio je realizirati ideju Moskva - III Rim: „dva Rima su gadovi, treći stoji, a četvrti ne bi trebao biti“. Svoja pisma Ivana Peresvetova imala su kao svoj politički zadatak obranu autokratske birokratske države Ivana IV i propovijedanje iste ideje Moskva - III Rim. Novinarska djela Ivana Groznog - pisma Kurbskom i spisi opatu Kirillo-Belozerskog samostana - prouzročena su političkim zadaćama zaštite plemstva i trgovaca od potraživanja starih gospodara. Bojari su predložili svog ideologa - Princa. Andrei Kurbsky, koji je "priču vodio. Vol. Moskva "i pisma Groznom. Prije toga, feudalni gospodar, koristeći nasilje ili lukavstvo, pljačkao je zemlju svoga susjeda, ponekad se pokušavao moliti za svoj grijeh gradeći jedan ili dva samostana. Svijest zločina koji je počinio nije nadišla ovo. Sada odvojene klase osporavaju zemlju i vlast nad radnim ljudima, pokušavajući dokazati svoj slučaj primjerima iz povijesti, pisma itd., Pokušavajući ih uvjeriti da je ono što im treba dobro za sve. Stoga se ponekad čak i zalažu za potlačene i djeluju pod krinkom predstavnika mase i njihovih interesa. Među novinarskim djelima XV - XVI stoljeća. imamo djela usmjerena protiv crkve. "Razgovor između svetog Sergija i Hermana Valaamskih čudovišta" živopisan je pamflet usmjeren protiv crkve i samostana. U XVIII. P. u Rusiji je već djelovao prilično široko. Cantimirovi satiri, "Bilo je basni" Katarine II, a posebno "Putovanje iz Sankt Peterburga u Moskvu" Radishcheva, novinara Novikova, ranog Krilova i ostalih. Novikov, Krylov, a posebno Radishchev, oštro su kritizirali cijeli sustav odnosa s javnošću, a treba ih pripisati P. kmetstvo, carska birokratija, dvor, školstvo, i Radiščev i Novikov - i autokracija kralja. U XVIII. pojavljuju se djela nižih seljačkih, kozačkih i vojničkih masa: "Plačući pamflet o udjelu tvrđave (kopija zahtjeva u nebeski ured)", "Plačući robovi" itd. Na zapadu početak razvoja P. također seže u razdoblje feudalizma. Oštra klasna borba s kraja srednjeg vijeka i početka novog vremena oživljava P. Borba kapitalizma na Zapadu protiv feudalizma poprimila je oblik poricanja crkava i samostana, svećenika i redovnika kao blistavih glasnogovornika

358 reakcija. "Pohvale gluposti", "Pisma tamnih ljudi" Erazma iz Rotterdama, prirodu ove borbe razotkrivaju novinarstvom. Sama fikcija poprima izrazito novinarski karakter. Tijekom reformacije, kada je seljački pokret bio pod znakom vjerske borbe, pojavila se potreba za apeliranjem na široke narodne mase. P. je udovoljio toj potrebi, istaknuto mjesto među djelima o roju je polemika između Thomasa Münzera, vođe seljačkog ustanka 1525. godine, i vođe Reformacije, Luthera. Engleska revolucija 17. stoljeća izazvala je izniman rast P. Borba protiv Karla I zahtijevala je njegov argument u obranu pogubljenih. Pojavio se pamflet koji je odgovorio na ovaj zadatak - "Ubijanje bez granice" (ubijanje - ne ubijanje). Industrijski puč u Engleskoj i razvoj buržoaskih odnosa stvorili su snažan razvoj Poljske kao oblika političke borbe. Takve pojave poput borbe za oslobađanje Irske, čarističkog pokreta itd. Dovele su do života periodične organe poput Gledatelja i čuvene pamflete Swifta i Defoea. Razdoblje pripreme za Francusku revoluciju snažno je pokrenulo P.-ov razvoj u obliku pamfleta, feuilletona, novinske satire itd. P. prosvjetitelji (Voltaire, Rousseau, Didro, Beaumarchaisovi memoari itd.) Izvanredan su primjer ove vrste kreativnosti. "Koje je treće imanje" Siyesa se može smatrati najboljim primjerom tadašnjeg novinarstva, živopisnim, uvjerljivim, zasićenim političkim trendom. Maraturski novinski članci dovode P. do najvišeg razvoja, a Babofova "Narodna tribina" završava razdoblje ovog sjajnog vrhunca. Doba obnove i borba povezana s njom dali su P.-u satirični karakter (Paul Louis Courier, Beranger ovog razdoblja bio je čisto zasićen P.-om). P. u Rusiji se nastavio razvijati u XIX stoljeću. Središnji problem novinarstva Aleksandrovske ere ostao je pitanje oslobađanja seljaka i oblika političke moći. Nikolaevska reakcija nije uništila P., već je na njegovu formu djelovala svojom željeznom poveljom o cenzuri. P. je ušao u neizbježni element fikcije i kritike. Belinsky je bio sjajan publicistički kritičar Nikolaevske ere. Njegovo poznato pismo Gogolu je, prema Lenjinu, jedno od najboljih djela necenzuriranog demokratskog tiska. Pismo Belinskog Gogolu je prekrasan živopisni pamflet s jasno izraženim političkim zahtjevima i strastveno destruktivnim napadom na autokratski i kmetski sustav Rusije. Upečatljiv primjer zaštitnog P. su Gogogola "Izabrana mjesta iz prepiske s prijateljima", protiv kojih je bio usmjeren udarac Belinskog. Trendovi zaštitnog P. razvili su se: u Moskvi - Pogodin, Ševyrev i dijelom slavofili u časopisu Moskvityanin, a u Sankt Peterburgu - pisci gmazova Grech i Bulgarin u sjevernoj pčeli. Nastavili su se trendovi revolucionarnog P.

359 Chernyshevsky i Dobrolyubov u Sovremenniku, a radikal Pisarev u Ruskoj riječi. Borba između časopisa 60-ih. provedeno je s temeljnim političkim pitanjima. Pogoršanje klasne borbe pridonijelo je rastu P. Istovremeno je porasla i cenzurska ugnjetavanje i P. je neizbježno postao dio književne literature i kritike. Sjajni primjeri revolucionarne demokratske novinarske kritike 60-ih su članci Chernyyshevsky, Dobrolyubov i Pisarev. Izvanredni publicistički umjetnici su Nekrasov, Saltykov-Shchedrin i Gleb Uspensky. Reakcijski logor napredovao je 60-ih. publicisti poput Dostojevskog i Katkova. P. 40-60s. postavljali su problem kmetstva, socijalizma i revolucije, slobode ljudske osobe, ženske emancipacije, obitelji i braka. P. necenzuriran je imao drugačiji karakter. "Prethodnik radnog (proletarsko-demokratskog ili socijaldemokratskog) tiska tada je bio opće demokratski necenzurirani tisak s Herzen-ovim zvonom", napisao je Lenjin ("Iz prošlosti radnog tiska u Rusiji", Radovi, vol. XVII, str. 341). Herzen-Ogarev "zvono" stvorilo je vrstu besplatnog necenzuriranog novinarskog djela u obliku pamfleta, zatim satire, a zatim izravne optužnice. Herzenovo novinarstvo u pogledu svjetline, snage i strasti zauzima jedno od prvih mjesta u povijesti ruskog novinarstva. Izgled na povijesnoj pozornici nove društvene snage - proletarijata - dao je novi zamah razvoju novinarstva i dao mu novi sadržaj. U Njemačkoj je novinarstvo bilo posebno izraženo u djelima K. Marxa i F. Engelsa. Pamfleti K. Marxa pokazuju ogroman književni talent, duhovitost, kaustičnost, uništavanje neprijateljskog sarkazma; njegov P. bio je i agitacija i duboko generalizirajući znanstveni rad, jačajući i razvijajući određenu političku stranačku liniju. To je karakterističan znak proleterskog P. U Rusiji je sadržaj proleterskog P. isprva bio borba protiv Narodnika. Glavna pitanja bila su pitanja o prirodi razvoja Rusije, seljaštvu, revoluciji, socijalizmu itd. Populistički logor iznio je N. K. Mihajlovski. S stajališta marksizma (iako nedosljedan), Plekhanov se borio protiv nacionalizma. Genijalno novinarstvo Lenjina, koji je kreativno razvio Marxove principe u postavkama najnovije faze kapitalizma, bio je istinski i najviši primjer dosljedno marksističkog P. Progon kraljevske žandarmerije doveo je do pojave podzemne propagande P. Još u 60-ima. nastao oblik tajnog proglasa. U 90-im i 900-ima: u Rusiji su "prikriveni listići" bili uobičajena pojava. Mnogi marksistički publicisti koristili su slike književne literature (Nekrasov, Saltykov-Shchedrin, Gl. Uspensky itd.). Borba protiv ekonomizma i menševizma, otzovizam, traženje Boga, stvaranje Boga,

360 likvidacionizam itd. Oživio je živopisna djela boljševičkog novinarstva (V. Vorovsky, M. Olminsky, M. Pokrovsky, V. Fritsche itd.). Njegova se osobitost sastojala prije svega u otvorenoj provedbi načela partizanstva u njemu. Lenjin je 1905. napisao: „Književnost mora biti partizanska. Nasuprot buržoaskom običaju, nasuprot buržoaskom književnom karijerizmu i individualizmu, „jadnom anarhizmu“ i potrazi za profitom, socijalistički proletarijat mora iznijeti načelo partijske literature, razviti to načelo i primijeniti ga u praksi u najcjelovitijem i cjelovitijem obliku. U čemu se sastoji ovaj princip stranačke literature? Ne samo da činjenica da za socijalistički proletarijat književno djelo ne može biti instrument za dobitke pojedinaca ili grupa, uopće ne može biti pojedinačni posao, neovisno o općoj proleterskoj aferi. Dole s nestranačkim piscima! Dole s piscima nadčovjeka! Književni rad trebao bi postati dio općeg proleterskog djela, „kolu i zupčanika“ jednog jedinog, velikog socijaldemokratskog mehanizma, pokrenutog od strane cijele svjesne avangarde čitave radničke klase. Književni rad trebao bi postati sastavni dio organiziranog, planiranog, ujedinjenog socijaldemokratskog stranačkog rada ... Mi, socijalisti, izlažemo tom licemjerju (tj. Slobodi tiska - M. D.), rušimo lažne znakove, a ne zato da bismo primili neklasna književnost i umjetnost (to će biti moguće samo u socijalističkom neklasičnom društvu), i u svrhu suprotstavljanja licemjerno slobodnom, ali zapravo povezanom s buržoazijskom literaturom, stvarno slobodnom, otvoreno povezanom s literaturom proletarijata “(Lenjin , Partijska organizacija i stranačka književnost, Sochin., Vol. VIII, str. 387 i 389). Primjeri stranačkog proleterskog novinarstva pored navedenog mogu poslužiti kao članci Iskre prije raskola ili revolucije 1905. Novinarstvo zapažene skupine pod MK RSDLP-om u zbirkama Aktualno vrijeme, pitanja dana itd. Proleterski P. nije zašutio ni u godinama reakcija nakon revolucije 1905. Tada su pisci razgovarali ne samo s novinarskim i umjetničkim djelima, već i izravno s novinarskim člancima, na primjer. M. Gorky. U isto vrijeme, buržoazija je otvoreno pretvorila svoje publiciste u korumpirane, prevarene, unajmljene agente, koje se nije sramilo biti instrument oštre nepravde. Menshevik P. je, poput buržoazije, ispunio svoj politički zadatak ošamućivanja masa, pretvarajući ih u poslušni instrument imperijalističkih grabežljivaca. Proletarski P. bio je prisiljen otići u podzemlje i razviti se tek nakon Oktobarske revolucije. Građanski rat, socijalistička konstrukcija, industrijalizacija zemlje, kolektivizacija str. H., ogroman kulturni uspon u zemlji, Rabselkor pokret, nastanak

361 skup novina i masovnih izdanja, sve je to prouzročilo procvat proletarskog P. Rad sjajnog vođe socijalističke revolucije, drugovi Staljin, kao i govori njegovih najboljih suradnika, god. Kirov, Kaganovich, Molotov, Pravda novinarstvo su primjeri sovjetskog proletera P. Pod diktaturom proletarijata P. je moćno sredstvo propagande i agitacije u komunističkom duhu. Znanstvenost i partizanstvo karakteristična su obilježja proleterskog novinarstva. M. Dobrynin

Književna enciklopedija. 2012

Pogledajte i tumačenja, sinonime, značenja riječi i što je PUBLICISM na ruskom u rječnicima, enciklopedijama i referentnim knjigama:

• novinarstvo u Rječniku književnih pojmova:
  - (od lat. publicus - javni) - posebna vrsta književnosti koja kombinira znakove umjetničke, ortorejske, društveno-političke proze i novinarstva. ...
• novinarstvo u Rječniku velikog enciklopedija:
  (od lat. publicus - javni) je rod djela posvećenih aktualnim problemima i pojavama trenutnog života društva. Igra važnu političku i ideološku ...
• novinarstvo u Velikoj sovjetskoj enciklopediji, TSB:
  (od lat. publicus - javno), rod djela posvećenih aktualnim temama i pojavama trenutnog života društva i koji sadrže stvarne podatke o ...
• novinarstvo u Enciklopedijskom rječniku Brockhausa i Eufrana:
  rasprava u tisku o gorućim pitanjima društveno-političkog života. Ta su pitanja također mogla biti predmetom znanstvenog istraživanja, ali općenitost predmeta ne bi trebala ...
• novinarstvo u Modernom enciklopedijskom rječniku:
  (od lat. publicus - public), rod djela posvećenih gorućim problemima i pojavama trenutnog života društva. Postoji u verbalnoj (pisano i ...
• novinarstvo
  [od lat. publicus public] vrsta literature koja pokriva pitanja politike i javnog života u časopisima i pojedincima ...
• novinarstvo u enciklopedijskom rječniku:
  i, w. 1. množina br. Književni žanr posvećen razmatranju gorućih tema društveno-političkog života. Rad u žanru novinarstva. 2. prikupiti. Umjetnička djela ...
• novinarstvo u enciklopedijskom rječniku:
  , i, eto. Literatura o aktualnim društveno-političkim temama našeg vremena, aktualnom životu društva. Čl. II adj. novinarski, ...

Posebnost novinarskog stvaralaštva leži u činjenici da se temelji na jedinstvu racionalne i emocionalne percepcije, njihovoj nedjeljivosti. "Presude su pogrešne", H.H. Shchudrya, prema kojem logički postupci razmišljanja predstavljaju "značajan kostur", a emocije služe samo kao "formalna ljuska". Estetska izražajnost novinarskog djela pretpostavlja dijalektičku povezanost sadržaja i forme. Emocionalno-figurativno shvaćanje problema u novinarstvu nije svedeno na zasebne metode, već predstavlja integralni kreativni proces. "

U tom smislu, jedna od karakterističnih stilskih karakteristika novinarskog, posebno novinskih, govor je svojevrsna kolektivnost, koja se izražava u značajkama značenja i funkcioniranju jezičnih cjelina. Kolektivnost kao jezična karakteristika novinarskog stila utjelovljena je kako u originalnosti kategorije osobe (koristeći 1. i 3. osobu u generaliziranom smislu), tako i u relativno povećanoj učestalosti zamjenica koje smo, vi, naši, vaši i u osobitostima njihove uporabe.

Tipično za novinarstvo je figurativna uporaba riječi: metafora, metonim, posebno personifikacija. Evo primjera metafore: "I iznenada je tutnjava pušaka razbila tišinu, Dom lordova je bijestio"; personifikacije: "Nije ni za šta kleveta i licemjerje prihvaćen cijeli moj život"; "Vijesti se žuri, vode se jedni protiv drugih." Metaforička upotreba terminologije karakteristična je za novinarski govor: atmosfera, klima, puls (vrijeme), ritam (vrijeme), dijalog itd.

Karakteristična obilježja novinarskih djela jesu relevantnost teme, politička strast i slikovitost, oštrina i vedrina prezentacije. Oni nastaju zbog društvene svrhe novinarstva, - izvještavanja o činjenicama, oblikuju javno mišljenje, aktivno utječu na um i osjećaje osobe.

  2. Ideja novinarskog djela

Novinski tekst kao sastavni dio utjecajnog diskursa karakterizira određena dijalektička paradigma intencionalnih kategorija generiranja teksta koje osiguravaju da autor primjenjuje globalnu komunikacijsku strategiju - uvjerenja. Ta je paradigma sastavljena ideologemom, ocjenom, nominacijom, interpretacijom i tonalitetom, tj. Specifična zadana ideja (ideologem) ostvarena je u novinarskom tekstu uz pomoć autorove ocjene, interpretacije stvarnosti, nominacije i stilskog načina prikazivanja koje je izabrao primalac (verbalna agresija, verbalno odobravanje ili naglašena objektivnost) ,

  3. Značajke kompozicije novinarskog djela

Proučavajući sastav novinarskog teksta, urednik obično identificira komponente u njemu: glavnu, uvodnu i završnu. Od presudnog je značaja izgradnja glavnog dijela koji sadrži sve semantičke aspekte publikacije. Urednik postiže točnost i dostupnost prezentacije materijala, uklanjajući mogućnost gubitka potrebnih podataka.

Potrebno je uzeti u obzir strukturne značajke tekstova: prilikom konstrukcije opisa, pripovijedanja važno je istaknuti glavne točke, ključne činjenice i odrediti njihovo mjesto i značaj u sastavu, razumjeti redoslijed izlaganja, odnos jedne pojave s drugom. Kada analizira obrazloženje, urednik posvećuje glavnu pozornost strukturnoj ovisnosti između premisa i zaključaka i provjerava istinitost argumenata. Također je potrebno procijeniti kako struktura djela odgovara svojim žanrovskim značajkama, svrha publikacije.

Mogućnost promjene sastava ovisi o prirodi teksta. Opis dopušta preuređivanje dijelova, ne dovodeći u pitanje sadržaj, i ako narativnost permutacije teksta može dovesti do kršenja kronološkog slijeda događaja. U obrazloženjima na temelju obrazloženja semantičke jedinice nisu ekvivalentne, stoga, preuređivanje dijelova može dovesti do izobličenja značenja. Općenito, urednik bi trebao razumjeti da invazija na sastav djela zahtijeva puno pažnje i sudjelovanja samog autora s kojim bi se trebale razgovarati o svim promjenama.

Urednik treba osigurati da se potencijal autora i njegova kreativna individualnost u potpunosti realiziraju u određenom materijalu. S tim u vezi, ponekad je preporučljivo pozvati autora da dopuni jedan ili drugi dio rukopisa, ako mu to dopuštaju radni uvjeti i vrijeme.

Postignuvši posebnu jasnoću kompozicije novinskog teksta, urednik ga može podijeliti na dijelove i svakom podnaslovu, zasebnim fragmentima dati poseban font, razdvojiti ih s ravnalom ili drugim alatima za dizajn. Kao što s pravom napominje K.M. Nakoryakova, "uloga vizualnih signala u materijalu maloga volumena posebno je odgovorna: privlače pažnju, olakšavaju orijentaciju u tekstu, identificiraju tehnike za njegovu organizaciju, naglašavaju integritet dizajna."

U novinarstvu se koriste različite kompozicijske tehnike čiji izbor ovisi o bitno različitim pristupima izlaganja materijala: figurativnom i logičkom. Figurativnim pristupom, sastav teksta možda neće pokoriti strogo određenu strukturu; puno ovisi o autorskom stilu, o njegovoj kreativnoj odluci o emocionalnom i umjetničkom utjelovljenju teme. Međutim, što je manje teksta umjetnosti i slikovnosti u tekstu, to je njegov sastav bliži standardima prihvaćenim u novinarstvu. Rezimirajući iskustvo uređivanja takvih tekstova, K.M. Nakoryakova daje primjere konstrukcije novinskih tekstova u "naj" najčistijem "obliku."

1. Događaj koji je već dovršen ili se događa u određeno vrijeme.

2. Opis događaja koji služi kao tema bilješke ili (u opširnijim publikacijama) opis događaja s određenim činjenicama i pojedinostima.

3. Značaj događaja (opis konkretnih mjera poduzetih u vezi s onim što se događa).

4. Izgledi (praktični zaključci) 2.

Pomoću ove kompozicijske sheme moguće je jednostavno i lako predstaviti određene informacije bez uvođenja dodatnih semantičkih akcenata u tekst i bez promišljanja autorove procjene opisanih: činjenice govore same za sebe, a položaj autora prilično je objektivan.

Autorova pozicija još je neutralnija u tekstovima koji odražavaju čisto logičan pristup predstavljanju materijala u periodičnim publikacijama koje objavljuju različite vrste članaka (njihove su žanrovske varijacije određene prirodom stvarnog materijala, problemima, primjenom ili teorijskim smjerom itd.). Rad urednika na takvim „nefantastičnim delima“ ima svoje karakteristike, jer se njihova struktura odlikuje strogim slijedom prezentacije građe, proporcionalnošću različitih dijelova i logikom njihova rasporeda. Kompozicija je zbog prirode i unutarnje logike zapleta.

1. Uvodni dio trebao bi pripremiti čitatelja na percepciju gradiva. Ona definira temu objavljivanja, ocrtava aspekte njezina razmatranja. Zadatak urednika jest spriječiti da se sam sadržaj članka u ovom odjeljku pojavi u sažetom izlaganju. Autor je u uvodu dužan opravdati relevantnost teme, novost građe, njezinu znanstvenu i praktičnu važnost, stupanj poznavanja opisanih.

Uvodni dio ima za cilj pobuditi čitateljev interes za postavljene probleme, autor treba navesti najvažnije aspekte najavljene teme, odrediti način i postupak prezentacije građe. Time će se kompozicijski prijelaz pretvoriti u glavni dio članka.

2. Glavni dio treba otkriti temu, prenijeti čitatelju u potpuno nova saznanja o predmetu ili fenomenu koji je autor postao predmetom istraživanja. Urednik s autorom dijeli odgovornost za znanstvenu prirodu i cjelovitost prezentacije građe, za ispravnu upotrebu terminologije, za točnost i jasnoću govora. Uvjet dosljedne prezentacije određuje logičku konstrukciju glavnog dijela rukopisa: njegovi fragmenti trebaju se kombinirati kao elementi jedinstvenog sustava, međusobno povezani. Zadatak urednika je uočiti i ukloniti mehaničku, formalnu povezanost različitih elemenata u sastavu glavnog dijela članka.

3. Završni dio je kraj, u kojem trebate napraviti pregled, iznijeti zaključke i odrediti načine za daljnji rad. Najvažniji kriteriji za uredničku procjenu strukture članka - cjelovitost, dosljednost, proporcionalnost i koherentnost izlaganja - određuju kompozicijski značaj ovog, završnog dijela publikacije, pa bi urednik trebao posvetiti odgovarajuću pozornost.

  4. Zaplet u novinarskom djelu

Zaplet u novinarskom djelu otkriva različite strane činjenica i pojava, njihovu povezanost, kretanje. Zaplet kao proučavanje stvarnosti, kao razvijanje određene pozicije, ideje više je tipičan za novinarsko djelo, u čijem središtu nije umjetnička slika, već pojava, problem, činjenica.

Ovo razumijevanje zavjere ne proturječi glavnim osobinama novinarstva i glavna među njima je dokumentarnost. Zapravo, pokret misli, rješenje problema je ono koje nije podložno nikakvoj „zabrani“ u ciljanom radu s one strane najtačnijih, konkretnih podataka - činjenica, podataka, podataka o ljudima. Pridržavajući se misaonog kanala, autor stječe potpunu slobodu odabira i postavljanja materijala, slobodu naglaska, koncentracije ili širenje pojedinih čvorova problema, što može biti svojevrsna komplikacija, vrhunac i razočaranje u novinarskom djelu.

Naravno, književni kritičari i teoretičari novinarstva i komponente zapleta različito tumače.

U literarnoj kritici postoji davno uspostavljena podjela zapleta u zasebne elemente koji prikazuju različite trenutke radnje - izlaganje, kompliciranje, razvoj radnje, vrhunac, razdvajanje.

Radnja novinarskog djela koja odražava sustav stavova, pokreta misli ima drugačiji pogled i sastav. Novinarski teoretičari govore o nerazvijenoj zavjeri u novinarstvu, o nizu njegovih vanjskih odlika. "U pravilu nema izloženosti u njemu; zaplet i razvoj radnje su što je više moguće međusobno povezani, a vrhunac i razočaranje gotovo su najrazvijeniji dio."

Također možemo navesti niz razlika koje ne dopuštaju primjenu književne metodologije, sredstava i načela analize kompozicije umjetničkog djela na novinskoj građi. Neprihvatljivo nekritičko korištenje u novinarskoj tehnologiji i zaključci (i preporuke) vezani za sastav znanstvenog djela. U posljednje vrijeme mnogo se pisalo o odnosu znanosti, fantastike i novinarstva, istražuju se temeljni mehanizmi znanstvenog i umjetničkog stvaralaštva te se predviđaju odnosi tih osebujnih natjecatelja i partnera. Istražujući probleme koji ne samo što razdvajaju, već i objedinjuju ove vrste verbalne kreativnosti, istraživači, posebice novinski stručnjaci, bilježe mnogo zajedničkog u obliku i sastavu znanstvenih i novinarskih materijala. Novinarstvo se, kao i znanost, temelji na metodama objektivnog saznanja stvarnosti, operira konceptima, strogim sustavom zaključaka, generalizacijama, argumentima. Znanje stečeno novinarstvom utjelovljeno je, poput znanstvenog, u točne činjenice, podatke, brojke. Sve to u određenoj mjeri određuje bliskost kompozicijske i stilske strukture novinarskih i znanstvenih materijala. Sličnost sa znanstvenim materijalima novinskih žanrova kao što su članak, pregled i pregled posebno je nepobitna.

  5. Dinamika u novinarskom djelu

1. Dinamičnost se, kao jedno od temeljnih obilježja novinarstva posljednja dva stoljeća, koja je indikativna za sadržaj, za modele publikacija, također očituje u stilu. Priroda njegove manifestacije kombinira dvije crte: eksplicitne (eksplicitne, otvoreno izražene) i implicitne (nesvjesno prošlo iskustvo). To daje stilsku dinamiku takvim novinarskim tradicijama koje odlikuje značajan konzervativizam, enciklopedija, akademizam. Takva priroda dinamike doprinosi održavanju važnosti tekstova, što objašnjava veliko zanimanje za njih sa strane modernog čitatelja.

2. Smjer novinarskog znanja u vrijeme varijabilnosti u kombinaciji sa stilskom raznolikošću omogućava nam da potkrijepimo dinamičku novinarsku sliku svijeta. Također definiramo ulomak slike svijeta - dio u njegovom sastavu koji ulazi u sistemske odnose s ostalim dijelovima i zadovoljava znakove međuovisnosti i plastičnosti. Ulomak slike svijeta može biti rat, mir, zakon, slika čovjeka.

3. Slika osobe prikazane u dinamičnoj novinarskoj slici svijeta konkretizirana je u različitim smjerovima. Značajne su uloge subjekta i primatelja kao organiziranja informativnih specifičnosti novinarstva. Za različite stilove i stilske varijante odnosi „subjekt-adresatori“ ne podudaraju se u potpunosti. To nam omogućava da potvrdimo i proširimo generalizacije istraživača o metodama stilske diferencijacije: određeni odnosi "subjekt-adresatori" mogu razlikovati i identificirati raznolikost stila i stila.

  6. Sukob u novinarskom djelu

Osnova uvjerljivog konceptualnog okvira je sukob. Ako se ispravno razumije i pokaže, omogućava najopširniji način da se prenese stvarnost, da se otkrije njena suština. Novinar prevladava mnoge epistemološke paradokse sa sposobnošću otkrivanja i planiranja puno toga za prikaz sukoba. Iza svake se činjenice mora težiti pronalasku njezina temelja i u pravilu se temelji na kontradikciji, sukobu.

Dijalektika bilo kojeg fenomena koji se mora uzeti u obzir dovodi do sposobnosti otkrivanja, analize, izražavanja sukoba koji leži u osnovi određene situacije, ali nije potrebno apsolutizirati potragu za sukobom, jer ona jednostavno ne može biti u informacijskim tekstovima. Proučavanje i otkrivanje sukoba obvezno je samo u žanrovima analitičkog i umjetničkog novinarstva.

Otkriti sukob znači otkriti nijanse mišljenja sudionika u situaciji, promatrača događaja koji se mogu nabrojati u prednosti i nedostatke (posebno situacije koje su u osnovi analitičkih žanrova i koje treba razumjeti).

Sukob se u pravilu deklarira i nalazi se u razvoju događaja, sukobu likova, jednom riječju, u očitovanju proturječnosti objektivne stvarnosti. Sukob u sferi duha, u području duhovnih veza uglavnom se naziva problemom. Problem, nasuprot sukobu koji se odvija, shvaća kao jaz između dospjelog i stvarnog, između zastarjelog i nastalog, starog i novog. Ovisno o sferi očitovanja razlikujemo socijalno, moralno, znanstveno, obiteljsko, ekonomsko, političko itd.

Važno je ne samo vješto prikazati problem, nego pronaći epicentar problema. Jednom otkriven postaje jezgra koncepta. U novinarskim aktivnostima otkrivanje sukoba i problema postaje jezgra kristalizacije koncepta - osnova sistematizacije znanja i činjenica koje je stekao publicista.

S druge strane, srž problema ili sukoba često se izražava ključnim pitanjem - jasno formuliranom upitnom rečenicom. O ovom glavnom pitanju publicisti prikupljaju različita mišljenja. Zatim se prosudbe i činjenice sistematiziraju, generaliziraju.

Iz nosive strukture sapuna temeljnog problema, argumenti „potkrepljuju“ jedno ili drugo razumijevanje problema i njegovo rješenje „grana“ u mislima publicista.

Štoviše, raspoređivanje sustava dokaza za novinarov izbor razumijevanja i rješavanja problema je loš način za predstavljanje teme, manje je uvjerljiv od višestrukog obrazloženja, stoga je korisnije posvetiti prostor analizi i pobijanju drugih gledišta o suštini sukoba.

U granskim vrstama argumenata mogu se razlikovati činjenice i zaključci. Činjenice su odraz stvarnog fenomena, događaja, djela, a rasuđivanje su mišljenja, mišljenja, prosudbe, procjene, udruživanja, analogije, paralele itd. Izražena o događajima. Neke od njih stvara autor, druge iz replika junaka, očevidaca, dokumenata.

Govoreći o mjestu autora kao tvorca virtualne slike svijeta i tvorca teksta u modernom novinarstvu, polazimo od dobro poznatog stava da je autor-publicist složen fenomen komunikativne stvarnosti. S jedne strane, on nesumnjivo djeluje kao privatnik, nositelj individualne kreativne pozicije i "prenosi svijest" (M. M. Bakhtin), a s druge, djeluje kao predstavnik društva, kao osoba obdarena određenim moćima te publikacije, koji je predstavnik. Jasno je da se u ovom slučaju njegova kreativna individualnost i unutarnja sloboda mogu istisnuti „formatom“ ove publikacije i rezultirajućom samocenzurom. Nemoguće je ne računati se s ovom okolnošću.

Zato, govoreći o dijalogu u medijima, koji je suštinski predmet ove studije, mislimo ne samo na organizaciju dijaloga između autora i publike, već i na bezuvjetnu implikaciju dijaloga između publicista i vlasti. Rezervirajmo odmah: odnosi između publicista i vlasti nisu uključeni u istraživački krug ove disertacije, jer je to posebno važna tema razgovora.

Prošlo je nekoliko stoljeća od preimenovanih tekstova (autorstvo nije potrebno - činjenica poruke je važna) do personalizacije i personifikacije izjave (značaj procjene jednak je značaju događaja). Potraga za efikasnošću na tom putu se nastavlja.

Danas je sasvim očito da, prvo, učinkovitost učinka na publiku ovisi o karakteristikama predmeta izjave.

Drugo, djelotvornost izgovora ovisi o kvalitativnim parametrima same izreke - opisu suštine onoga što se događa; razine pripovijedanja, autorova prisutnost u tekstu; kodiranje poruka - sustav slika koje je autor predložio, sustav njegovog obrazloženja trebao bi biti razumljiv publici i jednostavno ga dešifrirati.

Treće, učinkovitost percepcije novinarskog teksta povezana je s kvalitetom ukupne percepcijske svijesti. Publika se sve više i više integrira, razlikuje se po demografskom, sociokulturnom, ideološkom i drugim segmentima. Treba imati na umu da publicist, stvarajući tekst, u svom umu modelira vjerovatno kumulativnu sliku publike s kojom vodi dijalog. Što je očitiji o primatelju, to je učinkovitija priroda njihovog odnosa. Jasno je da autor ne može apsolutno adekvatno stvoriti sliku publike, ali treba tome težiti. Prisutnost autorove ideje publike najvažniji je izvor za učinkovitost dijaloga u novinarstvu.

Četvrto, u uvjetima intenzivnog razvoja novih informacijskih tehnologija, načelo komplementarnosti aktivno djeluje - dijalog s publikom, koji je započeo u tisku, nesmetano teče u elektroničke verzije medija, što uvelike proširuje i raspon razmatranih pitanja i krug same publike.

Te odredbe zahtijevaju raspravu, posebno jer svaka od njih ima i. njegova je obrnuta strana simulacija autorove aktivnosti, lažni senzacionalizam, manipulacija sviješću ličnosti itd. Međutim, danas mediji smatraju da je moguće održati takvu komunikaciju s publikom u kojoj autor postaje vrijedan i zanimljiv čitateljima kao osobi. Prije svega, to je zbog činjenice da autor izjave ima biografiju određene osobe, njen intelekt, svjetonazor, pogled na svijet, stav prema svijetu. Sve to čini novinarstvo “ko-reflektirajućim”.

  8. Arhitektonika žanrova televizijskog i radijskog novinarstva - ekspozicija i zaplet

izlaganje - vrsta prologa;

kravata - početak radnje;

  9. Arhitektonika žanrova televizijskog i radijskog novinarstva - razvoj sukoba

razvoj akcije - više ili manje detaljna pripovijest o trenutnim događajima;

  10. Arhitektonika žanrova televizijskog i radijskog novinarstva - kulminacija i demantiranje

vrhunac je najviša točka u razvoju radnje (ovdje se pomično proljeće zapleta komprimira do krajnjih granica; svi junaci i događaji povezani su kao u jednom fokusu tako da kao rezultat odlučne akcije, čina, događaja, količina prijeđe u kvalitetu, iznese se rješenje sukoba);

otkaz - kraj, kraj sukoba, akcije

  11. Arhitektonika žanrova televizijskog i radijskog novinarstva - događajni niz zapleta

  12. Informativna prigoda kao stav novinara prema nekom događaju
  13. Tehnike formuliranja informativne prigode

Prilikom formiranja informativne prigode vrlo je važan preliminarni rad s informacijama. Zapravo, svrha ove faze je formuliranje interpretacije događaja koja može promijeniti mišljenje ciljne publike u pravom smjeru. Želio bih naglasiti da ne biste trebali postavljati jednak znak između stvaranja interpretacije i obmane. Bilo koji podatak koji smo vidjeli na televiziji, pročitali u novinama, čak i čuli od ljudi koje poznajemo, u suštini nije toliko iznošenje činjenica, koliko emocionalno obojen odnos prema njima onih ljudi koji nam govore o njima. Specifičnost odnosa s javnošću je da ako se u procesu svakodnevne komunikacije interpretacije događaja često stvaraju spontano, onda ih PR čovjek svjesno gradi. Da bi se postigao taj cilj, iz svih dostupnih informacija, stručnjak za odnose s javnošću odabire činjenice koje odgovaraju potrebnom tumačenju događaja, postavlja naglasak, uvodi emocionalnu komponentu gdje je potrebno i odabire argumente.

  14. Informativna poruka kao žanr televizijskog i radijskog novinarstva

Informativna poruka smatra se potpunom ako odgovara na pitanja. što? gdje? kada? kako? Zašto? Tko je?No, nije nužno da na sva ta pitanja postoje odgovori. U praksi često primjećujemo slučajeve kršenja pravila „šest pitanja“. Dakle, u informativnoj poruci često se izostavlja odgovor na pitanje. zašto?, ako kratko odgovorite, teško je. Možda će nedostajati i odgovora na druga pitanja, ako novosti okarakteriziraju bez detalja, ne dodaju joj ništa značajno.

Priroda informacijske poruke kontraindicirana je u otvoreno izraženim autorovim emocijama, ocjenama i komentarima. Njegov stil je lakonizam, suzdržanost, formalna neutralizacija autorovog "Ja". Trajanje informativne poruke u pravilu ovisi o razmjeru događaja i broju važnih detalja bez kojih se vijest ne može shvatiti kao logično cjelovita priča.

  15. Izvještavati kao žanr televizijskog i radijskog novinarstva

Osnova poslovnog izvješća je opis rezultata određenog rada, način postizanja rezultata. Važno je pokazati faze rada, njegove karakteristične značajke. Ono što je važno je sam proces postizanja rezultata, proces ispunjavanja zadatka. Izvještaj u novinarstvu u pravilu se razlikuje od znanstvenog službenog izvješća u sažetom, dinamičnijem i sadržajnijem obliku. Takvo izvješće bavi se pokrivanjem konferencije, sastanka, sastanka i dopisnika koji u tom procesu "montira" proces predstavljanja informacija: odabire ga, često "pritišće" kako bi pokazao istinu onoga što se događa. Ta se tendencija sve više i više očituje u specifičnostima modernog izvješća u uvjetima vremenskog pritiska. Nepraktično je trošiti na zraku detalje, posebice detalje. Bitna je suština, stanje problema i moguća rješenja.

Izvještaj o radiju u mnogočemu je sličan radijskom izvješću, povezuje ih funkcionalna zajednica: pripovijedati o događaju iz mjesta na kojem se odvija. Ova dva žanra razlikuju se po sadržaju, tj. njihov materijal. A također i prostor u kojem se radnja odvija. Radio-izvještaj snimljen je na mjestu događaja koji se odvija, kao što bi sociolozi rekli, "na terenu" - to je živahna, raznolika radnja u prirodi, u kojoj mnogi ljudi izravno sudjeluju: pokretanje nove radionice, demonstracije ili miting na trgu, žetva, sportsko natjecanje i itd Izvještaj s radija posvećen je priči o onome što se dogodilo na sastanku, sastanku, skupu itd. U razlikama između tih žanrova važan je i faktor mjesta izvođenja i prostora.

Ti se novinarski žanrovi također razlikuju po tome što je novinar, više na mjestu događaja, više povezan s procesom njegova kretanja nego dopisnikom koji je u sobi za sastanke. Uređivanjem materijala izvješća pruža mu prostor za manevar, za stavljanje naglaska, pa čak i za vlastite procjene općenitog karaktera. Izvještaj se bilježi tijekom događaja, a izvješće u pravilu nakon njegovog završetka. Novinar prati događaj u izvještaju, u izvještaju - vidi ga u cijelosti i svjesno bira njegove fragmente.

Te razlike između izvještavanja i izvještavanja jasnije su vidljive u radu na sportskim temama. Dakle, novinar koji izvještava o nogometnoj utakmici sa stadiona i novinar koji piše izvještaj o toj utakmici raditi će s razlikom koja je unaprijed određena funkcijama tih žanrova, vrstama zadataka s kojima se susreću.

Svrha radio-izvještaja je slušateljima dati predstavu o sadržaju, razvoju događaja, prenijeti njegove najvažnije elemente. Novinar obično čitav tijek događaja bilježi na kasetu, ponekad i selektivno. Ovisi o stupnju važnosti događaja, o razini osoba koje sudjeluju u raspravi o problemu. Ali obično se vrijeme tijeka događaja ne podudara s vremenom zvuka koji se emitira u zraku - mnogo je manje od vremena same akcije. Stoga novinar preuzima dio informacija vlastitim riječima, skidajući vrijeme, imenuje najznačajnije govornike po socijalnom statusu, autoritetu, administrativnom položaju, birajući najvažnije, zanimljive fragmente.

Od odabranih snimaka, prednost se daje najupečatljivijim izvedbama. Također se uzima u obzir i kvaliteta snimanja. Tada novinar, zajedno s operatorom, montira, prikuplja sav materijal u studiju, zapisuje dijelove svog teksta, izmjenjujući ih u kronološkom redoslijedu s fragmentima dokumentarca. Ispada mali informativni "sastav" - radijski izvještaj. Novinar u ovom slučaju djeluje kao slušatelj. Vještina operatera koji sakupi cijeli prijenos i montira ga na daljinski upravljač igra važnu ulogu. Problem s ovom instalacijom je zvučna neusklađenost između pozadine snimanja u dvorani i snimanja u studiju (njegove posebne akustike). Ponekad novinari pribjegavaju malom triku, odvojeno snimaju buku u dvorani, a zatim to "ubacuju" na svoj nastup u studiju, kao da stvaraju izgled uživo.

Glavno djelo novinara na ovom žanru je sposobnost ocjene performansi govornika, kako bi se mogli prepoznati najznačajniji. Također je potrebno uzeti u obzir značajke snimanja s velikom mnoštvom ljudi: izbor točke za ugradnju mikrofona, brza promjena kaseta. Kao što je već spomenuto, iskusni novinari ne mogu snimiti ne sve zaredom, već se usredotočiti na put, uključujući mikrofon u najbitnijim trenucima. Ali to uvijek prijeti gubicima: "pojesti" početak fraze, njezino rezanje.

U sovjetskom novinarstvu izvještaj je bio važan žanr, uz pomoć kojeg se provodila propaganda stranačkih dokumenata, dane su smjernice, stavovi, izrađeno mišljenje o određenom pitanju partijskog života, razvoju gospodarstva, obrazovanja, kulture.

Izvještaj s radija približio se na neki način radio izvješću, pa čak i komentaru. Živi opis mjesta prezentacije, njegovih sudionika, "slike" ovog događaja mogu se izvještavati. Procjena onoga što se događa, mišljenje novinara o problemima na tiskovnoj konferenciji sadrže elemente analize.

Razvojem nove situacije u političkom i javnom životu žanr, zadržavajući svoju glavnu funkciju, djelomično mijenja svoj sadržaj i oblik, postaje živahniji, pokretniji, šareniji, ovisno o tome koliko događaj dopušta.

Vrste izvještaja također ovise o sorti njegove funkcionalne orijentacije. U informacijskom izvješću dominiraju informacije, ali pojavljuju se elementi evaluacije. Žanr, kao da je, prelazi na sljedeću žanrovsku skupinu - analitičku, koja gravitira recenziji.

  16. Intervju kao žanr televizijskog i radijskog novinarstva

Radio je uvijek obraćen publici, on je dijaloški po svojoj prirodi. Stoga je žanr intervjua, dijalog, zapravo jedan od najkarakterističnijih za emitiranje. Izražava svoju suštinu, jer je jedan od najčešćih žanrova radio-novinarstva. Pomoću nje novinar može riješiti mnoga pitanja informiranja publike, pokriti široku paletu tema.

Radio intervju je komunikacijski čin između ispitanika, novinara i slušatelja. Njegova je svrha pribaviti relevantne, zanimljive informacije od kompetentne i dobro poznate osobe. Suština ovog žanra je izmjena pitanja i odgovora, koji su jedinstvena semantička i emocionalna cjelina, objedinjeni jednom temom.

Specifičnost radio intervjua je u tome što dopisnik gradivo snima na kasetu ili ga odmah prenosi u zrak. Ovo je živ, zvučan razgovor. Ako novinar unaprijed napiše tekst za novine, književno obrađuje gradivo, može kondenzirati, komprimirati fraze koje sugovornik izgovara, jasnije izražava svoje misli, može prepisati, promijeniti oblik svojih pitanja, tada se tijekom razgovora rađa radio intervju. Tehnički zapis u ovom slučaju postaje kreativni proces koji daje konačan rezultat. Kasnije, ako razgovor ne ide odmah na emitiranje, novinar može uspostaviti uklanjanje sporednih, nekih dužina, ali ne može promijeniti postupak razgovora, prirodu razgovora.

Intervjui koji prenose žive glasove sudionika u razgovoru su više dokumentirani i emocionalniji. Novinar u njemu posrednik je nosača informacija i publike te aktivni, kreativni posrednik. Rad na intervjuu zahtijeva puno obuke i profesionalne vještine, posebno ako je emisija uživo.

Strukturno se radijski intervju sastoji od tri dijela: mali uvod, glavni dio i zaključak. U uvodu se slušatelji uvode u temu, uvodi se sugovornik, važno je naglasiti zašto se novinar obratio upravo toj osobi, pozivajući se na njen autoritet i kompetenciju.

Najčešći volumen intervjua je od 2 do 8 minuta. Optimalni intervju sadrži 5-6 pitanja.

Tu je i razgovor o problemu- s elementima analize, procjene situacije. Intervju Portretdaje cjelovitiju sliku osobe, može zvučati do 20 minuta i sadržavati pitanja koja nisu usmjerena toliko na dobivanje informacija, već na otkrivanje unutarnjeg svijeta junaka. U takvom intervjuu novinar pomaže svom sugovorniku da se u potpunosti dokaže.

Informativne vrste intervjua uključuju protokol intervju, obrazac za intervju, konferencija za novinare.

Intervju s protokolomnosi službene podatke o sastanku političara, na primjer, u zračnoj luci ili na željezničkom kolodvoru, prenosi razgovor s predstavnicima vlasti o bilo kojoj proslavi, mišljenju gostiju o gradu, o bilo kojem događaju. Pitanja takvog intervjua su obično standardna i unaprijed poznata.

Upitnik za intervjueuključuje brzo ekspresno istraživanje na gradskim ulicama, u salama za sastanke, koncertnim dvoranama, u predvorju kazališta, na stadionu itd. U pravilu se postavlja jedno pitanje vrste: što je za vas bilo značajno ove godine? što očekujete od nove godine? Kako mislite o pristupanju zemalja Istočne Europe NATO-u? Pitanje u upitniku za intervju trebalo bi biti relevantno i zanimljivo širokom krugu slušatelja.

Konferencija za novinareprovedeno uz sudjelovanje predstavnika raznih medija. Radijska novinarka poteškoća leži u snimanju na radiju. Tehničke mogućnosti popravljanja pitanja u dvorani i odgovora onih koji održavaju sastanak ovdje su mnogo složenije.

Provođenje intervjua u bilo kojem obliku zahtijeva preliminarni rad, koji započinje izborom sugovornika. To bi trebao biti stručnjak za svoje područje: predstavnik kreativne inteligencije, šef poduzeća, organizacije itd. No, novinar ne bira uvijek heroja sam. Ponekad samo određena specifična osoba može dati informacije zanimljive za slušatelje, ona postaje sugovornik.

  17. Informacijsko izvještavanje kao žanr televizijskog i radijskog novinarstva

Glavna žanrovska obilježja radijskog izvještavanja - dokumentarnost, pouzdanost, učinkovitost - temelje se na relevantnim informacijama. A zadatak je odražavati događaje povezane s utjelovljenjem informativnog, privremenog procesa događaja.

Izvještaj je povezano s privremenim materijalima, otuda njegova događajnost, novost i dinamičnost. Najčešće je radijsko izvješće posvećeno stvarnom, društveno značajnom događaju koji zanima značajan dio publike (na primjer, lansiranje svemirskog broda, otvaranje izložbe, sport, zanimljiv nastup, festival itd.).

Novinar bi uvijek trebao biti na mjestu događaja. Izvještaj je izvještaj očevidaca, njegova je zadaća prikazati publici živopisnu sliku onoga što se događa i pomoći u stvaranju vizualnog prikaza publike. Stoga su u radio izvješću važna tri učinka: autentičnost, prisutnost autora i empatija.

Dakle, s jedne strane u radio izvješću se nalaze činjenice, detalji situacije, određene događajem, nekom radnjom. I trebali bi biti objektivni, odražavati najupečatljivije, karakteristične. S druge strane, postoji novinar sa njegovom sposobnošću da sve to vidi, da odabere ono najznačajnije, najzanimljivije, procijeni to iz onoga što se događa pred njegovim očima, da drugim sudionicima događaja pruži priliku da izraze svoje mišljenje o onome što se događa.

Novinar koji priprema izvještaj suočen je s istim zadacima, ali glavno sredstvo rada je književna riječ, što znači da je moguće, kao u intervjuu, kondenzirati tekst izražajnim sredstvima za pisanje. Radio reporter stvara u vrijeme snimanja. Na svojim "rukama" sva sredstva radijskog novinarstva: zvučna riječ, dokumentarni šum, glazba. On stvara zvučnu sliku onoga što se događa. A izbor ovih sredstava, njihova upotreba trebali bi utjecati na maštu slušatelja.

Klasičan pogled na žanr je izvještaj koji izlazi uživo s mjesta događaja. Primjer takvog izvještaja o događajima je radio izvještaj sa sportskih natjecanja. No, često se slušateljima nude radio-izvješća unaprijed snimljena na kaseti. Postoje i izvještaji montirani u studiju. Najčešće se obraćaju novinarskim novinarima, jer izravno izvještavanje zahtijeva visoku kvalifikaciju, brojne profesionalne kvalitete: sposobnost jednostavnog i prirodnog, kratkog i prostornog govora u mikrofon na sceni, improvizacije, razumijevanje najbitnijeg i nestandardnijeg - vidjeti, čujte, mislite "montaža", odabir pojedinih epizoda iz trenutnog događaja.

Svaka od vrsta izvještaja: događajna, problematična (detaljnije ćemo je razmotriti u nastavku), informativna, mijenja neke aspekte žanra. Na primjer, izvještaj o problemu:obično započinje s prizorištem radnje (na primjer, izvještavanje o prometnim problemima u velikom gradu najbolje je započeti s prizorom uživo na ulici, opisom prometnog toka, intervjuima u policijskoj postaji, na postaji prometne policije ili gradskoj vijećnici). Problem u takvom izvješću postavlja se i razmatra na informativnim činjenicama.

Informativno izvješćemože sadržavati samo podatke, može utjecati na problem. Ali njegov je glavni cilj: upoznati studente s novim, zanimljivim, što se radi u znanosti, medicini, proizvodnji. Adresa takvih izvještaja su laboratorij, odjel sveučilišta.

Izvještavanje je sintetički žanr. To može sadržavati elemente skice, intervjua, komentara. I evo, novinski novinar suočen je s mnogim poteškoćama. Tekst radio izvješća trebao bi organski povezati sve te fragmente. Oni bi trebali komunicirati, „igrati se“ kako bi otkrili glavnu temu materijala.

Koje su razlike između elemenata drugih žanrova u strukturi radio-izvješćivanja? Fragmenti skice, opis mjesta i vremena, situacija se ne smije produžavati, jer će u protivnom uništiti jedinstvo izvještajnog materijala. Strast za dugotrajnim lirskim digresijama, sitni detalji odvlače pažnju slušatelja. Napokon, u ovom trenutku ne vidi ono što novinar vidi.

Intervjui u radio izvješću vode se na mjestu događaja. Imaju njegovu atmosferu. Ako se u redovnom razgovoru s novinarom zanimaju prvenstveno relevantne informacije, u radio intervjuu dopisnik bi trebao usmjeriti razgovor na opis događaja ili problema. Snimanje intervjua na mjestu događaja, okružen drugim ljudima, zahtijeva od novinara ne samo snalažljivost, psihološku samopouzdanje, već i sposobnost da to povjerenje prenese na sugovornika. „Umjetnost radijskog izvještavanja“, piše poznati teoretičar i izvještajni praktikant Y. Letunov, „sastoji se u činjenici da mora izabrati takav trenutak u slučaju ili namjerno staviti heroje u takvu situaciju kako bi se ona otkrila što vedrije i cjelovitije, i što je najvažnije, prirodno organski «.

Intervju bi trebao biti vrlo dinamičan, kratak, izražajan. Istegnuti intervjui, njihovo obilje deformiraju radio izvještaj.

Uz događaj velikih razmjera, veliki sportski događaj, miting, koji izvještava sa kongresa, sa skupa više tisuća ljudi, novinari mogu raditi zajedno, troje zajedno. To vam daje priliku da se okupite, obnovite, ako je potrebno. Takva radio izvješća provode se iz mobilnog radio studija, a u radu sudjeluje i zvučni inženjer.

Dakle, informativno radio izvješće pridružuje se radiju s komentarima i sastavom, žanrovima u kojima već vlada analitičko načelo - u prvom slučaju i umjetničko u drugom. Uz to, postoji analitičko ili problematično izvješće s radija.

Objašnjeni rječnik ruskog jezika. DN Ushakov

publicism

novinarstvo, množina ne, w. (od lat. publicus - javni) (knj.).

Literatura o društveno-političkim pitanjima. Rusko novinarstvo 60-ih

Žanr, stil, karakteristične značajke takve literature. Roman pun novinarstva.

Pisanje o društveno-političkim temama. Ima 20 godina novinarstva.

Objašnjeni rječnik ruskog jezika. S.I.Ozhegov, N. Y. Shvedova.

publicism

I, w. Literatura o aktualnim društveno-političkim temama našeg vremena, aktualnom životu društva. Umjetnički str.

adj. novinarski, th, th.

Novi objašnjivi i izvedbeni rječnik ruskog jezika, T. F. Efremova.

publicism

1. Vrsta literature posvećena aktualnim društveno-političkim pitanjima i trenutnom životu društva.

   Zbirka ovakvih djela.

Prisutnost u smb. kreativnost, u proizvod refleksije gorućih problema našeg vremena.

Enciklopedijski rječnik, 1998

publicism

PUBLICIZAM (od lat. Publicus - javni) je rod djela posvećenih gorućim problemima i pojavama trenutnog života društva. On igra važnu političku i ideološku ulogu kao sredstvo izražavanja pluralizma javnog mišljenja, uključujući formirajući se oko akutnih životnih problema. Novinarstvo postoji u verbalnom (pismenom i usmenom), grafički grafičkom (poster, karikatura), foto i kinematografskom (dokumentarni filmovi, televizija), kazališnim i dramskim, verbalnim i glazbenim oblicima. Novinarstvo se često koristi u umjetničkim i znanstvenim radovima.

publicism

(od lat. publicus ≈ javno), rod djela posvećenih gorućim pitanjima i pojavama aktualnog života društva i koji sadrže činjenične podatke o različitim aspektima, procjene s gledišta socijalnog ideala autora, kao i ideje o načinima i sredstvima ostvarenja postavljenih ciljeva. Promičući formiranje javnog mišljenja, pogleda, interesa i težnji ljudi, utječući na aktivnosti društvenih ustanova, P. igra važnu političku i ideološku ulogu u društvu, služi kao oštro oružje ideološke borbe, sredstvo javnog obrazovanja, agitacije i propagande, način organiziranja i prijenosa društvenih informacija. , P. se odnosi na pojave moderne u svim bogatstvima specifičnih društvenih situacija koje se u njoj oblikuju (u društveno-političkoj, ekonomskoj, kulturnoj, ideološkoj i drugim sferama). Opisujući zadatke novinarske aktivnosti boljševika, V. I. Lenjin je napisao: „Moramo neprestano raditi publiciste - pisati modernu povijest i pokušati je napisati tako da naše pisanje pruža svu moguću pomoć neposrednim sudionicima pokreta i tamošnjim proleterskim herojima, na mjestu događanja, ≈ pisati na takav način da olakšava širenje pokreta, svjesni odabir sredstava, tehnika i metoda borbe, sposobnih dati najveće i trajne rezultate s najmanje trošenja energije "(Poln. sobr. soch., 5. izd., vol. 9 , str. 208). Po svojoj prirodi, ona je bila dužna "pratiti događaje" i ocjenjivati \u200b\u200bpojave trenutne stvarnosti, oslanjajući se na temeljne sociopolitičke ideje, P., naglasio je Lenjin, ima sposobnost "... sažeti, izvesti zaključke, izvući pouke iz iskustva današnje povijesti, koja dobro doći sutra, na drugom mjestu ... ”(ibid.) i tako aktivno utječe na oblikovanje svjetonazora.

Kartiranje i vrednovanje suvremenih situacija u P.-ovim djelima odvija se u svjetlu društveno-klasnih ideoloških pozicija publicista kao predstavnika određenih društvenih snaga i popraćeno je propovijedi (otvorenom ili prikrivenom ovisno o političkoj situaciji i cenzorskim uvjetima) ideala društvene strukture i načina njihove provedbe. Progresivni P. oduvijek je težio stvaranju istinske slike života, ispravnom procjenjivanju pojava suvremenosti, donošenju pravednih rečenica i pokazivanju stvarnih izgleda.

P. sadrži ogroman dokumentarni materijal o najraznovrsnijim fenomenima društvenog života, stoga, za slijedeće generacije, P. djela djeluju kao kronika društveno-političkog. borba, povijesni izvor koji sadrži opsežne dokaze, karakteristike položaja različitih društvenih sila, kao i figurativne skice događaja, likova, života, podataka o znanosti, kulturi itd.

P.-ova metoda pretpostavlja integralni ideološki usmjereni prikaz stvarnih pojava sadašnjosti. Empirijske metode koriste se za prikupljanje određenih informacija (promatranje, ispitivanje, razgovor, intervjui, analiza dokumentarnih materijala, itd.); Za dobivanje uopćenih zaključaka i karakteristika koriste se metode socio-povijesnog istraživanja i umjetničkog stvaranja. To dovodi do stvaranja djela čija se originalnost stila sastoji u kombinaciji karakteristika i procjena događaja, pojava i procesa aktualne povijesti, izraženih u racionalno-konceptualnom obliku, propagiranih ideala umjetničkom reprodukcijom životnih slika, portretima suvremenika, likova i sudbina sudionika događaja. Publicist, dakle, kombinira kvalitete javne osobe s osobinama istraživača i umjetnika. U stvaranju P. djela često se koriste i metode znanstvene popularizacije.

U okviru P. nastale su posebne ideološke i tematske sorte, narativni oblici i žanrovi. Među ideološkim i tematskim raznolikostima najvažnije mjesto zauzima sama politička P., ekonomski, moralni, etički i filozofski P. vrlo su rašireni. P. oblici su raznoliki - događajno-informacijski, pozitivno-analitički, kritičko-analitički, satirični, polemički i diskutabilni. Postojao je sustav žanrova novina i časopisa P. ≈ intervju, dopisivanje, komentar, pregled, urednički i problematični članci, žalba, recenzija, putopisne bilješke, pismo, esej, pamflet, feuilleton itd. Žanrovi oratorija P. (govor, govor, izvještaj, razgovor itd.) aktivno se koriste u modernom emitiranju na televiziji i radiju, gdje se žanrovi emitiranja novina i časopisa također koriste u izmijenjenim oblicima (vidi. Televizija, radio prijenos). Spomenuta P. opća svojstva u različitom su stupnju svojstvena različitim žanrovima.

U P. je uloga subjektivnog autorovog (građansko-lirskog) principa koji prenosi javni temperament publicista, njegova sposobnost uvjeravanja, vodeći ne samo logične dokaze u odbranu svog stava, već upućujući na socijalno iskustvo i moralne osjećaje čitatelja, vrlo značajna. Značajnu kompozicijsku ulogu igra uvjerljiv govor i pjesnička sintaksa, verbalna se slika široko koristi.

P. svojstva često prodiru u tkivo umjetničkih i znanstvenih djela, dajući im kvalitetu novinarstva, otvorenu tendencioznost (vidi Trend u umjetnosti) u onim slučajevima kada autor djela nastoji izravno odgovoriti na društveno-političke događaje ere.

P. je dostigao najveći uspon u prekretnicama društvenog razvoja, u revolucionarnim erama, tijekom razdoblja oslobodilačkih ratova i pokreta za nacionalnu neovisnost.

Podrijetlo P. seže u oratorij antike (govor Demostena, dijalozi Cicerona), bitni elementi P. nalaze se u saticima Aristofana, Juvenala, Lucijana, radovima povjesničara (Herodot), biografima (Plutarh) i dr. Oratorijski oblici P. razvijani su u religioznom. i crkveno-politička elokvencija (vidjeti propovijed), osobito u razdobljima patristike i reformacije (Luther, Münzer). U renesansi, kada je izum tiskare (sredina 15. stoljeća) omogućio da se tiskanom riječju pozove na masovnog čitatelja, P. je postao moćno oružje u ideološkoj i političkoj borbi. Tijekom seljačkog rata 1524.-26. U Njemačkoj su se pojavili prvi revolucionarni listići. Protiv neograničene dominacije crkve, mračnjaštva i skolastike usmjeren je P. 16. napredni mislioci i pisci. ("Pohvale gluposti" Erazma iz Rotterdama, "Pisma tamnih ljudi" W. von Guttena i dr.). Engleska buržoaska revolucija 17. stoljeća stvorio sjajnog P., uključujući žanr pamfleta (J. Lilburn, J. Milton). Tijekom prosvjetiteljstva militantno novinarstvo J. Swifta, D. Defoea, G. Fieldinga u Engleskoj, Voltairea, D. Didroa, J. J. Rousseaua, C. Helvetiusa, P. Holbacha u Francuskoj pridonijelo je širenju slobode voljnih ideja u obrani ljudske osobe. Tijekom rata za neovisnost u Sjevernoj Americi 1775–83., Novinarske aktivnosti B. Franklina i T. Paynea imale su veliki utjecaj na samosvijest američkog naroda. Vatreni P. vođe Velike francuske revolucije (govori J. J. Dantona, M. Robespierrea, L. Saint-Just-a, članci J. P. Marata, J. Heberta i drugih) nadahnuli su narod za borbu, poslužili su njihovom političkom prosvjetljenju. U Njemačkoj 30-ih. 19. stoljeća značajnu ulogu u razvoju progresivnog društvenog pokreta "Mlada Njemačka" igrala su novinarska djela L. Berna i G. Heinea. U Francuskoj, u 2. katu. 19. stoljeća Publicistički govori V. Huga (pamfleti i građanska lirika), E. Zola (otvoreno slovo „Optužujem“ u vezi sa slučajem Dreyfus) imali su veliki publicitet. Visoki patos prve proleterske revolucije - pariške komune 1871. - probio se radnom himnom Internacionala E. Potiera i P. Degeitera, člancima Komunara O. Vermorela, G. Tridona. Govori i članci J. Jaurèsa gnjevno su demantirali glavne pokretače rata - militariste i imperijalističku buržoaziju. Tijekom godina Prvog svjetskog rata, 1914–18, strastveni proturatni novinarski članci R. Rollana i A. Barbusse-a otkrili su pravo značenje imperijalističkog pokolja.

Vrhunac povijesno objektivnog i ideološki naprednog P. je marksistički P. vođen principima partizanstva, nacionalnosti i znanosti. Novinarstvo K. Marxa, F. Engelsa i njihovih sljedbenika na Zapadu (P. Lafargue, F. Mehring, K. Liebknecht, R. Luxemburg i mnogi drugi) porazilo je neprijatelje radničke klase, poslužilo je za razvijanje samosvijesti radnog naroda, organiziranje masa u cilju revolucije društvo. P. je bio jedna od važnih linija djelovanja ideologa i političkih vođa komunističke i radničke partije međunarodnog komunističkog pokreta (A. Gramsci, G. Dimitrov, M. Torez, P. Tolyatti, W. Foster, D. Ibarruri, V. Peak, itd.) ) .. Istaknuti publicisti bili su komunistički novinari J. Reed, A. Rhys Williams, G. Peri, J. Fucik i drugi, učenjaci i javne osobe F. Joliot-Curie, J. Bernal, P. Langevin, W. Dubois i drugi. , pisci G. Mann i T. Mann, T. Dreiser, B. Brecht, J. Aldridge i drugi.

Ruski P. potječe iz "Riječi o zakonu i milosti" Hilariona (11. stoljeće), propovijedi Ćirila Turovskog (12. stoljeće), i optužujućih djela Maksima Grka (16. stoljeće). Ivan Peresvetov (16. stoljeće) u živopisnim novinarskim djelima zagovarao je centralizaciju ruske države. Prepiska Ivana IV i Andreja Kurbskog bila je oštro novinarska. U 18. stoljeću visoki građanski zvuk znanstvenih djela i poezije MV-a Lomonosova doveo je do njihovog obrazovnog i domoljubnog značaja; anticorfomska orijentacija odlikovala su se novinarskim djelima N. I. Novikova, A. N. Radishcheva. Ruska društvena misao i kultura 19. stoljeća razvio se pod utjecajem P. u kojem je borba raznih društvenih pokreta našla svoj izraz. Napredni P., izražavajući interese mase, i sam je bio pod utjecajem njihovih težnji i težnji. Koristeći se primjerom V. G. Belinskog, V. I. Lenjin pokazao je da rad ruskih publicističkih demokrata ovisi o raspoloženju kmetova.

Novinarska aktivnost A. I. Herzena, koja je postavila temelj ruskom necenzuriranom općem demokratskom tisku (vidi Zvono, Slobodna ruska tiskara), pridonijela je revolucionarnom usponu u Rusiji. Sredinom 19. stoljeća P. revolucionarni demokrati V. G. Belinski („Pismo Gogolu“), N. G. Černeševski („Barski seljaci“, „Pisma bez adrese“, itd.), N. A. Dobrolyubov, M. E. Saltykov- Shchedrina ("U inozemstvu" i drugi), D. I. Pisareva bila je važna za ideološku i političku edukaciju širokih demokratskih krugova. Novinski govori F. M. Dostojevskog, L. N. Tolstoja, V. G. Korolenka, P. L. Lavrova, N. K. Mihajlovskog imali su snažan utjecaj na duhovni život ruskog društva.

Na prijelazu 19≈20 stoljeća. Širenje marksizma u Rusiji, ujedinjavanje revolucionarnih snaga uvelike je promicao P. ruskih marksista (G. V. Plekhanov i drugi). U novoj proleterskoj fazi revolucionarno-oslobodilačkog pokreta u Rusiji, publicistička aktivnost V. I. Lenjina igrala je ogromnu ulogu u promicanju marksizma, političkom obrazovanju radničkih masa, okupljajući ih oko boljševičke stranke i mobilizirajući ih za pripremu i provođenje socijalističke revolucije. Djela Lenjina publicista, zapažena komunističkim partizanstvom, znanstvena priroda sadržaja, oštra polemika, nepopustljivost prema protivnicima, u kombinaciji s jasnoćom, jednostavnošću i živahnošću jezika, živopisnim slikama, savršen su primjer uvredljive boljševičke P. Boljševički tisak koji su stvorili Lenin i stranka su postali škola stranke P., od kojih su istaknuti predstavnici bili V. V. Borovsky, A. V. Lunacharsky, I. I. Skvortsov-Stepanov, I. V. Staljin, M. S. Olminsky, S. G. Shaumyan, E. M. Yaroslavsky i drugi. Tradicije napredne ruske Sovjetski P. nastavlja i razvija P. P. i boljševika P. U svim fazama izgradnje komunističkog društva sovjetski P. aktivno sudjeluje u ideološkom obrazovanju naroda, u borbi protiv propagande neprijateljske socijalizma i izravno intervenira u društveno-ekonomske procese. Živopisna novinarska djela koja odražavaju najvažnije događaje doba stvorili su M. Gorky, V. Mayakovsky, M. Sholokhov, A. Fadeev, A. N. Tolstoj, L. Leonov, I. Erenburg, V. Vishnevsky, B. Gorbatov, M. Shaginyan, K. Simonov, N. Gribachev i drugi pisci. Među sovjetskim novinarima M. Koltsov, L. Reisner, D. Zaslavsky, Yu. Zhukov, V. Ovechkin, E. Dorosh, V. Peskov i drugi postali su poznati kao publicisti.

Novinski govori sovjetskih državnih, stranačkih i javnih ličnosti, znanstvenika i kulturnih osoba daju veliki doprinos zajedničkom uzroku borbe za izgradnju komunističkog društva, jačanju prijateljstva i međusobnog razumijevanja među narodima.

P. postoji ne samo u verbalnom (pismenom i usmenom) obliku, već i u grafičkoj grafici (vidi poster, Lubok, karikatura), foto i kinematografski (vidi. Dokumentarni), kazališnoj i dramskoj (vidi. Agitacijska brigada, „Plava bluza "," Živih novina ") i verbalne i glazbene forme. Razvoj svih oblika P. sredinom 20. stoljeća. odgovara karakterističnoj vremenskoj liniji - porastu javne svijesti, građanskom aktivizmu, odgovornosti svake osobe za sudbinu svijeta i društveni napredak.

Lit .: Marx K. i Engels F., On the Press, M., 1972; Lenjin V.I., Na tisku, 2. izd., M., 1974; V. I. Lenjin, CPSU na tisku, 2. izd., M., 1974; Yakovlev B.V., Lenin ≈ publicist, M., 1960; Zorina N. G., Savenkov A. A., V. I. Lenjin i stranački publicisti, L., 1972; Berezina V. G., Povijest riječi „publicist“ i „novinarstvo“, „Vestnik LSU“, 1971. ╧ 20; Žanrovi sovjetskih novina, M., 1972; Zhurbina E.I., teorija i praksa umjetničkih i publicističkih žanrova. Esej. Parodija. M., 1969; Zdorovega V.I., Meisteri Publicist, Lviv, 1969 .; O novinarstvu i novinarima, sat. r., c. 1≈2, L., 1964≈66; Novinarstvo ≈ vrhunska literatura, „Pitanja o književnosti“, 1970., ╧ 1, str. 44≈94; Prokhorov E.P., Publicist i stvarnost, M., 1973; Uchenova V.V., Novinarstvo i politika, M., 1973; Čerepakhov MS, Problemi teorije novinarstva, drugo izd., M., 1973; Haacke W., Publizistik. Elemente und Probleme, Essen, 1962 .; Szulczewski M., Publicystyka i współczesność, Warsz., 1969.

E. P. Prokhorov.

Wikipedija

publicism

publicism  (od - javnosti) - rod djela posvećenih gorućim problemima i pojavama trenutnog života društva; igra važnu političku i ideološku ulogu kao sredstvo izražavanja pluralizma javnog mišljenja, uključujući i ono koje se pojavljuje oko akutnih životnih problema.

Primjeri uporabe riječi novinarstvo u književnosti.

Ivan Aksakov je postao poznat na ruskom novinarstvo  šezdesetih i osamdesetih svojom odvažnom i živopisnom obranom ideje o unutarnjoj javnoj samoupravi, slobodi savjesti, razmišljanja i govora, njegovom temeljnom prosvjedu protiv smrtne kazne.

Ako je karnevalska ambivalencija izblijedjela u slikama razbijanja, tada su se degenerirali u čisto negativno izlaganje moralne ili društveno-političke prirode, postali jednoglasni, izgubili umjetnički karakter, pretvarajući se u goli novinarstvo.

Ako se Simms-ova fikcija objavljivala uglavnom na Sjeveru i tamo se čitala više nego na Jugu, onda je bila politička publicism  upućen sunarodnjacima.

Svi ljevičarski zavoji škole ogledali su se u ovom dvojbenom novinarstvo  ili fikcije za djecu.

Čini se da je poprilično religiozna, sentimentalna, voli cvijeće i drveće, u književnosti preferira fikciju kritiku i novinarstvo.

Čudan grob publicism  Kasnije je izbrisana, sada na kamenu knjigu Lipnitskog postoje samo datumi i dva imena - Hasek i Schweik.

Nisu ga mogli posebno depresirati i oni prihvaćeni, koji su se neprestano ponavljali novinarstvo, riječi o Hottentotovom moralu.

Osjetio je kako njegova poezija nije rimana skrivena novinarstvoveć umjetnošću.

Ne samo izgnanstvo, ne samo zajednička borba ih je zbližila, već i razumijevanje koje je oboje postiglo u književnosti, novinarstvoI filozofija.

za novinarstvo  Staljin je zgrabio smrtno uplašene kapitulare dok je pripremao novi postupak.

Tako se pogonska osovina može pretvoriti u umjetnički simbol kako bi istovremeno poslužila kao kućna novinarstvo, koji je pokretački ideološki pojas.

Radoznaliji od proze - publicismsrećom, ovo je polovina volumena časopisa: Averintsev, Kublanovsky - cijenim, mnogo više.

Mike je odmah pokrenuo bilo kakav vakuum mozga s informacijama o balistikama, sofistici, statistikama, stepistikama, sfragistici, atomistikama, novinarstvo, casuistry, humor, kao i iz područja histologije, pomologije i znanosti o jezerima.

A sada ona, ne ulazeći u bit ove baštine, citira iz ovih sjajnih knjiga jeftino novinarstvo.

Vasily Alexandrovich stvarao je svoja djela u pedagoškom žanru novinarstvoupoznavajući bogato pedagoško iskustvo sebe i svojih kolega, istinske životne situacije, individualizirane slike, elemente folklora.

uvod

Novinarstvo se može nazvati aerobatika novinarstva, budući da novinar u svom novinarskom djelu u potpunosti otkriva svoje sposobnosti. Novinarski žanrovi su najkompleksniji, ovdje autor ne samo navodi neke činjenice, kao što je to uobičajeno u žanrovima informacija, već i svojim mislima, zaključcima, prijedlozima djeluje kao akter. Publicist je onaj koji oblikuje javno mišljenje o određenom pitanju koje se dotiče u njegovim djelima, budući da je svrha publicista da piše o toj temi, da bude na rubu društvenog i političkog života, da otkrije one nedostatke u društvu koji, na prvi pogled, drugi ne bi mogli primijetiti. A to zahtijeva od novinara ne samo znanje o svojoj profesiji, već i duboko znanje iz psihologije, ekonomije, politike itd.

Za pisanje djela potrebno je riješiti sljedeće zadatke:

• 1. Razmotriti pojam i žanrove novinarstva
• 2. Proučiti značajke modernog novinarstva

Pojam i žanrovi novinarstva

Novinarstvo je područje književnosti koje kao predmet ima relevantna društveno-politička pitanja, rješava ih s gledišta određene klase radi izravnog utjecaja na društvo i zato sadrži izraženu ocjenu, žalbu itd.

Žanr je povijesno utvrđeni književni i novinarski oblik s određenim stabilnim obilježjima. Ovo je jedan od oblika odražavanja predmeta, životne situacije, činjenice, jedan od oblika utjelovljenja određene ideje, misli.

Razlikuju se sljedeće skupine žanrova u novinarstvu:

• · Informacije - bilješka, intervju, izvještaj, reportaža - kombinira priliku događaja za govor. Oni, u pravilu, rade s jednostavnim, primarnim informacijama i slijede vruće događanje. Stoga im je glavni cilj što brže prijavljivanje činjenica, događaja, pojava. Među utvrđujućim značajkama informacijskog žanra, prije svega, ističe se novost.
• · Analitički - članak, korespondencija, verzija, komentar, novinarska istraga, otvoreno pismo, pregled, pregled tiska, pregled - kombinira dubinsko istraživanje života i sveobuhvatnu analizu činjenica. Stvarajući ove materijale, novinar analizira i sintetizira društvenu stvarnost, dijeleći proučavani fenomen na njegove sastavne dijelove, detaljno ih proučavajući, odvajajući ono bitno od nebitnog, glavno od sekundarnog, a zatim izvodi zaključke, generalizacije i preporuke.
• · Umjetnički i novinarski - skiciranje, razgovor, ispovijed, esej, feuilleton, pamflet, parodije, epigrami, novinarske priče, novinarske priče - karakterizirane slikovnošću, tipizacijom, emocionalnom ekspresivnošću i bogatim književnim i vizualnim sredstvima, jezičnim i stilskim osobinama. U njima, konkretno, dokumentarna činjenica, kao da se povlači u pozadinu, za autora je važnija sposobnost uzdizanja iznad pojava, činjenice.

Stoga možemo reći da informativni materijali - državni, analitički - shvaćaju i generaliziraju, umjetnički i novinarski - tipiziraju stvarnu-dokumentarnu stvarnost.

• 1. Napomena - najjednostavniji žanrovi informacija. Njegova je svrha brzo priopćavanje društveno značajnih činjenica, značajnih činjenica, jasno uravnotežujući senzacionalizam s onim što može pomoći u društvenoj orijentaciji. I zato ga karakteriziraju, prije svega, novost i sažetost.
• 2. Intervju - nije samo informativne prirode, već je nužan i za stvaranje portreta sugovornika, na primjer, njegovim govorom ili obrascima ponašanja tijekom intervjua. Informativni razgovor, prije svega, želi donijeti vijesti, novinarska su saznanja činjenica, a sugovornik djeluje samo kao izvor informacija. Postoji nekoliko vrsta informativnih intervjua: razgovor sa sugovornikom; dijalog; monolog; kolektivni intervju.
• 3. Izvješće. Novinari razlikuju dvije vrste izvještaja - informativno i analitičko.
• 4. Izvještavanje je informativni žanr koji pouzdano, ekspresivno i dinamično crta sliku događaja kroz izravnu percepciju autora, koji je nužno prisutan na mjestu događaja i stvara „efekt prisutnosti“ za čitatelje. Izvještavanje se uvijek temelji na novosti događaja.
• 5. Članak je analitički žanr. Članak je opsežnog, znanstvenog i teorijskog karaktera. Obično sažima širok činjenični materijal u širokom vremenskom okviru. Ovaj žanr karakterizira znanstvena formulacija teme, rješenje važnih društvenih problema našeg vremena i duboka argumentacija.
• 6. Korespondencija je jedan od najstarijih novinskih žanrova. Sam naziv, u prijevodu s latinskog, znači "informirati" i točno odgovara glavnoj svrsi dopisivanja. Glavna svrha dopisivanja je tumačenje, pojašnjenje uzroka događaja, određivanje njegovog značenja, vrijednosti, razvoja prognoze i tako dalje. Stoga je ovaj žanr klasificiran kao analitički. Istraživači razlikuju dvije vrste korespondencije: informativnu i analitičku.
• 7. Verzija se temelji na nepotpunim dokazima, na pretpostavkama autora, isključujući kategorički zaključak i zaključke. Njezina glavna metoda proučavanja stvarnosti su špekulacije.
• 8. komentar. Komentari interpretiraju motive pojedinih događaja, pojava, situacija, govora. Zapravo s prijevodom s latinskog ova riječ znači i - "objašnjenje".
• 9. novinarska istraga. Cilj novinarske istrage je autorova želja da zasigurno utvrdi skrivene uzroke određenog fenomena, procesa, situacije.
• 10. Pismo - specifičan govor, autorov poziv upućen adresi uz apel, prijedloge, misli i osjećaje. Pisma su podijeljena na: otvoreno pismo; pismo bez adrese; pismo urednicima.
• 11. Pregled - ovo je istovremeno promatranje, analiza i identifikacija suštine događaja, procesa, pojava javnog života. Glavni zaštitni znak kritike je jedinstvo vizualne pokrivenosti društvenih događaja i duboko prodiruća suština procesa, situacije promatračke misli. Sukladno tome, njegova tema su opća pitanja politike, ekonomije, karakteristični društveni fenomeni i trendovi u njihovom razvoju, kao i ideje prikupljene iz filozofije, povijesti, literature.
• 12. Pregled tiska - namijenjen za analizu, razmatranje određenih pojava i situacija povezanih sa svim vrstama medija, njihovu procjenu i posebne preporuke.
• 13. Pregled je kritička analiza, procjena refleksije u djelima književnosti, umjetnosti i znanosti o stvarnosti.
• 14. Esej je umjetnički i novinarski žanr koji kombinira logičke, racionalne i emocionalno-maštovite načine odražavanja stvarnosti da bi se riješili određeni aspekti nečijeg koncepta ili javnog života.
• 15. Esej je duboko personalizirani personificirani književni i novinarski žanr koji zahtijeva neovisnost i originalnost razmišljanja, nešto iskustva u području kojem je meditacija posvećena. U međuvremenu, nekoliko eseja razlikuje se među esejima: književnokritički; filozofski; esej menadžmenta; znanstveni novinarski esej.